Престиж (2006)

Престиж – это фильм, который будто специально создан для тех, кто обожает быть обманутым. Он захватывает с первых минут и держит в напряжении до самого конца, оставляя ощущение, что тебя провели сквозь целый лабиринт тайн и иллюзий.

Режиссёр Кристофер Нолан в очередной раз показал, что он мастер создания многослойных историй, в которых каждый элемент имеет значение. Сюжет развивается в викторианском Лондоне, где два фокусника – Роберт Энджер (Хью Джекман) и Альфред Борден (Кристиан Бейл) – превращают своё соперничество в настоящую войну. Они готовы на всё, чтобы превзойти друг друга, и это 'всё' оказывается намного больше, чем ты можешь себе представить.

Особенно мне понравилось, как фильм играет с твоим восприятием. Нолан мастерски запутывает, кидая подсказки и отвлекающие манёвры, заставляя тебя постоянно задаваться вопросом: 'Как они это сделали?' Ты чувствуешь себя частью этого магического шоу, где за каждым углом прячется очередной твист. Атмосфера фильма густая и напряженная, прямо как дым в старом театре, где происходит большая часть действия.

Не могу не отметить и потрясающую актёрскую игру. Джекман и Бейл так погружаются в свои роли, что веришь им безоговорочно. Их персонажи не просто фокусники – это сложные, противоречивые личности, и наблюдать за их трансформациями интересно до мурашек. Скарлетт Йоханссон тоже прекрасно вписалась в эту историю, добавив ей ещё больше эмоциональных оттенков.

Однако, несмотря на все свои достоинства, 'Престиж' – не самый лёгкий для восприятия фильм. Он требует концентрации и готовности вникать в детали, а это может показаться утомительным для тех, кто ищет более простого и прямолинейного развлечения. Но для меня это скорее плюс – люблю кино, которое не даёт мне расслабиться и заставляет думать.

Конечно, фильм не идеален. Местами сюжет может казаться слишком запутанным, и есть моменты, когда хочется кричать: 'Ну хватит уже этих поворотов!' Но, если честно, именно это делает 'Престиж' таким особенным. Ты чувствуешь, что прошёл через настоящее испытание, и в конце остаёшься с ощущением глубокого удовлетворения.

В общем, если ты любишь кино, которое заставляет мозги работать на полную катушку и остаётся с тобой ещё долго после просмотра, 'Престиж' – идеальный выбор. Это фильм, который можно пересматривать снова и снова, каждый раз находя в нём что-то новое. И пусть магия этого кино никогда не растворяется, как и вера в чудеса.

Это действительно был Престиж. Мощный, сильный, глубокий и захватывающий.

С большим удовольствием погрузился в этот замечательный фильм ещё раз. Даже зная, чем закончится, кино по-прежнему смотрится, вся его драма чувствуется и конечно же 2 часа очень быстро пролетают с потрясающей режиссурой Кристофера Нолана, великолепным соперничеством Бэйла и Джекмана, сама история покоряет и даёт много пищи для размышления.

- В цену хорошего трюка обязательно входит жертва.

С одной стороны перед нами история двух фокусников, каждый из которых гнул свою линию и не хотел уступать, но чем дальше смотришь, тем ставки всё выше и выше, и это больше. чем соперничество- это настоящая битва, которая приводит к очень неожиданному финалу, конечно это всё можно предугадать, но когда смотрел первый раз конечно был в шоке от того, как Нолан всё грандиозно поставил.

-Он украл мою жизнь. Я украду его фокус.

Могущество Кристофера Нолана, да именно могущество и не меньше можно разглядеть в этом фильме. Сейчас имя Кристофера Нолана уже давно во всех топах и фильмов и режиссёров, но в 2006 м году у него ещё не было такой Славы, да был конечно Бэтмен. Начало. Но Престиж безусловно сильно отличается по работе. Ты смотришь эту историю с одной стороны внимательно, но конечно многое и можешь упустить. Насколько события в фильме очень привлекают внимание. Словно ты погружаешься в настоящий детектив, только вот без всякого расследования. Двое фокусников своей враждой полностью забирают твоё внимание. Но если в 2006 м году я болел исключительно за Джекмана, то сейчас я наблюдал с позиции не личного отношения к тому или другому, а кайфовал от обоих и погружался в каждую сторону и есть много чему стоит поучиться, и есть не меньше того чего повторять не стоит.

Хью Джекман. Местами конечно Великого Дантона жаль, но он очень импульсивный и конечно же очень упрямый и неуступчивый. Поражало как он постоянно пытался победить любой ценой, он просто этим жил, даже не своей потерей, а именно стать лучше и не важно какая будет цена. Хью конечно очень здорово показал своего героя.

Кристиан Бейл. Так забавно, что он играет персонажа по имени Альфред, а ведь фильм вышел позже Бэтмена. Начало. А ведь был ещё Майкл Кейн. Немного это конечно улыбнуло. Мне нравилось как он постоянно выдумывал новые и новые фокусы, он более гибкий и более разносторонний, его фокусы конечно сильно отличаются от того, что предлагал герой Джекмана. Для него фокусы- это абсолютно всё чем он живёт. Для него семья не так важна, как добиться настоящего Престижа. Конечно из-за стараний Дантона он меняется и отвечает много раз на его вражду и делает это очень грандиозно и красиво. Ну и конечно финал поражает.

Майкл Кейн. Безусловно Майкл Кейн сыграл важную роль в этом фильме. Джон Каттер безусловно важный персонаж этой картины. Каттер много помогает Дантону, много делает черновой работы и не всегда по достоинству это оценивают.

Престиж - это безусловно одна из сильных работ Кристофера Нолана, где очень сильная режиссура, интересный сценарий, мощные сюжетные повороты. Финал который немного шокирует. Конечно вражду между Джекманом и Бэйлом Нолану удалось показать очень грандиозно, я бы не сказал, что тут есть прям лютая ненависть, скорей всего тут вражда всё же с человеческим лицом, но ту неуступчивость которую показывают оба героя впечатляет и вдохновляет. Не стоит забывать и про Майкла Кейна, который также классно сыграл.

-Мы не будем проводить трюки, которые не сможем контролировать.

9 из 10

В 2006 году один из самых лучших и многообещающих режиссёров 21-го века Кристофер Нолан явил миру своё новое творение под названием 'Престиж'. Действие картины разворачивается в Лондоне на рубеже XIX-XX веков. Два фокусника - Альфред (Кристиан Бэйл) и Роберт (Хью Джекман) под руководством своего наставника (Майкл Кейн) ставят совместные номера, основанные на трюках и фокусах. В силу того, что оба очень талантливы и хороши в своем деле, между ними постоянно витает дух дружеского соперничества и каждый старается привнести от себя в номер что-то новое и оригинальное. Долгое время соперничество не выходило за рамки обычной профессиональной конкуренции, но, однажды, во время очередного постановочного номера случается непоправимое и этот случай кардинально меняет жизни всех участников. С этого момента профессиональное соперничество между Альфредом и Робертом внезапно перерастает в безжалостное и фанатичное противостояние на пути к идеальному номеру - Престижу, и ради достижения цели, кажется, оба готовы пожертвовать всем, что у них есть, подвергая опасности всех окружающих их людей...

Фильм просто великолепен, во всех смыслах этого слова. Нет ни одной его составляющей, которая могла бы вызвать у меня хотя бы намек на нарекание. Сюжет фильма очень оригинален и тщательно продуман до мелочей, а его подача и реализация выше всяких похвал. Кристофер Нолан - это удивительный режиссер, наверное, единственный на моей памяти, в чьей фильмографии нет ни одной слабой картины, а 'Престиж' я считаю одним из его лучших фильмов. Актерский состав здесь достоин отдельного упоминания.

Кристиан Бэйл превосходен в роли Альфреда Бордена, очень талантливого фокусника, одержимого совершенством своего дела с безумным блеском в глазах. Он невероятно естественно и органично передал образ своего персонажа, терзаемого противоречиями, казалось бы готового на всё ради идеального исполнения номера, но, в то же время, не лишённого моральных человеческих ценностей. Кристиан Бэйл в принципе является одним из моих самых уважаемых мной актеров и я знаком практически со всей его фильмографией и давно убедился в его способностях, но здесь, пожалуй, он сыграл одну из самых мощных и ярких ролей в своей карьере.

Хью Джекман отлично вписался в образ Роберта - соперника Альфреда. Его персонаж одержим идеей исполнения 'престижа' не меньше, чем персонаж Бэйла. Хью Джекман достаточно убедительно отразил эмоции и внутренний конфликт своего героя, добавив ещё одну сильную роль в свой 'послужной список'.

Роли второго плана исполнили не менее талантливые актеры и актрисы. Это и Майкл Кейн в роли мудрого наставника двух главных героев, в очередной раз радующий глаз своим присутствием и великолепной актерской игрой; и Скарлетт Йоханссон, блестяще сыгравшая роль ассистентки фокусника, чья значимость куда больше, чем может показаться на первый взгляд; и Ребекка Холл в роли верной и любящей супруги Альфреда Бордена, в очередной раз доказавшая свои способности и разноплановость в выборе ролей. Кроме того, весьма хороши Пайпер Перабо в роли возлюбленной Роберта и Дэвид Боуи в роли Николы Теслы, неожиданно проявивший со своей стороны бесспорный актерский талант.

В итоге, могу сказать, что 'Престиж' - это уникальный продукт киноиндустрии, совместивший в себе оригинальный, увлекательный и интригующий сюжет, его превосходную подачу и великолепную игру актеров и во многом это является заслугой неподражаемого Кристофера Нолана, одного из лучших режиссёров не только 21-го века, но и истории кино в целом. Этот фильм является одним из моих самых любимых и он однозначно занимает место в моей коллекции, поэтому:

10 из 10

В мире существует множество вещей и явлений, оказывающих в той или иной степени влияние на человечество в целом и каждого индивида в отдельности: на его мировоззрение, восприятие окружающих людей и событий и на восприятие самого себя. Одним из таких явлений как раз оказалось искусство кинематографа. Но даже в рамках одного этого явления вкусы и предпочтения людей настолько разнообразны, что даже на какой-либо из того, что принято называть шедеврами мирового кинематографа, например - 'Побег из Шоушенка', 'Зелёная миля', 'Крестный отец' или любой другой, - всегда найдется определенный кинокритик, которому картина не угодит. Поэтому и существует множество жанров и на каждый жанр найдутся свои ценители.

Лично я люблю фильмы самых разных жанров. Хороший фильм может быть и триллером, и детективом, и фантастикой, и драмой, и даже их примесью. Но также для меня существуют исключительные картины, просмотр которых заставляет меня вспомнить, что такое настоящее кино, которое без большого бюджета и умопомрачительного экшена способно привлечь зрителя. Такие фильмы - это настоящее киноискусство и одним из них для меня является 'Престиж'.

Действия фильма разворачиваются в Лондоне на рубеже XIX-XX веков. Два фокусника Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл) занимаются профессиональной постановкой трюков и фокусов. Каждый из них по-своему уникален и обладает талантом в данном деле, отчего между ними постоянно витает дух дружеского соперничества. Но однажды, во время одного из совместных трюков случается непоправимое и ранее просто профессиональное соперничество перерастает в серьёзное противостояние, доводящее каждого из них в совершенстве трюков до фанатизма и безумия, стирая грани дозволенного и подвергая опасности не только свои жизни, но и жизни окружающих их людей.

Актерский состав здесь стоит отдельного упоминания:

Кристиан Бэйл превосходно сыграл роль Альфреда Бордена, фокусника, одержимого совершенством своего дела и готового на всё ради идеального исполнения трюков. Вообще, Бэйл является одним из самых любимых и уважаемых мной актеров, я истинный ценитель его таланта и фильмографии. Очень многогранный актер и данная роль является тому подтверждением.

Хью Джекман не менее органичен в роли соперника Альфреда - Ричарда. Его персонаж также ослеплён соперничеством и Джекман смог очень убедительно передать всю его одержимость.

На втором плане задействованы Майкл Кейн, Ребекка Холл, Скарлетт Йоханссон, Дэвид Боуи и Пайпер Перабо и все сыграли просто превосходно. Каждый актер и актриса практически идеально подобраны на свои роли и передали все эмоции в фильме настолько красиво и убедительно, что хочется каждому из них апплодировать стоя.

Ну и, естественно, нельзя не отметить виновника сего шедевра - Кристофера Нолана, удивительного режиссёра, вдохнувшего в кинематограф 21-го века новую жизнь. Каждый его фильм по-своему уникален и превосходен, поэтому он является любимцем как большинства критиков, так и зрителей.

А 'Престиж' является одним из моих любимых фильмов и давно занял своё место в коллекции. И если вы любите настоящее кино с интересным нетривиальным сюжетом, его прекрасной подачей и превосходной игрой актеров, то вам, я думаю, оно тоже понравится. Но как говорится, сколько людей, столько и мнений, поэтому я ни в коем случае никому не навязываю своё мнение. Смотреть или нет - решать вам, а моя оценка:

10 из 10

'Престиж' Кристофера Нолана - это не что иное, как настоящий образец шикарного кино. Кино, задающее высокую планку, после просмотра которого невольно начинаешь 'плеваться' (простите за фривольность) в сторону 'ошибок кинематографа', подкупающих тупым экшеном и собирающих толпы людей в кинозалах и миллионы долларов в прокате, но не имеющих хоть малейшей ценности для зрителя, именно с точки зрения кино, как искусства.

Лондон, рубеж 18-19 в. в. Два фокусника, а по совместительству и два друга - Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл). Во время одного из совместных трюков случается непоправимое и ранее просто профессиональное соперничество приобретает личный характер и перерастает в настоящее противостояние, поглощающее не только их самих, доводя каждого до фанатизма в совершенстве трюков, но и поглощая в бездну опасностей всех окружающих их людей.

Больше описывать не вижу смысла, так как не хочу испортить впечатления читающих данную рецензию от просмотра фильма и оставлять спойлеры, ибо являюсь ярым противником данной практики. 'Престиж' - это мощный фильм с потрясающим увлекательным сюжетом, его великолепной подачей и превосходной игрой актеров.

Кристиан Бэйл идеально вжился в роль Альфреда, фокусника-энтузиаста, готового на все ради идеального исполнения трюка и победы противника. Великолепный актер, являющийся одним из самых любимых и уважаемых мной актеров и профессионалов своего дела. Я истинный ценитель таланта Бэйла и практически всей его фильмографии, а потому каждое его появление на экране почти всегда сулит, как минимум, просто впечатляющую игру и разбавляет даже самый обыденный фильм с тривиальным сюжетом.

Хью Джекман в роли Ричарда также очень органичен. Роль фокусника, готового жертвовать самым дорогим ради победы и доказательства своего превосходства удалась ему, без сомнений.

Также стоит отметить и женский состав в лице таких замечательных и талантливых актрис, как Ребекка Холл, Скарлетт Йоханссон и Пайпер Перабо. Каждая из них вжилась в свою роль и привнесла в фильм свою изюминку, дав зрителю насладиться потрясающей естественной игрой без тени фальши.

Кроме того, в небольшой роли Николы Теслы можно увидеть Дэвида Боуи, демонстрирующего здесь невиданные до этого с его стороны впечатляющие актерские способности.

Ну а в завершение, не могу не отметить замечательного Майкла Кейна, в очередной раз радующего глаз своим присутствием и великолепной игрой, и без которого не обошёлся почти ни один фильм Кристофера Нолана. К слову, с Кейном режиссер сотрудничал многократно, как и с Бэйлом, который снялся в трилогии Нолана о Бэтмене и все их совместные проекты выше всяких похвал.

Я могу ещё долго рассказывать об этом фильме, потому что он является одним из моих любимых, а Кристофер Нолан, Кристиан Бэйл и Майкл Кейн - это троица профессионалов, которых я безмерно уважаю и считаю одними из лучших в своем деле, своего рода 'кинематографическая формула', компоненты которой бесспорно очень хороши и по отдельности, но вместе составляют определенный залог успеха и результатом его становятся настоящие шедевры мирового кинематографа, подобные этому.

10 из 10

Этот фильм смотрел в кинотеатрах еще в момент выхода. Тогда я его не сильно ценил, я не знал ничего о Кристофере Нолане, а сейчас я большой поклонник его фильмов. Заново знакомлюсь с фильмографией режиссёра. В связи с этим я решил посмотреть ранние его работы и наткнулся на «Престиж». Фильм снят по роману Кристофера Приста, который был гений в деле магических фокусов и иллюзий. Исходя из своей задумки Прист поручил экранизацию Нолану, который увидел в нем того, кто способен четко и точно передать основной посыл фильма и сделать его одновременно эффектным и мистичным. Нолану это удалось. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты

Повествовательный критерий или нарратив. История двух фокусников-иллюзионистов, которые пытались вызнать друг у друга секреты фокусов и популярности среди публики. Поскольку действие разворачивается на рубеже XIX и XX веков, то было целесообразным ввести в фильм изобретения знаменитых ученых. Особенно сильно здесь сделали акцент на машине проводящей электричество, этакой «Катушке Тесла», хотя это она и есть, наверное. Не рискую утверждать. Фильм на грани фантастики и реальности, здесь идет эта грань, которая по мере просмотра становиться все четче и ближе к концу достигает своего апогея. Фильм захватывает с самого начала и не отпускает до конца. Мистическое противостояние двух братьев по трудовому цеху, заводящие их в такие невероятные ситуации, что может снести крышу. Опыты с электричеством выглядят эффектно и красиво, фокусы показаны детально. Все это оставило неизгладимое впечатление. Человек всегда стремится познать неизвестное и не останавливается на достигнутом, всегда старается прыгнуть выше головы и доказать миру, что он может все. Иллюзионист может все, если точно знает что он может, и знает как это сделать. Оба персонажа интересны с драматической точки зрения. Они оба потеряли родных и оба становятся рабами иллюзий, только кто-то больше а кто-то меньше. Кристиан Бейл и Хью Джекман подошли друг к другу как по маслу. Этим двоим актерам удалось созвать к себе публику и показать как они умеют играть. В этом фильме я увидел будущего Джона Коннора, который возглавит сопротивление против орд машин Скайнета. В этой истории характеры персонажей раскрываются по выдержкам из дневников, в которые они записывали свои фокусы и изливали чувства, писали, что их волнует, и о чем переживают. Вкладывали всю свою личность и так они общались. Каждый стремился выведать важный секрет фокуса и при этом не быть узнанным. Вся прелесть в том, что в этой дуэли иллюзионистов победителей определяет публика. Кто из них в плену иллюзий- вопрос конечно спорный, но оба бьются разгадать фокус с исчезновением человека, который кроет под собой куда большее чем обычный фокус. Магия и наука живу рука об руку. Главный фокус заключается в герое Кристиана Бейла. Уж удивил так удивил! Я сам не ожидал такой развязки событий, а фраза в начале и конце фильма по существу отражает саму его многоплановую и многообразную суть: «Каждый фокус состоит из трех частей или действий: первая часть называется «наживка» фокусник показывает вам самый обычный предмет, второе действие называется «Превращение» - фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное, но вы не торопитесь хлопать, потому что заставить исчезнуть предмет — это еще не все. Его следует вернуть».

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Для этого фильма Нолан подобрал команду, проверенную не одним блокбастером. Автор оригинального романа, Кристофер Прист, хотел первоначально Сэма Мэндеса в качестве режиссёра, но Нолан выиграл тендер, когда писатель увидел фильмы 'Преследование' и 'Помни'. Этот фильм должен был быть снят ещё до 'Бэтмена', но обстоятельства сложились иначе. Оператор Уолли Пфистер прекрасно работает с кадром, зная точное расположение деталей в кадре, организовывая пространство таким образом, чтобы красоты природные не уступали красоте интерьеров. Костюмеры отлично отражают историческое время действия в костюмах, визуальном облике технических устройств и невероятной красоте комнату с разного рода механизмами и изобретениями. Все эти приспособления являются частью романтики девятнадцатого столетия, эпохи технического прогресса и осознания магии научного мышления. Дэвид Джульян работал и над 'Преследованием', и над 'Мементо', а потому сомневаться в звуке данной ленты также не приходиться. Каждая мелодия создаёт настроение, нагнетает саспенс и проникает в голову зрителя вместе с идеями, заложенными в ленту. Каждое музыкальное полотно достойно посещения ваших музыкальных коллекций.

Актёрские работы достойны положительного слова. Хью Джекман и Кристиан Бейл смогли сыграть своих персонажей по системе Станиславского, надавливая на веру человека, я поверил и меня впечатлило, также обаятельна и мила Скарлетт Йохансон, которой удалось сыграть обворожительно красивую ассистентку Оливию. Как было жалко Альфреда, когда тот разрывался между двумя женщинами. Но неожиданные повороты сюжета в конце заставили ахнуть и грубо говоря «офигеть», тоже самое я сделал в зале, потому что «все гениальное — просто!». Также невозможно не отметить работу актёров дубляжа. Александр Рахленко писал Хью Джекмана, и было бы странно, если бы выбор оказался другим, актёр хорошо чувствует органику Джекмана и идеально попадает в характер. Кристиана Бейла писал Денис Беспалый, также попадание прямо в цель, по части тембральной окраски и в зерно образа. Мария Овчинникова писала Джули, жену Роберта, Лариса Некипелова писала Ребекку Холл, Сару, жену Бордена и здесь актриса хорошо давала эмоцию, это утверждение верно для обеих актрис. Людмила Шувалова писала Скарлетт Йоханссон, хорошее попадание по характеру, и по тембру. Александр Груздев писал Энди Сёркиса, оба составили две половинки единого образа мистера Элли. Олег Куценко писал Николу Тесла в исполнении Дэвида Боуи, космического масштаба музыкант оказался и сильным актёром, его вариацию великого учёного считаю жизнеспособной.

В качестве вывода. Одна из лучших работа «архитектора миров» Нолана, которому еще тогда удалось задать себе высокую планку таинственности, мистичности и загадочности, отчего у зрителя вырастает интерес к фильму и хочется смотреть дальше и дальше, опускаясь в глубины воображения режиссера, который смог поставить великолепную экранизацию романа Приста. Рекомендую к знакомству, поскольку здесь есть и мистика, и наука и большое противостояние двух умов, чьё стремление оставить след в вечности способно погубить несколько человеческих жизней. Плюс основная интрига создаёт хороший саспенс и крепко держит у экрана. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Происходит несчастный случай и у одного из фокусников, которого играет Хью Джекман, погибает жена во время фокуса. Он думает, что это случилось из-за того, что Кристиан Бэйл завязал не тот узел. Так начинается война между бывшими друзьями. Сначала они портят друг другу фокусы, что приводит к травмам или насмешкам. Но потом начинается лютая жесть с интригами и даже жертвами.

Надо отдать должное, со всеми этими временными линиями, Нолан меня не запутал. Спасибо. Однако он перестарался с простотой сюжетных поворотов. Я удивлялся, но не так сильно, потому что пару раз предсказывал развитие сюжета. Несмотря на этот небольшой конфузик, я понимаю, что сюжет намного лучше, чем у большей части современного кинематографа и снимать баллы за это не буду.

Кроме того, мне очень понравилось, что все фокусы реально простые и имеют логичное объяснение, в отличие от вонючей 'Иллюзии обмана'. Всё достаточно реалистично, если не считать свойства машины Теслы. Но это, как сказали, 'подлинная магия', а не простые фокусы.

Что касается атмосферы фильма, то наконец-то я докопаюсь до Нолана, потому что, кроме декораций и костюмов, ничего занимательного по этой части нет. Саундтрек средненький, свет и постановка кадра так себе. И да, разумеется я знаю, что этим занимаются музыкальные композиторы, операторы и огромная команда других людей. Однако режиссёр всё координирует, задаёт идеи. В целом, атмосферность фильма на среднем уровне, но для Нолана это даже не хорошо.

Что касается героев Кристиана Бэйла и Хью Джекмана, то это одержимые больные ублюдки. Подобная увлечённость своей работой, желание обогнать соперника меня привлекает, но только до тех пор пока не страдают невинные люди. Я ещё хотел предъявить персонажу Бэйла за разгульный образ жизни, но не всё так просто. Увидите сами.

Очень интересная история про двух безумцев.

7 из 10

Работы Кристофера Нолана в своем большинстве уникальны и запоминаются. Его проекты раз за разом люди готовы пересматривать, а произведения не устаревают и остаются актуальными. «Престиж» — отличная работа режиссера, который грамотно сталкивает героев друг с другом, заворачивая это противостояние в красочный мир великих открытий Николы Тесла.

Фильм Нолана создан по фантастической драме Кристофера Приста, который выпустил книгу с таким же названием в 1995 году. Брат Нолана Джонатан существенно переделал историю, превратив ее в сценарий, который и перевоплотил в красочный триллер режиссер. Видение Нолана, как всегда, особенное. Его постановка достаточно легко угадывается. Зритель от первого и до последнего кадра находится в напряжении с небывалым интересом наблюдая за развитием истории.

Нелинейность повествования, которая, к слову, привычна автору фильма, как и всегда, сначала запутывает зрителя и нагнетает интерес, а затем грамотно раскрывает всю картину целиком, приводя в восторг и даже недоумение ближе к финалу картины.

Успех фильма также возможен благодаря отличной игре актеров. Фильм держится не только на безусловно талантливых и очень убедительных Хью Джекмане и Кристиане Бэйле. Их убедительность дополняют маэстро Майкл Кейн, запоминающиеся Скарлетт Йоханссон и Ребекка Холл. Вместе они выстраивают целый мир, в который зритель с интересом погружается.

В картине могут проходить годы, но монтаж и грамотное повествование преподносят нам полноценную историю, где нет места каким-то явным разрывам или перекосам. История выглядит плавной и однотонной, буквально не давая заскучать благодаря таинству на экране. Ведь зритель следит не только за противостоянием героев Джекмана и Бэйла, но и за их невероятными представлениями, что сами по себе являются целыми спектаклями для зрителей.

Ожесточенная борьба показывает, как фокусники-иллюзионисты с течением времени теряют понимание о границах дозволенного, готовы идти до конца, становиться даже аморальными, чтобы достичь триумфа и выйти победителями из этого противостояния. Вдруг ловишь себя на мысли, что здесь нет героев и злодеев. Здесь каждый из фокусников готов давить до конца, не взирая даже на свои семьи. Для них главное — это победа.

Развязка обязательно заставит зрителя недоумевать. Ведь это же Нолан. Он отлично подводит нас к финалу, нагнетая ситуацию и готовит интересный поворот. Тем более, что мы смотрим фильм об иллюзионистах. «Престиж» обязательно заставит задуматься о том, как бы зритель поступил на месте того или иного героя, чем бы был готов пожертвовать ради победы над соперником, стоит ли такая победа затраченных усилий и последовавших потрясений.

Фильм Кристофера Нолана станет отличной возможностью насладиться красивой картинкой, качественной игрой именитых актеров, погрузиться в необычный сюжет и временную эпоху. Шикарные костюмы, незабываемая атмосфера и конечно же магия фокусов предстанут перед вами. Такой фильм определенно стоит увидеть, чтобы прочувствовать всю историю от начала до конца, а в финале самому себе ответить на вопрос о том, на какие поступки ты готов пойти, чтобы добиться победы.

9 из 10

Люблю этот яркий, эстетичный фильм Кристофера Нолана. Всегда нравились грамотно продуманные кинокартины про иллюзионистов. Я поклонница 'Иллюзии Обмана' и других подобных в этом жанре.

За что хвалить?

1)За психологическую проработанность персонажей. Браво сценаристам. Бинарные оппозиции 'плохой-хороший' весьма не однозначны, в фильме несколько моментов, где применён ход 'перевёртыш', у всех есть 'арка', которая тоже не очевидна на первый взгляд. В общем, сценарий крут.

2)За работу операторов. Мне доставила удовольствие эстетика кадра и качественно воссозданная атмосфера рубежа веков.

3) Классные, небанальные фокусы. Это, опять же, к сюжету. И вообще, очень здорово удалось воссоздать жизнь фокусников, их борьбу за славу. Психологически точно, с погружением, так сказать. Тут же дано достоверно фоном государственное устройство и психология публики.

За что ругать?

1) Картонный Тесла. Вероятность изобретения Теслой подобной машины, которую показывают в фильме, я не исключаю. Тот ещё был человек. Но вот то, как он 'сделан' в фильме, показалось мне плоско. Он не дан как человек, как реальный герой. Мне не хватило психологической проработки.

Больше минусов я не нашла.

Советую к просмотру.

9 из 10

Каждый фокус состоит из 3 частей или действий.

Первая часть называется «наживка» — фокусник показывает вам самый обычный предмет: колоду карт, птицу или человека. Он демонстрирует предмет, возможно, даже просит проверить, убедиться, что он реальный, не эфемерный, самый обычный. Но, разумеется, это, скорее всего, не так.

Второе действие называется «превращение». Фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное. В этот момент вы начинаете искать разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь. Вы не хотите ее знать. Хотите быть обманутым.

Но вы не торопитесь хлопать, потому что заставить предмет исчезнуть — это еще не все. Его следует вернуть. Вот зачем нужна третья часть номера — самая сложная. Часть, которую мы называем «Престиж».

Именно с этих слов начинается фильм, и они будут преследовать зрителя на протяжении всего просмотра, потому что каждый непроизвольно становится участником представления с превращением Альфреда. Мы можем раскрыть тайну его трюка, но мало обдумываем происходящее, не хотим уделить внимание важным мелочам, кадрам, которые дают подсказку к увиденной «магии».

Поэтому будьте внимательные при просмотре, задумайтесь, действительно ли перед вами магия, или это всего лишь уловка? Возможность зрителю ответить на этот вопрос превращает фильм в логическую игру, в которой победит самый внимательный.

Постоянная борьба, желание превзойти соперника настолько сильное, что готовы забыть про благополучие, счастье, любовь — все это прекрасно раскрыто в этой работе, и никого не оставят равнодушным.

Фильм этот я посмотрел по одной единственной причине — это любимый фильм Влада Позднякова — основателя МГ. Не могу сказать, что кино показалось мне каким-то глубоким или интересным, в принципе — обычный современный масс-продукт, но всё-таки он оказался лучше, чем можно было предположить от создателей приквелов/сиквелов/ремейков Бэтмена. В Престиже хорошо и точно раскрыта очень актуальная сегодня тема подлога, подмены, двойников. Не будет спойлером, если введу в содержание фильма (это есть и в релизе и в трейлере, но там внимание акцентируется на фокусе, а фокус может быть как обманом, иллюзией, таки сложной правдой) — так вот в фильме показана история двух иллюзионистов в конце английской викторианской эпохи, которые соперничают друг с другом и каждый из них идет своим путем к одному и тому же фокусу, связанному с раздвоением (или, что по сути то же самое — исчезновением, перемещением — как в фильме, но это уже следствие раздвоения). В принципе я не удивлен, почему Владислав Викторович так высоко оценил этот фильм — тема подмены, тотальной подмены вообще всего, а Главного — в первую очередь — это главная тема в современном обществе и основы всего этого всемирного Иллюзиона закладывались как раз в конце 18ого века с началом массового использования электричества. Это был тот период, когда заканчивалась фаза Капитала с его ориентированностью на обладание и формировалось, и рождалось «Общество Спектакля» с парадигмой уже не физического обладания, но Спектакля, Иллюзии и Зрелища. И здесь в фильме, хоть и немного топорно, но верно и точно показана вся эта аллегория в лице Роберта Энжера, одного из главных героев.

Именно в этом контексте интересно смотреть этот фильм — посмотреть корни и эмоциональную логику всего этого псевдогуманиза, которые в итоге привели к тому миру лжи, лицемерия и тотальной иллюзии, к «обществу спектакля» о котором Ги Дебор писал так: «иллюзорность, отчуждение, разделенность, изоляция, мягкий концлагерь системы — вот, что такое современная буржуазная действительность, самая тоталитарная, самая порочная и самая жестокая из всех когда-либо существовавших систем подавления и насилия.»

Конечно, то, что это масскульт — накладывает сильный отпечаток и все то же самое можно более полно и ярко увидеть у других режиссёров: Евгения Юфита, Карла Теодора Дрейера, у Сергея Лозницы и т. п., или, что еще более эффективно — в книгах — того же Ги Дебора например, но и этот фильм посмотреть я рекомендую — природу врага нужно и важно знать в лицо.

«Престиж»

Само название говорит о многом в фильме. Многое, но почему-то открывающееся только через какое-то время: вот, допустим, смысл названия в концепции всего фильма мне раскрылся именно сейчас, когда я это пишу. В общем, это удивительно!

Теперь к сути. Кристофер Нолан, режиссер данного фильма, ни для кого не секрет мастер киноискусства. Его фильмы захватывающие, герои живые, спецэффекты уместные, а сценарии интереснейшие. Именно Кристофер — это тот режиссер, который может снять фильм так, как это мы, зритель, хотим. Может быть это не сразу понятно, но и Рим строился не за один день. Зато, пересматривая любой из проектов Нолана, вы с неистовым удивлением осознаете, что это ваш фильм, и никто другой не может быть ближе вам, чем персонаж, изображенный на экране, и ничто не может быть вам так близко, как проблема, с которой сталкивается главный герой. Сказать почему так происходит? Всё просто: Кристофер Нолан изображает довольно обыденные проблемы только в более извращенной, специально утрированной форме — всё для того, чтобы зрителю было на что посмотреть и что понять, придя в кинотеатр и усевшись в креслице. Согласитесь, какой смысл нам ходить в кинотеатр, если кинодеятели показывают нам то, что мы можем увидеть сами, да и ещё бесплатно? Что же тогда показывать зрителю? Что-то, что он не поймет? Нет. Что тогда показывать? А какой смысл показывать вообще что-то зрителю? Может лучше не показывать? Столкнувшись с этими вопросами, становится понятно, что идеальным сюжетом становится то, что нельзя увидеть в реальности, но можно понять, потому что это будет п, уместно в конкретном мире. Странно, согласен. Но это явно не Америка. Такую концепцию поняли, причем довольно давно, и поэтому её широко эксплуатируют, но не все так удачно как Нолан.

Вернемся к героям. Герои Кристофера совершенно настоящие. Это может резать слух, но есть как есть. Ведь, если вы не замечали, многим фильмам чего-то не хватает, много каких-то персонажей, которые какие-то не такие. Все в этом винят в большей степень актеров, потому что, видите ли, они не справились с задачей. От части это так, но бывает же и по-другому, например, сыграть то, что требуют, так, чтобы это было реалистично, попросту невозможно. Тогда возникает вопрос: как быть? Надо писать достойный сюжет. И правда! Если написать достойный сценарий, положить его хорошему актеру на стол, то может получится хороший фильм. Да. Хороший, а не отличный. Чтобы снимать, как Нолан, надо четко выстроить работу не только работу актеров, но и звукорежиссёров, операторов, монтажеров, гримеров, специалистов по графике и прочих-прочих-прочих; ещё сделать, чтобы всё работало, как часы. Нолану это всё сделать удаётся.

Мы почему-то опять отдалились от героев и актеров, их играющих. Пожалуй стоит к ним возвратиться. В фильме «Престиж» играют много отличных актеров и актрис, но всё-таки я не могу поставить всех в один ряд с Кристианом Бейлом и Хью Джекманом. Они — основная конфронтация фильма, они — главный фигуры и они как раз живые! Каждый зритель, вернее любой, в них найдет себя. Ведь эти персонажи, с первого взгляда абсолютно ничем не отличимые друг от друга, стремящиеся только к личному престижу, вдруг становится колоссально разными. Их пути различны, судьбы различны, виды на жизнь различны, приоритеты различны. В какой-то момент происходит разлом и тот, кто был вроде бы злом стал, антизлом и наоборот. Всё это так, потому что в одном из них сокрыта великая тайна, которую я предлагаю раскрыть вам самим и посмотреть этот фильм своими, пока ещё не замыленными плохими фильмами глазами.

Разочаровавшись в последнем фильме Нолана «Довод», я решила устроить себе ретроспективу и ознакомиться с его старым фильмом «Престиж», который я ранее не видела.

Писать рецензии на фильмы Нолана — задача не из легких, поскольку Нолан — мастер головоломок и путаниц, поэтому, наверное, тема магии является для него такой близкой.

В «Престиже» Нолан исследует тему гения и злодейства. Кроме классической нолановской запутанности, фишкой «Престижа» мне показалось еще и практически полное отсутствие в фильме положительных героев. Двух враждующих между собой фокусников волнуют только слава, успех и, параллельно, соперничество и жажда мести друг другу. Альфреду и Роберту чужд какой-либо альтруизм, и их совсем нельзя назвать добрыми волшебниками. Им под стать и Джон Каттер, режиссер их фокусов, строящий представления магов на обмане и даже жестокости (да-да, как тут не вспомнить крылатую фразу «птичку жалко», а ее действительно жалко). Беспринципная и честолюбивая ассистентка Оливия, бегающая от фокусника к фокуснику, уверяющая каждого из них в своей любви и преданности и, по сути, разрушающая семью Альфреда. Вот таким предстает перед нами мир волшебства, который вроде бы должен быть завораживающим и притягательным, но на самом деле, когда мы видим его изнанку, он оказывается полным лжи, опасности и интриг. Ничуть не лучше мир более реальный, а, точнее, мир науки. Перед нами Никола Тесла, гений электро-физики. Пусть он и не одержим достижением своей цели любой ценой, но он все же продает свои далеко не безопасные изобретения за немалые деньги, а потом исчезает в неизвестном направлении. Пусть он и предупреждает фокусника о потенциальной опасности своего аппарата, но все равно так или иначе снимает с себя ответственность за свои франкенштейновские опыты. Кстати, надо отдать должное Нолану, Тесла изображен в фильме очень ярко и нетривиально, если основываться на немейнстримных источниках информации об этом человеке. Что знаем мы о Николе из скудных обрывков сведений в учебниках физики? Крупицы. Но если копнуть поглубже и ознакомиться с другими материалами об этом несомненно неординарном человеке, то, оказывается, что никакого тунгусского метеорита якобы и не было, а был Тесла, непомерно увлеченный своими изысканиями и безответственно игравший зарядами электричества, как в снежки. Дэвид Боуи бесподобен в роли Теслы, эдакого безумного шляпника от науки, и разноцветные глаза Боуи только добавляют загадочности в копилку этого образа, не менее магического, чем сами иллюзионисты.

Пожалуй, единственным положительным персонажем в фильме является маленькая невинная девочка Джесс — дочь Альфреда, одного из фокусников, готовая верить всему, что ей демонстрируют, а также любым обещаниям папы.

На протяжении всего фильма наши симпатии постоянно склоняются от Роберта к Альфреду, которые наперегонки строят друг другу козни и устраивают ловушки, соревнуясь друг с другом в коварстве и изощренности — кто кого больнее уколет. Навредить друг другу становится для каждого из них не только делом чести, но и делом всей жизни. Но ни тому, ни другому нет оправдания. Развязав друг с другом войну, они не замечают, как летят налево и направо щепки при рубке их магического леса. Альфред и Роберт жестоки не только по отношению друг к другу, но даже к своим близким и окружающим. Ценой вопроса в их случае становятся человеческие жизни. В первых кадрах картины в клетке сплющивается канарейка, но это только начало. Потом цели иллюзионистов оправдывают любые средства. И Альфред, и Роберт живут иллюзией, что, развенчав друг друга, они обретут счастье. Тщеславие застилает им глаза, а мысли о долгожданном реванше не дают покоя. Но так жить нельзя.

Деструктивность никогда не была короткой дорогой к счастью. Увы, лишенные благородства соперники этого не понимают, что влечет за собой многочисленные трагедии. Если бы публика знала, что поставлено на карту и что является обратной стороной ярких, зазывных афиш, она никогда не валила бы толпами на представления магов.

«Престиж» оставляет грустный осадок. В фильме вряд ли есть чему улыбнуться или порадоваться, он производит на зрителя мрачное и гнетущее впечатление. Грязные лондонские потроха так же неприглядны, как и изнанка фокусов. Однако, Нолан все-таки сдерживает свое обещание, когда говорит словами режиссера и постановщика фокусов Каттера: предмет фокусов, показанный нам в начале фильма, претерпевает превращения, испытания, исчезновения и все-таки возвращается к нам назад. Публика рукоплещет. Но за кадром остается вопрос, с кем же или чем же мы все-таки имеем дело — гением или злодейством?

8 из 10

Каждый кинокритик при написании рецензии вкладывает свою точку зрения, доводы. Затем, кинокритик выкладывает рецензию чтобы вы её прочитали. Но прочитать — это не главный шаг в этом действии. Главный шаг после прочтении рецензии — понять мысли и мнение автора. Вы перечитываете строку за строкой, но никак не можете понять, потому что, не особенно стараетесь. Ведь вы забыли самую главную часть при этом действии — заключить свое мнение.

Кристофер Нолан — это величайший режиссер 21 века. Его работы уникальны, и никогда не повторяются. Именно из — за этого режиссера я полюбил жанр фантастики. Никто до него не снимал так как он, потому что его идеи были, и будут оригинальными.

Престиж — один из моих любимых фильмов Кристофера Нолана. Я его смотрел не раз. И то что я пересмотрю его еще по 10 раз — весьма вероятно. Каждый раз, когда я смотрел этот фильм, я находил что — то новое.

Фильм повествует о двух фокусниках, которые по истечении трагических обстоятельств перестали работать вместе, и их работа переросла во вражду.

Первый фокусник, Роберт, которого играл Хью Джекман, по большей части был актером, хотел узнать главный секрет своего соперника, при этом марал руки он довольно часто.

Второй фокусник, Альфред, которого играл Кристиан Бэйл, был отличнейшим в своем деле, но с нулевым уровнем харизмы, из — за чего на его представления набегало людей меньше, чем у Роберта. Но у Альфреда было то, что никак не отнять Роберту для улучшения представлений. Оригинальность.

Никто из них не мог угомонится, ведь каждый хотел превзойти другого.

Актерский Состав в фильме великолепный. Все со своей задачей справляются, на протяжении всего фильма на всех интересно смотреть.

Звуковое сопровождение. Композитор Дэвид Джульян написал весьма неплохую музыку для фильма. Кристофер Нолан умеет подбирать музыку для фильмов, как например Ханс Циммер. У каждого свой уникальный стиль.

Про операторскую и режиссерскую работу я добавлять ничего не хочу, ведь она великолепна, и не к чему придраться.

Но какую мысль хочет внести фильм зрителю. Вражда. Это, пожалуй, одна из тех вещей, которые погубят людей. Если вы испытываете вражду к кому-либо, то можно нанести в состоянии аффекта вред человеку. При этом вы не будете сопереживать ему, потому что вам наплевать на него. Главное — это все осознать в ситуации которая произошла, и не доходить до убийства.

Рекомендую к просмотру.

10 из 10

Вы внимательно смотрите?

Одна из первых цитат, задающая тон всему фильму и уже говорящая о том, что в просмотре стоит быть предельно внимательным, ведь дьявол кроется в деталях.

Магия, фокусы и иллюзии всегда завораживали человека своей загадочностью и тайнами их исполнения. Данный фильм прекрасно переносит нас на магическое шоу, полного загадок и тайн. В таком жанре Нолан явно чувствует себя в своей тарелке, мастерски ломая мозг смотрящему, своей любовью к неожиданным поворотам сюжета и неимоверным количеством загадок. Хотя, казалось бы, ответ на каждую из них лежит на поверхности… Но эти ответы столь незаметные, эфемерные, что обратить на них внимание может лишь самый внимательный и дотошный человек.

Сюжет выделяется насыщенностью действий, что показаны отнюдь не для «заполнения времени», а для продвижения. Каждый диалог, каждый фокус играет свою немаловажную роль: и если вам сейчас что-то кажется неуместном просто подождите. Чуть позже вы увидите весь смысл данного действия.

Отдельный плюс за отлично прописанных персонажей: будьте уверены, что все не так просто, как казалось вам с самого начала. У каждого запоминающийся яркий характер, каждый меняется на протяжении фильма. Не стоит выбирать себе «любимчика» по первым минутам, к кону вы можете его возненавидеть. Актёры отлично справились со своими ролями. Хотя, а как иначе, ведь Нолан собрал в фильме таких известных личностей как Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Скарлет Йохансон.

Визуал фильма — это просто услада для моих глаз. Приятная умеренная цветовая гамма с тёплым желтоватым оттенком, поддерживающим атмосферу. Отлично проработанные костюмы, причёски персонажей и локации впредь до мелочей на фоне. Столь серьёзный подбор деталей действительно помогает погрузиться в атмосферу XIX-XX веков.

Из минусов могу отметить только сложность фильма для столь же невнимательных и рассеянных людей как я. Было действительно сложно понять многие вещи, многие повороты сюжета и что вообще происходит. Благо, в конце фильма Нолан преподносит ответы на все вопросы.

Как итог могу сказать, что в целом фильм мне действительно понравился. Сложен для понимания, так что смотреть его стоит все же только взрослой аудитории. Советую к просмотру, но не после трудного рабочего дня, когда и без того кипит мозг.:)

Фильм «Престиж» лично для меня остается, пожалуй, лучшей работой Кристофера Нолана! От начала и до конца картина держит в напряжении, заставляя полностью погрузиться в сюжет, абсолютно забывая о ходе времени! Для меня это важный показатель качества фильма, так как многие картины наскучивают буквально после первых 30 минут. ««Престиж» же идет целых 2 часа, но для меня они пролетели как один миг, ибо я был погружен в переплетение нитей сюжета и все это время наслаждался великолепным качеством снятой картинки.

Также удивляет и количество поворотов сюжета, их просто сложно перечесть. Как поведал рассказчик, любой фокус состоит из трех элементов: залог — фокусник показывает монетку; фокус — монетка исчезает в ладони фокусника; и самая важная часть — престиж — монетка появляется в кармане зрителя в другом конце зала! Таких «престижей» в самом фильме хоть отбавляй. И именно это не дает даже на минуту оторватся от просмотра картины.

Если же говорить об игре актеров, то Хью Джекман и Кристиан Бейл филигранно вписались в сюжет, блестяще отыгрывая свои роли от начала и до конца. Им очень хорошо удалось передать красивое соперничество между двумя фокусниками. Прист с Ноланом, в свою очередь, сделали героев довольно фактурными, глубокими и отличными друг от друга личностями.

Отдельно хочется отметить музыкально сопровождение. Дэвид Джулиан отлично справился с написанием сандтреков к картине, но, к сожалению, они живут лишь в фильме, вне картины слушать их с удовольствием не получается. Скорее всего фильм полностью поглотил музыку, заставляя существовать ее лишь в этой сюжетной линии.

Конечно, про все тонкости сюжета и детали режиссерской работы можно расписывать бесконечно, но мне хотелось коротко и как можно просто передать свои впечталения от фильма, и порекомендовать его к просмотру тем, кому еще не удалось дойти до этой картины, или, может быть, кто-то откладывал ее на потом. Фильму уже 14 лет, но по съемке, сюжету, неожиданному финалу, ему пока нет равных.

10 из 10

Я впечатлена.

Так уж вышло, что я довольно редко смотрю фильмы, но, когда появилась возможность, я решила это исправить. Брат давно советовал мне посмотреть «Престиж», тогда я даже примерно не знала, о чем он. Узнав, я была рада, что он про фокусников, ибо такие фильмы люблю всей душой.

Где эта грань, отделяющая трюкачество от истинной магии?.. А нет никакой «истинной магии». Есть немного научной фантастики, которая в данном фильме преподносится как изобретение гениального ума Тесла. И актёрское мастерство, позволяющее преподносить трюки максимально захватывающе.

Этот фильм в некотором смысле детективная история, в конце которой все элементы соединяются воедино и составляют яркий, хотя и кровавый пазл. И жалко прежде всего не главных героев, а тех, кто был с ними рядом, не подозревая, какие тайны хранят главные герои.

К слову о героях. Нельзя не отметить актёрскую игру Хью Джекмана (Роберт) и Кристиана Бэйла (Альфред). Ещё мне запомнилась Ребекка Холл в роли Сары с потрясающей озвучкой Ларисы Некипеловой. Идеальное совпадение голоса, интонаций с персонажем, тонко и точно переданы вся её нежность и боль. Неожиданно было увидеть Дэвида Боуи, да ещё и в такой роли, но это было удачно. Все, в общем-то, понравились, всё было сделано качественно.

В российских фильмах мне часто не хватает «погружения в эпоху», если можно так выразиться. Вроде бы фильм про стародавние времена, но в это совершенно не верится, хотя и декорации, и костюмы к месту. Не знаю, с чем это связано. В фильме Нолана такого нет, здесь верится, что происходящее относится отнюдь не к 21 веку (хоть в сюжете и не обошлось без вкраплений фантастики). Полное погружение и отсутствие лишних деталей.

Люблю, когда фильм расставляет все точки над «i» и оставляет приятное послевкусие. «Престиж» расставляет и оставляет. Именно поэтому

10 из 10

Иллюзионное искусство основывается на обмане зрения или умении артиста вовремя отвлечь внимание зрителей. Познакомиться с секретами этого мира приглашает мистический роман «Престиж» британского писателя Кристофера Приста. Основной сюжет закручен вокруг противостояния двух ведущих иллюзионистов конца XIX века. Жаркое поле изнурительного поединка Руперта Энджера и Альфреда Бордена заставляет каждого читателя полностью отдаться во власть мыслей, чувств и фантазии героев.

Роман отличается простым слогом и будоражит воображение тайнами, которые пронизывают сюжетные линии. Писатель не делит персонажей на положительных и отрицательных, отмечая характерными чертами соперничающих мужчин их многогранность и неоднозначность. Достаточно вольная экранизация режиссера Кристофера Нолана бережно обходится с оригиналом, сохраняя его дух и гнетущую атмосферу. Чего бы вы ни коснулись, книги или фильма, будьте готовы: они еще долго вас не отпустят.

Действие экранизации с первых минут захватывает в плен напряжения, которое создает до мурашек убедительная актерская игра Хью Джекмана и Кристиана Бэйла. Затаив дыхание, мы наблюдаем, как страсть к мистификации двух фокусников-иллюзионистов постепенно лишается пределов. Обретая статус высшей ценности, это чувство становится для них тем, ради чего стоит жить и даже жертвовать жизнью. Как следствие, один ополовинивает собственное существование, а другой, напротив, разделяет его на мириады.

Среди второстепенных героев особое место занимает Никола Тесла, еще один одержимый своим призванием. «Вам знакомо выражение «выше головы не прыгнешь»? Это заблуждение. Человек может все», — именно он выводит противостояние героев на принципиально новый качественный уровень. Тесла создает дьявольский аппарат, который демонстрирует невозможное, используя при этом научные достижения (предполагаем, что гениальный изобретатель действительно был способен открыть телепорт).

Значительное влияние на судьбу иллюзионистов также оказывают их женщины. Артистичная Джулия МакКаллох становится верной спутницей Роберта Энджера как в жизни, так и на сцене. Кроткая Сара посвящает себя Альфреду Бордену, больше всех претерпевая от его жестокости: « — Ты меня любишь? — Сегодня… нет». Роковая Оливия Уэнском предается изысканной игре, в которой ее привлекательность и искренние чувства выступают лишь разменной монетой. Каждая из них успевает обратить на себя взор в драматическом вихре событий.

К слову, в романе наиболее выразительное развитие получает история любви Руперта Энджера, и читатель искренне радуется тому, что однажды иллюзионист смог «угадать» девушку своей мечты в прекрасной Джулии Фенселл. Личный дневник героя позволяет следить за тем, как он взрослеет вместе со своим чувством, и поселяет в памяти одно из его самых нежных признаний: «Все мои юношеские планы и мечты были навеяны любовью к Джулии».

Так или иначе, мы с удовольствием теряемся в сложнейших загадках и неизведанных тайнах, которые рождаются в процессе творческих порывов души двух иллюзионистов. Прочитав книгу, вероятно, сердцем вы, как и я, останетесь с Энджером. Фильм оставляет пространство для вариантов.

В самом начале фильма бородатый Майкл Кейн говорит о том, что каждый фокус содержит в себе три этапа, главный из который — финальный, под кодовым названием «престиж». Это самая сложная часть трюка, так как благодаря ей публика приходит в восторг. Здесь важен вопрос «Внимательно ли ты наблюдаешь?», ведь от правильного взгляда на происходящее выстраивается интересная картинка. Поэтому я не удивлен, что фильм с подобной мыслью взялся режиссировать Кристофер Нолан, еще не так сильно признанный гений Голливуда, но уже поразивший многих своим фильмом «Помни».

Не только заложенной идеей подкупает «Престиж», а еще и качеством постановки. Кристофер Нолан взял к себе в сценаристы своего брата Джонатана, и они взяли за основу скрипта роман Кристофера Приста. С одной только небольшой ремаркой — убрали всю современную линию и сделали главных персонажей приятелями до того, как они стали врагами. Повествование лишь на 20% состоит из событий в настоящем времени. Но собирая, словно кусочки пазла, показанные события, вырисовывается картина, подкупающая своим стилем и отменной операторской работой.

В основе сюжета лежит история противостояния двух фокусников — Альфреда Бордена и Роберта Энджера. Они становятся фанатиками своего дела и разворачивают самую настоящую войну с диверсиями, агентами и шпионажем.

Из актерского состава получилась сборная солянка с ключевым словом «сборная». Но довольно приятная на вкус. Главные роли исполняют Хью Джекман и Кристиан Бэйл. Невозможно отдать предпочтения кому-то конкретно из них, они оба прекрасны, и дух соперничества, окутывающий их персонажей, лишь раздувает пламя интереса к киноленте. На втором плане лучше всего запомнились три актера. Блестящий Майкл Кейн — мудрый наставник главных героев. В меру симпатичная Скарлетт Йоханссон. И Дэвид Боуи. «Человек, который продал мир» сыграл ученого, которого считают самым настоящим волшебником — Николу Тесла. Я мог бы отдельно расписать влияние потенциала Теслы на изменение мира, но скажу так — здесь он поставляет персонажу Джекмана устройство, которое станет гвоздем его программы и абсолютным оружием в борьбе с героем Бэйла.

Мне понравилось, что трюки в этом фильме показаны, как двигатель сюжета, а не как способ развлечь зрителя. Пройдет почти десять лет, и выйдет фильм «Иллюзия обмана», где, видимо, вдохновлялись фокусами «Престижа» и пытались создать свое «шоу». Но «Иллюзия обмана» — не «Престиж». В картине Нолана нас не нагружают заумными фразами «Как они это сделали». Показаны отлаженные механизмы, в одной сцене видно, что к картине прикрутили стимпанк. Работа над декорациями и с камерой была номинирована на «Оскар», но не получила ни одной статуэтки. Саундтрек не уровня басов Ханса Циммера, но в плане атмосферы также подходит.

И как в хорошем фокусе, развязка здесь в меру удивительная и даже шокирующая. Она привязана к сюжету и не нарушает законы фильма. Несомненно, остается почва для размышлений, и если выстраивать цепочку, можно найти неточности. Но что плохого в том, что фильм заставляет вас запустить процесс мышления? Вот в таком ключе надо делать сюжетные повороты. Здесь нужно ловить каждое действие, запоминать каждую сцену, чтобы понять, что не все так однозначно, как кажется. Опять же, задаю вопрос, который был в начале: «Ты внимательно наблюдаешь?».

Чем выдающиеся нолановские фильмы? Они погружают зрителя в игру, увлекая за собой, заставляя забыть обо всём и идти по предложенной дороге без оглядки.

Над фильмом «Престиж» поработал нолановский дуэт. Кристофер — срежиссировал, Джонатан — переработал книжный роман Кристофера Приста, предложив зрителю не прямую беллетристику, а подачу материала в виде ретроспекций. И это подкупает, ведь затравка тут — это вброс на будущее. Увидев пролог, где один фокусник осуждён за убийство другого, а вслед за этим начав смотреть ещё времена их благоденствия, незаметно проникаешься довольно длинным флешбэком, покуда прошлое не сходится с настоящим в повествовании.

Авторы «Престижа» говорят с экрана о трёх этапах фокуса: наживка — превращение — престиж. И неоднократно доносится о цене хорошего трюка. Нолан дал наживку, дал диспозицию и дал престиж подобно фокусникам, о которых сам же и поведал. Но в отличие от предложенного Нилом Бёргером, иллюзионист Нолан даёт нам престижи своих фокусников — Энджиера и Бордена — и обезоруживает зрителя в своём откровении, работая уже сам как заправский иллюзионист. Всё даётся дозировано и наступает своевременно.

Ведается история противостояния двух первоклассных трюкачей. Она пошла с того, как Борден завязал слишком тугой узел своей ассистентке, что привело к гибели последней. Эта ассистентка являлась женой Энджиера. Вроде всё. И вот уже двое профессионалов, двое друзей, работавшие некогда вместе, становятся врагами. Неуступчивая страсть сродни одержимости становится также двигателем к совершенству их творчества. Всё постепенно и детально подаётся. Но! Пока только от лица Энджиера…

Занимательно смотреть как за началом их личной войны (это слово, кстати, очень уместно), когда каждый из них пытался сорвать выступление другого, переоблачившись до неузнаваемости, так и идти вместе с Энджиером вплоть до финального большого твиста. И, видит Бог, с первого просмотра мои симпатии были на стороне Энджиера. Нынче же я не возьмусь утверждать, кому я больше симпатизирую. И дело не в том, что я уже знал фильм. Я посмотрел на ситуацию другими глазами. Они оба друг друга стоят. И тут даже стираются границы добра и зла, светлого и тёмного. О том, что эти двое оба «хороши» говорят и другие…

Хью Джекман и Кристиан Бейл — это они влюбляли в себя и в историю нас на протяжении всего хронометража. Майкл Кейн, Скарлетт Йоханссон, Ребекка Холл, Дэвид Боуи, Энди Сёркис — это ближайшие актёры второго плана. Да тут сама картина Нолана как живой организм. Будто персонажи живут своей отдельной живой жизнью. Из-за чего повествование не становится картонной экспозицией. Так, вскользь промелькнуло и другое противостояние (о котором я посмотрел бы отдельный нолановский фильм). Противостояние Николы Теслы и Томаса Эдисона. Ай да Нолан!..

В чём-то фильм можно рассмотреть в несколько метафоричном смысле. Показаны канарейки в клетках — как заготовки под фокусы. Нолан, как конструктор, даёт нам подсказки, но мы, словно зрители в зале Бордена, отвлеклись на скачущий мячик…

10 из 10

В самом начале фильма бородатый Майкл Кейн говорит о том, что каждый фокус содержит в себе три этапа, главный из который — финальный, под кодовым названием «престиж». Это самая сложная часть трюка, так как благодаря ей публика приходит в восторг. Здесь важен вопрос «Внимательно ли ты наблюдаешь?», ведь от правильного взгляда на происходящее выстраивается интересная картинка. Поэтому я не удивлен, что фильм с подобной мыслью взялся режиссировать Кристофер Нолан, еще не так сильно признанный гений Голливуда, но уже поразивший многих своим фильмом «Помни» (или «Мементо»).

Не только заложенной идеей подкупает «Престиж», а еще и качеством постановки. Кристофер Нолан взял к себе в сценаристы своего брата Джонатана, и они взяли за основу скрипта роман Кристофера Приста. С одной только небольшой ремаркой — убрали всю современную линию и сделали главных персонажей приятелями до того, как они стали врагами. Повествование лишь на 20% состоит из событий в настоящем времени. Но собирая, словно кусочки пазла, показанные события, вырисовывается картина, подкупающая своим стилем и отменной операторской работой.

В основе сюжета лежит история противостояния двух фокусников — Альфреда Бордена и Роберта Энджера. Они становятся фанатиками своего дела и разворачивают самую настоящую войну с диверсиями, агентами и шпионажем.

Из актерского состава получилась сборная солянка с ключевым словом «сборная». Но довольно приятная на вкус. Главные роли исполняют Хью Джекман и Кристиан Бэйл. Невозможно отдать предпочтения кому-то конкретно из них, они оба прекрасны, и дух соперничества, окутывающий их персонажей, лишь раздувает пламя интереса к киноленте. На втором плане лучше всего запомнились три актера. Блестящий Майкл Кейн — мудрый наставник главных героев. В меру симпатичная Скарлетт Йоханссон. И Дэвид Боуи. «Человек, который продал мир» сыграл ученого, которого считают самым настоящим волшебником — Николу Тесла. Я мог бы отдельно расписать влияние потенциала Теслы на изменение мира, но скажу так — здесь он поставляет персонажу Джекмана устройство, которое станет гвоздем его программы и абсолютным оружием в борьбе с героем Бэйла.

Мне понравилось, что трюки в этом фильме показаны, как двигатель сюжета, а не как способ развлечь зрителя. Пройдет почти десять лет, и выйдет фильм «Иллюзия обмана», где, видимо, вдохновлялись фокусами «Престижа» и пытались создать свое «шоу». Но «Иллюзия обмана» — не «Престиж». В картине Нолана нас не нагружают заумными фразами «Как они это сделали». Показаны отлаженные механизмы, в одной сцене видно, что к картине прикрутили стимпанк. Работа над декорациями и с камерой была номинирована на «Оскар», но не получила ни одной статуэтки. Саундтрек не уровня басов Ханса Циммера, но в плане атмосферы также подходит.

И как в хорошем фокусе, развязка здесь в меру удивительная и даже шокирующая. Она привязана к сюжету и не нарушает законы фильма. Несомненно, остается почва для размышлений, и если выстраивать цепочку, можно найти неточности. Но что плохого в том, что фильм заставляет вас запустить процесс мышления? Вот в таком ключе надо делать сюжетные повороты. А то пошла мода говорить на тему твистов: «Шьямалан — бог, Шьямалан — бог». Шьямалан — лох, понятно? Его повороты уже давно ушли за грани понимания.

«Престиж» — это, пожалуй, моя вторая любимая работа Кристофера Нолана. Здесь нужно ловить каждое действие, запоминать каждую сцену, чтобы понять, что не все так однозначно, как кажется. Опять же, задаю вопрос, который был в начале: «Ты внимательно наблюдаешь?».

Это фильм на мою любимейшую тематику — телепортация и путешествия во времени.

Он очень понравился ощущением бесконечного шоу, которое было в каждой сцене. Когда они хотели превратить всю свою жизнь в Шоу друг для друга и для публики. Для главных героев самое главное — это престиж; и ради престижа они готовы бороться даже с самими законами физики.

Немного грустно, для меня фильм о том, что даже такие великие изобретения, как в фильме, которые способны изменить историю к лучшему, люди использовали только для гордыни. Чтобы помериться таким крутым и высокотехнологичным путем — у кого писька длиннее и яйца больше. Не думаю, что режиссер видел историю так и задумывался над этим вопросом, но я уверена, что многие изобретения не дошли до масс из-за банально человеческой гордыни…

Фильм зрелищный, красивый, не скажу, что глубоко психологичный, как его иногда подают, но стоит просмотра.

8 из 10

Первое впечатление от фильма — прекрасное. Фильм апеллирует не к внешней стороне жизни фокусников, а к эмоциям. И заслуга режиссера правильно расставить акценты и вызвать эмоциональный отклик. Ну и актерская работа Х. Джэкмана, К. Бэйла, М. Кейна усиливает эффект

После второго просмотра возникает сомнение — а все ли так гладко? Сразу отброшу претензии некоторых комментаторов по поводу фантастического вклада науки. Это условность автора и является важной составляющей в переломе отношения к героям.

Так же скажу, что некоторым зрителям и критикам хотелось иллюзиона, а получили вдумчивую работу о противостоянии. Странная претензия. Если фильм о представителях развлекательной сферы, то и фильм должен сверкать огнями?

Начну с дружбы фокусников, которую вынесли даже в слоган. Коллеги по цеху — да. Но ни одной «дружеской» сцены в фильме нет. «С годами их дружеская конкуренция на профессиональной почве перерастает в настоящую войну», — написано в аннотации. Какие годы? Они расстались из-за трагедии и сразу же стали «воевать». Профессиональная конкуренция подключилась позже.

Зритель помнит с чего начался конфликт и соответственно распределяет симпатии. Хотя, как положено хорошему фильму, здесь нет однозначных оценок и нет «хороших» и «плохих». «При чем здесь она, я хочу узнать секрет!», — это фраза идеально описывает состояние героя.

Через несколько твистов и «фокусных» секретов мы подходим к развязке. И у некоторых зрителей происходит сбой в понимании. В интернете целое сообщество обсуждает теорию о том, что «всё закончилось не так», настолько сильны их симпатии к одному из героев, что они даже не заметили перелома в оценки их моральных качеств и продолжают за него «болеть». Мне кажется, этот момент переоценки подан в фильме недостаточно чётко, не совсем ясно обозначено «по заслугам».

Чтобы показать, до чего дошел один из героев, Нолан использовал приём, который меня просто развеселил. Я говорю о сцене, где показывают целую галерею резервуаров с водой. Это же, на минутку, по одному резервуару в день, пару недель. Они такие стоят не один день, воду из них не сливают, но берут новый и заполняют. Картинка, слов нет, впечатляющая. Но… Это же Нолан! Он приверженец визуальных эффектов, даже в ущерб логике. Есть в этом что-то детское.

Тем не менее, фильм прекрасный, психологичный. Фильм, который можно пересматривать, что редкость.

7 из 10

А ты внимательно смотришь? Именно этот вопрос хочется задать тем, кто смотрит фильмы Кристофера Нолана. Он настоящий маг в сфере кино.

Конец 19 начало 20 века. Два иллюзиониста Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл), работая в одной команде, со временем становятся соперниками. Они любыми способами хотят узнать профессиональные секреты друг друга, но как далеко это может завести?

Этот фильм является одним из моих любимых. Этот шедевр является экранизацией романа Кристофера Приста «Престиж», я ее читала

Талантливый актерский состав:

Хью Джекман — отличный актер, не смотря на то, что он долгое время играет Россомаху, это не сделало его актером одной роли. Он талантливо перевоплощается в различных персонажей, и стать иллюзионистом одержимым узнать, в чем секрет его соперника, для него не сложная задача

Кристиан Бэйл — талант, он ответственно подходит к каждой из своих ролей. Наблюдать за его игрой настоящее удовольствие, а его персонаж в фильме такой талантливый, простой, знающий, чего он хочет, вызывает симпатию. Его странные отношения с женой, огромная любовь к дочери, сможет ли он это удержать под контролем, когда соперничество затронет и эту сторону жизни

Скарлет Йохансон — она немного уступает ребятам в игре, но в фильме смотреться хорошо

Сюжет фильма интересен тем, что история не рассказывается последовательно, а подается в виде нескольких слоев флешбэков. «Престиж», строится как экранизация записей в двух дневниках, один из них читается внутри другого, для создания атмосферы мистики

Фильм снят по классической структуре завязка, конфликт, развязка. Нам легко понять характер героев, их мотивацию действий

Отличная режиссерская работа, оператора и монтаж

Хорошее музыкальное сопровождение от Дэвида Джулиана, музыка не отвлекает зрителя от сюжета, а лишь добавляет интриги

Самое интересное в фильме это финал, мало, кто ожидает, что все выйдет именно так.

Лично я, когда узнала все секреты фильма, была в таком восторге, не описать словами

Фильм оставляет самые приятные впечатления. Такие фильмы нужно смотреть, мало кто из создателей фильмов может похвастаться такими работами.

Кто еще не смотрел, включайте, наслаждайтесь

10 из 10

Нолан — отличный режиссер, единственная ошибка, которую он иногда совершает — перенасыщает фильм либо сюжетными поворотами, либо сложными задумками.

Не помню какого-нибудь другого фильма, в котором было бы столько неожиданных поворотов. Но в определенный момент эта сюжетная изощренность становится какой-то механистической, перестает поражать и утяжеляет фильм, ровно как и повышенное внимание к технической стороне трюков, развеивающее всякую магию.

В остальном это прекрасный фильм: с захватывающими дух панорамами, с великолепным актерским исполнением и разработанной проблематикой.

Нолан воспроизводит ситуацию соперничества, отягченную глубоким личным кризисом одного из героев и служению иллюзионистическому искусству. Его героям неведомо прощение, для них еле различимы границы дозволенного. И все это они делают то ли ради своего дела, то ли ради воплощения собственных амбиций. Оказывается, самые сложные, самые страшные и опасные и самые впечатляющие трюки рождаются в обстановке безостановочного соперничества.

Но окупает ли результат усилия, на него затраченные? Стоит ли он человеческих жизней? Или все же дело не в трюках, а в самой обыкновенной алчности, больном самолюбии и потребности в страданиях. Именно эти вопросы остаются в голове даже спустя некоторое время после просмотра. Все-таки фильм зароняет идею в голову зрителю точно так же, как и Кобб из последующего фильма Кристофера Нолана.

Занимательный фильм, хотя местами и слишком техничный.

Магический триллер «Престиж» является, пожалуй, первой и пока последней классической экранизацией в фильмографии Кристофера Нолана: снятой не на основе коротенького рассказа, написанного родным братом Джонатаном, и не по мотивам популярной серии комиксов, а поставленной по известному одноименному роману английского писателя-фантаста Кристофера Приста! Братья Ноланы, которые зачастую выступают в тандеме при написании сценария, сумели извлечь из первоисточника, прилично его отредактировав, главное — захватывающую историю непримиримой вражды двух британских фокусников накануне ХХ века. Более артистичного из них, Роберта Энджера (у Приста — Руперт Энджер), сыграл актер, сам отличающийся недюжинным артистическим талантом, — Хью Джекман (в 2006-ом с его участием вышел еще один фильм с фокусами — «Сенсация» Вуди Аллена). Образ более фанатичного соперника, Альфреда Бордена, примерил на себя один из одареннейших актеров поколения — Кристиан Бэйл (годом ранее представший у Нолана в обличье обновленного Бэтмена). В книге повествование строится на последовательном прочтении сперва рукописи Бордена, а затем — дневника Энджера, что позволяет взглянуть на их противостояние с двух разных точек зрения. В экранизации же нарратив устроен гораздо изощреннее.

Нолан — мастер запутывать зрителя. Взять хотя бы его фирменную нелинейную подачу. Фильм открывает пролог, в котором Майкл Кейн (дворецкий Альфред из того же нового «Бэтмена») на примере фокуса с канарейкой объясняет маленькой девочке типовую структуру любого трюка, состоящего, как правило, из трех частей. Первая часть называется наживка (фокусник показывает публике самый обычный предмет); вторая — превращение (фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное); третья часть, самая сложная, называется престиж (фокусник возвращает на место исчезнувший предмет). Параллельно нехитрому фокусу с канарейкой так же поэтапно демонстрируется замысловатый иллюзион Энджера, где наживкой является он сам, а превращение заключается в его исчезновении со сцены при помощи здоровенной установки, пропускающей ток. Однако на стадии престижа возникает расхождение: у Кейна пропавшая канарейка благополучно «воскресает», тогда как у Энджера что-то идет не так. Он проваливается под сцену в наполненный водой резервуар и тонет в нем. Снаружи эту картину лицезрит его заклятый враг Борден, который сумел незаметно пробраться за кулисы. На последовавшем затем судебном слушании Бордена обвинят во внезапной смерти Энджера и осудят на смертную казнь.

Дальше — больше. В тюрьме Бордена посещает юрист лорда Колдлоу (у Приста — 14-й граф Колдердейл), который хочет заполучить секреты его трюков и в знак добрых намерений передает личный дневник Энджера. Углубившись в чтение, Борден переносится в прошлое — в период, когда Энджер прибыл в Колорадо-Спрингс, чтобы встретиться с Николой Тесла (в роли знаменитого изобретателя — шикарный Дэвид Боуи) и уговорить его построить уникальную аппаратуру. В свою очередь, Энджер из Колорадо-Спрингс занят расшифровкой выкраденного дневника Бордена, который отсылает вообще в самое начало истории — во времена, когда они оба в качестве подсадных зрителей работали у иллюзиониста Милтона, наряду с конструктором Джоном Каттером (вот кого играет Майкл Кейн) и ассистенткой Джулией, супругой Энджера (Пайпер Перабо). На одном из представлений Джулия, исполняя опасный трюк с погружением в воду, утонула, и Энджер обвинил в ее смерти Бордена, который не помнил, правильным ли узлом связал ей руки. После этого происшествия и завязалась их ожесточенная вражда. К слову, в первоисточнике главные герои не были изначально знакомы, Каттер недолгое время работал конструктором у Энджера и звали его Гарри, а Джулия ни разу не подвергалась смерти (правда, пережила выкидыш, но при совсем других обстоятельствах).

Повествование как будто бы базируется на эффектной комбинации флешбэка во флешбэке: оба героя погружаются в прошлое разной степени удаленности, читая дневники друг друга. Однако эффектность тут лишь внешняя. Если еще в начале фильма за каждым дневником закреплен свой флешбэк и закадровый голос автора, то затем установившиеся связи размываются. В процессе расшифровки дневник Бордена все чаще комментирует и дополняет Энджер, и в итоге закрепленная за Борденом линия из прошлого подается через дневниковые записи Энджера. Таким образом, у фильма получается не два полноценных рассказчика, как нам внушали на первых порах, а по большому счету один. Оба флешбэка, по сути, вошли в дневник Энджера, оттого так скоро из нарратива выпадает закадровый голос Бордена.

Во имя эффектности братья Ноланы могут с легкостью нарушить установленные ими же правила. Так, в прологе фильма фокус Каттера с исчезновением канарейки показывается параллельно иллюзиону Энджера с перемещением в пространстве: мол, все трюки, несмотря на их видимое разнообразие, схожи по структуре и тривиальности разгадки. Однако тем сильнее будет недоумение, которое затем плавно перетечет в разочарование, от финала (разительно отличающегося от книжного)! Выяснится, что братья Ноланы сжульничали: фокус Каттера и замороченный трюк Энджера построены на совершенно разных принципах. Прист в своем романе, напротив, не соотносил, а противопоставлял прозаическим номерам фокусников созданный Теслой иллюзион. С приходом прогрессивного XX века крепнет вера в науку, которая вскоре станет творить чудеса. Хотя Нолан точно воссоздал магическую атмосферу вокруг лаборатории Теслы, он сам в результате загнал себя в ловушку: во вступлении проведя некорректную параллель, а затем в концовке подробно объяснив все секреты. Возникает резонный вопрос: а стоило ли для этой истории возводить столь громоздкое повествование аж с тремя временными линиями, поданных, к тому же, фрагментарно и вразброс? Или хватило бы и без того немаленького комплекта уловок, которыми пользуется Нолан по ходу фильма, включая параллелизм, повторы, усечение сцен, диалоговые связки, чередующиеся закадровые голоса и т. п.?

Все эти претензии, возможно, были бы уместны, если бы режиссер ограничился только сюжетом о соперничестве, который предусмотрительно лежит на поверхности. Но что если параллельно видимой сюжетной линии в экранизации разворачивалась еще одна — тайная? Что если иллюзион Энджера играл роль, какую играет розовый мячик в номерах Бордена, — роль отвлекающего маневра? Что если финал на самом деле имеет расширенную трактовку, а не ту очевидную, которую подсунули нам братья Ноланы? Ведь если анализировать последнюю треть фильма, то она получается не такой уж складной. Фокус в том, что к тайной сюжетной линии ведут лишь едва заметные намеки, которых, правда, по мере распознавания становится все больше. Недаром Каттер настаивает: «Вы ищете разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь. Вы не хотите ее знать. Вы хотите быть обманутым». Оказывается, «Престиж» не так прост и откроется он только самым внимательным зрителям.

На протяжении всего фильма меня не покидала мысль о том, что Роберт Энджер и Альфред Бордэм являются своеобразным зеркалом, в котором отражается режиссер картины Кристофер Нолан. Крис, как и его герои, фанатично влюблен в свое дело. Он готов выстроить дорогостоящие декорации, пролететь полмира в поисках подходящего места для натурных съемок, прослушать тысячи актеров чтобы найти того самого, единственного, много лет полировать сценарий, доводя его до блеска и все это для того, чтобы в очередной раз поразить зрителя незабываемым волшебством.

Благодаря этой связи между автором и его героями история получилась настолько убедительной.

Сюжет выстроен вокруг двух талантливых фокусников. Они постоянно соперничают, пытаясь превзойти друг друга. В ход идет все, начиная со слежки, заканчивая саботированием выступлений противника. Однако, профессиональная конкуренция, далеко не все, что связывает Энджера и Бордэма. У фильма весьма необычная манера повествования. Большую часть информации зрители получают, читая дневники главных героев. Каждая страница этих маленьких книжек дает нам ответ, но буквально сразу же задает новые вопросы, и мы продолжаем увлеченно читать, гадая, чем же все закончится. Эта история, тот редкий случай, когда развязка меня по-настоящему удивила, но подлинная магия кроется не в финале, а в том, какими путями мы к нему приходим.

Отдельной похвалы заслуживает актерский состав. Хью Джекман и Кристиан Бейл великолепны. Сегодня я впервые оценил фильм на английском языке, без дубляжа и эти мужчины открылись для меня с новой стороны. Так же хочется сказать спасибо: Майклу Кейну, Скарлетт Йоханссон, Ребекке Холл и Дэвиду Боуи. Пускай они были на вторых ролях, но без их таланта фильм потерял бы львиную долю своего очарования. Низкий поклон Уолли Пфистеру за потрясающую операторскую работу.

Я смотрел эту картину многократно. Если в первый раз меня очаровывала загадочность и непредсказуемость происходящего, то с каждым следующим просмотром я не уставал поражаться, сколько мелких, казалось бы, незначительных деталей, намекают мне на то, какой будет развязка. Фраза, брошенная мимоходом, старый китаец, эмоциональный диалог супругов, едва заметное движение рук или пуля в ладони, все приобретает иной смысл, и возникает вопрос:

- Как я мог не замечать все это раньше?

Ответ прост, публика не хочет знать разгагадку, ей приятно быть обманутой, и хоть на миг поверить в волшебство. В этом весь смысл искусства иллюзий. Это и есть — «Престиж».

P.S. В конце хочется ответить на вопрос, заданный в заглавии моей рецензии. Неважно магия происходит на сцене или просто ловкий трюк, важны лишь эмоции зрителей.

10 из 10