Турецкий гамбит (2005)

«Турецкий гамбит» – пример успешного российского кино «нулевых». Хотя и родом из денежной телеиндустрии, мини-сериал скорее похож на большие съедобные кусочки художественной картины, чем на наполнитель эфира. Определить жанр непросто – это и детектив, и боевик, и мелодрама и история и много чего другого. Сюжет фильма двигается вперед, но сильно петляет, из-за чего общий хронометраж кинопроизведения огромен. Однако урезанная версия без многих ярких деталей – как «Война и мир» в кратком изложении.

Изображение Русской императорской армии в фильме где-то между кустодиевскими бубликами, сценой Малого театра и компьютерной игрой. Анвар-эфенди в «Гамбите» выглядит куда порядочнее и привлекательнее многих «наших». B надежде спасти Турцию от поражения этот патриот собственной страны, ставший верфольфом, успешен и результативен. Но исход все равно будет определен не его противостоянием с Фандориным, а безымянными людьми в серых шинелях и синих шароварах.

При всем развлекательном антураже фильм Джаника Файзиева строг в напоминании вечных истин: что победа — это общее дело, что предательство и продажность омерзительны и будут наказаны, что оставаться человеком нужно даже на войне, что верность избраннику будет вознаграждена. Мораль картины движется между менторством и наивностью, больше тяготея к последней и вызывая сильный резонанс в душе зрителя.

Съемки в «Гамбите» стали возможностью для многих известных и не очень актеров раскрыться в жанре, чуть более фундаментальном, чем сериалы и проходные киноленты того времени. Кому-то, как Александру Балуеву и Александру Лыкову, это удалось, игра многих других неровная и трафаретная. Актеры, как персонажи фильма, стремятся вверх, но их воздушный шар слишком быстро теряет высоту, и они возвращаются на будничную землю телепродукта. Но уже попытка хороша.

Рядом с красочными, но не особо осмысленными «Ночным дозором» и «9 ротой» «Турецкий гамбит» выступил как образчик того, каким должно стать российское кино. Несмотря на то, что с момента премьеры миновало много лет, фильм и сейчас воспринимается на «ура» благодаря качественной режиссуре и в целом одухотворённому подходу к съёмкам.

Но в чём фильму не откажешь, так это в удачной актёрской игре. Лучше всех выделились, конечно, Егор Бероев и Ольга Красько. Эраст Фандорин и Варвара Суровора великолепны, причём, первый по признаю некоторых зрителей получился более привлекательным и миловидным, чем версия Меньшикова из фильма «Статский советник». В «Гамбите» Эраст выглядит более неуверенным, хотя при в нём чувствуется и высокая сила, главным образом моральная. Как детектив, да ещё и происходящий во времена российско-турецкой войны 1877 года, фильм оправдывает себя почти на 100%. Костюмы, поведение персонажей, непростое расследование – всё это захватывает подобно азартным играм, которых не боится главный герой. Особой изюминкой является то, что Фандорин разыскивает виновников во многом благодаря своей догадливости. Умеренное везение, перекликающееся со знаменитой русской рулеткой стало одной из черт российской культуры ещё во времена творчества Лермонтова, что только усиливает в ленте атмосферу XIX века.

Совершенно непредсказуемым становится разоблачение главного злодея, на которого по закону жанра до момента кульминации не падают никакие подозрения. Одно небольшое, малюсенькое замечание касается лишь того, что в финальном противостоянии этот персонаж вызывает смех своим мычанием.

Особо хочется отметить Бьенэме Дидье, для которого «Турецкий гамбит» стал последним фильмом. Несмотря на то, что у актёра здесь второстепенная роль, справился он с ней великолепно, и буквально в каждой сцене вызывает какое-то восхищение.

Если «Гамбит» в чём-то и неудачен, то только в плане операторской работы. Чувствуется недостаток опыта с блокбастерами, да и камера использовалась явно не передовая, в отличие от «9 роты». Зная, что позднее вышла расширенная версия фильма в формате сериала, можно предположить, что изначально «Турецкий гамбит» и задумывался как телепроект. Это многое объясняет. Впрочем, есть и ещё один сомнительный момент: персонажи-турки выглядят слишком уж светлыми. Вероятно, бюджета не хватило на аборигенных актёров, но в таком случае стоило потормошить гримёров. Либо режиссёр намекал на обильную европейскую колонизацию региона.

9 из 10

Фильм «Турецкий Гамбит»- посмотрел я давно, аж в 2005 году, когда была премьера в кинотеатре. И спустя многие годы, десятки лет, этот фильм думаю у многих вызывает положительные воспоминания. Первый достойный фильм, сделанный очень качественно!

С отличной, даже великолепной игрой актеров, как положительных, так и отрицательных героев. Особенно хочется отметить Егора Бероева и Ольгу Красько-это лучший актерский дуэт.

Мощная компьютерная графика для тех времен. Эмоции, детектив, предатель, которого до самого конца фильма трудно вычислить. Весь фильм от начала до конца держит в напряжении. Отличная военная драма, которую обязательно стоит посмотреть. Она никого не оставит равнодушным.

Ну и конечно отличная, красивая музыка на протяжении всего просмотра. И в финале Максим Покровский- с песней «Идем на восток», поразит вас еще больше. Спасибо всем, кто работал над этим проектом. Фильм с большим бюджетом и окупаемостью.

«Турецкий Гамбит»- фильм на века!

10 из 10

Затрудняюсь оценить историческую ценность данного проекта, т. к. основан он на реальных событиях, но большая часть сюжета — фантазия Чхартишвили, не имеющая под собой ни малейшего документального основания. Об этом можно посмотреть любопытное предисловие к телевизионной версии снятое им совместно с Парфеновым. Собственно, телевизионную версию я и рекомендую смотреть, т. к. именно она является изначальной задумкой режиссёра, а не обрезанная под кинотеатры копия.

По сравнению с первой частью значительно возрос уровень технического качества. К сожалению, мне так и не удалось найти данный мини-сериал в достойном разрешении, но и в плохом заметны потрясающие природные съёмки и впечатляющий уровень массовки. С т. з. режиссуры, воссоздания антуража тех лет, грима, военной атмосферы и т. п. моментов претензий здесь быть не может, снято действительно качественно. Джаник Файзиев заслуживает аплодисменты за этот фильм, а для российского кинематографа это весьма и весьма позитивный прецедент, который стоило бы развивать.

К актёрам у меня, в принципе, особых претензий нет, равно как и к сюжету. Да, не все попадают в образ, несколько мест относительно книги изменили, а реальная история и вовсе взята лишь как некий фундамент, но всё это мелочи, которые не портят удовольствия от просмотра. Если смотреть общую картину, то получилось хорошо, а рекомендовать к ознакомлению знакомым совершенно не стыдно. Однако есть три небольшие детали, которые сильно меня раздражали во время просмотра и за каждую них я скину-таки по одному баллу.

Во-первых, гомосексуалисты-проститутки в русской армии тех времён быть, теоретически, могли, но это точно не та тема, которую мы должны показывать в исторических фильмах о наших солдатах. Во-вторых, Егор Бероев — это не Фандорин, он скорее похож на узбекского строителя здесь, чем на гениального русского офицера; впрочем, допускаю, что это сугубо субъективное восприятие. В-третьих, и это главная проблема, на мой взгляд, образ Варвары откровенно невыносим. Демонстративный феминизм сводится к образу damsel in distress, напрочь убивая весь свой шарм, так в придачу к этому она ещё и связана сюжетом с невыразительным и даже жалким персонажем. Конкурентами которого, хочу заметить, являются бравые офицеры, иностранный журналист и даже легендарный Белый генерал.

7 из 10

Турецкий гамбит — это экранизация одноименного детективного романа Бориса Акунина, снятая в 2005 году. Главным героем фильма является титулярный советник Эраст Фандорин, оказавшийся в центре военных действий в Русско-турецкой войне 1877—1878 гг. Фильм был снят при совместном производстве России и Болгарии. Режиссером этой картины является Джаник Файзиев, в основном снимавший до этого мини-сериалы. Файзиев больше известен как продюсер таких картин как Адмиралъ, Каникулы строгого режима и Громовы.

Я смотрела Турецкий гамбит дважды. Первый раз это случилось почти сразу после выхода фильма. Мне тогда было лет двенадцать. Я мало что помнила из сюжета, только то, что фильм показался мне удивительно ярким и интересным. А еще с тех самых пор я была без ума от Егора Бероева. Сейчас, пересмотрев фильм еще раз, и прочитав книгу, я поняла, что мало что изменилось. Я по-прежнему считаю фильм интересным, и по-прежнему без ума от Егора Бероева.

И хотя Бероев внешне не подходит на роль Фандорина (тот был юноша с тонкими чертами лица и аккуратными усиками), сыграл он замечательно. Ему удалось передать застенчивость, внутреннюю силу, смекалку, и особенно очаровательное заикание Фандорина. Однако я признаю, что здесь я могу быть предвзятой. Интересно также, что все трюки Бероев исполнял сам. Каскадер ему понадобился лишь тогда, когда нужно было прыгать с одного этажа здания на другой. Что касается главного женского персонажа, Варя (Ольга Красько) не вызывала у меня раздражения в фильме, так как в книге. В оригинале она ветреная «полоумная нигилистка», в фильме же за кажущейся глуповатостью скрывается смелая, отчаянная девушка, выступающая как драйвер сюжета. Именно благодаря ее действиям, часто необдуманным и дерзким, происходит динамика сюжета.

Что касается самого сюжета, по утверждению создателей фильма, картина снята по мотивам романа Акунина. Она является отдельным произведением, отличным от оригинала. Сюжет, однако, не очень сильно отличается от книги. Титулярный советник Фандорин бежит из турецкого плена, и во время побега случайно узнает о том, что в штаб русской армии внедрился турецкий шпион. И не простой шпион, а таинственный Анвар-эфенди — доверенное лицо Осман-паши. Фандорин предпринимает осторожные действия, чтобы раскрыть личность предателя.

Среди подозреваемых — блистательный полковник Соболев (Александр Балуев), румынский полковник Лукан (Виктор Вержбицкий), капитан Перепёлкин (Александр Лыков), британский журналист Маклафлин (Даниэль Ольбрыхский), французский корреспондент д’Эвре (Дидье Бьенемэ) и подполковник Казанзаки (Алексей Гуськов), которых играют весьма известные и очень интересные актеры. Особенно хотелось бы выделить Шарля д’Эвре, которого сыграл Дидье Бьенемэ. Голубые глаза, шарм и галантность этого героя оставляют неизгладимое впечатление. Особенно жаль, что Бьенемэ не дожил до премьеры фильма. Что касается личности Анвара-эфенди, для тех, кто не читал книгу, смена антагониста будет не такой явной, как для читателя. Еще до выхода фильма режиссер предупреждал, что концовка будет отличной от книги, что, по моему мнению, может быть либо удачным решением, как например, в новой Девушке с татуировкой дракона (2011), либо провалом, как во Мгле по Кингу (2007). Такое решение сделало просмотр фильма для меня еще более интересным, учитывая, что память после прочтения книги была еще свежа. Всегда интереснее не знать концовки заранее. Однако если вы прочитали оригинал, вам может не понравиться выбор «злодея». Многие изменения в сюжете были внесены для того, чтобы обострить интригу.

Основное действие фильма разворачивается на поле боя. Натурная съемка проходила в болгарских горах. В фильме также было использовано множество спецэффектов. Сначала я поражалась масштабности фильма, однако после близкого ознакомления с дополнительными материалами я поняла, что вся эта массовость и масштабность были достигнуты благодаря использованию компьютерной графики.

Мне очень понравились режиссерские решения в сценах путешествия внутри сознания Фандорина, когда сменялись временные рамки. Эти сцены, хотя и добавленные с помощью графики, смотрелись весьма зрелищно. В целом, сама картина очень зрелищна. Графическое оформление фильма, качество натурных съемок, красивые декорации и проработанные образы принесли фильму Золотого орла за лучшую работу художника-постановщика, за лучшие костюмы и монтаж. При этом Турецкий гамбит — это не костюмерный фильм. Единственное, что вызвало мое несогласие это монтаж фильма. Дело в том, что театральная версия короче расширенной версии на полтора часа. При перемонтаже множество связующих сцен были удалены, что, по моему мнению, умалило достоинства фильма, учитывая, что изначально он состоял из четырех серий. Я смотрела обе версии, и если уж выбирать, то стоит смотреть полную версию, так как короткая театральная кажется слишком обрывочной, независимо от того, читали вы книгу или нет.

Хотелось бы выделить музыкальное сопровождение фильма. Интересно было включение в фильм исполнение Варей песни на стихи Булата Окуджавы, относящиеся к 20 веку, как вплетение в полифонию фильма. Другой музыкальной композицией в фильме была цыганская песня Эдерлези в аранжировке Горана Бреговича, которая органично вплелась в стилистику фильма. Фильм Турецкий гамбит получил награду МТВ за лучший саундтрек, который исполнила группа Ногу свело. Песня «Идем на Восток» является, по моему мнению, одной из лучших в творчестве группы.

В целом, фильм рассчитан на широкую аудиторию. Это и приключенческий роман, и военный детектив, и боевик с элементами мелодрамы. Фильм, захватывающий и увлекательный, буквально пропитан духом авантюризма. При бюджете в 4 миллиона долларов Турецкий гамбит полностью окупился. Кассовые боры в одной России составили 18 с половиной миллионов долларов.

Должна признать, концовка меня немного разочаровала, потому что из-за любовной линии его превратили в мелодраму. Впрочем, если не ожидать многого от этого фильма, и не сравнивать с книгой, вы будете довольны. Потратьте несколько вечеров (в моем случае один) на просмотр этого фильма. Тут вам и динамичные сцены, и детективная интрига, и красивая сцена с подсолнухами, и Гоша Куценко с волосами. И, подумайте, получился ли настоящий российский блокбастер?

8 из 10

Русско — Турецкая война 1877—1878 г. г. в самом разгаре. На Балканах самым невероятным образом встречаются барышня Суворова, пробирающаяся «маскарадным образом» в ставку русской армии к жениху, и титулярный советник- волонтер Эраст Петрович Фандорин, бежавший из турецкого плена, и везущий командующему армией особо секретное известие. Этой парочке суждено будет распутывать целый клубок интриг, что устроил своими кознями ловкий и неуловимый турецкий шпион, в чью задачу входит задержка продвижения русской армии. И так — погони, перестрелки, драки и романтика приключений на фоне больших исторических событий начинаются!

«-Здесь вам не Майн Рид. Башибузуки шастают…» (с)

На излете 90-ых самым читаемым в России писателем был Григорий Чхартишвили, по псевдониму Борис Акунин. Он написал множество книг, экспериментируя с детективным жанром. Но прославился он серией авантюрных романов, в том же жанре, про приключения статского советника Эраста Петровича Фандорина — этакого Шерлока Холмса и Джеймса Бонда в одном флаконе и «по-словянски». Благо эти книжки выходили как по часам и разлетались с прилавков букинистических магазинов как горячие пирожки с лотка базарной торговки, и даже стали своеобразным трендом, вполне резонно возникла мысль эксплуатировать эту популярность (равнозначно — любовь) русского читателя, и превратить его в зрителя.

Сперва театральной постановки -«Эраст Фандорин», некоего Алексея Бородина с Петром Красиловым в роли Эраста Петровича, осуществленной в 2002-ом году. А затем и ТВ мини — сериала «Азазель», снятого по первому из романов об этом герое, который поставил не без известный Александр Адабашьян, преимущественно сценарист, но иногда ступающий на тропу режиссуры. В его постановке Фандориным стал Илья Носков.

На экран кинотеатра перетащил популярного книжного героя, режиссер — дебютант Джаник Файзиев. Для кино-прорыва он выбрал второй роман про Фандорина, сделав как бы продолжение истории показанной в телесериале Адабашьяна, что полностью соответствовало хронологии книжных событий «Фандорианы». И это, как уже понятно -«Турецкий Гамбит». Почему именно с этой книги началась «блокбастерная» жизнь Эраста Петровича, совершено ясно — она динамична, увлекательна и полна юмора и разнообразного, как сейчас модно выражаться, экшена. К тому же романтическая линия присутствует, а значит не только мужчины, но и прекрасная половина человечества должна будет проявить к фильму интерес. Да, и опять же, вездесущая компьютерная графика, которая покорила и наш кинематограф после бекмамбетовского «Ночного Дозора» (кстати, тоже экранизации популярной серии фантастических книг), тут смогла развернутся в гораздо большую силу, чем в том же фильме по книге Лукьяненко…

Короче всё сошлось один к одному, и подъём русского «кина», и внедрение в него спецэффектов и многих звёзд отечественного экрана, и участие (не побоюсь этого слова) одержимых своей работой людей (а сомнений в том, что и актёры, и режиссёр и вся съёмочная группа работали не из желания только заработать -нет, достаточно взглянуть на относительно маленький бюджет картины — всего каких то 4 миллиона $), и вероятно, популярность писателя Бориса Акунина, и скорее всего ещё и долгое зрительское ожидание нового русского блокбастера. Всё сошлось и совпало. И произошло (во всяком случае для нашего кино) настоящее чудо — кино что называется «выстрелило». Да так, что мало некому не показалось!

Весной 2005-ого, гремела шумная рекламная компания нового отечественного «почти что голливудского» блокбастера, народ обсуждал премьеру, зрители валом валили в кинотеатры где крутили картину, а те (вроде вашего покорного слуги), кто до сели не был знаком с книгами данного писателя — кинулись кто в магазины а кто в библиотеки, дабы лично ознакомится с литературным первоисточником этого фильма. Да, что и говорить — «Турецкий Гамбит» в своё время наделал много шуму. А самое невероятное и поразительное в этой истории успеха не только то, что фильм вызвал столь громкий резонанс в обществе, и даже не то, что на него ходили в кинотеатры, проигнорировав иностранными хитами, а то что «Турецкий Гамбит» не только окупился в прокате, но и принес прибыль!А это говорит само за себя, о высоком качестве данного продукта отечественной кино-индустрии…

Автором сценария к фильму выступил на сей раз сам Борис Акунин. И глупо ругать создателей картины за то, что финальный твист у книги немного другой (это касается как некоторых сюжетных поворотов, так и имени главного «злодея»), по мне так он гораздо более сильный и динамичный (в романе не было драки между Фандориным и Анваром Эффенди, а все решилось парой саспенс-сцен и монологом Эраста Петровича).

В заключении хочется сказать пару тёплых солов об актёрах. Начну с главного исполнителя, а тут он безусловно — сам Фандорин. Его в картине Файзиева сыграл молодой, и только-только набиравший тогда обороты красавец Егор Бероев. И то, как воплотил на экране Эраста Петровича этот актёр, просто потрясающе! И манера говорить (то резкая, то по детски смущенная), эти его заикания и дедуктивный метод, и манера держаться — этакий юноша джентельмен — всё передано выше всяких похвал. И лично мне так жаль, что его за эту роль не наградили не какой кинематографической премией, на мой взгляд он её вполне заслужил своим погружением в образ. Таким я «видел» после просмотра картины Эраста Петровича на страницах первых пары-тройки книг, до событий «Статского Советника». Считаю он справился с ролью гораздо лучше Носкова, и не чуть не хуже Меньшикова, достойно воплотив на экране молодость этого, уже культового персонажа…

Из Ольги Красько вышла очень милая и симпатичная Варя, почти как в книги у Акунина. А все остальные:Певцов, Вержбицкий, Ильин, Балуев, Альбрыхский, Гуськов, Олешко, Куценко и Башаров — здорово поработали одной командой, некто из них не тащил одеяло на себя, все звёзды были одним ансамблем, и своим блеском украсили и без того яркую картину.

Композитор ленты Макс Покровский написал классную песню «Идём на Восток», что звучит на финальных титрах картины, а автор саундтрека — легендарный музыкант и постоянный композитор фильмов Эмира Кустурицы — Горан Брегович сочинил восхитительную и атмосферную тему «Подсолнухи», заслышев которую сразу вспоминаешь открывающую фильм сцену погони за русскими пленёнными солдатами в поле, и разрывающиеся от пуль и взрывов подсолнухи…

Вообщем, подводя итог скажу, что «Турецкий Гамбит» очень интересная и до сих пор не забытая (об этом свидетельствует тот факт, что его показывают чуть ли не каждый год по телевидению) картина, которую вот так с ходу трудно отнести к какому либо жанру — здесь и детектив, и боевик и комедия и даже чуть-чуть мелодрама. Одним словом режиссёрский дебют Джаника Файзиева — один из лучших представителей в истории современного, развлекательно -зрелищного, российского кино. Одним словом — всем очень и очень рекомендую и настоятельно советую…

10 из 10

Многие склонны критиковать наши отечественные фильмы только потому, что они сняты у нас. а не на западе. С данной картиной, судя по некоторым рецензиям, точно такая же ситуация. Однако, если внимательно посмотреть на все фильмы так называемого нового русского кино с момента начала XXI века, «Турецкий гамбит`это один из самых удачных и качественных фильмов, при этом, даже широкая рекламная кампания. которая была развернута в свое время оправдала себя и не получилось ситуации, когда за красивой картинкой скрывается весьма посредственный продукт.

У «Турецкого гамбита» есть одно преимущество, он снят по мотивам одноименной книги, которая написана возможно самым талантливым современным отечественным писателем Борисом Акуниным, который создает очень интересный образ Эраста Фандорина и помещает его в центр захватывающих событий, которые вызывают неподдельный интерес и сопереживание героям. Конечно в данном случае правильно говорить, что фильм снят скорее по мотивам книги, ведь в ней события изложены все таки чуть чуть по kheujve и акценты расставлены на несколько другие моменты, но тем не менее интересный сценарий фильма это именно его большой плюс. Плюс, хорошо передана историческая эпоха, ведь именно в эту войну, русские и турецкие войска были наводнены множеством Анваров, да к тому же весьма колоритная обстановка Балкан, где перемешались все культуры, нации, вероисповедания и интересы сильных держав XIX века, предают фильму приятный окрас.

Актерская игра на высоте и еще раз мы можем видеть, что хорошие актеры не толко есть в Голливуде или на западе, у нас есть люди, которые воплощают свои образы на экране не хуже. чем многомиллионные знаменитости запада.

Даже внимательному зрителю будет довольно трудно просчитать, кто является предателем, а ожидание развязки полностью себя оправдывает, не зря мы на протяжении более двух часов следили за противостоянием Эраста Петровича и Анвара эфенди.

Пример хорошего русского кино, которое приятно смотреть. Можем же когда захотим.

8 из 10

Непривычная для нашего кино ситуация, когда костюмный фильм оказывается снабжённым современными спецэффектами. Зритель немного путается и не знает, верить ему или нет, или вообще здесь не стоит вопрос зрительского доверия…

Мне и самой был странен такой Фандорин (представлялся по роману совершенно другой), Варенька казалась вертихвосткой, вызывающей чисто женское, а не зрительское раздражение: ну что они в ней нашли? Хотя конечно, на безрыбье, но всё равно… Но — Акунин, потому и досмотрела, а потом, когда случайно, переключая каналы, снова попала на этот фильм, стала смотреть второй раз. А это — главный показатель уровня (захочется ли пересматривать).

В своё время стала изучать историю Франции под влиянием Дюма, теперь вот Акунин вызывает интерес к российской истории. При этом верить в достоверность событий, которые он показывает, совершенно необязательно. Веришь авторской интонации, героям — это главный стимул узнать побольше. И с этим фильмом так.

Он — стильный, а это важно, когда речь идёт о той эпохе. И актёры — стильные, выразительные. Полное соответствие жанру.

Если у нас в стране и выпускают исторические фильмы, то в большинстве своём все они повествуют о Великой Отечественной войне. Нет, я ничего против этого не имею и не преуменьшаю победу нашего народа, но в истории нашей страны было немало и других, менее великих, но все же значимых войн, о которых стоило бы снять фильмы. И вообще, «Турецкий Гамбит» один из немногих фильмов о Русско-Турецких войнах вообще.

Итак, почему этот фильм так мне понравился? Это, безусловно, актёрский состав, состоящий из отличных российских (и не очень) актёров, отличительной чертой которых является то, что они не мозолят глаза своим присутствием. Балуев, Певцов, Гуськов, Лыков — я всегда рад видеть этих людей на экране.

Так же, неплохо сыграли главные герои. Игор Бероев, на мой взгляд, и вовсе сыграл свою лучшую роль в карьере. Но, к сожалению, Ольга Красько, пролетевшая яркой кометой в этом фильме очень ненадолго смогла оставаться на высоком уровне, дальше я видел её только в сериалах.

Из Акунина читал только «Азазель», но думаю, что напиши он плохую книгу, вряд ли бы её и вовсе экранизировали.

Ещё хотелось бы отметить режиссерскую работу Джаника Файзиева. Картинка приятно смотрится, приятные декорации и виды, очень в тему компьютерные вставки.

Отмечу работу и костюмеров, словно сам побывал в 1877/78 годах.

Вывод: Лично я считаю «Турецкий Гамбит» лучшим российским фильмом (подчёркиваю: российским), смотреть его рекомендую всем, вряд ли от этого можно что-то потерять. Ну а соглашаться или нет, это ваше мнение, надеюсь, мы будем солидарны.

«Турецкий Гамбит», наверное, стал одним из самых ярких событий 2005 года. Собрав неплохую кассу, картина запала в душу многим зрителям, в том числе и мне.

Впервые, как и многие другие, я смотрела «Турецкий Гамбит», как сериал на Первом Канале. Несмотря на совсем ещё юный возраст, фильм мне очень понравился в особенности благодаря Егору Бероеву. Сейчас, пересматривая картину в более сознательном возрасте я могу по-настоящему оценить его качество.

Актёрский состав не только звёздный, но и замечательный. Это, думаю, бросается в глаза любому. Егор Бероев, Ольга Красько, Дмитрий Певцов, Виктор Вержбицкий, Александр Балуев, Алексей Гуськов, Гоша Куценко, Александр Лыков, Марат Башаров настолько гармонично и профессионально исполнили свои роли, что атмосфера фильма позволяет погрузиться в далёкий 1877.

Думаю, все русские зрители сравнивали Фандорина Берова, Фандорина Носкова и Фандорина Меньшикова. Даже будучи большой поклонницей творчества Олега Евгеньевича, я с уверенностью утверждаю, что именно Егор Бероев лучше всех воплотил в себе харизматичного стратега Эраста Петровича!

Не могу не обратить внимание на участие в фильме моего любимого Горана Бреговича!

Он внёс необходимую лепту, которая дополнила кадры необходимыми аккордами.

С точки зрения жанра фильм тоже безукоризнен. Даже несмотря на то, что после первого просмотра все мы знаем, кто именно является таинственным Анваром, фильм захватывает, окутывает своей притягательностью.

Восхитительна каждая сцена, каждый диалог, каждая нотка, ласкающая слух.

Сложнее всего описать свои эмоции, когда придраться действительно не к чему…

Просто замечательный фильм!

10 из 10

«Тут вам не роман Майн Рида»

(Б. Акунин, «Турецкий Гамбит»)

Вторая в России попытка экранизировать серию романов «Приключения Эраста Фандорина» выглядит весьма интересно. И на это есть несколько причин. Во-первых, подбор актеров. Во-вторых, из, уже ставшего классическим, произведения решили сделать классический фильм. В-третьих, в шпионский детектив было добавлено огромное количество спецэффектов, больше характерных для экшена.

Однозначно нельзя высказаться об этой постановке по той причине, что есть как сильные стороны, так и слабые. Об этом и попробую изложить ниже свои мысли.

« …отец, большой мудрости и ангельского терпения человек, во время

очередного бурного объяснения поделил жизненный путь дочери на три периода:

чертенок в юбке; Божье наказание; полоумная нигилистка»

(Б. Акунин, «Турецкий Гамбит»)

Начну с игры актеров. Главные герои — это, на мой взгляд, самое слабое место фильма. Егор Бероев — весьма неплохой актер, но на роль Фандорина, извините, он никак не подходит. Да и в сценарии были крайне плохо прописаны черты характера героя, которые, наверное, и делают его привлекательным в романах. В целом, мне хочется поставить актеру 4 по 10-бальной шкале.

А вот на Ольге Красько чуть остановлюсь. Внешне актриса подходит полностью на роль. Но дальше — все очень грустно. Выше я привел цитату из романа, описывающую нам Варвару Суворову. В начале книги она была суфражисткой, но в течении повествования она все больше и больше отбрасывает свои феминистские взгляды. Здесь же с самого начала фильма и до конца роль исполнялась в одной и той же манере. В связи с этим, у людей, которые не читали Акунина, создалось впечатление, что мадмуазель Суворова — это просто «Полная дурочка». Да и игра актрисы оставляет желать лучшего. 2 по 10-бальной шкале.

А вот другие справились со своими задачами очень здорово. Особо следует выделить Александра Лыкова, Дмитрия Певцова, Дидье Бьенемэ, Виктора Вержбицкого. Просто — браво!

Чуть менее удачно сыграли Балуев и Гуськов (думаю, это субъективное мое мнение, на которое не все согласятся). Они просто не совсем вписались в те образы, которые рисует роман у меня в голове.

В целом, за игру актеров можно смело ставить 8 из 10.

«Это несомненно агент высшего класса, незаурядный актер, готовившийся к своей миссии долго и обстоятельно»

(Б. Акунин, «Турецкий Гамбит»)

Отдельно следует сказать о сценарии. Да, его писал сам Акунин. И отнесся, видимо, к этому делу весьма ответственно, о чем свидетельствует сам сценарий. Но к таким радикальным изменениям романа не все могут оказаться готовыми. Согласен, интерес к фильму добавляет то, что злодеем окажется вовсе не тот персонаж, что в романе. Это было сделано весьма неплохо (хотя для тех, кто читал роман, боюсь, это не станет загадкой). Но вот другие изменения, на мой взгляд, возможно, и сделали фильм зрелищнее, да вот только, мне кажется, подпортили качество сценария.

«Как могли мы, русские, утратить традицию сабельной дуэли!.. Красиво, зрелищно, эффектно! Не то что пиф-паф, и готово! А тут балет, поэма, бахчисарайский фонтан!»

(Б. Акунин, «Турецкий Гамбит»)

Спецэффекты. На них следует остановиться отдельно. Иногда они действительно смотрятся здорово — например, когда Фандорин метает кости. Но иногда они прилеплены, как мне кажется, просто потому, что это модно. Ну какой же блокбастер без спецэффектов?

А вот сама картинка радует — все очень красочно и ярко. Кино, приятное глазу.

«И вы неплохо справились с задачей. Имя мудрого Мидхата фигурирует в ваших публикациях не менее полусотни раз»

(Б. Акунин, «Турецкий Гамбит»)

В целом, все выглядит весьма неплохо. Пиар-компания фильма прошла на ура, и после выхода на экран, только ленивый в России не знает фамилию «Акунин».

Самый большой минус фильма, с моей точки зрения, что из-за перечисленных выше недостатков, режиссеру не удалось даже на половину приблизится к духу романа. Получилось нечто иное, чем простая экранизация. Сложно сказать плохо это или хорошо, но получилось иначе.

Как экранизация Акунина, для меня — худший фильм. Но в нем что-то, все-же, подкупает.

Долго думал что поставить фильму, и все таки

7 из 10

Для достижения цели — те средства хороши, которые тебя радуют. Вот такой лозунг я бы воздвиг перед зрителями, принявшимися за просмотр картины. Если цель — захватывающее, приключенческое кино — то тут создатели картины учли все : хорошие постановки, при которых динамика событий могла замедляться (чтоб можно было насладиться каким то мигом полета ножа или кинжала, ужаснувшись и успев оценить то, что иногда случается в одно мгновение). Если как детектив: да, так долго держать в неведении зрителя кто предатель, который, по ходу фильма, обретал невидимые облики всезнания, умения убирать свидетелей. И его сыграл актер, на которого я похож. Что ж, зато сыграл мастерски. А Бероев играл Фандорина, детектива, который распутывал эту историю, замечая каждую мелочь, и создавая полную картину вокруг предательства.

Ну а если мелодрама: получилась прекрасная, динамичная история отношений Фандорина и Варварой Суворовой. История платонической любви, когда зрителя заставляют всем сердцем симпатизировать этой паре, а под конец нам говорят: не народ, счастливый конец, когда жили долго и счастливо — это не к нам. У нас — Россия времен, когда честь и долг были превыше всего, когда слово, данное другому, это как юридический документ. Но, все равно история полна радостных моментов. Смешно было за собой наблюдать, как я сначала героиню осуждал: мол, ну курица, и как так не думать, пищать как женщина, когда ты на волосок от смерти, и ты прикидываешься мужиком. Чего лезть в мужские будни войны? Да, тут, на войне, все надо разыгрывать, как в шахматах, один из вариантов которых — турецкий гамбит: отдать меньшее, чтобы выиграть большее… Какая тут женская логика? А нет, именно ее любопытство, помноженное на мужество и непредсказуемость женщины, сыграло тоже на руку наших героев. Плюс везение, которое иные называют судьбой, в то время модно было его называть рукой провидения, не знаю, но есть люди, которым реально везет. Может из-за того, что они с сильным, смелым сердцем? Может. Кстати, Ольга Красько — не самая первая красавица в России. Видел, что выбрали ее за ее умение играть драматические роли с какой-то неподдельной жизненностью, наивно и умно одновременно. Правда, одной, в Турции, к любимому? Это уже из разряда : ну везет, но не до такой же степени безумства в поведении!

О доблести и чести. Воевали, как говорится, не за себя, за Отчизну. Поэтому, себе любимому оставалось — - достойно, с юмором, не забывая порисоваться перед дамой, и обязательно с мужеством играть в эти мужские игры на свежем воздухе — воевать. Все это показано на хорошем уровне. Кстати долг чести исполняли все честно, в дуэлях, не смотря на то, прав ты или не прав, сколько прожил на этом мире, но долг чести превыше всего. Кстати, к теме военной стратегии: понравилась сцена с секретным отрядом, возникшим из под земли перед Фандориным. И смешно и надо — война поди.

Перечислять актеров, сыгравших в фильме, нет смысла. Это сильные русские актеры, создавшие хорошее, мужское кино. Горан Брегович — композитор, не требующий представления. Настроение передал нужное. И, если сравнивать Акунина — того кто написал, и Файзиева_ того, кто снял, то это разное видение тех же событий. Я Акунина не смог, например, втянуться читать, а Файзиев, с его клипмейкеркой постановкой картины — вполне пришелся по душе. Просто, настроен был соответственно. Для достижения цели — отдохнуть, наблюдая хорошую игру.

Для Бориса Акунина, как уже для кинематографиста, 2005-й год стал лучшим на данный момент. Один за одним на экраны вышли «блокбастеры по-русски» «Турецкий гамбит» и «Статский советник», снятые по мотивам его романов, да и сам он стал непосредственным сценаристом этих картин.

«Турецкий гамбит» — вторая книга Акунина из цикла про приключения доморощенного детектива Эраста Петровича Фандорина, жившего в нашей стране (и не только) на рубеже XIX-XX веков. Действие фильма по роману происходит во время Русско-турецкой войны на территории Болгарии. Фандорин бежит из турецкого плена, будучи захваченным, когда служил сербским волонтёром. Во время побега он узнаёт о том, что в лагерь российским войскам будет подброшен шпион-виртуоз, мастер своего дела. По пути в ставку Фандорин знакомится с Варварой Суровой, которая отправилась к своему жениху, служащему в штабе. В дальнейшем события развиваются так, что шпион единолично тормозит продвижение российской армии, завязывая её действия возле города Плевна. Он хитроумно обводит вокруг пальца всех своих преследователей. До последних минут, когда уже Россия стоит на пороге войны с Англией, мы, наконец, узнаем, кто же такой этот Анвар-эфенди, как его зовут в Турции.

О том, что фильм выйдет с претензиями на получение статуса классики, было понятно из большого количества телевизионный передач, снятых о перипетиях съёмок «Турецкого гамбита». Картина требовала больших вливаний, что и было сделано, а также участие большого количества звёзд отечественного кинематографа, что также произошло, кроме того, при создании фильма в команде оказались приглашённые иностранцы.

В актёрском составе был задействован француз Дидье Бьенэме, нам он практически неизвестен, так как у себя на Родине больше играл в телевизионных фильмах и сериалах. К сожалению, до премьеры актёр не дожил… Но хочется сказать о нём, что он весьма успешно справился со своей задачей и чувствовалось, что и за съёмочной площадкой у него с другими актёрами получились тёплые отношения. По книге его герой — французский журналист по фамилии д`Эвре — не такой уж и хороший оказался, но Акунин переписал сценарий по-иному, так что те, кто читали роман ожидали совершенно иного от д`Эвре, но, выражаясь сегодняшним сленгом, это «фишка» от писателя и она удалась.

Также своим участием ознаменовал вхождение российского кинематографа в большую европейскую семью сам великий Горан Брегович. Тот самый композитор-фольклорист, удачно работавший со славноизвестным Эмиром Кустурицей. Из-под клавиш Бреговича вышла удивительно красивая композиция «Ederlezi», он, правда, провёл аранжировку ещё до того, как вышел в прокат «Турецкий гамбит», но такая музыка — украшение для фильма.

Много и много говорили о фильме ещё до выхода. На картину люди шли в кинотеатр, брезгуя даже голливудским кино, все выходили из кинотеатров довольными от просмотра качественного детектива, стилистика которого не попадает в стереотипный детектив. Там, как и в книгах Акунина, есть свои нюансы, свои краски, своя, я бы сказал, душа. За таким кино приятно наблюдать, под него приятно вести собственное расследование, строя догадки кто же там шпион, в общем, фильм вышел удачным однозначно.

Но, если честно, не все актёры мне понравились. Ольга Красько вообще вызывала удивление своей отвратительной игрой, но, благо, там же было немало серьёзный исполнителей, которые по большому счёту закрыли этот дефект в кастинге.

Как и роман, фильм мне очень понравился. Жду новых экранизаций Бориса Акунина.

10 из 10

Есть у нас в стране один из представителей массового кино, я бы даже сказал блокбастера, который не только является одним из лучших детективных и экшен фильмов у нас в стране, но и по многим параметрам лучше многих зарубежных! Этот фильм «Турецкий гамбит» Джаника Файзиева.

Смотрел этот фильм в кинотеатре, когда его показывали, потом купил кассету и много раз смотрел дома, даже прочитал книгу, и вот недавно посмотрел четырёхсерийный сериал. И сразу же вспомнились все впечатления от этого фильма.

Режиссёр, мне довольно таки неизвестный справился со своей задачей очень хорошо. Он сделал из маленькой детективной книги Бориса Акунина про Эраста Петровича Фандорина и Русско-Турецкую войну 1877—1878 гг. добротный, полноценный приключенческий фильм, а потом и сериал, дополненный многими невзятыми в фильм эпизодами. Книга Акунина, не описывает многих вещей, что нашли отражение в фильме, а главный герой с книге больше Варвара Андреевна, чем Фандорин. Мало когда фильмы по книгам становятся для меня интереснее оригинала, но в случае с «Турецким гамбитом» это произошло именно так. Джаник Фейзиев взял книгу, немного переработал её, в частности изменил концовку, что пошло фильму только на пользу, потому что концовка в книге очень предсказуема и не так зрелищна, как в фильме. Я прочитал книгу после просмотра фильма, поэтому концовка в фильме меня очень удивила. Наверное более неожиданная концовка присутсвует только в «Бойцовском клубе».

Актёры, занятые в этом фильме все сплошь звёзды российского кинематографа. В роли Эраста Фандорина был Егор Бероев, один из лучших, на мой взгляд, российских актёров. Он прекрасно сыграл титулярного советника с его заиканием, неуверенностью, невысказанными чувствами, сомнением, стремительными действиями. Ольга Красько, Варвара Андреевна Суворова, милая барышня, в розовом платье, что совршенно не вяжется со всеми этими полевыми условиями и жестокой войной. Актриса прекрасно передала становление героини от детской самоуверенности, наивности, до уверенной решимости и стремлению к действиям. Для меня Ольга Красько до сих пор одна из самых красивых актрис. Вообще в этом фильме все актёры справились со своими ролями на ура, будь-то нахальный Лукан Виктора Вержбицкого, целеустремлённый Казанзаки Гуськова или суровый Мизинов Владимира Ильина.

Немного о спецэффектах. Так скажем, они есть. Я заметил, что в фильмах тех годов, когда вышел «Турецкий гамбит» много внимания уделяется деталям. Спецэффекты тратяться на что-то незначительное, например на бросок кубиков Фандориным или разрезание змеи Анваром. Хотя сцена «расстрела» русских колонн турками сделана эффектно. Но наверное самая красивая часть фильма, которая, как говорилось гипнотизирует зрителя, это поимка Эраста Фандорина турками с подсолнухах. Музыка Горана Бреговича, невозмутимость и спокойствие, которые нарушаются ружейными выстрелами и динамитными взрывами. Прекрасная сцена.

Начиная тему о музыке к фильму, хочу сказать, что саундтрек очень хорош. Помню как я переслушивал его, когда уже посмотрел фильм, да и сейчас, когда я пишу эту рецензию, я слушаю музыку из фильма, чтобы добиться атмосферности и вспомнить впечатления. Интересные мелодии, которые идеально вписываются в фильм и пригодны для простого прослушивания, запоминающиеся, а песня группы «Ногу Свело!» на многие годы стала для меня хитом.

Джаник Файзиев сделал поистине качественный приключенческий фильм, который тем не менее остался довольно незамеченный для аудитории и кинонаград. И это очень печально, потому что идеальный образчик русского детективного экшен фильма в стране есть, а снимать у нас так и не научились…

Оценка для меня,

9 из 10

То жалкое недоразумение, которое последние 20 лет завется отечественным кинематографом, как мне казалось, не способно уже исторгнуть из своего бесплодного чрева ничего достойного. Оттого и, оплакивая прежние достижения наши, обхожу я за три квартала, зажимая нос платком, все то, что изгрыгает наша гнусно-дешево-бездарная отрасль искусства сегодня, с тяжелым сердцем и дурными предчувствиями идя в кино пусть даже на экранизацию Акунина. Тем более — на киноверсию Акунина, прекрасные исторические детективы которого менее всего заслуживают надругательства со стороны наших кустарников от голубого экрана. А чем сильнее опасения/предубеждения/заочное разочарование, чем ярче по определению восторг от неожиданной удачи, нежданного подарка, коим стал для меня «Турецкий гамбит», в отечественное производство которого я не могу поверить до сих пор.

О доблестном прошлом российстком, «о подвигах наших, о битвах с врагами», к сожалению, не способны внятно рассказать ни одни кинематографисты в мире, кроме русских, когда-то умевших на любом холсте изобразить такую противоречивую, но такую возвышенную русскую душу — портреты гордого, образованного, идеалистичного русского дворянства, блестящего офицерства, вдохновленной интеллегенции, добросердечного, преданного отчизне крестьянства — всех слоев общества с самых лучших сторон, которые проступают особо сильно и явно в военное время.

С размахом и шиком снятый в духе прежных истирико-военных картин с тясячами статистов, ныне замененных компьютерной графикой, фильм повествует о заговорщике в полевом штабе российского командования в самом начале русско-турецкой войны. Гениальном шпионе, который отточенными, смелыми, продуманными действиями опытного шахматиста шаг за шагом, одним ходом за другим наносит сильнейший вред не одному-двум-трем русским врагам, а пускает в расход целые дивизии, полки и батальоны, губит тысячи жизней солдат, ведет России к поражению Осману-паше. Шпион этот здесь, в тылу, в «журналистском клубе» — в окружении «белого генерала» Соболева, его командной верхушки и нейтральных репортеров международных газет, прибывших освещать ход кампании. Сколько всего подозреваемых? Дюжина. А если сузить круг до тех, кто мог случайно услышать срочное, сверхсекретное донесение титулярного советника Фандорина, 8 месяцев проведшего в турецком плену и вернувшегося «маскарадым обаразом» в компании рыжеволосой барышни, спасенной по пути, в стан русского командования? Шестеро? Звезда французской прессы, голубоглазый красавец Д`Эвре, надменный британский корреспондент МакЛафлен, напыщенный румынский щеголь полковник Лукан, несколько других. Кто же предатель? Поисками изменника занимается Эраст Фандорин, в романах Акунина похожий на нереального в своем холодном совершенстве Илаиза Пендергаста, здест же — обаятельный и даже уязвимый в своем правдоподобии/человечности молодой мужчина, одновременно одержимый замыслом вывести на чистую воду изменника, и смущенный чувствами к прекрасной девушке, которой с самого начала было суждено сыграть особую роль во всей этой опасной авантюре.

Варвара Андреевна Суворова, прибывшая в военный лагерь повидать своего жениха, воплощала собой возвышенную наивность, свойственную всей российской интеллигенции в те годы. Воспитанная на поэтических идеалах, она была готова отдать свою жизнь за отчизну, имела свойство поддаваться внезапным порывам, имела доброе сердце, острый ум, упрямый характер и чисто женскую безалаберность — привычку по чистосердечному незнанию влипать в неприятности, откуда, благо, ее благополучно спасало очарованное барышней мужское окружение. Однако ни обаятельный Д`Эрве, ни еще более очаровательный граф Зуров, ни беспомощный под ее взглядом Соболев не интересовали ее так, как загадочный Фандорин, в котором она интуитивно чувствовала единственного, кто способен разоблачить предателя, и потому с радостью выполняла его поручения, служа России и следуя велению собственного сердца. По мере развития сюжета перевес все более и более склоняется в пользу предателя, а следовательно — турок, Соболев теряет под Плевной более 2/3 своих людей, шпион подбрасывает Фандорину все новых липовых подозреваемых, один за другим погибают друзья и сторонники, Варя с Фандориным подвергаются все новым опасностям, а на карту уже поставлен не просто исход русско-турецкой войны — от ума, логики и действий титулярного советника зависят отношения России с Англией, готовой объявить нам войну.

В этой картине от начала до конца прекрасно все. Лихо закрученный детективный сюжет, неослабевающая интрига, сцены баталий, добрая дюжина шикарных персонажей — и все этой на фоне природного буйства красок лесов и полей. В этой картине трудно выделить главных героев, поскольку хитросплетения сюжета поочередно вытаскивают на передний план каждого из персонажей, на время превращая в ключевого и давая нам возможность приглядеться/прикипеть к нему, независимо от меры положительности оного. Такие разные характеры, уникальные в своем богатстве, индивидуальности и продуманности могли быть преподнесены зрителю только благодаря чудесной литературной первооснове и собранному в одном месте, в одно время «звездному» актерскому составу — узнаваемому и любомому, независимо от их ролей. Вержбицкий, Балуев, Певцов, Гуськов, Куценко, Ильин, Башаров, Лыков — где еще можно одновременно встретить таких талантливых персон, которых даже много для одной кратины? Разве что в «Статском советнике». Бероев же просто бесподобен в роли Фандорина, и хотя для многих читателей ближе к оригиналу Акунина впоследствии оказался герой Меньшикова, я очарована персонажем Бероева, который показал нам Эраста-человека, доступного и близкого, со своими слабостями и сомнениями в противовес более холодному и дистанцированному от народа Фандорину Меньшикова. Варвара же Андреевна, весьма специфическая, но бесконечно милая стараниями Ольги Красько, порой раздражает своим легкомысленным бесстрашием, но очень быстро подкупает и влюбляет наравне с другими. Отдельное спасибо безвременно почившему Дидье Бьенэмэ, к Д`Эврэ которого нельзя было остаться равнодушным.

Смотреть этот фильм без восторга, счастливой улыбки и кома в горле просто невозможно! Восхитительная каждая сцена, каждый диалог, каждый взгляд. Некоторые — поистине гениальны, как например, эпизод в Бухаресте — Лукан, Варя, «ну иди же ко мне, чертовка!» и следующая за нападением дуэль. Или финальная сцена с разоблачением предателя. Этого стоило подождать 20 лет. Следом за «Турецким гамбитом» идет «Статский советник», а дальше — очередные 20 лет стагнации, регресса, загнивания?

10 из 10

Много раз смотрела этот фильм, и только сейчас решила написать немного о нем. Наверное, это один из немногих российских фильмов за последнее десятилетние, который я могу отнести к хорошим, действительно интересным фильмам.

Начну с сюжета, потому что считаю, что именно сюжет вытащил фильм В лидеры. Просто великолепный шпионский детектив на фоне одной из интереснейших русско-турецких войн. Очень захватывающий сюжет, даже когда смотришь не в первый раз, все равно поражаешься финалу картины. В общем, Акунину большой поклон.

Что же касается фильма, здесь я начну с плюсов. Конечно, нельзя не отметить широкомасштабность проекта. Очень оригинальная операторская работа. Великолепные виды. Живая картинка, очень динамичный кадр. Все прекрасно.

Игра актеров тоже на высоте. Ольга Красько прекрасно исполнила роль Вареньки. Передала всю гамму чувств этакой «современной мадмуазель» на войне. Где женщина, там и мужчины, а где они вместе — там и любовь. Конечно, шпионскую линию в фильме разбавляла любовная. Многие герои фильма в буквальном смысле потеряли голову от Вареньки. Хочу отметить Балуева, Марата Башарова и сладострастного гусара в исполнении Певцова, их игра меня особо зацепила. Понравилась и игра Александра Лыкова, очень интересно было следить за переменной его характера в финале. Ну и конечно же, надо отметить Егора Бероева, который просто очаровал зрителя своим легким заиканием, благородством и вежливостью, словом настоящий Эраст Фандорин.

Музыка не навязчива, не запоминающаяся, но прекрасно легла в кадр. Помогла составить тот нужный антураж, без которого фильм бы пропал.

Из минусов, которые сразу бросаются в глаза, это злоупотребление компьютерной графикой, да еще и не очень хорошей компьютерной графикой. Спецэффекты не дотягивают до избаловавших российского зрителя голливудских, или хотя бы европейских. Но это еще не сама суть проблемы, дело в том, что они напиханы буквально в каждый второй кадр, надо это там или нет!

Так же не всегда хорошо, какое большое засилие знаменитых актеров на квадратном метре фильма. Картина буквально перенасыщена узнаваемыми лицами. Это тоже немного отвлекает от сути фильма, от его содержания.

Ну а в целом, картина, несмотря на все свои недостатки, остается у меня одной из любимых.

Поэтому заслуженная

8 из 10

Каждый нас я уверена наслышан кто такой Эраст Фандорин и хотя бы немного знали кто его придумал. Поэтому даже если вы не читали эти произведения, то можете быть уверены в том, что вы поймете о чем идет в этом фильме. Потому что каждое произведение Акунина это законченная по смыслу история. И предыдущие знать не всегда обязательно.

Очень многие фильмы сделанные в России подвергаются жесткой критике за не насыщенность сюжета, за плохой актерский состав, но я уверена в том, что если и была критика в адрес этого фильма то она минимальна.

Егор Бероев — это очень специфический актер в нашем российском кино, поэтому мне первоначально казалось что он не подойдет на эту роль. Но он опроверг мое мнение и в качестве Эраста Фандорина смотрелся просто безупречно. Вот именно таким я его себе и представляла.

Ольга Красько — как единственная главная героиня и вообще девушка практически на протяжении всего фильма (за исключением эпизодических появлений санитарок) смотрелась очень хорошо. Но вот моментами бывало переигрывала. Уж слишком наивное лицо с хлопающими ресницами смотрелось более чем нелепо.

Все остальные персонажи смотрелись отлично. Особенно хочется отметить Башарова. Появляется он всего пару раз, зато какую энергетику он с собой приносит на экран. Это восхищает!

Музыка, небольшое количество спецэффектов и пейзажи подобраны профессионалом. Одна сцена на воздушном шаре чего стоит!

Итог: Хороший, добротный фильм для своего жанра. Действия происходят динамично, нелепые ситуации ловко вплетены в серьезный сюжет, в общем если хотите провести время за просмотром хорошего и не слишком серьезного кино, то этот фильм для вас.

7 из 10

Интереснее, конечно, смотреть «Турецкий Гамбит», если перед этим вы прочитали первую книгу о Фандорине «Азазель». Да, именно прочитали, а не увидели фильм, т. к. я считаю экранизацию первой книги провальной.

Эраст Фандорин(Егор Бероев) находится в депрессии:не так давно умерла его невеста, прямо в день свадьбы, из за бомбы, которую прислали преступники жениху. Сам Фандорин получил контузию, из-за которой всю жизнь он будет заикаться. В душевном расстройстве Фандорин не может найти себе покоя, по этому он становится сербским волонтёром во время русско-турецкой войны. Однажды, сбегая из турецкого плена, он встречает прелестную девушку Варвару, которая направляется к своему жениху в расположение русских войск. Прибывая в штаб, Фандорин замечает, что происходят события, позволяющие понять, что в штабе находится шпион, и при чём чрезвычайно опасный. Кто же ещё сможет поймать врага, если не Фандорин?

Очень интересно, Борис Акунин сам переписал книгу под сценарий, координально изменив концовку. Это единственный фильм, который я знаю, где был использован такой приём.

Егору Бероеву удалось предать настроение угнетённого Фандорина. На протяжении всего фильма, у меня не возникали сомнения по поводу правдивости Эраста. За это отдельное спасибо Бероеву!

Ольга Красько очень хорошо сыграла Барышню Варвару, от характера которой волосы на голове встают. Постепенное остепенение характера Вари тоже заметно.

А какая графика!Как красиво всё снято!Какие спецэффекты!Особенно мне понравились игральные кости в начале фильма. Просто отлично!

Из музыки. Саундтрек «Идём на восток» группы «Ногу Свело!» теперь мой любимый.

Сколько раз я бы не пересматривала этот фильм, он мне не надоедает. С одной стороны ненавязчивое кино, которое можно посмотреть на вечер, с другой захватывающий детектив. А кто то воспринимает этот фильм вполне серьёзно, очень глубоко воспринимая трагедию этого фильма, заключающуюся не в том что война была проиграна, а в том что между Фандориным и Варей от той маленькой искорки, так и не вспыхнуло пламя(Как говорит Б. А). Каждому своё.

10 из 10

Приятного просмотра!

«Турецкий гамбит» — второй роман Бориса Акунина о приключениях Эраста Фандорина. Фандорин был представлен зрителю три раза. Первый в сериале «Азазель», разумеется «Турецкий гамбит» и «Статский советник». Все три экранизации сняты разными режиссерами, и героя исполнили разные актеры, но без сомнений можно сказать, что «Турецкий гамбит» это наиболее удачная попытка перевести на экран Фандорина.

Русско-турецкая война сбежавший из плена титулярный советник Эраст Фандорин пробирается на русский фронт, по пути он встречает Варю Суворову, которая едет к жениху. Фандорину и Варе предстоит найти вражеского агента в русской армии, который с помощью разных махинаций ведет русскую армию к поражению…

Чем действительно примечателен «Турецкий Гамбит» так это актерским составом, наверное, половина российского кинематографа, да и не только российского снялось в этом фильме. Так же это авантюризм, который создатели внесли в фильм, благодаря которому история о Фандорине получилась яркой и захватывающей.