Стэпфордские жены (2004)

Фильм с интересной задумкой, но не совсем идеальной реализацией. Встречен критиками негативно.

Является экранизацией книги и ремейком фильма снятого 1975 году.

Начало фильма смотрится интересно за счет актерской игры и динамичных сцен.

Искренне восхитила игра Николь Кидман (Джоанна), сценой с увольнением. Это была настолько изумительная и естественная реакция, а главное сколько в ее выражении глаз эмоций. Актрисе грамотно сделали образ, чтобы визуально зритель мог замечать ее изменения.

Бетт Мидлер (Бобби) своей активной игрой внесла в роль много жизни. Интересно смотреть за тем, как резко изменился ее стиль и манера игры.

Не нравится, как смотрятся вместе актеры Николь Кидман и Мэттью Бродерик (Волтер), между ними нет эмоциональной связи и их экранным отношения сразу становятся всего лишь игрой.

Смотря фильм, сложно сказать, что между актерами были ссоры, так как на экране все смотрятся лучшими друзьями.

У фильм красивая визуальная составляющая. Множество ярких нарядов, локаций, декораций, хочется выделить саундтреки, которые создают атмосферу интриги.

Я не считаю фильм шедевральным, в нем хватает недочетов. Но нравится, что в фильме есть смысл и затрагивается актуальная тема. Так, что я могу его советовать.

Представьте себе мир, где живут властные, богоподобные мужчины и их безупречно красивые жёны-домохозяйки. Представьте себе некое идеальное прибежище приверженцев патриархата, где супруги идеальны с точки зрения гендерных стереотипов и счастливы вместе вопреки здравому смыслу. Местечко под названием Степфорд вполне могло бы претендовать на такой оазис, однако даже там «формула идеального брака» слегка нарушилась, ущемляя один гендер, но давая волю другому. Там живут слишком красивые, даже идеальные женщины-домохозяйки, а вот все мужчины поголовно являются тюфяками, имеющими пивной животик и маниакальное пристрастие к играм с машинками на пульте. Что удивительно, такая участь ждёт каждую семью, попадающую в Степфорд. Но почему так происходит? Почему женщины вдруг становятся куклами-прислужницами, а мужчины властными бездельниками?

Этим вопросом задалась и Джоанна Эберхарт (Николь Кидман), бывшая руководительница телекомпании, принявшая решение переехать с мужем из Нью-Йорка в маленький городок с целью спасения брака. После сильного нервного срыва, она не готова переживать ещё один стресс из-за развода и последующих за ним процессов об опеке над детьми, так что женщина решается примерить на себя роль провинциального жителя. Но, вместо обычного населения американской глубинки, Джоанна и Уолтер (Мэттью Бродерик) попадают в сюрреалистический мир, где женское население только и делает, что печёт кексы и занимается спортом на шпильках, а мужчины целыми днями сидят в городском клубе и играют в азартные игры, куря сигары. Бывшая бизнесвумен, достигшая всего благодаря упорству и уму, физически не может найти себе место среди кукольных ровесниц, а её муж, среднестатистический мужчина на побегушках, не очень уютно чувствует себя в окружении довольных жизнью и жёнами соседей. Однако, из Степфорда не так уж просто уехать, и супругам, почувствовавшим неладное, придётся играть по чужим правилам.

Говорить о сценарном наполнении без спойлеров довольно сложно, потому что он является сплошной чёрной комедией, высмеивающей в первую очередь абсурдность гендерных стереотипов и предрассудков, но так же и не забывающей о включении в себя острой феминистической повестки. В центре сюжета здесь — успешная, эмансипированная, полная профессиональных амбиций женщина, которая, под гнётом патриархальной идеологии винит себя в недостаточной «одомашнености». Попав в мир, совершенно отличный от той карьеристкой среды, к которой она привыкла, Джоанна начинает винить себя в разрушении брака, пытается подавить собственное «я» и подогнать себя под идеал мужа — стать красивой и услужливой куклой как ее соседки. Но разве может женщина, выросшая под лозунгом «вперёд, девчонки!» (хорошая цитата Энн Хэтуэй из фильма «Стажёр) прогнуться под желания мужа и погубить себя ради призрачной идеи сохранения брака? Конечно же нет. И создатели фильма, помещая современную девушку в среду устаревших взглядов, лишь подчеркивают этот ответ. Патриархальные идеалы, нормы прошлых десятилетий, доведённые до формы абсурда ярко высмеиваются на протяжении всего фильма, а фигуры Джоанны, ее подруги-писательницы Бобби и друга-фемениста Роджера становятся некой «святой троицей», знаменующей переход общества на новый социальный уровень. Сложность сбежать из Степфорда становится аллюзией на оковы патриархальных устоев, для разрыва с которыми нужны смелость и решительность. Сильная эмансипированная женщина здесь не нелепый персонаж, высмеивающийся мужчинами, а лицо будущего, несущего в себе корень рационализма.

Образы среднестатистического мужа здесь, как и его идеальной супруги, разумеется, утрированы для достижения эффекта чёрной комедии. Однако, в любой шутке есть доля правды. Обиженные, даже ущемившиеся от необычайного успеха современных женщин мужчины хотят снова загнать их в рамки кухни, максимум дома. Почувствовав конкуренцию полов, они кричат о возвращении к старым идеалам, хотя и сами им не соответствуют. Один из героев, обращаясь в Джоанне, зло говорит: «Пока вы примеряете мужскую роль, мы примеряем на себя роль Господа». Но что есть Бог? Грубо говоря, это идея. Но идеи мужчин Степфорда стары как мир, они больше не релевантны. А значит их Бог, как говорил Ницше, умер. И пока женщины идут к эмансипации, примеряя образ мужчин, те занимаются их унижением во имя собственного эго.

«Степфордские жены», будучи комедией по своему содержанию, хранят в себе большое количество идей о месте мужского и женского в современном мире. Если для вас это животрепещущая тема, то картина станет катализатором для новых размышлений. Если нет, то фильм хорош и как отличный развлекательный элемент с пестрой эстетикой шестидесятых, как символа «старых идеалов».

Хотела бы высказаться ласково в пользу этого, обычно поругаемого в сравнении с оригиналом, фильма, который меня неожиданно порадовал.

На мой взгляд, это пример удачного ремейка-переосмысления, раз уж переснимать на современный лад, то хотя бы иначе расставлять акценты, и сделать злободневно, а то зачем вообще все.

Кино яркое, абсурдное, смешное и подчёркнуто искусственное. Потому что нет смысла прятать тайну, которая на виду, современный зритель, сохрани небо, ещё и книжку читавший, способен раскусить интригу в первую треть и дальше уже, скучая, досматривает, — так давайте хотя бы покажем ему интересно.

Сходу взятый придурочно хихикающий тон сначала смущает в разговоре на важные темы, но потом понимаешь, что за всем этим куда больше смысла и психологизма, чем кажется на первый взгляд. Так мы узнаем мотивацию переезда этой семьи, понимаем, как можно пытаться изменить и хотеть добровольно измениться, видим, как желание не быть больше «моим тюфяком» может довести до крайности, и как сложно жить с живыми сложными людьми.

Для женщин, вечно разрывающихся между веками усвоенной традиционной моделью хорошей жены и смутной внутренней волной одобрения в сторону феминистических лозунгов, а получающих на деле удвоенную нагрузку и превращающих себя в роботизированное ходячее расписание.

Для мужчин, ищущих в жене бесплатную рабочую силу, домохозяйку, собачку, секс-игрушку и инкубатор, так что подойдет любая с набором заданных качеств… или что ещё такое брак? И как ещё быть мужчиной?

Для мечтающих об идеальной семье, супруге, жизни и мире, где все в розовом и любят друг друга, о том, чтобы все было красивенько, гладенько, хорошо и правильно.

Спасибо, что сохранили сцену в супермаркете-самую, наверное, сильную из первой экранизации.

Здесь все вокруг безмерно счастливы-это же ненормально!(с)

Семейная идиллия размеренной жизни в мирном маленьком городке на лоне цветущей природы. То, что доктор прописал для затравленной трудовым стрессом бизнес-леди перфекционистки. Не сон ли эта утопия? Что скрывается за дурманом домашней выпечки и ореолом счастливых улыбок?

Джоана Эберхарт — принципиальная феминистка, идущая по головам мужчин в попытке доказать полноправие своего пола в силе, талантах управления и контроля собственной жизни. Волею необходимости она оказывается отброшена в атмосферу середины прошлого века, когда женщина стремилась реализовать себя лишь в рамках отведенной для нее роли жены и матери. Другими словами, состояла в тотальном услужении мужчине.

Итак, Джоана оказывается лицом к лицу с коммуной сбрендивших дамочек, поклоняющихся носителям членов как хозяевам и богам, беспрекословно обслуживающих их во всех вообразимых смыслах и бесконечно довольных такой расстановкой вещей. Если поначалу Стэпфорд казался раем для домохозяек, то при пристальном взгляде, становится ясно — это рай для мужчин. Их спутницы — безукоризненны, они куклы, запрограммированные служить и выполнять приказы. Именно так выглядит картина идеальной жизни джентльмена всех времен. Что само по себе даже звучит жутко.

Но все становится еще хуже, когда Джоана начинает понимать, что «вирус кукольности» еще и заразителен, и вскоре ее вольнодумная подруга-писательница и даже парень гей — вызов всем принципам общественных отношений — принимают на себя роль домохозяйки-робота. Она остается одна в борьбе за собственную свободу. Она не может довериться даже собственному супругу, которого могла соблазнить перспектива, наконец, вырваться из тисков властной жены и восстановить свое положение главы семейства. Как поступит женщина-борец в такой ситуации? Пересмотрит ли она свои фундаментальные принципы или привлечет их в качестве инструмента для побега? И как же любовь? Что выберет она — нестись как белка в колесе карьеры или пожертвовать собственным достоинством и свободой ради любви к мужу? Ответы оказались не настолько предсказуемы, как я ожидала.

Несмотря на весьма конфликтную тему, сюжет фильма огибает все ее крутые повороты на крыльях черного юмора и открытой пародии. И пока герои переживают серьезный перелом в своих рутинах, стараясь заглянуть за маски лицемерной любезности и охотного смирения жен с открытой несправедливостью своего положения, зритель открывает глаза на всю абсурдность собственных взглядов на гендерные роли и статус в семье.

Аплодисменты великолепному фильму за бессмертные эмоции и открытия, что он с собой несет.

Фильм Фрэнка Оза по одноименному роману Айры Левина «Степфордские жёны».

Фильм на тему борьбы полов, снятый довольно просто, но, тем не менее, со вкусом, может даже и с лёгкой иронией. А ещё фильм этот уже был однажды снят, /ровно за 30 лет до того, режиссёром Брайаном Борбсом, с другими актёрами естественно/, и сравнивая эти две экранизации замечаешь, лёгкую пародийность. Заодно добавлю снимался фильм долго, тяжело, /количество скандалов на съёмочной площадке зашкаливало, и актёры не могли сыграться, и режиссёр был всем недоволен, и денежные вопросы и прочее и прочее/.

Фрэнк Оз, /настоящее имя Ричард Френк Ознович/, американский режиссёр, актёр, /ему принадлежит голос Йоды в фильме «Звёздные войны»/, так же долгое время занимается кукольным театром.

Айра Левин американский писатель, поэт, драматург, автор известной книги «Ребёнок Розмари». Лауреат премии Эдгара По,

Популярный тележурналист Джоанна Эберхард, /Николь Кидман/, после покушения маньяка, во время одной из своих теле передач, остаётся без работы, /таковы они законы современного медиа рынка, рейтинг диктует/. У неё начинается что-то типа депрессии и муж, Уолтер, /Метью Бродерик/, увозит её с детьми в маленький городок, /Степфорд/, дабы сохранить семью. Городок на первый взгляд, чистенький, население приветливое, но. Как-то слишком уж приторно радостно встречает их город.

Да конечно не стоит рассчитывать, что всё будет так, как хотелось, как виделось в мечтах радужных, в проектах парадигм жизненных. В жизни всегда всё всегда не так, а если где-то что-то относительно так, то это только на первый взгляд.

Впрочем, если кто не понял о чём я, поясню, мы сегодня о семейных ценностях говорим. Тяжело это в рутине жизненной, да ценности отыскать, увидеть в обычном человеке тот самый идеал, о котором мечталось. Человек то самый обыкновенный, ну разве, что любимый, или был любимым когда-то. Потому как не соответствует.

А вот представь себе, появилась возможность переделать, добавить в мозги чего-то там, какие-то микросхемы, переписать какие-то программы и всё. И идеал. И никаких тебе скандалов семейных, и всегда в доме чисто, и голова никогда не болит, и не просто всё, а всё, всё, всё.

Вот такой значит не то анти, не то феминизм, смотря с какой стороны посмотреть, да выводы сделать.

Ну, так вот, собрались мужчины городка, посидели, подумали и решили, так больше жить нельзя. Подправили анатомию женскую согласно последним достижениям научно-технического прогресса, и зажили по-другому. Жёны по дому, по хозяйству, ну секс там и всё такое, а мужчины днём в клубе мужском за беседами заумными время коротают, а вечером телевизор, впрочем, ты и сам эту кухню знаешь. И вроде бы как, правильно всё и весело.

Весело, да вот только не хватает чего-то. Души что ли, родственной.

С кем можно поговорить по душам, а когда надо и помолчать по душам, кто тебя всегда поймёт, простит, кого можно и нужно защитить, поддержать, потому, что это жизнь. А жизнь это не только хозяйство и секс, это гораздо, гораздо больше. Вот только не все понимают это.

Сразу оговорюсь, что оригинальный фильм 1975 года я не видела. Возможно, поэтому мне удалось фильм оценить.

Николь Кидман как актрису я не люблю, лично мне она кажется слишком холодной и везде играющей одну и ту же роль. Но здесь ей по моему мнению даже удалось что-то сделать. Хотя, конечно, Бетт Мидлер и Гленн Клоуз ее безбожно затмевают.

Определить жанр фильма невозможно. Фантастика на грани реальности, реальность на грани фантастики, триллер, местами даже хороший ужастик («когда в кадр тихо-мирно вползает ежик, и это невероятно пугает»), но в целом — социальная драма, представленная в виде комедии. От этого-то и страшно.

Фильм и сама его идея актуальности не потеряла и в наше время. Постричь всех под одну гребенку — мужчин, женщин, геев, писателей… Одинаковые телевизионные передачи, одинаковые женщины в американской глубинке. Рай на Земле, где все одинаковы. Истинный рай, созданный степфордскими женами. Ведь истинный рай, как ни крути, создают женщины.

Несмотря на небольшой хронометраж и некоторые явно «побыстрее прогнанные моменты» -

9 из 10

Потребности человеческие — безграничны, их нельзя сосчитать, нельзя разложить на части, нельзя описать их. Пока будет эволюционировать человек, так будут расти его потребности, но нельзя окончательно сказать, что ему будет нужно для счастья, а нужно ли оно ему? Нельзя окончательно сказать, каким образом будут удовлетворять эти потребности, как смогут угодить своим гражданам. Обычно, начинают с самого простого, с его духовного влечения, его любовных фантазий и представлений, пытаются воссоздать то мысленное явление, которое он себе создает. С мужского крыла, это личность нового пола, нового женского пола, единственного, неповторимого, потому и отдельного. Почему им все невдомек, почему они хотят большего, раз больше будет только хуже? Они создают для себя отдельные границы, которые могут перейти избранные. Они создают новый этап в истории — этап, когда слабая сторона подчиняется сильной, когда чистая красота предается извращенности, когда в ответ нечего выразить,- таков этот мужской мир…

Но не все же им достается так легко и просто, как этот чудный и дружеский образ. Для начала им нужно заслужить его или купить — что будет проще? Наверное, это зависит от гуманного отношения к вопросу. Конечно, будет проще приобрести, но если товар окажется бракованным, не отдавать же его обратно в магазин, верно? При том, что ты сам живешь в магазине, стоишь себе одиноко на полке, пока тебя не заберут оттуда. А бледнолицая машина выполняет за тебя всю работу, возится вокруг тебя, всегда рядом с тобой, даже противно. Ты ее купил, она валялась в другой упаковке, а ты один золотник на нее пожертвовал и вот тебе идеальная жена. Могут ли быть такие машины (не в обиду женщинам) и в нашем мире? Конечно, езжайте в Стэпфорд!

Данная картина — тема противоречий между современным домашним обществом домохозяек и работяг, кто за кем стоит. Я бы даже назвал ее откровенной, так сказать, откровенно изобличающей всю мерзость наших живописных семейных зарисовок. Смешение приятного с вынужденным, нового с давно изученным…

Хотелось бы оценить актерский дуэт грациозных и разнообразных артистов Николь Кидман и Мэттью Бродерика, случайно запутавшихся в этой лживой утопической кутерьме. Не до конца доверяя соседям и друзьям (Бетт Мидлер, Джон Ловиц), не доверяя управляющему кукольного городка (Кристофера Уокена), не уяснив, почему поселенцам на все наплевать и они проходят круг между пятым и шестым десятком, почему мужчина и женщина отличны друг от друга, почему вместе их можно встретить только на праздниках, на танцах, теплых встречах, но в обычные дни они живут разрозненно? Неужто таков этот идеальный свет. В центре сюжета мы видим трагедию матерей, жен, которых незаконно использовали, как объект, незаконно надругались и уничтожили их, как личность. Получили добротный продукт модельной внешности и уйму свободного времени, которое есть на что истратить.

Иллюзионист Френк Оз сконструировал новое воплощение экранизации, которое интересно обсуждать и не так плохо смотреть.

И напоследок: никогда не мечтайте о чем-то несовершенном, пустом и произвольном и понимайте свою супругу, а не ставьте зря на комбайн, пока ее не упакуют и не поставят на полку. Продукт такой не продается! Ничто так не ценится, как внутренний мир твоей сердешной подруги.

9 из 10

Что получится, если смешать Зомбилэнд с Плезантвиллем и добавить туда щепотку юмора? Степфорд! Милый городишко с ухоженными улочками, аккуратненькими домиками с интерьерами, будто сошедшими со страниц каталогов «Heine» и «Ikea». И, что самое главное, внутри этих сказочных жилищ обитают полупринцессы-полугорничные с внешностью моделей из тех же самых каталогов, откуда взято роскошное убранство на подвластной им территории.

Немного дёрганная, уверенная и честолюбивая Джоанна, осчастливившая собой чудесный Степфорд, сильно выделяется на общем благополучном фоне. Ведь помимо детей и мужа она привезла в эту идиллию целый багаж неразрешенных внутриличностых проблем, кризис семейной жизни и коллапс на профессиональном поприще. Но Степфорд — именно тот уютный уголок, райское местечко, где всё наладится быстро и легко, словно по мановению волшебной палочки, проблемы рассосутся, а беспокойная Джоанна Эберхарт обретёт гармонию и смысл жизни. Что нужно сделать, так это — прекратить строить из себя Глорию Штайнем, немедленно хвататься за поварёшку, швабру, пылесос, картофелечистку, утюг или за всё сразу, бодро приступать к чистке, уборке, готовке, мытью и прочим забавам домохозяйки. А после этих разминочных упражнений ни в коем случае не забыть навести на себя блеск и красоту. Чтобы встретить любимого мужа с сияющей улыбкой и распростёртыми объятиями.

Во время и после просмотра «Степфордских жён» на ум не может не придти как минимум дюжина анекдотов на тему проблемы равноправия полов, вспомнятся даже Джон Рэй, Эрих Фромм и «Инь и Ян» вдогонку. Фильм-то на самом деле очень весёлый и со смыслом. Как всегда порадовала образцовая hausfrau Гленн Клоуз (ну, эта дама не даёт осечек), Бетт Мидлер так вообще нельзя не обожать (юмор вкупе с тоннами очарования). Но самый большой сюрприз среди этой пасторали — мисс Николь Кидман. Её игра удивляет, восхищает и поражает. Причем, именно в таком порядке. Эмоции, которые выдаёт Николь похожи на цветной кадр в чёрно-белом фильме. Она добавляет остроты реальной жизни в приторность совершенного бытия Степфорда. Сцена с увольнением вообще достойна быть занесенной в учебники по актерскому мастерству. Вряд ли после неё кто-то усомнится в комедийном таланте Кидман, который она не так давно опять продемонстрировала в «Притворись моей женой» (2011).

Наверное, Айра Левин, придумывая «Степфордских жён», вспоминал анекдот об идеальной жене, которая «королева в гостях, Золушка на кухне и гетера в постели». Что ж, мечтать не вредно, тем более, что мы, прекрасная половина человечества, тоже мечтаем, чтобы наш мужчина был «Гордоном Рамзи на кухне, остроумным Иваном Ургантом в гостях и Андресом Веленкосо в спальне».

8 из 10

Мужчина хочет, чтобы женщина убиралась, вкусно готовила, работала, следила за детьми, животными и садом, была потрясающей любовницей, имела восхитительную фигуру, волосы, ногти, короче, внешность. Мужчина забывает, что в сутках 24 часа, что женщина не может быть идеальной, что она не хочет такой быть. Она хочет быть любима такой, какая она есть.

Но вот в Стэпфорде все по-другому. В Стэпфорде жены идеальны. И все счастливы. Счастливы ли? В этом и пытается разобраться героиня обворожительной Николь Кидман, попавшая в идеальный городок после нервного срыва.

Я не смотрела первую версию фильма, и книгу я не читала, о чем жалею и намерена это исправить, но, что касается данной картины, то она почти безупречна. Почти, ведь недостатки есть у всех. Тут недостаток, пожалуй, в предсказуемости. Но в целом, она легкая, но не пустая, а, наоборот, наполнена глубоким смыслом. Мы все боремся с недостатками любимых, но не задумываемся, а вдруг эти недостатки и есть та самая изюминка, за которую мы их и полюбили. И если устранить все шероховатости характера человека, то это будет другой человек. Да и не человек вовсе.

Изначально, я посмотрела фильм только из-за Николь, роль ей, несомненно, удалась. То она стервозная карьериста, то идеальная леди. Но это же Николь! Чему удивляться? Но кроме Кидман отлично справились и Бетт Мидлер, волевая писательница с феминистскими наклонностями, милый муж и отец Мэттью Бродерик и обворожительный гомосексуалист Роджер Барт. Это особенно запомнившиеся образы.

В общем, мне фильм доставил много положительных эмоций, есть над чем и по улыбаться и призадуматься.

10 из 10

В эту красочную картину создатели вложили не один замысел, которые, отнюдь, вполне можно углядеть. Если хорошенько присмотреться.

Не стоит даже начинать лукавить, что вы не хотели бы жить жизнью, подобной той, в какую вливаются новоиспеченные соседи. Посмотрите, что за волшебное место окружает их, и это место, если верить создателям, находится во вполне реальном месте. Что-то типа закрытого городка. Доступного, расположенного на той же земле, где мы ходим, а не созданного в каких-то невообразимых подземных лабораториях, что было бы более правдоподобней. Странно, почему так легко «впустили» новеньких, и не менее странно, что если женская половина сама догадывалась о происходящих вещах, то мужскую половину могли об этом просто проинформировать. Другими словами, Джоанна и примкнувшая к ней Бобби в целях удовлетворения своих догадок сами решаются узнать, что за чертовщина творится вокруг, а Уолтера в закрытом мужском клубе не то, что предупреждают заранее, а ставят перед фактом. С этого разгорается семейный конфликт, о котором хотели рассказать авторы.

Конфликт завязывается на самом обычном — домашнем быте. Мужчина хочет видеть рядом сногшибательную жену, которая может легко справиться с горой грязной посуды, толстым слоем пыли и несобранными в школу детьми. Сам при этом ограничит себя в малом. Женщина вроде не прочь превратиться в подобное человеческое существо, да только где взять столько сил. На помощь приходит тот самый городок со своей невероятной тайной, которая, надо отметить, кажется очень правдоподобной. Думаю, именно это и хотели показать авторы — для достижения подобного нам необязательно отправляться куда-то, мы можем достичь этого везде, где бы ни жили. Стэпфорд — всего лишь пример.

Конфликт взаимоотношений — еще одно то, на чьем примере создатели демонстрируют общую идею. Джоанна слишком занята своей безумной работой, и остается позабавиться, почему скромный тихоня Уолтер так долго терпел ее «отсутствие». И хотя он рассуждал о любви и в тоже время предательски задумывал спустить всё на тормоза, я гадал, какой выбор он сделает — останется верным жене или же примкнет к числу остальных «счастливчиков».

Невероятный контраст получился с внешностью героинь. Я выделяю, прежде, Николь Кидман и Бетт Мидлер. В образе «куколок-роботов» они смотрятся просто невероятно!

Не оценивайте, не принимайте картину всерьез. Но обязательно посмотрите. Это скорее пародия на нашу с вами жизнь. Представление того возможного, что могло бы произойти в реальности, но настолько нереального, что, полагаю, не могущего когда-нибудь случиться. Мужчины придумали технократический рай, но еще неизвестно, как быстро наскучит им столь тихая и идеальная жизнь. Хотя парадокс… всю затею придумала Клэр. Женщина! Как говорила Джоанна, «в небезупречности и есть смысл». Не пытайтесь становиться идеалом, но стремиться к идеалу вам никто не запрещает. Чтобы стать идеалом для кого-то другого, главное, не потеряйте себя.

7 из 10

Легкая, ненавязчивая комедия, которая повышает настроение. Я, например, принялся смотреть это кино с настроением далеким от идеального. И картина действительно сыграла свою роль — я стал чувствовать себя намного лучше.

Конечно, ничего особенно сверхъестественного тут нет. Больше скажу — кино довольно обычное и ничем не примечательно, но, все-таки, смотрится оно настолько приятно и просто, что стоит отдать должное — постарались.

Николь Кидман здесь как всегда хороша, и хоть эта роль довольно простая, а Николь все-таки более интересна в глубоких ролях, все равно наслаждаешься её игрой и красотой.

В конце, правда, немного переборщили, превратив фантастический рассказ в откровенную сказку, но, в целом, очень даже ничего. Посмотреть и отдохнуть можно.

Джоанна Эберхарт, внезапно потерявшая работу на телевидении, переезжает с мужем Уолтером и детьми в маленький провинциальный городок Степфорд, который как будто сошел с иллюстраций Нормана Рокуэлла. Только вот вскоре Джоанна замечает, что местные женщины ведут себя весьма странно. Правда же окажется куда удивительнее любого вымысла.

Фильм Фрэнка Оза «Степфордские жены» является уже второй экранизацией романа Айры Левина и, если первый фильм был мрачным триллером на гендерную тематику, лента 2004 года по жанру является эксцентрической фантастической комедией, в которой, в первую очередь, затронуты проблемы семейных отношений, а не борьбы полов. Фильм полон изящного юмора и издевки над нравами обитателей пригородов, поэтому лента надолго заряжает позитивом.

Еще одним плюсом фильма является отличный актерский состав, включающий в себя Николь Кидман(Джоанна), Мэтью Бродерика(Уолтер), Бэтт Мидлер, Гленн Клоуз и Кристофера Уокена. Актеры играют просто великолепно и фильм хочется смотреть не один раз.

Визуальная составляющая фильма находится на высочайшем уровне. Оператор Роб Хан создал яркую, насыщенную цветом и немного глянцевую картинку, напоминающую глазурь.

Не могу не отметить также безумно красивый саундтрек Дэвида Арнольда. Этот мелодичный, задорный и мягкий мотив невозможно забыть, он прекрасен с первой ноты и до последней.

Я рекомендую этот замечательный фильм всем без исключения, ибо данная лента, лишенная пошлостей, спасет Вас от хандры и надолго развеселит.

10 из 10

'- Она пьяная? — Она блондинка.»(с)

«Стэпфордские жены» относится к типу фильмов, которые смотрятся на одном дыхании. Я случайно увидела этот фильм и долгое время не могла понять, к какому жанру он относится. Безусловно, фильм изобилует смешными моментами, диалогами. Но присутствуют и нотки драматизма, во время которых, зритель безусловно будет заинтригован происходящим, и будет ждать развязки. Сама история — чистой воды фантастика, так что фильм подходит людям любящим как драму, так комедию или фантастику.

Кажущийся до удивления простой сюжет — это лишь фольга, за которой лежит действительно интересная и насущная проблема. Проблема отношений в семьях, отношений между мужчиной и женщиной. Поэтому многих людей фильм заставит задуматься над своей жизнью и, вероятно, пересмотреть жизненные ориентиры и ценности.

Нельзя не отметить восхитительную актерскую игру Николь Кидман и Кристофера Уокена. Каждая эмоция была глубоко ими прочувствована и сыграна просто великолепно- точно так, как и положено актерам такого уровня.

Итак, у Фрэнка Оза получился хороший фильм, который стоит посмотреть хотя бы раз.

Фрэнк Оз получил свою первую популярность у зрителя после ненаучного фильма в жанре фэнтези «Лавка ужасов», где как раз присутствовали откровенные намёки на пародию в стиле фильма ужасов (уж извините за тавтологию, но тут без неё никак), после чего отправился в свободное плавание по комедийной стилистике, но вот в 2004-ом году он несколько вернулся к стилистике «Лавки ужасов» в ленте «Стэпфордские жёны», хотя, честно говоря, подобный триллер, так как ужасы здесь всё-таки отсутствуют, можно показывать и детям.

Нехарактерное соединение жанров в «Стэпфордских жёнах» заинтересовало немало известных личностей и самая популярная из них стала Николь Кидман. Она играет прежде успешную создательницу скандальных ток-шоу в духе наших «Окон», но после некоторых событий она изгнана с телевидения и уезжает с мужем и детьми в городок Стэпфорд, где все жители чересчур милы и приветливы, особенно женщины, это-то и смущает нашу героиню, а городок на самом деле хранит зловещую тайну.

Николь Кидман, безусловно, справилась со своей ролью. Из надменной дамочки она перевоплощается в настоящую подругу для своего мужа, но как-то сжато она играла, не было полёта фантазии, всё вроде бы естественно, но без искры. Тоже самое можно сказать и про её партнёра по съёмочной площадке Мэттью Бродерика. Его милое личико, обиженно-детское неплохо вписывалась в структуру ленты, но выжить из себя чего-то большего для зрителя он не смог.

Зато совсем другое дело актёры второго плана. Блестящая Бетт Мидлер, забавный Роджер Барт, собранный (и в прямом и переносном смысле) Кристофер Уокен и непревзойдённая Гленн Клоуз — все они внесли огромную долю юмора и колорита в «Стэпфордские жёны».

Имеет картина и неплохие декорации вместе с костюмами, а кадры с роботоподобностью сделаны очень реалистично.

Довольно интересный фильм, можно не без удовольствия скоротать полтора часа времени, особо не напрягаясь.

7 из 10

О вальсе я, кстати, серьезно. Обычно фильмы смотрят из-за интересного сюжета, любимого режиссера или актеров, а вот мне, иногда, фильмы доводится смотреть из-за любимого композитора. Это относится и к Стэпфордским Женам. Его просмотр я затеяла под впечатлением от вальса, написанного Дэвидом Арнольдом для этого фильма. Естественно, я почитала описание и была готова в тому, что кино окажется хорошим, но оно оказалось даже лучше.

В фильме замечательный актерский состав. Я не очень хорошо знакома с работами Мэттью Бродерика, но вот присутствие Николь Кидман, Гленн Клоуз и Кристофера Уокена в фильме меня порадовало. Еще очень неожиданно для себя обнаружила в актерском составе Фэйт Хилл, которая является одной из моих любимых певиц. И правда: талантливый человек — талантлив во всем.

Напишу немного об атмосфере. В фильме все пропитано духом 50х. Прически, одежда, дома… словно весь город переместился на пол века назад. Выглядит очень красиво. Действительно, идеальный мир.

На мой взгляд, Стэпфордские Жены абсолютно очаровательный фильм, очень позитивный, легкий и яркий. За его просмотром, полтора часа пробежали незаметно.

8 из 10

P.S. Очень запомнилась сцена бала. Удивительно красивый эпизод.

Красочный и очень яркий фильм, прямо как мультфильмы Диснея. Фильм об образе мыслей мужчин и женщин, раскрывает недалекую сущность мужчин, которые мечтали и сделали из своих жен (бывших карьеристок) — послушных преданных и заботливых Барби. Всегда приветливые и ухоженные, всегда в ярких одеждах и изящных прическах. Но однажды в город приехала Джоанна Эберхарт — бывшая руководительница крупной кампании, вместе с семьей она поселилась в самом центре этой чудной жизни. Понаблюдав за странным отношением обитателей Стэпфорда, она решила распутать этот нелегкий клубок тайн и загадок, который таит город.

Каждый найдет себе свое: кому-то понравится красочная картинка, кому-то главная героиня, что немаловажно — Николь Кидман, а кому-то сюжет и его интригующий и непредсказуемый финал.