Мы здесь больше не живем (2004)

Жизнь двух семей кажется безоблачной и вполне счастливой. Но у каждой из них свои тараканы, умело маскирующиеся внутри, что по виду и не скажешь. Они встречаются вместе, проводят время, и по-настоящему дружат. Хэнк любит побегать за другими юбками, но это ничего — Эдит терпит. Терри давно не увлекает Марка, не возбуждая физиологически, но приходится также терпеть. И лишь брошенные загадочные, многообещающие взгляды Эдит и Джека говорят о приближении чувственного урагана.

Они уже не стесняются говорить о своих чувствах, назначают места для свиданий, открыто наслаждаются друг другом, и прилагают усилия, чтобы вторая половинка ни о чем не догадалась.

Надо отметить, из всех четырех персонажей, изменяющих рано или поздно, лишь Джек самый эмоциональный. Или анти-эмоциональный, потому что, узнав об измене жены с другом в мельчайших подробностях, не делает абсолютно ничего — не устраивает скандала, не бьет, не мчится надрать предавшему товарищу одно место. Скажете, слабак? Возможно. Я добавлю, что он первый вступил на путь измены, и понимает, обвинять жену и строить из себя обиженного глупо. Если Эдит возвращалась к мужу, не боясь прижаться и поцеловать, то Джек сторонился жены, предавался воспоминаниям, перемешанным с какими-то сценами из прошлого. Словно все еще раздумывал, правильно ли поступает.

Наши обманывающие герои пытались взглянуть на правду, на то, что они делают с собой и своими супругами. Но боялись сказать открыто, чего-то дожидаясь, наверное, когда остальные сами обо всем догадаются. Так проще. Но не менее болезненно. Рано или поздно это должно случиться, и интрижка Терри с Хэнком все же не была местью — это было чистое желание, инстинкт. В отличие от Эдит и Джека, которые не просто изменяли, а гордо рассуждали о своей взаимной любви — одним словом, искренне любили друг друга.

На протяжении картины я много думал, для чего они принялись изменять. Да еще в четверке друзей. Это, естественно, придало пикантность происходящему, ибо смотреть на любовников с улицы не интересно. Зачем, когда есть рядом друзья? Мне кажется, Эдит и Джек (я рассматриваю их прежде всего, они главные инициаторы) завели роман, чтобы делать счастливым Хэнка. Так рассуждала Эдит. Джек тоже менялся на глазах, пытался в качестве вины сделать жене приятные мелочи, а детям устроить велосипедную прогулку. Хэнк же не способен полюбить по-настоящему. Другими словами, чтобы быть хорошей женой и делать его счастливым, Эдит нужно изменять ему. Только так она чувствует свое участие в его жизни. Но! Изменять с любовью, а не просто получать удовлетворение от процесса. Я подобную разницу увидел четко. Вспомните ее слова: «Если бы я не встретила тебя (Джека), мне пришлось бы полюбить кого-то другого». Т. е. Эдит все равно бы пошла на измену? Что это за правило такое? И еще удивительная вещь — Хэнк чувствовал изменения в Эдит, понимал, что не любит ее так, как она того заслуживает. И ему, единственному из всех, не было горько — он был доволен тем, что в совместные минуты измены Джек, его лучший друг, мог позаботиться о его жене.

Наконец, сюжет достиг кульминации — остальные обо всем догадываются. Что ты будешь делать, когда заметишь изменения? Когда почувствуешь неладное? Попытаешься стать лучше? Вопрос в том, хочешь ли ты сохранить те отношения, которые имеются. Эдит, например, твердо была намерена развестись, а Терри принялась исправлять свои ошибки — больше следить за домашней чистотой и уделять время детям.

Поразило то, что, узнав правду, вся четверка продолжает делать вид, словно ничего не произошло. Может это и есть цена счастливой жизни?

Фильм может подойти определенной аудитории. Тем, кто хочет вникнуть в семейные отношения, возможно, взглянуть на себя со стороны. История героев далеко не выдумка, а реальность, самая настоящая, которая может произойти с любым из нас. Для меня картина показалась очень глубокой и тонкой по выражению чувств, эмоций, переживаний. Она не навяливает себя, а ведет размеренное повествование с естественно протекающими процессами, т. е. сюжетными ходами. Да, местами может показаться скучной. Я постоянно думал о том, что если вы не подходите друг другу, если вы слишком разные, тогда не мучайте друг друга и остальных, разбегитесь, разойдитесь… Сложно оставить то, к чему ты привык. И не у всех хватает сил, чтобы продолжать бороться за сохранение того хрупкого, что осталось.

8 из 10

Психологическая драма Джона Керрана «Мы здесь больше не живем» рассказывает зрителю историю двух семейных пар, дружащих между собой, но имеющих немало скелетов в шкафу. Только рано или поздно, но все становится известным и прежней жизнь уже не будет ни у Джека и Тери(Марк Руффало и Лора Дерн), ни у Хэнка и Эдит(Брайан Краузе и Наоми Уоттс).

Режиссер не стремится романтизировать ни семейную жизнь всех главных героев, подчиненную рутине и быту, ни их измены друг другу. В поисках настоящего счастья люди подчас совершают опрометчивые, алогичные поступки, но героев данной ленты вполне можно понять. Джек стремился убежать от своей стервозной жены Тери, подавлявшей его, Эдит же искала просто любви и ласки, которой ей сильно не хватало.

Хотя действие ленты происходит в обычном американском пригороде в течении ограниченного периода времени, фильм динамичен и этому немало способствует отличная актерская игра. Каждый из актеров вложил душу и, возможно, собственный опыт в сыгранных персонажах, а потому многие могут узнать и себя, посмотрев картину.

«Мы здесь больше не живем» — настоящий, жизненный фильм без прикрас, оставляющий после просмотра тягостное и грустное впечатление.

10 из 10

Да да, сюжет узнаваем. Думаю многие знают о подобных вещах не по наслышке, особенно те, кому 30+.

Мне же очень понравились хорошо прописанные характеры героев. И финал, он хорош. Приятно удивило, что Руффало, продюсер, сыграл слабого мужчину. Это сильно. Наоми сыграла сильную женщину, бесподобна, как всегда.

Кто-то скажет, что люди дурью маются от безделья, но это самообман — люди ищут себя. И часто не могут найти.

Не совсем согласна с предыдущим автором. Вещь — настоящая, не наносная. Никаких штампов, никакого подгона под ожидаемое или, напротив, заигрывания с сюрром. Кино-то по сути арт-хаусное, но в отличие от большей части современного хауса — уж больно жизненное. Никакого «мяса», пошлости и разыгравшейся фантазии режиссера.

Фильм — реальное доказательство моей святой веры в то, что для донесения до зрителей идеи, чего-то важного и личного, не обязательно облекать это в яркую блестючую конфетную оболочку, обращивать фантазийными мифологическими образами. Все просто — хорошие мастера кино, хорошие актеры.

Руффало и Уотс — актеры с прекрасной способностью перевоплощаться. И здесь это как нельзя кстати. Ведь в фильме нет деления на «хороших-плохих», как и нет ответов для главных героев — остаться в семье или уйти за чувством. До самого конца этих ответов нет, да и финал интригует.

8 из 10