Близость (2004)

Closer
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7.2
IMDb 7.2
Описание фильма
оригинальное название:

Близость

английское название:

Closer

год: 2004
страны:
США, Великобритания
слоган: «Если вы верите в любовь с первого взгляда, вы никогда не перестанете её искать»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Стивен Голдблатт
композиторы: , , ,
художники: Тим Хэтли, Грант Армстронг, Марк Раггетт, Джон Буш, Ханна Моусли, Энн Рот
монтаж: ,
жанры: мелодрама, драма
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $27 000 000
Сборы в России: $645 000
Сборы в США: $33 987 757
Мировые сборы: $115 505 027
Дата выхода
Мировая премьера: 22 ноября 2004 г.
Премьера в России: 3 февраля 2005 г.
на DVD: 19 мая 2005 г.
на Blu-ray: 24 июля 2007 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч. 44 мин.
Отзывы о фильме Близость

Человек страдает, когда не получает того, чего хочет. Но еще больше он страдает, когда не может понять, чего он хочет ... Молодой писатель Дэн влюблен в стриптизершу Элис, хотя не прочь закрутить роман с модным фотографом Анной. В то же время мрачный мачо Ларри становится бойфрендом Анны, однако встречается и с Элис. И никто из них не способен разобраться в своих чувствах и окончательно определиться, с кем же он желает остаться. Отношения внутри любовного четырехугольника постепенно накаляются, бросая героев в пучину страстей и неумолимо приближая их к неожиданной, парадоксальной развязке...

Другие фильмы этих жанров
мелодрама, драма

Видео к фильму «Близость», 2004

Видео: Closer (2004) Official Trailer 1 - Julia Roberts Movie (Близость, 2004) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Closer (2004) Official Trailer 1 - Julia Roberts Movie

Постер фильма «Близость», 2004

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Близость», 2004

Любовь зла, или «куда уходит романтика…»

Только что пересмотрел ещё раз — получил массу впечатлений — это настоящий шедевр, открывающий уйму граней взаимоотношений между людьми, конечно той части молодёжи, что ожидают экшена и выброса гормонов от сцен обнажёнки и безудержного секса, в этом фильме ловить нечего, здесь обнажаются другие вещи, куда более глубинные и завораживающие, и заставляющие задуматься. Поэтому вопросы типа: «да о чём же была лента?» просто говорят или о невнимательном просмотре, или о неподготовленности смотрящего, ведь сюжетная линия о том, что есть люди, умеющие любить и прощать, и есть те, кто не умеют и не первого, и не второго, хотя потребность что бы их любили и их прощали у них присутствует, и в немалой степени. Героиня Портман с первого момента захотела любить без остатка, именно поэтому она взяла себе имя девушки, погибшей при спасении других, а вот тому, кого она не любила, она не постеснялась назваться настоящим именем и фамилией даже в условиях, когда такие данные скрывают.

Отмечу, что в интервью Натали рассказывала об этой ленте, что её родители, друзья и личный агент были категорически против съёмок в ней, но Портман не отказалась(особенно из-за восхищения режиссёром фильма, легендарным Майком Николсом — одним из немногих обладателей всех главных наград американской индустрии развлечений: «Оскар», «Золотой глобус», «Грэмми», «Эмми» и «Тони»). И Натали оказалась права — сыграла она просто потрясающе, а сам фильм очень интересный, и совершенно нестандартный, после первого просмотра я так написал о нём:

«Мда — вот этот фильм посмотрел я сегодня, в день всех влюблённых — более неподходящего дня для просмотра придумать нельзя — в ленте талантливо, с замечательным актёрским составом доказывается, что в современном мире любовь умерла, что современные Ромео и Джульета наслаждаются изменой друг другу (ну правда героиня Натали — самая чистая из всего этого круга, несмотря на то, что стриптизёрша — а может и именно из-за этого) — это даже в теории «стакана воды» крайних социалистов — когда всё сводилось лишь к удовлетворению естественных «половых» потребностей — и то было куда честнее, и если это действительно то, куда катится мир — то ниже скатится он уже явно не сможет!»

17 августа 2020

Качество и количество близости

Аннотация здесь, на Кинопоиске, не выполнила свою функцию — и не достаточно завлекала, и вряд ли хорошо отражает то, о чём кино. Слоган от авторов (в шапке) ещё больше может сбить с толку, т. к. фильм — скорее об отношениях, флирте, интрижках, сексе или ревности.

Стоит ли всерьёз относиться к увиденному? В конце концов, это была киноверсия оригинальной театральной пьесы. С последней фильм роднит то, что здесь много диалогов, в которых раскрываются персонажи. Впрочем, не все одинаково равномерно (Вуди Аллен может спать спокойно).

Мне понравилось, что с первых планов британское кино узнаваемо. Вкрапления «американо» делают его нескучным, особенно благодаря Портман. Ещё более ярким впечатление стало для меня после переключения на язык оригинала. Озвучка присоединилась к картинке, показываемым эмоциям, и тогда восприятие стало более полным и принесло больше удовольствия.

Определённо, Лоу и Портман, будучи в кадре с первых минут, захватывают на себя весь фокус внимания (именно из-за желания видеть и слышать все их акценты, тональности, пришлось отказаться от родного русского).

Затем к ним присоединяется не меньшее по громкости имя, Робертс. Однако, её персонажу в сценарии написали «терпеть», а не блистать, как той парочке. Затем ещё одно новое действующее лицо — герой Оуэна — почти с каждой сценой затмевает всех остальных (по большей части, благодаря опять-таки тексту реплик).

Я не думаю, что надо разбирать сюжет на детали, ведь это не остросюжетная драма или триллер. В общем-то, это весёлая, временами пошловатая мелодрама, от которой неожиданно можно получить удовольствие. О том, сколько и как (и кому) может быть нужно близости в отношениях со второй половиной. Те, кто постарше, принимают решение об этом более умно и взвешенно (если в юности переходили дорогу на зелёный свет).

8 из 10

21 декабря 2019

«Ты ничего не смыслишь в любви, потому что не понимаешь значение компромисса.»

Это необычная мелодрама. Много интересных поворотов сюжета. Либо играешь ты, либо играют тебя.

4 главных персонажа: Дэн (Джуд Лоу), Анна (Джулия Робертс), Элис (Натали Портман) и Лари (Клайв Оуэн). Блистательный состав. Любовный четырехугольник. Каждый раз просматривая фильм я пытаюсь докопаться до истины, найти ответы на множество вопросов. Кого любить в этой истории, кого ненавидеть.

Мне кажется этот фильм о слабохарактерных и сильных людях. В паре может быть один слабым, а другой сильным. Перед нами именно такие союзы.

Как бы грязно ты не играл, ты вышел победителем?

Впервые с актером Клайвом Оуэном я познакомилась в этом фильме. Хорош, ничего не скажешь. Лари всех поимел. Мужик со стержнем, с характером. От него веет уверенность.

Человек страдает, когда не получает того, чего хочет. Но еще больше он страдает, когда не может понять, чего он хочет… таким человеком был Дэн. Слабенький птенчик.

Недомужик. У меня он вызвал отвращение.

Про Анну ничего не могу сказать, ровная.

К Элис я отношусь с теплотой.

Рекомендую.

7 из 10

2 августа 2019

Та самая близость…

Честно, меня привлек актерский состав. Увидев Портман, Робертс и Лоу в одном фильме, я не нашла оснований не включать его и не смотреть. Я даже вытерпела начало, ожидая интересных продвижений в сюжете, но будем честны: никакого сюжета нет. Просто Лондон, в который поместили две пары, четверых, наблюдая за их дальнейшими действиями, не несущими абсолютно никакого смысла. Я думала Близость заключается не только в физическом плане, но и в духовном, но, увы, духовного здесь мало, вернее — нет совсем. Эти пустые я люблю тебя, на самом деле показались мне, как я люблю твое тело.

Дэн — сначала слегка потерянный, заблудившийся в лабиринте жизни, пытающийся найти самого себя, но вместо этого находит себе подружку, причем случайно! Он кажется скромным, стеснительным, робким, но знакомство с Элис прибавляет ему недостающей смелости. Поэтому встретив Анну, он позволяет вести себя с ней смело, а где-то даже нахально. Я думала, персонаж окажется интересным, но оказался тряпкой. Особенно после того, как он начал рыдать в кабинете Ларри, не стесняющегося в выражениях. Джуд сыграл великолепно — однозначно! Но вот герой у него оказался глуповатым и нудным.

Элис, которая даже не Элис оказывается! И это открытие подтверждает, насколько ложь въелась в души (если они есть) героев. Но тем не менее, изначально она тоже показалась интересной, со своей философией. И по ходу понимаешь, какая же у нее и у других философия извращенная.

Анна, при всем таланте Джулии, показалась амебой, малодушной и безвольной. Со своими внутренними убеждениями, которые она предает, причем несколько раз. Мужчины ничтожны, говорит Анна и доказывает собственную ничтожность, полностью отдаваясь этим мужчинам.

Ларри — самый мерзкий из всех героев. Если остальные полны нерешимости, то у этого персонажа её достаточно. Чтобы шантажировать жену, чтобы оскорблять соперника, доводить его до слез, чтобы взять молодую Элис.

Фильм полон пустых рассуждений, кто что кому должен, какую правду стоит говорить, а какую держать в тайне, как любить, обещать любить, а потом доказывать свою нелюбовь. Для меня фильм более, чем неприятный. Четырехугольник, в котором все друг другу изменяют, а потом еще на что-то претендуют. Мерзко. Но такие фильмы должны быть, чтобы открыть простому зрителю глаза на столь неприятную правду. Хотя теперь я бы предпочла эту правду стереть себе из памяти.

4 из 10

И то за игру актеров!

25 февраля 2019

Оказывается мелодрамы можно смотреть. Если у режиссера все в порядке.

Все эти женские фильмы про любовь и страсть, про ахи-вздохи и измены практически обречены на провал. Скукотища — страшная. Обычно нам в миллионный раз предлагают пересмотреть тоже самое в неизменно дурном исполнении.

На этот фильм наткнулся случайно. Не фанат ни Робертс, ни уж тем более Портман. Но вдруг?

Нажал на плэй и завис. 4 образа. 4 ярких, самобытных мощных образа с диалогами в которых есть смысл. Я немного обалдел. Поразила даже не игра актёров, а как гармонично они дополняли, подхватывали друг-друга. И каждый из этих образов достоен отдельного разбора.

Писатель-неудачник, фотограф, стриптизерша и врач… вот это гремучая смесь героев. И каждый бьется за своё счастье, хоть порой и не понимает как оно выглядит.

Сценаристу за повороты 10 из 10! В некоторых моментах я ждал, точнее мысленно требовал именно этой развязки эпизода, но не верил, что это возможно. Проще же сделать как у всех и как всегда. И в конце — да!!!

Одна из главных прелестей картины — выбор героев. Он не такой как у скучного офисного планктона, он такой, какой бывает в жизни более или менее развитых людей. И именно череда поступков и «желаний» героев закручивает сюжет, доводит его до головоломки и даже, порой, абсурда.

Картина прекрасна ещё и тем, что нет одного главного героя. Все четверо главные. Нет хороших и плохих. Каждый зритель сам выберет. А по мне, так все и хороши и омерзительны в один и тот же момент.

В общем к супер сценарию добавилась великолепная игра актёров. Камермен не подкачал, саундрек на мозг не давил. Так что ещё нужно для потрясающего диалогового кино? Ничего. Наслаждайтесь. Оказывается мелодрамы можно смотреть.

8 из 10

20 сентября 2018

Поначалу я был очень разочарован фильмом. Но постепенно я остыл, подумал, почитал рецензии и чуть поменял своё отношение.

Это фильм про отношения. Любовный квадрат, если хотите. И весь фильм это только разговоры. И в таких фильмах важен больше не сюжет, а персонажи и диалоги. Вот поэтому давайте и поговорим о персонажах и немного о сюжете. Потому, что без обсуждения этого не имеет смысла и писать рецензию.

4 очень разных человека, которые всячески пересекаются, меняют свои отношения друг с другом и меняются сами. Дэн (Джуд Лоу) — журналист, пишет некрологи в журнале, параллельно создавая свою книгу. Он инфантильный и очень любвеобильный паренёк, по поступкам очень смахивающий на какого-нибудь подростка лет 19-ти. Он эгоист, который даёт любовь, но не позволяет себя любить. Способен на любовь, но не способен на сильные поступки и чересчур подвержен эмоциям. Элис (Натали Портман) — бывшая стриптизёрша, приехала в Англию начать новую жизнь. Она вроде такая обычная простушка (и только в финальной сцене она показывает, что это не так). Они встретились с Дэном, он естественно в неё влюбился, она стала его музой и он «на волне» сразу дописал свою книгу. Но надолго Дэна не хватило и он влюбляется в Анну (Джулия Робертс). Анна — профессиональный фотограф и уже немножко в возрасте (что Дэна само собой не останавливает). Она пребывает в постоянном состоянии то ли депрессии, то ли жизненных сомнений, поэтому она легко подаётся туда, куда подует ветер. Прогибается под обстоятельствами и людьми, которые её используют. Поэтому Дэн с лёгкостью влюбляет её в себя. Но Анна знает, что он встречается с Элис и поэтому всячески старается отстраниться от Дэна. А чуть позже на сцену выходит 4-й угол нашего любовного квадрата — доктор Ларри (Клайв Оуэн). И вот это самый любопытный персонаж во всей пьесе. Ибо поначалу Ларри представляется нам озабоченным дурачком — он даже приходит на место встречи в белом докторском халате под плащом, как они с «Анной» в чате и договаривались, подкатывает к настоящей Анне и без особых расспросов начинает вываливать разные пошлости из их чата: «Вы же Анна, да? Та самая, которая «мокрая» и «хочет со всеми»? Можете звать меня султан!». Но в последней трети фильма выясняется, что этот Ларри, который был озабоченным дурачком, не так уж и прост. Поначалу он разбит, унижен, в гневе и даже просит о помощи (классная сцена в стриптиз клубе). Но потом оказывается, что в нужные моменты он может быть расчётливым, умным, напористым и жёстким. И если в первой половине фильма манипулятором людьми нам больше представляется Дэн, то вторую половину фильма первую скрипку играет именно Ларри. Эпизод, когда к нему в кабинет приходит Дэн, это надо видеть. Насколько, тот пускающий слюни в секс-чате мужик в начале, преобразился в этого властного уничижителя, а Дэн из любвеобильного манипулятора превратился в жалкого нытика.

В фильме есть определённые мысли и их немало. Вот некоторые: во-первых, то, как понимают любовь разные люди, порой говоря пустые слова. Во-вторых, нужна ли вся эта «полная правда для доверия» в отношениях. Персонажи там не раз и не два признаются друг другу в тех или иных поступках и это полностью рушит им жизнь. И в конце эта мысль достигает апогея. Не подумайте, что я противник откровенности в отношениях. В-третьих, не делайте поспешных выводов о людях. Ибо те же Элис и Ларри, которые казалось бы тут персонажи второго плана, потом выступают на первый план и оказываются не такими уж простыми людьми, а тот же Дэн наоборот задвигается назад. В-четвёртых, это ошибка, которую делает человек и её цена в дальнейшем. Имеет ли право другой человек сделать подобную ошибку и/или отомстить ему? И так далее, тут ещё немало таких мыслей и каждый возможно найдёт что-то своё.

Резюмирую: очень даже неплохой спектакль о человеческих взаимоотношениях, изменах и последствиях. Любопытные персонажи, их преображения в процессе событий и дальнейшие повороты в их судьбах. Сыграно хорошо.

Кому не стоит смотреть: тем, кто не любит камерные фильмы, где действие происходит в нескольких комнатах, задействовано всего несколько (в данном случае 4) персонажей и весь фильм составляют диалоги. Тем, кто не любит мелодрамы и «все эти фильмы про любовь», отношения и всё с ними связанное.

7 из 10

11 мая 2018

Не зарекайся…

Если ты думаешь сейчас, что будешь любить человека, который находится рядом с тобой вечно — это здорово, но это то что ты думаешь сейчас. Что ты будешь думать завтра о вашей связи, о себе, о нем — не известно.

Этот фильм — это прекрасная иллюстрация реальности. Любовь как яркие вспышки: одна! вторая! Отношения — это концепции. Это социальные роли, которые сдерживают людей в определенных рамках, нормами морали. Но если бы их не было — мы могли бы любить каждый день нового человека. Иметь возможность сближаться — вот ключевой фактор для любви.

Страдание — это все удел тех, кто охраняет семейный очаг, того кто полностью расслаблен, удовлетворен и счастлив. Тот же кто находится на гребне волны, тот кто открыт новому опыту, кто продолжает искать, двигаться — тому открывается новая страница новой любви, а старый партнер остается на скамейке запасных. Так устроена жизнь.

Рекомендую фильм тем, кто готов чувствовать, страдать, любить, быть тронутым. Фильм глубок и остр, как бритва.

16 апреля 2018

Добавьте соли, пожалуйста.

Прежде чем описать свои впечатления о данном фильме, хотелось бы отметить, что подобный жанр кино меня привлекает довольно таки редко. Но я так много слышала о «Близости», что обойти стороной её попросту не вышло. В итоге, с пути меня сбило большое количество положительных рецензий, и конечно же, весьма привлекательный актерский состав. Преодолевая свой скептический настрой, я всё таки решилась посветить два часа своего времени этому фильму. И буду честна — оно того не стоило.

Тема взаимоотношений между мужчинами и женщинами — стара как мир, но это никак не умаляет её актуальности. Тема человеческих чувств воистину неисчерпаема, и не смотря на то, что этому уже посвящено миллионы кинолент, всегда можно открыть что-то нетривиальное. Но только не в этом случае.

Проще говоря, замысел банален, но хорош, а вот исполнение в контексте данного фильма — провально.

В общем, что мы имеем: двое мужчин, две женщины. Их случайные встречи, ниоткуда возникшая страсть, боль и расставания. Но почему так поверхностно? Почему нельзя копнуть глубже там, откуда на зрителя могла бы выплеснуться целая гамма красок?

К примеру, после сцены на выставке, где встречаются все четыре героя, следует сцена где Дэн сообщает своей девушке о том, что уже больше года изменяет ей с другой, и началось это именно с момента их встречи на той самой выставке. Как это произошло? Как они пришли к этому?

Я склонна считать, что первая физическая близость между мужчиной и женщиной, имеет практически сакральное значение для дальнейших отношений между ними. Я понимаю, что фильм не был заявлен как эротический, но более чем уместно было бы порадовать зрителя прелюдией, обнажив порыв страсти между тайными любовниками. Но нет, самые ключевые моменты словно вырезаны, от этого картина кажется абсолютно пресной. В ней нет ни соли, ни сахара, ни перца.

Все четверо были словно равнодушны друг к другу. Их страдания казались нелепыми, страсть — наигранной. Одним словом: не верю!

Подводя итог, рекомендую: шестнадцатилетним девушкам.

Не рекомендую: больше никому.

5 из 10

За сцену в стрип-клубе с очаровательной Натали Портман.

19 марта 2018

Нейтральная близость.

Наверное с того момента как я получила доступ к Интернету, году так в 2006, я начала слышать отовсюду об этом фильме. Какие только эпитеты не встречались: лучший из лучших, гениальный, тонкий, глубокий и так далее. И всё не могла добраться посмотреть его. И вот наконец-то мой список немного поскуднел, и я добралась до картин, отложенных в долгий ящик.

Четыре человека: две женщины и два мужчины, невольно становятся участниками любовной игры между собой. Фильм построен на рассказе о том, что каждый из них ищет стабильности в отношениях, но не прочь порой поиграть в легкомыслие. Здесь правят «случай», «ревность», «собственичество» и «ложь». В любой вариации.

По итогу фильм не впечатлил. Да, там есть тонкие моменты, которые заставляют задуматься и последить за героями. Да, там снимается потрясающий актерский состав: Натали Портман, Джуд Лоу, Джулия Робертс и Клайв Оуэн, но впечатляет он по «громким» именам, а вот насчет самой игры понравились только Джулия и Клайв. Да, второстепенных персонажей здесь нет, и сценарий четко отыгрывает четыре разных характера. Но на этом всё. В остальном — обычная мелодрама, показывающая какие отношения действительно должны быть, а какие заранее обречены.

6 из 10

14 марта 2018

Абсурд

В поисках хорошей психологической драмы наткнулась я на фильм «Близость». Конечно, подкупил актерский состав, четверка исполнителей главных ролей халтурой не отличается, решено было смотреть.

Сказать, что я разочарована, это ничего не сказать. Зачем этот фильм, о чем? Вроде как о любви, о трудностях в отношениях. А я там не увидела ни любви, ни отношений. Сплошной душевный садизм. Люди живут рядом и с удовольствием доставляют своим близким боль. Им кажется это нормальным.

Фильм в принципе весь в серых, депрессивных тонах, надежды на какое-либо просветление в жизни героев надеяться не приходится. Герои вообще похожи на извращенцев, но я не могу принять, что это норма для обычной жизни. Что это про среднестатистических людей, нет, я не хочу в это верить.

Мне жаль актеров, снявшихся в этом абсурде мрачного цвета, хотя и сами актеры сыграли достойно. За каждого из них по баллу.

4 из 10

26 сентября 2017

Почему? Как это вышло? Как это случается с нами?

Действие картины происходит в «туманном Альбионе». На протяжении всей картины чувствуется депрессивная серость, холодность Лондона. И на этом контрастируют те яркие чувства, которые испытывают наши герои картины. Они греются в своих чувствах, а через некоторое время «сгорают в них до тла».

Сюжет фильма — это сложность взаимоотношений, когда человек не доволен малым, и хочет большего, забывая, что своими поступками сильно ранит другого человека, всем сердцем любившего его. А затем он это поймет, но далеко не факт, что сможет вернуть так, как было раньше.

Начинается фильм с момента встречи Дена и Элис. Запутался сам и запутал других Дэн — писатель некрологов, как он сам признается — некрологи пишутся, когда люди еще живы. Мне думается, что человек, работа которого, так иначе связанна со смертью людей, сам является образом того, кто все превращает в труху, с чем соприкасается.

Главный герой Ден, это — эгоист, четко знающий себе цену. Он хочет давать любовь, но не позволяет любить себя, о чем нам говорит Элис в одной из сцен. Нам сложно понять его глубинные желания. Возможно он тоскует после потери матери, и не пришел до сих пор в себя. Встреча с Элис даёт ему шанс обрести любовь, написать книгу, найти себя в жизни. Но он этим не пользуется. Думаю его противоречивые, алогичные поступки, как пример: встречаясь с Элис он добивается Анны, а затем получив ее, преспокойно бросает ее на эмоциях. И вновь хочет найти ее, прося об этом Ларри. Я ни в коем случае не пытаюсь его судить, он человек, и ничто человеческое ему ни чуждо. Но пойдя на поводу своих желаний он делает больно все остальным. Дэн — несомненно ключевая фигура в этом фильме, он «первая скрипка» и мастер манипуляций, ловко играет с людьми. Исполнение этой роли Джуд Лоу было на высоте, его манеры, речь, жесты, эмоции — все это создало именно тот образ, который хотел увидеть от него режиссер. Он смог раскрыться по полной. Браво!

Элис красивая, очаровательная девушка, приехавшая из Америки, чтобы забыть о своём предыдущем романе. Пытаясь начать новую жизнь мне кажется она наступает на старые грабли, отдает другому больше, чем получает. Она искренне и преданно любит Дэна, но чем больше ее любовь, тем более эгоистичнее становится он. Вообще это одна из самых откровенных ролей Натали Портман, и после нее ни у кого не осталось сомнения в ее мастерстве сыграть самые нестандартные роли. А какой у нее голос в русском дубляже! — как она сказала Ларри: «Райская на вкус», — а я добавлю — И на звук…

Ларри- врач, мужик, действующий прямолинейно и решительно, и в итоге все таки добивающийся своего. Но все таки он был бит, и его слезы выглядили очень убедительно. Мы им верим. Он полная противоположность хлюпику Дэну, «Нет шансов, — если дойдет до драки я справлюсь». Его игра — это самые сильные эмоции! Сцена расставания с Анной — это злость, ненависть. Момент с Элис- это отчаяние, просьба о помощи. Эпизод с Дэном — это насмешка, уничижение и уничтожение своего соперника, пусть не благородно, зато эффективно. Клайв Оуэн — образ мужественности и брутальности, и с ролью своей он справился.

Анна — просто фотограф, слабая женщина, которая подвержена влиянию каждого мужчины, находящегося с ней. Анна постоянно мучается сомнениями. Она очень внушаемая. Полная противоположность Элис. За нее все решаеют обстоятельства и люди, а она лишь подчиняется им. На фоне других героев она смотрится уныло. Единственный момент достойный аплодисментов — это ссора с Ларри, где ее эмоции вышли наружу. Там видим ее живой, которая хочет жить, любить и быть любимой. «Как у тебя, только послаще…'

«Близость» — это трагедия. Здесь нет счастливых людей, а если у главных героев вы увидели счастливое лицо — то это временный момент. В фильме нет каких-то тяжелых событий, трагедий или непредвиденных обстоятельств. Идет жизнь, своим размеренным ходом, и постепенно наполняется любовным драматизмом вкупе со страстью и сексом.

Режиссер Майкл Николс снял этот фильм в преклонном возрасте, в 74 года. Это дает основание говорить, что он знал, что делал и вложил в этот фильм свой большой опыт человеческий отношений. С великим умением в этом фильме отсняты диалоги, наполненные таким большим смыслом и окрашенные такими яркими эмоциями. И все это запечатлено с большим вкусом — крупным планом и с богатой, яркой игрой актеров. Это кино прийдется по вкусу тем, кто хочет увидеть настоящую человеческую драму, слезы, страдания, любовь, сомнение, переживания, неуверенность в себе, недоверие ни к другим, ни к себе самому. Близость — фильм очень атмосферный, создает определенное настроение и уносит в сферу любовных чувств и ощущений. В фильме пытаешься сочувствовать всем героям без исключения. Пытаясь эмпатично проникнуться переживаниями, я ощущаю то, что чувствует каждый из них. А так же то, кто сам предовал, или был предан другими.

Элис: «…. — эти люди погибли, спасая других».

P.S. И когда после просмотра этого фильма, вам захочется продлить свои ощущения, просто поставьте Damien Rice — The Blower`s Daughter и погрузитесь в этот легкий, нежный поток грусти.

10 из 10

23 сентября 2017

Дважды два

Дэн, Элис, Анна, Лари — четыре героя, четыре судьбы, хитро сплетенные в единую вереницу интриг, разоблачений и сердечных ран. Но если приглядеться, действительно ли все герои такие разные?

Я увидела здесь лишь две пары родственных душ, являющихся друг другу антагонистами, но этим же так яростно друг друга притягивающих.

1. Дэн и Анна

Была ли у этой пары в действительности та самая любовь с первого взгляда? Ну уж нет. Через призму объектива герои разглядели друг в друге свое зеркальное отражение и не поверили своим глазам. Неужели на свете есть кто-то, настолько похожий?

Оба героя — безвозвратно влюбленные в себя нарциссы, не принимающие жизнь по чужим правилам. Их концепция — абсолютная вседозволенность, нерушимость. Они должны быть любимы всеми, они — идеальны. Люди — магниты, черные дыры, связавшись с которыми у жертвы нет шанса выбраться. И в один прекрасный день магниты сталкиваются одинаковыми полярностями. Их страсть, первый предательский поцелуй — лишь попытка самоутвердиться, доказать себе и окружающим, что для них нет ограничений или запретов. Им доступно абсолютно все!

Но при этом никто из них не хочет так просто сдаваться. Не бывает одновременно двух победителей — в этой схватке должен выстоять лишь один. В качестве оружия герои используют искренние человеческие чувства своих жертв, которых им удалось так легко завоевать. Без чувства угрызений совести они идут на измены, предательства и ложь. Бросают и снова возвращаются к своим первоначальным пассиям.

Оба героя развратны и испорчены, несмотря на то, что оба имеют достойный общественный статус и профессию, в отличии от их жертв. Их так называемая любовь — лишь маска, прикрывающую алчное желание быть безумно любимыми, не отдавая ничего взамен.

2. Элис и Ларри

А вот и жертвы. Они не так схожи между собой как их мучители, но объединяет их главное — безмерная любовь к своим половинкам. Герои также не хотят слишком просто сдаваться. Они пытаются стать похожими на Анну и Дэна, но в силу своей (как это не парадоксально для стриптизерши и сексуально озабоченного) чистоты не могут стать такими.

Фильм определенно заслуживает самых высоких похвал. Это потрясающее противопоставление душевной чистоты и внешней порочности, освещением эгоизма современного человека, вседозволенности и лжи, дает зрителю отвлечься от житейских клише и заглянуть в саму суть человеческой души. Но смотреть его трудно. В первую очередь из-за того, что он невероятно правдив. И в этом очень грустно себе признаваться.

26 июня 2017

Близость. Или какова цена словам бездарного писателя?

Мужчины и женщины. Сколько нас связывает? Если не вдаваться в крайности, и не вспоминать о том, что лишь мужчина создан по образу и подобию некого Бога, тогда как женщина, вылеплена из ребра. А затем ставшая предметом искушения. Нет, нет, я не хотел показаться сексистом, назвав предметом живое существо. И вот я лью слишком много воды. Тем же страдал Дэн Вульф (Джуд Лоу), чьим ремеслом было крапать (или искать готовые) некрологи.

Великая, чистая красота. Влечение, страсть, похоть. Когда тебе на встречу идёт молодая Натали Портман, сложно испытать нечто иное. Всё не так просто, эх. Кроме инстинктов есть ведь чувства. Незнакомца к незнакомцу. Романтичный и тонкий Дэн влюбляется в бывшую стриптизёршу Элис ака Джейн. Он пишет о ней книгу. Крадёт её жизнь (берёт взаймы). Морочит голову, в тайне водя шашни с фотографом Анной. И у той же Анны всё совсем не просто. Незнакомец Ларри становится её избранников. Брутальный, резкий, знающий чего хочет дерматолог не выделяется высокопарными целями. Он просто берёт, что ему хочется, а затем защищает и бережёт. Тогда как Дэн, маменькин сыночек, птенчик…он рвёт душу Элис и Анне. Обещает. Любит. Клянётся. Целует. Но что делать с его любовью? Она не стоит ни гроша. Думая только о себе, он только спустя год после романа с замужней Анной, признаётся и отпускает нежный цветок, по имени Элис (Джейн). Анна в свою очередь правильно выбрав момент, признаётся во всём Ларри.

И теперь они свободны. Нету преград их любви. Но. Нет любви без преград. Череда грязных событий, и вот… каждый получает по мере своих желаний и сил. Хотя сложно говорить о силе, когда лишь мужчины проливают слёзы на экране. Ведь мужские чувства гораздо ценнее женских. И снова меня понесло….

Это настоящее, живое и атмосферное кино, пропитанное грязью, любовью и сигаретным дымом. Герои слабы и сильны. Они несдержанны, встревожены и подозрительны. Вспомните ту сцену, где Лари узнал о том, что Анна спит с Дэном? Сколько огня, силы и прямых вопросов в этом диалоге. Он спрашивает именно то, что может быть интересно мужчине, когда ему сообщают об измене. К чёрту тонкость. Где они трахались, кончила ли она, и большой ли у него член? Но вы, те кто морщитесь при этих словах! Опомнитесь! Избавитесь от мерзкой пыльцы в своей голове, и называйте вещи своими именами. И да, я не скрою, что герой Клайва Оуэна понравился мне больше других. Своей чистотой и прямотой. По мне, так только таких людей полезно встречать на своём жизненном пути. И Джулия Робертс это поняла. Либо её заставили это понять, что так же говорит о силе мужского характера. О наличие плеча, способного заслонить от ядовитых и ржавых стрел, стремящихся проникнуть в плоть и душу.

Впервые я посмотрел это кино семь лет назад. Мои ещё не до конца обсохшие губы были разомкнуты всё экранное время. И сейчас, по моим меркам, много времени спустя, я решил облегчиться, написав сроки о том, что запало мне в душу.

А теперь, я просто закурю сигарету (хоть я и бросил курить) и напомню себе в очередной раз, что мы в ответе за тех, чьи души и тела ждут от нас если уж не тепла, то хотя бы честности. И если кто не понял, я говорю в том числе, и о долге перед сами собой.

18 июня 2017

Близость сопливых страстей

Если вкратце, «Близость» — это ванильно-сопливая мелодрама, снятая за три копейки режиссёром-пофигистом.

Менее кратко. Персонажи — цирк уродов. Всего их четверо: два мужика, две женщины. Два мужика представляют собой слабовольное, истеричное нечто, которые готовые присунуть всему, что движется и не принадлежит их полу. После сего действа, как правило, они любят поплакаться в жилетку своим «возлюбленным» и поистерить на тему любви. «Возлюбленные» не лучше: им тоже особо без разницы где, когда и с кем. А после очередного акта соития они тоже, как правило, не прочь поплакаться в жилетку и поистерить на тему любви.

Сюжет как раз и зиждется на взаимодействии этих четырёх: сначала он с этой, потом с той, в то время как та с этим, потом с тем, а в итоге он с этой, а тот с той, а до этого был ещё с этой… В общем, типичная забитая клише мелодрамка а-ля «Санта Барбара», только ужатая в 120 минут, а не в 120 сезонов по 120 серий в каждом.

Что до режиссуры, ну я не знаю, как так получилось. Настолько серую, неинтересную, безвкусную картинку без капли своего стиля или каких-нибудь оригинальных решений ещё умудриться надо снять.

1 балл накинут за музыкальную композицию, которая в последних двух минутах действа вытянула унылый режиссерский визуал. Жаль вот только она все два часа не играет, а то кто знает, может что-то лучше бы стало, все равно терять там было нечего.

P.S. Ещё здесь есть Портман, танцующая стриптиз. Все заинтересовавшиеся могут проследовать на ютубчик.

6 из 10

15 мая 2017

everybody knows that you`ve been faithful, give or take a night or two

Хорошие и очень хорошие фильмы делятся на две категории: первые оставляют безоговорочно приятное впечатление, вторые — долгое, подчас весьма сильно горчащее послевкусие. Чему именно отдавать предпочтение — вопрос сугубо индивидуальный, но в моем списке любимых фильмов вторых, пожалуй, больше.

«Близость» — одна из таких картин, хотя на первый взгляд сюжет может показаться собранием всех возможных дурных клише. Судите сами: фильм о любви с голливудскими суперзвездами в главных ролях, Джуд Лоу с неизменно влажными щенячьими глазами и Джулия Робертс в амплуа сильной женщины. Уж не обманывает ли нас режиссер, беззастенчиво эксплуатируя заезженные образы в надежде, что мы стерпим?

Нет, не обманывает. В отличие от своих героев.

Четыре совершенно непохожих друг на друга человека, четыре нравственных калеки, каждый из которых с мазохистским удовольствием разрушает собственную жизнь, попутно причиняя боль тем, кого любит. Или, во всяком случае, говорит, что любит.

Стриптизерша из Нью-Йорка, сбежавшая в Лондон в поисках сомнительной лучшей жизни, по-детски играючи придумывает себе идеального мужчину, любовь всей жизни и, кажется, даже саму жизнь — можно ли считать, что Элис и в самом деле любит Дэна? Сомнительно. Она плачет вполне искренне, но это слезы обиды, слезы «от-меня-не-уходят-я-ухожу-сама», не имеющие ничего общего с настоящими чувствами. Элис мастерски разыгрывает самые разные роли: перед Дэном она трогательна и хрупка, немного наивна, отчаянно жаждет любви; перед Анной — девушка «с прошлым», о котором она не говорит; перед Ларри — уверенная, красивая, сексуальная женщина.

«В некотором роде журналист», скрупулезно вносящий правки в загодя приготовленные некрологи, мается от скуки и мук творчества при отсутствии всякого таланта. Придумать собственный сюжет для книги ему не под силу, а вот душевные терзания он конструирует поистине виртузно. Дэн упивается ролью обманутой жертвы, нимало не беспокоясь о других, и его без преувеличения чудовищная жестокость парадоксальным образом сочетается в нем с мягкотелостью, нерешительностью — ничуть не менее чудовищными. Дэн, в сущности, всего лишь законченный эгоист, который не дает себе труда узнать окружающих его людей хоть немного лучше. Да и зачем? Люди так быстро наскучивают.

Вроде бы успешная и привлекательная фотограф на поверку оказывается, наверное, самым одиноким человеком во всем Лондоне. С мужем она не живет, и по брошенной вскользь фразе «на меня поднимали руку», можно предположить, что ее любовную жизнь едва ли можно было назвать радостной. Инфантильность Дэна и его неспособность отвечать за свои поступки она отчего-то принимает за нежность, за которую она судорожно цепляется — и тут же в ужасе отталкивает, потому что не имеет ни малейшего представления о том, что с ней делать. Ларри с его грубой чувственностью и подобные ему для нее проще, привычнее, комфортнее, а их желания — понятнее.

Успешный врач-дерматолог предположительно немецкого происхождения, ставший жертвой розыгрыша в анонимном чате для знакомств. Во многих рецензиях мне встречалась фраза «во всяком случае он знает, чего хочет», которой отчего-то принято оправдывать его поведение — да, действительно. Ларри хочет ломать людей, морально и физически, он получает удовольствие, оскорбляя и унижая людей, он наслаждается этим — и, в отличие от Дэна, он отнюдь не пытается замаскироваться под жертву. Он мучитель, и он прекрасно чувствует себя в этом амплуа. Ларри — отнюдь не животное, как можно подумать, он человек в высшем его проявлении, мстительный, злой и предельно эгоистичный.

Ни один из персонажей не вызывает ни единой положительной эмоции — безвольные, эгоистичные, не знающие, чего хотят, они издеваются друг над другом и над самими собой, и в конечном итоге, предсказуемо, остаются у разбитого корыта.

Актеры подобраны действительно потрясающе, мне было бы сложно представить на месте любого из них кого-то другого. Своеобразная, чуть манерная игра Джуда Лоу, Натали Портман, которая как никогда умело лавирует между «очаровательной малышкой» и взрослой женщиной, обманчиво скупая, но при этом чрезвычайно выразительная мимика Клайва Оуэна — здесь все так, как должно быть. Многие говорят, что Джулия Роберт в этом фильме кажется пресной, но я не могу с этим согласиться — для того, чтобы быть убедительной, вовсе не обязательно играть «на разрыв аорты».

Фильм оставляет впечатление — неприятное, но сильное. Мы, кажется, разучились быть счастливыми — а может, нам просто прискучило это, и поэтому мы громоздим горы ненужной и чудовищной лжи. Мы не хотим быть счастливыми, потому что это было бы слишком просто для нас, правда?

25 апреля 2017

История отношений двух пар в разной конфигурации. Их встречи, расставания, повторные встречи и повторные расставания. Все они друг другу близки, но по-разному.

Вот знаете, очень мне напомнило Вуди Аллена с его незамысловатыми сюжетами и бесконечными диалогами. Всё кино построено на игре и взаимодействии актеров, которые, к слову, шикарны (актеры, игра и взаимодействие). Все персонажи проработаны, раскрыты, а отсюда и интересны, в связи с чем интересны и их диалоги, переживания и поступки.

По сути, сюжет действительно очень простой и нехитрый, но отличная актерская игра, постоянная драма и неожиданные повороты в стиле Санты-Барбары придают фильму объем и красочность. Ну и плюс ко всему снято всё тоже на высоком уровне.

Любителям драмы и хорошего кино, поклонникам актеров, да и просто скоротать вечерок.

7 из 10

30 марта 2017

«Что нужно сделать, чтобы хоть как-то добиться близости?»

4 человека. 4 удивительные, многогранные личности, попавшие в противоречивую паутину чувств, влечений, взаимных симпатий и антипатий. Паутина, в которой во время просмотра «Близости» зрителю предстоит разобраться.

Майк Николс погружает нас на два часа в самое сердце человеческих отношений. Тут и любовь, и нежнось, и страсть, и желание, и влечение тел. Самый парадоксальный вывод, который можно сделать: все чувство истинные, все имеют ценность и право на существование. Но вопрос встаёт ребром: чему же повиноваться в тот или иной момент — зову сердца или же зову совести?

Герои кинокартины отвечают своими поступками не раздумывая: сердца. Каждый из них оказывается влекомым сиюминутными импульсами, которые с головой увлекают их в круговорот любовного «четырехугольника».

Несмотря на типичный для мелодрамы сюжет, этот фильм является качественной психологической драмой, с проработанными характерами и отнюдь не банальными поступками и диалогами героев. Дулия Робертс (Элис), Натали Портман (Анна), Джуд Лоу (Дэн) и Клайв Оуэн (Ларри) стали настоящим украшением данной кинокартины. Актеры передают на экране тончайшие оттенки настроения, им невозможно не верить и не сопереживать. Ты не можешь не верить чувствам героев, а их любовь на экране выглядит особенно сладостной.

Радует цветовая гамма фильма и постановка кадра. Необычные ракурсы придают динамику картине, при этом не нарушая её неторопливого очарования. Серо-синяя гамма помогает с головой окунуться в мягкую манящую атмосферу фильма.

Не разочаровывает и музыкальное оформление картины. Классические мелодии гармонично сочетаются с современными композициями, создавая настроение ленте. Трек Ramien Rice — The Blower`s Daughter в начале и в конце фильма становится основной мелодией «Близости». Он как бы символизирует души героев, ищущие, потерянные, но всё-таки безостановочно горящие.

Фильм многогранен, многозначен. Майк Николс, однозначно, хочет сказать нам о многом, но всё иносказаниями, загадками. Красной линией через фильм проходит и тема искусства, и тема «аквариума», и только внимательному зрителю под силу заметить и разгадать их.

Каждый увидит в «Близости» что-то своё. Кто-то узнает себя в противоречивых, зачастую необдуманных поступках героев, кто-то осудит их, а кто-то — вдохновится красивой любовной историей и скажет: да, это жизнь. Полная непредсказуемых событий, неприятных сюрпризов, полная лжи, боли, но всё-таки одновременно с этим и красоты, и любви.

Любите. И пускай танец вашего эгоизма не станет причиной того, что вы потеряете своего самого близкого человека.

9 из 10

29 марта 2017

«Только между нами»

Дэн (Джуд Лоу) влюбляется в Элис (Натали Портман) с первого взгляда, едва увидев ее лицо в толпе прохожих, но именно в этот момент ее сбивает машина. Он сопровождает ее в больницу, где окажется, что она отделалась легкими ушибами, а она после провожает его до работы. Вскоре они становятся любовниками. Спустя год Дэн выпускает книгу, основанную на жизни Элис, и во время фотосессии, посвященной выходу романа, начнет флиртовать с фотографом Анной (Джулия Робертс), которая, не зная о его связи, поцелует его. На протяжении следующего года Дэн будет преследовать Анну, отвергающую его ухаживания.

Впав в отчаяние главный герой, под именем Анны, знакомится в интернет-чате с Ларри (Клайв Оуэн), назначив ему свидание в городском аквариуме, одном из любимых мест героини. Придя на встречу, Ларри неожиданно сталкивается с Анной, которая сопоставив факты, понимает, кто это подстроил. Вскоре они влюбляются, назвав Дэна своим Купидоном. А через четыре месяца на открытии персональной выставки Анны, все герои столкнутся волею случая, и их судьбы переплетутся навсегда.

Волнующая камерная драма «Близость» поставлена американским режиссером Майком Николсом, который всю свою жизнь снимал картины со штампом «отношения между полами» («Кто боится Вирджинии Вульф?»). Фильм является экранизацией современной классики — скандальной одноименной пьесы бывшего неудачного актера и карточного игрока Патрика Марбера. Он прекрасно описал любовный четырехугольник, состоящий из заблуждений и ошибок, в котором герои пытаются быть ближе друг к другу, а значит, и обладать друг другом. Марбер создал откровенную драму, в которой ничего откровенного не показывают, но очень откровенно говорят.

Майк Николс вложил в столь резкую и напыщенную пьесу много личного, так как сам являлся свидетелем неудачного брака родителей, которые пытались всю жизнь понять друг друга, но препарировав отношения, так и не добились близости. Актерский состав, находившийся в распоряжении режиссера, придал фильму великолепия, хотя так и не понятно до последнего, кто из них солирует, а кто на подхвате. Хотя Голливудская ассоциация иностранной прессы сказала в этом плане свое веское слово, вручив Натали Портман и Клайву Оуэну Золотые глобусы за лучшую женскую и мужскую роль второго плана.

Этот фильм не о каких-то вымышленных людях, он в большей мере о нас, о наших заблуждениях и о том, как мы не можем с ними справляться. Он позволяет каждому из нас понять, что раздражает в отношениях мужчин, а что женщин и показывает, как правда порой разрушает отношения. И как та самая вынесенная в заглавие «близость», толкает людей на ложь в любви, заставляя постичь жестокость времени, в котором слова иногда ничто, а эмоции говорят намного больше.

1 февраля 2017

Триумф для четверых

Этот фильм заворожил меня на долгие годы, настолько, что я пересмотрела его уже раз 10. Подобрать таких актёров на главные роли было беспроигрышным решением, так как эта четверка на протяжении всего фильма держала в напряжении и приковывала к себе сопереживающие взгляды.

Казалось бы, банальная история встречи начинающего писателя и молодой девушки, а позже и произошедшая как следствие этого, не без доли иронии, встреча фотографа-красавицы и врача, в итоге образовала такой мощный четырёхугольник. И вся эта запутанность в отношениях между главными героями была показана очень ярко, эмоционально, страстно и драматично. За их отношениями было действительно интересно и увлекательно наблюдать.

Но в чем же заключалась та близость, о которой свидетельствует название фильма? Может в том, что герой Джуда Лоу долгие годы оставался рядом с героиней Натали Портман, так как испытывал к ней нежные чувства и ощущал ответственность за неё? Может в том, что несмотря на любовь к юному писателю, героиня Джулии Робертс в итоге остаётся со своим мужем, пусть даже и испытывая к нему сострадание? Может это и есть близость, которую не увидеть и не пощупать, то, что связывает людей особыми невидимыми связями.

9 из 10

14 января 2017

Близость = Близость

Процесс просмотра интересного фильма для меня весьма интимен. Вместе с тем, я нуждаюсь в диалоге, в возможности обсудить увиденное. Чаще всего обращаюсь к рецензиям других киноманов, и иногда даже «встречаю» единомышленников или же «вступаю в спор», заканчивающийся рождением Истины. «Близость» лишила меня удовольствия найти союзников или оппонентов, пришлось довольствоваться монологом. Надеюсь, вывод, проистекающий из него, и есть та самая — Непреложная. Но прежде, коротко о том, почему не состоялась коммуникация.

Знакомство с, порядка, десятком полноформатных рецензий и не меньшим количеством коротеньких комментариев к фильму, дает мне основания говорить о том, что 99% людей, посмотревших (прокомментировавших) этот фильм, оценивали игру актеров, пытались разобраться о какой близости идет речь и приходили к выводу, что данная картина — своеобразная ода (и вместе с тем, порицание) похоти. В этой то точке пути зрителей и разошлись. Одни облачились в костюмы, наглаженные рубашки и блузы, застегнутые на все пуговицы, другие — восхищались Натали Портман и прощали автору пьесы (по которой и снята данная кинокартина) всю грязь, о которой судачат первые. Образ героини, которую сыграла упомянутая актриса, и правда мечта эротомана. Вообще, весь фильм кажется таковым. Я же думаю, что Элис (Натали Портман) — протагонист. Она акцент, подсказка, символ, или, если хотите попроще, главный герой пролога и эпилога (здесь уже, скорее, единственный). Этот персонаж помогает автору донести внемлющим свою основную мысль.

В квадрате, который мы видим вместо традиционной для любовных перипетий фигуры — треугольника — Натали Портман является той точкой, из которой вы начнете чертить этот самый равносторонний прямоугольник, и которой, в конце концов, завершите рисунок. Продолжительность фильма достигает практически 2-х часов, но режиссеру удается не дать зрителю и помыслить о необходимости ускорить ход событий.

Все происходящее на экране настолько стремительно, что возникает впечатление, словно фильм начался с титра, в котором режиссер попросил зрителей взять в руки лист с карандашом и вовлек их в игру, имеющую налет азартности — дал задание нарисовать некую геометрическую фигуру, одной линией (не отрывая руки — а в данном случае, глаз)… Пожалуй, это все, что я хочу сказать о стилистических и визуальных приемах картины.

Хочется скорее перейти к сути, поделиться своим видением фигуры, которую создатели произведения (и автор пьесы, и режиссер) просили нас изобразить. О том, что это квадрат не трудно догадаться еще на этапе знакомства с постером, кроме того, я говорила об этом несколькими предложениями ранее. Единственное, что берегла для финала своего опуса — название вершин, сыгранного здесь четырехугольника. Не исключаю возможности, что я слишком усложнила задачу и, стало быть, ее решение неверно. Но, все же, возьму на себя смелость утверждать, что уравнение, ставшее лейтмотивом данного произведения выглядит следующим образом: Близость=Правда=Боль=Любовь=Близость. Как вы поняли, оно рекурсивно. Возможно, в отсылке к этому явлению и кроется ответ на вопрос, а что же есмь Любовь?! Что она — если не чувство, обращенное само в себя?!

4 января 2017

Неоднозначность ощущений

Фильм был давно в моем списке «Посмотреть». И вот пятничным вечером за кружкой ароматного чая под пледом я устроилась поудобнее для просмотра. Была заявлена мелодрама и я ждала спокойного развития сюжета. Однако фильм все время держал меня в напряжении. По началу я не могла понять где было настоящее, где прошлое, где будущее. Временные сюжеты переключались без какой-либо либо секундной паузы. К середине фильма я стала получать от такой находки режиссера удовольствие. Я бы дала этому фильму даже не 18+, а 25+ или даже 30+. Некоторые сцены могут вызвать возмущение, но они показывают героев, таких какие они есть, до конца. И это может кому-то не понравится. Но это и есть близость. Люди наедине друг с другом могут именно такими. Такие герои этого фильма. Их любовь на грани. Это не любовь в традиционно идеальном восприятии, с борщом, котлетами и детьми.

Фильм не оставил меня равнодушной и я его еще раз посмотрю.

9 из 10

17 декабря 2016

Весь мир — театр, а люди в нём актёры

Фильм «Близость» — один из тех, что сняты по пьесам. Во время просмотра у меня появилась такая мысль и подтвердилась, когда я заглянула на Кинопоиск после просмотра в раздел «Интересные факты». Фильмы по пьесам сразу узнаются по нескольким признакам: ограниченный круг персонажей, тесно связанных между собой; большая часть фильма отдаётся диалогам и философствованиям и некая замкнутость интерьеров, создающая ощущение театра, оторванности от действительности. В этом фильме мне нравится привкус пьесы, это немного театральная постановочность: интерьеры как декорации, длинные диалоги — это всё очень радует.

Радует также актёрский состав: Натали Портман, Джулия Робертс, Джуд Лоу и Клайв Оуэн.

Натали Портман прекрасна в этой драматической роли роковой красотки. Её Элис очень разнопланова: она соединяет в себе загадочную манящую колдовскую притягательность, слабость любящей женщины и стержень волевого человека, знающего, своё место в этом мире. Её противоположность Анна (Джулия Робертс): на первый взгляд твёрдостоящая и независимая, уверенная в себе и успешная, но позже раскрывающаяся, как хрупкая и безвольная личность. Отлично сыграно Джулией Робертс, великолепное перевоплощение.

Что же до мужской повины труппы, то некоторые сочтут их игру излишне истеричной, не свойственной для мужских персонажей, а я скажу интересное видение. Как ни странно действительно мужская половина была более эмоциональна, чем женская. Прекрасные образы опять же противоположны друг другу. Ден к концу пьесы абсолютно меняется в характере. Его нравственное падение, начинающееся с сюжетной завязки, нарастает как снежный ком, и это внутреннее напряжение персонажа прекрасно передано Джудом Лоу. Мимика великолепна. Клайв Оуэн, сыгравший Ларри, меня очень порадовал, я мало видела с ним фильмов, но его роль в «Золотом веке» меня заставила придти к выводу, что он посредственный актёр. «Близость» всё поменяла, и впредь я буду с радостным предвкушением смотреть фильмы с участием Клайва. Что же до его героя, то это очень интересная взрывная и харизматичная личность. Внутренняя сила персонажа с экрана бьёт ключом, один из самых интересных для меня героев фильма. В игре Клайва выделю пластику движения.

По своему содержанию фильм многогранен, каждый интерпретирует каждого персонажа по-своему и составит свою иерархию. Сюжетные повороты не сказать, что неожиданны, но интересны именно в своём развитии. Как и шедевр Майка Николса «Выпускник», «Близость» заканчивается очень неоднозначно, что даёт зрителю место для полёта мысли.

Замечательное художественное визуальное решение фильма. Сдержанный колорит передаёт напряжение. Сдержанными я бы назвала и сцены с стриптизом Элис, так как всего два цвета всегда являются основными, и нет отвлекающего многообразия. Повторюсь о впечатлении об интерьерах: кажется будто это декорации. Это придаёт камерность картинке и концентрирует внимание на переживаниях персонажей. Конечно, первая сцена выделяется из этой камерности, она является как бы вводящей нас в театр действа.

Атмосферный саундтрек, особенно главная песня: Damien Rice — The Blower`s Daughter, подходящая и по содержанию и по мелодическому рисунку.

Напоследок скажу, что это великолепная глубокая драма о вечном — о любви. Со всеми её радостями и сложностями. Я не прокомментировала слоган фильма: «Если вы верите в любовь с первого взгляда, вы никогда не перестанете её искать». Моё понимание этих слов таково: поиск близости — это вечный поиск. Сомнения, притяжение, выбор — это всё наш жизненный путь.

Я не ставлю оценки, принципиально против выравнивания по одним критериям. Сделаю вывод из всего вышесказанного: фильм для тех, кто любит наблюдать за тонкими оттенками человеческих отношений, любителей психологизма и драмы в фильмах. А так же для любителей театра.

Всем приятного просмотра!

4 июня 2016

Болото лжи

Этот фильм снят по мотивам театральной пьесы, и потому проработан до мелких деталей в сфере актерской игры, да и актеры подобраны отлично, играет на руку и наличие таких известных актрис, как Натали Портман и Джулия Робертс, хотя, по-моему мнению, последняя была не такой, какой должна была быть её героиня, ведь и на роль Анны первоначально брать собирались Кейт Бленчетт, но из-за её беременности пришлось менять планы.

Начало фильма интригует и завораживает, в разговоре Дена с Анной мы слышим много искренних и запоминающихся фраз, как и в других диалогах героев, в чем ясно прослеживается принадлежность первоисточника к социально-психологической драме.

«Близость» имеет естественно вливающуюся в общее целое структуру. Мы узнаем секреты только тогда, когда их узнает один из героев, от которого это скрывали, что переносит зрителей в тела одновременно всех персонажей, ведь секреты были у каждого из них. Так и складывается у нас общий пазл событий и переживаний героев, которые очень неожиданны и насыщены и которых там немало. Так же структуру отличает использование одной песни (про невозможность оторвать глаз от Неё) в начале и в конце фильма с одинаковыми сценами, в разных местах(в Лондоне и в Нью-Йорке) в разное время с одной и той же героиней Элис-Джейн, где она идет в толпе и все её замечают, что показывает и доказывает случайность «неслучайных» встречающихся взглядов, если обратить внимание на равитие событий фильма после первой, аналогичной с последней, сцены. Прекрасно сыграла Натали Портман свою простую и чуткую героиню-стриптизершу в броне от всего мира и, одновременно, открытой для него. Она очень сильна, хоть и не кажется такой на первый взгляд. Её персонаж очень сложен и многогранен, но выразить его Портман смогла безукоризненно, ведь начало её карьеры начиналось все с той же прически и с похожей роли в легендарном фильме «Леон». Можно сказать, что теперь это та же девочка, которая выросла — такая же сумасбродная и сильная.

Герой же Джуда Лоу напоминает своей инфантильностью и чувствительностью главного героя Патрика Девера из старого французского фильма «Отчим», однако участь Писателя менее трагична и уникальна, а потому и роль не так эпохальна.

Оуэн, который в театральной постановке играл как раз Дэна, а не Ларри, блестяще воплотил в фильме именно последнего. Пошлый, хитрый, победитель — именно в таком порядке раскрывается нам личность его героя, показывая неодносторонний характер каждого из персонажей фильма-постановки.

В общем и целом, актерская четверка хорошо сработалась, не смотря на небольшой диссонанс с Робертс, как по мне, её героиня слишком сложна, чтоб её играть так просто.

Фильм показывает нам, как жить не надо и почему не надо лгать, он показывает ужасающие последствия интриг и недомолвок — болота, в котором вязнут все эти люди, таких себе зыбучих песков, которые они сами себе насыпали, и из которых освободиться может только хитрый змей или извилистая змея, чьи сущности такие же, как и у этого болота, в то время как все остальные, барахтаясь больше, тонут все быстрее.

Фильм так же подымает тему магнетизма противоположностей, однако до поры, до времени. Притягивает не сама любовь, а обещание любви, обещание откровения, вот почему так привлекают их всех незнакомцы. Они не знают ваших тайн. Им вы можете открыть только то, что захотите, а потому можете быть с ними искренними — такой является иллюзия притяжения «to strangers».

Именно то, что ты можешь удерживать человека на комфортном для тебя расстоянии — временный магнетизм, который непременно нарушается, как только кто-либо из них решает сблизится, и, как следствие, оба магнита отдаляются, в отличии от того, если это желание сблизиться — обоюдное. Этим и объясняется название «Closer»(Ближе).

Единственное, с чем я совершенно не согласна, так это фраза Ларри о том, что если люди лгут, то они не отличаются от животных, но ведь животные не врут…

Однако мораль фильма все же состоит в одном: либо надо научиться искусно врать, либо не врать и вовсе. При этом второй вариант куда более проще, реальнее и приятнее, если не начинать с первого, иначе распутывать прийдется много и долго.

Этот фильм нельзя пройти стороной, как нельзя и однозначно о нем высказаться. Не планируя писать рецензию, я по-видимому увлеклась, а все потому, что «Близость» — фильм необычный и непростой, прежде всего потому, что это социально-психологическая драма, построенная на диалогах и взаимодействии актеров, обескураживающая откровенными разговорами и дерзкими деталями, поражающая невозможной правдой и правдивой ложью, но, несомненно, оставляющая след в умах и сердцах зрителей.

1 мая 2016

Фильм грешит синдромом глубокого внутреннего смысла, на передачу которого у сценаристов и режиссера не хватило средств. Что осталось понятным — «глубокие, тонко чувствующие и образованные» люди (писатель Джуд Лоу и фотограф Робертс) на проверку могут оказаться пустыми и никчемными людьми, а простоватые, немного неотесанные (Оуэн Уилсон) понимают о себе и о других куда больше, чем можно было ожидать, умеют добиться своего, повести себя достойно и сдержанно, а может и скрывают двойное дно (Натали Портман). Неплохой ход с недосказанностью финала — непонятно, было ли что-то между Портман и Уилсоном или нет — отличный способ показать, что это действительно было неважно. Опять же, наскольо я это понял. Единственный интересный персонаж во всем фильме — героиня Портман, хотя — и именно это делает ее интересной — казалось бы, это же стриптизерша.

Глупый фильм. В нем нет настоящей драмы, нет иронии, нет тонкости, есть только претензия на глубину со всеми ванильными недосказанностями, ванильными диалогами и передозом пафоса. Он просто про жизнь четверых тупых людей, даром что двое из них чуть менее тупые, но при этом столько громких слов, столько нагнетенной серьезности и пафоса, что, если вы не ванилька, все это зрелище вызовет легкий смешок или досаду от зря потраченного времени.

4 из 10

6 апреля 2016

Сердца четырех

«Если вы верите в любовь с первого взгляда, вы никогда не перестанете ее искать». С этой помещенной в слоган фразы, звучащей кратким реноме для остиновских романов, начиналось знакомство с «Близостью». Вообще с любовью, а точнее с ее экранным изложением у Майка Николса всё всегда обстояло в относительном порядке. Взять хотя бы интриганской направленности «Выпускника», или «Ревность», основанную на романе Норы Эфрон, или тяготеющего к мистике «Волка», в котором главный герой вынужден бороться с личностной и с отношенческой трансформациями собственной жизни. Даже в «Познании плоти» режиссер сумел приручить игру Джека Николсона — одного из отъявленных голливудских плохишей, — благодаря чему мы видим на экране не только пропахшего цинизмом бабника, но еще и чувствующую, восприимчивую личность. Присутствие в очередном проекте целого квартета известных голливудских лицедеев должно было способствовать созданию кинополотна не только впечатляющего визуально, но и наступающего на психологические пятки макгигановской «Одержимости», лайновской «Неверной» или, если сыграть на понижении градуса любовного накала, копполовским «Трудностям перевода». Женственный драматизм Робертс, утонченная меланхолия Портман, подчеркнутая маскулинность Оуэна и по-лисьи лукавая харизма Лоу были способны с лихвой обеспечить ленту чувственностью и кипением разнообразных страстей. Но, несмотря на подобный «золотой набор», что-то все же могло пойти не так. И пошло.

Оперируя набоковским принципом химерности слова, вышеупомянутый глагол «пошло» можно смело трансформировать в аналогично выглядящее, но иначе звучащее наречие. Именно пошлость как качество, являющееся до обидного насущным в отношении данной картины, обескураживает превыше всего. Паче чаяния было ожидать от ленты с фундаментом в виде двадцатисемимиллионного бюджета и набором громких имен совсем уж откровенной обнаженки, однако сюжет, в противовес невинному слогану буквально кричащий о сексуальном влечении, временами переходящем в обсессию, как ни крути, должен содержать в себе шокирующе-компульсивное ядро. И когда вместо этого взгляд цепляется за квазиэротические сцены, а слух — за халтурно слепленные диалоги, минорное сочетание зевотной скуки и лени продолжать просмотр не заставит долго себя ждать. Апогей описанных эмоций совпадает с экватором повествования, когда понимаешь, что фабула продолжает водить хороводы вокруг систематического прыгания в чужие койки, а ожидаемый прогресс, минующий обсасывание перестановок слагаемых в оскомично неизменной сумме, уже вряд ли случится. Нехилый парадокс идейно-воплощенческой концепции заключается в том, что заявленный эротизм на поверку обернется вульгарными выходками, оставляющими секс и даже мало-мальски взрослые прелюдии за кадром, а предвкушение диалогов, в своем натурализме роднящихся с прозой Золя, — отрывочными клишированными фразочками, почерпнутыми из бульварных романов в разъезжающихся мягких обложках.

На диалогах, к слову, хочется остановиться подробнее. Трудно поверить, что к ним приложил руку талантливый Патрик Марбер, числящийся в выпускниках знаменитого оксфордовского колледжа Wadham. Конечно, за словесные пикировки в стиле:

- Убить тебя хотел.

- А не трахнуть меня?

- Не наглей, свин

следует благодарить в первую очередь самородков отечественного дубляжа, но все же настроенческий месседж подобных фраз весьма прозрачно намекает, что языковой оригинал также был далек от высоких материй. Томность некоторых удавшихся кадров выглядит оазисом посреди иссушенной мещанскими замашками пустыни, однако спешит нивелироваться откровенным похабством и банальщиной, льющимися из уст персонажей. Оно, похабство, просовывает упрямую голову в нарочито демонстрируемую нижепоясную переписку между двумя героями; оно же щегольски прохаживается в каждодневных разговорах, происходящих буднично, почти на автомате. «Ты уже поел дорогой?» «Знаешь, я трахнул Сару». Расслабьтесь, это всего-навсего вольное изложение на заданную тему, но схожая разговорная канва дает знать о себе снова и снова. Сильных сторон у «Близости» не набирается даже на приз зрительских симпатий, не говоря уже о двух «Золотых глобусах» за лучшие роли второго плана. Подобная зрительская импрессия может быть продиктована успехом одноименной марберовской пьесы, снискавшей нонконформистскую хитовость на европейской сцене в конце 90-х, и если дело обстоит именно так, то успешность телепостановки есть не что иное, как описанное Фрейдом явление трансференции. Функциональность и лаконичное построение пьесовой структуры ощутимо диссонирует с переложением на камеру, а ввиду несоблюдения аксиоматичной нормы заполнения междиалоговых пустот продуманной «жизнью в кадре» фильм теряет целостность, мимикрируя под набор дешевых скетчей. Из положительных качеств киноленты к таковым относится, пожалуй, только актерская игра. Оно, впрочем, и неудивительно, — талант нельзя спрятать, однако можно поместить его в столь неплодородную среду, где он трансформируется в чужеродный элемент, неспособный реабилитировать в целом плохую экранизацию. Постпросмотровые ощущения от «Близости» сводятся главным образом к давно ставшему риторическим вопросу: «неужели с дельными идеями дело нынче обстоит так плохо, а с деньгами так хорошо, что даже звезды первой величины соглашаются на участие в подобных вакханалиях дурновкусия».

Джулия Робертс, запечатленная в метаниях между метросексуалистым писателишкой и дерматологическим мачо — ни дать-ни взять курица, лишившаяся головы. Натали Портман в процессе одновременной демонстрации стриптиза, слабенького целлюлита и плохо скрываемой стеснительности. Финал, будто хлебнувший для храбрости любовного напитка N 9, — иначе как объяснить, что все мужские особи Большого Яблока, начиная от пубертатных подростков и кончая стареющими пуделями, векторно сворачивают шеи к вчерашней стриперше в простых джинсах и майке. Запрограммированный в качестве лейтмотива позыв на «переспать» как острое и непререкаемое побуждение начать встречаться. Переспать, дабы расстаться окончательно. Почти переспать, чтобы наконец осознать, что больше не любишь. Так рука привычным движением перекидывает костяную четку в их нескончаемой веренице, или отрывает следующий на очереди ромашковый лепесток от шафрановой сердцевины. «Любит-не любит». Нет, совсем не то. Любовь здесь не первопричина, она — жалкий повод для потасканного оправдания. И так по заколдованному, непрекращающемуся кругу, не как очарованные, как омороченные. Сосредоточение основы основ исключительно вокруг нижних чакр при всей своей типичности для нашумевших проектов Тинто Брасса или Залмана Кинга, оказывается губительно для «Близости», в которой все обстоит иначе, начиная от сценарных находок и выбора режиссера.

29 марта 2016

Семейство свингеров или будни в деревне

Думаю мой заголовок полностью передает смысл данного фильма, ибо те нелепые поступки которые совершают персонажи данного фильма могут случиться и быть логичными либо в среде радикально настроенных личностей приверженных свингерскому образу жизни, либо в глухой деревне с населением 4-е человека.

Начало фильма интригует и настраивает на то, что сейчас вы увидите как минимум неплохую мелодраму, либо великолепный романтический фильм, однако ожидания лопаются как мыльный пузырь уже в середине фильма. Вкратце сюжет этого фильма повествует о том как взрослые дядьки и тетки не могут определиться со своими чувствами и то влюбляются то разлюбляются со своими половинками, а затем влюбляются в других, потом опять разлюбляются и влюбляются в своих предыдущих партнеров. Ну как? Неужели это не гениальный сюжет? Нет. В середине фильма любовные рвения и откровенно тупые и пошлые диалоги всех главных персонажей начинают раздражать, а уже в конце лишь вызывать ироничную улыбку.

То и дело ты спрашиваешь себя: «Господи, у этих людей вообще есть личности, интересы? В этом городе, что кроме этих 4-ех заурядных типов никого не существует?! Они могут думать о чем нибудь другом кроме половых связях и какой то причудливой форме любви?» В фильме пролетают год за годом судя по контексту повествования, однако ты этого визуально никак не ощущаешь, да и герои никак не меняются и не не развиваются.

Игра актеров весьма заурядна, в их чувства совершенно не верится. Радует лишь костюмированный маскарад в исполнении Натали Портман, а так же весьма откровенные сцены с ней же.

4 из 10

18 января 2016

Под моей кожей

В плотной равнодушной толпе вечно спешащих людей однажды зацепились взглядами двое: малинововолосая неформалка в хипповатом пальто и классический офисный планктон в очках и при галстуке. И могла бы получиться красивая история романтической встречи, последующих свиданий и сакраментального «и жили они долго и счастливо», если бы эта история любви с первого взгляда внезапно… не перешла в другую такую же. Снова взгляд, снова искра, неудержимое влечение, «…их губы легко соприкоснулись» …и предусмотрительный вопрос: «А у тебя есть парень?» И столь же неожиданно хладнокровный ответ: «На самом деле есть». Зритель в растерянности, момент упущен, химия пропала. И появляется ужасное подозрение, что Майк Николс в фильме с интригующим названием «Близость», видимо, подразумевал что-то совсем другое.

Две теоретические пары — двое мужчин, две женщины. Живут-бытуют с одними (М+Ж), мечтают о других (М+Ж), язвят о третьих (Ж+Ж), делают гадости четвертым (М+М). И странная геометрическая фигура отношений, которой надлежало бы быть четырехугольником, изгибается в сложную психоделическую форму, обретает и теряет и нежно-розовый цвет влюбленной юности и алый взрослый страсти, оставляя только едкую кислотную желтизну обид и многократно преданного доверия. Хотя что есть доверие или предательство как не степени душевной близости?.. Дэн живет с Элис, но влюблен в Анну, Анна живет с Ларри, но влюблена в Дэна. Логичное решение разбить две несчастливые пары, чтобы создать одну счастливую, в данном случае не работает, потому что жить с Анной Дэн не способен. История почти-физической почти-одержимости двух человек, которая могла бы теоретически зацепить своей обнаженной искренностью, наивной романтичностью, или оглушающей страстью, внушить благоговение, трепет, да хоть уважение силе чувств, на деле оказывается карикатурным зеркалом, пошлым, почти вульгарным скетчем на тему «Узнай обо мне самое отвратительное». Или так только кажется?

Основное действие ленты приходится на диалоги. Герои говорят на улице, в автобусе, в фотостудии, через сексчат, в музее, на выставке, в стрип-клубе, и в постели они говорят тоже. В бабских истериках, закатываемых мужчинами и в холодных расчетливо-обдуманных монологах женщин, одинаково выматывающих зрителя, они открывают душу, выставляя на обозрение самое ценное — собственную суть. Перетряхивают всякую/каждую интимную подробность, смакуют всякую/каждую непристойную деталь, упиваются всякой/каждой мелкой обидой… Градус неприятия растет, зритель преисполняется к героям растущим презрением, считая их пустыми, бесхребетными и беспринципными существами. Но, абстрагируясь от деталей, что есть это духовное обнажение как не желание и поиск подлинной близости, полного единения с тем, кому ты дорог и кто дорог тебе? Или даже просто возможности быть собой до конца, без формальных условностей социума и воспитания?

И вот тут-то вскрывается неприглядная истина. Ибо, как оказалось, желание узнать человека до конца, желание открыться человеку до конца, стать ближе, еще ближе, забраться под кожу, чтобы знать все, чревато потерей любых чувств. Иными словами, любовь между истинно близкими не живет. Она целомудренно кутается в полупрозрачные одежды недомолвок, прячется за сотней вежливых покрывал/завес, прикрывается яркими масками откровенной лжи. А будучи выброшена под яркий свет полной откровенности, она исчезает… Из четырех человек, когда-то решивших сыграть в увлекательную игру «Расскажи о себе все», сохранить видимость нормальных отношений, смогли только двое, выбравшие компромиссный путь разумного умалчивания. Еще один (одна?), как оказалось, догадывался о последствиях тотальной откровенности и с самого начала держал в рукаве туза. Что ж, это было предусмотрительно и безопасно. И только один, кому по роду деятельности необходимо было знать все стороны человеческой натуры, получил наглядный горький, но полезный урок.

Майк Николс создал исключительную по силе своего воздействия вещь, пусть воздействие ее и лежит в отрицательном ключе. Четверка его героев представила наглядную характеристику многогранности человеческой личности, когда низменная животная натура может мыслить стратегически, а эстет-интеллектуал — попасть в сферу влияния чувств. Натали Портман, Джуд Лоу, Джулия Робертс и Клайв Оуэн задействовали весь свой актерский потенциал, парадоксальным образом оскорбив его изображением откровенно неприятных личностей. Вся картина наполнена десятком честных исповедей, но производит отталкивающее впечатление копания в грязном белье. А еще она говорит об одной неочевидной вещи: правда, может быть и одна, но жить с ней нельзя. Зато многообразие оттенков лжи открывает бескрайние горизонты для маневра.

Или нет?…

25 ноября 2015

Романс для временно влюбленных

Драматург Марбер написал пьесу «Близость». Про эстетику человеческих паутин и оков на фоне новых туманов Лондона. Нет, это слишком сложное определение. Пусть будет так: эта пьеса про драматизм любовных отношений современного европейца. «Новый Чехов, новый современный Чехов», — шептали критики. Потом Марбер взял и написал сценарий по своей пьесе и отдал маститому Майку Николсу. А режиссер Николс уже был на излете карьеры, его знаменитая «Кто боится Вирджинии Вульф» увидела свет ещё в 1966 году. И пусть вас не обманет кажущаяся простота истории, в которой болтаются на ниточках повествования всего четыре персонажа. В отличие от спектакля, где смена декорации и свет уверенно и наглядно для зрителя двигают шкалу времени, в фильме пять с лишним лет истории спрессованы в один час и сорок минут напряженных диалогов, и эти прожитые персонажами в изменах и сомнениях годы кажутся почти невесомыми. Но тяжесть временных отрезков оставляет трещины между эпизодами и между отношениями главных героев.

За сухими строчками сценария всегда прячется чья-то жизнь. И вот по команде режиссера осветители включают свои софиты. Меж картонных перегородок декораций происходит возникновение новой жизни. Может ли чеховский Дмитрий Ионыч Старцев, наглотавшись туманных ветров города Л, превратиться, скажем, в доктора Ларри, персонажа «Близости»? Чёрта с два. На съемочной площадке рождаются новые люди. Волосы Натали Портман алеют ярче яркого, её героиня — Элис, стриптизерша. Она сводит с ума специалиста по написанию некрологов Дэна, вдохновляет его на написание романа. Уже изданный роман Дэна вдохновляет модного фотографа Анну. В конце концов Анна надоедает Дэну и он вдохновляет Анной доктора Ларри. Вся наша четверка персонажей напоминает героев притчи. В истории отсутствует множество ненужных вещей: плачущие дети, метро, снег, инопланетяне, секс. По — театральному лаконичные интерьеры наполнены лишь одним — диалогами.

Стоило бы фильму дать название «Лицом к лицу», ведь вся соль его в крупных планах, при показе которых главные герои выясняют отношения друг с другом. Персонажи не догадываются о том, что большое видится на расстоянии. Отношения двух влюбленных, не выпускающих друг друга из объятий — они ведь ближе близкого. И вот лицо дорогого тебе человека исчезает, вместо лика конкретного человека возникает новый волнующий образ, настолько утомительно смотреть в пустоту. И в конце концов любовники заводят отношения с кем-то еще. Две женщины и двое мужчин с различным темпераментом, привычками и воспитанием ходят по заколдованному кругу, образуя два любовных треугольника. Математик ли влюбленный? Отнюдь. Отношения людей похожи не на запутанную теорему, а на случайные круги на воде от брошенного камня, слова, дела, поступка. И еще на непрекращающийся бег по следу чувств других людей. Чувства давно остыли, испарились, а след остался. Вечный интуитивный поиск незнакомца, мимолетные взгляды в толпе или долгие взгляды при расставании. Четыре персонажа, четыре цвета, четыре времени дня, четыре вечности.

Каждый из нас толкует значение слова «близость» по — своему. Неизменное правило удачного симбиоза двух влюбленных — кто-то берет, кто-то отдает — удачно воплощена режиссером в подборе исполнителей. От брутального альфа-самца в исполнении Клайва Оуэна по фазному проводу через переключатели главных героинь ток повествования перетекает к «птенчику» Джуду Лоу. Хотя персонаж по имени Анна в исполнении Джулии Робертс запросто можно характеризовать как предохранитель в яркой цепи главных героев. Но тут законы физики бессильны. Человеческие отношения настолько парадоксальны и непредсказуемы, что электрические разряды реплик поражают зрителя вне зависимости от того, лживы или кристально чисты слова говорящего. В конце концов эта история заставляет вспомнить карамзинское «ничто не ново под луной» и перелистать историю в самое начало: недалеко от собора св. Павла Дэн и Элис забредают в один из двориков города Л. На фасадах, увитых плющом, висят потемневшие от времени памятные таблички девятнадцатого века с именами погибших героев полузабытых времен. В конце концов каждый из нас познает истину и поймет, что близость и соблазн слова почти однокоренные. Красивые женщины уйдут, останутся лишь их улыбки на память, подобно ухмылке Чеширского кота.

25 ноября 2015

Почти 7,5? Серьезно?

Меня зацепил этот фильм. Да на столько, что захотелось написать рецензию.

Больше всего впечатлили диалоги. Они какие-то рандомные, нелогичные, не из жизни. Люди так не разговаривают! Весь фильм не покидало ощущения театральности, что ли. И вот в интересных фактах прочла, что на пьесе основан. Теперь ясно от куда ноги растут.

На мой взгляд, большинство действий персонажей нелогичны. Диалоги нелогичны. Вообще весь фильм — сумбур. Нас бросают от события к событию, между которыми по сюжету длительный перерыв. Не хватает раскрытия персонажей, не понятно почему они влюбляются друг в друга и что заставляет их поступать так или иначе.

Мне фильм очень не понравился, даже не знаю, что заставило досмотреть до конца.

П. С.

Многие, судя по рецензиям находят глубинный смысл в этом фильме и делают для себя много выводов. Объясните мне, я не вижу этой глубины.

1 октября 2015

Фильм отвратителен, на самом деле. И отвратительно в нём почти всё. Режиссёр изрядно постарался и превратил всех четверых героев истории в омерзительных и скучных типов.

Героиня Н. Портман должна была являться по задумке «хорошим человеком в трудной современной жизни, которую нужно пожалеть». Но мимо. Жалости она не вызывает. Лживая и лицемерная особа, с образом которой как-то не вяжется героический подвиг, о котором скажут в конце.

Героиня Д. Робертс — типичная «никакущая» женщина средних лет. Она сама толком не знает, чего хочет. Прикрывается маской добропорядочного человека, но в это слабо верится. Персонаж прописан скудно, выглядит блеклым. Актриса сама себе не рада. Создаётся впечатление, что ей поскорее хочется «отмыться» от происходящего.

Герой Д. Лоу так много плачет, что внушать доверия априори не может. Не сомневаюсь, что актёр со своей ролью справился, но роль-то достаточно скользкая. Этот тип тоже не знает, что ему надо. Но что-то точно надо, ибо он безбожно много эмоционирует.

Герой К. Оуэна — типичный, вульгарный, наглый, распущенный. В общем, никакого сочувствия к нему нет, есть только неприязнь.

Все четверо субъектов — это люди, которые есть в любом обществе. И лицемерие фильма в том, что он весь пропитан ложью, пафосом и распущенностью. Самый «грязный» сюжет можно подать красиво и со вкусом. Здесь этого нет. Просто развратная мелодрама с раздутым псевдотрагизмом. Обычно в фильмах такого плана есть пара-тройка героев, судьба или история которых интересна. В «Близости» всё полярно наоборот. Это просто мыльная опера, которая ничему не учит и не открывает ничего нового. Несколько дней из жизни заскучавших среднестатистических гуляк, которые сошли со страниц киосковых бульварных романов.

2 из 10

30 августа 2015

Мелодрама Близость впервые показанa в 2004 году, премьерный показ состоялся более 17 лет назад, его режиссером является Майк Николс. Актерский состав, кто снимался в кино: Дэниэл Дреснер, Клайв Оуэн, Майкл Хейли, Джуд Лоу, Джулия Робертс, Натали Портман, Колин Стинтон, Ник Хоббс, Жаки-Ли Прайс, Жаклин Тиффани Браун, Питер Рник, Бенхэм Стив, Леонард Сильвер, Абдул Попула, Стив Морфью.

Расходы на создание кино оцениваются в 27,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 115,505,027 долларов. Производство стран США и Великобритания. Близость — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.