Шоссе смерти (2003)

Этот фильм мне довелось посмотреть еще в 2005-м году, одноклассник записал его на символическую ныне «болванку». Обрывки памяти всплывали образами маньяка оригинального, пугающего и отыгранного «тем парнем, которого я замечал на вторых, мрачных ролях». In our dais.

Тот парень оказался характерным актером Колмом Фиори, был замечен мною ныне в триллере «Клошар», само собой «Буря столетия», сериале «Готэм», и много еще где. Внешность холодного, молчаливого хирурга-социопата. Удивление и желание ознакомится, снова возбуждал факт режиссуры фильма творцом небезызвестного «Попутчика», with Рутгер Хауэр. А также внезапно «Трудной мишени», и еще парочки картин, которые мне доводилось смотреть лет десять назад.

Вводная сцена знакомит нас с историей одно автомобильной аварии. Блаженно наблюдающий супругу муж. Ранний вечер, теплый воздух прерий, одинокий мотель на окраине вселенной, ты самый счастливый человек, и мир принадлежит тебе и ей. Счастье визжит от боли. Ты не веришь своим глазам, на полной скорости любовь всей твоей жизни замирает на долю секунды. Смерть едет быстро. Жнец любит облачаться в самые неожиданные костюмы. Вожак колесницы смерти предпочитает косить жертв на кадиллаке цвета перечной мяты. Стильно. Авария затрагивает рассудок героя, поиски убийцы превращают Рэнни в одинокого волка, следующего за местью. Пустые дороги пополняться еще одним охотником. А может гениальный владелец кадиллака, наконец, нашел себе достойного соперника? Одно порождает следующее, более мощное зло, или это противовес, способный противостоять?

Хармон снял ностальгический хит, триллер мозаика, вобравший в себя элементы триллера и детектива. В наличии матерый главный герой с личными счетами к анти герою. Традиционное разбитое сердце, душа на распутье. Выжившая девушка-жертва — одновременно проталкивающая сюжет красотка-жертва, пострадавшая Молли, развитие драмы героя от спасения к мести, и возможный шанс на обретение новой жизни, окончательная реабилитация от многолетней погони за бездушным авто-маньяком.

Бывалый, чернокожий коп, с тронутой сединами бородкой, матерый котище из автомобильного бюро расследований. Он есть здравый смысл и ходячая пасхалка. «Пасхальными яйцами» сюжет, таки, сдобрен порядочно, вписаны они так незатейливо и жанрово удобно, что диву даешься.

За год до пришествия Мэла Гибсона, Кэвизал спасал красавиц на автострадах, на фоне пустующих мотелей преследовал психопата-убийцу, на не воронёном средстве передвижения.

Последний, и он тоже отводит к одному милому городку, быстр и прямолинеен. Хармон подробно вырисовывает своего «зверя», он скор на расправу, гениально точен, не лишен юмора. Безжалостно холоден, как лучшая, сошедшая с конвейера смерть при лошадиных силах. Персоналия, собранная с любовью. Зло любит обитать среди бесконечных автострад, где можно пожинать случайные души. Пока наблюдает только жертва, и вокруг шепчется кукурузу. Ублаготворенная. Традиционный фильм о преследуемом и преследователе, скоростной, держащий в напряжении фильм, за непродолжительный хронометраж триллер успевает домчаться до детектива и частично боевика, что само по себе говорит о Робе Хармоне как о знатоке «темы, « с которой он работает. Человек, принесший в мир попутчика в лице Хауэра, и «Мишень» затиравшую видеопроигрыватели в свое время, не мог снять провальное кино. Чутье и опыт помогли подключить к проекту правильный актерский состав. Правда время реализации подкачало, «Шоссе» снято очень интересно, но к легкому сожалению Хармон сделал фильм для эпохи которая завершилась. Реализовывай он Higwayman лет за пятнадцать до 2003-го года, мы бы точно могли иметь еще одну vhs-классику. Только вместо Джэймса Кэвизэла, девушку пришлось бы спасать Сталлоне или Уиллису. Должность копа пришлось бы занять Дэнни Гловеру.

А смертоносный кадиллак водил бы Эрик Робертс, возможно Том Нунен, или Лэнс Хэнриксен.

После своего феноменального дебюта под названием «Попутчик», режиссер Роберт Хармон на долгое время отошел от жанра дорожных триллеров (или триллеров на дороге). Казало бы, что все, Роберт погряз в других проектах или сериалов, и больше никогда не вернется к своему любимому и прославившему его, дорожным приключениям. Шли годы, проектов становилось все меньше, звезда славы Хармона угасала из-за провалившихся лент, как в финансовом смысле, так и с точки зрения критиков. Нужно было найти другой выход. Нужно было выбираться из череды провалов, потому что каждый из них мог стать последним в карьере. И вот, спустя целых 17 лет Хармон все таки возвращается на дорогу, пускай и не в лучшем своем виде. Возвращается не один, а со своим новым творением «Шоссе смерти», вышедшем в 2003 году.

Когда — то Ренни Крей был хорошим доктором. Когда-то он отдавал все свое время любимой жене и радовался жизнью. Когда — то. Сейчас же, когда его любовь сбил маньяк на зеленом «Эльдорадо» 1972 — ого года, те дни, подобно жизни того Ренни Крея, окончены. Сейчас им правит только месть. Вооружившись быстрой «Барракудой» он едет по следам убийцы, словно чуя его след. Маньяк же тоже не прост, он хитер и чертовски быстрый. Но однажды пути мстителя и убийцы пересекутся, а между ними встанет беззащитная девушка по имени Молли, за которой охотится один и пытается использовать как приманку другой…

Спустя столько лет у режиссера Роберта Хармона должны были появится трудности при подобной работе, ибо последний раз нечто подобное он делал только 17 лет назад, однако Хармону не плохо удалось окунуться в забытую стихию снова. Конечно, это не новая версия «Попутчика» и уж точно не какое-то его подобие. Режиссеру удалось сделать оригинальный проект в духе своего дебюта, наделив его адреналином, жаждой скорости. Снова Роберт играет с хронометражем (всего 78 минут), давая понять, что все время зритель будет наслаждаться хорошим триллером, драйвом и энергией, вместо скуки с затянутыми действиями или пустыми диалогами. На самом деле кажется, будто бы сценаристы Крэйг Митчелл и Ганс Бауэр придумали только небольшую идею, а уже потом вместе думали над тем, как ее хорошенько раздуть для получения хорошего сценария. Ничего сложного Митчелл и Бауэр не придумали, сделав систему простую как дважды два — смешав атмосферу «Попутчика» со сценарием типичного остросюжетного триллера, сделав из кровожадного маньяка водителя не менее смертоносного «Кадиллака». И вправду, в сценарии нет ничего лишнего, один момент порождает другой, а потом другой, нанизывая каждый на бусинку сюжета. Хорошо прописаны герои — сценаристы по ходу сюжета раскрывают их на «отлично». Зритель знает о героях все, при этом понимая, что их объединяет. Общая утрата. Крей не может вернуться к своей прежней жизни, потому что ее отняли с того момента, как «Эльдорадо» протаранил его жену. Молли пережила утрату еще в детстве, однако ей снова придется ее пережить. Хороший и крепкий сценарий, лишенный груза ненужных моментов. Цветовая гамма «Шоссе смерти» изредка напоминает все того же «Попутчика», но выглядит более темнее, освещая героев разве что светом фонарей или ярко освещенных туннелей. Оператор Рене Охаси, работающий с режиссером над фильмом ужасов «Они», абсолютно правильно выбрал стиль съемки. Ночные погони сделаны уверенно, на них смотришь с интересом, как когда-то смотрел дебют Хармона. Еще один старый знакомый присоединился к команде один из первых — это композитор Марк Ишем. Как и в прошлом своем сотрудничестве, композитор отлично адаптирует нужный момент под свою динамическую музыку. Каждая композиция звучит по своему отменно.

Актерский состав подобран не на скорую руку и судя по слабому бюджету (большого видимо Хармону не смогли доверить из-за многих проколов) пришлось выбирать не из звезд Голливуда, а только — только начинающих, за чьими спинами были один — два достойных проекта. Что ж, с эти продюсеры тоже смогли не напортачить, выбрав на главные роли Джеймса Кэвизела и Рону Митру. Этот дуэт хорошо, натурально взаимодействует друг с другом, показывая убедительную игру на протяжении всего фильма. Кэвизелу удалось ярко вжиться в роль потерявшего счастье доктора и получившего взамен только чувство мести отчаянного человека, а Роне удалась роль несчастной жертвы и страдающей девушки, за которой охотится убийца, чья роль досталась Колма Фиора. Его героя, Фарго, зритель будет видеть редко (это оправданно), сначала будет лишь спокойный голос. Фарго можно будет увидеть ближе к концу, точнее только часть злодея, колесящему по дорогам на «Эльдорадо». Не много не в своей тарелке оказался Фрэнки Фэйзон, и слега не понятно, какая роль ему уготована — то ли разбавить триллер слабым юмором, то ли разрешить некоторые проблемы в сценарии (к примеру, узнать героя по лучше). Фэйзон сыграл не плохо, пускай выглядит он немного не серьезно. Хороший актерский состав и вполне хорошая актерская игра.

Итого:

«Шоссе смерти» — это очень не плохой, даже хороший, дорожный триллер, снятый за копеечный бюджет. Возможно Роберт Хармон и растерял свой талант, однако данную работу он сделал убедительной, атмосферной и интересной. Как в старые добрые времена. Нужно сказать о самом названии, оно не совсем правильное, ибо может сложиться впечатление о том, что все действия будут разворачиваться только на шоссе. Нет, это название скорее символичное, потому что оно указывает место, где все началось и где все закончится. Рекомендовать фильм можно поклонникам творчества Роберта Хармона, фанатов дорожных триллеров или актерского состава. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

На свете существует немалое количество всевозможных плохих и хороших авто-триллеров, где антураж картины крутится вокруг машин, автострады, скорости и маньяков за рулём. Это классическая «Дуэль» («Duel»), эксплуатационные «Смертельные гонки 2000 года» («Death Race 2000»), «Авария» («Breakdown»), молодёжная «Ничего себе поездочка» («Joy Ride»), трэшевая аляповатая мясорубка на колёсах «Дорожное чудовище» («Monster Man»), и многие-многие другие. Каждый в чём-то схож, в чём-то оригинален.

Нынешняя же картина из числа подобной тематики, однако, она, пожалуй, более любопытна за счёт пары моментов. Это наличие в режиссёрском кресле Роберта Хармона (Robert Harmon), подарившего миру культовый дорожно-маньячный триллер «Попутчик» («The Hitcher»), факт существования которого изначально заранее задаёт высокую планку и выводит неподдельный интерес, сводящийся к вопросу об уровне мастерства ремесленника спустя годы. А так же благодаря, если не уникальному, то явно своеобразному центровому злодею.

Первый аспект, касательно невольного сравнения прошлой заслуги и нового детища на одинаковом поле действий, сводится к проигрышу образца двухтысячных пред образчиком середины восьмидесятых. Вместе с тем, по подаче атмосферы зловещей дороги и смертей на ней режиссёр действует уверенно. Извечный неумолкающий тревожно-пароноидальный приглушённый музыкальный ритм вырабатывает зрительское внимание к происходящему, не позволяющему себе где-то провисать или выбиваться ненужной лирической ноткой для общего мрачного результата. Сценарий прописывает замкнутый круг тяжёлой недоброй ауры, когда грехи и раны фатального прошлого всё ещё не утихают, вылепляя не менее кровавое настоящее. По сути, главный герой тоже одержимый, как и маньяк, на пару неустанно колесящие дороги, но с разницей, что один — полумеханический хищник-душегуб, желающий отнимать жизни невиновных, а другой сталкер, мечтающий лишь о единственной смерти своего визави. Однозначно интересный симбиоз меж ними удался, когда на целые годы вперёд судьбы обоих тесно переплелись воедино в один роковой день.

Если же рассматривать центрового антагониста, без которого фильм много бы потерял, возможно, напрочь лишившись узловой «изюминки», то он получился вдвойне любопытным, как внешне чудовищно искалеченным, так и словно негласным противоположным двойником культового Джона Райдера, ведь тот являл из себя нечто варварски-кошмарное, этакого наездника бури, навеянного одноимённой замечательной песней эпохальной группы «The Doors», который живучий донельзя, никак не обусловленный биографией, точно обаятельная кристально чистая частица адского зла обрела плоть и своё местечко на дороге. Тут же всё наоборот, и маньяк лишь в завязке кроется за тонированными стёклами, когда далее растворяет застилку непроницаемого образа, очеловечивается полным рассказом о себе, мотивах, зачатках сумасшествия, и, имея запоминающийся вид, лишён демонического очарования. К тому же он и в действиях не обладает загадочной силой или везением, а напротив показательно детально хрупок из-за второй сценарной находки вылепить из него больную на голову «улитку» в панцире-автомобиле. Без машины это только жалкий калека, не способный ни на что, но сев за руль, он обретает власть над жизнями пешеходов, точно организм — слабый, но коварный мозг, а металл на колёсах — крепкое тело шустрого зверя. Поэтому идеологически противопоставленным персонажам, чтоб уничтожить хилый разум маньяка, сначала требуется столкнуться с его прочной оболочкой.

Актёрский состав достаточно неплох, хоть тут особой драматургии и не требуется, чтоб многое играть лишь образом страдальца — вынужденного героя, хрупкой женщины-жертвы на фоне настигающего капота, и ещё пуще обозлённого утраченным здоровьем и без того сумасшедшего злодея в гротескных протезах.

Разные автомобильные трюки идут в канве претензии на долю реалистичности, чтоб соответствовать мрачному рассказу, лишённому завышенных спецэффектов, нарисованных на компьютере. Вместе с тем, драйв смертельных погонь ощутим.

В итоге, как триллер постановка, конечно, звёзд с неба не хватает, однако вызывает к себе пристальное зрительское внимание, обладая качеством, цельным осознанным сценарием, и приятно скрашивает вечер, если есть желание, включив фильм, столкнуться на автостраде с маньяком, использующим в качестве орудия убийств лишь свою «одноглазую» машину.

7 из 10

«Шоссе смерти» — динамичный триллер на дороге. Так я обычно называю триллеры где присутствуют разного рода маньяки на машинах, грузовиках и т. д.

Фильму уже семь лет, но посмотрел я его только сегодня, и если честно не ожидал ничего хорошего от этого просмотра. Поскольку почитал много не лестных отзывов, о том что он в своё время провалился в прокате, и что подобное уже снимали («Ничего себе поездочка», «Попутчик»). Но именно всё это меня и заинтриговало, и решил тоже посмотреть чтобы высказать своё мнение. Я был приятно удивлён, что фильм на самом деле очень даже интересен. Да возможно он уступает в зрелищности своим «собратьям», о которых я уже писал, но тем не менее, как минимум не разочаровал.

Джеми Кэвизелл — этот актёр мне уже знаком по «Опасной природе» и «Викингам». Играет он не плохо, всегда очень серьёзно относится к своей роли. Никаких шуточек главного героя, когда ты в смертельной опасности. Неуместный юмор меня раздражает. Триллер есть триллер, и атмосфера должна быть соответствующая. В этом фильме это всё есть.

В очередной раз убеждаюсь в том, что если фильм нигде не рекламировали, и он не попал на большие экраны, это ещё не говорит о том что он недостаточно хорош. Скажу кратко: этот фильм достоин чтобы его посмотреть.

7 из 10

Очередная несправедливость от кино-индустрии, в частности в жанре дорожного триллера — вот что такое «Шоссе смерти». У режиссера Хармона получился отличный, местами до жути атмосферный фильм про зловещего маньяка на дороге, от которого не убежишь и не спрячешься. И, в отличие от непременно вспоминаемого «Попутчика», этот проект с Джеймсом Кэвизелом и Роной Митра в главных ролях умудрился остаться практически незамеченным, что очень обидно. Потому как каждый год та же Канада штампует с десяток бездарных триллеров и ужастиков про происшествия на дороге, на которые можно случайно потратить время и лишь пожалеть об увиденном.

А «Шоссе смерти», наоборот, работает по известному закону подлости — ничего не ожидаешь, а в итоге впечатляет. В первую очередь, это происходит благодаря общему мрачному настрою и безысходности. Непонятный до самого финала авто-убийца за рулем старого, но мощного «Эль Дорадо» умудряется давить своих жертв на каких-нибудь заброшенных участках дороги, но при необходимости может сделать это и при свидетелях. Испугать может то, что возникает ощущение, будто главную героиню Молли преследует сам автомобиль, а не тот, кто внутри. Ну, этот психологический прием использовал сам Стивен Спилберг в «Дуэли», однако с поправкой на время, «Шоссе смерти» выглядит динамичнее и жестче. А вот если бы маньяк в исполнении Колма Фиора ездил на огромном бензовозе, восторгу зрителя вообще бы не было предела.

Тем не менее, наблюдать и за такой дуэлью персонажей Кевизела и Фиора довольно интересно. Ренни Крэй, кстати говоря, не то чтобы хороший парень. Использует перепуганную до смерти Молли в качестве наживки, и местами сам ведет себя как маньяк. Оранжевый мускул-кар тоже нельзя обойти вниманием, без таких вот американских тачек ни одна достойная авто-бойня не обходится, что только радует. Очень хорош саундтрек, он и в напряжении удерживает, и позволяет на 100% наслаждаться зрелищем, когда что-нибудь врезается куда-нибудь, или эффектно переворачивается. В некоторые моменты маньяк-урод Фарго напоминает Крюгера, как будто его просто невозможно остановить. Но смысл в том, что главные герои выступают одновременно в ролях охотника и жертвы, а все составляющие отличного дорожного триллера на месте.

На мой взгляд — напряженный и динамичный триллер про авто-маньяка с интересными актерами. Жаль, но еще один хороший фильм провалился в прокате.

Фильмы про мстящих героев, вошёл в моду давно. Но не встречалось такого, чтобы так переживал за главного героя, и тот победил бы в схватке со злом.

Джеймс Кэвизел — отлично справился со своей ролью мстителя, Рона Митра отлично дополняющая его. Злодей — это нечто, на своём автомобиле Эль Дорадо 72 года таком же искалеченном и проапгрейденном как его водитель, с одной лишь работающей фарой.

Думаю картина действительно похожа на случай из жизни, разве что злодей мог быть другой.

Фильм очень понравился, так как я любитель фильмов в стиле погонь и триллеров, а здесь есть и то и другое — а значит фильм не для однократного просмотра.

10 из 10

Неплохой дорожный триллер, снятый Робертом Хармоном, режиссером «Попутчика» — одного из лучших фильмов в этом жанре. Но не стоит слишком обольщаться — конечно, это не «Попутчик», и этот факт надо сразу иметь в виду. Ни по атмосферности, ни по сюжету, ни по ужасняцким сценам это кино не дотягивает до того шедевра 80-ых. Просто добротный, в меру напряженный отстросюжетный фильм.

Глав. герой преследует по всей стране своего заклятого врага — маньяка, убившего его жену. Маньяк довольно необычный — орудием убийства ему служит его автомобиль, которым он давит насмерть своих жертв — все выглядит как обычный наезд на пешехода, каких происходят сотни каждый день, полиция будет искать максимум пьяного водителя, скрывшегося с места аварии, никому и в голову не придет, что это преднамеренное убийство. Несколько лет назад ГГ почти удалось настичь злодея, в результате аварии тот получил тяжелые травмы, оставшись без одной руки и с парализованными ногами. Однако маньяк оказался на редкость живучим и упорным — он соорудил себе специальные протезы, а также капитально переоборудовал свою машину, сделав ее практически «продолжением своего тела», и вновь начал убивать, с еще большей частотой. И герой снова вынужден колесить за ним по пятам через все штаты. Но однажды убийца промахнулся — одна из его жертв чудом осталась в живых, и ее вскоре нашел ГГ. Участь этой девушки незавидна — теперь ей придется спасаться как от маньяка, который привык доводить начатое дело до конца, так и от мстителя, который тоже отнюдь не благородный супермен, и без раздумий готов использовать ее как приманку для своего кровного врага.

Смотрится очень бодро, машинки классные (хоть я и не большой любитель всех этих «мощных тачек»), действие не провисает ни разу. Порадовала Рона Митра, которой крайне хорошо удались роли крутых экшен-героинь в «Судном Дне» и «Другом Мире-3». Здесь же она, несмотря на тоже некоторую экшен-направленность фильма, выглядела очень мило и женственно. Актер, сыгравший мстителя, к моему удивлению, как оказалось, позднее исполнил роль Иисуса в фильме «Страсти Христовы» Мела Гибсона. Кто бы мог подумать… Маньяк тоже неплох, хоть и появляется «вживую» только ближе к финалу, но голос у него такой вполне… маньячный.