Бумер (2003)

На волне популярности кое-какого слова пересмотрел - чтобы удостовериться, наверное - 'Бумер'.

Да, удостоверился и продолжаю утверждать, что это мощнейшее кино, артхаус в мэйнстриме, 'Сказка для старых' до 'Сказки для старых'. И феномен - налицо романтизация, все четверо (почти) симпатичны, но после титров бежишь не за кожанкой, а за галстуком для офиса. Наверное, в этом и суть многогранного произведения искусства - противоречивого и красноречивого.

Пересказывать сюжет смешно, говорить про шикарную актерскую игру пошло... Что же сказать? Да, 'Бумер' - не потому, что БМВ, а потому что 'БУМЕРанг', запускаемый с первых секунд фильма и несущийся навстречу тем, кто его запустил. В довесок - несколько 'второстепенных' бумерангов, не менее страшных, чем 'основной'. Да, мрачная метафизика увядающей деревни (Федоров в саундтреке!). Да, классическая формула роуд-муви и панорама отходящей от 90-х России (сегодня, увы, актуально). Эдакое настоящее 'Однажды в России' - образца начала нулевых. Да, гениальная заглавная тема - обрамленная 'Приветом Морриконе' (и как следствие - месторождение ностальгии, так как 'ту-ти, ти-ту, ти-ту-ти-ту-ти-ту-ти-ту-ту-ти' звучало при звонках из каждого третьего Сименса).

Но самое важное, что да, в конечном итоге 'Бумер' говорит не о лихой и залихватской бандитской доле (как тот же СП), но - разделяя, индивидуально, сталкивая составляющие - об а) дружбе и б) пожирающем кого угодно образе жизни. Поэтому, наверное, Коту с Рамой сопереживаешь, а бандитом быть не хочется. Жалко парней, жизнь у них такая - и их сделала такими. Приготовила и съела, можно сказать.

В общем, 'Бумер' - это действительно прямо феномен. Фильм, удержавшийся на кончике иглы - между двумя пропастями. Пропасть номер раз - романтизация ('Бригада', 'Однажды в Америке'). Пропасть номер два - отвращение ('Чужая', 'Славные парни'). И этим фильм запомнится. Помню, что потом - студентом - смотрел вторую часть и откровенно плевался. Стоит, наверное, пересмотреть.

2003 год, лето. Мне 15, на дворе лето, все предыдущие каникулы, и то лето не исключение, мы играем в футбол. Только недавно отгремел ЧМ-2002 в Японии, во дворе все носят желто-синие футболки Роналдо-Ривалдо-Роберто Карлос, а если на воротах стоит непробиваемый парнишка, то все его непременно величают «Оливером Каном». В то время мы могли бегать по полю с сигаретой в зубах, а перерывах потягивать горький лагер Жигулевский.

Был очередной вечер, когда мы традиционно заходили друг за другом домой по пути на «калду» - площадку из бетона и земли вперемешку, где регулярно пинали мяч. Из подъезда дома, во дворе которого мы играли, спускается «старший» и подходит к своим 17-летним корешам.

- Парни, слушайте сюда, я тут такой фильм только что посмотрел, вы просто офигеете — начал он рассказывать своим. Он был привычно одет для своего образа — майка с ровно оборванными рукавами на плечах, открывающими его сильные и фактурные руки, светлые джинсы, кеды и цепочка в районе ремня, но его взгляд действительно был впечатлен чем-то.

На поле мы почувствовали начинающую наэлектризовываться обстановку, отложили мяч и игру и подтянулись поближе к турникам, где продолжал что-то говорить «старшак» другим.

И вот то, что я тогда услышал, да и не только я, было воспринято серьезнее того, что мне пытались втолковать родители: «старшак» родителю — рознь.

После той короткой, но внушительной презентации фильма Бумер сначала старшаки, а потом и мы стали передавать из рук в руки, от одного «видика» к другому — VHS кассету фильма Бумер.

Парни, у кого были деньги и мобильники, покупали себе по wap’у рингтон «Мобильник», а по вечерам без водительских прав катались по дворам и закоулкам на украдкой взятых отцовских ВАЗ 2110, представляя себя персонажами ставшего через неделю выхода иконическим фильма Петра Буслова.

Потом мы все выучили почти весь фильм наизусть и стали «цедить» фразы главных персонажей фильма в разговорах друг с другом.

Лично меня уже тогда поразила прежде всего музыка к фильму — после саундтрека, сочиненного и составленного Сергеем Шнуровым, для себя я решил, что в нем есть талант, а не просто умение залихватски материться и кутить на сцене.

И именно после этого фильма я стал частью армии влюбленных в БМВ в Е38 кузове — я стал не только замечать их, но и жадно искать глазами этот прищур фар и силуэт кузова среди мимо проносящихся машин. Если кто-то в те годы «болел» покемонами, то я заразился желанием иметь такой же авто:

«...быстрый, гладкий, блестящий, настоящий;

предел моих мечтаний, дорогостоящий...».

Тогда все родившимся в 80-тых казалось, что вместе с этой демонически привлекательной машиной, ты сразу станешь таким же крутым, опасным, бесстрашным, значимым и сильным.

Это был фильм-итог уходящей эпохе 90-х и людей, сделавших эту эпоху такой бескомпромиссной и жестокой в своей простоте. Режиссеру удалось поставить памятник автомобилю, сделать его главным героем — и спасителем, и Дамокловым мечом главным персонажам фильма одновременно.

Сейчас, спустя почти 20 лет после выхода фильма, когда я его пересматриваю, то не замечаю как он идет и что происходит на экране — все диалоги главных и второстепенных героев я по-прежнему помню и знаю наперед и ни разу не ошибаюсь. Музыка и образ авто все так же сильно будоражат чувства и заставляют искать на сайте подержанных авто Е38 в идеальном состоянии. Я могу его позволить себе сейчас, но он не даст мне таких друзей и такой крепости и искренности отношений, какие были между 4-мя героями фильма.

В наше время человек себе может позволить почти что угодно, редкостью, если не даром, становится только изображенная в картине мужская дружба — безапелляционная, бескомпромиссная, надежная, как немецкий автопром в те годы. Ни первого, ни второго я не сейчас, увы, не встречаю.

В Бумере (фильм Первый) удивляет озвучка — как будто смотришь иностранный фильм и озвучка не родная, а дубляж — буквально с секундной задержкой.

Время для съемок фильма также выбрано режиссером неспроста — осень — самое унылое и мрачное время года в средней полосе России.

Очень жду, что Буслов снимет что-то похожее.

Немного ранее загорелся просмотром авторского криминального роуд-муви Буслова. Сказано - сделано.

Да, я наконец-то в том возрасте, чтобы в полной мере смотреть и понимать подобное кино вкупе с Балабановым и Быковым. Не могу констатировать факт, что 'Бумер' ставит некую точку целому десятилетию, но и многоточием его не назвать. Так или иначе, это зеркало времени, а дело было в 2003-ем году. Для москвичей, может, это уже и дико, но прошу взять во внимание, что отражения подобных вещей есть до сих пор в регионах. Да, я провинциал, и смело могу заверить вас, что это не чернуха или гипербола криминального мира, а самая, что ни на есть, жиза. Мне нравится и форма, и содержание данной работы: на управляющей идее 'бэха семерка' - метафора катафалка, которая не щадит всех тех, кто причастен к данной субкультуре. Любая делюга может оказаться последней, риск всегда велик. Либо тюрьма, либо кладбище. Демотиватор для молодежи и подрастающего поколения, но целевая аудитория - поколение Y и миллениалы. Вряд ли зуммеры 'выкупят' все то, что увидят, но если расценивать данную картину в ретроспективе, то может быть. Главное иметь бэкграунд.

Приглушенные тона, много фени и мата, постоянный саспенс, приятные актерские работы в лицах антигероев, к которым вроде и есть сопереживание, а вроде и здравый смысл говорит 'Поделом им!'. На экране блистают Вдовиченков, Мерзликин, Коновалов и Горобченко, но суть фильма транслируется, почему-то, через героиню третьего плана Поляковой. Много ручной камеры, при этом она не бьется в конвульсиях и плавно передвигается за главными героями. Много крупных планов. Приятный монтаж и саунд-дизайн. Как обычно, липсинк вышел из чата и даже местами плавает, что выбешивает (смотрел вебку 1080р с 'Нетфликс').

'Бумер' - это отличное кино и срез общества начала 'нулевых'. Серо, тускло, тленно, безнадежно, но жизненно и 'без пиджаков'. Буслов буквально кричит молодежи, чтобы они держались от всей этой 'движухи' подальше, ибо стонать 'Димооон!' перед смертью и лежать мордой в асфальт под дулами полиции - не особо и романтично. Все в ваших руках.

8 из 10

По моему у нас в стране сняли уже все фильмы про бандитов во всех жанрах. Вот и Бумер это редкий представитель жанра Роуд Муви. Однако с флером лихих 90-х. Собственно мы видим историю о том, как четверо друзей-бандитов бегут от того правосудия и других уголовников.

Все герои являются примером классических отморозков того времени, которые однако способны на какую-либо дипломатию. В каждой локации герои попадают в ту или иную экстремальную ситуацию. И расстаются с каким-либо предметом. И тут зрителю показывается круговорот зла, который этот самый предмет приносит. Грубо говоря отданная бандитами бита становится причиной смерти того, кому эту биту отдали. При чем через неделю или месяц. Это некоторый круговорот зла, который говорит зрителю о том, что зло только злом и оборачивается. Сам же бумер является тоже героем фильма, который перевозит героев и выручает их из разных ситуаций просто фактом своего существования.

Актеры в фильме играют добротно и зритель им верит, хотя вот Вдовиченков играет того же Фила из Бригады. Мерзликин, Коновалов и Горбоченко играют по сути уникальных героев, за которыми интересно следить. Плюсами фильма еще являются агрессивный монтаж и крутой саундтрек. К примеру та же песня Шнурова “Никого не жалко”. По итогу, Бумер к просмотру рекомендую.

8 из 10

Есть такая традиция у нас, босяцких парней - пересматривать каждый год «Бумер» (только первую часть, вторую на усмотрение каждого). Много споров вызывает этот фильм в киносообществе, но не признать его вклад в детальном олицетворении 'лихих' девяностых и проработанных образов людей разных категорий и занятости ни в коем случае нельзя. Кто-то критикует данное кино в том, что оно слишком романтизирует бандитскую жизнь и что нашим главным героям многое сходит с рук, при этом не лицезрят в корень, давайте пролить на это свет попробую я

Перед нами российское роуд-муви, сюжетно повествующее нам о вынужденном 'путешествии' по глубинкам России четверых друзей, чья жизнь прямо связана с криминалом: угон автомобилей (причём, организованный и налаженный), разборки и возможно что ещё по мелочи. Негласный лидер этого коллектива - Костя 'Кот' (Владимир Вдовиченков), он пытается отойти от этих дел, единственный из четверых состоит в серьёзных отношениях и взявший по итогу всю большую ответственность на себя. И трое остальных - Димон 'Ошпаренный', Лёха 'Килла', Петя 'Рама'. На пути этой банды встречается множество людей: и молодой школьник, и милиционеры, и дальнобойщики, и другие банды со своими авторитетами, и деревенский дембель с девушкой. Всех объединяло одно - каждого постигала не самая светлая участь, потому что все они на каком-то этапе свернули не на тот путь. Об этом мы узнаём благодаря очень оригинальному режиссёрскому ходу в виде флэшфорвардов, где и визуализируется дальнейшая судьба встреченных людей

Провинции показаны бедно, милиция грязно, повсюду царит криминал, прикрывающий бизнес, поэтому наши герои и выглядят на этом фоне как будто бы положительно. Это ещё один ловкий ход создателей картины - из большего зла выделить меньшее. Но, как ты ни крути, исход всё равно ждёт печальный всех. Хотя с помощью отношений Насти и Кости авторы намекают, что никогда не поздно исправиться, шанс есть у каждого, вопрос лишь в том, примешь ли ты его или продолжишь ходить по скользкой дорожке дальше. Для меня этот фильм точно не романтизирует криминальную и безответственную жизнь, а наоборот, отражает все самые жестокие последствия. По факту четверым друзьям до финальной сцены просто везло, они и сами периодически не верили, что это везение происходит с ними и что им почти всегда удаётся выйти сухими из воды

Композитором картины в своё время выступил Сергей Шнуров, он же лидер группировки Ленинград. Он же и придумал тот самый рингтон, который потом еще долгое время будет донимать всех вокруг на каждой 'звонилке'. Чего уж лукавить, и у меня была заряжена полифония с этой мелодией. Визуально фильм выглядит просто, без каких-либо изысков, но ему это и не требуется, он берёт другим, в основном атмосферой и своей натуральностью. Диалоги прописаны как настоящие, в жизни, если используется в речи мат, то он всегда к месту и звучит. Каждый актёр произносит обильное количество сленга, сценаристы диалогов изрядно поработали над этим. И ведь каждый пацан помнит эту фразу: 'Классная тачка, бэха семёрка'. Признайтесь, каждый хотел себе такую.

Фильм Буслова 'Бумер' стал лучшей рекламой БМВ в мире. Зря они ему тогда не заплатили. Судя по фильму машина смогла вообще все. И по грязи ехать, и по асфальту и вызывать уважение у местных. А теперь перейдем к самому фильму.

Сюжет. Это история про пацанов, которые случайно перестарались на стрелке и были вынуждены бежать из города куда подальше, покуда все не уляжется. Не очень понятно являются они просто друзьями или они конкретная бригада, но они люди в духе своего времени. Всего друзей четверо. Кот, Килла, Рама и Ошпаренный. Что было в этом пути смотрите сами) Это такое бандитское роад муви.

Актерская игра. Она хороша. Все играют разных героев и это хорошо получается. Правда Вдовиченков играет Фила из Бригады, а остальные с ролями справляются так, что веришь. Мерзликин отлично справился с ролью эдакого ссыкуна, который пытается быть крутым бандитом.

Интересные приемы. По моему, очень круто реализовали штуку с судьбой предметов, которые герои передают другим. Грубо говоря взятка, данная гаишнику, его и покалечила. Или отвертка, которой пытались ранить одного из героев сделала обидчика инвалидом через некоторое время. Мораль что-ли у предметов есть. Созданное злом зло и причиняет.

Еще за музыку отдельный респект Шнурову. Песня 'никого не жалко 'идеально описывает то время. И под фильм Бумер она вписалась просто идеально. Остальные треки тоже подобраны просто на ура.

Итог. К просмотру рекомендую, потому что кино качественное, интересное и оригинальное для того времени. Ну и сейчас оно вполне себе свежо выглядит.

Начну с того, что посмотрел я этот фильм в 2021 и не пожалел, что не сделал это раньше, но мы абстрагируемся от этих временных дат и дадим оценку уйдя от цифр. «Бумер» — это чистой воды роуд-муви, так как герои: Кот (Владимир Вдовиченко), Ошпаренный — он же «Димооон» (Андрей Мерзликин), Килла (Максим Коновалов), Рама (Сергей Горобченко), ну и сама машина, постоянно куда-то едут, преодолевая проблемы в виде коррумпируемых сотрудников милиции, дальнобойщиков с отвёртками и таких-же братков, как наши герои. Уже с самого начала мы можем понять, что конечно выживут не все, что обязательно найдётся в их компании крыса, которая сможет их сдать, ну всё это сделано по канонам жанра.

Романтизация бандитов существовала уже давно, но у Буслова это получилось сделать очень деликатно, они не убивают людей зря, ну разве что одного, из-за которого собственно и начался весь этот побег, и видно, что режиссер очень переживает за героев и их дружбу. Культовым этот фильм стал совершенно не случайно, Буслов смог соединить воедино все составляющие эпохи, от музыки до речи героев, для которых друг важнее всего на свете. Музыка, кстати, играет большую роль, композитор — Сергей Шнуров, так-же как и Буслов, смог уловить правильные интонации и потом мелодии из фильмов были на всех телефонах «чётких» пацанов.

Безусловно фильм инфантильный, показываются люди без целей жизни, которые крадут машины имея пистолет в кармане и им спокойно, они свободны. И мне страшно представлять, сколько людей в нашей стране в 2003 году хотели так жить и подражали этой жизни, но это правда, которую Буслов видел, знал и показал нам. Но, не смотря на это, я получил грешное удовольствие при просмотре, есть в этих образах что-то цепляющее, что-то русское. Герои не отталкивают зрителя, в этом и есть главная ценность фильма.

Отпечаток 90-ых видимо так сильно повлиял на наш кинематограф, что тематика братков и ментов до сих пор пользуется популярностью. Достаточно взглянуть на сетку вещания тв, и обязательно наткнешься на подобное. И «Бумер», как один из знаковых представителей жанра стоит тут особняком. В детстве, когда смотришь его, он тебя завораживает, пугает и сильно откладывается в голове. Но вот когда ты становишься взрослым, все, что ты в нем увидишь, тебя ничуть не радует. Вся эта грязь, разборки, и чернуха для нормального человека явно дает понять — держись от всего этого подальше.

Да, время тех самых крутых и дерзких братков ушло, мир меняется, но даже сейчас представители данной «профессии» еще существуют. Их бумеры и мерсы уже давно своё отъездили, но этот фильм наглядно показывает, как они и в какой то степени мы докатились до жизни такой.

Наш криминальный квартет наворотил делов и мчит его черный бумер по грязным и заснеженным дорогам России, но смысла в этом нет, так как наши «герои» обречены изначально. Там, где можно все решить миром и спокойно разобраться, они начинают бычить и показывать свою крутизну. Ведь для крутых это единственный способ показать себя и свой авторитет. И своим появлением они везде оставляют свой след, и меняют людей, что наглядно показывается в эпизодах как бы будущего. Для них оправдание «не мы такие, жизнь такая» звучит как и смысл жизни и эпитафия.

Их четверо, но жалко ли их становится в итоге? Да ничуть. Даже иногда проскакивающие якобы добрые намерения перекрывает все то, что они творят и творили до этого. Их четверо, и они одновременно похожи и разные. Кот, который боится начать новую жизнь и ему проще вязнуть в знакомой обстановке. Рама, немного отстраненный и явно понимающий, что будь его воля, он во все это не лез, но опять же ему легче принять это. Килла явный отморозок, и живет он фактически на грани между беспринципностью и долгом дружбы. Но самый гадкий здесь это Ошпаренный. Из-за него началась вся эта канитель, она же на нем и окончилась. Трусливая и гнилая натура видна на протяжении всего фильма: как он боится, когда кто то круче его, и какой он храбрый, когда рядом друзья. Отвратительный персонаж.

Но главный герой здесь естественно автомобиль; катафалк, как четко выразилась Собачиха. Какая там «Кристина» Кинга, вот настоящий живой зверь. Он прячет мобильник Кота, он глохнет, когда нужна его помощь, он их предает, и финальное потухание фар, это зверь умирает, закрывая глаза.

«Бумер» это калейдоскоп нашей жизни, какая она есть, без прикрас. И решать уже вам, восхищаться это криминальной дружбой настоящих крутых пацанов или осуждать. Это сильный, производящий впечатление фильм, с хорошей музыкой Шнурова и живой актерской игрой. Это гадкое кино, но это кино.

Не считаете так? Но коли читаете рецензию, то хотите знать и чужие мысли, найти похожее мнение. Или хоть чье-то объяснение того, что заключено в этих час-сорок.

Кратко-глубинный анализ философской отечественной притчи перед Вами.

Начнем с того, что картину Петра Буслова незаслуженно относят к жанру так поверхностно милых русскому зрителю «ностальгических» картин про бандитов, «лихие 90ые» и не менее дикие нулевые. Незаслуженно и неоправданно. Фильм этот — яркая сказка-быль, полная смысловых отсылок, выполненных с той простотой, которая присуща только филигранному мастерству. Но мало кто замечает эти изобразительные фигуры, их явный смысл. Наверное, все та же репутация ностальгирующего пацанского боевичка, ну того, помните, где играет рингтон.

Меж тем «Бумер» из этого ряда картин и отличает его многогранность, смысловая насыщенность. В сущности, что перед нами? История о выборе жизненного пути, падении, воздаянии, добре и зле. «Бумер» ведает нам историю о последних днях четверых друзей, каждый уже приговорен к наказанию за собственные проступки. И «Бумер» играет роль их символического Харона-перевозчика, увозящего их навстречу своей судьбе. Мрачный, черного цвета, чужой (как по сути, так и по приобретению), украденный у таких же бандитов, был обозван проницательной Собачихой «катафалкой». Он еще один герой, о чем говорит не только странное название фильма, но и ряд других факторов. Он становится временным убежищем героев и источником их неприятностей. Он неразлучен с ними в последние минуты их жизни. Появляется как лихо, и так же исчезает, обреченно сыграв свою трагическую роль, в мрачном лесу, догорая желтыми глазами в вечернем сумраке.

Вообще артефактам в фильме придается особое знание. То зло, которое ими совершили, возвращается хозяевам будто бы бумерангом. Злополучная отвертка, которой Хриплый исподтишка ранит Ошпаренного, делает его беспомощным калекой, вынужденным волочить жалкое существование до конца дней. Угнанный Рамой «Бумер» воздает и ему, герою для зрителя симпатичному, но все же не сошедшему с неверного пути.

Есть ли в картине Буслова четкое деление на черной и белое, хорошее и плохое? Не стоит постулировать его наличие, как и утверждать обратное. Наши герои — многогранны, но окружает их больше черно-белый, а не серый со множеством оттенков мир. Мы видим симпатичных, романтических героев-разбойников. Сделано это, конечно, чтобы облегчить понимание, сделать смысл более явным. Вот знахарка Собачиха персонаж со своей, неоднозначной историей. Но это — за кадром. В картине же она персонаж светлый. У нее свои принципы — она помогает и лечит всех: заблудших бандитов, порядочных людей. Она обладает той проницательностью, которой герои уже лишились. Они уже не видят разницы между черным и белым, плохим и хорошим. Каждый из них мечется между гранями добра и зла, но стремление выбраться из трясины ошибок и мерзкой, отвратительной душе жизни у них разное. Кот — самый спокойный и рассудительный, в нем «светлого» больше, чем у всех. Чем объяснить? Может, верностью друзьям, хоть каким-то принципам, своей любимой. Он единственных из всех пренебрегает услугами бабочек, в отличие от Рамы, который вроде как тоже претендует на нормальные отношения. Но за его отчаянную преданность другу, доброту и мягкость он получает подарок от судьбы — шанс оставить что-то большее после себя, ребенка. Но темные струны души играют громче и Раму уже не спасти — владелец «Бумера» инициирует очередное лихое дело, ставшее для него последним. Законченный Килла тоже не без хорошего внутри. Хотя это наиболее «темный», погрязший в пороках персонаж. Самый противоречивый, Ошпаренный, страдает от самого себя больше всех. Он постоянно на распутье: Димон и самоотверженно бросается спасать друзей, и сам создает им неприятности. Но храбрости признаться в истинной причине их случившейся с ними каверзы у него не хватает. Он бежит от друзей, самого себя, прежней жизни, с ужасом вылетая из злополучной машины в финале. Судьба его и Кота неизвестна, но та жизнь их определенно кончена, наказание воздано.

Отдельно хочется отметить операторскую работу, режиссерское мастерство. Ну и рингтон, конечно же.

Фильм Буслова — глубокомысленная повесть о том, на что обрекают себя люди, решившие жить с установкой «не мы такие, жизнь такая», которой они оправдывают все совершаемые подлости. Это притча во языцех о тех, кто сошел с верного пути, но уже не хочет возвращаться назад.

10 из 10

«Бумер» — это что-то совершенно неоднозначное и как ни крути — цепляющее. Должно быть это отголоски романтизированного криминалом юношества дают о себе знать, но одно понятно точно — картина воспринимается совершенно по-разному различными поколениями зрителей. Дебютная работа Петра Буслова совершенно прямолинейна и не прикрывается ни какими нормами морали, попросту открывая эту «потайную завесу» маргинального общества конца 90-х и начала «нулевых».

За той «ширмочкой» — четверо друзей-бандитов, промышляющих угонами автомобилей, разбоями и подобными «мелкими» делами. С виду приблатненная четверка, у которых всё по понятиям и весь гангстерский антураж походит на петросяновскую карикатуру, по ходу развития сюжета (отечественное roadmovie) оказывается обычной швалью без мозгов и с огромной жаждой наживы. В общем то ничего нового — стандартный типаж уже загибающейся культуры братков. Но тут нужно отдать должное постановщику и сценарию — быдловатые приключения не снабжены одной лишь романтизацией криминала. Тут на каждое действие находится противодействие, а центральный «железный» персонаж, именем которого назван фильм, превращается не просто в иномарку, а некого пастыря, наделённого неведомой кармической силой.

С какого угла не смотри и как не чертыхайся, работа получилась правдивая. Да, местами чересчур откровенная своей неоправданной жестокостью и узколобостью, но операторская работа покойного Даниила Гуревича и авторский саундтрек Шнура делают своё дело. Тоже самое и об игре актёров: будь Кот чуть слащавее, Ошпаренный хладнокровнее, Килла гуманистичнее и Рама умнее — получилась бы просто лирическая недобандитская тема. А тут все к месту. И разбойники, которые должны вызывать отвращение — его вызывают, доказывая действительно крепким (с драматической точки зрения) финалом, что нет во всём этом ничего хорошего. А попытка родить тарантиновские классические мотивы в суровой отечественной реалии вылились в чисто русский жанр. И тут уже ни Шнуров со своим «приветом Морриконе» не спасает, и обилие сквернословия смотрится не так эстетически приятно, в отличии от зарубежного. Своё то белье у нас куда грязнее.

7 из 10

Фильм повествует о закате эпохи криминального разгула, ставших обыденностью стрелок бригад, эпохи отчаянной, внезапной свободы и острой нужды рядовых граждан. Огромная страна в очень короткий срок лишилась идеалов, навязывающихся Партией, и юное поколение слепо копировало образ жизни новых «героев», не видя иного способа пробиться в люди…

Распространённое заблуждение, обитающее в умах большинства людей, посмотревших Бумер (к Бригаде, Брату и т. д. в той или иной степени тоже относится): фильм якобы одобряет или как минимум романтизирует жизнь рядового «бойца» какой-нибудь бригады. Но это совсем не так.

Буслов (как и Балабанов) отлично передаёт атмосферу тех времён, деталями антуража киноленты являются холод, снег, грязь, безработица, безденежье, застарелый страх рядовых граждан, которых в любой момент мог сразить буквально за десять рублей нож гопника. Неслучайно у обоих режиссёров практически нет кадров, в которых светит солнце — символично.

На этом-то фоне нам и показывают обыденную жизнь «крутых парней»: рэкет коммерса, угон его машины, идиотские понты на дороге, в результате которых один из героев фильма теряет свой Мерс, разборки со стрельбой, уход от погони, бегство, беспредел ментов и их подкуп, и так и далее…

Скажите, друзья, хоть от одного из элементов сценария, хотя бы от одного из поступков героев фильма (да и вообще практически любого персонажа!) веет благородством, бескорыстностью, альтруизмом? Что же тут может облагородить образ этих криминальных элементов? Вопрос риторический.

Понравилась задумка с короткими ответвлениями от сюжета, в которых показывается жизнь персонажей, которые пересеклись с этой четвёркой. Ни у одного из них жизнь к лучшему не повернулась, мягко говоря.

P.S. Перед просмотром для погружения в атмосферу рекомендую послушать «Куртец» гр. Кровосток.

Фильм отличный.

10 из 10

Один из легендарный российских фильмов, приравниваю смело к сериалу «Бригада». «Бумер» оставляет после себя странные, но приятные ощущения, сложная жизнь главных героев, насыщенные события и чёрный BMW.

На улицах плутократия, законы здесь не писаны, миром правят коррупция, статус, криминал и рэкет. Сюжет вводит разборку, из-за чего четверо главных героев вынуждены покинуть криминальную Москву, зарыться где-нибудь в провинции, пока всё не утихнет. Да и сюжет не стоит пересказывать, его итак все знают, но напряжение передать необходимо.

Путешествие оборачивается не лучшим образом, отчего каждого героя можно раскрыть. Даже второстепенные эпизоды напрямую передают тяжёлое время 90-х. Картина выставляет на первый план человеческие качества. Вот только гуманизм никак не хочет уживаться с местным менталитетом. Тут вам и продажные полицейские, и бандиты, крышующие объекты транспортной инфраструктуры, и партия дальнобойщиков, и перекупщики… всем надо на чём-то заработать, а самый быстрый способ заключается в нарушении закона.

Четверо парней тоже не «святые», но они бросают особый взгляд на всё происходящее. Владимир Вдовиченков ещё не отошёл от «Бригады» и радует нас своим амплуа. Андрей Мерзликин или просто «ДИИМОООН!», выглядел эпично. Отличался особым взглядом, но всегда обыгрывал положение в свою пользу. Максим Коновалов — дерзкий, вспыльчивый, множество хлопот ребята поимели именно из-за него. Но такой герой нужен. Он создаёт гармонию в группе. Один тихий, другой буйный. Сергей Горобченко являлся силой этой компании.

За происходящим приятно наблюдать. Различные казусы сняты умело, ведь это реалистичное кино. Есть определённые отечественные картины, которые охватывают эпоху 90-х, возможно однотипны по атмосфере, но довольно привлекательны при просмотре. Ключевой молчаливый субъект — автомобиль. За счёт него и пошла основная заварушка. Приковывает внимание и верен водителю за рулём. «Бумер» — кино, которые смело можно назвать культовым. А саундтрек от группы «Ленинград» и мелодия звонка нашли популярность быстрее, чем сам фильм.

«Бумер». Ещё один представитель из жанра криминал. Фильм, который отправляет нас по ту сторону морали. Ставший культовым в начале нулевых двухтысячных, поскольку рассказывал о событиях ещё не до конца выветрившихся 90-х.

Это странно, я имею в виду эффект, который произвёл на зрителей этот фильм. Он на самом деле идёт про аморальных личностей. Про форменных преступников. А зрителям они полюбились. Тут, возможно, сыграл интересный подход Петра Буслова сотоварищи. Показать положительно об отрицательных.

Да, тут присутствует отмазка Рамы (Сергей Горобченко), мол, не мы такие, жизнь такая. Такая, да не такая. Всё-таки большинство не выбрали преступный путь. А почему тогда фильм полюбили? Ну, само собой, за то, что снят профессионально. А ещё? Да за то, что, пожалуй, также многие хотели для себя хоть представить: каково это будет вести такую же азартную жизнь, как герои фильма.

Ещё наблюдение. Мы видим неоперативную преступную группировку. Значит, слово «бандиты», отряжённое мною в название к ним едва ли подходит. Братки? Ну, может. Ребята, захотевшие лёгких денег.

Андрей Мерзликин — Ошпаренный по фильму — в одной передаче заявил, что не знал о том, что параллельным ходом шли съёмки сериала «Бригада» и, мол, его этот факт расстроил («Бригада» всё-таки это уровень!). Я думаю, что он лукавил. Или неужели Владимир Вдовиченков (Кот) об этом умолчал?

Что же до моих восприятий, то я также точно был в восхищении от просмотра! И главное! Что и сейчас после очередного просмотра после долгого перерыва я тоже в восхищении. Больше других мне нравятся приключения в селе у Собачихи.

Из того, что не понравилось… Какое-то обыдление дальнобойщиков. Ну и ещё мне не нравится Максим Коновалов — узколобый Килла…

…Этот фильм получился такой некий роуд-муви. Из ли ролей мы видим Психа из «Физрука» и актёров из сериала «Солдаты». А Шнур создал суперрингтон!

Рекомендовать ли его нынешнему поколению? С некоторыми оговорками. Поставлен фильм хорошо, но молодняк сейчас всё равно привык к другому. Боюсь, он не понравится современным людям. Тем же, кто видел и рос в 90-е — определённо стоит смотреть «Бумера». Фильм растащили на цитаты. И он не пустой, и не на пустом месте…

9 из 10

Так уж вышло что я родился в конце так называемых «Лихих 90-х» и не видел, да и не помню крутых пацанов, бандитов и прочую живность. Поэтому оценивать фильм с точки зрения достоверности времени не стану.

Перед нами предстает история, в которой один человек попадает в беду и втягивает своих друзей, которые разбираются с проблемой и в последствии его прощают за это. По иронии судьбы, именно он их в итоге и подставляет. Это кино о реальной жизни. Он не учит плохому, даже наоборот, очень четко ставит вопросы: про оценку добра и зла, дружбу, предательство и ценности. Фильм берет душу по истине трагичными судьбами персонажей.

Актерская игра превосходна, ты как будто становишься участником этого фильма. Это тот случай, когда мы видим остатки старой актерской школы.

Музыку к фильму писал Сергей Шнуров. Интересно то, что в этом фильме мы застаем классический «Ленинград», старый добрый, а не опопсевшую пародию, которую мы видим сегодня. Музыка сделала фильм очень атмосферным и запоминающимся.

Я рекомендую данный кинофильм к просмотру. Это один из лучших российских фильмов. Таких уже больше не снимут.

9 из 10

Вчера совершенно случайно наткнулся на этот фильм по телевидению и решил посмотреть минут 15, но досмотрел до конца. Фильму 13 лет, но он от этого скорее набрал еще больше, как хорошее и качественное вино. Еще через 13 лет эта картина станет еще роднее и ближе, а это уже признак гениального кино. Одно только «Димооон» — уже вошло в народный жаргон и эпос.

Сюжет крайне понятный. Один наглый бандюк ввязывается в проблемы и втягивает в них своих друзей, которые в последствии его прощают за это. По иронии судьбы, именно он их и бросает в конце фильма, таким образом выходит из этой ситуации живым и на свободе (избежав последствий). Конечно, он плачет и переживает из-за этого, но такова реальность и ему теперь жить с этим. Сколько было мнений, что он не прав, и наоборот, оправдывающие его поступок. Но оставим эту риторику перейдя на сам фильм, как продукт.

Актеры и их игра превосходны, им веришь. Тот случай, когда к ним прилипло клише их ролей. Тот же «Кила» уже не воспринимается в комедийных ролях и выглядит в тех фильмах нелепо. А образ Сиплого(дальнобойщика) настолько омерзителен, что и в остальных фильмах вызывает отвращение. Это все говорит о превосходной актерской школе и игре.

Шнуров написал музыкальные шедевры. Его заслуги не меньше чем у самого Буслова (режиссера фильма). При таком саундтреке любой бандитский фильм стал бы, как минимум, популярным.

Вообще, после фильма остается много вопросов к самому режиссеру и сценаристам, но хороших вопросов. Возможно, именно поэтому сняли продолжение этой ленты, под названием «Бумер — 2». В любом случае, этот фильм рекомендован к просмотру. Каждый найдет в ней что-то интересное и важное для себя.

Моя личная оценка:

7 из 10

8 из 10

К этому фильму можно относиться по-разному — в зависимости от того, с какой стороны паяльника зритель бывал в указанное в сабже время.

Кто-то увидит в нем «боевичок про братву», кто-то — «кино о верных друзьях», кто-то — поучительную притчу о том, что сколько веревочке не виться, но через два часа — финальные титры.

Однако нельзя отрицать того, что Петр Буслов зацепил нерв в еще не до конца зажившей ране целого поколения людей, чье становление пришлось на непростые девяностые и которые с трудом преодолевали эволюционные окольные тропинки, по букве выдавливая из своей речи связующие междометия «бл..» и «на..» с тем, чтобы в «нулевые» шагнуть уже респектабельными бизнесменами, щедрыми меценатами и высокооплачиваемыми топ-менеджерами.

И хоть Буслов далеко не Лени Рифеншталь, но, на мой взгляд, он сделал нашу «Олимпию» — о том смутном времени, в пучину которого довелось погрузиться части континента после окончательного распада сгнившей империи; о том периоде, который большинство из переживших очень неохотно любят вспоминать и еще более неохотно говорить о нем вслух; о том безвременье, перемоловшем множество судеб и не оставившем достойных поводов для гордости.

Кстати, по фильму была написана (о, ужас!) книга, которую я еще будучи студентом (о, ужас еще раз!!) прочитал. И в ней дается годное объяснение одной из последних сцен ленты — как в компьютерном магазине «менеджер в очечках», «сонный охранник» и «заспанная секретарша» сумели изрядно покоцать трех матерых бандитов.

Я всегда считал, что российское кино не вернет своего былого величия, пока не вернёт былые кинематографические ценности времен Советского Союза. Когда кино отражало жизни обычных людей. Будь это история обычной бензокалонщицы, или же сантехника с соседнего подъезда, а не история очередного богатенького предпринимателя, который сквозь пафосные речи пытается «нагнуть» мир. Отчасти использовав эту формулу на экране, пожалуй и можно объяснить огромную популярность данной картины режиссера Петра Буслова среди рядовых зрителей.

Да, режиссер картины Петр Буслов делает акцент на антигероев нашего времени, но именно предельно честный подход к истории и своим персонажам во многом выделяет данный фильм среди других криминальных фильмов отечественного производства. Ведь назвать главных героев крутыми парнями действительно сложно. Собственно как и то, насколько отстраненно от клише современных отечественных фильмов развивается кино. Словно создатель картины насмотрелся американских роад-муви, но при этом весьма удачно адаптировал всё это под отражение жизни в российской глубинке.

Таким образом, этот фильм нисколько про местных бандюганов, которые оказались не в том месте и не в то время и уж точно не про черный бумер как таковой, который уже давно невольно стал любимой машиной былых криминальных авторитетов. Фильм режиссера Петра Буслова о таких понятиях как дружба и преданность. Дружба ради которой главные герои картины пожертвовали абсолютно всем и преданность, которую они незаслуженно получили в финале ленты обидным пинком предательства под зад.

Похвально то, что Петр Буслов не осуждает как своих героев, так и других персонажей, пути которых невольно пересекаются в той или иной степени и меняет их жизни. Именно это подчеркивает главный посыл картины. Что бы не говорили главные герои картины и как бы не оправдывались красивыми словами о том, что жестоки не они, а сами мир — это неправда. Буслов весь фильм исследует тему того, насколько огромную цену имеет каждый совершенный нами поступок. Даже самый незначительный. Будь это подарок бейсбольной биты провинциальному парню, который в итоге становится жестоким гопником, или же одна ночь проведенная с деревенской девушкой, которая превратила её в любящую мать прелестного ребенка.

Только мы сами ответственны за то, что творим и только то, что мы творим формирует мир таким, каким он в конечном счете становится. Будь это положительные, или отрицательные поступки и каждый судья себе сам, а значит проникнутся сопереживанием к главным героям и уж точно осуждать, кого либо за предательство или преданность нет ни малейшего желания.

Исполнители главных ролей Владимир Вдовинченков, Андрей Мерзликин, Максим Коновалов и Сергей Горобченко сыграли свои роли достаточно хорошо. Конечно же, спустя годы Вдовинченков и Мерзликин отточили своё мастерство сильнее и стали еще более лучшими актерами, но безусловно это одни из самых заметных ролей в карьерах актеров. Особенно для Сергея Горобченко и Максима Коновалова, которых после этой картины нельзя было увидеть ни в одной действительно нормальной роли.

8 из 10

Бумер — это нисколько очередной криминальный фильм про очередных преступников «нагибающих» мир, сколько достаточно глубокое размышление на тему того, насколько огромные последствия несут за собой наши поступки и есть ли возможность повернуть с этого пути назад. Кино конечно же не превосходное, но уж точно достаточно добротное в рамках своего жанра и представляющее немало пищи для размышлений при просмотре.

Почитав много негативных рецензий, сложилось очень странное впечатление о людях, их писавших. Главные аргументы критикующих это то, что всё в 90-е было не так, что это всё выдумки и т. д. Но я ни разу не видел на афишах, что бы там красовалась строчка «фильм снят на реальных событиях и для того, что бы показать как всё было на самом деле».

По сути фильм-криминальные злоключения 4-х друзей, в 90-е. Может те 90-е, которые показаны в данной картине и не похожи на настоящие, но все равно в них улавливается некая романтика. Панорамы и пейзажи подобраны очень хорошо, на них засматриваешься, саундтрек отличный, актеры отыгрывают на все 90%.

Итог: Фильм получился добротный, с юмором, с драмой, картинка в фильме не плохая, героям сопереживаешь. Учитывая что это ещё и русский фильм, который хочется иногда пересмотреть, он заслуживает хорошей оценки.

9 из 10

«Если Вы посмотрели фильм и Вам не хочется его пересмотреть, значит Вы потратили время впустую».

Перед просмотром ожидаешь увидеть «сериал нтв» или «бригаду 2», но это не совсем так и, может, даже совсем не так.

На мой взгляд, этот фильм целиком делает созданная атмосфера, которую, в свою очередь, создает отличный саундтрек, работа оператора и, не знаю, как это правильно называется, сама картинка, с какими-то неяркими цветами.

Атмосферу прекрасно дополняет вроде бы стандартный «бандитский» сюжет но с интересной примесью каких-то философских отступлений и маленьких историй и интересные второстепенные персонажи. («Собачиха» вообще шикарна)

От начала и до конца все четко и выверенно, нет каких-то «слабых» или «сильных» частей.

Фильм близок к реальности, отражает ее, но он снят так, что время и место действия понятно лишь приблизительно. И не погружает, в то, что мы видим каждый день, не чернушный. Фильм вроде и про бандитов, а вроде и про настоящую дружбу. Вроде и про предательство, а вроде и про сильные жизненные обстоятельства.

Самое главное, фильм не учит плохому, даже скорее наоборот, и очень четко ставит вопросы: про оценку добра и зла, дружбу, ценности. Но сделано это как-то элегантно, автор не разжевывает и не кладет в рот. Если ты способен увидеть только кино про «крутых пацанов» и «90-е», то ровно его и увидишь.

«Не мы такие — жизнь такая» — одна из самых ярких фраз фильма. Каждый найдет в ней что-то свое. Как и автор картины не буду разжевывать и класть в рот.

Я бы поставил его в один ряд с «Братом» и прочим нашим хорошим кино.

8 из 10

Еще раз (после перерыва лет в семь) пересмотрел фильм «Бумер». И скажу я вам, друзья, это фильм, достойный книги. Он настолько многогранен и сложен, что его можно раз за разом пересматривая, открывать все новые и новые грани, ранее скрывавшиеся, но бывшие прямо перед глазами.

Если бы фильм был европейским, он бы точно получил бы какую-то премию типа Золотого Глобуса, но в России таких премий нет. Да они и незачем, если разобраться. Это народный фильм. Одна сцена в середине фильма с тремя потрепанными богатырями, которые идут по заснеженному лесу к избушке знахарки (причем один из них несет раненого друга на руках) достойна картины маслом.

Фильм «Бумер» очень прост, и мораль его незамысловата. Но это обманчивая простота, как у горного хрусталя — повернешь его под другим углом, и он блеснет новой гранью, доселе невидимой. Сложно собрать разбегающиеся мысли воедино, поэтому попробую записать то, что первым приходит на ум. Какие уроки можно извлечь из фильма?

Иногда приходится выбирать: бросить друзей на произвол судьбы и свинтить в теплые края или остаться и терпеть все тяготы с ними вместе.

Всегда приходится выбирать, кто для тебя важнее — жена или друзья. Я бы выбрал друзей.

Когда идешь по скользкой криминальной дорожке, можно на ровном месте вляпаться в дерьмо по уши. Друзья любят втягивать нас в дерьмо по уши, не так ли?

Когда безголовый Кила дает подростку биту для «самообороны», все это крайне херово кончается. Головой нужно думать, кому даешь оружие в руки, а не задницей.

Когда Рама спит с сельской девчонкой, это тоже заканчивается не очень красиво. Бездумный секс часто приводит к незапланированным детям.

Очень символична фраза: «Куда мы идем по этому дерьму?!» Ответ один — на тот свет, и по дороге приключений хватит на всех. С избытком. Вот только такого ли рода приключений мы ищем?

Очень символично то, что Рама заслоняет Кота от пуль своим телом. Наш человек. Настоящий русский парень, благородный воин, даром что бандит. В 40-е стал бы героем войны, в 90-е стал героем бандитизма (посмертно).

Актерская игра в фильме просто завораживает. Перевоплощение ребят из бандитов в сельских хлопцев и обратно захватывает дух.

А вообще из фильма можно сделать два фундаментальных философских вывода. Первый: нет действий без последствий. И на каждое действие есть противодействие. И второй: город — это зло. Он развращает даже лучших людей. Но природа — лучшее лекарство от городского зла. Гораздо лучше жить ЗА городом, чем в нем. Говорю, основываясь на личном опыте.

P.S. Фильм «Бумер», помимо визуальной красоты, хорошей музыки, отличной актерской игры и классного сценария имеет еще одно преимущество — он полон скрытой символики. Тут тебе и согнутая, но не сломленная береза в снегу (символ современной России), и Собачиха, впавшая в спячку с открытыми глазами (пока не понял к чему это, но уверен, когда-нибудь пойму) и три богатыря, несущие раненого товарища (даром, что они налетчики), и одежда с чужого плеча на два размера меньше, (вы будете смеяться, но штаны Рамы, сельского хлопца, символизируют то, что «вырос он из своих штанов» и ему требуется нечто большее, чем скучная жизнь в селе). И многое, многое другое.

Этот фильм как горный хрусталь — вроде бы уже видел его не раз, но повернешь под новым углом, и блеснет новая грань, доселе скрытая.

Прекрасный фильм. Красиво и с душой снятый, с глубоким смыслом и скрытым символизмом. Один из немногих хороших российских фильмов за последние 20 лет. Рекомендую к просмотру.

10 из 10

Казалось бы — что может в подобном фильме понравиться зрительнице, предпочитающей Тарковского и кино философское? Отвечу банальностью — всё познается в сравнении. Едешь в междугородном автобусе, и крутят для тебя современный российский бред про золушек из провинции, встретивших благородного принца в лице сыночка новых русских. Проблюешься, выматеришься. И вдруг врубят старый добрый «Бумер», честный, жесткий, отражающий помешательство на крутых тачках, свойственное большому проценту мужчин в нашей стране. Но парней жалко, действие захватывает. Да, парни не подумали, что не заслуживает владение бумером тех жертв и рисков, на которые они пошли.

Но в фильме ненавязчиво присутствует и легкий мистический акцент. В машину словно вселился злой искуситель, нацеленный погубить героев ленты. Бумер подмигивает фарами, а в конце фильма застывает, словно с сознанием выполненного долга.

К сожалению, удачные картины обречены на то, что родятся слабые, бездарные, надуманные продолжения. Не миновала чаша сия и историю с бумером. Да и песня «Черный бумер, черный бумер» вязнет на зубах. Но сам фильм — пример того, каким должно быть хорошее кино, рассчитанное на зрителя, любящего напряжение, стремительное действие и «острый сюжет».

9 из 10

За почти десятилетие я пришел к нескольким мыслям

1) Я думаю у фильма есть одно очень интересное свойство — при всем показном «бандитизме» у публики не складывается впечатления, что 4 героя именно бандиты. Я не буду доказывать свое мнение насчет бандитов, оно личное и на истину не претендует. Назову их 4 друзьями. Именно так их хочется называть.

2) Белые пятна Характерный почерк «раннего» Буслова в этом кине — недосказанности (разумеется сделанных намеренно) ради которых кино обретает индивидуальность. Например, цель угона машины. Ведь они не профессиональные угонщики. Или например, почему они поехали так далеко к Санычу. В общем вполне закономерные вопросы без ответов.

3) Еще одним важным свойством, назову пожалуй, отсутствие характерных клише и штампов, в фильмах про бандитов, неизвестно заранее, как повернется сюжетная линия. Нехарактерные (ну хватит уже про надоевшую всем блатную феню) диалоги.

4) Весьма кошерный саундтрек. Избежал соблазна поставить известный рингтон, но все равно улыбает когда у кого-то звенит мелодия. Малоизвестные группы, Шнур в том числе, до этого лично мне неизвестный.

Читая рецензии часто встречаются противоречивые впечатления. Кто-то посмотрев, начинает плеваться, мол, опять бандиты, опять братва. Очень странно порой слышать такие эпитеты от лиц, восторгающихся «Бандитским Петербургом». Другие начинают повинуясь стадному чувству, сыпать панегирики, повторяя фразу «Не мы такие — жизнь такая. Меня лично не волнует ничье мнение, для меня это еще один великий фильм, наряду с Pulp Fiction.

Речь в фильме идет о компании молодых людей, а точнее их путешествии по родной земле на автомобиле. И тем не менее, в название фильма вынесено автотранспортное средство немецкого производства марки BMW. Более того, в ленте ему отводится колоссальное количество времени. И не спроста. Ведь это — не просто механический агрегат, а самый настоящий собирательный образ всего разбойного и бандитского. Вот вокруг него, как вокруг какого-то ритуального идола у древних народов, и крутится жизнь закадычных приятелей.

Известно, что если в доме висит ружье, то оно обязательно когда-нибудь выстрелит, автомобилю тоже негоже простаивать… Поэтому «главный герой», с четырьмя пассажирами на борту отправляется колесить по проблемным дорогам Российской Федерации.

С этого момента фильм, из криминальной драмы, перестраивается на полосу РОАД-МУВИ, и движется по ней вплоть до заключительной сцены перестрелки.

Потрясающая возможность показать существование людей, живущих за пределами МКАДА, реализована исключительно профессионально (а ведь это первый фильм 26-летнего П. Буслова!). Буквально, возникает чувство, будто ты попадаешь в совершенно другую страну.

Казалось бы, в течение столетий в ней не меняется ничего — те же бескрайние широкие просторы полей, черные молчаливые громады лесных массивов. Изменились только люди. Полутенями ходят (или ездят) они посреди безразличной к их проблемам природы, ища только собственной выгоды, предавая, калеча и убивая. После встречи с подобными персонажами, герои чудом избегают смерти и попадают в святая святых Руси во все времена — в деревню.

Которая судя по всему так и застыла в советском прошлом, а о демократической Российской Федерации не знает ничего. Здесь люди, привычные к вековому укладу однообразной жизни, оказываются куда благосклоннее к столичным бандитам. У одного из них даже завязывается роман с местной женщиной. Под неустанным присмотром деревенской собачихи, герои быстро встают на ноги и вновь отправляются в путь.

Финальная сцена вновь возвращает нас на дорогу драмы. Главные герои, хоть и являются бандитами, но в то же время, зритель досмотревший фильм до конца, неизбежно проникается к ним своеобразной «симпатией» и, поэтому, их смерть оставляет довольно глубокое впечатление.

Петр Буслов утверждает, что бандиты из фильма Бумер — всего-навсего являются детьми (или в современном виде — продуктом) своего времени. В конечном счете, они просто пытались выжить в мире полном зла и насилия (правда сами этого самого насилия нисколько не чураясь). Их безвременная кончина символизирует собой конец эпохи разборок и братков. Героям просто не повезло и новое время компаний, корпораций, легальных денежных транзакций и фастфудов им увидеть не суждено. Хотя, те, кому удача улыбнулась, без проблем приспособились к окружающей действительности и стали вполне преуспевающими бизнесменами.

Когда-то убойный пиратский корабль со значком BMW, гниет теперь ненужной грудой железа где-то на краю света, в то время как суперсовременный трансатлантический лайнер «свободного предпринимательства» уже бороздит океан.

На мой взгляд, качество съемки и постановка на высшем уровне. Отдельного упоминания заслуживает саундтрек Сергей Шнурова (в 2003г, находящегося в самом расцвете сил и таланта), который впоследствии даже стал куда популярнее чем сам фильм.