Чикаго (2002)

«Чикаго» - это один из немногих лауреатов Оскара за фильм года, который я смотрю с искренним удовольствием. Многие другие работы из этой категории я смотрела чисто ради ознакомления и очень вскоре забывала о них после просмотра. Так у меня было с «Паразитами» и с «Оппенгеймером». Но «Унесённые ветром», «Титаник» и «Чикаго» - эти картины запали мне в душу и я их постоянно пересматриваю. Шедевральные фильмы.

Вообще я не горела желанием смотреть это кино. Впервые узнав о его существовании в 2014-ом году, я побоялась, что это будет какая-то дешёвая вульгарщина о тётках средних лет. С одной стороны, так оно и оказалось, но мне безумно вкатило. Фильм оказался безумно атмосферным, нуарным мюзиклом.

Главная звезда здесь – Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс). Поразительно сексапильная женщина с медовыми глазами и глубоким голосом. Она уверенная, независимая и вообще воплощает собой лучшие качества сильной женщины. А как она танцует, это надо видеть.

Рене Зеллвегер, напротив, вызывает омерзение, хоть её Рокси и главная героиня этого шоу. Весь хронометраж она строит из себя непонятно кого, а её ужимки раздражают. Однако это говорит о том, что Рене хорошо сыграла эту роль. Потому как в «Бриджет Джонс» она бесспорно обаятельна и мила, в неё невозможно не влюбиться. Стало быть, раз Рокси Харт в её исполнении так неприятна, значит так и задумывалось. Разумеется, местами ты ей сопереживаешь, просто потому что у неё тут главная роль. Но мои симпатии на стороне Велмы.

Все хвалят номер «Тюремное танго» и считают его самым известным эпизодом всего произведения. Что ж, может быть это и так, но лично у меня вызывает восторг номер «Весь этот джаз». Обалденный перформанс, самый эстетичный и атмосферный. Правильно говорят, что о фильме судят по первым его 15-ти минутам: если захватило – значит годное кино. Так вот «Чикаго» захватил меня тот час же, сразу же с 5-ти минут.

Из-за не самого высокого бюджета, «Чикаго» пускай и не смотрится прям феерично, но тем не менее картинка очень ламповая. Плёночное изображение придаёт мягкости картине, освещение на высшем уровне. Ну и монтаж, конечно же, улётный: переходы из реальной жизни в фантазии, ассоциативные ряды в голове Рокси показаны восхитительно. К сожалению, в письменной рецензии невозможно показать конкретные отрывки из фильма, но я вам очень рекомендую его посмотреть и вы поймёте, о чём я.

Костюмы здесь действительно простенькие, не как в «Великом Гэтсби», где действие также разворачивается в США 1920-х годов. Однако, при всей их простоте, они получились очень стильными и вкусными. Одни гловелетты Велмы чего стоят, уже за них можно вручать Оскар. Помню, её длинные чёрные перчатки без пальцев поразили меня в самое сердечко ещё с детства.

Я смотрела кинокартину на английском, но вы можете не снобствовать и посмотреть её на русском языке, ибо наша локализованная версия по-своему прекрасна и прикольна.

10 из 10

Мюзикл является одним из наименее любимых мной жанров в кинематографе. Но 'Чикаго' Роба Маршалла привёл меня в восторг. Я с жадностью смотрел этот фильм, не отрываясь от происходящего на экране. Эта картина, не побоюсь этого выражения, является настоящим шедевром. Режиссура Маршалла, великолепная операторская работа и, разумеется, прекрасная музыка создают истинное волшебство на экране. Очень здорово передан дух старой Америки. Во время просмотра я мысленно очутился в 1924 году, в преступном Чикаго, с его злачными заведениями и колоритными жителями. Также хочется похвалить костюмеров, гримёров и декораторов работы Маршалла., а также невероятно качественную постановку танцевальных номеров. 'Чикаго' - это настоящий парад порока, страсти и лицемерия, щедро приправленный добротной порцией иронии. Хочу отдать должное Маршаллу за его тонкое чувство юмора. И во время просмотра кино с моего лица, на протяжении большей части экранного времени, не сходила улыбка.

И, конечно, не могу обойти стороной звёздный состав картины. В первую очередь - это блистательный дуэт очаровательных Кэтрин Зеты-Джонс и Рене Зеллвегер, чьи героини явно не оставят мужскую часть зрителей равнодушными. Они словно огонь и лёд. И подобрать на ведущие роли столь разных по типажу актрис было исключительно удачной идеей. Органично смотрятся в образе своих персонажей Ричард Гир, Джон Си Райли, Колм Фиор и эффектная Куин Латифа. Было приятно увидеть, пускай и в небольшой роли, красотку Люси Лью. Стильная, изысканная картина, которая пополняет мой обширный список 'Любимые фильмы'. Она полностью заслужила все свои многочисленные номинации и награды. Высший балл!

10 из 10

Я влюбился в этот фильм, когда мне было 12. С тех пор Роб Маршалл стал моим самым любимым режиссёром, сдвинув с этого места Люка Бессона. Я посмотрел все его фильмы и каждый оставил след в моём сердце. Но именно «Чикаго» был и остаётся моим самым любимым из них. Джаз, ар-деко, шоугёрлс, полнота жизни — все мои ценности нашли воплощение в этом потрясающем мюзикле.

На мой взгляд, «Чикаго» — это фильм о помадном феминизме. О том, как женщина стремительно меняющейся, прогрессивной эпохи выбирает быть не домохозяйкой, а артисткой. Пускай путь к славе оказывается весьма нелёгким и грязным, подчас требующим радикальных свершений, главная героиня добивается успеха любой ценой. И я нахожу такой подход беспроигрышным, так как он действительно оригинален. Особенно на фоне нескончаемых романтических киношек, выставляющих любовь ценностью №1.

В чём-то карьерный путь Рокси Харт (Рене Зеллвегер) схож с жизнью Артура Флека из 'Джокера'. Она тоже бездарна в деле своей мечты и у неё не получается пробиться на большую сцену посредством таланта. И поэтому она, как и будущий Джокер, обретает желанную популярность благодаря скандалу.

Фильм выдержан в идеальном ритме: от первого кадра и до последнего. Музыкальные номера влились в сюжет настолько органично, что даже ненавистники мюзиклов будут увлечены. Особенно вкусным получился лейтмотив ленты — «All That Jazz». Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) такая красотка, такая сексуальная милфа. Благодаря ней я смотрел фильм завороженно, не отводя глаз; практически на одном дыхании. Ни разу не ловил себя на мысли о затянутости - настолько красочно и энергично выглядело всё происходящее! И когда я досмотрел этот фильм, мне хотелось ещё, ещё и ещё! Вот уж точно пример заслуженного Оскара.

Ричард Гир, конечно, вообще никак не умеет петь. Хоть в номере с марионетками он звучит вполне годно, в других музыкальных вставках он совсем слаб. Но зато он с лихвой восполняет недостаток вокального мастерства своим обаянием, которого ему не занимать.

10 из 10

Наивно-жизнерадостные и розовоочкастые мюзиклы 1950-х годов (или стилизоватые под них) никогда не прельщали меня. Это скучно, приторно и неинтересно. А вот мрачный «Чикаго», снятый в стилистике Тима Бёртона, самое то для меня. Роскошные зрелые женщины, джазовые настроения в воздухе, криминальная интрига и конечно же атмосфера откровенно-распутных 1920-х (вперемешку с духом ранних 2000-х, когда был снят этот фильм). Бёртоновские вайбы здесь чувствуется потому, что над этой экранизацией работали его преданные помощники — композитор Данни Елфман и художница по костюмам Коллин Этвуд. Именно они придали мрачноватой эстетики «Чикаго» Роба Маршалла. Вообще, я нахожу этот фильм смешанием стилей База Лухерманна и уже упомянутого Бартона. От первого сюда перекочевала эстетика богемного кабаре и бурлеска (смотрите его фильм «Мулен Руж!»), от второго — утончённость с налётом готики. Вдобавок, действие «Чикаго» (2002) разворачивается зимой, и это оживляет в памяти зимние сказки Тима Бёртона, такие ламповые и холодные.

Очень уютный тон повествования: нет перегруженности, затянутости, проседаний. Выдержан баланс между фантазийной вокально-танцевальной частью и реальностью происходящего. То есть музыкальных номеров здесь не много и не мало, а как раз нужное количество. Без перегибов, так что погружение в мир картины безусловно удаётся.

Актёры наняты очень солидные, убедительно играющие свои роли. Кстати, здесь нет такого, что только актёр тянет весь фильм полностью и без него этот фильм плох. Вы понимаете меня: есть великое множество фильмов, которые смотрибельны только за счёт нанятых в них актёров/актёра. Убери этого актёра и замени его кем-либо другим — всё, фильму нечем зацепить меня. А здесь как раз тот драгоценный случай, когда кино работает благодаря своей истории и благодаря хорошо прописанным архетипам своих персонажей. Я вполне могу представить себе Шарлиз Терон, а не Рене, в роли Рокси Харт; или Николь Кидман, или Сару-Джессику Паркер, или Мадонну, неважно — лента бы от этого резко не поменялась. Это говорит о качественном сценарии произведения. Я считаю, что это бесценно. Побольше бы таких работ, когда актёры — это именно ИСПОЛНИТЕЛИ своих ролей, а не спасители целого кино своей звёздностью.

Больше всех героев мне понравилась Велма Келли. Маститая, опытная красавица без комплексов. Ей же отведены и самые сильные песни, включая заглавную. Исполнение роли Велмы требовало от актрисы сильной сексуальности женщины-вамп, богатой тёмной энергии (ид) и аппетитной внешности. И Кэтрин подошла на данную роль по всем параметрам, ибо в ней есть все вышеперечисленные качества. И, как доказало время, эти качества у Катрин бессмертны: недаром она, спустя 20 лет после выхода «Чикаго», воплотит образ дьявольски божественной Мортиши Аддамс в сериале «Уэнздэй».

8 из 10

Сюжет

Чикаго 1920-х годов, рассадник джаза, секса и убийств. Вэлма (Зета-Джонс) разрушила роман между своим парнем и своей сестрой, использовав для этого пару пуль, и теперь её ждет смертная казнь. Рокси (Зеллвегер) проделала тот же трюк со своим любовником. Обе девушки нанимают матёрого адвоката Билли Флинна (Гир), который может отмазать любого, просто станцевав чечётку.

Отзыв

Феерический успех «Чикаго» сыграл злую шутейку с режиссером Робом Маршаллом, задрав для него высокую планку. Его последующие фильмы почти сплошь проваливались в прокате («Мемуары гейши», «Девять»), а после он и вовсе попал в рабство к студии Дисней: безалаберные четвертые «Пираты Карибщины» и «Мэри Поппинс возвращается» как будто сняты нейросетью, а не живым человеком. Но в экранизации мегауспешного бродвейского мюзикла Маршалл выводит романтизацию убийц и грязных адвокатов на высочайший уровень.

Любой мюзикл «живёт» качеством своих песен, и «Чикаго» в этом смысле нетленная классика: песня здесь звучит практически каждые пять минут и это великолепные мелодии, от вступительной «Весь этот джаз» до пронзительной «Мистер Целлофан». Каждая из них толсто лупит по темам американской системы правосудия (celebrity talks and bullshit walks), правам женщин и по такой переменчивой природе звёздной славы - в большинстве своём это классические песни, которые можно «слушать ногами».

И пусть паломничество в Чикаго оказывается скорее духовным, чем реальным, поскольку фильм преимущественно снимался в Торонто (Канада), а от реального Города ветров здесь только старые стоковые кадры, тем не менее, мюзикл «Чикаго» был встречен высоко поднятыми бровями, «Оскаром» за лучший фильм года и отличными кассовыми сборами - и как по мне это всё абсолютно заслуженно.

10 из 10

Будучи выращен преимущественно на диснеевских и союзмультфильмовских мультиках, я никогда не был равнодушен к музыкальным фильмам. Всё моё детство было потрачено на просмотр мюзиклов, я был захвачен этим жанром. И вот однажды я посмотрел фильм «Чикаго», которому сегодня исполняется 20 лет. Я начал смотреть его с недоверием, ибо я ожидал чего-то вульгарного и невкусного. Однако картина влюбила меня в себя с первых же секунд и не отпускала вплоть до титров (и вплоть до сейчас, спустя множество лет).

Среди всех остальных представителей своего жанра, «Чикаго» отличается безукоризненной, дотошной и профессиональной режиссурой. Это не «Величайший шоумэн», представляющий собой склеенные друг с другом музыкальные видео; это и не «Мулен Руж!», снятый в дикой и несмотрибельной манере. Нет, это эталонный музыкальный кинофильм. Двухтысячные годы были богаты на фильмы-мюзиклы, но только «Чикаго» завоевал Оскар за фильм года. Почему?

Потому что только в этом фильме соблюдён баланс между музыкальными номерами и обычным действием. Здесь не наблюдается раздражающего изобилия песен и танцев, они вплетены в сюжет органично. Действие не провисает, поскольку монтаж в «Чикаго» энергичен (в меру). К тому же цветовая гамма этого фильма сбалансирована и не пестрит излишне яркими цветами; картина выдержана скорее в синих тонах, но оттого она вовсе не кажется слишком мрачной.

Моя любимая песня из «Чикаго» - All That Jazz в исполнении Кэтрин Зета-Джонс. Эта песня во всей полноте передаёт дух 1920-х, времени действия фильма. В номере «Весь Этот Джаз» идеально всё: полутёмное освещение сцены клуба, маленькое чёрное платье Велмы, сигаретный дым, сексуальные танцоры, пьянящая музыка, операторская работа. Кэтрин проделала феноменальную работу, её персонаж полюбился мне с самого первого взгляда. Велма в исполнении Зета-Джонс – огненно-знойная женщина, такая гламурная и крутая. У неё очень жёсткий характер, она любит себя и воплощает собой идеал эпохи джаза.

Главная героиня – Рокси – в исполнении Рене Зеллвегер, на мой взгляд, прикольна и не более: она меркнет рядом с шикарной Велмой Келли, хотя последней отведено на порядок меньше экранного времени. Манеры Зеллвегер (выражения лица, включая её бесконечный прищур и надувание губ) одинаковы во всех фильмах с её участием, хотя здесь она на удивление очень горяча и сексуальна. Сильных музыкальных номеров ей тоже здесь не досталось, за исключением разве что двух финальных – чуть менее чем зажигательных – выступлений.

Ричарду Гиру также досталась довольно пустая роль циничного адвоката. Я соглашусь с людьми, называющими его харизматичным мужчиной, но я думаю его персонажу не достаёт особенного шарма. Он обыкновенен в своём амплуа богатого подлеца, его воплощение Билли Флинна не поразило меня до глубины моей души.

Зато Куин Латифа в роли вертухайки здесь жжёт по полной программе. Господи, она и Кэтрин Зета-Джонс делают «Чикаго» незыблемым шедевром на все времена. Матрона «Мама» Мортон в её исполнении – жаркая, сочная бадасс-героиня. Её первое появление глазами Рокси Харт – это вообще огнищенский огонь. То, как она манипулирует опахалом и то, как она манипулирует воображаемыми Рокси зрителями – это незабываемая феерия. Я не хочу давать спойлеров, просто посмотрите клип «When You Good To Mama» и может быть вы поймёте меня.

«Чикаго» - это мой уютный фильм. Эта картина создаёт новогоднюю атмосферу вокруг меня, томный джаз и сладкая атмосфера города свободных нравов выводят меня из депрессивного состояния. Я готов молиться на этот кинофильм: Я смотрел его буквально сотни раз, я вырос на этом кино. Роб Маршалл – гениальнейший кинорежиссёр, его фильм стал лишь легендарнее спустя 20 лет. Это подлинная классика.

10 из 10

На мой взгляд, Катя Щелканова просто неподражаема в роли оклеветанной венгерки Каталин Халенски. Превосходнейшая актриса.

По мне лишь непонятным причинам, это поразительное творение не пользуется вниманием сегодняшних кинозрителей. Даже выиграв Оскар в основной категории и став кульминацией всего 2002 года, лента «Чикаго» позабылась массовой публикой довольно быстро и с тех пор не была вознаграждена хотя бы ностальгическими трибьютами. Между тем, интерес синефилов к мюзиклам не утихает и оных создаётся всё больше и больше. Только ленивый не удостоил похвалы жалкий «Ла Ла Ланд», переоценённость которого невозможно переоценить. Хотя, вопреки почти всеобщим заблуждениям, мейнстрёмная (по меркам независимого кино) поделка Дамиена Шазелла отнюдь не стала первым джаз-мюзиклом от кинематографа 21 столетия; первым джаз-мюзиклам от синематографа 21 века стал именно «Чикаго» в далёком 2002 году.

В киноиндустрии на стыке тысячелетий мюзикл вроде никуда и не девался, но порождал скорее посредственные произведения. «Эвита» со скандальной певицей Мадонной в главной роли никогда не была сенсацией, а претенциозная «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера не произвела ожидаемой революции. Гении засуетились, и вскоре 21 век был открыт умопомрачительным по степени экспериментальности кинофильмом «Мулен Руж!» База Лухерманна. Этот дикий шок-контент ошеломил зрителей всех вкусов и предпочтений, заодно вдохнув новую жизнь в некогда отмиравшее явление. А через полтора года на экранах появляется экранизация бродвейского мюзикла «Чикаго» с одноимённым названием.

И, в отличии от «Мулен Руж!», данная картина Роба Маршалла не заставила народ ахнуть от неожиданности; нетипичной для рафинированного жанра мюзикл постмодерновости здесь не наблюдается, революционных решений вроде бы тоже нет. Но зато это великолепное, утончённое, классически выполненное объедение для меня как фаната голливудских мюзиклов (многовато тавтологии, не правда ли?).

В сущности, «Чикаго» не изобилует новаторскими идеями и история не нова: главная героиня по имени Рокси Харт (Рене Зеллвегер) – мечтательница, живущая грёзами о славе и бесконечными контрпереносами в голове (смотря на свою кумиру, она представляет себя ею; тяжело перенося стрессовые ситуации, она прячется в кабаре своего воображения для лёгкости восприятия боли). Угодив в тюрьму, Роксана спасается от паники благодаря способности укрываться в иллюзиях. Всё самое интересное и захватывающее начинается с мгновения, когда она встречает в тюряге Велму Келли (сыгранную главной звездой фильма – божественной Кэтрин Зита-Джоунс) – шоугёл, коей вдохновляется Харт. Если я и дальше продолжу раскрывать вам детали сюжета, я проспойлерю вас. Поэтому я поделюсь моими личными впечатлениями.

Велма, воплощённая Зита-Джоунс – богиня. Она есть мой пример для подражания и я не стесняясь копирую её во все времена прогрессивное поведение (разве что я не убийца). Она гордая женщина, она бесстрашная личность и она дерзкая стерва. Немногими моментами она напоминает мне Эсмеральду из диснеевской лажи (ибо та тоже сексапильная танцовщица-брюнетка), но вот только я не вижу в Велме жестокости вышеупомянутой мной цыганки. Да, мисс Келли может круто напакостничать обнаглевшей сопернице, и тем не менее «существом» она её не называет. Это обожествляет Келли в моих карих глазах и делает её величайшим примером внутреннего стержня для меня. Поначалу я не мог привыкнуть к её грубому голосу, ибо впервые я посмотрел «Чикаго» в официальной русскоязычной озвучке (на русский язык фильм дублировали полностью, включая все исполненные актёрами песни); вокал Маши Кац оказался куда более сладкозвучен, а пение Кэтрин весьма жестковато и местами даже намеренно фальшиво. Кэтрин Зита-Джоунс поёт чутка сорванным, рычащим, форсированным голосом. Чтобы вконец проникнуться оригиналом, я неоднократно пересматривал «Чикаго» в оригинале. И ныне я не могу воспринимать версию Маши Кац, она звучит для меня уж слишком слащаво да приторно.

Будучи исполнительницей главной роли, Рене Зеллвегер не смогла затмить бомбищенскую Кэтрин; хотя Рене много талантливей и харизматичней последней. О её выступлении в этом фильме я не скажу ничего особенного, поскольку игра Рене не подала мне поводов для сего. Я отмечу лишь одну штуку: в некоторых сценах Рене играет глазами. И её глаза сообщают мне гораздо больше, чем подразумевает глубина её персонажа. В эти секунды мне думается, что Рокси загадочна и даже великолепнее своей конкурентки. Но это лишь секунды. А, ну и насчёт её вокальных данных: Рене Зеллвегер необязательно быть певицей уитнихьюстоновского калибра, чтобы играть главную роль в экранизации бродвейского мюзикла. Рене – гениальная актриса, она вкладывает в своё пение своё актёрское дарование. Вы могли подумать, что моё последнее утверждение об актёрской работе Зеллвегер противоречит с моим изначальным высказыванием о таковой. Ну да, в этом-то всё и дело: персонаж Рокси не одномерен, противоречив и наполовину сложен для восприятия. Рене играет более тонко, нежели её горячая напарница, что само по себе рождает неоднозначный характер. В каких ещё музыкальных кинофильмах вы увидите столь мягкую неординарность образа, лишённую примитивной нарочитости?

10 из 10

«Чикаго» — едва ли не единственное (!!!) крупномасштабное кино планеты Земля, не навязывающее нам обязательность любви к мужчинам/романтических отношений с мужчинами. Здесь пропагандируются любовь к себе, любовь к жизни, упивательство славой, джазом и любимым делом, но только не любовь к посторонним людям.

«Чикаго» — кино о гедонизме, это кино о сладкой жизни одиноких женщин (хоть у главной героини есть формальный муженёк, я склонна полагать что она живёт с ним не из-за любви к нему). Рокси и Велма, они ведь не девочки-подростки, им обеим за 30. Но их жизнь не закончена, они живут в кайф и они наслаждаются своей безграничной женственностью, сексуальностью. они не пребывают в унынии подолгу.

Рене Зеллвегер блестяще отыграла роль Рене Зеллвегер в образе отчаянной домохозяйки-убийцы. Нет, это не ошибка и не повторение: в любой картине, где появляется Рене, она неизменно играет себя: придурковато-инфантильную женщину, идущую наперекор низкой самооценке и непонимающему (не поддерживающему) её окружению. Её пение в данной ленте стало моим предосудительным удовольствием: вокал Зеллвегер весьма противен, но при этом её поющий голос чертовски сексуален. И даже сильная противность её дребезжащего, донельзя уходящего в нос, голоска становится изюминкой эпатажного персонажа Рокси Харт.

В отличии от Рене, Кэтрин Зета-Джонс справилась с ролью шоугёрл по имени Велма Келли с однозначной блистательностью. Её выступление вызвало мгновенное признание как профессиональных кинокритиков, так и нас с вами — кинозрителей и пользователей портала «КиноПоиск».

Сцена «All That Jazz» в исполнении Кэти (а также в исполнении оператора, художника по освещению и монтажёра) сразила меня наповал. Я навсегда впитала выражения её лица, дополняемые жестковатым, глубоко чувственным пением её сочного голоса. Я запомнила гловелетты на её руках, подчёркивающие мрачную силу Велмы; всё-таки дизайнер костюмов Коллин Этвуд знает, как выразить характер действующего лица тончайшими (в буквальном смысле этого слова) деталями.

«All That Jazz» — максимально актёрская песня, даже очень маститым певицам трудно передать её дух выдающимся образом. Кэтрин Зета-Джонс удалось преподнести этот джазовый манифест в опьяняюще зрелой и обворожительной манере, вдохновлённой декадансом 1920-х годов.

Остальные актёры «Чикаго» Роба Маршалла не испортили моего впечатления от увиденного, на том и спасибо им от меня. Всё же, на мой взгляд, они меркнут рядом с Рене и Кэтрин. Этими великими женщинами, оказавшим громаднейшее влияние на меня, мою жизнь.

10 из 10

Я обожаю этот фильм; таких восхитительных кинокартин больше не создают. Это самый что ни на есть классический музыкальный фильм, от и до пронизанный вайбом кабаре. Вот как надлежит снимать мюзиклы (хотя в наше время этот жанр, кажется, канул в небытие, невзирая даже на попытки возродить его в виде таких киношек как «Ла Ла Ланд» и «Величайший шоумен»). Дух старого золотого Голливуда — вот что делает этот фильм по-настоящему вкусным и завораживающим. Блеск костюмов и декораций, матёрые харизматичные актёры, мастерски поставленные музыкальные номера и, разумеется, джаз. Музыка в «Чикаго» является тем самым элементом, который придаёт всему остальному особый шик и сексуальность. Атмосфера бурлеска, свобода и декаданс 1920-х годов переданы восхитительным образом. Нечто подобное можно увидеть в диснеевском анимационном фильме «Принцесса и лягушка», разве что «Чикаго» — на мой взгляд — выигрывает от живого/не двухмерного действия.

Разумеется, это фильм на любителя. К тому же актёры, занятые в фильме, справились с вокальными партиями весьма своеобразно и не всем зрителям (даже тем, кому нравятся музыкальные фильмы) могут понравиться их исполнения песен. Тем не менее я считаю пение Кэтрин-Зета Джонс и пение Рене Зеллвегер очень вкусными во многом из-за харизмы и актёрского мастерства этих артисток. Они привнесли в голоса их героинь очень много обаяния и самых разных фишек, связанных с интонированием — в этом и есть самый сок их выступлений, а отнюдь не в «совершенстве» и «безупречности» вокальных техник.

Самый первый музыкальный перформанс «All That Jazz» задаёт настрой всему последующему экранному действу: яркость, сексуальность, огненность страстей и энергичность. Велма Келли в исполнении Кэтрин Зета-Джонс — самоуверенная и эгоистичная роковая женщина. И в этом номере она великолепно передала богемность, томность её персонажа.

Учитывая вышесказанное, становится понятно и восхищение ею Рокси Харт (Рене Зеллвегер), её зависть и желание превзойти Велму. Рокси, несмотря на всю присущую ей инфантильность и вздорность, достигает желаемого ей любой ценой. Не имея ни малейшего шанса прославиться за счёт таланта, она бессознательно решает прийти к успеху другим путём — путём скандала и чёрного пиара. В порыве гнева она убивает неверного ей любовника и попадает в тюрьму. Там она по совпадению встречает и обожаемую ею Велму Келли, оказавшуюся в тюряге по едва ли не идентичной причине. И с течением нескольких удачно складывающихся обстоятельств Рокси просекает, что попадание за решётку принесло её кумиру ещё большую популярность. И тогда она, заручившись помощью прожжённого адвоката Билли Флинна (Ричард Гир), раскручивается в прессе благодаря свершённому ей убийству.

Соответственно «Чикаго» не просто зажигательный мюзикл с эффектной хореографией, это также очень едкая сатира на весь гнилой шоубизнес и на тех, кто хавает производимую им гниль. Зрители не прочь быть одураченными, они рады залипать на пустоту в яркой обёртке. И популярные сегодня медиаскандалисты (в США это Эмбер Хёрд, в России это Моргенштерн и Инстасамка) лишний раз доказывают извечность данной проблемы, поднятой в этом легкомысленном — казалось бы — мюзикле.

Ричард Гир не продемонстрировал здесь ничего удивительного, как всегда воплотив типичный для него образ холёного и богатого дядьки. Куинн Латифа, безусловно, хара?ктерна и подходит на роль циничной и жёсткой тюремной «мамочки». Джон Си. Райли также трогателен в образе несчастного мужа-неудачника, не воспринимаемого всерьёз кем-либо.

«Чикаго» Роба Маршалла изобилует напыщенной театральностью, в этом фильме много фривольной эстетики. Подчас градус этой фривольности зашкаливает и делает картину близкой к дрэг-квин шоу: те же самые жеманные манеры, блёстки; сексуализированность, прослеживающаяся во всём и граничащая с вульгарностью. Но весь этот джазово-олдскульный пафос, вся эта приторность придаёт фильму его необычный шарм. Это феерия, это гротеск и вычурность, которые заставляют зрителя испытать веселье и жизнерадостность. Таким образом «Чикаго» — это по сути «Мулен Руж!», только без мелодраматического компонента. Это фильм-карнавал, если угодно.

10 из 10

Шестиоскарный фильм Роба Маршалла, снятый по мотивам знаменитого мюзикла 18 лет назад. Всего номинаций была чёртова дюжина, но шесть полученных — громкий и заслуженный успех. Фильм в самом деле прекрасен и имеет ряд непростых секретов.

На первый взгляд, весь фильм — это похождениях Рокси в чикагской женской тюрьме, поскольку о том, как она туда попала, в начале рассказывается бегло, а что было в конце, почти никак: зрители видят только шоу и в театральном зале на экране, и в зале кинотеатра, глядя на театр и сцену с поющей и выплясывающей парочкой вчерашних соперниц, стервозных конкуренток и враждовавших арестанток.

А что за шоу творилось до того, как героини Рене Зелльвегер и Кэтрин Зеты-Джонс из кандидаток на длительную отсидку или даже виселицу превратились в эстрадных получательниц оваций и букетов, знает только кинозал да мы с вами, если внимательно индивдуально смотрели отличное кино.

Ведь в картине публику 1920-х годы в Чикаго, а потом и во всех Штатах, виртуозно дурачили силами сверхдорого успешного адвоката Билли Флинна, не проигравшего ещё ни одного дела. Выиграл он и это — дуплетное, вынув из петли сразу две очаровательные шейки.

Лучшим фильмом года это произведение назвали не зря: так сочетать политическую сатиру с юмором, классной игрой и музыкой могут только настоящие мастера. Все, кто пытался хайпануть на успехе фильма со своими поделками, потерпели фиаско — планка качества в фильме оказалась на недосягаемой высоте.

Обещанный секретик: фильм настолько богат деталями, что разглядеть все с одного раза невозможно. Тайной поделился старый пират, в дни премеры Chicago на видео в РФ круглыми сутками писавший это кино на сотни кассет. В итоге он посмотрел фильм только целиком около сотни раз и поведал о таких деталях, что…

Впрочем, не будем портить удовольствие людям от собственных открытий: в прекрасном фильме нет ни одного лишнего кадра, не будет ни одной секунды зря потраченного времени. Всем удовольствия от многократного знакомства с шедевром.

Чикаго — один из тех фильмов, которые я открывала для себя постепенно. Когда я начала смотреть впервые, то выключила спустя минут 10. А затем, слушая музыкальные номера и завороженно наблюдая танцевальные па, я была полностью очарована миром Чикаго! Давно запланировала написать отзыв на один из любимейших мюзиклов.

Чикаго, 1920е годы. Молодая старлетка Рокси Харт, наблюдая за выступлением примадонны Велмы Келли, мечтает о богатстве, славе и блеске софитов. Однако, ее мечтам не суждено сбыться, когда она убивает своего любовника за обман. Рокси попадает в тюрьму и впереди ее ждет смертная казнь. Однако именно в тюрьме начинает звездный час Рокси — она становится героиней светской хроники, получает признание и славу, а также нанимает адвоката самого блистательного юриста города Билли Флинна, который славится тем, что не проиграл ни одного дела. Теперь уже Велма Келли, которая находится в той же тюрьме, продумывает план по смещению Рокси с пьедестала почета.

Когда я впервые села смотреть Чикаго, то выключила довольно быстро: тогда мне было непросто смотреть кино, где раскрываются такие темы, как измена, убийства, коррупция… А потом я начала смотреть с одного из танцевальных номеров, и это меня очень заинтересовало. Сейчас я оцениваю фильм с двух позиций. Во-первых, он интересен сюжетом — криминальная драма, в которой две главные героини борются за внимание прессы. Уже интересно, кто выйдет победительницей из такого противоборстве. И во-вторых, это невероятно яркое и красочное, сверкающее и сияющее, блистательное и незабываемое представление, которое останется в памяти навсегда! В свое время мне было необычно наблюдать, как сцены обычной жизни переключаются на сцены с песнями, танцами и выступлением в клубах на сцене, и серая повседневная одежда героев превращается в яркие костюмы с перьями и стразами, а теперь я считаю это просто гениальным решением! Все это добавляет фильму индивидуальности, необычности и блеска. А также ироничности. Не сразу, но понимаешь замечание Билли Флинна «Это все шоу-бизнес», когда серьезный судебный процесс превращается в погоню за славой и борьбу за первые полосы в газетах. А также — завершение судебного процесса и финальный номер, наверное самые ироничные моменты со всем фильме.

Теперь рассмотрим все те моменты, которые делают мюзикл мюзиклом. Поскольку они представлены настолько потрясающе, что Чикаго стал для меня эталоном качества всех мюзиклов, и я до сих пор невольно сравниваю все новые мюзиклы с Чикаго. Но все же, все песенно-танцевальные номера настолько органично вписаны в действие, что порой кажется, что герои действительно пели и плясали в перерывах между сценами. Шикарные костюмы, зажигательная музыка, отработанные танцевальные па — наверное никогда не забудутся. А песни — это отдельная тема. Я просто без ума от них. Как от оригинальной версии, так и от русского дубляжа — люблю оба варианта. Песни All That Jazz, When You’re Good to Mama, Cell Block Tango, All I Care About, Razzle Dazzle, Nowadays/Hot Honey Rag я готова переслушивать вечно!

Все герои мюзикла, несмотря на их сомнительность, алчность и жажду славы, все завоевывают наши симпатии и признание. Рене Зеллвегер исполняет главную роль, старлетки Рокси Харт, которая скучает в браке со скучным механиком и мечтает о сцене водевиля. А получив ее, никому не позволит ее отобрать и пойдет на любые уловки, чтобы оставаться в центре внимания. И хотя я очень впечатлена игрой Рене, моей любимицей была Кэтрин Зета-Джонс, которая сыграла соперницу Рокси — Велму Келли. Спрятав длинные волосы под париком (чтобы не возникало сомнений, что именно она исполняет все песни), выполняя сложнейшие танцевальные па на четвертом месяце беременности, воплощая образ роскошной женщины-вамп, Кэтрин просто не может не впечатлять! Полученный ей Оскар — тому подтверждение!

Не меньше внимания заслуживает и самый знаменитый адвокат Чикаго Билли Флинн, которого нам представил Ричард Гир — обаятельный, хитроумный, пронырливый, не проигравший ни одного дела, и за пять тысяч долларов возьмется и за самое провальное, и просто мастерски танцует чечетку!

Второстепенные герои здесь привлекают не меньше, чем центральные герои: саркастичная и эксцентричная надзирательница Матрона «Мама» Мортон (Куин Латифа), которая держит всю тюрьму в ежовых рукавицах, но за определенную плату, выполнит любую просьбу арестанток; наивный и серый муж Рокси Эймос Харт (Джон С. Райли), который, будучи, наверное, единственным положительным героем фильма, вызывает жалость и невольные смешки; принципиальная журналистка Мэри Санштайн (Кристин Барански), которая пишет сенсационные статьи о главных героинях, чье внимание пытается заслужить каждая; и нельзя забывать о харизматичном конферансье шоу Чикаго — Тэй Диггз.

Чикаго — это наверное мой самый любимый мюзикл из всех. Этот яркий, блестящий, незабываемый город песен, танцев и интересных личностей просто невозможно забыть. Он бесспорно заслуживает всех наград, номинаций, признания критиков и любви зрителей. Это Чикаго, детка!

10 из 10

Приятного просмотра!

Действие происходит в легендарном «Windy City», в 1924 году, в знаменательную для Америки эпоху джаза, гангстеров и сухого закона. Однако сценарий фильма весьма актуален: загремев на зону за убийство любовника, пригожая домохозяйка Рокси Харт (Рене Зеллвегер) встречает… Велму Келли (Кэтрин Зета-Джонс) — солистку театра-кабаре «Оникс», арестованную за убийство своих сестры и мужа! Рокси, уже будучи готовой забыть о своей мечте стать танцовщицей и предаться вечному горю, приободряется. Дело в том, что Велма не слишком-то страдает от тягот заключения. Наоборот: к ней приходят журналисты, она популярна, как никогда прежде, и её освобождение не за горами. Почему? А всё потому, что её защищает очень крутой адвокат по имени Билли Флинн (Ричард Гир), к которому ни на какой козе не подъехать, кроме как дать главной надзирательнице, откликающейся на слово «Мама» (Куин Латифа) сотню баксов за один (!) телефонный звонок. Благодаря усилиям мужа Рокси — Эймоса Харта (Джон С. Рэйли), Билли соглашается взяться за её дело; Рокси становится марионеткой в его руках. И не только она одна: стараниями адвоката, чикагская пресса мгновенно прославляет новоявленную блондинку. Не сумев устоять перед собственной популярностью, Рокси довольно нефигово зазнаётся. А поскольку без признания толпы ей грозит стать забытой и даже казнённой, она борется за него, несколько раз теряя и вновь возвращая себе свою известность…

Режиссёр и один из хореографов «Чикаго», Роб Маршалл, позаимствовал очень важный для своего фильма приём из мюзикла Ларса Фон Триера «Танцующая в темноте»: главная героиня представляет случаи из своей жизни музыкальными видеоклипами, иногда пересекающимися с реальностью. То есть, на самом-то деле, в повседневной жизни, показанной в фильме, люди не поют и не танцуют — шоу твориться только в воображении Рокси! Но эта концепция не так уж и важна. Ведь в классических мюзиклах действующие лица поют и танцуют не взаправду! Нет, они, разумеется, делают всё это, но это лишь ассоциация с их реальными действиями. Иными словами, в мюзиклах показано, как бы персонажи выразили тот или иной эпизод из своей жизни, прибегнув к помощи пения и танцев. В «Чикаго»-же эта тема выделена неабстрактно.

Рене Зеллвегер — исключительно лучезарная женщина! Под впечатлением от этого шедевра вы невольно начнёте повторять её мимику — эту нелепую улыбочку, хлопанья ресничками и ещё море гримас, которые эта актриса продемонстрировала в этом фильме. А ещё у неё такой-же смешной и чудесный голос — высокий, чистый, своим тембром напоминающий Жанну Агузарову:). А ведь до этого она ни пела, ни танцевала, и после её культовой роли Бриджит Джонс никто и представить её не мог в образе дивы. Мне доводилось читать немало оскорбительных отзывов в адрес этой актрисы, в частности — касательно её облика. Господа — если вам не по душе внешность человека, то, будьте вежливы — сохраняйте в себе человеческое достоинство и не скатывайтесь до банальных оскорблений! Что до меня, то мне более чем симпатично обаятельное личико Рене — её прищуренный взгляд, эти пухлые губы и завитые волнами белокурые волосы!

Появляясь на экране, блистательная Кэтрин Зета-Джонс так завладевает вниманием, что публика перестаёт моргать. Ох, этот взгляд! Эти золотисто-карие глаза, наполненные неуёмной энергией, которую можно выплеснуть только в удалом танце! Её жестковатое контральто невозможно спутать ни с каким другим голосом. А как она лихо и неустанно танцует! Каждое движение, вплоть до заключительного выпада, сделано на высочайшем уровне! А танцует она, мои девочки, будучи на сносях и в корсетах!

Обычно, когда речь заходит о данной экранизации мюзикла «Чикаго», принято восхищаться актёрской рабой Ричарда Гира и утверждать, какой он прекрасный певец. Я более чем равнодушно отношусь к этому актёру. Потрясающие образы Рене и Кэтрин затмевают его. Он интересен лишь когда поёт голосом Филиппа Киркорова:)

Куин Латифа в роли тюремной надзирательницы — невероятно классная! Эпизод, в котором она ставит заключённых на место — самый уморительный за весь фильм! А когда в русском дубляже она поёт: «Все цыпочки, укрытые крылом моим…» — тут я попросту задыхаюсь со смеху!

Музыка восхитительна: одной только песни «All That Jazz», написанной Джоном Кандером и Фредом Эббом и прекрасно аранжированной великим композитором Дэнни Элфманом, достаточно, чтобы навсегда полюбить этот фильм. А в исполнении Марии Кац эта песня стала моей самой любимой!

Одеяния шикарны: что ни платье — мечта! Особенно запоминается тёмно-синее платье-чарльстон, в котором Велма выступает во вступительном номере.

Фильм атмосферен. Он проведёт вас по пестрящему неоновыми вывесками ночному Чикаго 1920-х годов к дверям театра «Оникс». Снаружи — неказистые кирпичные стены с блёклыми, полуразорванными афишами. Но внутри царит роскошь и свобода! Вы почувствуете, как джазовая музыка наполняет вас, не оставляя места тревоге и страхам, сможете ощутить вкус запрещённого джина и воздуха, наэлектризованного живой музыкой и сигаретным дымом. И, подобно Рокси Харт, сможете представить себя на месте поющих и танцующих персонажей. «Чикаго» — это действительно мой самый любимый фильм! И хотя я вовсе не фанат Рене Зеллвегер и Кэтрин Зета-Джонс, я считаю, что в этом фильме они предельно показали свои драматические, вокальные и хореографические способности. Спасибо им и талантливейшим художникам — Джону Миру и Коллин Этвуд, разработавшим декорации и костюмы! Браво!!!

10,5 из 10

Мюзикл. Настоящий мюзикл. Мюзикловый мюзикл. Побольше громкой музыки, джаза, убийства, дуэты, яркие платья, 20-е, всюду движение, их жизнь — это сплошное представление с фанфарами и танцами. И главное — никакой любви. Абсолютно. У всех твёрдые принципы — они за выживание, где уж там телячьим нежностям и сентиментальным мечтаниям (хотя мюзикл без любовной линии).

Однако в «Чикаго» не нужна никакая любовная линия.

Постановка Роба Маршалла — яркая, интересная и запоминающая, это непрекращающееся шоу, и порой слушать и смотреть её даже интереснее, чем Бродвейские номера.

Идеальный актёрский состав. Что необычно для Голливуда, я ни разу не увидела в глазах актёра скуки, всё — натурально, им действительно доставляло удовольствие участие в сьёмках. О том же говорят нам отлично поставленные и исполненные танцевальные номера. Актёры проделали то, что едва ли под силу профессиональным танцорам! Браво! Также, вокальные на довольно высоком уровне, что приятно удивило, ведь, к примеру, я никогда не слышала пения Рене Зеллвегер.

Возможно, это потому, что персонажи, доставшиеся Рене Зеллвегер (Рокси Харт, маленькая и довольно заурядная в реальной жизни девушка, мечтающая только о славе), Кэтрин Зете-Джонс (эдакая стерва с безумными глазами, которая знает, что к чему в жизни) и Ричарду Гиру (адвокат, весёлый, немного плутоватый, который и правит всем шоу) — эти персонажи очень отличаются от обыкновенного амплуа актёров, отличаются даже внешне (в принципе, это относится только к двум главным героиням).

Мне очень понравился дух шоу, вечного представления — он царит даже в головах героев. Ты тюремная надзирательница, женщина-убийца, ты моешь посуду или всходишь на эшафот — всё это можно превратить в настоящее шоу! В своём воображении все они ярки, властны, сексуальны и… любимы публикой!

Юмор в мюзикле потрясающий.

И если здесь не говорится о возвышенном и общечеловеческих ценностях, то в «Чикаго» это и не нужно: он покоряет каждым своим кадром, каждой остроумной фразой, каждый танцевальным па…

И про славу: да, она проходяща, и иногда не успеваешь даже насладиться ею. Люди требуют чего-то нового («запах свежей крови не перебьёшь»), им нужно шоу, новые впечатления, новая звезда — которую на следующий день они забудут. Это и есть Америка, это и есть Чикаго.

Мне всё понравилось. Посмотрите, получите море удовольствия.

10 из 10

Всё идеально.

Хотелось бы начать с того, что я действительно люблю мюзиклы. У многих есть неприязнь к данному жанру, но для меня мюзиклы всегда были чем-то невероятным. Чтобы сочетать песни, танцы и при этом вести нить повествования нужен большой талант. И Роб Маршалл доказал что он у него есть.

Сюжет. За сюжет огромные спасибо Мэри Уоткинс, которая написала эту пьесу в далеком 1926 году. Отлично прописанные персонажи, повествование ровное и вопросов не вызывает. Кто бы мог подумать, что история двух женщин убийц, мечтающих о славе может быть на столько интересной?

Актерская игра. На самом деле очень люблю Кэтрин Зету-Джонс, она очень сильная актриса и если ей дать подобающую роль, она исполнит ее блестяще. И в этот раз она тоже не подвела. Никого другого на месте Велмы Келли я не вижу. Рене Зеллевегер тоже не плохая актриса, но как по мне, то на фоне Кэтрин Зеты-Джонс она как-то терялась, но в общем с ролью своей справилась и это радует. Ричард Гир порадовал несомненно, не думала что он действительно так будет хорошо смотреться в мюзикле.

Хореография и песни. Мюзикл на то и мюзикл чтобы радовать нас отличной постановкой танца и голоса. И этот фильм показал нам все прелести истинного мюзикла. Все актеры отлично двигались, отличное исполнение песен. Было видно, что актеры отдавались на все сто.

В конечно итоге, я считаю, что «Чикаго» заслужил Оскара, и на секунду в этом не сомневаюсь! В этом фильме прекрасно все: от актерской игры, до декораций и костюмов. «Чикаго» это настоящий и стоящий к просмотру мюзикл.

10 из 10

Начинающая певичка Рокси Харт принимает у себя в квартире любовника по имени Фред Кейсли. Вообще то он всего лишь продал ей мебель, но между ним и Рокси закрутился роман. Вообще то эта ночь уже не первая, но ей суждено было стать последней в жизни Кейсли. Все данные им обещания устроить карьеру Рокси, пригласить её на прослушивания к нужным людям, и все россказни про его связи с влиятельными в шоу бизнесе людьми, в итоге оказались фикцией и насмешкой. Всё,что ему было нужно, так это уложить наивную блондинку в постель. Надежда Рокси выбиться в люди рухнула. И теперь ей осталось только горько рыдать. Но полицию слезами не разжалобить и, пряча взгляд от репортеров, Рокси Харт направляется прямиком в окружную тюрьму Чикаго, в каземат убийц.

В тюрьме она знакомится с осужденной за убийство звездой бывшего кабаре-дуэта Велмой Келли, очаровательной красоткой с ногами от ресниц. А также с брутальной надзирательницей по прозвищу» мама Мортон» и ушлым, находчивым адвокатом, которого невозможно привести в замешательство, Билли Флином. Кстати, не проигравшим ни одного судебного процесса. Поводов для душевного расстройства у обитательниц каземата убийц немало, но даже в этих суровых условиях женщины находят время пофилософствовать и поностальгировать об ушедших временах. С неожиданной и чрезмерной веселостью, порой с наслаждением, они вспоминают о жертвах своих преступлений и даже находят удобные оправдания своим деяниям. Как правило, все жертвы — это мужчины, изменившие им на стороне. Номер «он сам нарвался», где узницы «выпускают пар» — прямое тому доказательство. Растут одинокие часы скуки в камере, но растут и профессиональные амбиции адвоката Билли Флина, как в азартной карточной игре, где главная ставка — жизнь его клиенток: Велмы Келли и Рокси Харт.

Фильм`Чикаго» шикарен, он глубоко проникает в сущность своих персонажей. А человеческая сущность, как утверждает древняя индийская поговорка:это сосуд. И чтобы проверить его содержимое, выяснить чем он наполнен и выплеснуть наружу всё находится в каждом из нас — нужно всего лишь переполнить этот сосуд. И конечно там найдется место для ненависти, ревности и алчности и то как люди используют эти качества. Как нажимают на спусковой крючок пистолета, не думая, какой дорогой ценой обойдется им это минутное смятение чувств, обида за стыд и унижение и за презрительный хохот в свой адрес. Герои фильма — это не восковые фигуры, а живые существа, и у каждой есть своя потребность в отдушине. У каждого героя или героини фильма присутствуют свои понятия о чести, о верности, отношении к жизни и своя мотивация своим поступкам в ней. Они не имитируют жизнь, они такие какие есть, так уж устроен человеческий механизм. Фильм`Чикаго» свел воедино самых разных персонажей, и позволил нам поглубже всмотреться в этих людей, как мощный луч прожектора осветил все их мнимые и явные достоинства, все их недостатки и промахи, вскрыл все внутренние язвочки. И показал он это просто фантастически, с головокружительной скоростью извержения вулкана страстей.

Блеск. Секс. Джаз. Одним словом, «Шикагоу»! Именно так американцы называют свой город вечных гангстеров. И если современный Чикаго уступает в гламурности своему прошлому 20-х — 30-х годов, то легендарный мюзикл Боба Фосса навсегда внедрил в сознание многих людей дух опасного романтизма этого мегаполиса.

Роб Маршалл, который считает Фосса своим учителем (он даже ставил на сцене его бессмертное «Кабаре»), стопроцентно «переложил» на пленку всё, чем жило, дышало и славилось «Чикаго» Бродвея. Мартин Ричардс, продюсер картины, получая «Оскар» за лучший фильм года сказал, что режиссера им послал сам Господь Бог, и с этим нельзя не согласиться. Маршалл новаторски подошел к созданию своего «Шикагоу», и хотя злые языки утверждали, что он просто хотел перещеголять кумира-Фосса, я думаю, это не так. Как любому художнику, ему было бессмысленно создавать бледную копию чужого гениального творения. И поэтому он, прежде всего, изменил концепцию самого повествования: музыкальные номера обращены героями к публике, в зал, а не к друг другу, как в классических мюзиклах. Роб сгенерировал некий гибрид театра и кино, симбиоз двух миров: воображаемого и действительного. Основная трудность состояла в том, чтобы правильно уловить моменты скачков-переходов из фантазий героев в суровый быт реальности и наоборот, избежав скомканости или затянутости эпизода. С чем режиссер и монтажер справились блестяще, хоть из-за этого несколькими номерами пришлось и пожертвовать.

Но, как известно, ключевыми звеньями любого мюзикла являются актеры. Ведь они еще и танцоры и певцы. Далеко не каждому дано всё это сочетать (даже за Одри Хепберн в «Моей прекрасной Леди» все партии исполняла профессиональная певица, так как продюсеры сильно засомневались в вокальных способностях актрисы), но этому «Чикаго» своим звездным составом можно только гордиться. Об этом свидетельствуют 5 актерских номинаций на Золотой Глобус и 4 номинации на Оскар (Ричард Гир академиков не вдохновил) — такое бывает очень редко. Не зря о кастинге фильма ходят легенды. В итого героинь: «оторву» Велму и «глупышку» Рокси сыграли Кэтрин Зета-Джонс и Рене Зеллвеггер соответственно.

Зеллвеггер предстояло исполнить роль самого сложного персонажа в мюзикле — характер Рокси Харт двойственен и непостоянен, её житейская хитрость и тонкий расчет удались актрисе. Наверняка режиссер (что уж говорить о критиках, которые вообще пророчили всему «Чикаго» провал) не ожидал от Рене такой прыти: она похудела (помните её Бриджет Джонс?), научилась танцевать, исполнять джазовые шлягеры — сделала свою Рокси настоящей, незабываемой.

Кэтрин Зете-Джонс было легче: она уже и пела и танцевала, но я уверен, что ТАКОГО она и сама от себя не ожидала! Снимаясь беременной (!) она выплясывала так, будто родилась на сцене джаз клуба, а голос Кэтрин поразил даже самых отъявленных скептиков. Вот где они по-настоящему скрытые таланты! Ведущие казино Лас-Вегаса уже предлагают актрисе 250 000$ за каждое (!) выступление у них в вечернем шоу, а сама она подумывает о записи сольного альбома…

Безусловно, это лучшая на сегодня роль Зеты-Джонс, справедливо отмеченная Оскаром (правда, за роль второго плана, — скорее всего академики поняли, что не смогут разорваться между Кэтрин и Николь (Кидман) и схитрили).

Основной сюжет практически не изменен:

Велма убила мужа и сестру. Рокси убила любовника. И обе убили за дело. Они считают себя невиновными, но им грозит виселица, если только… если только супер адвокат Билли Флин (Гир) не предложит свою помощь! Он не проиграл не одного процесса, и главное его оружие — это слава! Слава ценится больше человеческой жизни в Чикаго — если ты знаменит, тебя никогда не повесят, а если и повесят, то ты станешь еще знаменитей! Велма была популярна и надеется на Билли, но она оттолкнула Рокси, которая ею восхищалась и о славе только мечтала. «Что ж,' — решила Рокси — «Велма поплатится за это!». Раз! Два! Три! И уже Рокси Харт — звезда города, её защищает Билли Флин, а значит оправдание не за горами. Как все интриги и уловки героев привели к хэппи-энду с подружившимися соперницами, Вы узнаете, посмотрев фильм до конца.

А отдельно хотелось бы отметить исполнителей второплановых и эпизодных ролей:

Квин Латифа — темнокожая актриса и корифейка эстрады играет Матрону-Надзирательницу, которую все арестантки зовут «Мамой». Именно она (за разумное вознаграждение и ласковое отношение) связывает героинь с Билли Флином, а также помогает достать им на свободе всё необходимое для поддержания звёздного статуса. Во время исполнения её музыкального номера «Будешь добрым к Маме, мама всё вернет» от аплодисментов удержаться невозможно! И хотя актриса она скорее характерная, чем драматическая, столько энергии и задора на экране мы видим крайне редко.

Джону С. Рэйли досталась практически единственная положительная роль мужа Рокси. Он простой рабочий, немного грубый, немного глупый. Но он любит свою жену, делая всё для её освобождения, тем не менее, признавая свою никчемность в номере «Мистер Целлофан». Внешность актера очень подходит его персонажу: невыразительное, отталкивающее лицо и нескладные телодвижения. Рэйли много работал в 2002-м году (даже в «Банды Нью-Йорка» попал) — видимо в моду входит некое безобразие плюс талант, что тоже приятно.

Но вдвойне приятно участие в «Чикаго» русской актрисы. Роль венгерской девушки, приговоренной к смертной казни за убийство, которого она не совершала (вот и еще один положительный персонаж и единственный драматический эпизод в этом шоу), получила балерина Екатерина Щелканова, в настоящее время проживающая на территории США. Катя подружилась со всей съёмочной группой, и очень гордится своим успехом — ведь это её дебют.

Ну и в заключение актерского ансамбля вспомним о Кристин Барански, в роли сердобольной репортёрши, которая своим нечеловеческим лицом еще раз заставила нас почувствовать всю силу великого искусства — кинематографа.

Запомните, это не фильм, это зрелище, достойное быть увиденным! Его сотворили не только режиссер и актеры, это и талантливая работа оператора (Джон Биб), и продуманные до мелочей декорации (Джон Мир и Гордон Сим), костюмы Колин Этвуд, своим шиком затмившие любой показ мод, и многие-многие другие.

И, конечно же, гениальные музыкальные композиции Джона Кандера и Фреда Эбба, которые и заставили нас полюбить «весь этот джаз».

Вряд ли Маурин Уоткин, автор пьесы «Храбрая малышка», в своем далеком 1925-м году могла представить, что на основе её произведения родится столько интересных творческих работ и настоящих шедевров Боба Фосса, Роба Маршалла и других людей, ставивших или экранизировавших «Чикаго» (хотя названия были разные).

И, как знать, сколько еще может родиться? Ведь непредсказуема вся наша жизнь. И весь этот мир. И весь этот джаз!

10 из 10

Официальной датой смерти мюзиклов принято считать конец 70-х годов. С того периода, их практически не снимали, видимо, боясь провала. Но, на стыке нового тысячелетия, Баз Лурман с гордость представил, буйствующий яркими костюмами и помпезными декорациями, восхитительной постановкой со знаменитыми музыкальными хитами и трагической историей любви, — «Мулен Руж!».

За ним последовал не менее успешный «Чикаго», режиссером которого стал Роб Маршалл, известный, в своих кругах, мастер, театральный постановщик и хореограф, немногим позже покоривший сердца зрителей картинами «Мемуары гейши» и «Пираты Карибского моря: На странных берегах».

Маршалл с первой же минуты погружает в атмосферу 30-х годов прошлого столетия в тот город, чьё имя ассоциируется с преступной империей Америки. Хотя окружающие декорации и могут показаться сдержанными, но, на удивление, они сполна и весьма детализировано передаю ту эпоху!

Человеку, восседавшему в режиссерском кресле, нужно отдать должное. Весь актёрский состав, дабы зритель забыл обо всём остальном и проникся целиком, играет словно до полного опустошения. Две, отнюдь не схожие, талантливые и харизматичные актрисы, на одном экране!

Феноменальный талант Рене Зеллвегер здесь развёрнут на всю катушку! Она предстает в образе умиляющей простушки Рокси, мечтающей добиться успеха на сцене. Вскоре начинаешь верить, что она всего лишь жертва.

Кэтрин Зета-Джонс, во всех смыслах, великолепно исполнила роль, знаменитой в ту самую эпоху, Вельмы Келли! Хореография, пение, актёрская игра… Она была на высоте! И, хотя её роль была второго плана — своей игрой она затмила далеко не менее значимую Рене Зеллвегер. Именно после этой роли Кэтрин стала полноценной мировой суперзвездой, и получила заветный «Оскар».

Ричард Гир одарил нас своей ослепительной улыбкой и порадовал энергичной чечёткой. Свой образ адвоката он наполнил свойственной харизмой и вальяжностью.

«Чикаго» — выдающийся мюзикл! Целиком и полностью заслуженно получивший шесть «Оскаров» и признан лучшим фильмом года. Лейтмотивом сквозь этот блистательный и шедевральный мюзикл проходит консонанс мощной и энергичной музыка с яркими и сильными голоса. Изумительные и гламурные костюмы придают ещё большего куража, и без того, сумасшедшим танцам! А великолепная игра звездного состава картины наполнена тонким саркастичный юмором. Все это и даёт повод назвать «Чикаго» один из лучших фильмов-мюзиклов за всю историю кино!

P.S. «Чикаго» — фильм о цинизме во всем его шике и блеске, тщеславии, состоятельности, беспринципности и остроумии. О мире, в котором нет места любви, верности и состраданию. Придётся по вкусу гурманам кино, желающих увидеть что-то необыкновенное.

10 из 10

Великолепный атмосферный фильм-мюзикл «Чикаго» — это совокупность потрясающей хореографии, мастерски прописанного сюжета, великолепных декораций, запоминающегося саундтрека и восхитительной актёрской работы. Фильм смотрю не в первый раз, и каждый раз — как в первый. Ну, нереально просто настолько искусно перенести на большие экраны театральную постановку, нереально!

Даже сейчас, когда пишу эту рецензию, в голове возникают эпизоды из фильма, а музыкальные композиции лишь дополняют общую картину мюзикла. Режиссёру проекта, Робу Маршаллу, удалось передать всю атмосферу американского города начала XX века. Скурпулёзно выполненные причёски главных героинь, бесподобные костюмы и макияж, гангстерское обаяние Ричарда Гира — это «Чикаго»! К слову, я не читал пьесу писательницы Морин Даллас Уоткинс «Храбрая маленькая женщина», которая впоследствии и вылилась в постановку мюзикла, и, по-моему, её даже нет в русском переводе, но я просто диву даюсь, как литературный источник мог стать «прародителем» этого музыкального чуда.

Актёрский состав блистателен. Кто бы мог подумать, что неуклюжая «Бриджит Джонс» сможет превратиться в настолько сексапильную убийцу Рокси Харт? Кэтрин Зета-Джон как нельзя лучше подошла на роль роковой Велмы Келли. Этот женский тандем стал одним из самых ярких для меня в истории мирового кино, как, впрочем, и сам фильм. Кроме исполнителей главных ролей, наиболее фактурной работой является роль «Мамы», которую с отличием сыграла чернокожая актриса Куин Латифа.

Что касается российского дубляжа. Не в укор российским исполнителям, мюзикл необходимо смотреть в дубляже с песнями на английском языке с субтитрами. Это наиболее приемлимый вариант, как по мне. Дубляж песен в принципе убивает очарование от оригинала, поэтому не советовал бы их слушать в перепевке. Отдельно — да, но не при просмотре мюзикла. Собственно, сами композиции — это отдельный разговор. Кто сейчас, сходу, не вспомнит «Тюремное танго» (Cell Block Tango), песенку Рокси о Рокси или джаз Мамы? Да, мне кажется, таких людей просто нет.

Несмотря на довольно продолжительный хронометраж, скучать на мюзикле не приходится. Нити персонажей постоянно переплетаются, вовлекаются всё в новые и новые события, и, казалось бы, ожидаемая развязка и то преподносит нам сюрпризы. В своё время проект был номинирован на премию «Оскар» в тринадцати номинациях и шесть статуэток он по праву отхватил. Мюзиклов я смотрел немного, но до «Чикаго» им расти и расти.

Ювелирная работа и постановка. Браво создателям!

10 из 10

В одной из статей, предшествующих выходу на экраны глэм-рок-мюзиклу «Рок на века», актриса Кэтрин Зета-Джонс сказала, что она знает, кто это трудно работать в мюзикле. Знающие люди сразу смекнули, что она недвусмысленно намекнула на её съёмки в прекрасном и торжественном мюзикле с небольшим гангстерским уклоном «Чикаго», благодаря роли в котором Кэтрин Зета-Джонс получила единственную своб (пока?) статуэтку «Оскар».

Гламурный и бравурный мюзикл «Чикаго» навёл немало шума. Поставленный по пьесе замечательной рабы театра (простите такую метафору?) Морин Даллас Уоткинс он мог бы и не стать триумфатором, создатели явно рисковали. Почему триумфатором? Шесть премий «Оскар», в том числе за лучший фильм, да в добавок семь номинаций, где статуэтка уплыла в другие руки, разве этого мало? Тогда ещё, в 2003-м году, вручали премии не с глобальной политкорректностью, а то вдруг массы заголосят, а вручали достойным картинам. А в чём же риск? «Чикаго» нынче можно считать эталонным в своём жанре, сложном, у которого так мало поклонников, но все они себя считают элитой близкой к искусству, даже сам Филипп Киркоров (ещё больше меня простите) вложил и средства и усилия в постановку этого необыкновенного творения, а для озвучки «Чикаго» исполнила эта «высокая страза» вокальные партии, принадлежащие герою Ричарда Гира.

Но стоит похвалить продюсеров «Чикаго», когда для его постановки они позвали Роба Маршалла. Это известный мастер в своих кругах, это театральный постановщик и хореограф, для любителей кинематографа его имя было в новинку. И он делает замечательное, чуть ли не эпохальное кино. Чтобы больше понять, как сработал Маршалл, то для нашего зрителя стоит напомнить имя Марка Захарова, прекрасного и даже великого театрального режиссёра, который всё же внёс такую лепту в советский кинематограф, что его заслуги никто не будет отвергать. С первой же секунды «Чикаго» погружает в мир 30-х годов прошлого столетия в тот город, который стал номинальным для обозначения криминальной его сути. Костюмы, грим, причёски, не масштабные (как у Скорсезе в «Бандах Нью-Йорка») декорации, компактные, но вполне отображающие эпоху — это всё есть в «Чикаго». Маршалл так детализировал свою картину, что комар носа не подточит. Он не смог освободиться от «цепей» своей основной работы, он создавал шедевр будто для тысячи-две зрителей, в то время, как «Чикаго» выходил для просмотра миллионами. Это был выигрышный билет и создатели «Чикаго» его вытащили из лототрона.

Но когда погружаешься в атмосферу этой удивительной постановки, то тебя ждёт ещё и сектор «Приз» на барабане. Роб Маршалл ставит напряжённые, по-хичкоковски саспенсные моменты, когда нужна драматургия и глубина, психоз и эйфория, в формате вокальных партий. Представьте только, молодая девушка убивает своего любовника, без ума влюблённый муж решает её спасти, взяв «мокруху» на себя, но бравый детектив быстро раскусывает подлог, муж начинает давать правдивые показания, а на втором плане, будто на сцене свои клокочущие эмоции выражает жена, которая вот-вот ощутит кандалы на свои запястьях. Честно говоря, хотелось воскликнуть «Браво!» и аплодировать стоя. А теперь задумайтесь: это только начало, дальше будет больше! Гурманы кино, желающие увидеть что-то необыкновенное будут находиться в экстазе. Этот художественный приём настолько удался Робу Маршаллу, что на его примере можно учебники писать.

Ещё один поклон в сторону режиссёра: он заставил всех актёров играть до полного опустошения, чтобы зритель проникся и забыл обо всём остальном, кроме того, что происходит в «Чикаго». Две характерные актрисы, столь не схожие друг на друга, но такие талантливые и на одном экране — попробуй их ещё объедини. Рене Зеллвегер легко играет простушку, но феноменальный талант её разворачивается вовсю, когда она меняет ипостась своей героини в «Чикаго», смотришь на неё и влюбляешься потихоньку (кстати, она это и в «Бриджет Джонс» продемонстрировала). Не раз задумаешься: жертва ли она иль нет? Браво, Рене, Браво! Кэтрин Зета-Джонс долгое время была женщиной-вамп, покорительницей мужских сердец, огнём для мотылька, но добраться до своей ниши ей было сложно и судьба дала ей шанс, она сыграла в «Чикаго». Вот тут брависсимо! Заслуженная статуэтка. Говорят, что Майкл Дуглас приложил свои усилия к тому, чтобы супруга оказалась в «Чикаго». Усилия оправданы, Кэтрин Зета-Джонс в фаворе.

И отдельный яркий мужской персонаж, который достался Ричарду Гиру. Вроде же ничего нового, он уже был в амплуа этакого самовлюблённого ловеласа с удачной жизнью бобыля (например, «Осень в Нью-Йорке»), но как он смог своей игрой создать такой метафорический образ ушлого адвоката? Слава и деньги — его кредо, по идее, пуритане, мы же должны откинуть его, записать в заядлые антагонисты, но на самом деле кроме симпатии к нему более ничего не испытываешь. Танцует, поёт, играет совершенно — чего ещё надо? А надо только повториться: спасибо, Роб Маршалл, что смогли из актёров вытянуть все соки и добиться абсолютного совершенства в совмещении игры для кино, как для театра. Фундаментальный труд, отмеченный «Оскаром», и не надо скепсиса — только посмотрите и послушайте этот уникальный мюзикл. Будет возможность, то сам бы не прочь сходить на него, хоть себя театралом не считаю, но так не уверен, что получу такую дозу эмоций от великолепия, как от кинопьесы «Чикаго» трудов Роба Маршалла.

Даже если Вы не любите мюзиклы, то хотя бы одним глазком посмотрите «Чикаго», потому что этот мюзикл достоин Вашего внимания.

10 из 10

Стоит называть вещи своими именами и отметить, что мюзикл, как жанр искусства, не рассчитан на широкую аудиторию. Следовательно, фильм, в основе которого лежит такое произведение, может вдохновлять и восхищать одного человека, и казаться скучной музыкальной растанцовкой для другого. Забегая вперед, скажу, что фильм, после двух внимательных просмотров, так и не произвел на меня должное, для лауреата самой престижной кинопремии, впечатление.

Важно будет упомянуть, что перед нами не просто художественный фильм о судьбе нескольких оказавшихся в беде барышень. История представлена как целое театрализованное представление, с соответствующим бодрящим настроением. Все происходящее на экране можно условно поделить на два повествовательных стиля. Во-первых, это ироническое, лирическое и драматическое повествование, с музыкой лишь в качестве ненавязчивого заднего фона. Во-вторых, красивое танцевальное и вокальное зрелище. Десятки людей в кадре вдыхают творческую жизнь в обычную криминальную историю. Удивляет разнообразие интересных идей в рамках этих самых сцен — даже во второй половине фильма порой трудно угадать место смены характера происходящего.

Конечно, присутствует и эффект пресыщения происходящим, и наступает он задолго до апогея сюжета, который нельзя назвать выдающимся. Местами фильм воспринимается неизбежно затянутым. В тоже время, еще одним глотком свежего воздуха стал умело подобранный актерский состав. Нужно отдать должное не только известным именам на афише, но и необходимому для мюзикла уровню физической и творческой подготовки. В особенности запомнились появления в кадре Кэтрин Зеты-Джонс.

7 из 10

«Чикаго» — криминальный комедийный мюзикл и лучший фильм 2002 года по мнению американских кинокритиков. Кино получилось яркое, динамичное и бешеное. Оно оригинальное и действительно музыкальное. Если Вы любите мюзиклы, то этот должны посмотреть обязательно. Если Вы не ценитель мюзиклов, то даже не начинайте смотреть это кино, ведь этот фильм один большой, бешеный и взрывной музыкальный концерт.

Мы видим главную героиню, которая застрелила своего любовника, и теперь ее могут повесить. Девушка попадает в тюрьму и находит себе лучшего адвоката в городе, и все это мы видим через шикарный и красочный мюзикл…

Рене Зеллвегер талантливая и интересная актриса, и я ее давно заметил. В этом фильме она была на высоте и с главной ролью справилась достойно. В ней есть некий шарм и действительно актерский талант, поэтому мне Рене нравится. Ричард Гир любимец миллиона женщин, и он тоже талантливый актер. В этом мюзикле есть пару моментов, где он очень удивит зрителя. Больше всех мне понравилась Кэтрин Зета-Джонс. Она красивая, эффектная женщина и тоже талантливая актриса. В этом мюзикле она меня просто очаровала, и от нее просто невозможно было оторваться. Все ее песни после фильма у меня были в голове. Само кино получилось действительно оригинальное и яркое, и я его оцениваю положительно. Каждая песня героев — это был настоящий концерт, и это здорово.

Посмотрите «Чикаго», и это кино унесет Вас в незабываемый мюзикл с оригинальной поставленной историей и блестящим актерским составом.

9 из 10

Фильм является продолжением возрождения жанра «мюзикл», который начал терять популярность в 60-х, и, в 90-х уже почти исчез. Возрождение было начато фильмом 2001 года «Мулен Руж» и этот фильм успешно помог закрепить результат, достигнутый раннее.

Сюжет фильма очень даже оригинален (для мюзикла, конечно): Рокси Харт мечтает петь и танцевать на сцене. Её кумир — примадонна варьете Велма Келли. И Рокси мечтает если уж не достичь её высот, то хотя бы приблизиться. Вследствии ряда неправильных действий, она оказывается с ней в одном положении — на скамье подсудимых по обвинению за убийство.

Теперь их может спасти только одно — адвокат Билли Флинн, который известен тем, что никогда не проигрывал ни одного дела. Его работа стоит 5000 долларов, но это того стоит. Он берётся за их дела, и далее начинается такое, что лучше увидеть лично, а не прочесть из других источников!

Актёры в фильме подобраны очень удачно. Рене Зеллвегер прекрасно играет, поёт и танцует. Всё же год тренировки не прошёл даром — результат виден на экране. Не будем забывать, что поёт и танцует она на экране впервые. Сложно представить в этой роли Николь Кидман или Кэтрин Зету-Джонс, кстати, тоже играющую в этом фильме.

- Я — звезда! Я — великая звезда! Я люблю публику и публика любит меня! И я люблю публику! И публика любит меня за то, что я люблю публику! Да мы просто любим друг друга! А всё потому, что в детстве нам так не хватало любви! И это шоу-бизнес, детка!

Кэтрин Зета-Джонс однозначно блистает в фильме, затмевая всех остальных. Её шарм, грация, пластичность и загадочность прекрасно подходят для роли. Кроме того, она великолепно поёт и, особенно, потрясающе танцует для пятого месяца беременности на момент съёмок. «Оскар» за роль абсолютно заслуженный! Браво! Анджелину Джоли в этой роли я абсолютно не вижу!

Ричард Гир хорошо выступил в роли адвоката Флинна. Поёт он, конечно, слабовато. Но за его игру и, особенно, за танцевальный номер с чечёткой этот недостаток ему можно простить. Джон Траволта, возможно, был бы лучшим кандидатом на роль, но Ричард тоже справился.

- Ты всё представь с шиком-блеском — шика-блеска дай!

- Люди умнеть ещё не начали — любят они, чтоб их дурачили!

Из остальных исполнителей мне запомнились Куин Латифа в роли матроны Мортон и Кристин Барански в роли журналистки Мэри Саншайн.

Фильм полностью построен на ярком шоу из песен и танцев — каждый номер исполняется, как бы, в двух паралеллях — на сцене и в реальности (на суде, в тюрьме, на пресс-конференции и т. д.).

Лично я хочу отметить следующие номера: «And All That Jazz», «When You`re Good to Mama», «Cell Block Tango», «Roxie», «I Can`t Do It Alone» и «Razzle Dazzle». Ну, и конечно, нельзя не упомянуть финальный танец Рене и Кэтрин — женщины выполняют всё абсолютно синхронно и профессионально, что радует.

В целом, получился прекрасный мюзикл, который вполне может претендовать на то, чтобы стать одним из шедевров этого жанра в XXI веке. Любителям жанра и поклонникам Рене Зеллвегер, Кэтрин Зеты-Джонс и Ричарда Гира фильм обязательно должен понравиться!

10 из 10

Я довольно-таки настороженно отношусь к мюзиклам, поскольку все время опасаюсь, что переведенные на русский песни будут звучать нелепо или нескладно. Поэтому надеялась перед просмотром, что в данном фильме такого не окажется. И надежды оправдались полностью!

С самых первых кадров нам открывается целый мир города Чикаго прошлого века, с которым на экран фонтаном выплескиваются джаз, разврат, вечеринки и прочие атрибуты ночной жизни. И с первой же минуты хочется пуститься в пляс, поскольку музыка просто разгоняет кровь по жилам.

Песни, которые вызывали у меня наибольшее опасение, оказались просто ВЕЛИКОЛЕПНЫМИ! Каждую из них хочется слушать снова и снова. После дубляжа даже отпало желание слушать в оригинале.

Актеры. Словно каждый из них создан для своих ролей в этом фильме. Рокси Харт (Рене Зеллвегер) — на первый взгляд, очередная дурочка, грезящая о сцене и славе, на деле же очень упертая и целеустремленная, добивается того, чего хочет. Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) — стервозная, надменная, не умеющая проигрывать. Пожалуй, мне больше всех запомнилась в фильме. Танец в кабаре в начале фильма просто бесподобен. Билли Флинн (Ричард Гир) — очень колоритный персонаж, хотя лично у меня временами вызвал неприязнь. Наверное, потому, что я недолюбливаю Гира. Это, кстати, один из немногих минусов фильма.

Подводя итог, хочется сказать, что мюзикл должен быть именно таким: ярким, насыщенным, оставлять после себя массу эмоций. Очень надеюсь когда-нибудь увидеть этот мюзикл вживую.

8 из 10

Впервые я посмотрела мюзикл «Чикаго» много-много лет назад, ещё не заморачиваясь по поводу рейтингов, Оскар, оценок кинокритиков… Но он покорил моё сердце красками, огнями, музыкой.

И вот, прошло уже 12 (!) лет с момента выхода на больших экранах «Чикаго», а огни этого порочного города всё так же манят, но уже по-новому.

Прародителем театрального, а затем и киномюзикла «Чикаго» стала пьеса Мэри Уоткинс, посвящённая двум громким делам об убийстве. Разве мог в 1926 году кто-то вообразить, что история двух заключённых, мечтающих о большой сцене, приобретёт такой феноменальный успех спустя почти целый век?! И тем не менее.

Я твёрдо убеждена, что «Чикаго» стал лучшей (и, между прочим, первой серьёзной) из немногочисленных работ Роба Маршалла. Очень умело в фильме сочетаются театральная составляющая (то, что происходит в воображении Рокси Харт) и базовой киношной. Это не выглядит сложно или излишне замысловато, напротив, это именно то, чего не хватает театральному мюзиклу. Довелось посмотреть «Чикаго» на сцене Московского дворца молодёжи в 2013 году — не хватило именно контраста между тюрьмой, судом, и театром. Все слилось воедино.

Но тем более ценной мне теперь видится работа декораторов и художников по костюмам (на всякий случай уточню, что мы вернулись к обсуждению фильма). Все краски Бродвея, атмосфера Чикаго 20-х годов, его порочность и страстность уместились в фильме и сделали его объектом восхищения.

И актёры, конечно, актёры. В фильме есть 3 главных персонажа — Велма Келли (Кетрин Зета-Джонс), Рокси Харт (Рене Зельвегер) и адвокат Билли Флинн (Ричард Гир).

Без тени сомнения я могу сказать, что Кетрин Зета-Джонс лучшая исполнительница песни «All that jazz» и всех, кого я слышала (а слышала многих), и лучшая Велма конечно. Страстная, уверенная в себе, амбициозная — это её образ на все 100.

Особой любовь к Рене Зельвегер я никогда не отличалась. Но надо отдать ей должное, актриса до работы в этой картине не занималась вокалом, но показала весьма неплохой результат. Да и милая наивная мордашка в первой половине фильма у неё отменная. Такая глупышка, мечтающая о славе и никак не соответствующая образу примерной супруги. В этом плане миссия выполнена.

А вот Ричард Гир похвастаться вокальными успехами, к сожалению не может. НО он успешно компенсирует недостатки вокальных данных своим актёрством, интонациями, харизмой и вальяжностью, которая как раз обязательно должна быть у его персонажа.

Кстати, о вокале… Я настоятельно рекомендую избегать при просмотре фильма дубляжа песен. Во-первых, исполнение актёров в кадре и качественно, и по-актёрски отличается от исполнения актёров дубляжа. Во-вторых, вокал Филиппа Киркорова никак не вяжется с образом Ричарда Гира, возникает резкий диссонанс. Мне мешало при просмотре. И опять-таки Киркоров и Гир хоть и исполняют одного персонажа, но он у них разный. Снова диссонанс.

Помимо вокала крайне важную роль у хореографов, работавших с актёрами. Номера смотрятся целостными, динамичными и законченными. Что вытворяет Зета-Джонс на первых месяцах беременности, как круто танцует чечётку Гир. Красота.

И, конечно, никак нельзя забыть авторов песен. Либретто Фреда Эбба и Боба Фосса — это хиты, которые хочется напевать, бессмертные произведения.

«Чикаго». Пожалуй, лучший из мюзиклов, когда-либо выходивших на экраны.

9 из 10

Фильм о 30 годах, когда убийства считались нормой и журналисты не успевали гоняться за все новыми и новыми преступниками, что бы услышать их истории.

Фильм строиться на одной их таких истории. Рокси Харт — девушка, мечтающая о сцене, она сделает все, чтобы танцевать на одной сцене с Веллмой Келли. Но все меняется, когда она убивает своего любовника, который пообещал сделать ее звездой, но не выполнил обещания. В это же время в тюрьму попадает та самая Веллма Келли за убийства своего мужа и сестры-коллеги. « На нашем месте вы бы поступили так же».

Сюжет разворачивается вокруг дела Рокси Харт. Насколько сильно оно повлияло на жизнь молодой актрисы, на жизнь ее соперницы, на преданного ею мужа, на смышлёного адвоката и конечно же на историю Чикаго.

Моим любимым героем в этом фильме стал Эймос — муж преступницы. Он по-настоящему тронул меня, не знаю, существуют ли на самом деле такие люди, или это все сила любви. Джон Си Райли очень понравился мне в этом фильме, по мне так он сыграл великолепно, в его глазах читалась вся история преданного мужа, а его соло «Mr. Celothen», вызвало у меня смешанные чувства: жалость, но в тоже время гордость за него.

В числе моих любимых героев так же оказался персонаж Ричарда Гира. Билли Флинн- богатый адвокат, «не проигравший не одного женского дела», для него это не только способ зарабатывать деньги, он наслаждается пониманием того, что лучшей из лучших. Он настолько заинтересован своей работой, что он перескакивает с одного дела на другое, лишь бы придумать что-нибудь новое.

Не то чтоб я хвалился, но если бы Иисус жил в наше время и у него было 5 000 долларов, всё сложилось бы совсем иначе.

Так же мне очень понравилась актерская игра Кэтрин Зеты- Джонс, она по праву заслужила оскар. Роль злой стервы — королевы сцены, в которой где то прячутся искры добра очень ей подошла.

- Сколько себя помню, всегда мечтала выступать на сцене.

- Правда? Какой у тебя талант? Мыть и стирать?

И конечно же самое главное, это не просто фильм, это мюзикл. А это значит, что все эмоции умножены на 100. Голоса и танцы главных героев невероятна, так же как и фильм в общем. Огромное спасибо Робу Маршалу, за то что дал насладиться кинематографической версией знаменитого бродвейского мюзикла.

Замечательные песни, танцы, игра актеров, декорации, костюмы и конечно же « All that Jazz…» заставляют меня поставить этому фильму определенные

10 из 10

и место в списке «Любимые фильмы»

Это Чикаго, детка. Здесь запах свежей крови ничем не перебьёшь.