Бассейн (2002)

Фильм в чем-то созвучен фильму Бассейн 1969 года с Роми Шнайдер и Аленом Делоном. Только здесь главные героини женщины. Мужчины на второстепенных позициях.

Но и бассейн играет не последнюю роль. Бассейн как символ потаенного в душе. Вначале он затянут пленкой, как и каждый встреченный в жизни человек. И внутри могут быть сюрпризы. Потом еще и бассейн как индикатор готовности окунуться в жизнь с головой, несмотря на мусор и листья.

Кровь, секс и деньги описывает известная писательница Сара в своих хорошо продаваемых детективах. Но ее собственная жизнь сера и скучна, так же как и ее одежда, и поблекшее лицо. Творческий кризис приводит ее из дождливой Англии в солнечную провинциальную Францию, в поисках вдохновения для новой книги. Прекрасный дом издателя вначале безмятежно радует. А потом приезд Жюли, дочки хозяина, резко выбивает Сару из зоны комфорта, что дает толчок, как и к раздражению, так и к новым идеям для романа.

Две женщины. Зрелая интеллектуалка и молодая оторва. Боязнь жизни и жажда экспериментов. Чопорная англичанка и фривольная француженка. Как две хищницы они вначале настороженно принюхиваются друг к другу, с трудом находя общие точки соприкосновения. Болезненная проблема женщин в возрасте, которых уже не воспринимают как сексуальных объектов, поднимается при встрече с молодой красоткой. Развязная девчонка ослепила своей молодостью, прямо грудью в глаз.

И череда случайных мужчин всеядной Жюли всколыхнула жизнь в потухшей Саре. У худощавой женщины-писательницы внешность и потенциал роковой женщины. На лице отпечаток былых страстей. Но Сара боится дать волю своим желаниям. И ей остается только подглядывать за молодой Жюли. И изучение характера юной соблазнительницы Жюли вдруг открывает совсем другие грани этой души. В глубине, за маской прячется ранимость и одиночество. Противостояние двух женщин плавно перетекает в понимание и взаимопомощь. Под влиянием Жюли Сара проходит трансформацию, оживает и внешне и творчески. Яркие краски оживили и лицо, и новую книгу.

Криминальная составляющая фильма подана под таким пикантным соусом, что все происходящее воспринимается как естественный ход событий. Как погружение в один из детективов писательницы. Но весьма интересен конец этой истории. Зрителю остается только догадываться где правда, а где вымысел. Но и так, и этак фильм это вымысел.

P.S. Хочется отметить прекрасную игру юной Людивин Санье, хотя эта роль была для нее одной из первых. Но она совершенно не теряется рядом с опытной актрисой Шарлоттой Рэмплинг. Получился прекрасный актерский дуэт.

Согласна со многими здесь вдохновенными отзывами.

Позвольте несколько штрихов к портрету главной героини.

Да, Шарлотта Рэмплинг шикарна в этой роли!

Ей удалось передать на экране невозможное, неуловимое — само вдохновение, суть творчества.

Когда ее Сара воспаряет к сочинительству, она совершенно преображается. Увядающие ее ланиты горят румянцем, глаза полны огня! Какие 57 лет?!

Куда девается английская чопорность, подчеркнутое надменное равнодушие ко всему и ко всем?

Когда она в плену собственной писательской фантазии, ей нет равных!

И потому зритель безоговорочно солидарен с отважной писательницей в ее моральной дуэли с бессердечным, корыстным и лживым издателем.

С истинным талантом сомнительным личностям лучше не состязаться!

Фильм, на самом деле, не для избранных. Он для всех.

Любители классического детектива будут покорены здесь тонкой интригой, настоящей непредсказуемостью сюжета.

Создатель картины удивит и гуру-зрителя пиршеством разнообразия жизненных ситуаций, людских судеб и характеров, загадками человеческой природы.

Режиссер Франсуа Озон остался верен своему стилю в кино — повествованию без суеты, вместо фактов в лоб — тревожащая души киноманов недосказанность, красивые загадочные женщины, очаровательные пейзажи, и, как следствие, побуждение зрителя поразмышлять над увиденным.

10 из 10

Для издания прибыльного романа, по мнению издателя, необходима кровь, убийство, секс.

Именно этого и не было в романе погибшей матери Жюли. Он был о любви. Поэтому книгу просто не издали, похоронив вместе с женщиной и ее историю. Но рукописи, как известно, не горят.

Девушка, появившаяся в доме издателя дала роману вторую жизнь. Кто она. Любовница бывшая, еще одна дочь, случайная знакомая к которой попал роман… Можно гадать и гадать. Но стимулом к изданию романа явились все те же: кровь, убийство, секс, только пережитые в реальности.

Образ бассейна хорош, как живой организм. С самого начала закрытый, как закрытая книга.

Грязный и отталкивающий для писательницы в начале после приезда Жюли, как и сама Жюли.

Очищенный, когда появляется интерес. В нем купаются обе.

Опять закрытый после убийства, как неизвестность.

Фильм Франсуа Озона «Бассейн».

Фильм о творце, о природе творчества, о связи реальности и воображения, ещё кое о чём, с чем надо предстоит разобраться после просмотра ибо фильм головоломка та ещё.

Франсуа Озон, французский режиссёр, сценарист и актёр, один из самых ярких представителей новой «новой волны».

Сюжет же вкратце такой. Немолодая уже писательница детективных романов Сара Мортон, /Шарлотта Ремплинг/ пребывающая в состоянии творческого кризиса по совету своего издателя едет из Англии в Францию, /сменить обстановку, сменить литературный жанр/, да и просто немного отдохнуть в провинции. Но в провинции тоже не так уж и спокойно, оказывается Сара вынуждена делить кров с внебрачной дочерью издателя, Жюли, /Людвин Санье/, довольно взбаламошенной и раскрепощённой особой. Сперва Сару раздражают кавалеры Жюли, н потом она начинает приглядываться и потихоньку переносить увиденное в рукопись новой книги. Ничего не предвещает перемен, и Сара с Жюли уже ведут беседы, как две закадычные подружки, да вот в один из вечеров Жюли, /около бассейна естественно/ убивает своего кавалера…

Где-то что-то подобное мы уже наблюдали, не правда ли? Ну да, Жак Дере, тоже «Бассейн», и там тоже был писатель, /Ален Делон/, если помнишь. Не подвох ли это? Конечно подвох, ясно же, главное не в том найдут ли убийцу, Сара пишет не детектив, а мелодраму. В этот раз мелодраму, не про, кто пиф-паф, про любофф, улавливаешь разницу. А причём здесь любовь, спросишь ты, да не при чём, тот парень из кафе, который так понравился Саре не в счёт, отвечу я слушай дальше.

Мать Жюли написала книгу о любви, написала и умерла. А отец Жюли, /тот самый издатель/, не захотел издавать её, по причине скучного якобы сюжета, /и явного отсутствия крови/. Так вот Жюли отдала Саре роман в полное распоряжение, чтоб та использовала его в работе.

Ох ух эти писатели, всё то им на блюдечке с голубой каёмочкой, достаётся, и даже не то чтоб тема, книга готовая, бери и используй.

Это мы тоже уже наблюдали. Но похоже и здесь сокрыт подвох, не столь явный, но всё же.

Сара конечно пишет, выстукивает каждый день соло на клавиатуре ноутбука, пьёт кофе и нежится под солнцем, ведёт пространные беседы со своими литературными героями и примеряет их поступки на себя, а свои на них. И незаметно литературные герои начинают жить самостоятельно, думать, говорить, совершать поступки, жить. Саре, как автору остаётся только наблюдать за процессом. И уже не важно, кто этот процесс запустил, важно, чтоб в нём всё было хорошо. Это же не просто текст будущей книги, это жизнь, когда горькая, когда радостная, но жизнь. И не обязательно быть писателем, чтоб это понять, достаточно открыть хорошую книгу, и прочесть пару страниц.

Сара издаст книгу за свой счёт. При том, что и это не главное. Главное, то неуловимое внутреннее движение. Движение мысли, создающее свой неповторимый живой мир. Как-то не задумываешься, как он рождается, кажется он есть и ладно. Так же как и жизнь наша, есть и ладно. А ведь не на ровном месте мы с тобой появились, что-то же предшествовало этому.

Как знать может быть разгадав эту загадку разгадаешь и следующую. Так в чём же был смысл всего этого.

Я люблю Франсуа Озона. Потому что он по-хорошему сумасшедший. Его фильмы не вычурны, не натужно интеллектуальны, но при этом заставляют не только чувствовать, но и думать. Озон кокетничает, играет со зрителем, но как-то по-доброму, что ли, не выставляя зрителя идиотом, не дотягивающим в своем восприятии картины до тонкого замысла автора. Пожалуй, это один из моих любимых современных французских режиссеров.

«Бассейн» — это никак не ремейк того самого знаменитого другого «Бассейна» 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Этот «Бассейн» («Золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля — 2003, «Сезар -2004» за лучшую женскую роль и лучшую актрису второго плана) — некий микс из психологической драмы, детектива и даже отчасти мистического триллера.

Немолодая успешная писательница Сара Мортон в исполнении великолепной, нестареющей Шарлотты Рэмплинг, кстати говоря, кавалера ордена Британской Империи,

страдает от творческого кризиса. Ее книги — серия детективов со сквозным персонажем, отлично продаются, Сара купается в деньгах, но страдает от одиночества и банально устала. От того, что все предсказуемо, что выйдет еще один роман, потом еще один, и ее снова будут узнавать на улицах, а внутри все равно пусто. И дома — только старый больной отец, и нет ни близких друзей, ни родных. По приглашению своего издателя Сара уезжает на время в его дом на юге Франции, чтобы в одиночестве написать что-то кардинально новое.

Буквально через день после приезда в доме появляется дочка хозяина Жюли. Ее играет любимая актриса Озона Людивин Санье, которую он снимал еще в своем нашумевшем фильме «8 женщин». Жюли молода, хороша собой, раскованна и в целом являет собой полную противоположность чопорной и застегнутой на все пуговицы Саре. Жюли нигде толком не работает, живет, судя по всему, на папины деньги, шляется по дому топлесс, каждую ночь тащит в дом нового любовника. И раздражает Сару одним своим присутствием. Но женщинам необходимо каким-то образом приспособиться к совместному существованию.

И вот писательница Сара начинает следить за юной девушкой, прислушиваться к характерным звукам, доносящимся из соседней комнаты, наблюдает за ней исподтишка и даже решается сделать Жюли героиней своего нового произведения. Разумеется, ничем хорошим подобное соседство закончиться не может…

Фильм нетороплив, нединамичен, перенасыщен деталями из серии «Сара Мортон открывает йогурт», «Сара Мортон заказывает вино» или «Сара Мортон переодевается к обеду». И, тем не менее, смотрится буквально на одном дыхании, хотя он далеко не так эпатажен, как другие фильмы Озона. Где -то с середины ты начинаешь замечать, что по сюжету, как по до зеркального блеска натертому полу рассыпаны крупинки подсказок. Тут несостыковка, там крючок, тут зацепка. Все вроде бы так, все логично, все правильно, но что-то мешает. А что -ты не понимаешь.

Не понимаешь практически до самого конца, до развязки, которая, вполне в духе Озона, сделана по принципу» вам рассказал все, что мог, а дальше — на ваше усмотрение. Думайте, что хотите». Это не открытый финал, скорее — приглашение к размышлению. Наверное каждый поймет его по-своему, так как сам Озон совершенно не дает ответа на вопрос, что же это все-таки было.

Картина очень атмосферная, обволакивающая и в то же время прозрачная, освежающая, как вода того самого бассейна, который играет в действии отнюдь не последнюю роль. И это, пожалуй, то единственное, что роднит этот «Бассейн» с тем, старым аленделоновским «Бассейном». Наверное она не понравится любителям активного экшна и даже тем, кто предпочел бы классический английский детектив. Это и не детектив в полной мере, а такой паззл-размышление, построенное на противопоставлениях. Я бы наверное даже пошла дальше и сказала бы, что Сара и Жюли — сиречь образы чопорной, замкнутой, заносчивой Англии и раскрепощенной, экспрессивной, где-то даже распущенной, свободной Франции, но возможно это только мое восприятие.

После просмотра остается мятное послевкусие и желание поиграть с головоломкой, покрутить ее в руках и возможно создать какой-то новый, совершенно незапрограммированный автором объект.

Одним словом, рекомендую тем, кто любит тонко прописанные характеры, психологические загадки и неторопливый, но совершенно не позволяющий оторваться ни на минуту сюжет.

«Бассейн» — увлекательнейшая многожанровая картина, утопающая в сочных летних красках и будоражащая воображение зрителя необычными сюжетными поворотами и смещением акцентов.

Бывают фильмы, авторы которых играючи уводят взгляд своего зрителя в другую сторону, когда оказывается, что все это время мы смотрели не туда. Примерно об этом говорили герои Киллиана Мёрфи и Сигурни Уивер в фильме «Красные огни», объясняя своим студентам и коллегам принципы магии — фокус в том, что наше внимание сначала отвлекают, а затем направляют по ложному следу, чтобы на сцене тем временем могло вершиться волшебство. Но автор «Бассейна» не ведет нас по ложному пути, а ставит под сомнение реальность происходящего, и делает он это мастерски, оставляя своего зрителя обманутым и в недоумении. Что, кстати говоря, отнюдь не огорчает, а, наоборот, вызывает восхищение.

Серый, дождливый Лондон уже через 5 минут экранного времени сменяется красочными пейзажами уютной теплой Франции, где среди природных красот в тишине и покое английская писательница Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) начинает работу над очередным детективом. Один день сменяется другим, роман потихоньку, хоть и без особого энтузиазма, пишется, а Сара нежится под лучами солнца, вдыхает свежий воздух и коротает дни в одиночестве, пока в дом не приезжает Жюли (Людивин Санье) — дочь издателя, в доме которого и поселилась ненадолго Сара.

Однажды Жюли приоткрывает бассейн, словно, открывает дверь в загадочный мир фантазии и грез. И с этого момента помимо двух женщин, бассейн становится полноправным персонажем в фильме, то и дело, приковывая к себе внимание. Чем-то бассейн напоминает холодную Сару, сдерживаемую, как и прохладная голубая вода в бассейне, отведенными границами пространства. Но под нежными лучами французского солнца перемена неизбежна…

Две такие красивые и такие разные женщины — молодая, спонтанная, эмоциональная, раскрепощенная Жюли, которая предпочитает праздно проводить время в компании малознакомых мужчин, и сдержанная, чопорная, консервативная Сара, которая порицает вольности молодой девушки, но при этом при любом удобном случае с неподдельным любопытством следит за распутствами юной Жюли. Но такая ли на самом деле четко очерченная между ними разница, верны ли первоначальные убеждения, что хорошо, а что плохо? Франсуа Озон не дает даже повода остановиться и подумать, он предлагает просто размеренно понаблюдать за обеими женщинами и еще за несколькими героями, которые в границах одного дома и одного бассейна живут, отдыхают и творят.

«Бассейн» — немноголюдный, немногословный, неспешный фильм, который удивляет своей непредсказуемостью, завораживает буйством цветов и яркостью эмоций. И поневоле задаешься вопросом: «Что же нужно творцу для создания своего произведения? И какие еще фильмы Франсуа Озона стоит посмотреть?».

8 из 10

За почти 100 минут мне удалось увидеть ярко выраженный фильм из категории «на грани». Присутствует грань объективной реальности, но потом она стирается, и сюжет распахивает двери осколкам безудержного воображения, недурного вымысла и даже нечеткому сюрреализму. То герои бойко пляшут под Steve Everett — Mirrorball (Let`s Do it) (кстати, весьма заводная песенка, как раз перед утехами), то вдруг тревожная композиция бьет тревогу и дает сигнал ждать чего-то опасного. Зритель смотрит фильм, в фильме героиня пишет роман, а роман ненароком перевоплощается в фильм, который смотрит зритель. Занятный круговорот.

Сталкивая две, на первый взгляд, противоположности в четко разграниченном замкнутом пространстве с бассейном в качестве полноценного героя, Франсуа Озону удалось мастерски соединить привлекательные эротические кадры с заметной путаницей в ходе действия сюжета. Признаться, меня действительно напугала сцена короткой беседы Сары Мортон с дочерью разнорабочего Марселя. Отдавало знатным ароматом ирреального лакомства Дэвида Линча. Это ж нужно было додуматься, чтобы ввести в сценарий такого персонажа. Некоторым писателям со временем плохо удается различать четкую границу между своей жизнью и произведениями, которые они пишут. Следовательно, могут возникнуть непредвиденные обстоятельства, но в желаемом свете.

Хотелось бы отметить один забавный момент в здешнем синопсисе фильма «Бассейн». О том, как зрители будут упоенно ожидать момента совращения, когда взрослая женщина с удовольствием завалит в постель молоденькую нимфетку. Если честно, я и сам ждал, когда же это случится. Уж больно провокационные тропинки вели меня, скажем, к самому сладенькому. Получится ли? Это вы должны сами узнать. Но пропитанные духом славной эротики сцены не дадут соврать, что Франсуа Озон в своем творении также исследовал человеческие потаенные желания, которые следует держать в узде и желательно не демонстрировать в обществе. Вот какой гетеросексуальный мужчина сумел бы удержаться при виде раскованной и аппетитной Жюли?

По-настоящему затягивающее в себя кино, которые не позволит уснуть или даже на минутку закрыть глаза. Внимание, словно снежный ком, усиливается от кадра к кадру. В третьем акте вопросы так и посыпятся, но ответы вряд ли поспособствуют удовлетворению от них. Бассейн — и как рассадник микробов, и как источник очищения, и как убежище от палящего солнца — будет оставаться на том же месте с некоторыми тайнами вокруг себя. Проведенное время в прекрасном доме в присутствии молодой красотки навсегда останется в памяти Сары Мортон. Такое не забывается.

После «Бассейна» (или из-за «Бассейна») во мне появилось достаточное желание ознакомиться с другими лентами французского постановщика. Стоило бы попробовать.

8 из 10

«Бассейн» нужно посмотреть хотя бы для того, чтобы остаться в полном недоумении после финальной сцены. Франсуа Озон превзошел самого себя: такого фильма у него еще не было. Стоит ли рассказывать сюжет, если в конечном итоге будет не важно, кто что сделал, кто кем был. Важным останется впечатление после увиденного. А оно будет сильным.

Спокойный летний отдых в прекрасном загородном доме может превратиться в большое и увлекательное приключение, если у тебя есть воображение, а также талант подглядывать. И того, и другого у писательницы детективов Сары Мортон (Шарлотта Рэмплинг) хоть отбавляй.

Появление Жюли (Людивин Санье) меняет привычный расклад жизни героины Рэмплинг. Писательница увлекается Жюли, наблюдает за ней, за ее сексуальными утехами, думает о ней, интересуется всем, что связано с этой особой. Что это? Страсть? Неужели влюбленность? Озон показывает очень тонкую грань между реальностью и вымыслом. Сара Мортон действительно поглощена Жюли, но не как женщиной, а как претенденткой на главную роль в своей новой книге.

В этой киноработе режиссер-гурман по части сексуальных извращений удивительно прост и почти непорочен. Откровенные сцены с участием Жюли не вызывают отвращения и возмущения (мы-то знаем, на что способно воображение Франсуа Озона).

«Бассейн» отличается легкостью, что так не свойственно эстетике французского режиссера. Сюжетная линия в фильме спокойна: зритель вместе с писательницей наблюдает за жизнью Жюли.

Сам бассейн играет не последнюю роль (не зря именно так назван фильм): Жюли проводит много времени в нем. И именно возле бассейна происходят загадочные события.

«Бассейн» оценят любители фильмов с неожиданным финалом, причем каждый зритель найдет свой ответ. Приятного просмотра!

10 из 10

Немолодая, но обладающая обаянием Шарлотты Рэмплинг английская писательница в поисках вдохновения едет во Францию, где ее издатель любезно согласился предоставить свой нескромный домик, дабы южное солнце, вино, а то и — как знать! — ни к чему не обязывающий лямур подстегнули увядающий талант автора. Очаровательная провинция, эдакий пейзанский флер, галантные мужчины, изящно грассирующие буквой «р», настраивают на творческий лад, однако вскоре в дом заявляется Жюли, дочь издателя, вся такая из себя jeune & jolie. Она курит травку, пьет виски, таскает в дом поклонников и загорает обнаженной у бассейна. Из этой истории могло бы получиться что угодно, но британская мадам — автор детективных романов, а значит, будет саспенс, загадка, убийство и непредсказуемый финал. Все как завещали классики.

Франсуа Озон скорее играет в жанр, чем создает реальный криминальный триллер. Он берет чуть-чуть Жака Дере, чуть-чуть Анри-Жоржа Клузо, привязывает это все к тонкой ненавязчивой комедии о культурных различиях французов и англичан, насыщает картинку солнцем, играется с отражениями в зеркалах и в воде, и снимает, снимает, снимает восхитительных женщин, раскрывая на экране сексуальность не только юной Людовин Санье, но и Шарлотты Рэмплинг пятидесяти семи лет от роду. Вся эта история для режиссера не более, чем повод, приглашение к убийству — лишь возможность скользить камерой по обнаженному женскому телу, а финальный твист — это такое шаловливое подмигивание, мол, вы же понимаете, мы тут не всерьез. Мы тут, простите, шалим. Но право же, вы оцените красоту игры.

Озон выдергивает писательницу из дождливого Лондона (- Как у вас там погода? — Льет, как из ведра.) и помещает ее в рай земной, расположенный, конечно, во Франции, после чего приставляет к ней юную, полную жизни девчонку. Чопорная, сдержанная англичанка и раскованная, дерзкая француженка. Они сошлись, вода и камень, стихи и проза, лед и пламень. До поры до времени кажется, что режиссер дает зрителю простую комедийную мелодрамку, эдакий «Хороший год», женскую версию. Но вдруг случается камень преткновения, льется кровь, скелеты прошлого вылезают из своих шкафов. Другое дело, что Озон лишь притворяется, что снимает триллер, как до того притворялся, что снимает комедию. Жанровые признаки испаряются, словно капли дождя на раскаленных скалах, оставляя лишь дистиллят кино, эдакое истинное удовольствие для любого уважающего себя киномана.

Режиссеру не принципиальна сама история, кажется, он с равным упоением воплощал бы любой другой сценарий, на выходе получая фильм, переполненный его фирменным обаянием. Бассейн так бассейн, тем более, что для французского криминального кино эта тема плавно переходит в разряд архетипичных. В бассейне дьяволицы Николь и Кристина утопили Мишеля Деласаля в 1954-ом, в бассейне же Ален Делон расправился с бывшим любовником Роми Шнайдер в 1969-ом. Франсуа Озон остроумно оммажит оба фильма разом, не забывая при этом про классический прием «она написала убийство», который так любят кинематографисты, снимающие о писателях криминального жанра. Его фильм — это своего рода аппликация, составленная из фотографий красивых женщин, страниц романов Агаты Кристи, этикеток от бутылок с алкоголем и нескольких капель крови.

Легкий финальный твист не переворачивает фильм с ног на голову, ибо режиссер не ставил себе целью удивить, скорее, позабавить. Это лишь вишенка на торте, переводящая весь рассказ куда-то в область фантазии. Выдуманная история в выдуманной истории, симпатичная рекурсия, превращающая кровь в красное вино, пролитое на скатерть. Но вот книга дописана, закрыта последняя страница, время прощания. Раскованно и стильно, остроумно и изысканно. Автор написал то ли французский детектив по-английски, то ли английский детектив по-французски. И, безусловно, не забыл вовремя поставить точку, так что The End и, конечно, aurevoir.

Французский режиссер Франсуа Озон снимает своеобразные фильмы чисто в своем стиле, и мне нравятся работы этого режиссера, и я всегда с удовольствием смотрю его новые проекты. Озон создает в каждом своем фильме невероятно чарующую атмосферу, в которой есть загадка и что-то приятное и интригующие, поэтому он отличный продуман и один из моих самых любимых режиссеров в мировом кинематографе, а его фильмы все исключительны, и каждый особенный, и не посмотреть их, я считаю, означает действительно потерять многое.

В этой истории мы видим писательницу, которая отправляется в дом с бассейном своего издателя, чтобы уединиться и написать роман, и но ее спокойствие нарушает взбалмошная и испорченная дочка издателя, которая разрушает нирвану спокойствия и тишины писательницы, и мы видим необычную и очаровательную историю, в которой сложно найти границы реальности и воображения остроумной писательницы детективных романов…

Шарлотта Рэмплинг является весьма интересной и неординарной европейской актрисой, которая снилась во многих достойных фильмах, и в этом триллере мне было приятно ее увидеть в главной роли. Рэмплинг имеет интересную, необычную внешность и некий шарм, который есть только у нее, и это и делает ее такой неотразимой и исключительной актрисой, и нельзя не заметить, что она является самой любимой актрисой этого режиссера. Людивин Санье французская актриса, которая мне не особо нравится, но в этом фильме она играла хорошо, и дуэт этих двух совершенно разных актрис мне понравился и хорошо запомнился.

Французский подарок для всех любителей фильмов Озона «Бассейн» получился весьма загадочным и необычным фильмом, который пропитан тайной и некой интригующей и тревожной атмосферой, и это кино не спеша погружает в свою историю, а потом поражает своим сюжетом и неожиданной и непредсказуемой концовкой, и данный триллер мне нравится, и я считаю, что он несомненно заслуживает внимания и положительной оценки. Посмотрите «Swimming Pool» (бассейн), и данное своеобразное кино Озона покажет Вам интригующую историю о непростых отношениях, которая раздваивается, и где-то идет реальность, а где-то начинает действовать плод остроумного воображения писательницы детективов…

8 из 10

На первый взгляд может показаться, что перед нами нудный и затянутый сценарий, но, начав смотреть эту ленту, вы становитесь ее заложником. Фильм снят по правилам СТЭМа, согласно которым в каждой миниатюре участвует не более трех лиц. Сам сценарий состоит из мини-сценок, с одной стороны самостоятельных, а с другой — последовательно связанных друг с другом в единое целое и наполненных внутренней динамикой. Практически с самого начала непроизвольно возникает неизвестно откуда взявшееся легкое напряжение и не отпускающее на всем протяжении фильма.

Все действо происходит неторопливо, но в то же время, именно такими короткими «перебежками» Франсуа Озон подробно раскрывает характер своих героев, их взаимоотношения между собой и отношение к окружающему миру. Тем более что их взгляды разительно отличаются в виду разницы в возрасте и жизненного опыта, но не только. Их отделяют государства, в которых они проживают — пуританская Англия и раскрепощенная Франция.

Весьма занятно наблюдать за всем происходящим на экране, и, в первую очередь, за замечательной игрой Шарлоты Рэмплинг и Людивин Санье. Что выбрать: чопорную и консервативную старость или безрассудную и прогрессивную юность? И так ли уж они далеки друг от друга, как это может показаться на первый взгляд? И если у молодости имеется только один недостаток — она все же проходит, то интрига в этом фильме остается и по его окончании — а была ли Жюли?

В итоге: великолепный психолого-мистический детективный триллер со своей именно ему присущей загадочной атмосферой, благодаря чему с удовольствием можно пересмотреть и не один раз. Даже музыка в нем создает свое особое настроение.

Ох уж эти французы…

Французского режиссёра со смешной кислородной фамилией можно смело называть культовой фигурой современного европейского кино. Вне съемочной площадки Франсуа Озон снимает преимущественно мужчин, а в кино предпочитает работать с дамами. Это он не раз доказывал и словом, и делом: картина «8 femmes» — смешная, элегантная, флиртующая, — ода слабому полу, поднявшая автора на новый уровень мастерства. Cпустя 2 года, однако, изменчивость творческой натуры дает о себе знать, и режиссер признает, что испытывает потребность «вернуться к чему-то более интимному и простому…» В итоге в новом фильме Озону достаточно двух женщин и бетонного резервуара с водой чтобы как всегда ловко манипулировать зрительскими чувствами.

В статичном нафталиновом мире Сары Торнтон нет жизни. Вечная мерзлота. Вместо завтрака — виски со льдом, вместо подруги — назойливая поклонница из вагона метро, вместо любовника — издатель ее детективных романов. На лице писательницы застыла тонкая линия снисходительной улыбки, а взгляд полупрозрачных глаз едва ли теплее холодного течения Темзы; деньги и признание публики не компенсируют ей усталости от собственной беллетристики. Так или иначе, однажды в надежде заново обрести себя, Сара уезжает из серого Лондона во Францию, в загородный дом своего публикатора: дабы собраться с мыслями и погреться в лучах люберонского солнца. Уединенная, расслабленная жизнь заканчивается, когда на пороге появляется неожиданно развязная дочь хозяина дома, о которой тот никогда не упоминал. В этот момент и начинается противостояние двух противоположностей: столицы и провинции, юности и старости, секса и воздержания.

Сара — центральный персонаж, — всё подчинено ритму ее творческого процесса. Пока она пребывает в доме в одиночестве, повествование ведется размеренно и вальяжно, все зрительские взгляды обращены к деталям: крест над кроватью, чашка чая, выпитая в уютном летнем кафе, аккуратное рабочее место писательницы, её старомодная ночная рубашка. Ничего не происходит. С появлением взбалмошной и раскрепощенной Жюли неустойчивое душевное равновесии снова меняет знак на минус. Дом оживает. Постепенно. Сара начинает замечать насколько ей интересно наблюдать за жизнью юной соседки: подглядывать за ней из темноты, слушать эротические стоны по ночам, тайком пить ее вино. И в самом неожиданном месте писательница находит тот вдохновляющий сюжет. Внутренний диалог между героинями теперь не смолкает ни на секунду, и противоположности уже не кажутся такими разными. Эмоциональное взаимодействие меняет их и толкает на безрассудство.

Вместе с Жюли в жизни Сары как отдельный персонаж появляется бассейн, до этого являвшийся лишь угрюмым болотом, покрытым куском брезента. Бассейн — это мир Жюли. Водное пространство, как и тайные желания, ограничено искусственными, условными границами. Прежняя жизнь пожилой женщины — стоячая вода, усыпанная палой листвой комплексов и неудовлетворенности, — под влиянием нового знакомства начинает постепенно очищаться от мусора, копившегося годами. К финалу бассейн прозрачен, как и мысли главной героини.

«Бассейн» — реалистичная история, но автор не играет со зрителем в поддавки. История, рассказанная Озоном без эпатажа, настолько многоярусна и разнообразна, что не смотря на кажущуюся простоту, едва ли кому-то удастся отделить все слои режиссерской мысли. Где черпать вдохновение художнику? Где проходит тонкая грань между реальностью и утопией? Уловка заключается в том, что не только догадки относительно главных героев могут не подтвердится в конце. Вполне может статься, что порочные качества, приписываемые женщинам, имеют совершенно другие обоснования, а зритель, мучительно высматривающий ответы на протяжении всего фильма, изначально задавался не теми вопросами.

Сюжет фильма довольно прост: пожилая писательница приезжает в загородный дом с целью обретния вдохновения для написания нового романа. С первого дня ей там понравилась — атмосфера уединения, тишига, покой, живая природа и тёплый воздух, то что нужно для творчества — работа над книгой начинается сразу же. Но спустя некоторое время в этот же дом приезжает юная, сексуальная девушка с развязными манерами. Её распущенность и неуважение в поведении, а также наглость и дерзость в разговоре, банальная невоспитанность сразу же не понравились писательнице — женщине сторогих моральных приниципов и нравственных устоев.

Несмотря на довольно незамысловатый на первый взгляд сюжет, картина смотрится на одном дыхании. Здесь нет крутых поворотов, нет резких неожиданных моментов, действие разворачивается медленно и плавно, постепенно погружая и увлекая зрителя. Даже создаётся впечатление что сам наблюдаешь героев своими глазами в реальности, находишься с ними в одной комнате и видишь их эмоции и переживания наяву.

Очень понравилась работа оператора — плавные переходы камеры и съёмки каждой сцены вкупе с превосходной игрой актеров также создают отличный эффект реалистичночти и правдивости.

Жанр картины определить однозначно невозможно. Здесь есть элементы драмы, детектива и триллера. Вообще режиссёр очень тонко ходит по грани, чувствуя и не пересекая её, постоянно держа внимание зрителя и направляя его.

На мой взгляд главное достижения Франсуа Озона в этом фильме это то, что несмотря на плавный ход фильма, он не затянут, он не надоедает, а наоборот — чем дальше смотришь фильм, тем больше погружаешься в его атмосферу, и становишься свидетелем истории, которая разворичивается на экране.

Финал фильма неоднозначен, режиссёр оставляет зрителя в некотором замешательстве, но недосказанности в фильме нет. После просмотра остаётся удовольствие от просмотренного фильма, а также ощущение целостности и качественного снятого кино.

Жизнь — бассейн, стоячая вода…

Жизнь героини Шарлотты Рэмплинг удалась в определенном смысле. Она успешный признанный писатель, богатая и узнаваемая своими поклонниками даже на улице. Сара Мортон сделала себе имя, написав множество детективных романов, это ее конек. Когда она приезжает к своему издателю, ее возмущает тот факт, что он воспринимает ее только с одной стороны, он не ждет от нее дальнейшего раскрытия таланта, непредсказуемости. Она стала «старой зачитанной до дыр книгой», читая которую, уже не возникает дрожи в коленках и предвкушения чего-то необычного. Написать очередной детектив-хит, вот и все что от нее требуется. Для Сары же, самореализация и раскрытие себя является важнейшим делом в ее жизни, как мы понимаем затем, детей и личной жизни у нее нет. Она хочет написать нечто совсем непохожее на ее детективы. Думая, что это временный кризис и «заскок» творческого человека, издатель приглашает Сару посетить его виллу, отдохнуть там, прийти в себя и взяться за ум. Там то и начинается самое интересное.

Проведя некоторое время в привычном ей меланхоличном окружении и занимаясь привычной рутиной Сара никак не может раскрыть свою новую грань писательницы. И тут появляется дочь издателя Жюли.

Молодая девушка является противоположностью писательницы. Но это только на первый взгляд. Копнув глубже, мы видим, что под маской чопорности и спокойствия скрывается такая же буйная, экспрессивная, любвеобильная, спонтанная натура. Девушка пробуждает в Саре забытые эмоции и дает мощнейший творческий толчок. А писательница в свою очередь помогает ей решить психологические проблемы.

В конце фильма зрителя ждет неожиданный поворот.

Если и в середине фильма человека не покидает ощущение скуки, то определенно он не дорос до этого фильма. Его нужно не просто смотреть, а чувствовать.

Франсуа Озон не снимает банальные фильмы.

9 из 10

Прочитав жанр фильма (триллер, драма, криминал) я сначала не поверила. Для меня французкие фльмы — это всегда простая и интимная история, красивые персонажи и конечно любовь. Выбор мой пал на известного миру, но незнакомого мне ранее Франсуа Озона.

По сюжету английская писательница — Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг), устав от написания криминального чтива, уединяется во французском имении своего издателя, чтобы наконец заняться настоящей литературой. Сара наслаждается одиночеством, ходит завтракать в придорожное кафе и уже, наверное, видит во снах литературную премию, как вдруг в дом врывается беспардонная дочь издателя Жюли (Людивин Сенье). Жюли курит где попало, включает музыку на полную громкость и постоянно приглашает в дом мужчин, по возрасту годящихся ей в отцы. В перерывах между эротическими забавами она нежит свое роскошное тело на берегу бассейна. Тогда как писательница нуждается в одиночестве для работы и хочет закрыться в комфортном доме, жить по определенным своим правилам, морально отличающимися от обычной жизни Жули. Написать что-то гениальное для масс-культа, когда эта невыносимая Жюли орет как кошка, покупает всякие деликатесы и, подобно русалке, с утра до ночи в чем мать родила купается в бассейне, оказалось невозможным.

Ее первая реакция, надо сказать, — это отрицание, неприязнь, переходящая в открытую вражду, зависть, а потом и соперничество. Сначала Сара уходит в себя, но потом она решает воплотить эту новую реальность в работу, которой она занята. Отныне Сара все свое драгоценное время, отведенное на творчество, тратит на банальное шпионство. Попивает чужое вино, таскает продукты из холодильника и, затаив дыхание, наблюдает за насыщенной сексуальной жизнью Жюли. Но постепенно открывается, что в молодости Сара была привлекательной и уверенной в себе, и грехи распутницы ей ни чужды. Взаимная неприязнь двух женщин оборачивается «началом прекрасной дружбы» и источником вдохновения для писательницы… тем более что в скором времени героини окажутся связаны цепью одного преступления.

Впрочем, «Бассейн» не короткий фильм об убийстве. За детективным сюжетом история о природе искусства, о том, как старость нуждается в молодости, о желании, которое стимулирует творчество. Происходит что-то вроде «обмена ролей» между двумя женщинами.

Почему Сара изменила отношение к Жули? Здесь и Фрейда изучать не надо, подсознательно женщина хочет страстей и эмоций, независимо от возраста, но в реальности подавляет в себе эти чувства.

Выдуманный мир Озона показан так реалистично, насколько это было возможно — так, чтобы фантазия и реальность существовали на равных. ты настолько идентифицируешься с героями в такой степени, что начинаешь разделять их мысли и чувства, переживать те же эмоции, что и они, не отличая фантазию от реальности, Но в этом случае фантазия творческая, а значит, конкретная и направленная, не связанная с психическими расстройствами. Я пришла к выводу — а может фантазия, не уводит от реальности, а как карандаши из коробки, ее нужно доставать и подкрашивать свою жизнь. Если бы я жила во времена Маяковского, то сказала — «Немного фантазии в массы!»

10 из 10

Неожиданно стильная, изящная и сексуальная головоломка от знаменитого француза, у которого вкус к эротике обычно слегка хромает.

Чопорная английская писательница детективов Сара Мортон (Шарлотта Ремплинг), сколотившая состояние на своем персонаже Дорвелле, чьим именем впору называть породу собак, приезжает погостить на виллу к своему издателю Джону. Когда творческий кризис, казалось бы, миновал, и родились на свет первые строчки нового романа, в ночи является нимфа со сногсшибательной грудью и распущенным поведением. Между Жюли (Людивин Санье), внебрачной дочерью Джона, и Сарой сразу же возникает напряжение. Каникулы английской аристократки идут коту под хвост, а ветреная француженка каждую ночь таскает новых кавалеров, чем бередит нервы и затухающую чувственность своей соседки. Вместе с тем, Жюли подкидывает Саре пару идей и даже больше, становится источником вдохновения, а потом и вовсе, помогает писательнице детективов почувствовать себя в роли сыщика и даже соучастника преступления. Хотелось бы сказать Саре: «дожила, милочка, все мысли материальны», но хитрый Озон все выставляет так, что не скажешь наверняка, что было в этой детективной истории правдой, а что лишь плодом фантазии его героини.

Первый англоязычный фильм месье Озона сразу же бросается в глаза изменением стиля режиссера. Экспрессивный ранее, он начинает двигаться в сторону реализма, и все безумства загонять в подкорку мозга своих героев. Мирные вакации двух дам омрачаются лишь короткими стычками, наполненными взаимной неприязнью. В остальном, быт особняка по-летнему нетороплив. Женщины купаются в бассейне, обедают, Сара пишет книгу, Жюли ублажает очередного пузатого товарища. Ничего сверхъестественного не происходит, и чтобы разглядеть надвигающуюся бурю следует пристально приглядеться к мелочам, выдающим характеры двух героинь.

Роскошный тандем из гранд-дамы британского кино Шарлотты Ремплинг и молодой Людивин Санье ничуть не уступает предыдущему ансамблю лучших французских актрис в «8 женщинах». С перманентно кислого лица Сары Мортон можно считать все ее недовольства, страхи, комплексы и восхищения пышущей молодостью и либидозным здоровьем Жюли. Девушка ее одновременно и раздражает и притягивает к себе ее внимание — чаще всего Сару можно заметить за какой-нибудь занавеской, из-за которой она подглядывает за своей сожительницей. Жюли наоборот меньше всего интересуется жизнь английской писательницы. Та действительно причиняет ей лишь беспокойство. Старуха молчит, но явно еле удерживает морализаторские наставления, когда выпроваживает очередного ухажера Жюли. А так, как чаще всего девушка выбирает себе мужчин постарше, то рано или поздно кто-то из них начинает обращать внимание и на Сару. Тогда, помимо неприязни, подключается и соперничество, потому что даже в условные пятьдесят страстность и эротика в человеке не перегорают, пусть люди и не могут похвастаться роскошным телом (любопытны, кстати, кадры полностью обнаженной Шарлотты Ремплинг — 58 лет). Взаимодействие двух женщин рано или поздно превращается во взаимозависимость, что никоим образом в фильме официально не объявляется. И каким-то непостижимым образом «Бассейн» начинает держать в напряжении, а под конец и вовсе заставляет остолбенеть и перемотать все кадры от начала и до конца.

То, что читается в глазах героинь, то и есть содержание фильма, а в глазах у них сексуальность, пускай у одной и избыточная, а у другой в силу возраста подавленная, взаимное любопытство и материнское-дочернее притяжение и отталкивание. «Бассейн» — это танец внутренних миров двух женщин, очень разных, но по своей природе очень похожих. И то, как месье Озон это обыгрывает, превращает «Бассейн» в один из его наиболее удачных и изящных фильмов.

Женщины, преступления, кровь, любовь — все лишь одна сторона медали, а «Бассейн» ведь еще и о муках творчества. О том процессе, когда реальность в сознании автора преломляется в любопытный сюжет, где уже эту реальность не отличить от особенностей автора. Большой поклонник творчества Линча, Франсуа Озон, попытался в форме головоломки поведать о своих профессиональных секретах, а может просто проанализировать сам процесс создания истории. В любом случае, филигранно выполненный «Бассейн» собрал 22 миллиона долларов, что достаточно много для европейского кино и утвердил месье Озона в статусе мастера и главного во Франции. С чем его и поздравляем. А когда, наконец, разберемся в хитросплетениях фильма, мы можем расслабиться и полюбоваться глазами и грудью Людивин Санье, которая еще в «8 женщинах» играла малопривлекательную пацанку, а в «Бассейне» превратилась в секс-бомбу массвого поражения.

9 из 10

Английская писательница детективных романов Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) уединяется для отдыха и творческого вдохновения во французском загородном доме своего давнего приятеля издателя Джона Бослоуда. Но её размеренный уклад жизни разрушает внезапное вторжение незнакомки. Оказывается, мистер Бослоуд вёл параллельную «семейную» жизнь во Франции и имел там уже взрослую дочь Жюли (Людивин Санье), «раскрепощённое» поведение которой полностью меняет творческие планы писательницы, а в итоге втягивает её и в соучастники трагический драмы.

Результатом всех событий становится новый роман Сары. В этом состоит интрига фильма. Когда писательница начала свой роман? В поездке, как уверяла? Со встречи с Жюли? А была ли Жюли?

Главная на мой взгляд тема — это огромное влияние мелких малоприметных деталей и раздражающих обстоятельств на творческую фантазию авторов. А ещё — неприязненных личностей, в которых мы подсознательно угадываем своё отражение и завидуем их способности реализовывать наши тайные «низменные» наклонности.

«Бассейн» Франсуа Озона — блестящий коктейль из детектива и мистическиго триллера. Банальный на первый взгляд сюжетный поворот оказывается тонкой иронией над жанром «женского детективного романа», а психологические перепитии в отношениях — изящным реверансом знаменитому «Бассейну» 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер.

Ценители «неспешного кино», думаю, будут пересматривать с удовольствием неоднократно, наблюдая за безупречной игрой Шарлотты Рэмплинг.

10 из 10

Примечательный факт. На роль бармена был взят известный порноактер Жан-Мари Ламур. Это обусловлено сценой у бассейна или просто маленькое хулиганство Озона?

Кажется, в своё время это был первый английский фильм Франсуа Озона. От этого знания очень трудно абстрагироваться во время просмотра. Невольно готовишь себя к тому, что что-то может не получиться, не сработать, не понравиться. Надо сказать, частично мои опасения сбылись, но в большинстве своём — нет. Это всё тот же старина Озон — экстравагантный циник и почти женоненавистник.

В отличие от французских фильмов Озона в «Бассейне» нет любимой мною весёлости, абсурдности, заигрывания со зрителем, критиком и бог весть ещё с кем. Возможно, это связано с не с «английскостью» картины, а с тем, что она вписывается несколько в другие жанровые рамки, чем «8 женщин». Тут всё же триллера больше, чем даже детектива, несмотря на то, что главная героиня — женщина-писатель из Англии сочиняет хорошо продаваемые детективы.

«Бассейн» мне, кстати, помог вывести для себя ещё одну характерную черту Озона-режиссёра: ему не нужно много актёров в кадре и вообще в фильме. Эта картина, например, могла бы обойтись двумя героинями и убиенным мачо. Про всех остальных можно было сообщать посредством телефонных звонков, писем и т. д. Фильм от этого ничуть не потерял бы, потому что всё, что нужно знать и понимать зрителю про этот фильм, происходит между героинями Шарлотты Рэмплинг и Людивин Санье. Признаюсь, Рэмплинг я видел впервые. Её игра оставила у меня двойственное ощущение: слишком сдержана, но в то же время таинственна до чёртиков. Что-то в этом всё же есть. Ну а Людивин Санье покорила просто ещё в хитовом озоновском фильме «8 женщин». И тут очень неожиданная для меня перемена: от образа милой с виду девочки-подростка к девушке с явно нимфоманскими наклонностями. Я как-то писал уже, что Катрин Денёв — очень озоновская актриса. То же можно сказать и про Санье. В ней есть какая-то внутренняя чертовщинка, которую видит и здорово раскрывает в каждой роли Озон.

Этот фильм лишён почти всякого действия, кроме, пожалуй, эротических сцен и сцены с убийством. И то ведь очень трудно сказать — было ли всё это на самом деле или взбудораженное новой задумкой и новым знакомством воображение писательницы детективного жанра придумало и дорисовало во всех деталях себе эту историю? Озон, как это ему свойственно, нарочито оставляет зрителя без ответов и более того лишь подкидывает пищу для размышлений. Чего стоит только финал фильма, где глазами Сары Мортон мы видим совсем другую Жюли, чем ту, которую Сара узнала в доме издателя Джона и описала в своей книге. Этот ход открывает перед зрителем такие просторы, что голова идёт кругом. В общем, с ума сойти можно с этими озоновскими штуками. Его сценарий совершенно точно под стать его режиссуре.

Вот удивительная история. Я начинал писать эту рецензию с мыслью о том, что расскажу о некоторой затянутости, замкнутости и статичности фильма и поставлю оценку не выше семи. А сейчас согласен на куда более лестный отзыв: это классический психологический триллер с неклассическим подходом Озона.

9 из 10

Лоскутное одеяло от Франсуа Озона. Странная и не совсем удачная, но интересная смесь жанров, идей, подтекста, художественных решений.

Забавно, что из рекомендуемых фильмов к «Бассейну» на данном сайте красуется лишь одноимённая французская лента 69-го года, которая сильно отличается по сюжету (хотя и имеет схожие моменты), но близка, как стилистически и атмосферно, так и психолого-социально.

Для обоих характерно постоянное место действия и минимум самих действий, но если фильм 69-года при этом ни секунду не даёт скучать за счёт постепенно нарастающего внутреннего напряжения, симпатичности главных героев, атмосферы, пропитанной изящным шиком и сексом, то Озон поставил перед нами зеркало, до извращения точно отражающее почти мёртвую, тихую будничную жизнь маленького зажиточного французского городишки. Особенно в первой трети картины придётся потерпеть сцены типа «Шарлотта Рэмплинг идёт в магазин, Шарлотта Рэмплинг выбирает продукты, Шарлотта Рэмплинг покупает продукты, Шарлотта Рэмплинг распаковывает продукты, Шарлотта Рэмплинг ест то, что она купила, Шарлотта Рэмплинг распаковывает ноутбук» и т. д. То есть сцены, не несущие особой сюжетной нагрузки. По мне так Озон слегка перебрал в желании передать настроение и тональность, от чего завязка получается слишком затянутой, серой, едва ли не пустой.

Главный конфликт по-началу — это конфликт чопорной Англии и развязной Франции, ярким представителям которых приходится терпеть друг друга, волей случая оказавшись в одном пространстве. Это люди на разных сторонах социальной лестницы. С одной стороны — английская писательница Сара Мортон, давно перешагнувшая даже границу бальзаковского возраста (к слову, самой Рэмплинг на момент выхода фильма было 57), зажатая, строгая, чопорная одинокая дама, находящаяся к тому же и в творческом кризисе. С другой — сексапильная молодая француженка Жюли (Людвин Санье на момент выхода 23 года), с успехом прожигающая свою молодость гулянками, пьянками и постоянной сменой половых партнёров. Однако вскоре выясняется, что необычная, слегка стрессовая атмосфера — это, наоборот, отличный толчок для нового вдохновения писательницы.

Антипатия постепенно превращается в интерес, а интерес — в симпатию. Настолько большую, что героиня Рэмплинг готова многое Санье простить и во многом помочь, вплоть до сокрытия одного убийства, мотивация последнего, к слову, кажется очень натянутой и расплывчатой, что минус. Но вот эмоциональное преображение чопорной немолодой англичанки действительно забавляет. Минута за минутой и выясняется, что бабушка то ещё очень даже ого-го как много чего может, а в своё время была такой же распущенной нимфеткой, как её французская сожительница. Правда вскоре Озон своим финалом и намёком, будто всё происходящее — не что иное как плод фантазии писательницы, на самом то деле в каком-то смысле себя подставляет, ведь цена самой истории и поступков главных героев в таком случае сильно падают.

В финале, тем не менее, весьма наглядно поднимается тема решения проблемы творческого кризиса, которому может способствовать рынок и предрассудки рынка, а также непрофессионализм издателя. Француз Озон в выборе между Францией и Англией однозначно выбирает Францию, как символ настоящего, живого и свободного, не обремененного глупыми комплексами, традициями, запретами, предрассудками. В весь этот винегрет также намешана трогательная сцена с временной потерей чувства реальности на фоне личной утраты у девушки Жюли.

А за винегрет, да и тот, который заставил немного поскучать, много поставить тяжело. Тем не менее, анализируя, почему вначале мне хотелось поставить 7 из 10 и цвет рецензии сделать серым, а в итоге я всё ж таки накину ещё пол балла и цвет выберу зелёный, прихожу к выводу, что в кино, конечно, удивительные актёрские работы, но особенно порадовал образ француженки у Людвин Санье, которая блистает как прекрасной игрой, так и спортивной формой, демонстрации которой, Озон, как обычно, уделил немало времени.

7,5 из 10

Бассейн

«Никогда не суди о книге по обложке»

Ну что же… Начнем со штампа, что нам терять…

Почему бы не сравнить любого человека с книгой: можно держать на полке и пыль вытирать, в потрепанной старой книге найти свежие мысли, можно читать и перечитывать известные станицы, выбросить можно, да мало ли что. Главное, за обложку все же заглядывать повнимательнее.

Итак, расстановка фигур.

N 1. Сара. Сильно немолодая писательница детективов, 20 лет с одним издателем, очень возможно, что он же и бывший любовник. Деньги есть, известность есть, все остальное обрыдло вместе с детективами и их инспектором Дорвилом. Одиноко и погода поганая. Лондон осенью. (Шарлотта Ремплинг).

N 2. Джон. Издатель Сары. Имеет успешное издательство, деньги, жену, дочь и домик во Франции. С бассейном. Предлагает Саре сменить обстановку и пожить в домике, за вдохновением съездить. Предложение принимается. Все остальное несущественно. Появится не скоро. Проблемы со связью. (Чарльз Дэнс)

N 3. Жюли. Дочь Джона. В отсутствие работы приехала пожить в домике и оказалась там вместе с Сарой. Большую часть фильма ходит топлесс или в купальнике. Тело красивое. (Людивин Санье).

N 4 — N n : И другие: помощник Марсель, кавалеры Жюли (нельзя не отметить прекрасный фасон трусов первого из них), официант Франк и т. д.

N 5. Труп. На сцене находится недолго. Нельзя. Погода хорошая, портится.

N 6. Бассейн. Заглавный персонаж. Не имел бы никакого смысла, если бы фильм снимал кто-то другой. Но здесь режиссер Франсуа Озон. У него просто так ничего не бывает.

Все фигуры неторопливо перемещаются и взаимодействуют друг с другом под шелест листвы, под плеск голубой воды в бассейне на фоне солнечной Франции.

И все они пересекутся, каждый зацепит и приведет в движение другого, передаст это движение по цепочке третьему, четвертому и т. д., пока их движение не сложится в некий замысел. А Озон будет коварно посмеиваться над зрителем, предлагая ему подсказки развития сюжета в виде символических фигур.

И когда действие завершится, все персонажи раскроются, перевернутся, некоторые и вовсе исчезнут из жизни, тогда родится и еще не названный, но предполагаемый персонаж: книга. И никаких инспекторов Дорвилов.

Более ясно пересказывать сюжет нет смысла: он прост, но в нем есть и детектив, и драма, и эротика, и стеб.

Отдельно я бы обратила внимание на следующее:

1. Звуки фильма. Потрясающе подробно и чисто переданы самые простые бытовые звуки (открывается молния на чемодане, вставляют вилку от удлинителя в розетку, шаги по деревянному полу и лестнице, нож на тарелке отрезает кусок паштета и пр.) Магическое действие производит.

2. Музыка и повторяющаяся главная тема: тревожная, сладкая, тягучая.

3. Что и как ест Сара: мало что может больше сказать о человеке, жив он или слегка мертв душевно, как его манера есть. Сара более чем жива.

4. Как плавает Жюли. Не знаю, вкладывал Озон в это какой-нибудь смысл или нет, но красиво очень.

Ну и о бассейне. Если фильм так назван, должен же быть какой-то смысл в его существовании в фильме. Угадывание чем-то похоже на то, как в некоторых учебниках по литературе пишут, к примеру: «Лев Толстой эти эпизодом хотел сказать вот это и это..» Озон жив-здоров, конечно, но ведь не спросишь…

За уши я бы притянула следующее предположение: бассейн — это прямая аналогия развития сюжета в книге, которую пишет Сара во время своего пребывания в доме. Похоже, во всяком случае.

Если серьезно, фильм многослойный, очень красивый, для меня жизнеутверждающий. Актеры прекрасные. Один из моих любимых фильмов.

10 из 10

Не могу отказать себе в искушении покопаться в таком нашумевшем фильме — детективном триллере Франсуа Озона «Бассейн».

Немного о режиссере и фильме. Озон — мастер поля жанров, то есть когда один жанр плавно переходит в другой, и ни зритель, ни даже профессионал не всегда сможет понять, где случается этот переход. Конкретно в «Бассейне» мосье Озон отступил от своих обычных экспериментов с жанрами, оставаясь, при всем — при том, верен ему,- своему стилю. Безусловно, фильм начинается как психологическая драма. Ничто не предвещает беды. Складывается ошибочное представление, что мы станем свидетелями размеренной и неинтересной жизни английской писательницы Сары Мортон, у которой, может быть, в последствии, произойдет что-то яркое и впечатляющее. И, если бы такой великий режиссер, как Альфред Хичкок уже в первые пять-десять минут умело подготовил зрителя к будущему саспенсу, то Франсуа Озон с первых секунд задает фильм именно как психодраму. И, мне кажется, он и приходит ней в финале, когда сходятся линии психологических мотивировок главных героинь в исполнении Шарлотты Рэмплинг и юной звезды «8 женщин» Людивин Санье. Скорее всего, Озон посчитал, что потенциал Санье был раскрыт недостаточно в образе Катрин в «Женщинах» и поэтому пригласил сыграть Людивин роковую красотку, дочь издателя Жюли. Касаемо миссис Рэмплинг могу сказать, что ее героиня, как и в другой драме Озона «Под песком», вновь переживает кризис. Кризис Сары Мортон, разумеется, имеет прямое отношение к психодраме.

Хочется еще отдельно сказать про Шарлотту Рэмплинг. Дело в том, что ее героиня чопорна и холодна и это, несомненно, маска, надеваемая актрисой. И, насколько я знаю, Рэмплинг говорила в одном из своих интервью, что сама она далека от своего персонаж, ей приходилось вживаться и готовиться к этой роли, что, на мой взгляд, у нее получилось довольно профессионально.

Разберемся с жанром. «Бассейн» позиционируется по жанру именно как детективный триллер. Однако каноны классического английского детектива, где убийство дается как завязка, не соблюдены, но Озон мягко с ним поступает, постепенно вплетая в действие детектив как составную часть главного сюжета. Также мастер, безусловно мастер, Франсуа Озон аппелирует и ловко жонглирует внешними стилистическими стереотипами, характерными для классического английского детектива. Я полагаю, что режиссер намеренно делает все не так как должно быть, провоцируя, тем самым, и заинтересовывая благодарного зрителя.

Место фильма в режиссерской карьере Озона. Несомненно, «Бассейн» отличается от всех остальных работ Озона. Отличается именно степенью эпатажа. Степень эпатажа в «Бассейне» меньше, чем в других фильмах Озона. Эта работа уже зрелого мастера, который думает о психологизме., о всяческих психологических подоплеках. И даже эротика, которой всегда хватало Озону, в данной картине не самодостаточна. Она вплетена в действие и подчинена общей композиции, подчинена провокации, которую господин режиссер задумал для зрителя. Да и, согласитесь, зрелость режиссера заключается не в ровности его картин, а в глубине анализа поступков персонажей и стечения обстоятельств.

Проблема. Обычно, создателей фильмов — режиссеров, сценаристов, ведет какая-то определенная жизненная тема. Здесь Озон, как я прочла в интервью, хотел избавиться от так назваемого синдрома среднего класса в культурном и социальном плане. и, как мне кажется, он пытается избавиться от этого не эпатажем, не активным сопротивлением, а просто пытается докопаться до корня этой болезни, присытившейся болезни общества потребления.

В заключении хочется сказать, что фильм — первый шаг Озона к осмысленному подходу к материалу и, определенно, тут больше филосовского подтекста, больше осмысленной конкретики, нежели в других картинах, которые, тем не менее, тоже поражают широтой эмоционального спектра. Возможно, кому-то фильм покажется скучным и бессмысленым, но поверьте: это не так. Смотрите и поймете все сами.

8 из 10

И почему я раньше не смотрела фильмы Озона?! Я просто не могу оторваться от его фильмов. Шедевры! Вот сейчас посмотрела «Бассейн» и поняла, что такого я еще ни разу не видела. Фильм — загадка. Некоторые ответы зритель должен найти сам.

Сюжет незамысловат — английская писательница приезжает в дом своего издателя, находящийся неподалеку от французской деревни. Тишина, покой. Именно такая обстановка идеальна для написания книги. Сара Мортон чувствует себя превосходно в этом доме и сразу принимается за работу. Все бы хорошо, да только вот вскоре приезжает дочь издателя — девушка легкого поведения, которая таскает ухажеров в дом, каждый день нового.

Английская натура такого не терпит, а особенно натура писателя. Разгораются ссоры и поначалу чувствуется даже ненависть женщин друг к другу…

Ну что я буду пересказывать? Фильм очень неторопливый, но смотришь на одном дыхании, никакой затянутости, как, например, в «Малхолланде Драйве», тут нет. Плавная драма резко переходит в детектив, и каждый кадр смотришь так, будто это фильм ужасов и сейчас из кустов выпрыгнет чудовище. Держит в напряге до самого конца. И как раз в конце ты понимаешь, что, то, что представлялось в начале, совсем неверно, и делаешь уже новые выводы о героях.

Актрисы меня порадовали. Очень четко, профессионально отыграны роли, действительно веришь во всё. А Людивин Санье — я вообще поклонница её и её голоса. Смотрю все фильмы с ее участием исключительно в оригинале, иногда с субтитрами.

Советую просмотр «Бассейна» всем любителям хорошего кино.

10 из 10

Где-то я прочитала фразу: «Хороший режиссер — это режиссер, снимающий абсолютно непохожие фильмы».

Не знаю, в другое время я бы поспорила с этим выражением, но сейчас не буду.

Лишь скажу: да, два фильма Франсуа Озона, что я просмотрела с перерывом в одни сутки, фильм «Ангел» и фильм «Бассейн», действительно совершенно разные. До такой степени разные, что я бы ни за что не подумала, что они сняты одним режиссером. Даже пускай разница между ними четыре года.

Но между ними есть и кое-что общее: фильмы совершенно не то, чем они кажутся на первый взгляд. Да, да. Вот смотришь фильм, на протяжении просмотра строишь свое мнение, иногда улыбаешься от удовольствия, иногда фыркаешь от возмущения, а в конце вдруг оказывается, что все в этом фильме совсем не так, как ты думал. Все выстроенные тобой выводы рушатся в одночасье, и после окончания фильма ты оказываешься перед экраном с открытым ртом.

Немолодая английская писательница Сара Мортон (в исполнении Шарлотты Ремплинг) приезжает во Францию, чтобы писать свой новый детективный шедевр. Шикарный дом, великолепная погода, замечательная природа, тишина, безлюдье — что может быть прекраснее для создания творческого настроения. Встает, когда желает, завтракает в тихом ресторанчике в деревне, строчит на компьютере свою книгу. Кто из писателей не мечтает о такой идиллии?

О, я бы с удовольствием так пожила.

Жизнь Сары Мортон в эти дни похожа на застывшую воду в бассейне, вид на который открывается из окна ее комнаты.

Но идиллия нарушается с приездом молодой особы Жюли, сексапильной и взбалмошной француженки, дочери издателя Сары, который и предложил ей пожить в его доме.

И вот тут начинается самое интересное. Фантазии Сары и реальность перемешиваются между собой, и зритель перестает понимать, происходит ли действие на самом деле или то фантазии писательницы, которые она описывает в своем романе.

Причем вначале кажется, что все происходит на самом деле, и только потом задумываешься: а так ли это? Были ли на самом деле безудержные любовные оргии, произошло ли в действительности убийство, отдавалась ли Сара ради сохранения тайны уродливому работнику? И самое интересное, что так и не получаешь ответ.

Фильм — загадка, фильм — шарада…

Не хотите смотреть загадочное кино? Ну, и не смотрите. Потому что фильм «Бассейн» можно смотреть и как фильм совершенно прямой и обычный, без всяких загадок и шарад, как некий детектив.

Непонятно написала? А что делать, фильм такой.

Рассказать о нем невозможно — его нужно смотреть.