25-й час (2002)

Крайне успешный житель острова Нью-Йорк столкнулся с дилеммой правонарушения, да не простого а в особо крупном размере. И вместо того, чтобы бежать Монтгомери решает стойко переносить все тяготы и лишения, с этим правда категорически не согласны все, кто так или иначе имеет отношение к жизни дилера, но Монти, мучаясь от осознания все равно живёт реальностью, поэтому тюремный срок не просто маячит а наступает на следующий день… Жизнь Монтгомери с этого момента превращается в своеобразную хронику.

Спайк Ли развивался как создатель оригинальных фильмов. Что я всегда подчёркивал в его картинах — подтекст о социальном неравенстве в условиях скопления различных этнических групп, в данном случае это Большое Яблоко, город Нью-Йорк, где много диких… Людей. В 2016-м пробовал начинать смотреть, но бледнолицый Нортон как-то отбил желание, а может просто не было времени. Вторая попытка увенчалась успехом, что же я могу сказать о двадцать пятом часе наркодилера ирландского происхождения? Тонкая работа, в плане характерная деталь почерка Спайка Ли, в том что он умело завуалировал тему призрения человека к другим людям и социальным слоям в криминальную драму, постепенно, что совершенно обезвреживает выбросив на мороз криминал и внедрил на первый план тему взаимоотношения человека с братьями своими,- такими же людьми.

Монти это классический образ самообмана, вот он на коне, а вот едет в места не столь отдаленные, и не деньги, ни влияние не смогли его отгородить от очевидных последствий, и тут, на арену выводятся второстепенные персонажи, через анализ которых понимаешь, что жизнь Монти по сути это поиск лёгкого пути, что во всех своих бедах виноват он сам, и что имея все варианты он сам выбрал тропу неправомерной жизни. Через друзей, я увидел знакомые картины, человек человеку волк, но и брат, да только братское приходит в последний момент и омывается крокодильими слезами. Но, надежда есть, потому что каждый человек имеет право на ошибку.

Что такое сутки в представлении обычного человека? Просто ещё один день, наполненный какими-то делами, пролетающий так мимолётно.

Но у героя Эдварда Нортона всё совсем иначе. Через двадцать четыре часа он отправится за решётку и лишится всего, что когда-то воздвиг. Этот день он проводит в почти что блумовском бесцельном блуждании по всем своим самым близким. И, конечно же, он выяснит, кто же из окружения способен поддержать в последние свободные сутки?

«25 час» просто наполнен болью. В особенности это выражено в блистательном монологе, где отрицаются все крупные этнические и не только группы в США. В то же время, мы понимаем, что всё, что так ненавидел Монти — это и есть его суть, он живёт в этом. Правда, истину мы все понимаем слишком поздно.

Сценарий Дэвида Бэниоффа (да, чуть позже он займётся «Игрой престолов») удивляет. Это и социальная критика, и очень сильная история о человеческих взаимоотношениях.

Не забываем и про режиссёрские приёмы Спайка Ли. Тот же монолог — очень хороший пример прекрасной работы.

Маствоч.

Молодой парень Монти, торговец наркотиками из Бруклина. Кто-то из близких сдает его полиции и через 24 часа Монти сядет в тюрьму на целых семь лет.

Фильм режиссера Спайка Ли по роману и сценарию именитого шоураннера Игры престолов Дэвида Бениоффа, в числе продюсеров которого есть человек-паук Тоби Макгуайр. В главной роли Эдвард Нортон. Кстати, в фильме есть схожести с другими более известными работами этого актера: «Бойцовский клуб» и «Американская история Икс».

У героя прекрасная девушка латиноамериканка Нейчурел, есть парочка верных друзей: торговец с Уолл-Стрит Фрэнк в исполнении Барри Пэппера из «Спасти рядового Раяна» и учителя Джейкоба, которого играет Филип Сеймур Гофман, который запомнился мне по роли второго плана прекрасного фильма «Ночи в стиле буги».

Творение глубокое и не лишено своеобразной философии. Весь день герой пытается переосмыслить всю свою жизнь, найти ответы на какие-то свои вопросы. Эдвард Нортон сыграл на своем высоком уровне, воплотив героя с непростым жизненным путем, которого, не смотря ни на что, жизнь не сломала, и он остался верен своим принципам. В фильме есть первоклассная сцена, где Монти стоит перед зеркалом и обругивает представителей разных рас и сексуальных меньшинств, представителей некоторых профессий, политиков, полицейских, священников, своих друзей, девушку и отца. Это служит для зрителя отражением мыслей героя, это помогает ему самому понять некоторые вещи и выразить свой гнев. Также в этом диалоге героя Нортона со своим отражением есть отсылки на фильм с Майклом Дугласом «Уолл-стрит» и на легендарный сериал «Клан Сопрано».

Также интересен тот факт, что в комнате героя висит плакат с фильмом, в котором сыграл Пол Ньюмен, под названием «Хладнокровный Люк», где тоже идет речь о заключенном. Ко всему в фильме еще присутствует русская мафия.

В перерывах сюжетная линия отвлекается на персонажа Хоффмана, на то как тот не может разобраться в своих взаимоотношениях с молодой шестнадцатилетней студенткой. Джейкоб является скромным еврейским мужчиной с долей нереализованных сексуальных потребностей. Интересно было наблюдать, как потом сценарист решил этот конфликт. Также персонаж Филипа продемонстрирован очень хорошо, удачно поучился образ верного друга. Несмотря на то, что он представитель расчётливой и бездушной профессии, Филип сопереживает своему попавшему в беду товарищу и пытается помочь. Меня поразила линия взаимоотношений героя с его отцом, которую к финалу раскрыли в полной мере. К тому же, концовка у фильма глубоко сентиментальная, вызывает кучу эмоций и заставляет задуматься.

В общем, фильм смотреть стоит, прежде все из-за игры Нортона. Думаю, он принесет удовольствие многим, кто любит жизненные притчи со скрытым подтекстом. Фильм заставит вас задуматься о некоторых важных вещах.

7 из 10

Потрясающий фильм, снятый по книге Дэвида Бэниоффа. Актёры все на своих местах. Эдвард Нортон, как всегда, бесподобен. Бесподобен также и Барри Пеппер, играющий лучшего друга главного героя. Диалог между ним и персонажем Филипа Сеймура Хоффмана на фоне руинов башен близнецов запомнится мне надолго: так эмоционально, хладнокровно и правдиво. Также будет неправильно, если я не отмечу монолог протагониста перед зеркалом: очень сильная сцена.

В плане операторской работы откровений я никаких не увидел, напрягали иногда зачем-то зацикленные фрагменты. Но картинка в целом приятная. Особенно в конце фильма уж очень притягательные виды Америки.

И как же не отметить невероятное музыкально сопровождение за авторством Теренса Блэнчарда! Атмосферу задаёт правильную, я бы даже сказал идеальную, без этой самой атмосферы картина многое могла потерять.

В итоге: сложно искать недостатки в этом фильме. Он простой, жизненный, оставляющий небольшую тягость на душе после просмотра. Ни минуты не пожалел.

9 из 10

Фильм тяжелый для меня, так как у меня фобия фатальных вещей, вещей, которые нельзя изменить или вернуть. Тюрьма, на одном из первых мест в списке фатальностей в этом мире после смерти и болезни. А весь фильм об этом. Два часа я смотрел на то, как главный герой, осознавая свое бесповоротное положение, проводит последний день своей «нормальной» жизни. И жутко от этого.

Что бы делал каждый человек, как бы провел последний свой день, зная, что он последний? Пытался бы сделать много вещей добрых, побыть с близкими, успеть всё им сказать, или наоборот, попытался сделать вид, что это обычный день, чтоб не удариться в панику и не сойти с ума?

Не буду спойлерить и писать свое отношение к последнему дню главного героя.

А теперь с технической стороны. Фильм снят хорошо, выдержан в одном настроении. Актерский состав отличный. Каждая секунда с Филиппом Хофманом в фильмах, которые я до этого с ним не видел, для меня драгоценность. Нортон играет свою роль, его роль. Единственное, мне безумно хотелось знать, что происходит с героем, что у него в мыслях, почувствовать, что чувствует он, и режиссёр это даёт, но порционно, приправляя это странными и отчужденными сценами с второстепенными героями. Это тот случай, когда хочется все время следить за главным героем, но режиссёр не разделяет мое мнение. Та же студентка — нафига ей столько времени в фильме? Вот эта «полуторачасовая» проходка в клубе, когда главный герой ушел решать важные проблемы. И я сижу жду, ну давай же, покажи Нортона, покажи, что там, но нет — замедленная проходка безликой и не приносящей напряжения героини. Смысла так дразнить зрителя я не вижу. Музыкальное решение слабое у фильма — какие-то невзрачные и как будто пожеванные треки лишь заполняют тишину в фильме, но не больше.

В итоге, двоякое ощущение от фильма. Тема поднята сильная, действие заставляет думать и переживать, но мелкие, как по мне, слабости чуть портят впечатление. Как если слушать крутой трек по радио, но помехи от слабого сигнала, не позволяют насладиться полностью.

7 из 10

День за днем мы совершаем поступки, которые предопределяют всю нашу дальнейшую жизнь. Бывает, когда мы понимаем, что что-то идет не так, что нужно что-то изменить, однако уже поздно что-либо сделать.

Главный герой фильма «25ый час» Монтгомери Броган находится как раз в подобной ситуации. Про такого дядя Бен из старого доброго «Спайдермэна» сказал бы: «Неплохой парень, просто тебе не повезло». У Монти рано умерла мать, отец пьяница, который потерял свой последний источник дохода. Как следствие всего этого, юный Броган становится наркоторговцем. Закон Мерфи гласит, что все что может нарушиться, нарушиться обязательно. И Монти, увы, не удалось избежать злого рока. Его ловит полиция, и его приговаривают к 7 годам тюрьмы, в то же время главному герою предоставляют 25 часов на то, чтобы привести свои дела в порядок и попрощаться со своими близкими.

Когда Монти понимает, что уже завтра окажется за решеткой, он начинает прокручивать в голове свою жизнь, обвиняя в случившемся всех подряд, в том числе любимую девушку, своего отца и напоследок самого себя. Очень больно осознавать тот факт, что твоя жизнь испорчена, и этому виной, прежде всего, являешься ты сам. Да, безусловно, были сложные жизненные обстоятельства, но это не повод становиться наркоторговцем. И в ситуациях похуже люди находили в себе силы оставаться людьми. Правда, если быть откровенным, я не знаю, как бы сам повел бы себя в такой ситуации.

Откровенно говоря, больше половины всего фильма мне хотелось его выключить. Уж больно он казался таким затянутым и не динамичным. Однако, ближе к кульминации, когда я уже практически полностью вник в суть сюжета, фильм начал затягивать и стала раскрываться идея. Потому перед просмотром рекомендую запастись терпением и соответствующим настроением.

В целом, фильм мне понравился. Стоит отметить, особенно, концовку, где зрителю предлагается возможность самому дать волю фантазии и додумать, чем могла бы закончиться лента. Актерская игра, несомненно, на высоте. Из минусов, повторюсь, затянутость, свойственная, в принципе, всем фильмам, поднимающие подобные философские темы.

Однозначно рекомендую к просмотру.

7 из 10

Нью-Йорк пытается придти в себя, стряхнуть бетонную крошку, сбросить металлические изогнутые прутья, изуродованные рамы, оплавленные огнём, встать во весь свой почти пятисотметровый рост. Но пока на Граунд-Зиро — только останки былого величия, города, жизни; как зияющая открытая рана, из которой уже не хлещет кровь, потому что организм мёртв, а сотни прожекторов освещают немым криком сгущающиеся сумерки, как сияющий мемориал того, о чём не забыть. Таким встречает нас Город.

Режиссёр Спайк Ли давно хотел снять фильм по книге Девида Бениоффа — история наркодиллера Монти Брогана, получившего семь лет лишения свободы за хранение наркотиков, понимающего, что его подставил кто-то из своих, проводящего последние сутки на свободе. В этой истории не было и следа трагедии 2001 года, но Ли вплёл её — листовками «разыскивается», видом из окна на обломки бывшего великолепия, на месте которого только мусор и инсталляция «Посвящение в свете», сияющая двумя мощными лучами, устремлёнными в небо, разговорами, фотографиями в баре бывшего пожарника, вспоминающего своих коллег, не вышедших из огня в тот сентябрьский день, да депрессией, разлившейся ледяными водами Атлантики, затопившими город. На этой воде покачиваются люди-обломки, чьё одиночество так же безбрежно, как океан, яркие пятна — только кадры прошлого, но не настоящего; одиночество подчёркнуто режиссёром — в больших городах люди всегда одиноки, но в этом великом и мифически затопленном Нью-Йорке особенно. Персонажи бродят по городу в одиночестве, с собакой, с мыслями о биржевых фондах и ставках, о безработице, о кризисе в мире или в их собственной жизни; это мечтающие о любви трусы, прикрывающие лысеющую голову кепкой с эмблемой Нью-Йорк Янкиз; они мечтают уплыть на буксире в открытые воды и скрыться в непроглядном тумане, который в этой реальности не отступает, а только плотнее окутывает своей бесконечной усталостью. Режиссёр задаёт вопрос — что бы сделал каждый из нас за последний оставшийся ему на свободе день? Утонуть в вечеринках, алкоголе, решить самые важные дела, отдать долги — в том числе и тем, кто тебя подставил, понять, что есть любовь, а что есть ты сам, кто тебя окружает, понять свои низменные инстинкты, понять самого себя, понять свою систему ценностей — почти фрейдистский треугольник, структура личности с идом, эго и суперэго характера Монти, проходящего все круги ада и оставляющего за собой право самому решать, как поступить со своей жизнью дальше.

Для истории важно — пост мэра Нью-Йорка только-только покинул скандальный Рудольф Джулиани, непримиримый борец с мафией и преступностью с его теорией «разбитых окон», когда чистка города начинается с самых незначительных преступлений и важен каждый правонарушитель. Броган, как и многие другие, тоже оказывается пойманным в сети Управления по борьбе с наркотиками; полицейские, получившие приказ «очистить» почти сдавшийся от паники город, предлагают сделку — сдать остальных причастных к наркоторговле, но Монти только смеётся им в лицо и получает свой срок. Последние двадцать четыре часа перед тюрьмой, растянутые бесконечной чередой событий синонимичны с ощущениями и самого города, проживающего двадцать пятый час после своей трагедии — и Ли не пытается подделать прямую связь между судьбой осуждённого наркоторговца и последствия эпохального теракта. Вместо этого — вот диалог двух друзей на подоконнике дома с видом на останки двух зданий — выживет Монти в тюрьме или нет? Покончит ли он с собой? Один уверен, что да, второй пытается слабо возражать, после оба выходят из кадра, а там внизу безликие рабочие всё продолжают свои дела, краны таскают груды металла; Ли подчёркивает — здесь, как ядовитый газ в воздухе, разлита паранойя, страх, мысли о смерти, об отсутствии будущего.

Монти, на котором поставили крест даже его близкие товарищи, преданный кем-то из своих же, окружённый лжецами, доверяющий только своей собаке, Монти, у которого было всё и который всё же и потерял, олицетворяет и сам Нью-Йорк, выблёвывающий свою ненависть на собственное отражение в зеркале — он, так же как и Город, погряз в ненависти, оккупированный попрошайками, приезжими, финансистами, богатыми жёнами с Верхнего Ист-Сайда, братками из «черных кварталов», продажными полицейскими, греховными священниками, — всех их нахрен, кричит отражение, задыхающееся от ненависти ко всему, но прежде всего — к самому себе, погибающему от случая, преданному и заблудшему в темноте опасных кварталов. В этой кипучей ненависти где-то прячется и сам настоящий Монти — человек, уставший от всего, но имеющий право выбора.

Ли неразрывно переплетает текст и подтекст, демонстрируя персонажей в тот самый момент, когда эгоистичные проблемы каждого выходят из-под контроля; влюблённый в собственную ученицу литератор, небожитель с Уилл-Стрит, презирающий всё вокруг, девушка Монти, понимающая, что под главным подозрением в предательстве именно она; эти люди пытаются бороться с реальностью за собственное завтра — но финальный монолог отца главного героя за проносящимися иллюзиями будущего тает после слов: «Жизнь казалась такой возможной, но не случилась» — и этот горький парадокс звучит эхом ещё долго даже после титров.

Монтгомери Броган вчера был успешным наркодилером, а уже сегодня он, подставленный своим компаньоном, становится «узником на свободе», ждущим часа-икс. И у него всего сутки, для того, чтобы попрощаться со своей привычной жизнью, в которой у него было всё: беззаботное существование, любящая красавица-жена, верные друзья, с которыми он рос с раннего детства, хорошие отношения с отцом, прекрасные апартаменты в центре Нью-Йорка и достаточное количество денег, чтобы завязать с преступным прошлым и начать новую нормальную жизнь. Но всё это он начал ценить лишь тогда, когда к нему пришло осознание неминуемой потери того, что раньше он принимал как должное, просто плывя по течению в погоне за легкими деньгами, считая что наказание за все это его не настигнет, что он вовремя сможет выйти из игры и остаться на коне. Но как гласит закон Мёрфи: «Всё, что может нарушиться — нарушится обязательно». И Монти Броган не стал исключением и за свои ошибки ему придётся заплатить. Но у него в запасе 25 часов…

Сразу хочется отметить прекрасный сценарий картины, ответственный за который, вернее за адаптацию своего же романа, был будущий шоу-раннер «Игры престолов» Дэвид Бэниофф. Ну а режиссёр картины Спайк Ли будучи мастером реалистичного и глубокого кино здесь превзошел сам себя. Тем более кто как не он смог бы лучше передать атмосферу улиц Нью-Йорка (разве что Мартин Скорсезе).

Игра актёров также выдалась превосходной. В фильме присутствует множество интересных персонажей, заслуживающих внимания, но всё же это был театр одного актёра, так что сперва о нём.

Эдвард Нортон — уникальный талантище, мастер вживания в различные роли, но тем не менее роль парней, которые натворили плохие вещи, но всё же осознали ошибочность своего жизненного пути и желающие всё исправить — это его конёк. Здесь, хоть ты и понимаешь, что Монти наживался на чужом несчастье, ты не перестаешь ему сопереживать. По ходу развития сюжетной линии Монти раскрывается с другой стороны, мы видим истинные причины, которые подтолкнули его продаже наркотиков и понимаем, что наверняка сделали бы точно также.

Но не один Монти переживает собственную драму. Друзья — Джейк (Филип Сеймур Хоффман) и Фрэнк (Барри Пеппер) корят себя за то, что не смогли его вовремя остановить, хотя видели что преступный бизнес всё больше затягивает Монти. Отец (Брайан Кокс) винит себя в том, что из-за того что он в свое время дал слабину, сыну пришлось встать на неправильный путь. Нэйчурал (Розарио Доусон) же понимает, что всё это время они жили на грязные деньги и что она ни разу не попросила Монти завязать со своими делами. Ведь всех всё устраивало.

«25-й час» — фильм определенно тяжелый и грустный, который наносит свой отпечаток. Из него получилась первоклассная современная криминальная драма, которая, безусловно, не должна оставить никого равнодушным, хоть и способна понравиться далеко не всем. И всё же, даже если вы не фанат кино подобного рода, то его стоит посмотреть хотя бы благодаря наличию в нём таких сцен, вроде монолога эльтер-эго Монти или финальной сцены, с напутствием отца. Потрясающее зрелище.

10 из 10

Обаятельные жулики тема в кино не новая и при этом вряд ли когда-нибудь потеряющая актуальность. Ведь что может быть притягательнее плохого парня с чистым взором, добрым сердцем и желанием сделать чью-то жизнь лучше. Правильно, мало что может. Вот и у Спайка Ли получилась уже ставшая классикой история про пойманного дилера, который хоть и ломал жизни каким-то гнусным наркоманам, но всегда был морально устойчив, спасал собачек и вообще любил ближних своих, несмотря на все их недостатки. И жизнь любил. Понял только это слишком поздно.

Именно про это поздно, про то что нас окружает, про «цените моменты» и сделано кино.

И сделано по-умному. Эта не классическая история в лоб. Тут куда все интереснее. Персонажи, которые играют хоть сколько-нибудь значительную роль, превосходно прописаны. Их истории, мысли, внутренний мир служат опорой на которой держится сюжет. Каждый штрих имеет значение. Благодаря этому картина, при всей своей современной наивности, продолжает играть и добиваться нужного результата.

Это история про сомнения, про цели в жизни, роковые ошибки. Настоящих друзей.

Настоящие друзья — это не те, кто могут провести в модный клуб, весело здороваются при встрече и готовы услужить. От таких скорее нужно ждать подвоха. Потому что искренности там не больше, чем в париках или накладных ресницах трансвестита. Настоящие друзья — это вполне возможно те, с кем ты уже почти не имеешь ничего общего, редко видишься, не находишь при встрече тем для разговоров. Но они с детства знают тебя как облупленного. Они могут хаять за спиной, осуждать, ругать, поносить, но всегда придут на помощь, никогда не забудут и будут рядом в самый паршивый момент. В пересказе звучит довольно сахарно, но в том и мастерство режиссера, что в кино этого почти не ощущается. Ощущается скорее другое. Назовем это словом рефлексия.

Это не столько история о человеке, совершившем ошибку, сколько о том, что мы делаем со своей жизнью, куда идем. О прошлом которое влияет на решения будущего, хотим мы этого или нет.

Да, местами фильм кажется невероятно наивным. Преданный боевой пес, готовый разорвать в клочья любого незнакомца, спокойно смотрит на то как бьют его хозяина. Босс нарко-мафии верит на честное слово, позволяет себе грубить и дает умные советы, делая при этом серьезное «рюсское» лицо. Студентку экстази и алкоголь отпускают в мгновение ока. Романтика побега, когда нужно лишь уехать далеко-далеко и не возвращаться. Ну, камон, ребята. Сейчас даже комиксы не страдают таким набором наивностей.

При всем при этом, при всех недостатках и тонких местах, кино цепляет. Даже спустя время, заставляет возвращаться в мыслях к сюжету, примеряя его на свою реальность.

Хорошая работа.

Что происходит, когда несколько талантливых людей собираются вместе и каждый занимается тем делом, способности к которому его одарила природа и высшие силы? Верно, получается нечто очень и очень хорошее, если не сказать гениальное. Если же на съёмках одного фильма встречаются отличные режиссёр, мало в чём уступающий ему в мастерстве, только своём, оператор, великолепный актёрский ансамбль и пусть за сценарий отвечал новичок в своём деле, но если он талантлив, то тоже не упадёт в грязь лицом. Всё это можно с лёгкостью отнести к криминальной драме «25-й час».

За сценарий отвечал Дэвид Бениофф (отец троих детей актрисы Аманды Пит). Именно он написал роман «25-й час», а затем сам же и адаптировал его для экранизации. Сюжет рассказывает о парне Монти Брогане. Некогда подающий наджеды спортсмен пошёл по скользкой дорожке наркоторговли, став дилером русской мафии. А на скользкой дорожке легко можно подскользнуться. Так и случилось с Монти — претенциозный полицейский, ненавидящий Монти и ему подобных, находит у того в квартире спрятанный товар. Перед этим Монти решил отойти от дел, у него появилась любимая девушка, он спас пса и привёл его к себе в дом, у него есть друзья и есть интеллект: всё это в совокупности должно вывести Монти в ранг обычных граждан США. Но кто-то подставил Монти, а, припомнив ему предыдущие грешки, суд даст ему приличный срок. Монти дают последние сутки, чтобы он успел попрощаться со своей прошлой жизнью. Девушка, друзья, отец и даже бывшие подельники Монти поддерживают его как могут, найдя даже того, кто «подставил» Монти, но ему всё равно идти за решётку. Монти только и остаётся, что надышаться последними глотками свободы перед долгой отсидкой.

За режиссуру нёс ответственность Спайк Ли. Личность достаточно известная. Это разносторонний кинематографист и редко его работы, в каком бы он амплуа не выступал бы, обходятся без зрительского внимания. Но стоит сказать, что «25-й час» — одна из лучших его работ. В атмосфере так и витает энергетика надлома, стресса, психоза. Показаны внутренние противоречия, показано то, как человек с огромным трудом, но всё же стойко сносит выпавший ему ужасный жребий. Спайк Ли предоставляет на откуп зрителю стоит ли Монти Броган того, чтобы отправиться в тюрьму. Совсем ещё недавно он продавал смерть на улицах, но не стал плохим человеком, он зарабатывал как многие это делают, но оказался лучше многих других, даже в чём-то лучше своих друзей, которые тщаславятся то репутацией мачо, то замкнутым, ограниченно правильным преподавателем старших классов. А девушки любят плохих парней, вот и девушка Монти полюбила его, зная, что тот ведёт криминальный образ жизни, но он оказался своеобразным преступником. Последовательно следишь за последними часами жизни Монти Брогана, а Спайк Ли предлагает нам философию преступника, словно намекая: а вдруг бы вы сами оказались на его месте? Таких глубокомысленных криминальных лент не так уж много и спасибо Спайку Ли, что тот смог внести свою лепту в этот жанр.

А актёрский ансамбль действительно радует глаз своими именами. Итак, в роли Монти Брогана — Эдвард Нортон. Прославленный ролями в «Бойцовском клубе» и «Американской истории Икс», Нортон прибавил себе ещё один великолепный образ из «25-го часа». Разбираться в психотипе Монти — это дело долгое, лучше предлагаю посмотреть за ним и проанализировать его, потому что он того достоин. Девушку Монти сыграла Розарио Доусон. Актриса талантливая, правда, пока особых лавров не снискала, но всё ещё, уверен, впереди. Её любовь к Монти — это то, что опять же надо видеть. Она на грани истерики, это подкожно понятно, но держится не хуже самого Монти. Очень сильная роль Розарио Доусон. Двух друзей Монти сыграли Барри Пеппер и Филип Сеймур Хоффман. Два разных по характеру и поведению в обществе персонажа, но как же они украсили общую картинку, сколько привнесли в фильм. Они не чурались второстепенными ролями, не кичились, они играли действительно мощно, создав великолепные образы. Если есть поклонники этих актёров (а они есть!), то всенепременно надо увидеть, как они играли в «25-ом часе». И Брайан Кокс, сыгравший отца Монти… Вот отдельное спасибо Спайку Ли, Дэвиду Бениоффу и как раз Брайану Коксу за подытоживание результатов. С ними хочется верить, что хороший человек имеет право на второй шанс, но на такой, какой ему даёт нынешний уклад вещей.

«25-й час» — это услада для поклонников жанра криминальных картин. Сильная, серьёзная, с мощными персонажами, она заставляет задуматься, заставляет поставить себя на место главного героя; для психоанализа очень нужный и подходящий фильм. И никогда не предугадаешь, как дальше поступит Монти Броган, но в любом случае его очень жаль, несмотря на его прошлое.

9 из 10

P.S.: И огромное спасибо за безукоризненно сделанную работу оператору Родриго Прието, ставшему, наверное, лучшим оператором современности, потеснив с пьедестала выходцев из Восточной Европы.

Досматривая последние минуты сей кинокартины, гадала, разочарует меня финал или нет. Нет, не разочаровал, хотя я ожидала, что Монти всё-таки поедет до места назначения и примет своё наказание. В итоге же всё закончилось его разбитой физиономией и банальным видом дороги, уходящей в болотно-серую, холодную, неуютную даль: от прошлого не отделаться. Мне не нравится выход всё бросить и забыть о произошедшем — есть вещи, о которых не стоит забывать, но с которыми следует учиться жить. Впрочем, данное решение нам не показано.

Говорить здесь можно о многом. Скажу, что заинтересовало лично меня в первом приближении.

В драматургии: отсутствие развития характеров (ну, где время взять?) и в принципе отсутствие как такого переосмысления своей жизни. Да, герой кается, но это неудивительно — кто захочет сесть в тюрьму? Герой вспоминает свою жизнь, лучшие времена и упущенные возможности, винит себя. Можем ли мы сказать, что он стал другим человеком? Или что остался прежним? И в чём вообще главный конфликт фильма? Может быть, это внутренний вопрос о возможности принятия самого себя? В одном случае, ты себя принимаешь и готовишься нести личную ответственность (здесь — в соответствии с законом (а факт преступления никем не ставится под сомнение). В другом случае, ты пытаешься убежать от себя, пожертвовав некоторыми важными аспектами жизни, но сохраняя свободу, а также прежние психологические и физические характеристики. Вспомним, что был ещё третий путь — пустить пулю в лоб. Но это для совсем сильных и безбашенных. А наш герой человек относительно слабый и стремящийся к простым решениям.

Итог — мы не знаем, как поступать (а все герои мучаются от этого). Но решение, наверное, принимать каждому в одиночку.

Визуальное. Интересно значение разных раздвоенных изображений (героев). Отсутствие лишь одной плоскости — разноплановость.

Возможно, клиповый монтаж.

Время потрачено не зря, рекомендую этот фильм. Ради актёрской игры, внимательного, медленного просмотра и возможности постановки вопросов, которые для каждого из нас будут разными и специальными.

8 из 10

Фильм выделяется из масс тем, что в череде многих фильмов, в которых хоть какая-то динамика просто необходима, этому фильму она совершенно ни к чему. Он развивается планомерно, ровно, с редкими всплесками небольшой активности. Он течет как жизнь. И повествует о ней.

Повествует о жизни наркоторговца Монтгомери Брогана, который успел отойти от дел, но, тем нее менее, сядет в тюрьму на долгих сем лет. У него остался один день вольной жизни, за которой он хочет многое успеть, осмыслить, а самое главное — понять. Понять свою жизнь. Ведь всё, что он совершал в жизни он делал осознано, сам выбирая себе дорогу, по которой следовать. И его минутные обвинения в одном из монологов яркое тому подтверждение.

Кстати, о монологах. Их тут не так уж и много, для фильма, в котором герой осмысливает свою жизнь. Пожалуй, это и сыграло на руку этому фильму не превращая его в скучные философские размышления, чуть ли не перетекающие в мысли о сути бытия. Но, даже не смотря на это, нюанс в том, что фильм не задевает всю жизнь Монти, от начала, так сказать, до сегодня. Это второй пункт, который для меня имеет как и положительные стороны, так и отрицательные. Два в одном, касательно двух вещей в фильме многовато, но, как оказалось, это совершенно его не портит, а скорее придает некий шарм.

Было бы невежеством не сказать о актерах, работавших в этом фильме. Эдвард Нортон для меня стал просто великолепным актером «тяжелых» фильмов. Человек прекрасно манипулирует подобными образами, и становится просто эталоном правильной игры в подобных ролях. Филип Сеймур Хоффман и Барри Пеппер прекрасно справились с ролью друзей Монти. Их история тоже частично рассматривается, по мере развития. Некие вставки, которые появляются время от времени повествую то о них, то о Монтгомери. Из друзей тоже создали очень многогранных персонажей, чьи качества, в сочетании с качествами главного героя, составляют чуть ли не «полный набор», рассматривая почти всего человека в целом. Розарио Доусон для меня не раскрылась на все сто, поэтому не могу сказать что-то конкретное о ней, но сыграла очень достойно.

Открытая концовка тоже замечательная идея для этого фильма. Она дает возможность самим решить судьбу Монти, додумать ее так, как каждый хочет. Ведь на мой взгляд, оба варианта более чем приемлемы и справедливы, и каждый сам решит как лучше. Хотя бы здесь. А жизнь все расставит на свои места.

Всю ценность свободы, главный герой понимает только тогда, когда она начала ускользать от него.24 часа на то, чтобы в последний раз побыть со своими друзьями, ценность которых в своей жизни он недооценивал. Разобраться в своих отношениях со второй половинкой, которую он толком не знал. Поговорить с отцом, которого убивает чувство вины, за то, что он не уберег сына от неверно выбранного жизненного пути.

Кто же такой Монти Броган, (в блистательном, к слову исполнении Эдварда Нортона)?Обычный парень, который со школы привык к легким деньгам, на продаже травки. Плохой ли он человек? Наверное, нет. Ведь никто не заставлял людей покупать у него траву, это они сделали свой выбор, точно так же как и Монти Броган. Значит он хороший? Как говорит сам Монти, за исключением того, что он спас собаку от смерти, больше он ничего в жизни хорошего не сделал. Но ведь люди не делятся на хороших и плохих, в людях может сочетаться много качеств, как положительных, так и отрицательных.

Сцена перед зеркалом, показала нам отчаяние ГГ, его отвращение ко всему, что он видел перед собой каждый день его свободной жизни, но вот парадокс; Когда истекло его время, он видит перед глазами те самые лица, которые он так ненавидит и в то же самое время так любит. Ведь они это всё,что составляло его реальность, все они были теми людьми, которые проживали жизнь рядом с ним в этом большом городе.

Ну и конечно же открытый финал, дающий каждому человеку решить все для себя самому…

Кино понравилось. Наводит на размышления. открывает глаза на многие вещи, которые мы не замечаем в обычной жизни. Жизнь не черно-белая.

Монти — человек, который через сутки отправится в тюрьму на 7 лет. Это много или мало за ошибки, которые он совершил? А может ли человек за сутки измениться на столько, что тюрьма уже не требуется? Фильм отвечает на этот вопрос положительно. Монти начал менять свои принципы уже давно. Еще тогда, когда спас собаку, тогда, когда встретил настоящую любовь. Но почему он так и не смог остановиться совсем? Привычка? Стабильный доход? Красивый дом? Страх потерять жену? Скорее всего, так и есть. Хотя главный герой отвечает на вопрос сам. Он говорит, что был скуп и ему всего было мало. Монти весь фильм терзается и не может понять, кто его подставил. Он пытается все обдумать. Тут поневоле будешь сомневаться в каждом. С течением фильма, нам показывают, зачем вообще было затевать историю про преступника. Разве он это не заслужил? Монти открывается нам с положительной стороны. Он не поддается соблазнам и гневу.

Теперь рассмотрим людей, которые не будут сидеть в тюрьме. Но так ли они идеальны и имеют ли право осуждать Монти?

Натурель — жена Монти. Она любит своего мужа и нисколько его не винит. По большей части ей кажется их жизнь вполне нормальной. Но так ли это. На самом деле она сама не из сорта обычных людей. Она в 18 лет завела роман с наркодилером гораздо старше себя. Она принимала деньги как должное. Ее не грызла совесть от знания на что куплены ее платья. Натурель ни в чем не нуждалась. Она лишь хотела семью и детей. Но надо было понимать как это опасно. Как опасно заводить детей, имея врагов. Ей нужно было раньше понять, как правильно поступить. Она должна была добиться от Монти ухода от дел. Она должна была уговорить его прекратить. Должна была настоять. Но не смогла этого сделать. Она так же виновата в том, что произошло как и ее муж. Но поздно поняла это.

Джейкоб-преподаватель. И друг детства Монти. Они не часто общаются и встречаются. Они живут разной жизнью. Ведь Монти переступил моральную грань. Однако чем лучше наш учитель — ботан. Джейкоб не из числа крутых парней и не любим девушками. Однако его привлекает его ученица. Но он не может себе этого позволить. Ведь он лучше многих. Он так считает. И когда его друг говорит о том, что он не очень то завидный холостяк, то Джейкоб не может в это поверить. Ведь он преподаватель, у него есть принципы, он законопослушный гражданин. И почему он не привлекателен? Он должен понять, что не обязательно переступать закон, чтобы сделать что-то. Если тебе нравится твоя студентка, просто подожди пол года. Тогда никто вам и слова не скажет. Если твой друг говорит, что твоя кепка это смешно — просто сними ее и не ной. Друзей надо слушать. Нельзя сидеть и ничего не делать. Нужно повышать свой рейтинг. Нужно искать то, чем можно привлечь женщин. Монти ему в этом помог с помощью собаки. Теперь у девушек есть повод с ним познакомиться. Ведь у него милый пес и теперь он выходит на улицу. А помог ли за все это время Джейкоб своему другу Монти? Нет. Он не пытался его вразумить. Он не пытался с ним общаться. Он не сделал для него ничего.

Фрэнк-игрок на бирже. Друг детства Монти. Открывает нам глаза на то, за что Монти понесет наказание. Говорит о том, что он это заслужил, т. к. был засранцем. Но так ли хорош Фрэнк? И не стоит ли его тоже наказать? Фрэнк у себя на работе нарушает все границы и законы. Он стоит на грани. Если он облажается, то его вышвырнут с работы и, тогда что он будет делать? Не свернет ли с пути, как и Монти? Он несерьезно относится к женщинам, однако считает себя очень завидным холостяком. Однако в душе он испытывает дискомфорт от своей седины. И если он так хорош, почему до сих пор не нашел себе прекрасную девушку. Имеет ли он право осуждать своих друзей? Это то, с чем ему придется разобраться.

Очень понравился монолог Монти в туалете. Когда он вымещает всю свою злость. Его второе я в отражении винит во всем общество. Винит во всем своих друзей, отца и жену. Конечно обстоятельства и близкие влияют на каждого из нас. Но больше всего вины лежит на нас самих. Мы сами выбираем свою судьбу и сами совершаем свои действия. И именно об этом Монти говорит в конце своего монолога. Что это он сам полный кретин и только он во всем виноват.

В конце фильма мы уже полностью понимаем Монти и нам не хочется, чтобы он садился в тюрьму. Для этого нам показывают, как могла бы сложиться его жизнь, сбеги он от полиции. И вроде бы это хорошо, мы этого и желали. Но как то это не правильно и на душе остается осадок. Но в итоге все встает на свои места и мы видим еще один плюс в Монти. Хочется верить, что все будет хорошо. Ведь Монти не так прост.

9 из 10

Фильм Спайка Ли, повествующий о последнем дне, перед заключением в тюрьму, Монтгомери Брогана.

Человека, в общем и не плохого и не хорошего, однажды сбившегося с пути, продававшего наркотики подросткам, прожившего словно чужую жизнь, развязка которой привела к краю, на котором он и стоит сейчас. И ему чертовски страшно.

У него есть друзья и любимая женщина, которая, вроде и любит искренне и заботится до последнего, но Монти не очень-то сильно ей доверяет. В итоге, в конце вечера, все становится на свои места — друзья, враги, любовь. …Все становится ясно, но, как и всегда, слишком поздно.

Еще одна попытка представить себе побег из сегодняшнего дня…

Что хорошего — фильм трогает те самые струны в душе, о которых современный человек, в спешке, забывает в самую первую очередь. Это искренность отношений, это уверенность в правильности выбранного пути, это тотальное отчаянье и разочарование, скрытое за ширмой показного успеха. Это друзья, которые не предают тебя, но просто больше не верят в то, что ты сможешь подняться снова — у них много своих проблем, а ты — это просто одна из них. Любимая женщина… Насколько любимая, на столько и отторгаемая подозрениями и собственными бесами. Это отец, который всегда с тобой, но который вроде как стоит за стеклянной ширмой. И как бы ты ни хотел, ты не можешь раскрыть ему себя, что бы он потом не сошел с ума от волнения. И эта ширма, она гасит все попытки к сближению.

Что плохого — безмерный пафос в пропаганде семейных ценностей, некоторые нелепые вставки, которые ломают повествование, некая общая незаконченность, нелогичность происходящего на экране.

Если бы Вы знали, что этот день последний, как бы Вы его провели?

Эдвард Нортон великолепен. Другие актеры создают свои запоминающиеся образы. И Барри Пеппер в роли жесткого биржевого спекулянта, балансирующего на грани законности, и Филип Хоффман играющий преподавателя университета, задавленного собственными комплексами и фантазиями, давно отчаявшегося прыгнуть выше своей ученой головы и вдруг, внезапно, вырывающего за грань собственных страхов.

И это тоже — огромный плюс в копилку фильма.

В картине есть кадры с места трагедии 11 сентября, словно, обрушение надежд героев истории. Обрушение прошлого, перед неизвестным, пугающим будущим.

Момент истины наступает незадолго до финала. Точки расставляются по местам.

Возможно, у кого-то, он, этот финал, останется в памяти комком в горле, который никак не удается проглотить.

Стоит посмотреть.

Порой один случай может полностью изменить судьбу и разрушить жизнь человека. Так случилось с главным героем фильма «25-й час» Монти Броганом, осужденным на семь лет за торговлю наркотиками. На протяжении целого дня, ключевого дня в его жизни ему предстояло ещё пробыть на свободе в шкуре зайца из известной притчи, терпеливо ожидающего смерти. Герой понимает, что не выживет в тюрьме, и если не умрет физически, то всё равно погибнет в духовном плане, что ещё более страшно.

Сначала была депрессия. Гнетущая тоска, сдавливающая сердце и заставляющая думать, что всё хорошее в этой жизни уже закончилось. Потом наступил гнев. В пятиминутном монологе герой задыхается от ненависти к псевдодемократической и религиозной Америке начала нулевых, к Нью-Йорку и жалким людишкам разных национальностей, его переполняющим, мечтая, подобно Трэвису Биклу (герою «Таксиста» Мартина Скорсезе), чтобы с улиц города смыло всю мерзость. Задыхается от ненависти к возлюбленной, беспочвенно подозревая её в предательстве, к друзьям, которые даже не пытались убедить Монти бросить его нелегальную деятельность, а теперь готовы отвернуться от него и всадить нож ему в спину, к отцу, с которым его уже ничего не связывает и, прежде всего, к себе самому, из-за собственной жадности потерявшему всё, что имел. Эту крайне эмоциональную сцену, несмотря на то, что мы наблюдаем её почти в самом начале картины, во многом можно считать кульминационной. Именно после неё начинается переосмысление Монти своей жизни и осознание собственной вины, играющее первичную роль в понимании киноленты.

Действие фильма Спайка Ли разворачивается так неспешно, что зритель легко может понять чувства Монти Брогана, с одной стороны мечтающего, чтобы этот день никогда не заканчивался, а с другой стороны, проживающего самые мучительные минуты своей жизни. На некоторых моментах хочется останавливаться и пересматривать их заново, цепляясь за красивые крупные планы, простые, без лишнего пафоса, но искренние, жизненные диалоги, которые, как, впрочем, и второстепенные персонажи, служат лишь раскрытию образа главного героя и передаче его эмоционального состояния. В то же время тоска, наполняющая собой всю картину, выступает отражением не только личностных переживаний Монти, но и объективной реальности Америки, ещё не оправившейся от трагедии, произошедшей 11 сентября 2001.

В какой-то момент к зрителю приходит страшное по своей сути осознание того, что современный мир рушится подобно башням-близнецам: кругом насилие, жестокость, преступность. Миллионы людей на Земле, как и Броган, зарабатывают деньги нечестным путём, и лишь единицы из них попадаются, самые невезучие или самые счастливые, кто знает. Судьба даёт им такой нравственный толчок, что их глаза широко раскрываются, обостряются все чувства, всплывают в памяти самые дорогие моменты, вспоминается всё хорошее, что они сделали в этой жизни (так, Монти вспоминает, как спас и приютил свою собаку — интенция сделать этот жестокий мир чуть лучше), и после этого толчка совершенно невозможно остаться тем же человеком, что и прежде. Стоически пройдя все эти душевные испытания и добровольно отказавшись от мести человеку, по вине которого он сядет в тюрьму, герой преображается, причем, весьма символично, что нравственному преображению сопутствует внешнее увечье. В ответ на это такой ненавистный и в то же время такой любимый город в лице афроамериканского мальчика искренне улыбается ему и дарит тот самый мистический 25-й час на то, чтобы начать всё заново и прожить простую, полную обыденных радостей жизнь. И пусть это всего лишь мечта…

«No… No, f.ck you, Montgomery Brogan. You had it all and you threw it away, you dumb f.ck!»

Пожалуй, никто другой не смог бы снять такой фильм и так, как это сделал Спайк Ли. И, наверное, никто другой не смог бы так сыграть роль главного героя, как это сделал Эдвард Нортон.

Главный герой — Монтгомери Броган, торговец наркотиками, которого подставил его компаньон, из-за чего Монти должен сесть на 7 лет. Фильм рассказывает о том, как он проводит свои последние сутки перед тюрьмой, о его отношениях с его девушкой, друзьями, отцом и мафией, на которую он работал. О предательстве, сомнениях, страхе и сожалении. Весь актерский состав, включая Нортона, играет так, как будто они делают это в последний раз, и это заставляет прочувствовать каждый момент, пропустить через себя каждую фразу. И все это время часы тикают, фильм неумолимо движется к финалу. Это ощущение неотвратимости напоминает по своему накалу лучшие фильмы жанра нуар, когда ты каждой клеткой чувствуешь, что конец неизбежен — и это будет далеко не хэппи-энд.

Кто-то говорит, что сложно сопереживать и испытывать сострадание к торговцу наркотиками, который всю жизнь наживался на страданиях других. И они правы. Но они упускают из вида одну вещь. «25-й час» — это фильм не о сострадании и сопереживании. Это фильм о сомнениях, об ошибках, которые совершают люди. О сожалении, которое испытывает каждый из нас, вспоминая об этих ошибках. О понимании того, что изменить уже ничего нельзя. О страхе перед неизбежными последствиями неправильного выбора. И о том, какое мужество требуется, чтобы достойно встретить и принять эти последствия.

А ошибки здесь совершает каждый. Отец, закрывавший глаза на то, чем занимается сын, потому что это помогло ему сохранить бизнес. Друг, циничный брокер с Уолл-стрит, который, испытывая угрызения совести из-за того, что не смог уберечь друга от такого пути, сваливает вину на его девушку. Другой друг, закомплексованный учитель, воспылавший страстью к своей ученице и из-за нее даже забывающий, что Монти последний день на свободе. Девушка, которая, как и отец, закрывала на все глаза, потому что это позволяло им с Монти жить в достатке. Каждый из них по-своему винит себя и других в произошедшем, и только у главного героя, несмотря на страх, есть мужество, чтобы признаться себе в этом и сказать своему отражению: «Пошел ты сам к черту, Монтгомери Броган. У тебя было все, и ты все это спустил в унитаз».

Спайк ли в своей любимой манере вплетает в историю одного человека более глобальные вещи: трагедия 11-го сентября, любимый и ненавидимый режиссером Нью-Йорк со всеми его жителями, социальные проблемы Америки и многое другое. Среди самых пронзительных сцен — разговор двух друзей Монти у окна, за которым видны последствия взрыва башен-близнецов; монолог главного героя перед зеркалом; сцена, где он уже перед отъездом провоцирует своего друга на драку; и, конечно же, отец, рассказывающий ему, как все могло бы быть, если бы по пути к тюрьме они свернули бы в другую сторону. Некоторые из них, на мой взгляд, являются одними из самых выразительных и пронзительных в кинематографе вообще.

И последнее. Я пересматривал «25-й час» неоднократно, и он по праву является одним из моих любимых фильмов. И с тех пор, как я увидел его в первый раз, я дал себе слово: когда-нибудь, когда мне уже будет за 30 или 40, я приеду в Штаты, возьму напрокат машину и буду ехать, ехать и ехать. Я остановлюсь посреди пустыни, выйду из машины и посмотрю вокруг. Потом сяду обратно за руль и поеду дальше…

С тех пор прошло уже 10 лет, и, возможно, моя мечта так и останется мечтой. Но каждый раз, пересматривая потрясающее творение Спайка Ли, я забываю об этом и снова даю себе то же самое обещание.

Американский режиссёр Спайк Ли преподнёс нам простую и вместе с тем нестандартную историю, местами напоминающую типичный криминальный боевик с предсказуемыми поворотами сюжета, и вместе с тем обладающую особым очарованием.

Прежде всего хочется отметить интересную операторскую работу Родриго Прието (крупными планами Эдварда Нортона, в особенности его блестящим монологом «fuck off» перед зеркалом можно любоваться бесконечно). После этого часами расхваливать того же Нортона, сыгравшего до невозможности обаятельного, харизматичного, сексуального (извините, не удержалась, ну как тут быть беспристрастной???) и весьма противоречивого персонажа, пожалуй, одного из самых ярких и интересных в его фильмографии.

Парень, ступивший на кривую дорожку, связавшийся с русской наркомафией (в чём есть немалый оттенок комичности и даже некое высмеивание штампов Голливуда), решает выйти из дела, но кто-то сдаёт его полиции. Ему неминуемо грозит срок, и в такой напряжённой ситуации остаётся лишь смириться со своей участью.

Однако это оказывается делом нелёгким, и он начинает подозревать всех вокруг, копаться в себе, раскаиваться, постепенно осознавать серьёзность своего положения и в конце концов выносит для себя элементарные вещи.

Из минусов я бы назвала множество лишних диалогов второстепенных персонажей, не имеющих особого отношения к основной сюжетной линии и предназначенных лишь для того, чтобы развлечь зрителя.

Серьёзность картины разбавлена комичными ситуациями (порой даже с толикой чёрного юмора), а также поворотами, доведёнными до абсурда, что добавляет неожиданности, периодически заставляя нас понервничать или, напротив, расслабиться и «не париться»- собственно, зрителя бросают в такое же состояние, в котором находится главный герой, дабы мы могли прочувствовать его ощущения в полной мере.

Комедию и криминальную драму Ли переплетает вместе, с мастерством, достойным восхищения. Это позволяет ощутить разнообразную гамму чувств: история и трогает, и смешит, и заставляет сопереживать, то удерживает внимание на экране, то рассеивает его.

Фильм заканчивается очень правильно- этот конец ожидаем, уместен и неминуем.

7 из 10

Сильный фильм. Не скажу, что он изменит чью-то жизнь (потому что считаю, что никто на свете, кроме тебя самого этого не сделает), но для любителей громких слов, таких как «этот фильм открыл мне глаза», думаю это как раз подходящий вариант. Лично я ценю такие картины за возможность со стороны взглянуть и оценить ситуации, в которые иногда так тянет окунуться с головой.

Все мы хотим легкой жизни, денег, красивых девушек, крутую тачку и т. д. Но честным трудом этого (как нам кажется) достичь невозможно. И, глядя на очередного амбала, без каких либо следов интеллекта и сострадания на лице, с тремя моделями под руку, выходящего из роскошной тачки, ты почему то сомневаешься в том, что вы с ним живете по одним правилам. А еще ты (дурак) почему-то уверен, что он счастлив. Соблазн сорваться очень велик. Хочется вырваться из серой массы, покупать самые последние модели в самых престижных салонах и презирать все, что дешевле, чем дорого. Так и тянет обвинить систему в несправедливости, что не позволяет тебе жить «как реклама прописала» и с чистой совестью пойти по «черной». Аргументами послужат цитаты из Дарвина. В общем, дальше расклад понятен (по куче фильмов на подобные темы). С такого вот момента, на котором обычно все заканчивается, и начинается «25й час».

Здесь нет пустого морализаторства, нет разъяснения того, что есть хорошо и плохо. Это мы уже проходили. Спайк Ли не читает нравоучений, он просто показывает последний день человека на свободе. Человека, который хотел хорошей жизни, машину чуть побыстрее и дом чуть побольше, приложив при этом как можно меньше усилий. При этом герой Нортона (гениального в этой роли) понимает, что заслуживает наказания, он знал на что шел. Но ему, естественно, страшно. Страшно идти в тюрьму, которая для него означает конец. Он лишь теперь понял, что он теряет вместе со свободой. Поначалу он спокоен, держится с достоинством, заслуживающим уважения бывших коллег. А потом он взрывается и начинает ненавидеть весь мир (изумительная сцена). Он злится на отца, на девушку, на людишек, которых он считал ничтожествами, которые живут мелкой жизнью, работают за мизерные зарплаты, ездят в общественном транспорте и… радуются жизни. Он их ненавидит. Ведь в конечном итоге они счастливее него. Он пожил в роскоши, смотрел на них сверху вниз, считая, что он то ЖИВЕТ, а они лишь существуют.

Но роскошный век его оказался короток. В конце он осознает, какой могла бы его жизнь быть, если бы он ценил жизнь саму по себе, а не внешние ее проявления. Эта замечательная жизнь, которую он представляет по дороге в тюрьму — на самом деле, жизнь, которая пролетает перед глазами каждого из нас за секунды до смерти. И в эти последние секунды (километры) перед концом, ему приходится видеть чужую жизнь… Жизнь, которую он мог прожить.

Прекрасную жизнь, в которой нет роскошных излишеств, зато есть главное. Там, прожив честную любящую жизнь, построив дом, посадив дерево и вырастив потомков, он, уже дедушка, заслуживает право назвать детям и внукам свое настоящее имя. Там у него появляется шанс начать все заново, правильно, не повторяя ошибок прошлой (настоящей) жизни.

Но не в этой жизни… В этой жизни такого шанса он не получит. А жизнь у всех одна.

Поэтому этот фильм Надо посмотреть.

8 из 10

Легко себе представить карточный домик, который легким прикосновением можно разрушить, и его части в виде отдельных мастей просто полетят прочь, гонимые ветром, они понесутся куда-то вдаль, где уже никогда не будет так, как прежде. Легко представить возвышенность, сооруженную из спичек, что в любой момент, подхватив небольшую искорку, сгорит до самого пепла, не оставив ничего. Это Монти Броган, и это его крепость одним махом разрушена, для этого нужно только одно мгновение, зато основание и составляющие, ведущие к этому крупица за крупицей, соединялись долгое и изнуряющее время.

Но теперь все бесповоротно утеряно. Остался какой-то один день и тебе нужно будет следовать туда, где дверь перед твоим носом горделиво, изображая свое личное превосходство, захлопнется на мучительные 7 лет. И неизвестно, что тебя ожидает там, в компании качков-уголовников или потерявших всякий стыд извращенцев, особенно когда на вид ты далеко не какая-то личность, павшая глубже плинтуса, хотя по ощущениям пал ты много ниже, и легким не хватает воздуха, а времени там будет достаточно, чтобы подумать.

Сейчас же нужно быть с близкими людьми. Стараться вести себя, как ни в чем не бывало, и не из-за того, что придерживаешься банальных советов, а потому что необходимо сделать фотографические снимки внутри своей памяти. Дабы, когда будет совсем туго, просматривать образ своей красивой девушки в симпатичном серебряном платье, полного надежд и ожиданий отца, увидеть хотя бы на мгновение любимую собаку, двух друзей, и теплить надежду на то, что у них все нормально. Конечно, лица сотрутся, потеряются, но очертания никогда не покинут тебя.

Таково и есть повествование о персонаже Эдварда Нортана, обличенное в диалогово-неспешную манеру, позволяющую выразить все отношение к окружающему миру, существованию людей, определить позиции и совершенные ошибки, которые уже не исправишь. Спайк Ли внедряет в Монти всю чувствительность поколений, что всегда будут отличаться друг от друга чем-то незначительным, зато проблемы, перешагивающие очерченный порог с помощью долгого процесса или случайности, останутся всегда.

Чувствительная игра Нортона, Хоффмана, Пеппера, Доусон, Кокса, которые, казалось бы, выжали из себя все соки, вбивается в память. И стилистика в виде резких повторных движений, подчеркиваемых монтажом, что могут быть определены здесь — как обозначение максимализма, все равно выглядит размеренно-выдержанным действом, позволяющим отмерить шаги до похода в назначенное место.

А может, взять, да и уехать ему подальше, поменять решение, сбежать, предаться протяженности дорожной, иной юрисдикции, открыть для себя энный штат, пригород, далекую деревню, что позволит начать все заново, по-другому, забыв неудавшуюся часть своей жизни. Возможно, что другой край разрешит постепенное строительство новой небольшой крепости, карточного домика, спичечной возвышенности, закроет око на изрядно запятнанную судьбу, даст защищать свой новый дом. Ты предашься смирению, ты очистишься, ощутишь себя словно в той одинокой пустыне, что позволит услышать собственный голос или кричащую вдали птицу.

Спайк Ли в этой картине, снятой по книге и сценарию Дэвида Бениоффа, придаёт постепенному раскрытию судеб главного героя и его друзей некую поэтичность. По сюжету наркоторговец Монти Броган беззаботно жил со своей подружкой-мулаткой, пока его не подставили. Он был взят с поличным и теперь должен провести семь лет в тюрьме. Последний вечер на свободе Монти решает провести со своими старыми приятелями. Параллельно своеобразной «драме личности» в фильме затронута и социальная проблематика как города Нью-Йорка (пережившего большую трагедию 11 сентября 2001 года) в отдельности, так и американского общества начала XXI века в целом. Лента была номинирована (помимо 2-х полученных призов американских кинокритиков за музыкальную партитуру Теренса Блэнчарда) ещё на семь различных кинопремий в Америке и Европе, включая «Золотой глобус» за музыкальную партитуру. Несмотря на довольно хорошую игру многих молодых актёров, был удостоен одной испанской премии (в Барселоне в 2004 году) только Эдвард Нортон. В любом случае эта работа Спайка Ли обладает некой многогранностью и разнообразием социумных подтекстов, что всегда вызывает повышенный интерес у зрителей и критиков.

8 из 10

Для меня остается загадкой, почему фильм «25й час» с таким сильным актерским составом, с потрясающим саундтреком и необычной манерой съемки не был удостоен всевозможных премий и наград?

Конечно, кто-то обвинит этот фильм в мрачности, может даже в унылости…

Конечно, в такую историю можно добавить экшна, взрывов, спецэффектов…

Но, создать по-настоящему сильный фильм с одной только актерской игрой и словами, до краев наполненными смыслом, без использования всей этой ненужной мишуры, — вот, что действительно заслуживает уважения! Вот, что делает «25й час» (не побоюсь этих слов) — легендарным и грандиозным.

Я не буду говорить ничего о сюжете, ибо сказано о нем было много и каждый момент этого фильма заслуживает отдельных слов.

Я могу сказать только о том, что меня восхитила эта история! История о преступлении, и наказании, о недоверии и верности, история о дружбе, о человеческой жизни, о предательстве и не верном выборе.

История о последней попытке сделать все правильно.

Меня покорила игра актеров — такие разные персонажи, со своими заботами, со своими переживаниями и поступками. Меня покорила музыка — пробирающая до души.

Меня покорили слова, говорящие гораздо больше, чем могут сказать обычные слова.

Меня покорил монолог главного героя.

Меня покорил финал.

Меня покорил этот фильм.

Всегда интересно наблюдать за человеком в пороговой ситуации, в ситуации «между». Фильм Спайка Ли дает нам эту возможность.

Главный герой Монти Броган на экране проживет последний день своей свободной жизни перед заключением в тюрьму.

Неспешное течение событий в первой половине картины, прерываемое время от времени воспоминаниями Монти, дает почувствовать, как дорога герою каждая минута этого дня — время словно растягивается, но все же неумолимо уходит.

Сквозь внешнюю сдержанность и спокойствие Монти Брогана неожиданно прорывается экспрессивный монолог, вернее, диалог с самим собой, проклинающий всех и вся, проклинающий этот неидеальный мир, который Монти теряет. Монолог вызывает в памяти сцены из фильма «Американская история Х», в том числе и сцены в тюрьме, и, думается, это далеко не случайно. Не раз в фильме звучат опасения, касающиеся того, что в тюрьме сломило дух другого героя Нортона.

У меня долгое время Монти не вызывал симпатии, хотя первое, что мы видим в фильме — спасение Монтгомери Броганом раненой собаки. Тяжело сочувствовать успешному наркодиллеру с рафинированной внешностью. (Учитывая даже то, что это внешность великолепного синеглазого Эдварда Нортона.) Это сполна оплачено несчастьем других людей (с).

Сопереживать начала с момента, когда Френк горячо убеждает Монти в том, что его ждет прекрасное будущее после тюрьмы, а сам нисколько не надеется, напротив, уверен, что прощается навсегда. Безнадежность на фоне того, что близкие Монтгомери живут и будут продолжать жить собственной жизнью, ощущается острее.

Тяжелый и прекрасный одновременно день, исполненный воспоминаниями, опасениями, ожиданиями, надеждой и разочарованием подходит к концу. Всего лишь 24 часа.

Открытый финал оставляет за Монти выбор: тюрьма, со всеми вытекающими последствиями и опасностями, или украденная свобода с потерей своего имени, своего дома, своих неидеальный друзей (а у кого они идеальные?), своей прошлой жизни.

Зрителю же остается размышлять о том, какой выбор делает Монти в этот 25-й час? Что заставило его внутренне примириться с еще недавно проклинаемым миром? Кто будет ждать его у ворот тюрьмы через 7 лет, если только…?

7 из 10

Все, Монти, я больше не хочу о тебе думать. Но почему-то делаю это.