Чёрный ястреб
Black Hawk Down
7.8
7.7
2001, боевик, драма, военный
США, Великобритания, 2 ч 24 мин
16+

В ролях: Джош Хартнетт, Юэн Макгрегор, Эрик Бана, Уильям Фихтнер, Сэм Шепард
и другие
Сомали, 1993 год. Страна вымирает от голода, число жертв превысило триста тысяч человек. Миротворческие силы ООН пытаются восстановить порядок и организовать поставки продовольствия. В помощь им Вашингтон выслал полтысячи человек из элитных подразделений американской армии, знаменитые отряды «Дельта» и армейских рейнджеров. В городе Могадишо хозяйничает и творит беспредел полевой командир Айдид, убивая мирных граждан и отбирая гуманитарную помощь. В определенный момент орлы из Вашингтона решают провести операцию по захвату Айдида в его резиденции. Молодой офицер, только что назначенный взводным; матерый сержант, ведущий колонну машин; казарменный писарь, не нюхавший пороху; экипажи сбитых вертолетов, вынужденных ждать подкрепления и эвакуации; двое солдат, которых забыли взять с собой при смене позиции; генерал, сидящий в штабе и наблюдающий через спутниковую связь, как погибают его солдаты.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Чёрный ястреб

английское название:

Black Hawk Down

год: 2001
страны:
США, Великобритания
слоган: «Спецназ не сдается. Он выполняет приказ или погибает»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , , ,
видеооператор: Славомир Идзяк
композитор:
художники: Артур Макс, Пьер Луиджи Басиле, Джанни Джованьони, Иво Хусняк, Кит Пэйн, Клифф Робинсон, Дэвид Мерфи, Элли Грифф, Марко Трентини, Сэмми Шелдон
монтаж:
жанры: боевик, драма, военный, история
Поделиться
Финансы
Бюджет: 92000000
Сборы в США: $108 638 745
Мировые сборы: $172 989 651
Дата выхода
Мировая премьера: 18 декабря 2001 г.
Премьера в России: 21 марта 2002 г.
на DVD: 3 октября 2002 г.
на Blu-ray: 11 декабря 2008 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч 24 мин
Другие фильмы этих жанров
боевик, драма, военный, история

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Чёрный ястреб», 2001

Видео: О съёмках (Чёрный ястреб, 2001) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках
Видео: Фрагмент (дублированный) (Чёрный ястреб, 2001) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент (дублированный)

Постеры фильма «Чёрный ястреб», 2001

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Чёрный ястреб», 2001

Когда речь заходит о военных фильмах, на ум сразу приходит много замечательных. С 70-х годов три из них образовали нечто вроде святой троицы: «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы, «Цельнометаллическая куртка» Стэнли Кубрика и «Спасение рядового Райана» Стивена Спилберга. Эти три фильма установили планку для всех других военных фильмов, которые появились с тех пор. Когда было объявлено, что режиссер «Гладиатора» Ридли Скотт будет экранизировать книгу Марка Боудена «Черный ястреб: история современной войны», кинозрители знали, что их ждет угощение.

По какой-то причине я не помню, чтобы много слышала о гражданской войне в Сомали или о битве при Могадишо, на которой основан «Черный Ястреб».

В отличие от некоторых военных фильмов, которые смягчают битву с более медленными последовательностями создания персонажей, вам нужно ждать всего тридцать минут, чтобы миссия Рейнджеров вступила в силу. И действие не прекращается в течение следующих двух часов, так как остальная часть фильма наполнена летящими пулями, взрывами и кровопролитием. Борьба настолько хаотична, что порой трудно следить за происходящим и рассказывать, что происходит, и становится почти слишком легко стать нечувствительным к насилию. К третьему разу, когда кто-то кричит «РПГ!», все знают, что нужно пригнуться и заткнуть уши. В то время как американские солдаты идут с твердым планом, паника не занимает много времени, и довольно скоро вы не знаете, какая сторона более дезорганизована. Удивительно наблюдать, как тысячи статистов, играющих в сомалийскую милицию, роятся над солдатами, а действие и операторская работа напоминают видеоигру, когда солдаты пытаются избежать своего опасного положения на улицах Могадишо. По мере продвижения фильма напряжение продолжает нарастать, поскольку мрачная и неумолимая безнадежность ситуации наступает как для солдат, так и для зрителя.

Хотя создание образов персонажей в военных фильмах всегда широко используется, в этом же фильме создатели куда более серьезно подошли к этому, потому что по большей части солдаты олицетворяются, как подневольные люди, выполняющие приказы своих начальников. По крайней мере, имена солдат были приклеены к шлемам, так что это не было проблемой некоторых военных фильмов, где иногда трудно сказать, кто есть кто.

Актерский состав, как на подбор и с ними Том Сайзмор в роли подполковника Макнайта, который чувствует вину за каждого потерянного солдата. Сэм Шепард также превосходен в роли генерал-майора Уильяма Гаррисона, который сидит в безопасной зоне, наблюдая, как его обреченные люди погибают. Роль Эрика Бана невелика, но у него есть одни из лучших реплик в фильме, действительно приводящие к пониманию того, почему солдаты делают то, что они делают.

Как и ожидалось в фильме Ридли Скотта, визуальные эффекты и операторская работа потрясают, а фильм имеет серый, почти монохромный вид, который действительно выделяет оранжевое пламя и красную кровь. Как обычно в фильмах Скотта, много летящей пыли, щебня и мусора, смешанного с замедленными кадрами падающих гильз и брызг крови. Он также хорошо использует животных и невоенный персонал в некоторых кадрах, чтобы показать, что эта перестрелка происходит в центре населенного рыночного района.

«Черный ястреб» — это настоящее достижение в создании реалистичного представления о событии в новейшей истории. Большая часть этого фильма оставляет зрителя ошеломленным и недоверчивым к тому, что он смотрит, и трудно поверить, что что-то подобное может произойти. Технически этот фильм-удивительный подвиг, который дает зрителю одно из самых реалистичных впечатлений о том, каково было бы оказаться в центре войны, что делает зверства этого события еще более реальными.

8 из 10

22 февраля 2021

Юнайтед

Жесткий мужской боевик. Пожалуй эти эпитеты наиболее кратко описывают картину. Многие обвиняют Падение в скучности и затянутости, но это не так. Если погрузиться в экран и смотреть внимательно, то возникает небывалое чувство участия. Ястреб на подсознательном уровне создаёт удивительное психологическое состояние, почти легкое опьянение. Это большая редкость.

Фильм действительно пропагандистский. Это реклама американской военной машины. А точнее того, что за ней стоит. Это — либеральная демократия. Это идея борьбы за справедливость.

Сейчас при слове либерализм, благодаря пропаганде, возникает образ Чубайса, грабительской приватизации, олигархов в Куршевеле, агрессивных геев и феминисток, утраты мужского начала, разрушения традиций и основ культурной идентичности. Но это не так. Либерализм, это когда сильный защищает слабого от безумных негодяев. Либерализм, это небезразличие к чужим страданиям. Либерализм, это когда добро с кулаками. А вот когда никто не вмешивается, когда кровожадный диктатор истязает граждан, это не суверенитет. Это момент, когда зло торжествует от безнаказанности.

Да, много ошибок. Да, пытаясь спастись от возмездия, тираны берут в заложники целые страны. И массово гибнут гражданские. И всё-таки эти солдаты сражаются не зря. Рано или поздно, их героизм преобразит человечество.

Больше половины фильма это непрерывный бой с участием нескольких спецподразделений. Не буду перечислять героев, их слишком много, и все великолепны. Несмотря на огромный хронометраж, нет ничего лишнего, каждая сцена проработана до мелочей и наполнена содержанием. Но лирики тут мало. Это именно полудокументальный городской бой, довольно натуральный и лишенный фансервиса.

Фильм уже старенький, однако до сих пор непревзойден во многих аспектах. А главное, всё так же актуален, ибо обстановка в мире даже ухудшилась. И сейчас как никогда важно, чтобы Америка не закрылась внутри своих интересов, оставив тиранов и террористов наедине с миллионами жертв. Бой еще не окончен.

31 мая 2020

#сел_посмотреть «Падение чёрного ястреба»

Я буду называть этот фильм «Падение чёрного ястреба» и через 10 лет — потому что так правильно. Картина Ридли Скотта, при всей моей антипатии к жанру «военное кино», поставило меня в неудобное положение — какой вердикт я могу вынести? Почему я не могу проанализировать цепочку событий военного фильма? Да потому что я не поклонник этого дела — раз, и в атмосфере кровавого хаоса персонажи обезличены и мне сложно понять кто, куда, зачем — два. Но в случае с «Падением чёрного ястреба», предварительно ознакомившись с событиями, по которым снята кинолента, мои попытки придраться будут относиться скорее к тактическим ошибкам реальной армии, чем к художественным вольностям режиссера.

Факты таковы: в 1988 году в Сомали разразилась гражданская война, в результате которой случился государственный переворот, произошел упадок страны, и к 1992 году более 300 000 человек умерло от голода. Совет безопасности ООН решил наладить поставки гуманитарной помощи в Сомали, которую перехватывали местные группировки. И вот Соединенные Штаты вводят свои войска в страну, где даже у младенца в коляске автомат Калашникова лежит. Мохаммед Фарах Айдид, лидер сомалийского альянса, объявляет войну миротворцам, что вынуждает ООН требовать от американских войск ареста или уничтожения Айдида.

Собственно, попытке американцев захватить сторонников Айдида, а именно событиям 3—4 октября 1993 года и посвящен фильм. Молодые солдатики из 75-го полка рейнджеров получают поддержку в виде бойцов отряда «Дельта» — уже закаленных спецов. И так как я забыл имена солдат, на что ссылался выше, назову каждого по роли, благодаря которой тот или иной актер запомнился — Рентон и Кочерыжка (Юэн Макгрегор и Юэн Бремнер), Уилл Тернер (Орландо Блум), Джейме Ланнистер (Николай Костер-Вальдау), Бэйн (Том Харди) и Мистер Фантастик (Йоан Гриффит). А руководит отрядом летчик из «Пёрл-Харбора» (Джош Хартнетт).

Все эти персонажи — мелкие сошки в руках генерала (Сэм Шепард) и командиров из Пентагона. Получив данные от разведки ЦРУ, армия отправляет на захват сторонников Айдида пехоту, дав им в помощь автоколонну и вертолеты. А вот в тяжелой технике Пентагон отказал — и это первая тактическая ошибка, которая приведет к провалу операции. Да и сами солдаты собирались влегкую — особо не запасались боезапасами, поскольку рассчитывали сгонять на часик и на базу. Отсюда и пошло выражение «Хочешь, чтобы получилось как в «Чёрном ястребе»?» — означает «провести операцию, которая может привести к большому количеству смертей».

Настоящий нежданчик для солдат начинается, когда Мохаммед узнает о приближении отряда и посылает своих вооруженных до зубов людей. Дорожные заграждения и плохая связь препятствовали приближению колонны поддержки. Противники с помощью гранатометов подбивают два вертолета. На улицах разворачиваются стычки, посланный отряд борется за выживание, испытывая недостаток в боеприпасах и воде. Приплюсуйте сюда саундтрек Ханса Циммера и операторскую работу Славомира Идзяки, и вы поймете — вот она, война, как и должна быть показана.

Что лично меня зацепило в этом фильме — то, что американцы показали их поражение. Вы же не станете отрицать, что сложился стереотип о непобедимой армии США, который особенно подчеркивается в фильмах? Здесь такого нет, ты чувствуешь, что атмосфера настроена против героев, они прижаты плотным огнем, их можно ранить или взорвать. События, происходившие в той операции, переданы досконально даже в мелких подробностях — подмога от Пакистана, взятие пилота в плен, «могадишская миля», протаскивание растерзанного бойца «Дельты» по городу. Весь парадокс в том, что хоть американцы и героизировали сражение, но признали свои ошибки. Такие фильмы я считаю полезными, чтобы испытать чувство тревоги и сопереживания солдатам, и понять, что на войне без поражений не бывает. В то время как наши киноделы как будто помешались на одном шаблоне, где солдатики на одном танке громят толпы немцев. Возникает вопрос — если все так красиво, почему в реальности мы тогда четыре года бились и потеряли 26 миллионов человек?

14 апреля 2020

Для тех, кто сомневается.

Ридли Скотт попробовал поставить военную драму. Не вышло. Объясню почему.

На весь фильм у нас история одной спецоперации бравых американцев в жуткой Африке, размазанная на 150 минут хронометража. Во время операции нескольким десяткам солдат пришлось провести несколько часов в оцеплении врага, покуда их оттуда не вызволили союзники. Каст, куда ни плюнь — звезда, состоявшаяся на момент выхода киноленты или ставшая ею в будущем. И их наличие — единственный яркий плюс работы старины Ридли. Маловато, да?

К минусам. Фальшиво. Скучное начало, проседающая середина, однообразная желтая цветовая гамма, отсутствие ярких запоминающихся батальных сцен.

Может в фильме показана армейская дружба, продемонстрировано сплочение коллектива перед лицом опасности? Нет. Всё пластиковое и ненастоящее, взгляните на фильм(мини-сериал) «Братья по оружию» того же года выпуска, где такие-же бравые американцы идут побеждать Гитлера. И вот там армейская дружба, взаимовыручка и самопожертвование, а не вот это всё.

Что это за элитные бойцы, которые не слушаются старших по званию по причине собственной крутизны? В этой ленте после любого приказа от старшего товарища в ответ может прилететь — Почему я? Ненавижу исполнять приказы. Пфф.

Безусловно, всё познаётся в сравнении.

Как я писал выше, запоминающихся батальных сцен нет. Спецэффекты не впечатляют. Сотни умирающих духов, которые не могут попасть в наших героев.

Операторская работа неплоха, несколько потрясающих кадров. Сильная последняя треть фильма. Там и драму докрутили, и несколько шокирующих сцен завезли. Да, мы это всё уже видели, но получилось отлично, от экрана оторваться тяжело.

Голливудская жвачка.

Надеюсь, моя рецензия была полезной.

25 сентября 2019

Одни против целого города или Как сомалийцы дали пинка американцам

Военный драматический боевик. После просмотра шедевральной отечественной картины «Балканский рубеж» решил вспомнить детство. Какой же военный фильм я бесконечно пересматривал на видеокассете, да так, что практически затер пленку до дыр? Именно эту — «Черный ястреб». Да, в детстве она мне очень и очень нравилась. И сейчас, спустя время, решил ее пересмотреть. И знаете что — картина по прежнему хороша. Надо быть честным. Когда я был малой, то под впечатлением от просмотра данной картины я представлял себя рейнджером, сражающимся с сомалийцами, брал игрушечный пистолет и автомат, делал имповизированные баррикады, и даже из бумаги сделал себе нашивку с американским флагом, как у солдат в картине. Это действительно было. Что и говорить — подросток начала нулевых. О настоящих героях и настоящих подвигах я узнал намного позднее. Сейчас я — патриот своего Отечества, которого из меня не вытравить. Но знаете что, о данной картине поначалу хотел сказать в негативном ключе, по вскоре после начала просмотра понял, что не стану этого делать. Я подробно расскажу о всех плюсах картины, которые абсолютно заслуженные, но так же упомяну и минусы, о которых так же необходимо знать. А пока вот вам краткое мнение — достойная военная драма от хорошего когда то режиссера Ридли Скотта.

Итак, плюсы:

1. Боевые действия — что у Ридли Скотта получалось, получается, и будет получаться всегда, так это постановка батальных сцен. Солдаты стреляют, пули свистят, падают гильзы, потери, ранения, агония. Все это в картине поставлено просто на отлично. И хорошо смотрится даже сейчас, спустя девятнадцать лет после выхода. Мало того, что это зрелищно, так еще и зрителя увлекает настолько сильно, что оторваться невозможно. В этом моменте я просто снимаю шляпу перед Ридли.

2. Диалоги — когда герои общаются здесь, то им веришь. Они порой говорят и пафосные речи, но по большей части, это разговоры обычных парней, которых идиоты политики послали в эту Богом забытую страну, где им хотят отрезать бошки местные только за то, что они вообще здесь оказались. Да, порой герои и трусят, но все же берут себя в руки и одерживают верх над обстоятельствами. Их речь не кажется чересчур вычурной, хотя, повторюсь, что пафос и возвышенность тут имеется.

3. Герои — все, начиная о генерала и заканчивая рядовыми — интересны. Каждый со своим характером, каждый чем то да и запоминается. Они не картонки, которые должны играть «патриотичных и гордых разносчиков демократии», хотя последнее присутствует, но не слишком явно. Герои — живые люди, с обычными проблемами, со своими страхами.

4. Драматические моменты — они так же не подкачали. Им опять же веришь, ведь актеры стараются, им на это не плевать. Так почему я не должен им сопереживать? Боль, кровь, убитые сослуживцы, раненые солдаты, ведущие бой из последних сил. Все сделано по закону драмы, поэтому — мои заслуженные апплодисменты. В эти моменты мне было абсолютно наплевать на то, что погибают американцы, а вы знаете, как я к ним отношусь, особенно к военным.

5. Звездный актерский состав — тут вам и Том Сайзмор, молодой Орландо Блум, Том Харди, Эван МакГрегор, так же Эрик Бана и еще много других актеров. Чем вам еще не повод посмотреть эту картину?

И конечно же — музыка от Ганса Циммера. Получите и распишитесь!

Итак, минусы:

1. Вранье — поясню. Сценарий картины основан на книге американского журналиста Марка Боудена «Черный Ястреб: История современной войны»(«Black Hawk Down: A Story of Modern War») 1999 года выхода, которая была написана на основе рассказов непосредственных участников операции в Могадишо. Про эту операцию я рассказывать особо не буду, поскольку это займет кучу времени. Но вкратце — нескольким отрядам американского спецназа во время гражданской войны в Сомали поручено захватить несколько высокопоставленных людей из окружения самого опасного полевого командира. И все оказывается не по плану. А в чем же вранье? Да в том, что если судить по картине, то воевали одни американцы, хотя в факту с сомалийцами сражались войска контингента ООН из Малайзии и Пакистана, которые так же понесли потери, но в картине им отвели унизительную вспомогательную функцию, чем малазийцы и пакистанцы остались крайне недовольны. И я разделяю их негодование.

2. Скупость на детали — не рассказано, почему в Сомали идет гражданская война, каковы ее причины. Почему именно американцы оказались там. Нет, пояснения есть, но очень скупые, и слишком однобокие, что бы зритель мог понять мотивацию. Что бы все понять, придется залезать в Интернет, и читать статьи и книги о данном событии.

3. Сомалийцы ведут себя тупо — я понимаю, что американцам противостояла не профессиональная армия, а по сути ополчение, но создателям не кажется, что они слишком перегнули с этим палку? Почему сомалийцы буквально грудью бегут на американские автоматы и пулеметы? Ведь по факту в рядах сомалийцев сражалось множество наемников, в том числе из Афганистана, у которых был боевой опыт. Или это сделано специально?

А что же в выводе? Да все просто — залезли — огребли.

Немного о главных героях:

1. Сержант Эверсманн в исполнении Джоша Харнетта — взводный командир рейнджеров, которому пришлось побороть себя, что бы выполнить боевую задачу. Идеалист и немного романтик. Эмоционально мне близкий герой. Джош на все сто справился с этой ролью.

2. Капитан Стил в исполнении Джейсона Айзекса — харизматичный взводный, поопытнее Эверсмана, но такой же грамотный командир, стоящий за своих солдат. Джейсон молодец!

3. Генерал Гаррисон в исполнении Сэма Шепарда — командующий американскими войсками в Сомали. Ответственный за операцию. Гаррисон в исполнении Сэма меня поразил своей игрой. В каждой сцене был виден живейший интерес и тревогу за своих ребят. Он даже пошел на крайние меры, что бы их спасти. Очень похож на генерала Хаммела из картины Майкла Бея «Скала». Сэму — мое почтение!

В итоге имеем очень качественную военную драму с отличными боевыми действиями, цепляющими и харизматичными героями, классной музыкой от Ганса Циммера про то, как американский спецназ огреб от толпы сомалийцев.

Долго думал, какую в итоге оценку поставить, высший бал уже не покатит, но и излишне занижать было бы нечестно, поэтому…

7 из 10

15 мая 2019

Невероятно скучный и малореалистичный фильм-перестрелка. Голливуд попытался снять правдивый фильм о войне, но получился просто качественный голливудский боевик. Авторы конечно пытались добавить какие-то элементы, эмоциональное обрамление, разные истории, чтобы хоть как-то было похоже на реальность, в конце-концов реалистичную смерть, но всё равно не интересно, и что самое главное не страшно, что удивительно, ведь США участвовали в огромном количестве войн, в стране легализовано оружие и время от времени оно стреляет, ну т. е. люди должны же понимать что и как это, но видимо не хотят показывать как есть. Где-то с 30-ой минуты и до самого конца мы смотрим войнушку по всем американским кинематографичным канонам, до этого корявенькое вступление. Ну а после титры и письма убитых, но всё равно как-то не задевает, в этом и проблема Голливуда: он шикарно снимает фантастические фильмы и не может (не хочет) реалистичные.

Я видел сотни и сотни фильмов, но этот был первым, когда я не понял, зачем я смотрю на экран, ибо в какой-то момент подмечаешь что пальба на экране подзатянулась, а она так длится почти без перерывов до самого конца! Посмотрите вместо него лучше «Совокупность лжи», а этот запишите на кассету и поставьте на полку рядом с другими боевиками, которые у вас завалялись с девяностых годов.

2 марта 2019

Leave No Man Behind

Черный ястреб — казалось очередной фильм про то как американцы снова спасают человечество, и приносят демократию в страны третьего мира. На деле же оказался превосходной военной драмой, про то как обычные парни просто хотят выжить и вернуться домой, большинству которых всего то лет по двадцать. Весь фильм давно уже разобрали на цитаты, и эти цитаты как раз и подчеркивают главную идею фильма — «здесь нужно только одно, выжить».

« — Жизнь несовершенна. — Да, для вас на высоте 500 футов она несовершенна, а тут внизу она беспощадна»

Здесь нет патриотических лозунгов, здесь нет пафосных сцен на фоне звездно полосатого флага. Здесь солдаты в первую очередь сражаются не за демократию, не за идею привнести мир во всем мире, они сражаются за свои жизни и друг за друга. Здесь нет какой либо любви или романтики, здесь есть смерть и ужасы войны, есть моральный выбор остаться здесь где не свистят пули и не летят шрапнели, или вернуться туда где есть все это, но остались твои товарищи. И не известно живы ли они там или нет.

«Люди спрашивают меня «Зачем тебе это, Хут? Ты без войны уже не можешь?» Они никогда не поймут тебя, они не были здесь, они не видели, как рядом с тобой погибали друзья…»

Фильм бросает нас в круговорот событий вокруг одной операции, и показывает нам ее сразу от лица нескольких групп разбросанных по городу. Что делает повествование насыщенным и динамичным, не даёт расслабиться и держит в напряжении. Есть моменты когда кажется что фильм как будто завис при просмотре на секунду, но этим монтажом создатели фильма акцентирует внимание на головокружитеных для солдат моментах. А Ханс Циммер как всегда бесподобен, когда в создателях фильма видишь его имя, можно сразу ждать превосходную инструментальную музыку, которая будет не просто фоном а полноценным участником повествования истории.

В фильме собрали великолепный актерский состав, не нужно быть большим поклонником кино и знать их поименно, что бы увидеть знакомые лица.

Итого фильм получился непростой, и тяжелый на послевкусие.

10 из 10

23 февраля 2018

Не войной единой жив человек

Военная драма без примесей сентиментальных переживаний главных героев подчёркивает идею автора ленты Ридли Скотта показать нам чистую картину, без фальши. Реализм стоит в приоритете во время съёмок, многие кадры акцентируют внимание зрителя на ужасах последствий таких боевых действий. Главных героев нельзя выделить среди множества персонажей, показанных в фильме. Идёт абсолютное повествование, ты себя ощущаешь участником «аттракциона». Ближе к середине фильма ты уже полностью поддаёшься тем же эмоциям, которые переживают герои данной картины. Сильно передаётся эта энергия от экрана зрителю, учитывая, что здесь отсутствует главный герой, к которому мы бы были более привязаны.

Съёмки такого рода картин, без использования односторонней сюжетной линии с главным героем требуют от режиссёра правильной расстановки сил во время работы над фильмом. В таких лентах очень большую роль играют звук и операторская работа. «Чёрный ястреб» стал пятым по счёту фильмом, в котором Ридли Скотт привлекает на должность композитора Ханса Циммера. Это определённо показывает успешную стабильность со звуковым сопровождением в картинах английского режиссёра. Визуализация этой ленты на момент выхода её в прокат (2001 год) была просто умопомрачительная. Ридли Скотт, дабы показать действия на экране максимально реалистично, решил задействовать архивы военных съёмок тех событий и показать их на экране. Акцентировав основное внимание на визуальной работе и звуке Скотт создал гармоничную и очень комфортную среду для демонстрации событий, произошедших в Сомали.

Во время просмотра этой ленты можно начать невольно сравнивать два мира. С одной стороны, развитая страна, которая считает своим долго и обязательством помочь тем, кто нуждается в поддержке. С другой стороны, мы наблюдаем развивающееся государство, которое погрязло в анархии и постепенно уничтожает само себя, ввиду отсутствия порядка и законов. Но люди живут и там и там. Они проявляют одинаковые эмоции, могут одинаково друг друга ненавидеть, или одинаково переживать за родных и проявлять благородство по отношению, опять же, друг к другу. Но вот только в мире, где каждый день война и оружие продают дешевле, чем воду благополучного будущего без жертв не построить. И выбор у такого народа не велик. Возможно, для них бежать под пули, показывая свою преданность покровителям это не храбрость, а обретение беспечной свободы через смерть.

Параллельно показана дилемма одного из главнокомандующих в этой операции генерала Гаррисона в исполнении Сэма Шепарда. Эта дилемма станет одной из основных проблем, описываемых в фильме. За этой сюжетной линией было определённо интересно наблюдать потому, что уверенность генерала в своих приказах падала пропорционально тому как гибли его подчинённые, пытаясь спасти и вывезти раненных и убитых сослуживцев. Соблюдая принцип «никого не бросать» он продолжает отдавать самоубийственные приказы для пока ещё живых солдат. И сложно понять правильно ли это, стараясь избегать потерь можно спровоцировать эффект домино и уже остаться ни с чем.

9 из 10

16 января 2018

Гладко было на бумаге, да забыли про овраги, а по ним ходить

В начале про сюжет — Сомали, гражданская война, голод, храбрые американцы несущие «свободу» и «процветание», жара, Африка, пот, кровь, патриотизм, оружие и т. д.

Стоит сказать, что фильм мне нравится, но это не отменяет того факта, что в нём полно как мелких, так и огромных минусов.

Плюсы:

1) Очень хорошая картинка. Даже в 2017 году смотрится хорошо;

2) Хорошая музыка;

3) Хороший актёрский состав, который соответственно хорошо играет (хотя иной раз даже звёздный состав не спасает фильмы, такие случаи бывали);

4) Американский патриотизм и реклама американской армии присутствует, но не так сильно чтобы мешать просмотру фильма.

5) Линия отношений Мэтта Эверсманна и Норма «Хута» Гибсона. Молодой командир и бывалый вояка.

6) Хорошо показана военная техника и оружие (разные вертолёты, хаммеры, ракеты и т. д.). После фильма так и тянет пострелять в какой-нибудь компьютерной игре.

Минусы:

1) Фильм чётко делится на три половины. Первая часть — в американских военных никто не может попасть, хотя в них стреляет куча народу. Вторая часть — авторы фильма снимают чит-код неуязвимости и в американцев начинают попадать и даже иногда убивают. Третья часть — (Отступление американцев) — Опять, в американцев почти никто не попадает. Лично я после третьего просмотра (может кто-то сразу это просёк) заметил данную схему деления. Лично для меня это минус.

2) Странные отношения между генерал-майором Уильямом Гаррисоном и войсками ООН. Почему сразу было не поставить в известность о своей операции командующих войсками ООН (на всякий случай)? Почему войска ООН так медленно выдвигаются на помощь американским солдатам? Почему войска ООН так плохо относятся к американцам и так хреново их прикрывают? Ответов у меня нет. Но я сильно сомневаюсь, что в жизни какой-то там командующий войсками ООН что-то бы выговаривал генералу Гаррисону (за которым стоит вся мощь экономики и военной силы США).

3) Складывается такое ощущение, что американцы вообще не понимают, как надо воевать в условиях города. Всё напоминает не отлаженные действия и чёткие алгоритмы, а импровизацию (причём хреновую). Наверное авторы фильма намекают, что войска США привыкли входить в уже порядком разрушенные города, которые до этого утюжили несколько дней их самолёты и ракеты. Моё личное предположение.

4) Что мешало проутюживать эти вооружённые толпы народа с помощью вертолётов? Прошлись ракетами и пулемётами — полетели на базу за пополнением боеприпасов и т. д. И так раз 10 — 20. Толп бы стало гораздо меньше, да и завалы на дорогах бы поубавились. Но так бы не было — героической обороны, самоубийственных героических поступков и т. д.

5) Бойцы падают, кувыркаются, бегут и прыгают, паркурят и ползают в пыли — но американское оружие всегда работает как швейцарские часы.

6) Бойцы постоянно теряются. Их потери не замечают ни их боевые товарищи, ни их командиры. Они то отстают во ходу продвижения, то их просто забывают где-то, то они примыкают к чужому подразделению и т. д.

7) Кто сказал, что данная операция (даже если бы она была выполнена чётко по плану) приведёт к прекращению гражданской войны? Гражданские войны не возникают и не прекращаются просто так. Уйдёт один какой-то командир, придёт другой, третий и т. д. Чтобы война закончилась надо договариваться и решать проблемы, которые собственно и породили войну.

P.S. Как я и говорил в начале — фильм хороший, но минусы есть.

7 из 10

19 ноября 2017

Падение Черного ястреба

В октябре 1993 года произошло событие, вошедшее в историю как «Сражение в Могадишо». Американская общественность ещё не отошла от последствий Вьетнамского конфликта, а потому крайне болезненно воспринимала вмешательство своей страны во внутренние конфликты других государств. Так как порой за это приходится заплатить слишком высокую цену, именно так и произошло в те роковые дни, в столице государства Сомали. По прошествии времени знаменитый режиссер Ридли Скотт перенес трагичную историю на большой экран.

Перед нами историческая военная драма с зубодробительным экшеном. Лишенная напрочь привычного армейского пафоса и бравады. Никаких супергероев, никаких смельчаков, бросающихся на врагов с гранатами и ножами. Картина делает ставку на показ боевых действий в реалистичной манере, в духе «Спасения рядового Райана». Сцены боев поставлены с высокой долей натурализма и жестокости. По поводу объективности среди историков идут споры, но сам ход событий отображен достаточно точно.

Фильм очень зрелищный и динамичный. В течении 2,5 часа перед нами разворачивается колоссальное уличное сражение с большим количеством перестрелок, взрывов и разрушений. Создается полноценный эффект присутствия, сидя перед экранном, ты сам ощущаешь себя участником кровавого сражения. С документальной точностью и не стесняясь демонстрировать все ужасы войны, режиссер Ридли Скотт рисует эпичную картину трагического сражения. И хотя личной драме героев уделено не так много экранного времени, она все же присутствует. Персонажам легко сопереживать, так как парни вынуждены сражаться за тысячи миль от дома непонятно за что. Легко представить свои эмоции на их месте.

Виртуозная работа оператора Славомира Идзяка, а также великолепный монтаж вносят решающий вклад в потрясающую атмосферу ленты. Невероятно хорош и саундтрек гениального Ханса Циммера. Все эти компоненты позволяют сказать, что с технической стороны картина сделана безукоризненно.

Фильм выделяется своим роскошным актерским составом. Главного героя нет, время распределяется так, чтобы охватить всех задействованных лиц. Перечислять всех актеров я не буду, так как их очень много. Но мне особо запомнились Джош Хартнетт, актер которого я раньше недолюбливал, но впоследствии поменял свое мнение. Во многом он раскрылся как драматический актер именно этой ролью. Николай Костер-Вальдау стал знаменит на весь мир, после исполнения ключевой роли фильма. Наиболее драматические события происходят с его участием. Эти двое вызывают наибольший интерес. Хотя и другие выдают отличную игру.

Чёрный ястреб очень зрелищный, динамичный, эффектный, захватывающий, драматически насыщенный военный боевик. Виртуозно снятый, с потрясающим актерским составом и великолепной режиссурой. Фильм производит сильное впечатление и вызывает весь спектр эмоций. К просмотру рекомендован.

8 из 10

10 августа 2017

«Черный ястреб»- военная драма, которая основана на реальных событиях и посвящена сражениям в Могадишо. Так же была взята за основу одноименная книга Марка Боудена.

Действие фильма происходят в 1993 году в Сомали, когда в то время проходила гражданская война. Где боевик Айдид перекрыл гуманитарную помощь которая должна была помочь стране где на то происходил голод и погибали люди. И США подготовило операцию по нейтрализации людей причастных к этому, но всё пошло не так как планировалось.

Ради этого проекта Ридли Скотт отказался от третьего Терминатора, и как мне кажется не зря. Работа была колоссальной, хоть кино-академия и не дала Оскара режиссёру, но отметила в номинациях за лучший звук и монтаж, и надо признать заслуженно.

Актёры играют американских рейнджеров и им веришь. Хорошими работами отметились Джош Харнетт, Эрик Бана, Юэн МакГрегор, а на заднем плане не отставали Том Харди, Сэм Шенард, Юэн Бремнер, и наличие стольких актёров высокого класса только укрошает фильм. Так же музыка Ханса Циммера не даёт заскучать.

В общем, это тот фильм в котором всё сошлось и он получился достаточно достоверным. И два часа прошли абсолютно не заметно.

8 из 10

23 марта 2017

Как хорошо что в мире есть сильные люди

«Черный ястреб» — историческая военная драма, основанная на реальных событиях сражения в Могадишо (1993). Снята Ридли Скоттом по одноименной книге Марка Боудена (1999). Главные роли исполнили Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор, Эрик Бана и Уильям Фихтнер.

Действия фильма разворачиваются в Сомали в 1993 году, где полным ходом идет гражданская война. Наиболее авторитетный лидер боевиков Сомалийского национального альянса Айдид держит в страхе мирное население и грабит конвои ООН с гуманитарной помощью, предназначенной пострадавшим от массового голода сомалийцам. США готовят операцию по ликвидации Айдида и задержанию его командиров, которые находятся в городе Могадишо. Планировалось, что все пройдет быстро и без потерь, однако небольшая вылазка оборачивается кровопролитной бойней, в которой многие члены спецназа были убиты и ранены…

События показанные в фильме вошли в историю как «Сражение в Могадишо» или «День Рейнджеров». День, изменивший политику США и СБ ООН по сомалийскому вопросу. «Черный ястреб» — это один из фильмов отображающих участь миротворческий операций США и ООН в этом мире.

Всем известно что Айдид был убийцей, развязавший войну с ООН из-за поставок последними гуманитарной помощи голодающему населению Сомали через «его» территорию. Подразделения НСА совершали нападения на пакистанских, малайзийских и американских миротворцев, чьей миссией в этой стране было обеспечение безопасности грузов. ООН, борющаяся в Сомали с голодом, уже успевшим унести жизни более 300 тысяч человек, не могла противостоять постоянным нападениям боевиков. И как думаете, на чью сторону встанет народ этой страны? Да, на сторону, по сути, одного из виновников начала голода, на сторону Айдида. И здесь уже справедлив вопрос, а стоит ли помощь неблагодарным сомалийцам жизней американских военных и таких материальных затрат мирового сообщества? Нужно ли помогать тем, кто не хочет чтобы им помогали?

США — это великая страна, и говоря объективно, мир без них сейчас сложно было бы представить. Американские военные обеспечивают безопасность мира на во всех его частях, однако зачастую они гибнут напрасно, так и было в Сомали. Один американский солдат стоит сотни боевиков и потеря 19 парней для США куда ощутимей, нежиле 1000 боевиков для СНА.

В «Чёрном ястребе», названном так из-за одного из сбитых вертолетов, участвующих в той операции, достаточно точно показаны события 93-го года. В фильме снимались реальные участники этого боя; например, Кит Джонс в фильме проделал то же самое, что делал в реальном бою: эвакуировал членов экипажа «Super 61».

Многие критикуют картину за то, что в ней почти не показано участие пакистанских и малайзийский военных, создается впечатление что с боевиками в тот день сражались одни американцы. Возможно, Ридли Скотт и вправду уделил мало внимания союзникам США, но их участие в операции относительно вклада Дельты и рейнджеров был незначительным. Единственная их заслуга в сражение в Могадишо — это эвакуация попавших в ловушку солдат.

Генерал Первез Мушарраф, ставший впоследствии лидером Пакистана писал:

«… Когда американские войска попали в ловушку в густонаселенной области базара Мадина в Могадишо именно 7-й полк пограничных сил армии Пакистана пришёл и вызволил их. Американские войска храбро сражались и несмотря на это мы заслужили такой же, если не большей похвалы, но создатели фильма показали, что в битве участвовали только американцы.»

Как мы помним, в фильме было показано как приезжают пакистанские военные и вывозят американцев, но в предыдущих 13 часах боя они не участвовали, тогда что не устраивает Первеза Мушаррафа и прочих критиков фильма?

«Черный ястреб» был удостоен двух Оскаров и считается любимым фильмом Буша младшего. Собственно говоря, понятно, почему, создатели фильма знатно потрудились в подборе актеров, так Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор, Эрик Бана и Уильям Фихтнер очень хорошо сработались вместе. Также нельзя забывать и про Ридли Скотта. Создать смелый, патриотичный фильм по мотивам провальной миссии надо уметь. Да еще и такой, что после просмотра хочется сказать: «Боже, как хорошо что в мире есть такие сильные люди».

«Black Hawk Down» — один из фильмов, показывающих нам на примере истории, что страны третьего мира страдают зачастую по своей вине. Они ничего не делают для своего спасения не только из-за того, что не могут спасти себя, а в первую очередь оттого, что просто не хотят этого. Они не достойны помощи, особенно ценой наших солдат и наших денег. Свои проблемы они должны решить сами, и они в конечном счете решат их, решат или погибнут.

19 декабря 2016

В «Черном ястребе» на экспозицию отводится полчаса времени, после чего на зрителя лавиной обрушивается театр военных действий: взрывы, пальба, грохот, сыплющиеся гильзы, летящие вертолеты, мчащиеся броневики, ревущие моторами танки, автоматы, пулеметы, минометы, гранаты, кровь, изувеченные трупы, разрушенные дома и смерть за каждым углом. И все по новой. Исторический бэкграунд дан парой штрихов; к моменту начала уличных боев зритель благополучно о нем забудет. На время забудем о нем и мы: мы анализируем фильм, а не историю. Похоже, что даже показ пресловутого американского героизма не был для Ридли Скотта основной задачей. Все, что хотел продемонстрировать нам режиссер — это технические достижения американского коммерческого кинематографа. И он их продемонстрировал. Чисто поверхностно фильм впечатляет: зритель погружается в самую пучину боя, проносится в броневике по улицам Могадишу, кишащем чернокожими людьми с автоматами, укрывается от пуль за обломками стен, отстреливается от врагов из кабины рухнувшего вертолета и даже немного переживает за «своих».

Но все же здесь нет настоящего реализма. Скотт не удерживается от того, чтобы не отвесить комплимент чистой зрелищности. «Черный ястреб» — это Голливуд. Пусть с кровью, трупами и оторванными конечностями, но все-таки Голливуд: взрывы часто показаны мельком, поспешно, американские солдаты в паре сцен косят врагов пачками, что неожиданно диссонирует с остальным фильмом, а зрители хоть и находятся под впечатлением, но чувствуют себя в полной безопасности. В «Ястребе» нет настоящей «авторской» фактурности, такой, чтобы пугала и ужасала взаправду. Реальная война, конечно, стократ страшнее.

Но этой фактурности здесь и не нужно. У Скотта и так получилось по-хорошему переборщить. Картина эта, вольно или невольно, вышла не массовой, а чисто киноманской: для тех, кто хочет больше, громче, быстрее, выше, сильнее, кто ищет «максимальное» в своем роде кино. И «Черный ястреб» дает такому киноману то, что ему нужно. Массового же зрителя фильм отпугнет уже на полпути, потому что бесконечный экшн почти не компенсируется тем, что любит такой зритель. А любит он пафос, сентиментальность (которых тут в меру) и обязательного главного героя — благородного, мужественного и белозубого, которому надо сопереживать больше, чем другим.

Нетрудно понять, почему творение Скотта с трудом окупилось в прокате США. Увлекшись войной, режиссер переступил некую черту, которую по писаным и неписаным правилам Голливуда переступать не стоило. Но лично от меня спасибо.

6 декабря 2016

Осиное гнездо

1993 год. Сомали. Раздираемая гражданской междоусобицей страна вымирает от голода, а полевой генерал местной повстанческой армии Мохаммед Фаррах Айдид, захватывает в портах международную гуманитарную помощь, поставляемую миротворческими силами ООН, и превращает голод в своё оружие. На помощь ООН Вашингтон отправляет подразделения «Дельта», Армейских рэйнджеров и 160-й авиаполк спецназначения сухопутных войск, их задача — наведение порядка в стране, нормализация поставок продовольствия и самое главное — захват Айдида и его приспешников. Американское командование намерено одним силовым манёвром поставить финальную точку в творящемся беспределе и направляет войска в самое сердце Сомали — Могадишо. Но всё с самого начала идёт не так, и то, что изначально планировалось как стремительная военная акция, продолжительностью в полчаса, в итоге превращается в затяжной и изнурительный кровопролитный бой с превосходящими силами противника…

Слишком велик соблазн удариться в идеологию и поиск подводных камней, способствующих чёткому пониманию истинных мотивов миротворческой миссии США на территории Восточной Африки, а ещё проще — закидать помидорами звёздно-полосатый флаг, чьи представители в милитаристской форме повсеместно вмешиваются во внутреннее устройство многих стран и чрезмерно рьяно и бесцеремонно навязывают тем свои идеалы и демократию. Такое любому придётся не по душе. Но британский кино-ремесленник и просто умничка от режиссёрского цеха Ридли Скотт, пошёл путём наименьшего сопротивления и предпочёл тонко обойти самые острые углы, вооружившись в качестве фундамента романом Марка Боудена «Падение Чёрного ястреба: История о современной войне», и снял фильм о показанных событиях глазами обыкновенного солдата, то есть вооружённого человека, беспрекословно и подневольно исполняющего чужую волю, и в итоге оказавшегося в эпицентре кровопролитной бойни. Здесь всё просто и понятно: по эту сторону баррикад — свои, по ту — враги, и как только происходит первый выстрел, вся политика и прочая дипломатическая шелуха летят в тартарары. Есть только две цели: задача, которую нужно выполнить и просто выжить самому. И наверное можно простить Скотту его вольную интерпретацию армейской субординации и нежелание копаться в нелицеприятной подоплёке и самой сути конфликта, ведь во всём остальном он поступил как истинный профессионал: показал войну во всей её ужасающей мощи, избегая нарочитой сентиментальности и практически точно и педантично отобразил хронологию событий того страшного вооружённого столкновения.

А зрелище, между тем, получилось по-настоящему завораживающим и технически безупречным. Причём настолько, что до сих пор «Падение Чёрного ястреба» является практически эталонной и не превзойдённой картиной в жанре военно-драматического боевика. А от талантливейшего зубра кинематографической магии Ридли Скотта, подарившего миру легендарного «Чужого» (1979), «Бегущего по лезвию» (1982) и «Гладиатора» (2000) другого ждать и не приходится. Тем более, когда в поддержку тому идёт многомиллионный бюджет, позволяющий размахнуться не на шутку и содействие одного из могущественнейших кинопродюсеров Голливуда — Джерри Брукхаймера. Масштаб съёмок поражает — целый город как плацдарм кровопролитной, многочасовой бойни; военная техника и сотни статистов (среди которых снимались реальные участники того сражения). Виртуозная операторская работа поляка Славомира Идзяка, позволяющая обозреть центральное место действия со всевозможных ракурсов и положений. И никакого модного нынче рваного хаотичного монтажа — хвала Пьетро Скалии, неоднократно до этого работавшего со Скоттом. Всё это в совокупности обеспечивает полную аутентичность и зрительскую сопричастность к показанным на экране событиям, словно предлагая нам самим почувствовать на себе ад военной мясорубки. Не занимать Скотту и художественного чутья, подчёркивающего его визионерскую изобретательность — особенно это заметно в сцене подлёта вертолётной эскадрильи к Могадишо. Незабываемая по своей красоте сцена. Актёрской плеяде тоже есть кем похвастаться, но играть здесь фактически нечего — ибо удел большинства: вести огонь, водрузив на голову каски и оперативно перезаряжать оружие. Выделить, пожалуй, лишь можно Сэма Шепарда (генерал-майор Гаррисон), Тома Сайзмора (подполковник МакНайт) и Эрика Бану (сержант Хут Гибсон и один из немногих вымышленных здесь персонажей). Остальные прописаны лишь пунктирно, но вполне доходчиво и понятно. А для ныне бешено востребованного британца Тома Харди (рядовой Тумбли), эта картина стала первым опытом в съёмках полного метра.

Через весь фильм пёстрой лентой, ставшей одним из её лозунгов, звучат слова «Никого не оставлять за собой» — все должны вернуться живыми, а тела павших товарищей доставлены на базу и похоронены на родной земле. И, руководствуясь эти принципом, американские солдаты, окружённые многотысячной армией сомалийцев, вынуждены, многократно жертвуя и рискуя собой, спасать единицы своих, угодивших в засаду — тем самым показывая: каждый боевой товарищ важен, незаменим и дорог. Для американцев и военного руководства смерть одного бойца — чуть ли не национальная трагедия, сомалийцы же фанатично бросаются грудью на амбразуру и для Айдида и его приспешников это допустимые потери, не имеющие особой ценности. Никакой ярко-выраженной геройской романтики и пафоса: для звёздно-полосатых тут нет места подвигу и армейской браваде, лишь бегство и отчаянная, ежесекундная борьба за выживание. Здесь можно позавидовать только сомалийцам — они сражаются за то, во что верят и, напротив, посочувствовать американцам — те слепо погибают на чужой земле, не зная за что и не зная зачем, только лишь потому, что так угодно политическим верхушкам сверху, судящим о ситуации по статистическим выкладкам. А это самое страшное. Причем Скотт не постеснялся показать трагедию и позицию обеих сторон: пусть не красноречиво, мимоходом, лишь в паре сцен, но нотку объективности в повествование он привнёс. И этот же ход одновременно делает фильм «расфокуссированным» в плане морали — какой смысл в вынужденном героизме, когда он ничем не обоснован и никому не нужен? Скотт снял прямолинейный военный экшн чистейшей концентрации с элементами армейской драмы, намеренно избегая около политических тонкостей и доктрин, погружая зрителя в эпицентр маленькой войны, но при этом не лишая нас намёков и отсылок в сторону более экзистенциальных, философских дилемм. Это фильм о варварской сущности человеческой природы — люди всегда будут убивать друг друга, это неизбежно и ни чем это не исправить. Это психологически тяжёлая лента о непонимании и столкновении разных культур и разных миров — цивилизованного и варварского, христианского и мусульманского. Восток Западу просто не по зубам. И, несмотря на потрясающую воображение техническую и визуальную мощь этой картины, в памяти зрителя останутся совсем другие сцены, такие как кровь, вытираемая генералом Гаррисоном на полу в операционной — эти алые пятна, размазанные тряпкой, служат символом тщетности в беспомощных попытках подчинить один мир другому. Так, может, стоит оставить его в покое?

5 ноября 2016

Что-то особенное получается у американцев, когда они снимают фильмы именно про свои «американские» войны. Как бы ни был великолепен «Спасти рядового Райана», почему то такие фильмы как «Повелитель бури», «Снайпер» и теперь ещё «Чёрный ястреб» вспоминаются, когда думаешь о действительно хорошем американском фильме о войне. Может, в этом есть определённая доля предвзятости, ведь мне, признаюсь, немного сложно было смотреть на то, как сражаются и несут потери американцы в 44, без того, чтобы не вспоминать, что русские войска также сражались и несли потери, но только с 41 по 45. Возможно, эта маленькая деталь ничего не значит для другого зрителя, но для меня она отодвигает «Райана» на второй план, а на первый выходят фильмы про Вьетнам, Ирак, Сомали.

Фильм хорош. Видеоряд, звук, сценарий — всё добротно, всё играет. Россыпь замечательных актёров — Джош Харнетт, Юэн Макгрегор, Эрик Бана. Порадовали, хоть и не долго, Том Харди и Орландо Блум. Только персонаж Харнетта показался слишком идеализирован. Запомнился момент в начале фильма, когда несколько вертолётов, по дороге на миссию, пролетают мимо океана. Они, действительно, как птицы — чёрные, красивые, изящные. Упавшие, они были похожи на огромных умирающих животных. Чёрные ястребы, чьё падение привело в гибели сотен людей.

Как и каждый фильм о войне, этот фильм о том, что война — это плохо. Освободительная или наступательная, на своей территории или на чужбине, быстрая или многолетняя. Просто у кого-то есть выбор, а у кого-то его нет. Кто-то просто распространяет демократию, а кто-то защищает свой дом. И не всегда даже у сильных мира сего всё идёт гладко, и даже Америка, споткнувшись на Вьетнаме, до сих пор набивает шишки в Ираке и Сомали.

Хочется отдельно отметить многогранный талант Ридли Скотта. До сих пор не укладывается в голове, как один человек может снять «Бегущего по лезвию, «Гладиатора», «Чужого, и «Падение черного ястреба». Просто невероятно талантливый и разноплановый режиссёр.

8 февраля 2016

Нет ни ночей, ни солнца тут не осталось. Здесь только царит тьма и смерть.

Прежде всего, об актёрском составе. Тут тебе вся элита Голливуда: идеалист Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор в роли штабного писаря, сержант Уильям Фихтнер, суровый боец Эрик Бана, пулемётный Том Харди, европейский Николай Костер-Вальдау и даже приторный Орландо Блум, и ещё часть тех, о которых я забыл указать.

Продолжим о музыкальном сопровождении. За это тут отвечает «наше всё» и уже сумевший, всех нас достать своими трубными мотивчиками, почти гениальный Ханс Циммер. Но для меня в моей памяти больше всего фильм будет ассоциироваться с голосом Рашида Тахи, и его пробирающей до мурашек, текстом песни Bara Bara.

О самом фильме:

Один из самых зрелищных фильмов, вышедший из рук мэтра Ридли Скотта, не забывающий о том, что нужно показывать реальность, происходившую тогда, со всеми её выстрелами, ранениями и напряженными боями. Скроенный на совесть и сильно отличающийся от типичного агитационного кино о геройствах демократической армии США (хотя там говорится о войсках ООН, ну вы же понимаете, чем это попахивает). Хотя бы тем, что история тут основана не на фантазиях американского командования, а на реальном факте из истории голодного государства Сомали. На протяжении всего хронометража зрителю предоставляется возможность, хотя бы так, взглянуть на самый проблемный и бедный регион нашей планеты, на Африку. А тут тебе сразу наглядно демонстрируется вся её нищета, страшные болезни и ужасное состояние местного населения, чудовищное состояние инфраструктуры, людей живущих в постоянном ожидании смерти, то в них полетят боеголовки от миротворцев ООН, то в ответ на просьбу, о получении хлеба, от местной олигархии в них полетят пули.

Отдельного внимания заслуживает кадры падения самих «Черных ястребов» что действительно получилось сделать, так это показать, что в них веришь, по- настоящему. Отдельное спасибо за это оператору Словомиру Идзяку.

Что касается самого содержания, пусть он и пытается максимально верно отразить собой события происходившие осенью 1993 года, в Могадишо, но это он делает в некоторых моментах слишком уж в ура-патриотическом американском цвете. Неудивительно, американцы имеют право снимать кино про себя, да и в таком нужном для них подтексте, да и с таким качеством, высочайшего качества. Что кстати не мешало тут истории немного приоткрыть правду о подготовке войск.

Уж в чем, чем ещё фильм Ридли Скотта заметнее выигрывает по сравнению с другими представителями в своём жанре. Такими как «Уцелевший» и ещё есть пара тройка подобного, слишком уж выглядящих как откровенные агитационные плакаты для вступления в ряды армии, несущей только свободу и демократию. Он же демонстрирует людей, настоящих людей, таких как мы, попавших в пекло каменных джунглей. Как бы это не звучало по избитому, фактически он сродни документальной хронике о действиях американцев в этом регионе, но только лишь почти, так как он всё равно остаётся художественным произведением. И на благо тому, что это художественное произведение тем более сценарий был тут видоизменен в угоду зрелищности, в нем сохранился режиссерский замысел, о котором я уже намекнул в своём тексте

Грубо говоря, солдат это всего лишь инструмент для ведения войны, пешка, попавшая в руки, всяких там политических проституток.

Одна из лучших военных лент снятых за последние 15 лет. Повествующая о войне, не столь далёкой для нашего времени. Я её сгоряча мог бы назвать даже культовой, но на фоне вышедших ранее таких картин как «Апокалипсис сегодня», «Цельнометаллическая оболочка», «Взвод» и «Тонкая красная линия», фильм выглядит просто добротным и достойным зрительского внимания, но вот послевкусия его пересмотр мне не оставил, зато сумел, запомнится своей армейской мужественностью. За которую я и вручаю ему от себя медаль в десять баллов.

10 из 10

10 июля 2015

А ведь у них тоже есть свои «Грозовые ворота». Раньше сняты, но всё же.

Фильм этот посмотрел давным-давно, хотя некоторые кадры до сих пор живо проносятся в памяти, когда вспоминаю «Чёрного ястреба». С самых первых минут нас окунают в ураганный экшен, чуть притухающий — для небольшой вводной — и снова разгорающийся и тянущий на себе весь фильм.

По факту, слоганом этой операции можно назвать слова Черномырдина: «Хотели, как лучше — получилось, как всегда!». Почему? Целью, как известно, был Мохамед Айдид — лидер одной из самых крупных банд, кои к приходу американцев раздирали (да и сейчас раздирают) несчастную Сомали на куски, а страдает, как всегда, народ. Народ, впрочем, не очень обрадовался и спецоперации США: стрелять стали вдвое больше, только к обозлённым карателям с АКМ-ами пришли другие злые каратели с М16А3 (не такие уж и злые, правда, как выясняется). Правда, честно вам признаюсь, я так до конца и не понял, чего это местные жители вдруг стали защищать тех, кто выстрелами из крупнокалиберных пулемётов отгонял их, голодающих, от гуманитарных грузов. Впрочем, я не понял, почему американцы не вмешались в публичную экзекуцию, когда, казалось бы, они и были нужны. Подстрелить автомобиль с борта вертолёта — это мы можем, а прострелить башку карателю за ДШК — это — уже нет. Как, впрочем, я не понял каменного лица у пацана, который совершенно спокойно, выразительно глядя в глаза своей жертве, высадил в своего же отца, в которого стрелять не собирался в принципе, весь магазин из АК, а потом вдруг быстро сменившего эмоциональную окраску поведения. Можно, конечно, сказать, что целью был G-I под ногами пацана, но последний того даже не видел(!).

В остальном же, фильм — один большой плюс наравне с такими поделками, как «Грозовые ворота», «Когда молчат фанфары», «Флаги наших отцов», «Письма с Иводзимы», в каком-то смысле — «Сталинград» 1993-го года или даже вторая половина фильма «Цельнометаллическая оболочка» — список можно продолжать до бесконечности. Некоторые сцены очень символичны: вытирающий кровь с пола генерал, двое отчаянно стреляющих в обезумевшую толпу мусульманских фанатиков солдат у дымящихся обломков «Ястреба», сцена «Они нас бросили…», но самое, пожалуй, запоминающееся — сцена, в которой американцы бегут до базы. Бегут прочь от этого дымящегося ужаса, из ада, который, может, не они создали, но они ему серьёзно посодействовали своими радикальными мерами, «разворошив осиное гнездо». Бегут… домой. Хотя и некоторые это делали, чтобы вернуться. В аду не бывает героев? Вероятно. Героев вообще не бывает. Эту мысль, кстати, Ридли Скотт разделил напару с Клинтом Иствудом. Как и мысль о том, что «Может, наши отцы и сражались за Родину, но погибали они за своих друзей,' — «Флаги наших отцов», как раз. Говоря ещё немного о вышеупомянутой сцене, почитайте «Памяти Каталонии» Джорджа Оруэлла. В конце там ровно такая же сцена с поправкой на то, что из дымящейся войной Испании Оруэлл с женой сбегают на поезде через Францию.

Фильм шедеврален. Ридли Скотт серьёзно подошёл к историческому контексту, к постановке батальных сцен, к отдельным личностям — всё точно и без излишек.

К просмотру рекомендую.

10 из 10

P.S. Мне кажется, или в фильмах, где преобладает выбранный Скоттом ракурс при перестрелках, когда камера смотрит по стволу стрелка справа и чуть наискось, персонажи постоянно что-то спасают? В «Спасти рядового Райана» излишне говорить, что спасали, в «Во имя чести» Гу Ци Ди спасал, собственно, честь и доброе имя своей роты, в «Брестской крепости» красноармейцы спасали свою Родину, свою свободу, родных и близких, да и в «Письмах с Иводзимы» и солдаты, в основном, стояли за своё же Отечество, и один главный герой пытался спасти другого (и спасает, что характерно), в «Наши матери, наши отцы» герои пытались спасти в себе людей, в «Цельнометаллической оболочке» морпехи пытались спасти свой рассудок в общем военном угаре… а что спасали в этом фильме? Может, и правда, как в «Флагах наших отцов», в смысле, самих себя и своих друзей?

13 июня 2015

Нанесенье добра

3 октября 1993 года 100 американских десантников получают задание высадиться в столице Сомали Могадишо и захватить в плен приспешников полевого командира Мохаммеда Фара Айдида, морившего голодом свой народ, отнимая у него гуманитарную помощь. По плану операция должна была занять не более часа: прилететь, взять заложников и отбыть в обратном направлении.

В реальности она превратилась в 15-часовую «битву за Могадишо»: весь город встал на защиту соплеменников, в результате чего 18 американцев погибли, а ещё 70 получили ранения. Но даже притом, что среди сомалийцев оказалось 500 убитых и более 1000 раненых, эта акция может считаться крупнейшим провалом американской стратегии, подорвавшим неприкосновенный статус США в глазах международного терроризма.

Фильм Скотта, основанный на одноименной книге Марка Боудена, в которой были отражены реальные события, происшедшие во время Гражданской войны в Сомали, почти документально воссоздает знаменитое сражение. Режиссёра не интересуют солдаты как личности: у героев нет ни биографий, ни имён, которые можно узнать только из титров. Потратив совсем немного времени на знакомство с ними, Скотт бросает их в бой, в котором лиц уже не разобрать, поскольку совсем скоро становится ясно, что главным героем здесь является экшн.

Атака начинается в здоровом милитаристском духе, но по мере приближения к цели «Welcome to the Jungle» (как привет Копполе) куда-то улетучивается, а в ответ возникает предчувствие чего-то нехорошего. И тут начинается — не операция, не война, а чистая мясорубка. Без правил и без морали. Вместо правил — сноровка, вместо морали — звериный инстинкт. Через 22 года после «Апокалипсиса сегодня» военное кино эволюционировало к «Падению «Чёрного ястреба».

Прогресс это или регресс — не имеет значения. Сам Скотт сказал, что хотел отразить «анатомию военного процесса». На закате карьеры он пришёл к кино (какое ещё треть века назад исповедовал покойный Сэм Пекинпа) — жёсткому, циничному и очень мужскому. Сомали, снятая выдающимся польским оператором Славомиром Идзяком, похожа на другую планету. Безликих инопланетян, что тараканов из «Звёздного десанта», полчища.

Их бьют, но их становится только больше — они лезут изо всех щелей как жуки-скарабеи в «Мумии» и кажется, что вот-вот разорвут тебя вместе с героями голыми руками. В свете борьбы за политкорректность на американском экране зомби-сомалийцы, больше походящие на монстров компьютерной игры, смотрятся уже не просто фигой в кармане борцам против расовой дискриминации, а увесистым кукишем во весь экран.

30 августа 2014

Круть!!

Много об этом фильме рассказывать не нужно, потому что заголовком все сказано! Фильм очень прост по своей задумке, но исполнение актеров и гениального Ридли Скотта сыграли свою роль. Можно даже сказать, что это фильм воплощение реальных историй американских солдатов, которые отдают свои жизни на этой бессмысленной войне.

Этот фильм показывает, что нету понятия как «американский солдат», а есть понятие «американские солдаты», которые готовы в любой момент отдать свою жизнь за своего боевого товарища, и это здесь четко выражено! Фильм показывает, что падение «черного ястреба» это не просто падение боевого самолета, а еще и солдат, которые были в нем. Не буду много трепаться об идеале солдата и так далее, но хочу заметить, что гениальный Ридли Скотт, не побоюсь этого слова, именно гениальный, не побоялся снимать фильм на такую тему, как война!

Режиссеру большой и низкий поклон, актерам тоже самое, ну и самое главное «полагаться можно не только на себя, но и на своих товарищей!» как показывает этот фильм!

24 марта 2014

Приказ никого не оставлять

Данное кино является одним из многих фильмов о той или иной войне. Но конкретно по этому конфликту я не припоминаю других экранизаций. Здесь показаны все атрибуты гржданской войны, которые так часто захлестывают некоторые страны третьего мира. Это голод, смерть, разруха, ярость, ненависть, выживание любой ценой и конечно те, кто на всём этом может заработать. Как всегда кое-кто хочет помочь людям преодолеть всё это (либо делает вид), но как всегда, выходит не так, как хочется. Конечно в фильме есть что называется разные косяки, но они присутствуют в любой картине. А так сюжет хорош и вполне понятен. По крайней мере для меня. Я не могу судить на сколько хорошо раскрыт характер персонажей, так как для этого нужно прочесть одноименную книгу Марка Боудена (я её не нашел на русском языке), поэтому буду судить по тому, как их показали нам в картине.

Мэтт Эверсман (Джош Хартнетт): штабс-сержант. У него есть боевой опыт и видна хватка командира. Для него каждый боец, это как член одной большой семьи и он знает, что от него зависят жизни подчиненных. Поэтому он делает всё для их выживания и при этом старается держаться. И это у него выходит.

Джон Граймз ака Граймзи (Юэн МакГрегор): специалист, который очень жаждует побывать на боевом задании, но к сожалению его направили в контору на бумажную работу. В бою себя показал как вполне отважный боец, который готов на многое.

Подполковник Дэнни МакНайт (Том Сайзмор): для меня МакНайт явился таким опытным и битым офицером, я бы даже сказал несколько суровым. По нему видно, что он идет в бой далеко не в первый раз. Для него потеря своих подчиненных утрата нелегкая, но он научился это преодолевать. Мне этот персонаж понравился больше всех.

Капитан Майк Стил (Джейсон Айзекс): офицер, который неукаснительно соблюдет субординацию и смотрит, чтобы его подчиненные делали то же самое. В боевых условиях достаточно жесткий к своим бойцам, но это оправданно. Дорожит своими людьми.

Генерал-майор Уильям Гаррисон (Сэм Шепард): командующий объедененными силами, хороший стратег. Возглавляет операцию, координируя взаимодействия «Дельты», рейнджеров и 160-й авиационный полк специального назначения. Главной своей задачей в Сомали считает поимку Мохаммеда Фараха Айдида.

Рядовой Тодд Блэкбёрн (Орландо Блум): 18-летний боец. Его появление в отряде явно не по нраву Эверсману. Боевого опыта у него нет, это его первая оперция. Но как только она началась, он сразу получил ранение.

Эд Юрек (Том Гайри): один из самых доставляющих персонажей, на мой взгляд. В бою оказался достаточно отважным. Я думаю Том Гайри хорошо сыграл эту роль.

Лэнс Тумбли (Том Харди): специалист с ручным пулеметом. Достаточно веселый человек.

Шон Нельсон (Юэн Бремнер): пулеметчик, который явно не слишком любит подчиняться старшим. Сложилось впечатление, что у него, вместе с Тумбли, часто всё не слава богу.

Норм Гибсон ака Хут (Эрик Бана): боец «Дельты». Кое-что любит делать как ему захочется. Но он отличный солдат. Смотрит на войну, как на неотъемлемую часть своей жизни. И убеждает других. чтобы слишком не воспринимали всё близко к сердцу.

Джеф Сандерсон (Уильям Фихтнер): сержант «Дельты», явно опытный солдат. Достаточно своенравен, но всё же подчиняется старшим по звания, хотя с не особой охотой.

Стрёкер (Брайан Ван Холт): сержант, на которого была возложена задача вести конвой. Опытный солдат, который концетрируется на обстановке и выполнении приказа.

В общем, картина получилась весьма достойная. Учитывая хотя бы то, что львинная доля съемок была натуральная, как любит это делать Ридли Скотт. Возможно возникнет вопрос после просмотра: «А над чем нужно задуматься после этой картины?». Я думаю каждый задумается над чем то своим. В моем случае это то, что война будет всегда, пока люди не изменятся.

Оценить это кино я буду так: 10 баллов из 10 возможных

Спасибо за внимание и посмотрите этот фильм…

26 ноября 2013

Несмотря на то, что для меня Джош Хартнетт, Эрик Бана и особенно Юэн МакГрегор очень хорошие актеры, этот фильм я как-то упустила. Узнав, что в данном фильме собрались все трое, я практически тут же ринулась к просмотру.

Впечатления получились разные. Поначалу при просмотре я ощущала себя чем-то беззвучным и безруким, поскольку то и дело возникало желание одернуть какого-то персонажа и спросить его «Кто ты? Откуда? Зачем здесь? О чем думаешь?». Интерес, тем не менее, не падал, и за временем я не следила. Ближе ко второй части фильма стало появляться некоторое раздражение. Вопросы к героям отпали, когда стало понятно — главных героев тут нет. Почему-то раздражали долгие разговоры. Болтовня. Конечно, можно было оправдать.. ее неопытностью солдат (вполне возможно), возможно даже некоторым страхом перед неизвестностью, который помещает многих в состояние большой осторожности. Многие рецензенты отмечали цену жизни американского солдата для другого американского солдата. И вследствие этого каждое произнесенное слово по фильму могло тщательно взвешиваться, обдумываться и обрабатываться. Но следить за этим было не легко. Хотя, стоит отметать тот факт, что современные кинокартины о войне, проще говоря, боевики, приучили нас к динамичности сюжета, а в «Черном ястребе» такого не наблюдалось.

Однако, за временем я опять не следила. Не знаю как, ведь претензии какие-никакие к фильму имелись, но посмотрела я его на одном дыхании.

Ведь и игра в исполнении отмеченных мной в начале актеров меня не сразила. Образы не раскрыты (да, главных героев нет), за исключением, наверное, МакГрегора. Его персонаж выделялся и вообще для самого Юэна он лично мне казался непривычным. Но всё же, но всё же. Фильм хорош. Погружение зрителя туда — в эту мясорубку идей, мировоззрений, смыслов. Сопутствующие комедийные моменты — удачно вписались и нисколько не отвлекали. Пафосной составляющей, как практически все тут отметили, тоже практически нет. Развернутые локальные военные действия ужасали, казалось, правдоподобностью. И ею же и манили, хотя не мне о правдоподобности говорить, но суть в том, что я поверила. Музыкальная часть фильма — огромный плюс, пока я вливалась в сам сюжет в начале, звучащие саундтреки меня так исподтишка располагали.

Сам смысл фильма понятен без лишних слов. Можно много говорить о том, что наворотили США, о ужасающем количестве погибшего местного населения. Последнее, кстати, осветилось мало, нам показали лишь одну сторону той драмы.

О просмотре не жалею. Единственное, мне совсем не понравилась предпоследняя сцена с отстраненной фигурой генерала, дошедшей до операционных столов с умирающими на них солдатами. То как он стал вытирать с пола кровь одного из них, его лицо (игра актера) меня убило. Это выглядело плохо, это было лишнее.

6 из 10

8 ноября 2013

Это фильм который учит нас правде того времени, если ты не пережил эту историю, то ты просто не внимательно смотрел.

Весь фильм держит тебя в напряжении, ты не можешь просто поставить его на паузу.

Музыка великого композитора Ханса Циммера великолепна как и во всех его фильмах. Эта музыка написана идеально для фильма.

Последний момент-письмо солдата его возлюбленной, просто добило меня:

Любимая, ты такая сильная и у тебя всё будет хорошо. Я очень люблю тебя и моих детей. Сегодня, завтра будь открыта каждому следующему дню. Улыбайся и не сдавайся, даже если тебе покажется сто всё кругом против тебя. И в заключение, любовь моя, когда сегодня ты будешь укладывать наших детей спать, укрой их потеплее, скажи им что я люблю их, обними их и поцелуй на ночь за папу.

Если не знаете смотреть ли вам этот фильм, то лучше посмотрите, тогда у вас будет собственное мнение о нем.

А почему только 9/10, так это потому что я ненавижу военные фильмы за тот страх и ужас и за правду о людях.

9 из 10

8 сентября 2013

В аду нельзя быть героем.

Я давно хотел написать рецензию на «Падение Черного Ястреба», потому что это мой любимый фильм. Фильм Ридли Скотта («Чужой», «Гладиатор», «Царство небесное») основан на событиях 1993 года на самом Востоке Африки. Этот фильм не похож на обычные американские военные фильмы, ибо не создаётся ощущение, что американские солдаты — супергерои, что свойственно Голливуду. Ридли хотел показать войну такой, какая она есть, со всем присущим ужасом, драмой и кровью. Именно поэтому в фильме почти полностью показано всё с исторической точностью. Ведь туда американцы пошли не за нефтью, не за тем, чтобы навязать демократию, а они просто хотели помочь мирным жителям, которые умирали от голода (на тот момент было 300 тыс. погибших), но они просчитались, потому что невозможно навести порядок в стране, в которой все тебя считают захватчиком, а не другом. Американцы не понимали, что если убить Айдида, на его место придёт другой и т. д. Именно поэтому эта война была заранее проиграна.

Про идею и сюжет говорить не стоит, так как от создателей требовалось максимально точно описать события 2—4 октября 1993 года, с этой задачей справились просто отлично. Сама история получилась интересная и захватывающая, и режиссёр показал эту историю превосходно. Интерес к фильму проявляется уже с первых секунд, которые показывают цитату Платона: «Лишь мертвые дождались конца этой войны.» Она очень точно описывает ситуацию в Могадишо, где воюют по сей день. И не отпускает вас до прощального письма своей любимой погибшего солдата в титрах. Звук в фильме на высшем уровне, каждый выстрел, каждый взрыв, всё звучит чётко и качественно. Музыку к фильму писал оскароносный, не побоюсь этого слова, великий Ханс Циммер, список отличных фильмов, к которым он писал музыку настолько огромен, что и не перечислишь! Вы можете сами посмотреть на КиноПоиске его страницу и убедиться в этом. Музыка была написана буквально под каждый момент в фильме: будь то обыденная жизнь Могадишо, движение конвоя под огнём противника или последний разговор сержанта, с его умирающим солдатом. Африканский мотив музыки создавал нужное настроение. Браво Ханс, мой любимый композитор! Актёры все молодцы, такое ощущение, что половина актёрского состава была рождена для этого фильма. Хартнетт, МакГрегор, Бана, Фихтер, Шапард, Сайзмор и многие другие справились на ура, искренне переживаешь за их персонажей.

«Падение Черного ястреба» — фильм о войне, мужестве, и в конце-концов об обычных американских парнях, которые не считали себя героями, а просто верили в важность их миссии. Я советую этот фильм к просмотру каждому, кто не боится насилия и излишней жестокости в кадре. «Падение Черного ястреба» не оставит вас равнодушными, гарантирую.

1 августа 2013

«Дожить до рассвета»

Военная драма от режиссера Ридли Скотта, основанная на реальных событиях 1993 года.

Сомали. 1993 год. В стране идет гражданская война. Город Могадишо погряз в хаосе. Миротворческие силы ООН планируют операцию по захвату сподвижников полевых сомалийских командиров. Для этой миссии, в самый центр города забрасывается несколько подразделений рейнджеров и отряд «Дельта». Выглядящая на бумаге молниеносной, операция перерастает в кровопролитное сражение за сбитые в центре города армейские вертолеты.

Динамичный фильм, показывающий суровую реальность стран третьего мира. Это далеко не первый фильм за всю историю мирового кинематографа о гражданской войне. Его события — это не попытка вернуть порядок, — это рассказ об отдельном сражении, показывающий, что не всегда нужно встревать во внутренние конфликты сторонних государств.

Это патриотическое кино. Долг, честь, отвага, риск — все необходимые составляющие для мужского фильма. Здесь присутствует парочка мелодраматических моментов; и на этом все. Это фильм — не история отдельного солдата, — это жизнь длиною в сутки, глазами десятков обреченных на смерть, но желающих жить.

Ридли Скотт — талантище! Неважно, какого жанра будет его кинолента, она в любом случае станет если не шедевром, то уж фильмом с большой буквы точно. В каком бы жанре Скотт ни снимал — фильм получится отменным. «Чужой», «Ганнибал», «Гладиатор», «Хороший год», «Гангстер», «Падение Черного ястреба» — все такие разные, но всех объединяет одно: замечательный режиссер.

Порадовал актерский состав. Нет крупнокалиберных звезд, но есть актеры, которым не нужно улыбаться с экрана во все свои 32 зуба, чтобы понравиться зрителю. Джош Хартнетт, Том Сайзмор, Джейсон Айзекс, Уильям Фихтнер и прочие актеры — сыграли на должном уровне.

Отдельное слово хочу сказать о качестве съемок: шикарная постановка сцен, шикарный монтаж и превосходный звук. Во время перестрелок создается ощущение, будто военные действия ведутся за твоим окном. Неудивительно, что именно за звук и монтаж «Черный ястреб» получил «Оскара».

Итог: жестокое, но правдивое кино, показывающее современную войну без прикрас. Кино почти без политики. Тревожное и динамичное. Военное.

10 из 10

5 июня 2013

… они думали вернуться за полчаса…

Хотите узнать, что делали американцы в Сомали в 1993 году? Тогда этот фильм не для вас. Скорее этот фильм для почитателей драм. И не обязательно военных…

Стрельба, взрывы, ранения… Фильм не то, что впечатляет, он поражает своей реальностью. Ей богу, создается впечатление полного присутствия в этой африканской стране. И ведь это при просмотре по телевизору!

Солдаты, сержанты, повстанцы… Актеры? Нет, это МУЖИКИ. Мужики во всех смыслах этого слова. Стойкие, крепкие, мужественные и чуток безбашенные. Ну, а как же иначе на войне, где нет своих? Есть только плохие и те, кого надо защищать. Иначе не выжить…

Свист пуль, крики командиров, шум работающего винта вертолета… Музыка (как говорится Ханс Циммер, он и в Африке Ханс Циммер). Она поражает. Она тот самый солдат, который рассказывает об ужасе этой войны в течение всего фильма…

Тот, кто остался непоказанным… Ридли Скотт. После просмотра этого фильма, никак иначе, кроме как сэр Ридли, я его называть не стану. Почему-то именно с ним у меня ассоциируются эти два черных ястреба…

Вердикт. Что скажут эти 10 из 10? Это шедевр военного кино. И для меня это лучший военный фильм. И точка. Смотреть или нет? Решайте сами. Я уже сказал достаточно. Лишь добавлю одно: браво, сэр Ридли!

28 мая 2013

War… war never changes…

Формула идеального фильма известна давно: берётся красочная постановка и приправляется смыслом. По вкусу. Впрочем, предпочтения у всех разные. А ещё, зритель отъедается всё больше с каждым днём. Оттого и придумали такую эфемерную ценность как душа. На отсутствие или присутствие оной и спихивается армада математических символов.

Войны… это такая хрень, которую все осуждают, а они продолжаются. И не думают прекращаться. Люди гибнут. Становятся калеками. Запечатлевают в памяти ужасы, по сравнению с которыми «Кошмар на улице Вязов» то так, новогодний корпоратив. И всё же… Айн Ренд писала: «Разум — не автомат, тех, кто его отрицает, разумом не победить», поэтому дрожащие руки берутся за оружие, и проваливается кровь. Убить или быть убитым — не самая радужная дилемма. Однако противостояние двух сил — наиболее распространённый конфликт, будь он сражением меж богом и дьяволом или Дамблдором и Гендальфом, касательно вопроса о самой шикарной бороде в фэнтези.

Но смех мгновенно растворяется. После первой пулемётной очереди.

Братья Скотты известные перфекционисты и придраться к их творениям в визуальном плане — задача нетривиальная. Ставим галочку. Но прежде чем перейти к подоплёке, предлагаю посмаковать картинкой. Ибо перестрелки в городских джунглях, пусть и африканских, поданы, скажем прямо, бесподобно.

В «Падении Чёрного ястреба» умело сочетаются противоположные полюса — суматошность боевых действий и осмысленность каждого выстрела. Ни на миг не покидает ощущение, что творящийся хаос — отнюдь не дымовая завеса, пускающая пыль в глаза, будто приземляющийся вертолёт. Не-е-ет. Это остервенелая бойня, в которой любая пуля может решить исход чьей-то жизни.

Пространство рассекают ракеты. Лопасти с оглушительным грохотом нарезают небо. Истошные крики. Пламя, обволакивающее сердца. Взрывы, разделяющие мир на: «он улыбается» и «он улыбался». Единственная романтика — сдохнуть, сказав на прощание: «Передай моей жене: я люблю её». Сомнения о реальности творящейся вакханалии исчезают быстрее боеприпаса. Да, можно потратить всю жизнь, так и не обнаружив рая, но ад… думаете, в душе? О-о, побывали бы вы здесь, один против ста, подменяя за пулемётной установкой павшего товарища.

И вот тут вступает пресловутая претензия разжиревшего критика. Этой-то фиговины, которую и взвесить-то нельзя — нет. Само собой, выстроив мудрёные конструкции, без особого труда получится возвести в ранг шедевров творение товарища Ридли. Если же быть проще, то… действительно нет. Сквозит наигранность. Одного бойца не отличишь от другого. Кого-то убили? А… как, говорите, его звали? Идеология? Ну, слыхал я что-то там про геноцид. Философия? Для мёртвых — в самый раз, а вот живые могли бы… практически всё что угодно, живые ведь.

Начиная с символизма, просачивающегося трупным ядом из названия, и завершая посмертным письмом, фильм нависает грозовым фронтом, предвещая бурю. Мелкими вкраплениями, словно царапины на автомате, пущенном неоднократно в ход, рисуется история. Война расправляет устрашающие крылья, но… для чего… зачем это снято? Треть киноленты протекает в тягучей подготовке, а затем расцветает ода отваге, но столь сухо, будто на поле боя одни игрушечные солдатики, чьими судьбами руководят безжалостные руки. Кто-то скажет: «Но ведь правда!», а я отвечу: «Можно уколоться кактусом и мутировать, что с того?». Несмотря на кровь, льющуюся с экранов, как правило, хочется к ним: помочь, разделить ношу, как бы тяжело ни было, посмеяться или выпить кофе. Но не в этот раз.

Достойно похвалы чтение истории и воспевание героизма. Антипропаганда войны — святое дело. Но если не строить умника и честно признаться: «Я ничего не почувствовал. Ни когда умер первый, ни когда погиб последний», всё станет на свои места. И дело вовсе не в чьей-то чёрствости. Или в чужом сражении. Дело в том, что подчас за углом поджидает неприятель, ощетинившийся намерениями продырявить тушку. А иногда там пусто. Как после «Падения Чёрного Ястреба».

7,5 из 10

3 апреля 2013

От чистого сердца

Этот фильм покорил меня с первых минут начала, сначала богатым актерским составом, затем- захватывающим сюжетом. Я просто влюблена в него.

Очень интересно, что отряд борется за каждого бойца, бросает все силы на спасение попавших в западню. Поэтому для российского человека странно видеть в титрах цифру 19, обозначающую количество погибших американцев. Ценность каждой человеческой жизни и поддержка сотоварищей — вот главное, что показано в данной картине. Вроде показана всего одна военная операция, длившаяся около суток, но сколько смысла, каждый найдет обязательно что-то близкое в этом фильме.

Потрясающе, просто потрясающе. Это кино навсегда остается в сердце.

10 из 10

26 марта 2013

В Аду нельзя быть героем. И от тебя этого не требуют. Но иногда так выходит…

Всё-таки тяжело смотреть фильмы про войну. Но задумайтесь, зачем их снимают? В целом для того, чтобы заставить людей понять, что война не приносит никакого счастья, а только множество страданий и боли. Ридли Скотт занёс в свой фильмографический список военную драму «Падение чёрного ястреба», повествующую о сомалийском конфликте, тем самым подтвердив ещё раз, что является разносторонним режиссёром, умеющим осветить любую предлагаемую тему так, чтобы задеть зрителя за живое.

На самом деле весь фильм — это череда перестрелок и смертей в арабской стране, где люди находятся под гнётом несправедливого правителя и вынуждены становиться дикарями с оружием в руках. Но ООН засылает к ним в помощь американские отряды «Дельта» и армейских рейнджеров. По-моему, это всё равно что направить собак в волчью стаю для разруливания напряжённой ситуации. По-любому волки сильнее своей дикостью. Конечно, в сражениях погибает множество неповинных ребят, у которых семьи, родители, дети, но куда такое понять арабам, вставшим на тропу кровопролития. Другое дело, что Ридли Скотт в подаче материала оригинален и профессионально справился с задачей. Фильм посредством его руководства превратился не только в страшное полотно войны, но и в неописуемое зрелище: не зря за монтаж и звук «Чёрный ястреб» получил «Оскары».

Таким образом мастер своего дела Ридли соединил в одном и достоверный боевик, и тяжёлую драму, дав зрителю возможность окунуться в атмосферу сомалийского конфликта, прочувствовать кожей, как происходило столкновение с агрессивными представителями совершенно чуждой западному миру культуры. Хотя само собой, картина посвящена всем погибшим в том конфликте американцам, благодаря её существованию в киноиндустрии мы можем знать о войне не по картинкам из учебников, а наглядно, так, примерно как всё происходило в действительности.

Поэтому меня бесят мнения всяких «недалёких» умников, ворчащих, мол, насколько же надоело проникаться американским патриотизмом из таких фильмов. Простите, а где вы нашли здесь именно патриотизм и пафос? Молодых парней, служащих рейнджерами, отправляют на чужую войну, чтобы те как могли устранили бессмысленные побоища, а получается, что им готовят только смерть и мучения, потому что всегда государства стран не умеют нормально договариваться друг с другом, а только выбирают армейских «пешек» и прикрываются обычными солдатами для собственного оправдания. Не моё это дело, рассуждать о политических распрях, но фактом остаётся одно: всегда худшая участь достаётся тем, кто хочет мира, исполняя свой долг не перед Родиной, а перед вышестоящими начальниками, в том числе президентами. А вы говорите, что картина напыщена из-за патриотизма. Ну-ну…

В общем, «Чёрного ястреба» одновременно увлекательно и сложно смотреть, ведь Ридли Скотт не скрывает от нас самых страшных и жутких кадров, заставляющих ненавидеть любую войну. И особенно демократию, вызывающую такие войны. В любом случае, в фильме главным образом присутствует ощущение реального боя, что в полной мере психологически и визуально воздействует на зрителя, подчёркивая достоверность даже в мельчайших деталях.

Если вы готовы окунуться в пыл сражений, пройти вместе с героями весь немыслимо трудный путь, на котором было столько потерь — то приготовьтесь. И ещё мне кажется, что фильм стоит пересматривать много раз, просто чтобы наслаждаться особым очарованием съёмок и замечать то, что упустил в прошлый. Как бы то ни было, картина не теряет исторической жилки, не привирает ложными фактами, в чём её дополнительная и очень важная ценность.

Правдиво. Тяжело. Поучительно.

8 из 10

5 февраля 2013

В военной драме Ридли Скотта рассказывается о реально имевшем место бое между американскими силами и сомалийскими повстанцами во время миротворческой миссии ООН. Высокие потери своих сил привели к резкому осуждению американской общественностью присутствия своих войск на чужой гражданской войне, их последующему выводу и сворачиванию миротворческой миссии в целом.

Перед создателями фильм стояла сложная задача — сделать зрелищное кино, не отступая от имевших место в действительности событий. Это видно уже в начале фильма, когда несколько минут закадровый голос вводит зрителя в текущую ситуацию. Забегая вперед, скажу, что такой подход сыграл с создателями злую шутку. Ну а пока мы знакомимся с главными героями — бойцами полка Рейнджеров — элиты американской армии. Тут лучше смотреть внимательнее и запоминать действующих лиц — в горячке боя сложно разобрать, кто есть кто.

Вроде бы четко спланированная, стремительная операция катится под откос — сначала разбивается один солдат, для его эвакуации приходится выделять машины из основного конвоя, затем подбивают вертолет, к его месту падения направляют отряд из основных сил, потом другой вертолет. Эффект внезапности потерян, и вот уже американцы вынуждены оборонятся от превосходящих в несколько раз по численности сил неприятеля. Сам бой показан качественно и со вкусом, временами вообще не понимаешь, как возможно сохранять слаженность действий и следовать четкому заданию в этом лабиринте тесных улиц, где за каждым окном прячется враг. Особо впечатлительным людям смотреть нужно с осторожностью — кровь и оторванные конечности присутствуют в космических масштабах.

Следуя реально произошедшим событиям, авторы вводят новых героев — Шухарта и Гордона бойцов спецназа Дельты. За тот бой оба посмертно получили Медаль Почета — высшую военную награду США (около 3500 награждений за 150 лет, для сравнения — Героев Советского Союза почти 13 тысяч за 57 лет). Разумеется, нельзя было обойти вниманием в фильме этих персонажей. Но почему же нужно было делать это столь нелепо? Что видит зритель: с вертолета на помощь пострадавшим при крушении спускаются 2 Рэмбо, за пару минут выносят человек по 30 сомалийцев и, в конце концов, гибнут сами, но только после того, как получат по десятку ранений. Что это было? Удивление вызвал и подполковник, в полный рост прогулочным шагом передвигающийся под обстрелом.

Необходимость показать в фильме как можно больше персонажей реального боя привела к тому, что внимание зрителя распыляется, приходится долго вспоминать, кто эти бойцы и что они здесь делают. А вот сопереживания солдатам от этого точно не прибавляется. В результате драматическая составляющая фильма меркнет и его, наверное, следует рассматривать просто как качественный, с размахом сделанный боевик. До шедевров жанра собственно военной драмы, таких как «Спасти Рядового Райана» или «Цельнометаллическая оболочка» ему очень и очень далеко.

6 из 10

20 декабря 2012

Цвета хаки

История Земли — это история войн. Едва покинув благословенный африканский Эдем, человечество начало свою многовековую битву: за огонь, за выживание, за территорию, еду и женщин. Чем больше плодилось людей, тем крепче ковались мечи, масштабнее становились сражения, и корабли отправлялись всё дальше, чтобы захватить, отобрать, урвать свой жирный кусок желанной добычи. Но только в двадцатом веке появилась новая разновидность войн, когда в гости к слаборазвитому государству, как к неспокойному ребёнку, приходит добрый и сильный большой брат, который учит недотёпу, как тому следует жить, чтобы не получить по наглой истощённой морде от накачанных сытых спецназовцев. Грустно, что прародина всех человеков стала сегодня вечно голодными и отсталыми задворками мира. Занятно, что именно штатовцы, известные своим «трепетным» отношением к коренному населению Американского континента, так рьяно бросаются защищать чужие права в чужой стране чужой кровью. И очень удивляются, если приходится проливать свою.

Вступлением к фильму служит синюшная демо-версия безрадостных будней рядового сомалийца: костлявого, полуживого, жадно набрасывающегося на тюки с гуманитарной помощью. Затем на сцену показательно выводят главного злодея: военного диктатора Айдида, обвиняемого в геноциде собственного народа. Урезонить гада должны элитные подразделения военных сил США (признанных монополистов на справедивость), уже три недели безрезультатно зависшие над выполнением задания. Пока где-то за кадром Вашингтон привычно выражает недовольство, загорелые улыбчивые рейнджеры изучают с вертолёта пляж и настраиваются на внеочередной отпуск с сафари, барбекю и выступлениями доморощенных комиков. Солдат ржёт — служба идёт. Разомлев на жарком солнышке, они даже на захват заложников собираются как на увеселительную прогулку. Только противник не так прост, да и родные стены усиленно помогают полуприцельным огнём и воинственными ордами потенциальных мародёров. И тут внезапно оказывается, что элитные войска вполне себе смертны, а вооружённая толпа — вполне тебе сила, способная закружить-заворожить в незнакомом городе, подбить пару вертолётов и почти сутки наводить страх на вооружённых до зубов псевдомиротворцев.

Расстановка акцентов в картине донельзя стандартна, и лишь наличие грифа «снято по реальным событиям» да отличная режиссура выводит сюжет из разряда чистейшей прелести пропагандистского продукта в чистый образец крутого экшна. Ридли Скотт, как обычно, берёт зрелищностью, динамикой и харизматичной брутальностью настоящих мужиков в кадре: матёрых, битых жизнью вояк, которыми к концу становятся и выжившие салаги. Персонажей в фильме множество, и хотя по большей части они упакованы в перемазанный кровью и копотью камуфляж, лента даёт возможность попереживать за каждого и каждому воздать заслуженные почести. Потому что война органично раздробилась на калейдоскоп человеческих судеб, а геройство незаметно миновало сверкающую витрину подвигов во имя и сконцентрировалось на исполнении рядовых тактических задач: держать оборону, спасать раненых, подставлять плечо товарищу, — словом, делать свою работу. Происходящее реально настолько, что можно почувствовать запах пороха, увернуться от просвистевшей над ухом пули, поднять чью-то оторванную кисть и бережно положить в нагрудный карман. И только многократным эхом повторённое «Супер-шесть-один падает» возвращает к мысли о гипертрофированной национальной гордости американцев как навязчивой идее; а развеянный миф о несокрушимости США иллюстрируют останки «Чёрного ястреба», что стали импровизированным детским городком для местной ребятни.

«Без войны нет мира», — философствует с экрана Айдид, пока его соплеменники сотнями падают в мясорубку нескончаемого боя. Тысяча сомалийцев превратились в бездушный фарш и стараниями постановщиков, зато девятнадцать погибших американских солдат увековечены в титрах и памяти людской. Для воюющих сторон стандарты всегда двойные, а правда зависит от угла зрения. И бессмысленно задаваться вопросом, зачем Штаты полезли в Сомали — с тем же успехом можно спросить, что советские войска забыли в Афганистане. О превратностях межгосударственных конфликтов напомнили «духи», как называли здесь прущих со всех сторон черноликих туземцев: то ли шутка юмора переводчиков, то ли многозначительное подмигивание создателей. Лишь иногда из тумана вырисовываются отдельные фигуры: демонстративно скорбный старик с мёртвым ребёнком на руках; учительница с детишками, застрявшие в школе в разгар сражения; женщина, хватающая автомат и тут же политкорректно застреленная не бледнолицым, но темнокожим рейнджером. Этакие патетичные мазки на пёстром полотне художественной реконструкции событий.

И всё же картина маслом удивительно хороша. Не пафосом воплощённой идеи, не историческим соответствием или очередной порцией прописных истин. Фильм держит внимание жёстким натурализмом и меткими деталями, драйвовым действием и разномастными героями, сочным рок-саундом, то и дело прорывающимися сквозь грохот выстрелов и разрывы снарядов. Ху! Смерть одевается в хаки и вращает армейскими ботинками земной шар, с ножом в кармане и горьким привкусом запретного плода на губах. Из века в век, за деньги, нефть и женщин… Ну, хоть что-то неизменно в этом мире.

12 декабря 2012

Боевик Чёрный ястреб в кино с 2001 года, релиз вышел более 21 года назад, его режиссером является Ридли Скотт, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Джош Хартнетт, Юэн Макгрегор, Эрик Бана, Уильям Фихтнер, Сэм Шепард, Джейсон Айзекс, Том Сайзмор, Том Харди, Николай Костер-Вальдау, Йоан Гриффит, Ким Коутс, Юэн Бремнер, Хью Дэнси, Чарли Хофхаймер, Гленн Моршауэр.

Примерные затраты на создание фильма составили 92000000.В то время как во всем мире собрано 172,989,651 доллар. Производство стран США и Великобритания. Чёрный ястреб — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.7 баллов из 10 является отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.