Братство волка (2001)

«Братство волка» отвечает историческим хроникам всего на треть; дальше уже идет выдумка автора сценария на тему Жеводанского Зверя, на протяжении целых трех лет наводившего кошмар и ужас на местное население. Вокруг этого существа ходило много слухов и легенд, говоривших о том, что это был оборотень, демон или гибрид гиены со львом, привезенном откуда-то из Африки одним французским охотником. Сегодня трудно сказать, какая теория правдива, потому что люди сложили сотню мифов вокруг этого чудовища, поэтому разобраться в известной легенде Франции, скорее всего, уже не представляется возможным.

Кино Кристофа Гана представляет свою версию происходившего в те мрачные времена, когда дети и женщины массово гибли от зубов и клыков Зверя, выходившего на охоту практически постоянно, нападая на более слабых и не отвлекаясь на скот или взрослых мужчин. Конечно, многие зрители скажут, что создатели фильма добавили в историю массу странных элементов, например, драки с элементами каратэ или ореол оккультизма, который словно саван окружает религиозную секту, чье влияние прямо-таки сочится со страниц сценария. Нужно отметить, что перед нами художественное произведение, а не документальный рассказ, поэтому данные отступления ему нисколько не вредят.

Возможно, все эти эффектные драки, наличие фактурного индейца в исполнении Марка Дакаскоса или дьявольский мистицизм выглядят несколько отталкивающе, но именно они и делают это кино запоминающимся. «Братство волка» умело нагнетает атмосферу, смачно сдобренную гитарными аккордами и духовыми завываниями ветра под умелой партитурой композитора Джозефа ЛоДука. Кристоф Ган грамотно пользуется своим инструментарием, чтобы впоследствии подарить зрителю пугающий, наполненный страхом и отчаянием фильм ужасов, где каждый из героев находится в шаге от собственной гибели, граничащей с глубокой пропастью, все больше похожей на ад.

Этот фильм роскошен в плане оформления, гримерной работы и операторских изысков, так что тут явно есть на что посмотреть. Ничуть не сомневаясь в актерском ансамбле, в котором собраны звезды французского кино, мы напряженно всматриваемся в линию горизонта и отчетливо видим, насколько хорошо создатели проработали окружение персонажей и воссоздали время эпохи Людовика XV. Естественно, что некоторые историки могут порыться здесь и найти несоответствия, но в целом «Братство волка» сделано очень красочно, умело и со вкусом, что успевает сделать время просмотра незабываемым и шокирующим.

Безусловно, что сюжет мало отвечает действительности, но насколько же приятно смотреть на это светопреставление! По факту нам предлагают историю, где фигурой Зверя начинают пользоваться оголтелые фанатики, решившие добиться своих сумасшедших целей во что бы то ни стало. Об этом стоит задуматься, ведь иногда кажется, что нет животного страшнее, чем сам человек, о чем так прямолинейно заявляет Кристоф Ган. В «Братстве волка» с самого начала условия и детали кричат о том, что везде кроется опасность, что любой путник может оказаться мерзавцем, да и к тому же за каждым кустом может оказаться чудовищный монстр.

Для начала нулевых данная кинолента сделана на редкость талантливо, она даже успела получить премию «Сезар» в плане дизайна костюмов. А какие в ней пейзажи природы? Художники успевают сделать местные горы, устья рек и склоны холмов молчаливыми участниками событий, где учиняет кровавый террор неуловимый монстр, обходящий все ловушки, сети и капканы, разбросанные чуть ли не под каждым камнем. Все это работает сообща, периодически погружая зрителей в контекст изображения, льющегося на них с экрана. Кристоф Ган поставил художественное полотно, где всякая мелочь видна невооруженным взглядом.

Его идея, по всей видимости, заключалась в том, что придать французской легенде голливудский лоск и свежесть. Режиссер оказывается по ту сторону волков, когда узнаваемые хищники уже сами опасаются за свои жизни, ибо по их души пришел с облавой зверь пострашнее. Курки взводятся, гончие захлебываются от лая до хрипоты, загонщики срываются с места в карьер, а исполинское зло не дремлет и собирает кровавые урожаи у них за спиной. Атмосфера дикого ужаса пропитывает кадр за кадром, чтобы в конце собраться в единую цепь событий, обрамленную историческим флером.

Сейчас не снимают кино о животных-людоедах с подобным размахом, уделяя ему все меньше и меньше внимания. Понимая это, нужно отдавать должное подобным вещицам как «Братство волка», в котором создатели очень тактично обошлись с материалом, добавив в него собственную версию случившегося. Картину невероятно интересно смотреть, потому что героев начинаешь уважать по-своему, так как основные персонажи получились живыми, у каждого из них за спиной трагическая судьба или прошлое. В этом есть и заслуга артистов, проживших свои роли до самого конца, чье лицедейство умасливает взоры широкой публики.

Себастьян Ле Бьян, Венсан Кассель, Моника Беллуччи, Марк Дакаскос и прочие заставляют поверить в то, что происходит перед нашим носом, ведь именно на их плечах лежит задача, которая преследует не только чисто визуальный эффект. Артистам удается передать чувства, эмоции, а также многоплановость характеров, мотиваций и предрассудков, наполняющих высшее общество в тот момент, когда очередная жертва погибает в глухой чаще леса. В «Братстве волка» все лежит на контрастах, тут везде есть полутона, колеблющие чащу противовесов в ту или иную сторону противостояния.

Так или иначе, но работа Кристофа Гана заслуживает того, чтобы о ней помнили и вспоминали. Это уже старенькая классика, но она еще имеет порох в пороховницах для того, чтобы как следует ввергнуть своего зрителя в пучину религиозных общин, политических интриг и человеческих судеб. Жеводанский Зверь получает в киноленте изощренные очертания, но и это не является минусом, потому что по одной из версии чудовище напоминало именно льва. Что уж там было реально? В этом сам черт ногу сломит, но одно остается непреложным – фильм самобытен и заставляет нас проникнуться его кровожадным подтекстом.

9 из 10

Кинопроизводство французского синематографа практически с момента появления важнейшего из искусств в мире никогда не сбавляло обороты. И, кстати, именно во Франции и произошло рождение кинематографа, когда в 1895-м году в салоне «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок состоялся публичный показ «Синематографа братьев Люмьер». Да, в отличие от того же Голливуда, ленты из страны круассанов и эйфелевой башни (простите за банальные стереотипы), не отличались разнообразием жанрового кино с его хоррорами, нуарами и всякими иными фантастическими блокбастерами. В разные годы в стране появлялись великолепные режиссеры как авторского, так и мейнстримного кино, начиная с Мельеса, продолжая Годаром с его новой волной и пожалуй пока что заканчивая Озоном. А еще в этом уголке старой европы есть Люк Бессон и Жан-Пьер Жене, которым удалось, правда, с переменным успехом, проявить себя на Фабрике Грез. Но если рубить по честному, то Франция в кино у большинства ассоциируется с комедиями. Именно в этом жанре больше всего картин запомнилось как советским, а потом и российским зрителям, так и зрителям остального мира. Изредка французы, поглядывая в сторону Голливуда с его спецэффектными блокбастерами, пытались что-то подобное создать и у себя. Так вот, 'Братство волка' - по сути своей очередная попытка европейских авторов показать, что и они умеют снимать большое и зрелищное кино мирового масштаба. Картине выделили около 30 миллионов евро, позвали иностранных специалистов (композитора, оператора, специалистов по визуальным эффектам), а так же выписали некогда популярного, но уже к началу нулевых несколько сдающего свои позиции в мире кино - Марка Дакаскоса, чтобы тот украсил создаваемый гибрид своими трюками и подходящим колоритным типажом.

И что же из всего этого получилось, спросите вы? А получился такой кинококтейль из множеств различных ингредиентов. Очень калорийный и насыщенный, что по вкусу может придтись далеко не каждому зрителю. Перед нами и классическая историко-приключенческая костюмная драма в стиле 'Опасных связей' или каких-либо других подобных картин, и комедия положений, и мистический детективный триллер на манер 'Сонной Лощины', и трюковой боевик в лучших традициях фильмов с тем же Дакаскосом или Ван Дамомм и, наконец, ужастик с жуткими нападениями и расчленениями на подобие классических хорроров от студии Universal. Как видите, глаза разбегаются от разнообразия стилей и жанров. Но одно дело собрать в одной ленте так много всего, а другое - заставить все это сочетаться и работать. Очень редко когда подобные винегреты получались съедобные. Обычно такие картины скатываются либо в полный сумбур, либо разваливаются на множество частей, под собственным грузом напиханного до отказа добра. И я допускаю, что для какого-то количество зрителей она таким образом и воспринимается. Но мне кажется, что киноманам, и концептуально, и визуально и тем более стилистически 'Братство волка' скорей всего должно придтись по вкусу.

Похвалить ленту хочется в первую очередь за ее увлекательную и захватывающую историю. Адское чудовище, терроризирующее французский городок, авторы перетащили в фильм из рассказа 'Зверь Аверуна' Кларка Эштона Смита. Источником же вдохновения самого рассказа послужила легенда о Жеводанском звере. По синопсису действие протекает во второй половине XVIII века. В Жеводане некий монстр нападает на женщин и детей, оставляя истерзанные трупы и пугая как местную знать, так и обычных горожан. Король Людовик XV посылает туда ученого Грегора де Фронсаку. Он берет с собой на это сложное и запутанное дело помощника, которого считает своим братом по крови, потому что тот когда-то спас ему жизнь. Приехав на место преступлений наша не менее загадочная парочка (партнер Фронсаки самый настоящий индеец, который проводит всяческие ритуалы и имеет подозрительно обостренную интуицию), сталкивается не с обычным делом о серийном нападении бешеного зверя-людоеда, а с очень запутанной и во много противоречивой историей, на поверхности которой виднеется лишь малая ее часть.

Смотрится весь этот готический детектив в историческом антураже весьма атмосферно. Клубок тайн и интриг расплетается неторопливо и не хило так щекотит зрительские нервишки. С самого начала расследования очень любопытно наблюдать за действующими лицами, в попытке разгадать - на самом ли деле речь идет о звере или все происходящее деяние рук человеческих? И тут, стоит отдать должное создателям - интрига держится превосходно, под конец пускай и не ошарашивая развязкой, но и не шибко разочаровывая. Декорации, костюмы и трюковые сцены бесконечно радуют взор даже с учетом того, что картине уже более 20 лет. И, кстати, интересно тут выглядят не только экшен эпизоды с различными нападениями и искусно поставленными сражениями, за что в основном отвечает Дакаскос, показывая на экране все разнообразие своих акробатических навыков, но и камерные сцены, которые пестрят интересными диалогами, характерно разыгранными звездами как французского, так и мирового кинематографа. Интересных характеров в фильме и правда немало. Радуют персонажи как всегда несколько неврастеничного Касселя, сексуальной и загадочной Беллуччи, нежной и аристократичной Декенн, а так же нашей главной экранной пары - авантюрного Самюэля Ле Бьяна и Дакаскоса. Интригующий образ последнего вносит разнообразие в его фильмотеку, в основном состоящую из прыгающих, бегающих и размахивающих кулаками героев. Нет, он и тут все это делает, но образ при этом подкреплен флером некоего потустороннего и магического шарма.

P.S. Понимаю, что подобный жанровый коктейль может многим показаться слишком перенасыщенным и тяжеловесным. Есть в этом правда. Да и по своему концепту картина кажется несколько затянутой (а режиссерская версия и вовсе идет почти 3 часа!). Но в ней столько всего эффектного и увлекательного, что не влюбиться во все это магическое очарование лично мне было очень трудно. Перед нами настоящий жанровый калейдоскоп, в котором ярко и очень кинематографично поблескивают различные стили и направления. В этом, в некотором даже роде эстетском кино-букете, собраны и приключенческие, и детективные, и мистические, и готические, и триллерные, и исторические и драматические нотки. Ну просто праздник киномана!

7 из 10

Мистически и исторически фильм представляет нашему вниманию Францию в эпоху Просвещения. Культура и распри короля с народом, увлекательные балы и страшная напасть на город. Экспозиция не ставит чёткого монстра, но сохраняет интригу перед погружением в историю. После кровавого приветствия мы встречаем путников, которых вызвали специально для поимки зверя. Отличные костюмы в сочетании с силой героев отсылают на чумных докторов, на поиски средств для защиты граждан.

Занятная встреча и действие путников с лихвой окупятся и удивят перед финалом, а пока у нас жуткие нападения, убийства женщин и детей. Картина не строит дедуктивных продвижений. Первый акт повествования отведён на знакомство с королевством, с приближёнными. Раскрываются отношения людей как друг к другу, так и к нападениям страшного чудища. Романтика мимолётом просачивается, в то время как по городу опять во всеуслышание трубят о новом нападении.

Картина отвлекается от главной проблемы, прибегая к секретам напарника-индейца, который использует свои методы поиска зверя. Что, что, но Марк Дакаскос прекрасен в роли индейца. Вроде бы общая проблема, страшные убийства, а сюжет захватывает обычную жизнь, развлечения. Всплывают публичные дома, выпивка, завуалировано просачиваются наружу страхи и сомнения героя Самюэля Ле Бьяна. Вдобавок почтила присутствием картину Моника Беллуччи, чей личный Венсан Касель сыграет далеко не последнюю роль в этой мистике.

Пару эпизодов охоты на чудовище, чтобы взбодрить триллером происходящее, чтоб очередной раз окунуться в дедуктивные споры. Чувствуется, что затянули с выводами. Правительство пытается решить вопрос с общественностью, а зверя никак не поймать. Уловки и обманы, когда на кону стоят жизни невинных людей, обретают очевидные последствия.

Фильм выбирается из трущобы догадок и предположений, демонстрируя великолепный твист с начальными кадрами, а также показывает зрителю, кто виновен. Вторая часть картины воспринимается бодрее, динамичнее, драматичнее. Раскрываются тайные заговоры, демонстрируются бойни и смерти невинных, чтобы отлично придать охоте на зверя статус вендетты. Местами ведётся съёмка от первого лица, мы видим газами скрытого человека. Он как-то причастен к зверю? Или он сам оборотень? В такой интригующей ноте лента путает зрителя, чтобы подвести итог.

Спецэффекты монстра оставляют желать лучшего, но повествование отходит в сторону от его поимки, чтобы продемонстрировать отличный финал. «Братство волка» получился не таким, каким ожидаешь его увидеть. В нём прекрасно передана атмосфера прошлого, французский стиль подобного жанра во Франции сохраняет коренные оттенки (сравните «Братство волка» и «Видок» Питофа – оба вышли в 2001 году), скучающие провисания середины фильма с лихвой компенсируются экшеном и неожиданным поворот под финал. Украшение в лице Дакаскоса-индейца придаёт повествованию больше таинственности.

Это хорошее кино, которое можно было сократить на полчаса в середине, но история завершается ответами на все вопросы, тем самым давая зрителю полноценную историю.

Франция середины 18 века. В провинции Жевадан местное население терроризирует некое чудовище, зверски убивая женщин и детей. Король Людовик XV посылает туда своего приближенного Грегора де Фронсака, бывшего военного, а ныне ученого. Вместе с ним едет его друг и слуга Мани, индеец по происхождению.

Режиссер Кристофер Ганс изрядно смешал различные жанры в этом своем фильме. Тут и такой исторический детектив, мистика, немного хоррора с примесью экшена. Вполне солидный для французского бюджет в почти 30 миллионов долларов позволил немало массовых костюмированных сцен и в целом антураж у фильма вполне яркий. Плюс эффектные панорамные природные виды. Смотрится все бойко и весьма интересно, правда, с хронометражем перегнули палку (ряд сцен, типа разговоров за обедом, весьма тормозят действо). Да и развязка получилась невнятной.

У фильма неплохой актерский состав. Главную роль играет Самюэль Ле Бьян. Также стоит упомянуть тогда еще семейную пару Моника Беллуччи (которая здесь мелькнет обнаженной) и Венсан Кассель. Ну а Мани играет Марк Докаскос, который у Кристофера Ганса снимался в «Плачущем убийце». Здесь его роль не особо большая и его видимо во многом пригласили для участия в боевых сценах. А его герой-индеец обладает таким набором единоборств и всяческих мистических знаний, что диву даешься.

Исторический хоррор с элементами детектива и боевика, основанный на реальной легенде о Жедаванском звере. Кстати, где-то в теченни первой трети фильм довольно точно воспроизводит реальные исторические события, связанные с этой легендой. Потом, правда, идет сильная отсебятина. В целом у Кристофера Ганса получилось вполне неплохое и зрелищное кино: костюмированно, боевито, с примесью мистики и детектива, с хорошим набором известных французских актеров и вполне захватывающе.

8 из 10

«Братство волка» это очень удачный французский продукт, качественный и с большим сроком годности.

На дворе вторая половина XVIII века, в местечке под странным для русского уха названием Живодан, происходят убийства женщин и детей, на месте преступления видят странного зверя, народ поговаривает о нечистой силе и сам Людовик XV решает разобраться, что к чему и присылает своего ученого Гоголя, извините, Грегора де Фронсака, который берет с собой индейца Ману.

В главных ролях француз Самюэль Ле Бьян, о котором кроме того, что он снимался в «Братстве волка» я ничего не знаю, и американец Марк Дакаскас, который стал звездой фильма и его даже позвали в Казахстан на съемки «Кочевника». Головокружительная карьера для плачущего убийцы!!!

По стилю и повествованию фильм напоминает «Сонную лощину» Тима Бертона, но есть существенное различие по поводу мифичности зверя.

Фильм динамичный, его могут смотреть все кому интересны любовные истории (это не про группу с Марией Кожевниковой), боевые сцены, мистика, тайны и интриги, исторические фильмы. Он очень интересный и красочный, если ты не дальтоник.

Что еще можно сказать? Фильм стал одним из дебютов совместного творчества бывших супругов — Венсана Касселя и Моники Беллуччи, у них тут у обоих очень запоминающиеся роли.

Прекрасные виды французских полей, прекрасные девушки, шарм главных актеров, элементы ужаса все это скрасит вам время и подарит прекрасное чувство от пощекоченых нервов.

8 из 10

Что тут можно сказать. У этого фильма было все, чтобы стать классным. И он получился… классным. Чуть-чуть не дотянул по ряду факторов до гениального.

Перечислим кратко сильные стороны: Атмосфера. Актеры. Картинка. Сюжет. Музыка. Герои истории. Антураж. Просто великолепные сцены с применением боевых искусств. Цельность и стилистическая выдержанность фильма в целом. Что еще, казалось бы, нужно для гениального исторического триллера?

Слабых сторон выявлено, собственно, две. Во первых, эта история выиграла бы, уложившись по времени в два часа. Это конечно может быть оспорено, но что для одних атмосферность, то для других затянутость, и этот фильм не избежал этой неоднозначности.

Во вторых, что уже гораздо хуже — Жеводанский зверь собственной персоной. При просмотре все же имеешь неудовольствие созерцать эту кракозябру, вызывающую недвусмысленные ассоциации с Бармаглотом из Бертоновской Алисы. Более того, вспоминается советская Собака Баскервиллей, в худшем из смыслов. Тот фильм — отличная пародия, но здесь разве не было возможности сделать нормальные спецэффекты?

Но вернемся к сильным сторонам. Персонажи и актеры. Первое, что бросается в глаза — Венсан Кассель в роли главгада Жана-Франсуа — очень впечатляющее зрелище. На минуту сам Мефистофель бы позавидовал — настолько сильно это харизматичное и циничное воплощение абсолютного зла, опасного, безнравственного, гипнотизирующего, беспощадного..

Мани — самый классный персонаж фильма. Действительно самый классный. Пусть он и немногословен, боевые искусства заменяют ему красноречие. Казалось бы, этот персонаж не должен был вписаться в общую атмосферу и концепцию, но парадоксальным образом, он вписывается идеально, и напротив, придает фильму индивидуальность и энергетику. Эффектные драки с его участием пожалуй наиболее яркая и зрелищная часть фильма. И как же тупо оборвана его линия. Персонаж сюжетно недораскрыт, Марку Дакаскосу все равно огромный респект.

Фронсак в исполнении Самюэля Ле Бьяна — ученый, задира и дуэлянт, ни чурающийся посещать местный бордель. Истинный портрет героя и искателя приключений. По сути он главный герой этого фильма, достойный оппонент своему таинственному и ужасному противнику.

Атмосфера фильма очень хорошо проработана в плане декораций, костюмов, музыки, все вместе выглядит впечатляюще и целостно. Хорошо передано чувство ужаса обывателей. Чувствуется такая важная вещь как ритм. Чередуются замедленные нагнетающие фрагменты и яркий боевой быстрый экшн.

В фильме есть и хоррор, и драма, и мистический триллер, и исторический антураж, и на выходе это дает очень сильную историю. Страшную, душераздирающую, трагическую, впечатляющую. Фильм отличный. Если не впадать в занудство по поводу технических деталей, то впечатление будет великолепным.

8 из 10

Основанный на легенде о жеводанском звере, фильм погружает зрителя в эпоху королевских династий предреволюционной Франции, услаждая взор прекрасными декорациями, историческими нотами, харизматичными и притягательными персонажами, волнительными сценами. Играющая с восприятием музыка не просто дополняет жанровые очертания, она будто дыхание происходящего на экране. Эффект замедлённой съёмки, раскадровка, акцент на красном цвете как потрясающий пример рождения образов — шикарные штрихи операторской работы, стиль которой впоследствии мы увидим в картине «Багровый пик».

Сегодня этому фильму исполняется шестнадцать лет. Он по-прежнему сохраняет атмосферность, захватывает зрелищностью и дарит ощущения. Красивый. Вкусный. Будто истекающий терпким соком гранат. Настоящее художественное произведение.

Уроженец курортного городка Антиб на юге Франции Кристоф Ган еще с детства формировал в себе вкус к смеси фантастики, мистики и боевых единоборств.

Является ли «Братство волка» квинтэссенцией его творчества, пока не ясно, так как творческий путь режиссера пока не завершен.

Однако картина представляет из себя яркое событие в кинематографической жизни как Франции, так и всего мира в целом.

Картина замечательна практически во всем — смесь реальных исторических событий и событий вымышленных, искусно вплетенных в канву сюжета.

Невозможно было бы все это великолепие реализовать без соответствующих антуражу актеров. И они прекрасны. Ни один актер в киноленте не заслуживает определения мискастинга. Актерская игра если не потрясает, то завораживает и заставляет возвращаться к моментам фильма в памяти с приятным послевкусием.

Сюжет фильма весьма интригующ — он относит нас во времена предреволюционной Франции, когда провинцию Жеводан потряс ряд жестоких убийств, совершенных по свидетельствам очевидцев того времени, каким-то таинственным и безжалостным зверем.

В основе сюжета лежит противостояние церкви и государства, и в это противостояние режиссером и сценаристом вплетена дивная лоза мистики, которая при распробовании оказывается не такой уж и мистикой, а вполне себе отчетливой реальностью.

Ученый Грегуар де Фронсак (Сэмюэль ле Бьян) прибывает в Жеводан по приказу короля Франции с целью изучить легенду и составить подробное описание зверя, если его удастся изловить. Вместе с де Фронсаком прибывает и его друг — индеец с североамериканского континента по имени Мани (Марк Дакаскос). Оба персонажа яркие, но не затмевающие остальной актерский ансамбль, а органично вписывающиеся в рассказанную историю.

Жеводан (что, впрочем, не юг, а скорее юго-восток Франции) встречает наших героев по разному, но так или иначе, оба героя сразу оказываются в водовороте событий.

Лично мне понравилось все в прочтении данной истории. Режиссер максимально достоверно подошел к воссозданию эпохи того времени. Титаническая работа, впрочем, явно не без удовольствия съемочной группы, была проделана — костюмы, внутренняя отделка зданий, внутреннее убранство, утварь той эпохи создают неповторимое впечатление.

Конечно не совсем органично смотрелись акробатические боевые номера, выделываемые Дакаскосом, но это уже придирки.

Особое внимание в картине стоить уделить работе композитора, и звукорежиссера.

Джозеф ЛоДука создал неповторимый звукоряд, который служит истинным украшением этой картины, дополняет ее и выгодно подчеркивает самые ключевые моменты фильма. Потрясающая работа композитора.

Операторская работа в картине восхитительна — как крупные планы, так и ландшафтные съемки, и современное «сло-мо» — просто шикарна во всем.

Не только работа основных актеров первого плана заслуживает внимания. Хотя очень сложно или даже невозможно найти кинокартины, в которых были бы нарекания к Венсану Касселю или Монике Белуччи — эта супружеская пара великолепна — каждый в своей ипостаси.

Кроме основных персонажей, сыгранных настоящим колоритным французом Сэмюэлем Ле Бьяном и бельгийкой Эмили Декьенн, в фильме присутствует целый ансамбль актеров, сыгравший местный жеводанский истеблишмент — как светский, так и церковный — тут долго рассказывать, кто как кого сыграл, просто посмотрите, вы получите истинное удовольствие.

В картине присутствует и романтическая линия, и даже истинно французский юмор, что было бы странным, если бы режиссер его проигнорировал.

Минусом данной картины, по моему мнению, является то, что режиссер толком не понимал, как ему сделать переход от мистерии к развязке сюжета, и нашпиговал последнюю четверть картины элементами боевика. Хорошо ли это или не очень — оценка весьма субъективная, однако вашего покорного слугу во времена создания фильма никто особо не спрашивал, так как он еще не закончил среднюю школу в тот момент.

Еще есть вполне закономерный вопрос, а нужно ли вообще было приплетать к банальной истории какие-то тайные общества, но, видимо, в Европе такие развлечения того времени были типичны.

Два с половиной часа фильма пролетают незаметно. Со своей точки зрения скажу лишь то, что фильм рекомендуется смотреть ценителям той эпохи, ну и от обратного — если вас не интересует таинственность, мистика, загадочные и романтические сюжеты той эпохи — пропустите данный фильм, ни к чему расточать отрицательные эмоции.

В целом работа съемочной команды под руководством Кристофа Гана — настоящее законченное художественное произведение, обладающее большой ценностью, и оставляющее чудесное послевкусие, и столько эмоций — от радости прикосновения к той эпохе до жалости расставания с полюбившимися харизматичными персонажами.

Очень не хотелось портить рецензию спойлерами, поэтому получилось вот так вот — общими словами, ну и хотел в целом подчеркнуть, что фильм, безусловно, удался.

Итоги:

Режиссура — 10 из 10

Сценарий — 8 из 10

Работа актеров — 10 из 10

Спецэффекты — 10 из 10

Работа оператора — 10 из 10

Работа звукооператора — 10 из 10

Музыка к фильму, работа композитора — 10 из 10

Зрелищность киноленты — 10 из 10

Общее впечатление — изумительный и красиво снятый вариант истории о Жеводанском звере.

Как бы я хотела, чтобы этот фильм оказался тем шедевром, задатки которого в нем есть. Но получился всего лишь очень хороший фильм, с отдельными прекрасными моментами. Есть у фильма пара существенных недостатков.

О том, что хорошо. Сначала кратко: Атмосфера. Актеры. Визуальный ряд. Сюжет. Саундтрек. Яркие персонажи. Сильные, захватывающие дух сцены. Просто великолепные сцены с применением боевых искусств. Цельность и стилистическая выдержанность фильма в целом, отсутствие неуместных элементов (за одним серьезным исключением). Триллер и драма с элементами фильма ужасов. Все вышеперечисленное на высшем уровне. Почему бы этому фильму не стать второй «Сонной лощиной»? (Для меня этот фильм настоящий идеал фильма данного жанра, и фильма как такового тоже.) Не стал, не дотянул.

А вот теперь о том, что плохо. Буду сразу подробно. Во первых, затянутость. Два с половиной часа — это слишком. В фильме действительно много прекрасных и важных сцен, но есть и довольно проходные моменты, поработав с которыми, сняв пол-минуты здесь, полторы минуты там, можно было бы уложиться в два часа, или даже в сто минут, не потеряв при этом ничего существенного в сюжете, ни необходимых пауз, ни напряженности атмосферы. Здесь попытались нагнать атмосферу как можно сильнее именно засчет неторопливости и обстоятельности, и слегка не угадали.

Второе, что плохо — сам Зверь, которого нам все же показали. Что это еще за Бармаглот из «Алисы в Зазеркалье»? Можно было бы сделать что-то более скромное, но реалистичное, и вписывающееся в атмосферу всей истории? Здесь же результат получился столь разочаровывающим, что напрашивается сравнение с советской «Собакой Баскервиллей», именно с советской, и в самом плохом смысле. (Это не критика советского фильма, та собака там к месту, поскольку фильм строится скорее по пародийному принципу, но здесь-то другая история!)

И третье, что, помимо оптимальной динамичности сюжета и безукоризненной цельности картинки, отсутствует здесь, но относится к «золотым принципам идеального фильма», — некоторая доля юмора, легчайшая, но имеющая место. Здесь нет забавных фраз или моментов, способных вызвать легкую улыбку. А казалось бы, чего стоило включить это в сценарий?

Нет, я ничего не перепутала, моя рецензия именно положительная. Потому теперь я хочу подробно остановиться именно на хороших моментах. Критиковать проще чем хвалить, но этот фильм достоин также и похвалы. В первую очередь стоит отметить великолепно сыгравших актеров. Венсан Кассель в роли главного негодяя Жана-Франсуа — это надо видеть. Просто само воплощение абсолютного высшего зла — настолько он впечатляющий, величественный, притягивающий внимание, в своем роде красивый, и в то же время опасный и беспощадный, циничный, безнравственный. Чувствуется исходящая от него сила и энергетика, этот персонаж обладает невероятной харизмой. Не менее великолепен и Марк Дакаскос в роли таинственного зеленоглазого индейца Мани, в совершенстве владеющего боевыми искусствами. Казалось бы, этот персонаж должен быть неуместен в этой истории, но парадоксальным образом, он вписывается идеально, и напротив, придает фильму жизнь и недостающую динамику, за ним следишь, затаив дыхание. Вот только финальная часть относительно Мани осталась мной непонятой. На мой взгляд, его история недосказана. Фронсак в исполнении Самюэля Ле Бьяна также очень интересный и харизматичный персонаж, лишь немного уступающий первым двум. Ученый, расследующий страшную и таинственную историю Жеводанского Зверя, также владеющий боевыми искусствами, и в целом больше похожий на искателя приключений. Он свободен, самодостаточен и уверен в себе. Он не гнушается посещения публичных домов, но при этом способен и влюбиться по настоящему. Кстати о публичном доме, эта линия также оживляет фильм, и вводит в него сцены с персонажем Моники Белуччи, таинственной красавицей, чьи мотивы не всегда понятны. Но для атмосферы фильма она необходима, одной простоватой Марианны здесь мало.

Другие положительные стороны это безусловно великолепная режиссерская и операторская работа, великолепные декорации и костюмы. В фильме действительно много прекрасных, завораживающих своей красотой сцен. Саундтрек идеально ложится на остальную стилистику фильма. И в этом фильме чувствуется ритм. Чередуются сцены в медленном темпе и яркие моменты с быстрой сменой событий. И очень к месту восточные боевые искусства, они вносят свой вклад в атмосферу фильма. Сюжет интересный и вполне логичный и понятный. И в фильме хорошо удается воссоздать атмосферу охватившего людей ужаса. Есть пара страшных и душераздирающих сцен. Конец фильма безусловно очень впечатляет.

Подводя итоги хочется повторить уже сказанное — это очень хороший фильм с задатками шедевра. В целом он производит сильное и хорошее впечатление, если не заострять внимание на отдельных моментах. И хотя бы ради прекрасной игры актеров и исключительной атмосферности фильм посмотреть стоит.

8 из 10

Франция, вторая половина XVIII века. В местечке под названием Жевадан появляется страшное чудище, прозванное жителями Зверем, оно безжалостно убивает женщин и детей. Зверь кажется неуловимым, уходя от многочисленных облав, его не берут пули, он исчезает так же внезапно, как появляется, и только немногие выжившие способны описать его внешность. Так начинается мрачная хроника с примесью восточных единоборств, «Братство волка» Кристофа Гана, картина неописуемой тьмы, и шарма. Это будто, более насыщенная версия «Сонной Лощины» французского производства, где главным злодеем является отнюдь не монстр, выглядящий дикобразом-акробатом, а как принято, один из тех, кто у тебя за спиной.

Музыка Джозефа ЛоДуки, операторская работа Дана Лаустсена («Багровый Пик»), работа художников, на мой взгляд, всё на подобающем, высоком уровне. К технике не подкопаешься. Создатели провели серьёзную работу, для того чтобы воплотить на экране ту эпоху, когда ценность человеческой жизни была ещё крайне невелика. Актёрская игра, вообще отдельная тема, есть тебе и однорукий поддонок Венсан Кассель, из глубин борделя выглядывает пока ещё аппетитная Моника Белуччи, есть и Марк Дакаскос, к слову, благодаря трюкам азиата картина выигрывает в зрелищности. Если так можно выразиться цинично, — эстетический миф пропитанный духом боевиков 80-ых. Имеющая основа в отличие от второсортных боевиков, даже свой некий философский подтекст, свидетельствует об амбициях автора к неким гуманистическим идеям. Причём картина охватывает немало важный период французской истории, конец 18-го века, и уже вдалеке слышен залп орудий наступающей революции.

Лично мною картина любима из детства, и временами я к ней возвращаюсь. Пускай со временем видно пару огрехов с логикой происходящего, а саму сказку лихорадит от штампов клише, а высидеть два с половиной часа не так уж и просто. Но и от этого фильма не следует ожидать большего, или чего-то выдающегося. Да и пускай сценарий немного страдает от избыточности, в него закинули всё, и слухи и часть фактов о том происшествии, на деле же вышло шикарное приключение в духе «Дракулы» Брэма Стокера!

Следуя этому, на мой взгляд, Кристоф Ганс выстрелил не в холостую. Ведь если многим зрителям она пришлась по вкусу, то это означает, в ней есть что-то притягательное, магическое. И, наверное, это что-то, взято от сказок Шарля Перо, показано в том самом формате, в котором они выглядели на самом деле. Да и с другой стороны, Ганс, комбинируя мораль, о человеческой алчности умело завернув её в романтический детектив, выражаясь иначе, подарил классическое лакомство с долгоиграющим послевкусием.

Если вы любите романтику, зачитывались в детстве «Тремя мушкетёрами», вам по душе «Братья Гримм», «Чем дальше в лес», вы и поглядывали на фильмы с Брюсом Ли, и вам нравится готическая атмосфера, милости прошу, съездить в местечко Жевадан, так как по моему мнению, этого того стоит совершить, хотя бы один раз в жизни, так как оно того стоит!

Браво! Французы постарались в этот раз на славу! Уже с самых первых минут что-то происходит на экране. Сюжет не держит напряжение постоянно, но события разворачиваются и не всегда прогнозируемо.

Фильм радует интересными персонажами. Взять хотя бы индейца во Франции 18 века. Герой Касселя весьма загадочен. Ну а Моника…, ее просто приятно видеть. Не стоит забывать цыган. Ну и, конечно же, тогдашняя знать. Неплохо все показано и красиво обыграно. За не столь продолжительное время, создателям удалось показать очень многое.

Сюжет далек от заезженности, а это, согласитесь, не часто встретишь. Инстересная легенда и очень даже нелохая ее реализация. Отличная природа, тогдашний быт, дворцовые сплетни, но нет-нет, расслабьтесь, этого не так много чтобы начало тошнить. Интересно даже посмотреть на сделанное под заказа орижие героя Каселя, специально под использование одной рукой. Постановка боевых сцен на высоте. Бордельные зарисовки удалось снять просто на славу — с одной стороны не так уж много вырезали, с другой, не получилось слишком пошло.

Комбинация вышла довольно занимательной. Интересная легенда, красивая природы, отличная игра и подбор актеров, хороший сюжет. Тут и экшн, присутствует драма, однозначно есть детективная линия. Словом all inclusive

Не думаю, что фильм понравится всем, но в нем есть на что посмотреть. Таких фильмов относительно мало и этот просто запоминается.

10 из 10

Мировая история поистине богата на многочисленные исторические события, которые оставляют весьма заметный след в истории и чаще всего переходят из одних уст в других. Отец передаёт историю сыну, мать — дочери, друг другу и чаще всего с каждым новым автором появляется некая новая деталь и в конечном счете история оказывается мало, чего имеет общего с первоисточником. В случае с данным фильмом режиссера Кристофа Ганса, который исследует события произошедшие в «глубинке» Франции XVIII-века это как раз таки тот случай. За исключением того, что подобное «привирательство» пошло картине и самой истории лишь на пользу.

Ведь данный фильм режиссера Кристофа Ганса крайне вольно отнёся к достаточно интересному и реально произошедшему первоисточнику. Таким образом развив фильм таким образом, что если первая половина картины действительно держится за события реально произошедшие на самом деле, то вторая половина практически стремительно превращает фильм в некое подобие фантастического боевика с элементами масштабного блокбастера. Безусловно режиссер картины игнорирует факт отсутствия сверхъестественности, которую в данный миф привязали лишь бескостные языки рассказчиков. Собственно как и тот факт, что в большинстве случаев реальными виновниками смертей были бродяги, которую в пору суровости времени не брезгали употреблять человеческую плоть.

В итоге, именно это позволило снять режиссеру картины Кристофу Гансу снять фильм таким образом, что первая половина картины то и дело вызывает сомнения в одном. Действительно ли в Живадане орудует некое ужасное существо, или же всему этому есть более логическое объяснение и уж тем более человеческое вмешательство, а учитывая то, какой плотной завесой интриги, завораживающего напряжения и саспенса закручена первая половина картины, смотреть фильм безумно интересно. Когда как вторая половина картины фильм малость обесценивает точно. Так как в ход идут чрезмерно фантастическое визуальные эффекты и малость перегруженные и не клеящиеся на фоне Франции позапрошлого столетия сцены лихих файтингов и иных боев с постановкой в лучших традициях китайских боевиков. Одно можно сказать точно, визуально фильм сделан просто потрясающе, а с учетом достаточно приличного количества слоу моушен элементов, фильм смотрится безумно стильно, сочно, красиво и эффектно на экране.

Марк Дакаскос в очередной раз решил поработать с режиссером Кристофом Гансом и безусловно выделился на фоне всех остальных актеров достаточно ярко. Тем самым даже доказав, что с практически сведенным к минимуму количеством диалогов, персонаж действительно может произвести сильное впечатление. Самюэль Ле Бьян смотрелся весьма любопытно в образе самоуверенного и льстивого бабника, который первую половину ленты эффектно пудрит дамочкам мозги красивыми словами и затаскивает в постель, а вторую — держа в руках холодное оружие эффектно расправляется с неприятелями.

Тем не менее, главными «звездами» и «харазматиками» картины безусловно выделяется супружеская пара (на тот момент) Венсан Касселя и Моники Беллуччи. Его персонаж получился очень ярким, харизматичным и необычным. Собственно как и сам актер, который не обладая привлекательной внешностью, всегда располагает к себе своей харизмой и гениальностью и именно это сделало его персонажа поистине интересным. Беллуччи же — пожалуй идеальное отражение образа «роковой женщины», которую она воплотила на экране с особой легкостью и в весьма впечатляющей форме.

8 из 10

Братство Волка — это на удивление очень качественный продукт французского кинематографа, который предстаёт в образе очень напряженного, мрачного, интригующего, атмосферного и безумно интересного мистического фильма ужасов с элементами детективного триллера и даже боевика. Тем самым, привнося даже некоторую долю глотка свежего воздуха в казалось бы уже давно ставшим примитивным жанр фильмов ужасов про оборотней.

Нам только кажется, что мир вокруг нас меняется с невероятной скоростью. Ничего подобного. Политические заговоры, слабость центральной власти, беспредел чиновничества на местах, тайные общества, невежество масс, герои-одиночки, моральные уроды и изощренные «дымовые завесы» для сокрытия или оправдания мерзких деяний, направленных на достижение личных корыстных интересов. Это что, Франция 18 века? Ну, и Франция тоже…

Кристоф Ганс решил замесить человеческое достоинство, пороки и слабости на фактуре одного из самых мистических и ярких регионов Франции — Лангедока. Он нашел для своего сценария отправную точку в истории — легенду о Жеводанском звере, и соорудил совершенно невероятную, но премилую и красивую киносказку.

Итак, некий диковинный громадный зверь терроризирует окрестности далекого от Парижа местечка Жеводан, жестоко убивая женщин и детей. Местная аристократия с ног сбилась, а уничтожить таинственного монстра не удается. Даже королю Людовику XV пришлось доложить о событиях в провинции, а тому — соответственно отреагировать. Его величество направил изловить диковинного зверя путешественника, естествоиспытателя и охотника до приключений Грегуара де Фронсака (Самюэль Ле Биан), за которым тенью следует загадочный и весьма колоритный индеец Мани (Марк Дакаскос)…

Если придираться и вредничать, то фильм напоминает бусы папуаса. По отдельности сцены фильма хороши. Если Мани бьется с местными умельцами рукопашного боя, то хореография безупречна; если друзья направляются в бордель, то контраст общего грязного распутства и утонченного соития Грегуара с загадочной красоткой Сильвией (Моника Белуччи) завораживает; если местные аристократы плетут заговор, то театрально до фееричности с неуклюжей конспирацией, венецианскими масками, самиздатовской литературой в сафьяновом переплете с золотым тиснением; если герой Винсана Касселя Жан-Франсуа де Моронжа, подозрительно однорук и порочен, то при этом на редкость неоднозначен и харизматичен; если загадочный зверь кровожаден и беспощаден, то так ужасно и неотвратимо, что кровь стынет.

Каждая сцена как бусина: вот яркая и блестящая, вот темная и матовая, эта безупречно кругла, а эта корява, есть большие и маленькие, сочетающиеся по цвету и фактуре, и вовсе не подходящие друг другу. Все свои чудесные сцены режиссер собрал, как тот самый папуас, не заботясь о стиле и гармонии, украсил перьями и косточками, кусочками плоти поверженных врагов и засушенными цветочками, и скормил зрителю под видом мистического триллера. И мы…слопали его с превеликим удовольствием.

А что? Захватывающе, где надо ярко до ряби в глазах, где надо тускло, серо и безысходно. Имеется намек на ответственность знания, вот ведь что (вернее кого) положительный герой привез из странствий по Америке, а вот антигерой чего привез из Африки, и как они полученными знаниями пользуются среди невежественного провинциального люда. Невинная девушка непременно блондинка, роковая загадочная дама конечно брюнетка. А зверюшку в конце фильма нестерпимо жалко. И музыка! Что за чудо-музыку написал Джозеф ЛоДука! Можно закрыть глаза, и музыка расскажет, что происходит на экране. За музыку специальная оценка рецензента — 10.

Я смотрю «Братство волка» минимум раз в год. Сюжет так и не запомнила, он здесь без надобности. Зато каждый раз получаю неизменное удовольствие. Чего и вам желаю. Только не придирайтесь к Дакаскосу. Да, неуместен его герой вообще и его подозрительные навыки восточных единоборств, в частности. Ну и ладно, зато он трогательная душка и смотреть приятно. И еще не ищите соответствия экранной истории старинной легенде. История сама по себе, легенда сама по себе. Наслаждайтесь игрой прекрасных актеров, хрустальными пейзажами южной Франции и дивной музыкой.

7 из 10

История Жеваданского Зверя до сих пор остается загадкой Франции. Покрытая мраком история о неком ужасном Звере породила многие версии его появления в провинции Жевадан. Одну из них представил нам Кристоф Ганс в фильме «Братство волка»

Два главных героя — Грегуар де Фронсак (Самюэль ле Блан) и его друг Мани (Марк Дакаскос), коренной индеец — прекрасно вписаны в эту загадочную историю о Звере. Они сильно отличаются от светского общества Франции и выделяются на их фоне. Сцены с поимкой зверя особенно мне запомнились своим цветовым сопровождением: ярко-зеленого и колоритного карминно-красного.

Игра этих актеров также неразлучно связана воедино с самим настроением фильма: загадочность и смелость Мани, его обращение к природе, к волкам просто покоряет меня. Грегуар же в начале чопорный и самонадеянный в конце фильма становится также приближенным к дикой природе, и всё больше раскрывается для меня как человек, идущий за справедливостью.

Второй стороной сюжета встаёт перед нами светское общество Франции в напудренных париках и с накрашенными глазами у женоподобных мужчин. Некое стадо, идущее за идей, страхом и желанием стать всемогущими. Во главе этого стада Жан-Франсуа (Венсан Кассель), психопат и развратник. Мне кажется лучшего актёра на эту роль не подобрать: что-то угрожающее и страшное написано уже на его лице.

Третьей стороной истории является Сильвия (Моника Беллуччи). Я просто была поражена этой актрисой и её игрой. Она как некий черный дым появляющийся из ниоткуда присутствовала в фильме совсем недолго, но запомнилась терпко.

Легкий смертельных взмах веера, сок разбитой тыквы, татуировки на теле Мани, белая волчица — таких деталей в фильме много. И именно они создают то прекрасное послевкусие.

Фильм мне безумно понравился. Как наверно нравится и весь французский кинематограф.

Единственное, что немного меня расстроило — это концовка. Я бы в фильме убрала сцены убийств в охотничьем домике и приблизила сцены с разоблачением заговора, убрав тем самым голливудские бои.

9 из 10

Таинственная история местности во франции под названием Жевадан открывается перед нашими глазами в этом фильме. Историко-приключенческий триллер, атмосферный и прекрасно декорированный и костюмированный, созданный с чисто французским изяществом, захватывает своей зрелищностью с первых секунд и уже не отпускает до самого финала.

«Братство волка» начинается с того, как толпа крестьян во время очередного восстания во Франции приходит атаковать замок дворянина. А тот спокойно что-то пишет… А пишет он удивительную историю, когда в Живадане появился Зверь, страшное существо, какой-то мутант, который нападает на женщин и детей, устрашая всех жителей. Затем переключают нас на кадры, когда в Живадан прибывают двое. Первый явный франт по имени Грегуар де Фронсак (Самюэль Ле Бьян), второй — неожиданная личность, ведь на просторах лугов Франции, настоящий индеец Мани (Марк Дакаскос). Колоритный и контрастирующий дуэт уже в с первых секунд ввязываются в стычку, после чего становится понятным, что эти двое пришли навести порядок в провинции.

Идуший дождь, сапоги опускающиеся в лужу и брызги от неё в замедленной съёмке — это сцена уже даёт понять, что фильм будет хорошим. Так и продолжается дальше. Я отдам должное оператору картины датчанину Дану Лаустсену. Он снял картину так, что она запоминается своими кадрами. Это касается не только начальной сцены, но и далее будут красочные, разнообразные картинки, которые отложатся в памяти. Страшная, искалеченная рука, опускающаяся на гриву страшного создания; кричащий от злости и желания мести, разукрашенный как индеец де Фронсак; куртизанка Сильвия (Моника Беллуччи) с лёгким и смертельным взмахом веера — это лишь три выдержки, а на самом деле там больше того, на что стоит посмотреть, сцены немного расслабляющие не теряют общего напряжения в фильме, но они не затягиваются, им на смену приходят насыщенные действием сцены.

В картине очень хорошо выписаны персонажи. Даже те, кто кажутся на первый взгляд незначительными имеют серьёзное значение в картине. Самюэль Ле Бьян обаятелен, но крепкий стержень внутри просчитывается, симпатия к его персонажу безгранична. Марк Дакаскос вовсе не тот, как привыкли, отлично играет необычную свою роль, кажется, что никого другого на его месте и нельзя представить. Венсан Кассель (Жан-Франсуа) умеет играть неприятных людей, к которым просыпается откровенное чувство неприязни, но здесь его постепенно доводят до вершины антипатии к нему, что весьма подходит для общего послевкусия от картины. Моника Беллуччи поразительна со своей красотой, но её героиня ещё наделена умом, тайной и опасностью, глаз отвести невозможно от такой женщины. Эмили Декьенн (Марианна) легко флиртует, но от неё веет дворянским происхождением, молодая актриса успешно справляется со своей ролью. Да и Жереми Ренье (Тома) настолько врос в шкуру аристократа, что в его честности и защите чести не усомнишься. А Виржини Дармон (нищенка и блудница) в трёх-четырёх сценах доводит до такого гнева к её персонажу, что даже удивительно, как дальше актриса не пошла вверх по карьерной лестнице.

«Братство волка» очень зрелищное кино. Оно европейское, что даёт ему пару баллов форы, но я ой как не уверен, что голливудские мастаки смогут создать нечто подобное. Режиссёр Кристоф Ганс сохраняет все каноны французского кинематографа, успевает довододить до идеала жанровые очертания фильма и уделяет внимание каждому фрагменту истории. Любителям жанра настоятельно советую, будете, уверен, удовлетворены, а тем, кто решит провести свой досуг с качественным, захватывающим кино, то милости прошу приступить к просмотру, «Братство волка» определённо того стоит.

9 из 10

К середине восемнадцатого века закрылись почти все лепрозории, костры инквизиции пылали уже не так ярко, а на карте мира оставалось все меньше «черных пятен». Однако история, как и всегда, писалась лжецами. Слава богу, пришел двадцатый век и правду нам теперь рассказывает кино. Например, о звере Жеводана, чудовище, погубившем десятки жизней в дремучих французских лесах. Что вымысел, а что правда теперь не узнать. История утверждает, что это был волк, но история дама скучная и с кинематографом знакомая исключительно понаслышке. Поэтому нет ничего удивительного, что в своем европейском, но заточенном под голливудские стандарты фильме «Братство волка» Кристоф Ганс идет на поводу у выгоды, при этом, не совсем забывая и про искусство.

«Братство волка», как переливающийся всеми цветами радуги комочек нового неизвестного металла, прилипший намертво ко дну тигля, над которым стоит задумчивый алхимик и не знает, что у него получилось, но знает, что получилось хорошо. Эта лента — смешение жанров, и казалось бы абсолютно не сочетаемых сюжетных линий. Мифы Старого света встречаются с мифами света Нового, а драма идет под руку с боевиком. Ступая мягко и неслышно, в жеводанских лесах бродят вервольфы. Тайное общество избрало местом встречи развалины обители тамплиеров, что весьма символично, красноречиво, но в своей нарочитости напоминает Брауна. Римским шпионом оказывается куртизанка с оружием Китаны, ведь в борделе развязываются не только шнуровки, но и языки, si? Удачно в фильм вписался ирокез-Дакаскосс вместе с очередной повестью о зверствах завоевателей в Новом свете, змеями-татуировками и кунг-фу. Именно этот неуместный в истории о Звере персонаж, капелька индейской мудрости и анимизма делают ленту оригинальной и интересной.

В восемнадцатом веке религия уже не так цепко держит человека в своих объятиях, мир оказался познаваем и на смену вере постепенно приходит наука. Беднота есть пирожные вместо хлеба упорно не желает. А аристократия так же упорно не желает признать, что беднота вообще хочет есть. Противоречия, противостояния, обозначенные не слишком ярко, но играющие в повествовании важную роль. Ибо Зверь это одновременно и «кара божья» королевской власти, и символ нового «открытого» мира, и свидетельство живучести суеверий. Псевдо пророческие слова о том, что Зверь будет жить подтверждаются революцией, что постучалась в двери к маркизу Д`Апшеру в конце века и вместе с тем самим фильмом Ганса.

Единственный, но весьма существенный недостаток (к убогому компьютерному воплощению Зверя придираться не хочется из-за достойного воплощения всего остального) фильма Ганса — неоправданная затянутость. Середина ленты напоминает дремучую чащобу, которую окутал молочно-белый густой туман. Зритель слепо блуждает по ней, натыкаясь на шершавые стволы и спотыкаясь о корни. Даже разгадка уже не имеет особого значения, ведь интерес пропадает из-за суесловия и хождения по кругу. Однако ближе к концу Ганс будто опомнившись от глубоко сна пускает захромавшего жеребца в галоп и уже не останавливается до самого финала. Зрителя ждут зрелищные и жестокие схватки, безумие, рожденное из греховного вожделения и использование яда по его прямому назначению, а не для дрессировки неверных мужей.

«Братство волка» — кино с ароматом мускуса и либертинажа, от которого, однако попахивает порохом и кровью, красочное, как разломленный пополам, истекающий соком гранат. Где наряду с визуальной безупречностью видна попытка показать, «переставшее быть домашним животное начало» в человеке. Дикость у Ганса близка утонченности и наоборот. Изящные туалеты и фривольные беседы легкими штрихами рисуют эпоху Людовика XV, а волчьи мотивы придают фильму завершенность и играют роль последней ноты Гренуя.

Кристоф Ганс, одновременно являясь режиссером «Сайлент Хилла», в котором его главной целью было нагнать страху зрителю целой серией ужасающих моментов и прочим, что не имеет четкой смысловой основы, взялся за фильм, основанный на реальных событиях о страшном звере, убивавшим исключительно женщин и детей. Фильм видел очень давно и несколько раз, и всегда он удивлял меня некими поворотами сюжета, кульминацией и игрой актеров.

Самюэль Ле Бьян — этого актера в других фильмах не приходилось видеть, возможно, это единственная главная роль в его карьере, но сыграл он очень достойно, его персонаж довольно разносторонний, одновременно «путаясь» с разными людьми и ведомый местью, не задумываясь убивая своих врагов, вызывает долю уважения и несомненно видишь логику его действии.

Марк Дакаскос — известный актер в жанре боевиков, здесь он предстает в роли напарника главного героя, будучи обычным «диким воином туземцем», по сути является очень доверчивый чувствам личностью, следуя своей «слепой» симпатии к такой же женщине.

Эмили Декьенн — сыграла очень красиво, и её персонаж кажется очень неинтересным, но некая изюминка в виде её привлекательности, невинности и скромности манер, как и подобает дамам того времени, заставляют сопереживать ей, и несомненно является достойной из главных действующих лиц

Моника Беллуччи — известная актриса, в багаже у которой немало ролей, здесь она предстает зрителям в роли роковой женщины.

Виржини Дармон — сыграла роль припадочной дочери знахаря, её персонаж вызвал некую антипатию, и сама актриса слишком переигрывала свою роль, что еще более усугубляло отношение к её игре.

Венсан Кассель сыграл очень убедительно, исполнив роль очень колоритного и непростого персонажа, можно с уверенностью сказать, что это его одна из удачных ролей в кино. Хотел бы еще отметить его игру в «Багровых реках», но отрицательные роли ему удаются лучше.

Итог: Очень достоверно передан дух того времени, здесь и интриги в высших эшелонах власти, и вечные конфликты между церковью и правительством, события и состояние общественной жизни перед Великой французской революцией, и история, основанная на реальных событиях

7 из 10

Необычайно красивый фильм. Пиршество цвета, глаза порадовались. И вообще, эстетика этого фильма переходит все границы. Спасибо создателям!

Красивые актёры и актрисы, красивые пейзажи. Полное наслаждение.

Не могу сказать, что сюжет оригинален. Совсем наоборот. Некий зверь убивает жителей близ лежащих населённых пунктов. На его поимку (уничтожение) отправляется местный учёный вместе с другом-индейцем. Ничего оригинального, но представлено всё очень красиво.

Очень порадовали актёры. Самюэля Ле Бьяна я раньше нигде не встречала, но в этом фильме он меня поразил. Какой мужчина! Истинный француз. Красавчик Кассель тоже хорош, впрочем как всегда. Но в этом фильме он играет отрицательного героя, и надо отметить, что такие персонажи ему больше подходят. Обаяние у него дьявольское что ли. Моники Белуччи тут мало, но каждое её появление незабываемо. Ну и конечно Дакаскос. Не ожидала увидеть его в таком фильме. Он ассоциируется у меня с боевиками. Но в этот фильм он вписался очень хорошо. Точное попадание. Ещё порадовал Жереми Ренье, тоже очень приятный молодой человек. В общем, сплошное наслаждение.

Ну и конечно, сцены со зверем. Да, не «Аватар» конечно, но красиво.

В общем, я ставлю высший балл. Отличная работа людей, получающих удовольствие от процесса. Спасибо режиссёру, оператору актёрам и всем, кто приложил руку к соданию этого фильма.

10 из 10

Ну вот. Досмотрел «Братство волка» и… Что тут сказать? Лучше начать с начала. Когда я был шкетом, мне показывали взрослые этот фильм. К сожалению в то время я не все понял, да и не интересно было даже смотреть, поэтому многое из фильма пропустил. И незаметно для меня прошел десяток лет, даже не верится… С помощью кинопоиска нашел этот интересный и классный фильм, по мнению других, мнение которых, впрочем принимаю всерьез не часто. Со скептизмом решил посмотреть. Ожидал средненький мейнстримец такой, где много унылых и бесполезных сцен, стандартный сценарий, штамповочный метод. Я глубоко заблуждался, и с первой же минуты это понял. Сейчас я знаю, почему мне было не интересно его смотреть 10 лет назад. Был слишком мал, чтобы понять серьезные чувства и проблемы, не мог объективно оценивать все аспекты съемки, мультики в голове и так далее.

Увидеть в фильме можно все. В нем есть любовь, ревность, политика, религия, хорошие и плохие ребята, красивые женщины, есть мораль. Меня покорили зрелищные сражения, актеры, оператор, художники. Монтажер поработал на славу, его работа тоже выделяется. Композитор очень сильный, музыка играет очень душевная.

Возвращаюсь к актерам. Самюэль Ле Бьян (Grégoire de Fronsac), Моника Беллуччи (Sylvia), Венсан Кассель (Jean-François), Марк Дакаскос (Mani) настоящие молодцы! Ихняя игра меня по-настоящему вдохновляет и увлекает. Нет смысла писать о каждом отдельно, нет лучших, помоему. Они все играли на высшем уровне.

Сценаристы написали отменный сценарий. В нем очень много интересных моментов, прекрасных сцен, которые нужно смотреть от начала до конца фильма. Поэтому расписывать что-то мне кажится глупо. Что касается сцен, самого фильма — меня вдохновляют решения художников и операторов, постановщиков. Произведена глубокая, тщательная и душевная работа, которая запоминается на долгие времена. Эти ребята оставили после себя исскуство. Почему? Я считаю, что жанр «исторического» стиля очень трудоемкий, т. е. очень трудно сделать и передать реальность того времени, реальность происходящего на экране. Художники и операторы выделились среди других тем, что нашли уникальные ключи к сердцу зрителя. Все разнообразие красок, костюмов, декораций и постановок будоражит сознание, дарит новые чувства. Хочу отметить — в фильме использовалось огромное количество ресурсов, как человеческих, так и реквизитов, а это, отнюдь не упрощает работу. И вся эта толпа из сотен людей с вилами и мушкетами ведут себя как настоящие, для меня это был большой сюрприз. Как удалось режиссеру навести на площадке дисциплину — для меня загадка природы. А природа, кстати, как и места съемок выбраны идеально.

Не к чему придратся! На этой оптимистичной ноте я заканчиваю отзыв. Приятного просмотра!

10 из 10

Давно смотрела этот фильм, он мне всегда нравился, но написать решила только сейчас.

«Братство волка» — один из немногих фильмов, которому можно просто аплодировать стоя. Фильм меня впечатлил еще в далеком 2001, когда только появился, и до сих пор мое впечатление не поменялось, каждый раз я с трепетом и интересом смотрю этот фильм, который никогда не выйдет из моды и не надоест, как и все европейское кино. Меня всегда немного удивляло, как европейские режиссеры умудряются снимать подобные шедевры при переизбытке американского штампованного кино? Почему-то только фильмы французского, английского и немецкого производств отличаются оригинальностью и наличием интересных идей, но, к сожалению, таких фильмов становится все меньше и меньше. Если честно, то мне становится очень обидно и немного страшно за современный кинематограф, ибо по-настоящему интересное и качественное кино прекратили снимать в конце 90-х — начале 00-х. XXI век, наверное, ознаменован появлением нового кино… Надеюсь, что эта тенденция пройдет, и на наших экранах снова появятся шедевры, типа «Братство волка». А теперь немного о фильме.

Действие картины разворачивается во Франции во второй половине XVIII века. В это время в окрестностях местечка под названием Жевадан орудует таинственный зверь и беспощадно убивает беззащитных крестьян. Мне, вообще, очень нравится тема оборотней и таинственных зверей в фильмах, они все покрыты мистическим туманом, в котором жутковато оказаться, но в тоже время очень интересно, что же он таит в себе. Хочется сказать спасибо режиссерам, умеющим предать данную атмосферу.

Хотелось бы отметить блестящую актерскую работу.

Все актеры сыграли безукоризненно:

Венсан Кассель, сыгравший отрицательного героя, не вызывал у меня никакого отвращения, а наоборот, очаровывал своей прекрасной уродливостью, а это, согласитесь, надо уметь делать, играть настолько хорошо, чтоб зритель проникся симпатией к отрицательному персонажу. Общая черта, которая объединяет игру всех актеров — это аристократическая стать, которую они смогли передать и, смотря этот фильм, хочется высоко поднять голову и перенестись в эпоху благородных господ и прекрасных дам.

Самюэль Ле Бьян смог великолепно передать образ настоящего мужчины, сильного, умного и благородного, готового отдать много ради любви прекрасной дамы.

Марк Дакаскос заслуживает отдельной похвалы! Я не перестаю удивляться тому, как актер смог сказать многое при этом ни сказав, практически, ни слова. Его персонаж очень интересен, колоритен и изящен, хоть и не занимает главное место в картине. Марк Дакаскос прямо- таки перевоплотился в волка, грациозно и величественно сыграв свою маленькую роль.

Режиссерская работа тоже потрясающая: нет ничего лишнего, все гармонично и красиво. Очень понравился акцент на красном цвете, который сделал режиссер, очень умный ход. Ведь если брать в расчет символику цвета, это цвет всего мистического, таинственного и потустороннего и, в тоже время, цвет власти и мудрости, а так же красный цвет ассоциируется с огнем и кровью. Все эти аспекты представлены в фильме.

Итог. Потрясающая, завораживающая и качественная картина. Это не очередная история об оборотнях, а шедевр, на который многим нужно ровняться.

1764 год. Во французском местечке Жеводан сеет ужас таинственное чудовище — Зверь, похожий на огромного волка и регулярно терзающий где-нибудь в глуши свою очередную жертву. Никто не может ничего поделать с таинственным существом — ни местные охотники, ни солдаты, направленные на помощь находящимся под гнётом Зверя местным жителям. Но однажды в Жеводан прибывают двое путников, посланных от имени короля изловить разбушевавшееся животное и смастерить из него чучело на потеху власть держащим. Двое — Рыцарь и его Тень, связанные когда-то навеки братскими узами. Их окружает ареол слухов и домыслов, но сами компаньоны даже не предполагают, во что превратятся поиски загадочного существа. Их ждёт столкновение не только с опасным Зверем, но и с играми куда более опасными, нежели охота на машину для убийств — играми, в которые играют за кулисами те, кто считают, что вправе вершить людские судьбы.

Кристоф Ганс, знакомый широкому зрителю по весьма неплохому «Сайлент Хиллу», и отдельным ценителям кино — по «Плачущему убийце», представил в 2001 году несколько нестандартный взгляд на историю знаменитого Жеводанского оборотня (или чудовища, не суть важно), наполненный интригами и укутанный сетями обмана. Наполнив своё творение составляющими нескольких жанров, надёжно скреплённых и дополняющих друг друга в нужных местах, режиссёр также ухитрился завернуть киноленту в отменную обёртку, способную даже восхитить при беглом взгляде на мелькающие на экране кадры.

Сюжет фильма, получившего название «Братство волка», неплох и достаточно полноценен, что само по себе является неоспоримым достоинством, особенно в современном кинематографе. Действие, несмотря на свою достаточную неравномерность, смотрится ровно и, что самое главное, не зацикливается на самом таинственном Звере, для поимки которого послан главный герой со своим спутником. История, предоставляемая зрителю Кристофом Гансом, оказывается куда глубже и изощрённее, чем ждёшь от неё по началу, и не ставит своей основной целью разоблачение тайны таинственного чудовища, пытаясь копнуть дальше, в сети обмана и лжи, которые окружают двух путников с самого их приезда в Жеводан. Однако в проработанном сюжете скрывается и самый заметный недостаток фильма. Смотрясь просто великолепно до первой встречи главного героя лицом к лицу со Зверем, «Братство волка» в дальнейшем начинает затягиваться и даже немного угнетать.

Визуальная составляющая творения французского режиссёра достойна отдельной похвалы. Не визионёрствуя с таким упоением, как в более позднем своём творении — «Сайлент Хилле», Кристоф Ганс тем не менее время от времени откровенно смакует кадры, смотрящиеся великолепно не только за счёт качественной операторской работы. Декорации и костюмы не просто окунают в эпоху, они в полной мере дают насладиться как отдельными эпизодами, так и отдельными образами действующих лиц, которые тоже весьма удачны. Актёры оказываются неплохо подобранными к своим образам и оправдывают те ожидания, которые ждешь при взгляде на их героев — будь то черты характера, манеры поведения, сопереживание или очевидное отвращение к тому или иному персонажу.

В итоге «Братство волка» представляет из себя великолепный костюмированный фильм, возможно кем-то и в чём-то недооцененный, но тем не менее безусловно достойный зрительского внимания. Этакий недомистический триллер, который не ставит своей целью одно только разоблачение тайны и в котором находится место и динамичным экшн-эпизодам, и тайнам орденов, и порочной страсти, пересекающейся с историей любви. Кристоф Ганс не боится быть местами жёстким и откровенным, добавляет в действие даже немного экзотики (очевидно для повышения зрительского интереса), и отнюдь не проигрывает от этого. Кинолента имеет лишь один очевидный недостаток — затянутость своей второй половины действия, но и его легко можно стерпеть при очевидно большем количестве неоспоримых достоинств.

«Чем труднее победа, тем слаще мы о ней говорим»

Восторг! Так можно описать мои чувства после просмотра этого фильма. Шикарные костюмы, отлично прописанные характеры персонажей, удивительно точно отражающие нравы того времени, невероятные декорации — создается ощущение, что мы перенеслись в прошлое. И вот легенда о Жеводанском Звере оживает на наших глазах.

Порадовало, что историю об оборотне нам подали не в виде кровавого хоррора, где злобная голодная тварюга просто рвет всех на куски без разбора. Создатели пошли дальше, превратив ее в своеобразный приключенческий историко-политический детектив.

Как я уже сказала, декорации и костюмы на высоте. Яркие контрасты, обилие красного — все это приковывает взгляд. Что самое интересное, эти костюмы не заглушили актеров, наоборот, они работали на них, лишь подчеркивая индивидуальность каждого персонажа.

Об актерах хотелось бы сказать отдельно. Кассель, Ле Бьян, Дакаскос — до чего же хороши! Конечно, оправданность героя Дакаскоса и вызывает сомнения: согласитесь, индеец, в совершенстве владеющий восточными боевыми искусствами — это нонсенс. Но тут стоит отбросить принципиальность и закрыть на это глаза, нужно просто наслаждаться сценами с его участием.

Как всегда плохой мальчик Венсан Кассель. Его герой полюбился мне больше остальных. Циничный, озлобленный, жалкий в своем безумии, он одновременно вызывает неприязнь, жалость и сочувствие, его герой притягивает к себе.

Не могу обойти вниманием прекрасный пол. Беззветно любимая мною Моника Беллучи, холенная, надменная, порочная интриганка. Жаль, что кадров с ее участием до плачевного мало. Очаровательная Эмили Декьен, луч света в темном царстве. Эта хорошенькая барышня разбавляет мрачную атмосферу фильма, олицетворяя собой саму чистоту и невинность. И конечно, Вирджини Дармон, дикая, сумасшедшая и такая притягательная, для меня она стала одним из главных украшений фильма.

Операторская работа. Вах! Земной поклон господину Лаустену за проделанную работу, ибо это было чистое наслаждение, просто настоящий пир для глаз. Пожалуй впервые после просмотра фильма мне в первую очередь захотелось узнать не имя режиссера или актеров, но оператора.

Несмотря на то, что фильм довольно долгий по своему хронометражу, он нисколько не кажется нудным или затянутым. Более того, когда наконец наступает развязка и ты понимаешь, что это все, становится как-то грустно. Жаждешь продолжения, тебе совсем не хочется расставаться с полюбившимися героями.

Суммируя общие впечатления, которые превзошли все ожидания, ставлю

10 из 10

До сих пор помню, а сейчас 11-тый год, о чем фильм, причем не в двух словах и вместе с этим название не забылось. Поэтому, это кино нельзя посчитать за второсортное, прилепить какую-то категорию, специально выискать ошибки и сравнить с чем-то действительно убожеским. Парадокс, но и плохое кино, особенно одним фрагментом иной раз заскакивает в подсознание.

Картина «Братство…» подает пример будущим фильмам схожего жанра как нужно снимать качественный фильм с элементами хоррора.

Отмечу сцену с бегущей деревенской простушкой, когда девушка бьется о чуть-ли не каждый камень и пень, при этом все насыщенно звуком и визуально сочно, реалистично и волшебно как на картинах периода романтизма. Эта крестьянка как музыкальное интро, когда вы делаете выбор переключать-оставить, меня заинтересовало и я не разочаровалась. Годится для повторного просмотра, заявляет про существование, грубо говоря, фильмов ужасов французской фирмЫ, ударение на последний слог.

9 из 10

«Братство волка» — исторический боевик Кристофа Ганса с некой примесью мистики.

В центре сюжета — расследование серии жестоких убийств, совершаемых в провинциальной Франции XVIII века загадочным реально существовавшим чудовищем — Жеводанским Зверем.

Жеводанский Зверь — загадочное волкоподобное существо, зверь-людоед, терроризировавший французскую провинцию Жеводан с 1764 по 1767 год. Жертвами Жеводанского Зверя стали около 230 человек, из которых 123 были Зверем убиты и съедены. О его уничтожении объявлялось несколько раз, однако споры о природе Жеводанского Зверя не завершились даже с прекращением нападений. История Жеводанского Зверя считается одной из самых загадочных во французской истории, наряду, например, с легендой о Железной маске.

Вот такой краткий экскурс в историю. То есть перед нами фильм, практически основанный на реальных событиях происходивших во Франций. Но сразу оговорюсь, только первая треть фильма — довольно точное воспроизведение исторических событий, далее создатели фильма отступают от исторической правды. Согласно их версии, Жеводанский Зверь — сенегальский лев, привезенный в Европу антагонистом фильма (это и был тот человек, сопровождавший Зверя) и использовавшийся религиозной сектой — «Братством волка», чтобы нагнетать страх в стране и перехватить власть в свои руки. Несмотря на коммерческий успех и положительные отзывы критики, фильм имеет мало общего с реальной историей Жеводанского Зверя. Позже вышел фильм «Братство Волка 2: Возвращение оборотня», не имеющий никакого отношения к первому фильму, никаких оборотней, только волки.

Фильм бесспорно интересен. От него тянет невероятной свежестью сюжета, приятный голос за кадром повествующий нам историю о звере, красивые пейзажи, но и конечно классные актёры.

Мне понравился персонаж Сэмюэля Ле Бьяна, Грегор де Фронсак. Не смотрел с ним не одного фильма кроме этого, но он меня поразил своей качественной актёрской игрой. Его бы в «Пираты карибского моря» попробовать, я думаю он составил конкуренцию самому Джонни Деппу. Ну конечно же понравился Марк Дакаскос. Звезда боевиков 90-х, мастер восточных единоборств, знаток «капоэйра»(бразильского единоборства с элементами танца). И здесь постановка боевых сцен с его участием, его тактика ведения боя, всё отработано до автоматизма. Но и супружеский дуэт Кассель — Белуччи не подкачал, сыграли на уровне.

Итог: качественное французское кино, которое придётся по вкусу и ценителю историй, и поклоннику боевика, и любителю мистики.