Следующая пятница (1999)

Как снять прямое продолжение культовой криминальной комедии, если твой главный юмористический двигатель внезапно ловит религиозное озарение и наотрез отказывается раскуривать бутафорскую траву перед объективом? В конце девяностых студийные боссы седели от таких производственных травм за сутки. Крис Такер ударился в религию, оставив франшизу с зияющей дырой вместо второго пилота. Айс Кьюб (Ice Cube) не стал подставлять левую щеку. Он вырвал своего героя из привычного южноцентральского бетона и швырнул в стерильный пластиковый ад калифорнийского пригорода. Это было сценарное решение отчаяния. Оно сработало как грубый удар кастетом в челюсть жанровых ожиданий.

«Тюремный зной — бежим к родне домой»

Крейг сидит в отцовском доме, и его уютный мир стремительно сужается до размеров заточенного напильника. Городская легенда в лице местного громилы совершает дерзкий побег из-за решётки. Месть неотвратима. Отец Крейга решает проблему с грацией пьяного бульдозера. Он пакует отпрыска в мусорный пакет на заднем сиденье и отправляет в добровольную ссылку к родному дяде, сорвавшему лотерейный джекпот. Элитный район Ранчо Кукамонга встречает беглеца идеально подстриженными газонами. Здесь-то и захлопывается мышеловка. Убежище моментально оборачивается полигоном для выживания. За хлипким забором обитает картель отмороженных латиноамериканцев. Внутри роскошного особняка пульсирует концентрированное безумие нового кузена. Наживка заглочена. Крючок пробил нёбо. Вместо тихого укрытия протагонист падает в эпицентр торнадо из чужих долгов, агрессивных псов и заряженных дробовиков.

«Сутенёры и жлобы — от сумы не жди судьбы»

Местный пригородный паноптикум заслуживает отдельной принудительной диспансеризации. Кузен Дэй-Дэй (Майк Эппс) — это ходячая мишень с манией величия. Он носит жетон охранника самого жалкого стрип-молла в штате с гордостью пятизвёздочного генерала. Эппс ворвался в этот замес сырым, дёрганым, но с потрясающей животной энергетикой трусливого шакала. Он затыкает отсутствие Такера непрерывным словесным поносом. Дядя Эльрой (Дон «Ди Си» Карри) виртуозно отыгрывает карикатуру на нувориша. Он натянул на себя маску успешного дельца с сигарой. Этот старик остался ментальным заложником гетто. Его мнимая империя держится на просроченных кредитах и слепой удаче. Рядом с ним трётся Шуга (Кики Шепард). Она представляет собой гиперсексуализированную пародию на трофейную жену. Настоящая жемчужина этого цирка — Пинки (Кливтон Пауэлл). Владелец захудалого музыкального магазина страдает терминальной стадией комплекса бога. Его парадный выход с дробовиком — это чистый концентрат параноидальной шизофрении.

«Лысый, злой и с кирпичом — ему решётка нипочём»

Вражеская угроза здесь размазана тонким слоем по обе стороны конфликта. Дибо (Томми «Тайни» Листер) окончательно потерял человеческие черты. Это неумолимая природная стихия. Он закован в мышечный панцирь и фланелевую рубашку. Ему не нужны детские травмы для сложной мотивации. Его единственный двигатель — ущемлённое эго и жажда впечатать летящий кирпич в затылок обидчика. Он прёт напролом сквозь кусты и заборы. На контрасте с этим терминатором работают братья-Джокеры во главе с одноимённым лидером (Джейкоб Варгас). Эти гангстеры с тюнингованными лоурайдерами заражают пригород своей токсичной эстетикой. Они прячут дурь в автомобильном насосе. Их потуги казаться суровым картелем выглядят истерически смешно на фоне чужих пластиковых гномов.

«Я написал 'Пятницу', потому что все снимали фильмы о том, как в нашем районе убивают, а я хотел показать, что мы там ещё и ржём до слёз»

© Айс Кьюб — Автор сценария и исполнитель главной роли

«Шутки слиты в унитаз — режиссёр не прячет глаз»

Хирургическое вскрытие картины обнажает фатальные метастазы синдрома сиквела. Оригинал дышал клаустрофобной уличной аутентичностью на одном крошечном крыльце. Продюсеры из студии потребовали расширить охват аудитории. Это холодное корпоративное решение превратило суровую комедию выживания в цветастый балаган. Сценарий регулярно забывает про выстроенный саспенс. Режиссёр променивает плотное криминальное напряжение на дешёвый пердёж в постели. Хронометраж безбожно провисает в эпизодах с мстительной бывшей девушкой Дэй-Дэя. Эти визгливые разборки на парковке методично уничтожают ритм повествования. Жадность создателей растянула плотную байку в рыхлое полотно. Картину спасает исключительно первобытная химия центрального дуэта. Грязный абсурдный юмор работает как дефибриллятор для дохлого сюжета. Когда герои прячутся в шкафу от разъярённого соседа, логика выходит покурить. Сцена вербовки в элитное охранное агентство «Top Flight» — это золотой фонд отборного безумия. Ради таких бриллиантов фильму легко прощаешь сценарные дыры размером с вольер для бультерьера.

«Газон подстрижен гладко, но в доме нет порядка»

Культурный сдвиг рубежа тысячелетий задокументирован здесь с безжалостной социологической точностью. Картина препарирует феномен маргинала с внезапными шальными деньгами. Переезд в элитный район не обновляет прошивку мозга. Контраст между вылизанными лужайками и лающим на цепи питбулем бьёт в самую суть сломанной американской мечты. Система позволяет тебе купить особняк среди белых воротничков. Она абсолютно бессильна вытравить из тебя въевшуюся паранойю улиц. Это блестящая сатира на попытку социальной ассимиляции. Здесь налог на недвижимость пугает парня из гетто сильнее летящей пули. Сосед с громким перфоратором оказывается опаснее вооружённого дилера с родного района.

«Комедия абсурда — здравый смысл бежит отсюда»

Это кино работает как похмельный удар кувалдой по вылизанным голливудским шаблонам: оно кривое, местами невыносимо затянутое, но именно эта дикая, первобытная энергия заставляет твой внутренний компас морали свернуться в трубочку и тихо заскулить от восторга.

7 из 10

Я не большой поклонник «негритянского юмора», и кино в специфическом стиле «черных кварталов» смотрю редко и неохотно, уж больно пахучий юморок у черных братьев, да и проблемы их мне совершенно чужды. Но есть среди россыпи этих традиционных лент о негритянских гетто несколько фильмов, которые я принимаю безоговорочно. Один из них — «Пятница» Гэри Грея, культовый фильм, в котором черная специфика мягко и непринужденно соединилась с бытовой комедией, умело балансирующей на грани пошлости, один из первых и лучших фильмов на тему «как провести день в черном квартале и остаться живым», кино, благодаря которому в американской комедии ярко засияла звездочка талантливого Криса Такера (кстати, надо бы об этом фильме тоже что-то написать, ведь «Пятницу» я очень люблю и довольно часто пересматриваю с большим удовольствием).

Что интересно и даже необычно, «Пятница» удержалась от падения в ту лужу, где барахтаются братья Уайнс и иже с ними, считающие, что комедия тем смешнее, чем больше пердежа, блевотины, голых задниц, укуренных дебилов, мата и «трахательных» разговоров на единицу времени в ней содержится. В «Пятнице» тоже были укуренные дебилы, просто дебилы и дебилы клинические, характерные для «черной комедии», но еще в ней было много забавных и вполне реальных персонажей, много тонко подмеченных и смешно обыгранных традиционных черточек жителей «негритянского гетто» и много самоиронии. При сюжете, укладывающемся в два предложения, крошечном бюджете и большом количестве импровизаций, комедия стала просто сногсшибательно успешной, так что сиквела можно было ожидать в ближайшее время.

О нем, собственно и пойдет речь. «Следующую пятницу» «мозговой центр» всей этой операции, Айс Кьюб, задумывал уже как стопроцентный хит, не стремящийся к экспериментам. Фильм удобно и вальяжно лег в колею первой «Пятницы» и поднялся на гребне ее успеха значительно выше оригинала, естественно, только в коммерческом понимании слова «успех». Действие второго фильма разворачивается уже не в негритянском гетто Лос-Анджелеса, но проблемы, сопутствующие главному герою, остались те же: ему опять грозит разборка со своим врагом — негром-амбалом Дибо, вышедшем из тюрьмы и бандой братьев-латиносов, он снова пытается приударять за очередной красоткой, и вынужден помогать своему непутевому двоюродному братцу доставать небольшую сумму денег, необходимую просто позарез и именно в это время. И, конечно, все действие опять укладывается только в одну сумасшедшую пятницу.

Фильм получился достаточно забавным, но значительно уступающим первой «Пятнице» практически по всем параметрам. Несмотря на обилие прикольных персонажей, как раз самые прикольные почему-то остались практически за бортом. Самая большая потеря для «Следующей пятницы» — это, безусловно, Крис Такер, который, став после «Часа пик» кассовой суперзвездой, сниматься в продолжении уже мелковатой для него комедии, естественно, отказался. Но на Смоуки, его герое, держалась в первом фильме львиная доля гэгов и идиотских положений, на его фоне выигрышно смотрелся и Айс Кьюб, спокойный и рассудительный. С исчезновением Такера Кьюб потерял свою яркую тень и сам от этого сильно побледнел. Уход Такера попытались компенсировать довольно забавным нытиком Дей-Деем в исполнении Майкла Эппса и его белым корешом-укурышем Джастином Пиресом, но замена, прямо скажем, неравнозначная. Взрывной и безумно деятельный лодырь Смоуки поднимал комедию на уровень выше.

Очень мало экранного времени досталось зверски жегшему в первой части Джону Уизерспуну, играющему папашку Крейга. И, конечно, огромный Том Листер, сам по себе очень смешной персонаж — немногословный детина, во всю шпыняющий своего мелкого негра-кореша, требовал бы, по моему, к себе гораздо больше внимания.

Из фильма постепенно стал исчезать тот самый с иронией показанный негритянский быт, так забавлявший в «Пятнице», вместо этого появились придуманные и оттого менее смешные дядя и тетя Крейга, помешенные на сексе, параноик мистер Розовый, красотка-латиноамериканка, волею сценария запавшая на не шибко привлекательного Крейга, бабка-китаянка и другие лишние персонажи, да и главные герои стали больше пыхать и вести себя совсем уж по-дурацки.

Первая «Пятница» была очень четкой, стильной, с идеально выстроенным темпоритмом, с одной стороны, совершенно домашним и медлительным, но с другой стороны наполненным действием и большим количеством гэгов. В ней не было ничего лишнего. В «Следующей пятнице» началось несколько утомляющее мельтешение, напрочь убивающее бытовой, «местечковый» колорит фильма, а типажи, так отлично раскрывшиеся в первом фильме, не получили никакого развития.

Возможно, все дело в том, что вторую комедию снимал не черный брат Гэри Грей, а белый новичок Стив Карр, который, кажется, ни черта не смыслит в стилистике «негритянского кино», хотя и любит почему-то снимать фильмы с чернокожими комиками. Позже Стив снял «Доктора Дулиттла 2» и «Дежурного папу» и вот на этом поприще семейных комедий оказался вполне к месту. Но «Пятница» не должна быть семейной комедией, чего Карру, видимо, не объяснили.

Все это частично искупается забавными диалогами, писанными самим Кьюбом под себя и поэтому звучащими довольно естественно и забавно, немногочисленными сценками с Дибо и папашей героя, а также кретинами-латиносами и красоткой Лизой Родригес, на которую было просто приятно смотреть.

«Следующая пятница» удалась как неплохая комедия, но совершенно не сложилась, как продолжение самой улетной и стильной комедии о негритянских гетто. Карр внес в уже накатанную колею некий привкус традиционной комедии положений, фильм стал более пестр, менее колоритен и стилен. Белые в данном случае не только не умеют прыгать, но и не совсем понимают как снимать черное кино. Но сам по себе фильм достаточно хорош, и, главное, поддерживая творение Гэри Грея, не скатывается в пошлятину и околосортирный юмор.

7 из 10

Вышедший в 1995 — ом году фильм «Пятница» режиссера Ф. Гэри Грея оставил только самые хорошие впечатления после просмотра. В этом фильме зрителю была дана возможность увидеть необычный пятничный день в одном из районов Лос-Анджелеса — Южном Централе. На протяжении всего фильма у зрителей не сходила улыбка с лица, а живот побаливал от смеха. Никому тогда еще неизвестные актеры Айс Кьюб и Крис Такер потрясающе отыграли свои роли, и остались в памяти надолго. И вот, спустя четыре года режиссер Стив Карр выпускает в свет сиквел под названием «Следующая пятница».

Сюжет фильма разворачивается практически сразу после действий первого фильма. Крейг Джонс, вынужденный скрываться от сбежавшего из тюрьмы громилы Дибо, переезжает на время к дядюшке Элрою и двоюродному братцу Дей — Дею на ранчо Cucamonga пока все не утихнет, пока Дибо не сядет. Но и тут Крейгу не придется скучать. Ему предстоит столкнуться с чокнутыми латиносами — братьями Джокер, а так же спасти дом любимого дядюшки, выставленный на аукцион за долги. Что тут сказать, сюжет довольно интересен и заставит зрителя с интересом наблюдать за происходящим.

Актерская игра порадовала. Айс Кьюб сыграл просто великолепно, его герой Крейг весьма хорошо получился. Очень жаль что Крис Такер, сыгравший блестяще торчка Смоки в первом фильме, не смог принять участие во второй картине. На замену Такеру выходит не менее забавный Майк Еппс, играющий Дей — Дея. Так же стоит отметить Джона Уизерспуна, который прекрасно отыграл роль заботливого отца Крейга, и Томи «Тайни» Листера младшего. Хотя у Листера было слишком мало экранного времени, но все равно его герой Дибо является очень запоминающимся и довольно смешным.

Хотя «Следующая пятница» немного и уступает первому фильму, но все равно зритель не пожалеет потраченных полутора часов на просмотр данной картины.

P.S. От данного фильм не стоит ждать чего-то особенного, нужно просто устроиться по — удобнее, отложить все свои дела, выкинуть из головы все проблемы и получать удовольствие от просмотра отличной комедии «Следующая пятница».

8 из 10