Девственницы-самоубийцы (1999)

Фильм одновременно приятный и некомфортный для просмотра. Если вы были девочкой подростком, то вы будете жалеть себя в этом нежном возрасте и скучать по той самой атмосфере. Интересно, что мы так и не узнаем ничего из жизни этих девочек, потому что весь рассказ идет от лиц мальчиков-соседей, которые сексуализируют и объективизируют сестер, даже в тот момент, когда те очевидно страдают.

Весь просмотр я вспоминала себя 14-летней, когда сложно определить свое место и роль в этом мире. Родители и учителя говорят мне, что я еще девочка, а мальчики и кумиры манят вести себя взрослой и роковой девушкой. И тут сложно найти золотую середину. Давление с двух сторон буквально уничтожает тебя, что ты решаешь лучше сохранить себя уникальной, чем принять требования и подстроиться.

Если вы не прочувствовали, то просто вы никогда не были тринадцатилетней девочкой…

Набирая это, сверяясь в кинопоиском по вопросам написания имени, увидела, что эта же женщина режиссировала «Трудности перевода», фильм, который мне страшно не понравился и который я не досмотрела до конца. Что ж.

Таинственный закрытый мир религиозной семьи. Предпоследнее слово не получается избежать, но оно и вносит налёт обобщённости, объективизации, что мне не нравится. Не избегаю его из тех соображений, что у меня есть родственницы, идеологические установки родительницы которых я нахожу похожими на принципы воспитания матери вымышленного семейства. Это превращает просмотренное в личную, не сказать, трагедию, но минимум историю, соотносится с моим текстом памяти.

В картине огромное количество незаполненных лакун, предоставляющих пространство для самостоятельного совершения творческого акта, соития с нарративом. Она изобилует гармонией кадров и звуков, ракурсов и усопшей тишины, мертвенность которой для меня скорее ключ к положительному началу впечатления.

Тишина велика в «Выживут только любовники», первых сериях «Одних из нас», «Более странно, чем в раю». Она есть главный герой, влюбивший меня в Джармуша, превалирующее число фильмов которого представлено в этом коротеньком списке.

В «Девственницах-самоубийствах» ее, к моему удивлению, нет. В фильме также отсутствуют обильные разговоры и размышления, внутренний мир персонажей не кричит, но декламирует в рамках собственных комнат, то ли слившихся под конец в одну, то ли изначально не распространяющихся на большие квадратные метры. Говорит на языке музыки, на языке просторечий и примитивных эпитетов.

Я думаю, сонмы несказанного создают ощущение звуковых волн.

Было ли что сказать?

— Недосягаемый горизонт для зрителя-творца, — дублируя.

Что навеивали мои девственницы-самоубийцы? Не излишне. Я не пожала руку им, не пожала ее и своре парнишек, с упоением наблюдавших за героинями. Только стояла позади. Может быть, неуклюже и непреднамеренно прикоснулась к какому-то особо выпирающему предмету интерьера, может быть, осязала рукав рубашки. Они не обо мне.

Но они по-настоящему существуют. Я им верю.

Они также не смутили мое лицо, не заставили расплыться в ехидной улыбке, не прищурили мой взор. Так, «Орландо», пожалуй, более вопиющая, изобилующая смыслами картина, но во мне она вызывала необъяснимое отвращение. Ни сучка ни задоринки, а на сердце дурно. «Девственницы-самоубийцы» я нашла менее гладким полотном, возможно, в этом его преимущества для моего зрителя.

Многие не понимают смысла этого фильма, и очень жаль. Это прекрасное кино. Во-первых, очень эстетичное и красивое. Мне очень нравится, как камера останавливается на личных вещах девочек или на лучах солнца; как взаимодействуют преимущественно тёплые тона с холодными. Волшебная картинка у этого фильма, приятная для глаза. Мы неоднократно видим комнату девочек и их личные вещи крупным планом. Это наводит на мысль, что у девочек очень богатое воображение и глубокий внутренний мир. Они подобны яркому солнцу, а солнце - это символ детства и невинности.

Мальчишки с любопытством смотрят на загадочных сестёр и восхищаются ими. Но были ли люди, которые пытались хотя бы раз прикоснуться к душе хоть одной из них?

Ещё в начале мы видим, как мать девочек отмахивается от младшей, не желая слушать о её лягушках. И мне стало искренне жаль этого одинокого ребёнка. Мы не знаем предыстории, и скорее всего, Сесилия очень непростая девочка с тонкой душевной организацией, которой не хватало внимания, не хватало общения со сверстниками и просто родительской ласки и любви. Чтобы хоть кто-нибудь послушал про её лягушек.

Родители девочек - безразличные, чёрствые и холодные люди. Им нет дела до жизни этих милых девчонок, которым нужны танцы, вечерние свидания и музыкальные пластинки, а не телепередачи про животных, комендантский час и вязаные кардиганы в разгар лета, чтобы платье не казалось слишком открытым. Они хотели ошибаться, и учиться на своих ошибках, но родители посчитали, что их долг 'отгородить' дочерей не только от ошибок, но и от внешнего мира в целом, так и не поняв, что защита нужна от них самих, а не от мира. Никто даже не пытался понять, что же происходит внутри этих светлых душ. Чего они хотят. И родители однозначно любят своих дочерей, но совсем не той любовью, в которой они нуждаются.

И я, конечно, не поддерживаю итог этой печальной истории. Финал фильма - это своего рода протест. Протест против родительского равнодушия.

Фильм затрагивает очень тяжёлую тему, актуальную тему, на которую нельзя закрывать глаза. Мораль довольна проста и очевидна - быть ближе друг к другу и проявлять интерес к жизни детей, которые так сильно хотят быть услышанными.

Сегодня, увидев в инстаграме чудесной Эль Фаннинг пост о юбилее этого фильма, решила устроить себе кино-вечер, уж больно название показалось цепляющим, да и слышала об этом фильме раньше. Так что пишу рецензию из 2020 года (в период пандемии сцены с совсем-не-само-изоляцией девочек смотрятся особенно болезненно).

Много фильмов и сериалов было просмотрено про самоубийства и про подростковые самоубийства с частности, но этот, наверное отличают цифры — количество покончивших с собой и возраст младшей девочки (в свои 13 никогда не думала о суициде, сердце разрывается, когда начинаешь думать о том, что должно твориться в душе ребёнка, чтобы думать о таком). Но не считая этого факта, фильм не шокирует, не вызывает приступы неконтролируемых слёз, не заставляет ставить на паузу и кричать в экран от переполнивших эмоций, хотя, казалось бы, девушка я впечатлительная, да и тема у фильма благодатная. Не хватает ли фильму смелости? Может быть. Но именно так мы обычно и видим жизнь других людей. Кусочками. Фрагментами, благодаря которым додумываем полную историю. Как мне кажется, это неполная раскрытость персонажей девочек (Люкс и Сесилия хоть как-то отличимы от остальных), отсутствие объяснений мотивов матери, странное поведение отца делает историю ещё более щемящей и гнетущей.

Но, Боже мой, какой же светлый и воодушевляющий видеоряд. Особенно в начале. Никогда не думала, что захочу посетить такую старую Америку с ужасными мужскими причёсками, странными одеждами и каким-то невозможно прекрасным солнцем в листьях пусть-и-больных деревьев. Также огромным плюсом картины является музыка. И не только потому что хочется заслушать все саундтреки до дыр, но и потому что идеально подходит к моментам. На сцене вечеринки в доме подающей надежды будущей актрисы по коже неиронично бегали мурашки.

Можно долго обсуждать, что хотел сказать фильм, в чём неправы родители, как ужасно выглядят другие окружающие взрослые, как ужасно умирать в 13—14-15—16, но все эти разговоры будут очевидны, во всяком случае, для большинства.

Хочу сказать лишь то, как фильм влияет на эмоциональную составляющую. Не зная английский, можно отключить субтитры, не читать описание фильма, не препарировать композицию кадра, не высматривать, достаточно ли убедительно играют актёры, а просто смотреть, слушать шум листвы, дыхания и музыку, и всё поймёшь. И будет тоска. Но такая, приятно-кинематографическая тоска. Которая, надеюсь, пройдёт к утру, а может даже и раньше.

Можно ли сказать, что фильму не хватило глубины? Вероятно, что всё-таки немного не хватило.

Поэтому

8 из 10

Невозвратима молодость, как невосполнима горечь утраты близкого. Чувство всегда слепо, ровно настолько, чтобы ошибиться полностью. И вот ведь как жаль, что приходится в одиночестве коротать прекрасные мгновения. Но одиночество лучше, чем ничего. Одиночество лучше, чем самоубийство. Не помню первый раз когда задумался о нём всерьёз. Помню, что сказал мой отец. «Самоубийство — выбор сильного». Не воспринял всерьёз тогда. Ой как зря. Грустно прожить жизнь, по пути узнавая что он всегда был прав. Психоаналитика в студию. Когда я лет пять назад познакомился с Девственницами-самоубийцами Копполы, я несколько был удивлён. Как, настолько чуткий и трогательный творец мог избрать такой ответ для незавершённого вопроса?

Так и не смог понять до сегодняшнего утра. Субботнее утро начинается не с кофе. И так меня взорвало, как жаль, что её не просмотренных фильмов уже не осталось. Не осталось и не пересмотренных. Быть может будут ещё не увиденные. Проклятое общество. Заставляет страдать, когда ты только немного отличаешься от него. Когда в падлу играть по назойливым правилам нелепой игры. И как больно каждый раз выбирать жизнь. Выбор труса. Кажется, что может будет хоть день, может будет хоть час, когда нам повезёт. Иллюзия свободного падения в замкнутой двумерной системе неизвестных координат.

Фильм прекрасен. Чуть более, чем слово прекрасно в изумительном исполнении. Пусть, его фишки раскусываются на раз-два. Это не отменяет сути. Возмущённого взгляда на прогнившие устои. Как хочется жить, а не выживать в войне выдуманной другими. Но ведь этот мир всегда только внутри нас. Или тех, кто смотрит на нас. Как смотрели они. Для них, эта печальная печать, лишь отголосок их неувядающей до смерти иллюзии бессмертия. Только персонажи их истории. Наплевать, что жизнь равноценна в каждом бессмысленном случае. Девственницы-самоубийцы до конца. Девственницы-самоубийцы больше не девственницы. Уже.

Копполе удалось то, к чему так стремилась Красота по-американски в моём понимании. Протест, но не вызов. И без Кевина Спейси. Много точечных ударов под дых и все в цель. Не забыть дышать. Саундтрек, как всегда, восхитителен. Кажется, первая роль, когда Джеймс Вудс вызывает у меня симпатию. Кэтлин Тёрнер, сложно выкинуть её из головы после Калифорникейшн, но она огонь. Отбросив громкий суицид, запросто получить пять историй искалеченных идиотской обыденностью судеб. Как захотеть воспитывать детей после этой ленты?

Что самое паршивое, не только лишь кино. Пусть, эта к минимуму сведённая гипертрофированность происходящего, лишь уютная ширма для неприкрытого монолога автора. Пусть беспечность уживается с отрешённостью. Но нет ответа как должно быть. Потому что его и не может быть. Каждый решает сам как ошибиться. А так хотелось направления, но это уже моя вкусовщина. Пробрало. Вернуться, не забыться, чтобы снова почувствовать вкус уходящей жизни. Она не стоит ничего, а вот невинность бесценна.

Странное название, необычный формат повествования, своеобразие цвета и музыкального сопровождения — с этим фильмом Софию Коппола запомнили как отдельно взятого независимого режиссера, а не как дочь Френсиса.

Очень давно, когда я посмотрела этот фильм впервые, я долго держала в голове кучу неотвеченных вопросов.

Поразительная легкость этой трагичной и вместе с тем светлой истории оставляет некую дыру, пустое пространство внутри: нет ответов, нет понимания, зато образы — одни лишь образы,- танцуют внутри метаморфирующей памяти.

В 1999 София Коппола окончательно и бесповоротно прославилась, завоевав, к тому же, привязанность зрителей к ее четко прорисованному авторскому стилю.

Поначалу история выглядит, как подростковая драма — о школьных годах, о переходном возрасте, о подсматривающих за девушками любопытных мальчишках.

С начала — и до самого конца сохраняется легкость, нежность, беззаботность, будто ничего не произошло вовсе: в музыке группы Air, в пастельных тонах, в этом — таком знакомом,- копполовском солнце сквозь ветви.

И гнетущее чувство непонимания и неприятия происходящего остается где-то внутри, внизу, под кожей, под полом, в стенах — оно есть, но я не отдаю себе отчета в его присутствии.

В центре сюжета — как книги Джеффри Евгенидиса, так и фильма Софии Копполы,- жизнь пяти сестер Лисбон, погодок 13—17 лет. Они живут под гнетом религиозно фанатичной матери и с тенью уже утратившего право голоса отца. Им нельзя допоздна гулять, а гулять с мальчиками — тем более. Им нельзя краситься. Нельзя носить открытые платья. Нельзя загорать во дворе в купальнике. Что же им можно? Ну, в школу ходить. Уроки делать. Играть друг с другом в настольные игры и слушать музыку.

А они хотели бы жить. Если, конечно, позволят…

Повествование ведется от лица (от нескольких лиц) парней, которые были знакомым с сестрами Лисбон и, кажется, были ими навек очарованы. Мы то наблюдаем за воспоминаниями уже повзрослевших мальчишек, то видим их реакцию на события в реальном времени. Но дать зрителю какие-либо объяснения — отнюдь не цель режиссера, так что приходится наблюдать со стороны, исподтишка, и делать свои выводы о происходящем, изучая жизнь девушек в расцвете нежного возраста.

А вопросов, между тем, возникает немерено. Даже после прочтения романа Евгенидиса я осталась «у разбитого корыта» — недоумение, удивление и гнетущее ощущение от будто бы нераскрытого преступления до сих пор ощущаются осадком. Тем не менее, история все-таки не о самоубийстве — она, скорее, выхватывает конкретный период жизни нескольких подростков и их полной оторванности от внешнего мира. В кадре почти нет взрослых людей, и общая картинка выглядит как реальное воспоминание, а не выдуманная история. Оттого так и цепляет.

Ну а в целом этот фильм — лучший способ знакомства с творчеством Софии Копполы плюс отличная возможность полюбоваться на совсем мелкую Кирстен Данст и почти такого же мелкого Джоша Хартнетта.

9 из 10

Первый раз познакомилась с дебютом Софии Копполы лет в 19, если не ошибаюсь. Вчера решила заново окунутся в шедевр под названием «The Virgin Suicides». Атмосфера фильма просто безумно красивая. Вы окунаетесь в Мичиган 70-х годов. Промышленность штата угасает. Тихая улица. много зелени, теплый ветер, атмосфера всеобщего спокойствия. И это все под музыку Playground Love- с ее мотивами Вам придется переживать весь фильм и она окутывает его своим шармом.

Нравятся в фильме многозначность символом и взглядов. Мелькающие образы девушек, сверкающие улыбки, смех. Здесь нет умудренных диалогов, простое повествование от имени одного из мальчишек, которые были невозможно влюбленны в 5-х загадочных соседских девушек. Чем мне нравится этот фильм, так это первыми чувствами. Девочки, воспитанные в строгих католических традициях, строгая мать и отец, который явно хотел, чтобы у него родились мальчики. В семье нет любви.

Что же могло случится, что 5 девочек совершили массовый суицид? Равнодушие родителей, строгое воспитание или первая любовь? Остается просто недосказанность, чужая душа потемки…

Вот эта самая недосказанность в каждом диалоге, в каждой сцене и делает этот фильм таким особенным. После просмотра остается приятная меланхолия и Вы не можете не думать о нем еще пару суток…

Мы просто хотим жить. Если нам, конечно, позволят. Джеффри Евгенидис «Девственницы-самоубийцы»

Первая большая режиссерская работа Софии Копполы. А вы знаете, что ей было всего 27 лет, когда она его снимала. И сразу такая серьезная, мощная работа.

Мощная даже не по тому, что тут задействованы звезды, которых нужно обуздать и направить, и не по тому, что фильм выполнен на высочайшем уровне, высочайшего качества. Это сильный фильм по внутренней психологии самой истории.

Актерская игра, характеры, сюжет, развязка, настроение фильма — все есть, все отличное. Правда для некоторых сама по себе история может быть немного депрессивной. Я лично смотрела это кино несколько раз. И всем еще не посвященным очень советую!

Опять София и снова любимый в детстве фильм. Не знаю, откуда я брала их всех, и как умудрялась смотреть, но всё же это не умаляет того факта, что фильм прекрасен… в своём, особом, ином смысле.

Лента повествует о пяти девушках (сестрах), у которых есть мечты и стремления, жажда жить, познавать, доброта, милосердие…Как и все они хотят влюбиться, совершить ошибки, узнать мир таким, каков он есть. У каждой свой взгляд, но их объединяет одно — непреодолимое желание выбраться на волю из цепких рук матери и отца, остерегающихся всего, что может повлиять на их дочерей.

Семья их душит, не понимает, что они чувствуют, заставляет прятать все свои мысли, пресекает все попытки получить бесценный опыт свое жизни.

Часто родители на самом деле понятия не имеют о том, что твориться у их детей в голове, искажают реальность, хотят и верят в выдуманные идеальные взаимоотношения со своими детьми, ведут себя эгоистично, навязывают свою волю, подчиняют свободные, чистые, светлые головы своими мерзкими, кажущимися им правильными идеями, которые отвергаются из принципа противостояния.

Души девушек протестуют против насилия над душой и мировоззрением и, чтобы освободиться совершают насилие над телом.

Жестокая, печальная, грустная история, показывающая, что душевные терзания могут принимать разнообразные формы, а могут и прятаться внутри, однако эти мучения все равно вырвутся наружу в самый неожиданный час и самым неожиданным образом.

Невозможность больше противиться давлению порождает агрессию либо апатию. Ни то ни другое не достойно быть постоянным состоянием человека.

Берегите себя.

Сильный, ошеломляющий дебют сильного режиссера. София, снимаю шляпу за то, что не боишься говорить о том, что важно, не боишься забраться в потаенные уголки скрытого и показать их.

10 из 10

Название этого фильма абсолютно не вызывает доверия. Складывается впечатление, будто перед тобой очередной малобюджетный трэш про кровь, кишки и секс.

Однако, после того как вы все таки заставите себя абстрагироваться от столь нетривиального, но столь точного названия фильма, вы получите замечательную драму которую нужно показывать абсолютно всем родителям.

Я абсолютно уверен, что абсолютно все подростки переживают жизненный период в котором они всерьез задумываются о самоубийстве со всеми вытекающими последствиями. Для одних — это путь для коммуникации с непонимающими родителями, для других — способ привлечь внимание сверстников и таким образом показать своё ментальное превосходство. Ну а для третьих — это единственный способ уйти от мира рушащегося под ногами, который так и не успел построиться.

Именно про этих людей и рассказывают в этом фильме.

Атмосфера заставляет вспоминать самые горькие и счастливые моменты собственной юности. Каждый найдет здесь что-то свое.

Окрыленное чувство первой любви и ужас первых расставаний.

Родительская жестокость и недоумевающие взгляды людей старой закалки.

Первая встреча со смертью. Не где-то там, далеко, а в соседнем дворе.

Фраза «Наш дом был просто переполнен любовью!» еще долго будет звучать в голове.

Сомневаюсь что моя рецензия была информативна, но она написана под очень большим впечатлением от фильма и на скорую руку.

Превосходная картина. Однозначно пересматривать и пересматривать.

10 из 10

Я бы именно так перевела эту картину, чтобы не было всех этих недомолвок, бессмысленных, и пустых дискуссий на тему, что одна из них уже как бэ потеряла то, что девушке «полагается хранить» до брака. В общем, люди как всегда не туда смотрят, в корень проблемы не глядят, обсуждая совершенно не имеющие значения детали.

Как можно невинностью считать то, что связано исключительно с физиологией?

Невинность как раз понятие психологическое, духовное. В первую очередь это касается сознания. Картина Софии Кополлы это прекрасное описание жизни 70ых.

Лента настолько атмосферная, что каждый диалог, или действия героев гармонично и органично вписываются в общий ряд, в виде того самого городка, музыкального сопровождения, стиля юношей и девушек, красоты закатов и восходов, смены сезонов, и. т. д. Замечательно передает это состояние невинности даже обыкновенное молчание.

Невинность тут с оттенком скорби, боли, и драматизма. Невероятно легкий, красивый, волнующий, трепетный, и вдохновляющий фильм, в котором красота переплелась с трагедией и жестокостью, боль со смехом и завораживающими улыбками, беда с равнодушием и цинизмом.

Нам продемонстрированы чудесные годы в жизни пяти сестер, а с другой стороны эти годы очень нелегкие, и полные испытания. И испытания эти связаны с переходным периодом. Из юности во взрослость. Поиск себя вещь невероятно тяжелая. А если учесть, что родителям совершенно плевать на то, что у тебя творится внутри, и чего ты хочешь от жизни, то просто невыносимая.

Лично я отметила двух ярких персонажей в этой картине. Очаровательную Сесилию, не находившую себе места в реальном мире. Мечтательную, и до безумия ранимую. Понимающую гораздо больше, чем многие обитатели этого городка, в котором жизнь застряла на месте. Именно она покончила с собой, и пробудила волну интереса к семье, а так же волну какой-то эпидемии. Словно вирус, она запустила в воздух свою грусть, отчаяние, осознание, что жизнь навряд ли изменится в лучшую сторону, и счастья лучше не искать.

Вообще очень показателен один момент, когда дочка после попытки суицида, и госпитализации, рассказывает дома маме про свою увлеченность лягушками. На что мать с равнодушной улыбкой отвечает: «Мне нет никакого дела до твоих лягушек!».

Второй персонаж, весьма яркий, и интересный это Люкс. Она противоположность Сесилии. Много смеется, прыгает, улыбается, и кажется, что ей очень весело. Бунтарка, с огоньком в душе. И влюбившись в первый раз по-настоящему, она могла спастись и превратиться из невинной девочки в независимую женщину. Но, обстоятельства сложились иначе.

Страстная, но в то же время нежная. Яркая, дерзкая, но в то же время обреченная на страдания, похлеще, чем у остальных. Люкс может бросить вызов, но как бороться она абсолютно не знает. А еще, ее выходки, наверное, тоже некий способ привлечь внимание к своему душевному состоянию.

Другие сестры больше похожи на конформистов. Либо их характеры плоховато прописаны. Но, и они страдают по-своему. Не так громко, безумно, и вызывающе как Люкс. И не так как Сесилия.

Подростковый возраст это когда с утра тебе хочется прыгать до небес, а вечером может появиться желание вскрыть вены. Это, действительно, сложный период для многих. А вот для четырех девочек Лисбон этот период стал травматическим. Ибо их родная сестренка предпочла покинуть этот мир.

Вообще, тем чудесен этот фильм, что каждый в нем может что-то почерпнуть для себя. Например, мой сосед, увидев картину, сказал следующее: « Кино хорошее, и главное показывает, что вы девчонки не хотите любить простых положительных парней, а гонитесь за всякими крутыми красавчиками-подонками». Вот такое вот кино!

10 из 10

Именно этими словами юная Сесилия Лисбон (Ханна Холл) отвечает на вопрос врача, касательно причин ее попытки самоубийства. Поздравляю, Сесилия, ты просто Шерлок! Врач действительно не был тринадцатилетней девочкой, и тем не менее далеко не каждая девочка в этом возрасте режет себе вены. Так что же такого ужасного могло произойти с юной Сесилией? Что же заставило ее пойти на этот поступок? Это явно не просто способ привлечь к себе внимание, потому что вскоре она предпринимает еще одну попытку свести счеты с жизнью, и на этот раз все заканчивается печально. Тринадцатилетняя Сесилия падает прямо на железные прутья, оставляя родителей и сестер в шоке, а зрителя в недоумении. Почему она это сделала? Ответов нет и не будет. Только догадки.

Догадки делает не только зритель, но и группа мальчишек, живущих по соседству с семьей Лисбон. Ребята развлекают себя тем, что наблюдают за жизнью пяти сестер (четырех, вскоре после начала фильма). Эти девочки — чистые, невинные, светловолосые ангелы являются объектом повышенного интереса у соседской ребятни. Спустя 25 лет один из них и расскажет их историю. Зритель не знает, кто именно, мы лишь слышим голос за кадром. Этот самый голос в начале фильма предупреждает, что счастливого конца не будет — все сестры покончат с собой.

Поначалу именно это и держит у экрана — интрига. Почему четыре прелестницы решили последовать примеру младшей сестры? Сразу хочется отметить, что жизнь девочек не кажется такой уж плохой. И возможно, все закончилось бы гораздо благополучнее, если бы родители не подливали масла в огонь.

Пару слов о родителях — набожные люди, регулярно посещающие церковь. Я не сомневаюсь в том, что они любят своих детей и желают им только добра. Но возможно у этой истории не было бы трагического финала, если бы они не переходили границу в воспитательных мерах. Наказывать ребенка за провинность — это вполне естественно для родителей. Но это наказание должно соответствовать проступку. Какой разумный человек станет сажать дочерей под домашний арест из-за того, что одна из них (только одна, не все) провела ночь в другом месте? Какой родитель не будет выпускать детей из дома даже в школу, считая, что дом — это единственное место где они будут в безопасности? Исход этой чрезмерной опеки плачевен.

Остается лишь гадать, когда именно девочки решили, что уход из жизни для них единственный выход. Они сделали это от безысходности? Это был знак протеста? Это была попытка наказать суровых родителей? Или это было желание воссоединиться с мертвой сестричкой? А может быть все вышеперечисленное вместе?

Отчасти мне жаль родителей. Пускай именно они запустили механизм, который довел их детей до самоубийства, но даже при всей суровости наказания, нельзя назвать положение девочек бедственным. В конце концов, сестры были друг у друга.

Фильм определенно стоит просмотра. Здесь есть над чем задуматься. Здесь есть чему научиться. Например тому, как НЕ стоит воспитывать детей.

8 из 10

Несмотря на говорящее название, «Девственницы-самоубийцы» — это фильм, повествующий не о самоубийстве как таковом. Это кино прежде всего о несчастной семье, скрывающейся под маской благополучия и нормальности.

Итак, в центре повествования Лисбоны, чья репутация примерной католической семьи пошатнулась после попытки самой младшей из пяти сестёр Сесилии покончить жизнь самоубийством. Естественно, что многие жители недоумевали, как такое могло случиться в столь благополучной семье.

А настолько ли хороша эта семья? Можно ли назвать хорошей мать, которую не волнует то, о чём пытается рассказать ей дочь? И так ли правильно контролировать каждый шаг своих детей, не выпуская их из дома и не разрешая общаться со сверстниками? И даже отец, который в начале фильма кажется не самым плохим парнем, позже проявляет себя ничтожным и апатичным существом, который будто и вовсе не думает о дочерях и о правильности воспитания, которое даёт им мать. Нельзя обойти стороной тему религиозности, которая очевидно проявляется в быту Лисбонов. И так же нельзя не связать религиозность с радикальным воспитанием дочерей и в очередной раз убедиться, что фанатизм во всех его проявлениях не есть хорошо.

Изоляция от внешнего мира не могла не повлиять на девушек. Их разговоры с парнями выходят неловкими и короткими, они совершенно не знают, как и о чём с ними говорить. То есть, по сути, девушки социально не адаптированы.

Отдельное внимание стоит уделить героине Люкс, в которой, в отличие от остальных сестёр, чувствуются нотки протеста: она пробует курить, пить, и её общение с молодыми людьми заходит достаточно далеко. Судьба Люкс, как мне кажется, складывается трагичнее, чем у других сестёр, потому что свобода, которой у неё не было, её одурманивает, и она пробует всё и сразу, не думая о последствиях и, в конце концов, оказывается в прямом смысле брошена посреди поля.

Многие зрители в своих рецензиях на «Девственниц-самоубийц» уделяют много внимания вопросу о самом суициде. Им непонятна причина такого жёсткого метода решения проблем. Как я уже говорила выше, это кино не о самоубийстве, а о плохой семье, и самоубийство здесь — некое преувеличение, использованное для ещё более красочного подчёркивания темы неправильного воспитания и жестокости по отношению к детям.

Актёрский состав для меня кое-где не дотянул, но визуальный ряд, саундтрек и атмосфера 70-ых оставили приятное впечатление.

8 из 10

Разве хотела мать зла своим дочерям? Она желала уберечь их от возможных бед. Но вместе с этим отняла и всю радость жизни. Зачем жить человеку, кроме как не для радости от жизни?

В том и извечная проблема отцов и детей — непонимание. Во-первых, непонимание между двумя разделенными временным промежутком поколениями. У молодого поколения более широкие рамки дозволенности, а старшие этого понимать не хотят.

Во-вторых, просто непонимание. Мне запомнилась фраза из фильма, ее произнес один из мальчиков: «мать, которая думает только о себе». А действительно ли мать думала о своих детях? Отнюдь. Ей было наплевать на то, что они чувствуют. Она следовала прямиком за своим эгоизмом! «Мои дети в безопасности родного дома, и мне от этого хорошо». Эгоизм чистой воды… Разумеется, осознать своего заблуждения она не могла.

А девочкам вместо этого для счастья нужно было всего лишь вкусить этот дух юности. Простые радости жизни…

Фильм пропитан этим духом. Волнительным, робким, чутким. Когда только открываешь для себя мир в его красоте и наслаждаешься этими мгновениями «взрослости», бережно собираешь их…

Фильм красив своей визуальной составляющей. Ох уж эти «урванные» кадры!.. Которые так замечательно иллюстрируют урванные моменты взрослой жизни. Героини похожи на нежные цветы, на них хочется смотреть… Спасибо за атмосферу! Я почувствовала ее на своей коже.

10 из 10

Снаружи — дремотное спокойствие залитых солнцем улиц, внутри — холодный полумрак, окутывающий вытащенное из ванной бесчувственное тело. Сесилия не умерла в тот день, но лучше бы умерла, лучше бы все они сразу умерли, эта стайка лучезарных нимф, молодая поросль во дворе семейства Лисбон, у которого нет будущего, потому что будущего нет у его потомков. Сесилия, Люкс, Бонни, Мэри, Тереза — прекрасные создания полунебесных сфер, которые так легко растлить, замарать девственную чистоту грязными отпечатками грубых лап. Светловолосые головки, острые коленки, разведённые в сторону локотки — казалось бы, портреты сестёр можно описать одинаковыми штрихами. Но нет, приспущенное плечико кофточки Люкс, ножка, балующаяся под столом, игривое подмигивание и чуть резковатый росчерк рта, губами ласкающего алеющий в своей сладости леденец… Каждый жест, каждый взгляд словно преднамеренная провокация, а на деле — очередная фигура в отчаянном танце навстречу вечности.

Они все отличаются по возрасту — пять сестёр, пять шагов безвременья, ведь им так и суждено остаться навечно молодыми. Но какими они были на самом деле, эти сотканные из весеннего дыхания существа? Да и были ли они вообще? София Коппола демонстрирует их лишь в том виде, в каком их наблюдали соседские подростки, причём подростки мужского пола, со всеми вытекающими, и потому история суицидальных девственниц больше похожа на фантазию, облако грёз, принесённое ветром воспалённого, разгорячённого сознания юности. Словно бы в стремлении хоть как-то разнообразить унылую бытность умирающего городка рождаются полумифические-полупрозаические события, оказывающие непосредственное влияние на жизнь окружающих. Подобное сочетание даже наводит на мысль о неестественности происходящего, и на руку этому, возможно ошибочному, впечатлению играет обманчивая фрагментация действия, перескакивающего с некой общей истории семейства Лисбон на яркую, взрывную влюблённость Люкс в школьного плейбоя и обратно, прямиком в объятия строгих, пресных, безыскусных рамок, очерчивающих внутрисемейные границы (не)дозволенного.

Искусственная социальная дистанция, навязываемая зашоренным консерватизмом и упорным, почти репрессивным своеволием матери вкупе с отцовской податливостью играет против пятёрки обречённых девиц, довольно быстро превращающейся в не менее обречённую четвёрку, которой ничем не прорвать вязкость, тягучесть атмосферы заточения, никак не ускользнуть из этого паточного мира. Подростковая зажатость мешает увидеть главное — тот дар, которым обладают героини, их свежесть молодости и её же великую беззаботность. А потому синдром отчуждения и отчаяния, навеянный домашним арестом, постепенно перерастает в нечто, напоминающее ролевую игру — прекрасные принцессы заперты в башне, а соседские ребята мечтают спасти их и затем отправиться на поиски совместного счастья. Навечно сохранённые в спирту мутной памяти, героини приобретают очертания едва ли не жертвенных фигур, павших под напором жестокой действительности. И ведь правда — реальная жизнь в виде бесконечных компромиссов и разочарований оказывается слишком чужда созданиям иных сфер. Идеализм, навеянный мечтательной неопытностью, оказывается лишь пустым вздохом, и всё, что остаётся в итоге — это одиночество в предрассветной дымке на поле игры во взрослую жизнь. Игры, которая оказывается слишком сложна для сестёр Лисбон.

Соседские мальчишки навсегда сохранили их в своей памяти в совершенном, идеальном виде, и зритель вынужден поступать точно также. Коппола откровенна, но в тоже время практически до стерильного деликатна, очерчивая смерть одной каплей крови, раскачивающимися в воздухе башмачками, застывшей в горизонтальном парении фигурой, будто бы отчаянно поддерживающий невесомое тело отец всего лишь учит свою дочь летать. Опьяняющая сексуальность находящейся на излёте нимфеточности героини Данст демонстрируется через незначительные детали, словно бы вырванными из общей упорядоченности кадрами — сияющий взгляд, приподнимающийся в обманчиво неуверенной улыбке уголок рта, скольжение взгляда по нежной шее навстречу впадинке между ключицами… Прикоснись к ней пальцем — и получишь удар током внутреннего эротического напряжения, и плевать, что его обладательнице всего четырнадцать лет.

Коппола скупа на постановочные изыски, но не на визуальные экзерсисы, а потому почти вся эмоциональная составляющая её дебюта передаётся через кадр, умелую расстановку актёров в мизансценах, и лишь одна Люкс затмевает собой всё, потому что она самая совершенная, самая раскованная и самая хрупкая. Пока остальные меланхолично стагнируют в ожидании конца, острые крылья лопаток Кирстен Данст пытаются взмыть в небо, но неизменно падают обратно, навстречу затхлости родного дома, едва слышным соседским пересудам и разъедающей всё на своём пути болезни. Недаром смерть сестёр приравнивается в фильме к гибели вязов — погибла одна и заразила обречённостью других. И нет лекарства, нет спасения в тех кандалах, которые на них навесили родители и которые становятся только тяжелее при каждом ложном движении во имя бунта молодости. Но пройдёт немного времени и все забудут про покончивших с собой школьниц, никто не вспомнит их лица и имена, и лишь соседские мальчишки пронесут сквозь года свои воспоминания, кроме которых, быть может, и не было ничего никогда. Не было никакого семейства Лисбон, не было старого вяза с отпечатком девичьей ладошки, а все скороспелые новости на местном канале — всего лишь торопливый вымысел, ведь кроме фотографий в них нет ничего, что намекало бы на существование девочек.

Посвящается одному замечательному диванному эльфу.

«Сесилии было 13, Люкс — 14, Бонни -15, Мэри — 16, а Терезе — 17».

Когда ты молод, ты думаешь, что можешь контролировать все, абсолютно все. Сознательное лишение себе жизни лишь способ показать это. Иллюзия контроля. Еще не окрепший ум отказывается верить в жестокость и несправедливость окружающего мира. И делает выбор: шагнуть в пустоту навеки…

Шедевр Софии Копполы (у фильма есть все основания называться шедевром) открывает нам тайну подростковой души, дает, подобно четверым соседским мальчишкам, заглянуть за ограду, скрывающую драму взрослых детей. И вся ирония в том, что только этим четверым парням было дело до девочек Лисбон, и лишь они пытались их понять. Ни родители, ни парни, ни соседи не предпринимали хоть что-то, чтобы помочь. Они лишь судили их.

Самая приметная из сестер — Люкс в исполнении Кирстен Данст — персонаж, отражающий все проблемы подростков: неразделенная любовь, запреты родителей, предательство, жажда ко всему новому. Ее история единственная прописана в фильме внятно. Но, в тоже время, она — это обособление всех не только ее сестер, но и все девушек ее возраста.

Эта картина очень гармонична. Каждый элемент расположен на своем месте. И, переплетаясь, маленькие частицы создают атмосферу фильма, которую нельзя не почувствовать.

Этот фильм невозможно пересказать или запомнить, его нужно прочувствовать. После просмотра у Вас наверняка останется в душе осадок, который будет бредить Ваш разум еще пару дней. и я уверена, что трагедия пятерых сестер еще долго будет жить у Вас в сердце, вселяя веру в то, что уйти, это не единственный выход.

9 из 10

Давно порывался написать рецензию на этот фильм, да всё как то не получалось.

Посмотрел его ещё в 2005 году из-за любопытства, по телевизору. Фильм вышел в 1999 году и о нем рассказывали как раз в то время, когда он появился, в обзоре на Первом канале. Тогда на него не обратил внимания, да и ни к чему это было. Тогда больше нравилась фантастика и боевики со Шварценеггером. И вот весна 2005 года, последние школьные каникулы и я решил глянуть. Подумал, если не понравится, то переключу. Тем более, наличие в актерском составе Джоша Хартнетта подкупило.

Теперь непосредственно о фильме.

Начало было нудным и вялым, тягомотина какая-то подумал я. Голос за кадром унылый, уставший и не обещающий ничего хорошего. Так и получилось.

Кино трагичное и в нём море страданий, которое, увы, не успокоить.

Некоторые зрители наивно ставят в центр внимания самих девочек, их несчастную жизнь в родительской клетке. Дескать, родители-деспоты во всём виноваты. Но покончили с жизнью не родители, а эти девочки. Так, что тут ещё нужно посмотреть, кто кого круче в этом противостоянии. Понятно, что любые вменяемые родители стараются оградить своих детей от тлетворного влияния этого мира. Ну просто в данной ситуации родители, а конкретно, мать подавляла девочек в тиранической форме. А отец всего лишь был на посылках, так сказать, не имел собственного голоса.

Вернемся обратно.

Если быть повнимательнее, то в самом начале можно понять, что рассказ обо всей этой душеисчерпательной истории идет от лица мальчиков. Не потому, что мальчики круче девочек. Девочки и их семья в этом фильме — фон.

На протяжении недолгого времени парни рассказывают о своей чистой юношеской любви к этим девочкам, о мечтах, связанных с ними.

И постепенно этот фильм втягивает. Ты становишься как бы свидетелем событий из 70-х. На твоих глазах происходит самоубийство Сесилии — младшей из сестер Лисбон.

Потом вроде бы жизнь приходит в норму. Появляется Трип Фонтэйн — местный Казанова, разбиватель женских сердец. Влюбляется в Люкс Лисбон, самую красивую из всех девочек Лисбон. Далее мы видим школьный бал, вечер, который в жизни каждого из нас в большинстве был. И мы думаем, что это начало красивой истории, великой любви, но не тут то было. Трип добивается своего и уходит с футбольного поля, бросив Люкс. В общем то это и стало кульминационной точкой в фильме. Зачем он ушёл? Разочаровал зрителей. Опять камень в мужской огород — все иужики-сволочи — скажет опять какая-нибудь списанная красавица. Насчет Трипа конечно да, верно — он — сволочь. А как же те безмолвные парни, рассказчики, наблюдатели, как быть с ними? Они, что, тоже такие? Вряд ли.

Но дело сделано. Ночь любви провели только Люкс и Трип, а от матери за вечеринку досталось всем. Капитально. Школьный вечер провален. В школу больше не пойдет никто. И музыки не будет. Все пластинки в топку.

Мальчики-рассказчики стараются как могут, звонят сестрам Лисбон по телефону, ставят им опять же по телефону Bee Gees, Todd Rundgren, Gilbert O`Sullivan. И вроде становятся ближе к мечте. Скоро они украдут сестер и поедут с ними путешествовать всей компанией. И наконец план побега из родительского дома составлен. Парни приступают к его реализации. Пробираются к ним в дом, а они… Уже мертвы. Покончили с собой. Почему? Зачем? Эгоистки. Ответ очевиден — они не любят этих мальчиков. Им не сравниться с Трипом.

А дальше мы видим руины, всё, что осталось от юношеский любви — зелёный туман, глубокое похмелье, циничное осуждение обывателей.

Ах да, я забыл, это Детройт детка, разваливающийся автомобильный город-гигант. Всё совпало.

В финале мальчики говорят -… Дело не в том, что они были слишком юными или то, что они были девочками, просто мы любили сестер Лисбон всем сердцем и не забыли о них на следующий день… Жаль, что никогда уже не вернуть времена такой вот странной юности… Дословно уже не помню. Да это и не важно. Главное — смысл.

Интересно, кем они станут в будущем и как у них сложатся отношения с женщинами. Надеюсь, они нашли свою любовь, они это заслужили.

Кем быть — Трипом Фонтэйном или безмолвным страдальцем? Каждый решает сам для себя. А девушки любят Трипа.

Сильное кино, до него нужно дорасти, но не каждый через это проходит.

София Коппола — молодец и актеры тоже.

It`s just a silly phase I`m going through

10 из 10