Враг государства (1998)

'Враг государства' - это представитель старой школы боевиков. В таких картинах не место томным взглядам, бесконечным диалогам и сопливым сценам. Здесь царит экшен, драйв, постоянная погоня, адреналин и конечно же щепотка политического детектива.

Если кратко по синопсису, то достаточно успешный и ушлый адвокат Роберт Дин (Уилл Смит) оказывается не в том месте и не в то время. По случайному стечению обстоятельств в его руках оказывается улика, которая может знатно подпортить репутацию одному 'не чистому на руку' политику. И ничего не понимающий главный герой начинает борьбу за свою жизнь против 'всевидящего ока прогресса' и парочки агентов секретного ведомства.

Сюжет 'Врага государства' очень лихо закручивается. Ты буквально не успеваешь втянуться, как Уилл Смит уже вовсю бегает, то от камер, то от агентов, то от вертолета. И знаете, это круто! Фильм постоянно держит в напряжении. И ты вместе с главным героев пытаешься скрыться от погони и понять, что вообще происходит.

Съемка для 1998 года достойная. Фильму больше 20 лет, но это практически не чувствуется. Очень круто показаны все гаджеты, с помощью которых правительство следит за своими гражданами. Невольно задумываешься, что прогресс то не стоит на месте и что сейчас следить за тобой еще проще. Атмосфера 'гонки' через экран передается и зрителю. Начинаешь сопереживать Уиллу Смиту, да и остальным героям, попавшим под раздачу.

К слову, молодой Уилл Смит великолепен. Он отыгрывает свою роль на 150%! Также как и Джин Хэкмен, Джон Войт. Отдельно был рад увидеть Лизу Боне. Практически все актеры на своих местах, никто 'не мазолит' глаз.

Саундтрек хороший, не то чтобы после просмотра фильма вы захотите добавить его в свою коллекцию, но со своей задачей он справляется на ура.

К сожалению или к счастью, есть и за что поругать 'Врага государства'. Все-таки излишний экшен, где больше 2 часов экранного времени, сильно выматывает. Я иногда искал передышки от такого напряжения, но все что мог позволить мне фильм, это минут 5 отдыха и давай по новой. Еще постоянно задаешься вопросом, а Роберт Дин действительно обычный адвокат? Или может он какой-то Бэтмен без костюма. Потому что так виртуозно убегать, обычному адвокату явно не под силу. Плюс сильно раздражала жена Дина, в исполнении Реджины Кинг. Откровенно, персонаж от нее был противоречивым. И я не особо понимал, как главный герой мог выбрать ее, а не ту же Лизу Боне.

Как итог, фильм получился добротным боевиком, который звезд с неба не хватает, но и не проседает на фоне конкурентов. А в 2024 году это даже, как глоток свежего воздуха! Таких боевиков нынче не делают. Must watch!

7 из 10

Фильм фантастически крутой и совершенно невероятный по степени осведомлённости автора в теме, особенно когда смотришь его из 2020 года. Фильм — разоблачение. Фильм — предупреждение. Такой фильм мог появиться только до 11 сентября 2001 года, когда у людей ещё была гарантируемая государством презумпция невиновности. После — её потеряли все люди планеты, все стали априори подозреваемыми в терроризме. И то, что этот фильм появился, сегодня кажется странным просчётом власти. В фильме Тони Скотта 1998 года мы видим, как государство в лице директора АНБ старается лишить граждан их права на частную жизнь. По тому, как это показал Тони Скотт, мы понимаем, что государственная задача имеет стратегическую важность. А в таком случае её достижение — это вопрос цены. Благополучный финал фильма отражает лишь благодушные надежды. Через какие-то два года закон о контроле над гражданами будет принят без лишних административных процедур и проволочек. Уже никто не сможет государству возразить. Цена будет такова, что от его предложения никто не сможет отказаться. По сравнению с этой ценой убийство какого-то несговорчивого конгрессмена, или нескольких попавших под руку обывателей в этом политическом триллере покажутся уже анахронизмом.

Фильм для своего времени необычайно смелый и осведомлённый. Кроме всего прочего очень некомплиментарно показывает роль айтишников в преступной возне государства. Айтишник — это герой нашего времени. Это люди, стоящие сегодня на острие прогресса. В фильме их психопатическая готовность участвовать в любом беззаконии заказчика приводит в ужас. Правда жутко, если мир двигают вперёд такие герои. Учитывая, что программа АНБ Призма (разоблачённая в 2013 году Сноуденом) даже после 11,09 была совершенно секретна, государству не должен был понравиться фильм «Враг государства». Разве что списали компетентность авторов на богатую фантазию. И всё же необъяснимая смерть Тони Скотта в 2012 году, официально считающаяся самоубийством, не позволяет считать это дело полностью ясным.

9 из 10

Джерри Брукхаймер — один из влиятельнейших продюсеров Голливуда, во всяком случае, в то светлое время, когда кинобизнес еще не был похоронен бесчисленными супергеройскими штамповками киновселенных DC и Marvel с ряженными американскими героями. Именно Брукхаймер подарил миру «Пиратов Карибского моря», «Сокровище нации», «Ученика чародея», «Одинокого рейнджера», «Плохих парней» и многие-многие удачные блокбастеры. Но не только сотрудничество с Диснеем и Майклом Бэем так плодотворно влияло на бизнес Брукхаймера и обстановку в Голливуде в целом. При анализе его карьеры складывается впечатление, что он умудряется найти потенциальный кассовый хит даже когда его еще нет на бумаге (в виде сценария). И вот, «Враг государства» (Enemy of the State, 1998) является редким примером умного боевика и в то же время примером успешного взаимодействия Брукхаймера с мастером остросюжетного боевика Тони Скоттом.

«Враг государства» — не столько боевик в привычном его понимании, сколько «фильм-погоня», задолго до Пола Гринграсса и Эдварда Сноудена заявивший о злоупотреблении полномочиями американскими спецслужбами. Собственно, кто здесь главный враг становится понятно с первого же кадра, когда по приказу директора Агентства национальной безопасности убивают единственного поборника демократии, выступающего против конституционных поправок, принимаемых в интересах спецслужб, но ограничивающих права и свободы граждан. Убийство записывается на видео, а пленка чередой случайных событий оказывается у молодого юриста, которого играет Уилл Смит. И вот по пятам протагониста уже идут коварные сотрудники спецслужб, создающие ему кучу проблем на ровном месте чтобы получить опасный для руководства компромат.

Всесилие и коварство специальных служб демонстрируется системами глобальной слежки (о которых «Враг государства» фактически первым в Голливуде заявляет), умелым манипулированием СМИ и помещением главного героя в искусственно созданные ситуации, контролируемые конторой, а также неустанным наблюдением вездесущих агентов нацбезопасности. Фактически, «Враг государства» оказался фильмом-предсказанием последующих многие годы спустя откровений Сноудена. Фильм частично напоминает киносериал о Джейсоне Борне, только менее динамичный и более интеллектуальный с поправками на то, что спецслужбы не менее жестоки, а главный герой простой гражданин, а не профессиональный киллер. В то же время эта разница скорее играет на руку «Врагу государства», ведь здесь за главного героя действительно переживаешь.

Бюджет в 90 млн $ по меркам Голливуда конца девяностых — очень не малые деньги, большинство которых, видимо, ушло на гонорары актеров и экшен. И действительно, возможности всесильных коррумпированных спецслужб тут показывают во всей красе. Полномасштабная охота и слежка за главным героем огромным персоналом самой технически оснащенной радиоразведки в мире очень впечатляет наряду с тем, как талантливо и хитро (во всяком случае, по мнению сценариста) американские силовики подставляют героя, компрометируя его перед семьей и коллегами. Кроме того, местные спецагенты совершенно плюют на закон, когда надо в своих интересах проникнуть в чужой дом или убить пару-тройку граждан США, жизнями которых по идее так дорожат государственники. Кроме этого всего, фильм радует впечатляющими автомобильными и иными погонями, ведь пальбы в кадре практически нет. Стоит также похвалить и визуальную составляющую картины -оператор выхватывает главных звезд на фоне довольно симпатичных пейзажей городских джунглей, да и возможности АНБ, конечно, впечатляют.

Что касается актерского состава — Уилл Смит, в то время бывший в самом начале своей актерской карьеры, сыграл одну из лучших своих ролей в развлекательных блокбастерах — его страху и растерянности действительно веришь, он уверенно смотрится как в нелепых, так и смертельно опасных ситуациях, в которые попадает по милости своих преследователей. Джин Хэкмэн в образе помощника главного героя понравился, но ничего сверходинарного — обычный герой Джина Хэкмэна в обычном боевике. Зато порадовал комик Джэк Блэк в роли технаря, а также Барри Пеппер и Скотт Каан в образах оперативных агентов АНБ и головорезов, охотящихся на бедного адвоката. Джон Войт в роли директора АНБ — типичный грязный политик, возглавляющий серьезную госструктуру вроде коррумпированных шишек из ЦРУ в «Борниане». В общем, обычный злодей, коих отец Анджелины Джоли играл неоднократно, но такой мерзавец фильму и был необходим.

Само кино представляет собой типичный боевик конца 90-ых — начала нулевых вроде того же «Рекрута». Только намного более захватывающий. И здесь все играет на руку зрелищности и увлекательности фильма, ведь «Враг государства» с первых кадров себя зарекомендовал как напряженный и параноидальный триллер, а, забегая на 20 лет вперед, можно с удивлением обнаружить, что во многом фильм оказался пророческим, а в поджанре детективных триллеров о коррумпированных спецагентах он вовсе выступает родоначальником.

7 из 10

Еще в далеком 1998 говорили о законе прослушивания, И лишь спустя 20 лет вышел пакет яровой у нас. Этим я хочу сказать, что фильм никак нельзя актуален в наше время особенно для нас.

Мне всегда нравился Уилл Смит, он умеет играть обычного человека. В фильме «Я легенда» помимо мужественности у него чувствовались также ещё сентиментальномть и ранимость. В «Людях в чёрном» помимо крутости агент ещё смешной и неряшливый. А здесь типичный крутой адвокат, попадая в логово мафии, имея при себе важный компромат на них, он всё равно попадает под их ауру, его глаза начинают бояться. Настоящий актер без надменной голливудской брутальности!

Другому герою, безобидному любителю пофотографировать уточек на озере, попадает в объектив очень ценная запись убийства важного политика, который всегда был за сохранение конфиденциальности. Правительство, будучи замешанныс в этом, пустила все свои силы, чтобы найти его. Но во время погони фотограф успел передать свою запись случайно встретившемуся на пути адвокату.

В то время как испуганные члены правительства рвут на своей голове волосы в поисках кассеты, ничего не знающий её обладатель отпускает весёлые шуточки и живёт спокойной жизнью.

Ровно половину фильма главный герой совершенно ни о чём не подозревает, пока всё правительство взбудораженно гоняется за ним, а он наивно предполагает, что виной всех его неудач является дело рук мафии или даже детский вандализм. Очень интересный ход авторов картины обводить своего же персонажа вокруг пальца. Это становится похоже на «Один дома», только вот «чернокожий Кевин» ничего не подозревает о «липких бандитах».

Экшэн начинается на втором часу, но это время пролетит очень быстро. Честно говоря, составляющие от боевика и погонь здесь откровенно проседают. Для сравнения возьмём фильм «Без лица», который я очень кстати посмотрел вчера. У них совпадают жанры, одинаковое время создания, абсолютно одинаковый бюджет и равные кассовые сборы. Да вот только сама реализация здесь явно хуже… Но всё равно для ознакомления один разочек вам посмотреть этот фильм следует.

6 из 10

Сейчас уже подобные боевики надоели, постоянно создатели дают героям немыслимые возможности, показывая никчёмное правительство и коррумпированных властей. Фильм с Уиллом Смитом не относится к ошеломляющему событию, хотя показаны печальные вещи, но стоит определённого внимания. Опять же, проверка временем сделала из актуальности и новаторства банальщину и немногословность.

Кадры системы спутникового наблюдения в начальных титрах вызвали отрицательную реакцию. Превосходство спутникового наблюдения и факт того, что властям всё известно о каждой личности, играют ключевую роль в фильме, но съёмки сверху и наведения точки над объектами выполнены слишком пафосно и, в тоже время, слишком по-детски. Зато интрига не заставляют себя долго ждать — убийство, которое должно было пройти без свидетелей (ну да, в центральном парке днём, без свидетелей, ага!).

Сюжет не тянет с мотивами злодеев, а сразу даёт зрителю картинку о беззаконии и широких возможностях отрицательной стороны. Интерес появляется, когда данное преступление случайно оказывается записанным (да неужели!), и об этом узнают плохие дяденьки. Вот оно, вот оно во всей красе полное отсутствие защиты, безопасности. Все возможное государственные агентства становятся доступны плохишам. Замазать такое пятно «удачного» стечения обстоятельств помогает то, что враг то не абы кто, а личность довольно известная публике.

Вопросы политики нужны только для второстепенного развития, на деле же есть улики, а их надо ликвидировать. Поэтому ловко в ход вводят Врага государства в лице ничего не подозревающего Смита. Что, что, а отыгрывать Биг Уилл может. После того, как персонажа немного помассировали, представили публике, наступают сложные времена. Вот, чем хорош фильм. Несмотря на однообразные сюжеты других проектов, нет грани, нет знания того, что может быть дальше, и где остановятся злодеи, и остановятся ли.

Весьма гуманно (для зрителя) главный герой не сразу понимает, чем привлёк к себе такое внимание, отчего попытки забрать информацию строятся на предположениях и пока ещё мирными методами. Игра в «кошки-мышки» началась. Сюжет бросает беднягу Уилла в семейные скандалы, в передряги на работе, в конфликт с друзьями и достаточно трепет в состоянии негодования.

Та часть картины, где зритель в курсе происходящего, а главный герой нет, накидывает переживания и готовит почву для внезапной правды по ходу сценария. Враг государства — это словосочетание можно применить сразу к двум лицам: герою и злодею. Первый, потому что на него охотится вся мощь США; второй, потому что после получения улик, сможет не запятнать своё имя и поможет прийти к подписанию закона о сетевом контроле за всеми гражданами страны, а может и всего мира. Планы, как говорится, грандиозные, да только Уилл Смит не был бы Уиллом Смитом, если бы не придумывал пути отхода.

Внезапные союзники, словно порталы по прохождению сюжета, ускорению событий открывают глаза бедняги и показывают зрителю иные аспекты фильма. Хорошо сняты попытки наладить контакт с родными и, в тоже время, скрываться от Ока Государства. Ближе к финалу уже начинаешь оценивать картину не так, как подобные проекты. Ведь даже если каркас одинаковый, то материал на нём всё равно различный. Динамичный боевик про человека, который всеми силами пытается показать людям правду и остаться в живых. Это хорошее, лёгкое кино, которое набирает интригу в процессе показа и выдаёт отличный квестовый сюжет, хоть и с предсказуемыми деталями.

Помимо Уилла Смита картину украсили такие мастера, как Джон Войт и Джин Хэкмен, а на второстепенных планах светятся Барри Пеппер, Джейк Бьюзи и Джек Блэк.

На мой взгляд этот фильм является одним из лучших в режиссерской карьере Тони Скотта. Просто потому что это чертовски зрелищный и драйвовый боевик, который не позволяет ни на минуту расслабиться зрителю. Уже с самых первых минут и до конца фильма находишься в ожидании какого-то подвоха и даже финальные кадры дают понять, что режиссер приготовил зрителю еще какой-то сюрприз.

«Враг государства», вышедший на экраны в 1998-м рассказывает о сфере компьютерных технологий, благодаря которым что в конце ХХ века, что сегодня можно делать практически все. В первую оередь это касается контроля над сферами деятельности и жизнью граждан. Главный герой — преуспевающий адвокат и почти порядочный семьянин Роберт Клэйтон Дин (Уилл Смит) получает в свое распоряжение одну вещь, которая круто меняет его жизнь и плодит трупы вокруг Дин с впечатляющей скоростью. Его семейная идиллия летит коту под хвост, а сам он становится объектом преследования спецслужб, которые намерены сохранить грязные секреты втайне ото всех и не остановятся ни перед чем, чтобы этот план удался. Задействова все имеющиеся ресурсы (а их в распоряжении героя Смита оказывается не так много) главный герой начинает свою борьбу с собственным правительством, которая должна закончиться поражением подобным гибели одних или смертью самого Дина.

Тони Скотт не был бы Тони Скоттом если бы не добавил динамики картинке всего фильма. Кадры сверху, словно сделанные или спутником, или беспилотником, фиксирующим все что только можно, характерные считыванию информационного кода звуки, резко меняющее направление движения изображение, вспыхивающее ярким семафорным светом или же напротив затухающее, словно фотограф накрывает объектив крышкой — все это неотъемлемые атрибуты кинолент этого славного режиссера и именно они добавляют на первый взгляд простому изложению событий остроты и зрелищности.

Еще один незаменимый атрибут фильмов Скотта — потрясающий подбор актеров. «Враг государства» не исключение. Уилл Смит, Джин Хэкмен, Джон Войт, Барри Пеппер, Джейк Бьюзи, Скотт Каан, Джек Блек, Джейми Кеннеди, Джейсон Ли, Грант Хеслов, Сет Грин, Филипп Бейкер Холл, Том Сайзмор и даже Гэбриел Бирн пусть в эпизодической, но все же роли. Сложно представить, где еще можно увидеть такое количество известных имен, но «Enemy of the State» таким подбором похвастать может. Причем Тони Скотт привлек в свой проект как людей с громким именем, как Войт и Хэкмен или Гэбриел Бирн, отлично отыгравший в «Обычных подозреваемых», так и восходящих звезд (Уилл Смит, Джек Блек) или же тех, кто успел проявить себя в популярных молодежных фильмах (Джейми Кеннеди и учатие в первых двух «Криках»).

По своему содержанию «Враг государства» представляет великолепный шпионский боевик с элементами политического триллера. Эффектная и драматичная завязка раскручивает события с невероятной скоростью, не позволяя дальнейшему действию провисать, и держит тон на заданном уровне. Не берусь утверждать, что те примочки и фишки спецслужб, которые показаны реально существуют (например возможность поворота изображения и просмотра предмета под другим углом), но то, что демонстрирует Тони Скотт подается настолько реалиситчно и правдоподобно, что в такие способы ведения операции невольно начинаешь верить. Здорово поставлена и показана здесь также слежка за объектом при помощи жучков, а также преследование, когда один оперативник, если теряет объект из вида, успевает передать его координаты напарнику и преследование поддерживает высокий темп. Другими словами, режиссер наглядно дает понять, что спецслужбы оснащны по последнему слову техники новейшими разработками и имеют в своем штате высококлассных специалистов, знающих толк в своем деле.

Наряду с остросюжетной шпионской темой здесь находится место и легкой комедийной составляющей, и драме, вытекающей из взаимоотношений двух супругов, в жизни которых есть определенные проблемы, связанные с любовнм треугольником.

«Враг государства» — классное кино. На самом деле, если вы его до сих пор не посмотрели — вам это стоит сделать. Фильм зрелищный, хорошо поставленный, красивый по части картинки и не позволяющий заскучать ни в одну из своих 140 минут.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Убийство президента США Джона Кеннеди, «уотергейтский» скандал и прочие политические неурядицы, обрушившиеся на западный мир в 60—70-х годах, подстегнули к развитию жанр политического триллера, который получил широчайшее развитие как в литературе, так и кинематографе. Публика, пребывающая под сильнейшим впечатлением от происходящих событий, желала продолжить сей своеобразный банкет для души, чем и воспользовались творцы по всему миру. В 1962 году режиссер Джон Франкенхаймер поставил свой знаменитый триллер «Маньчжурский кандидат», с которого и начинает вести летопись жанр, с каждым годом набирающий все сильнейшие обороты. Инициативу Франкенхаймера перехватил Фред Циннеман, поставивший «День шакала», повествующий о покушении на Шарля де Голля. Не менее знаменитыми получились картины «Три дня кондора» и «вся президентская рать». Пытаясь заглянуть за кулисы большой политики, творцы неоднократно поднимали с глубин сложные, неоднозначные вопросы и порой им даже удавалось вместить в свои произведения толику документальности, ранее скрытой от широкой аудитории. С годами жанр политического триллера разительно преобразился, стал заимствовать детали из других кинематографических направлений и постепенно превратился в основу для крепкого, напряженного зрелища, заигрывающего с эффектным экшеном, без которого более не обходится ни один конфликт. Последующие после «Всей президентской рати» фильмы уже сложно назвать политическим триллером в чистом виде, и тем не менее это не означает, что среди них нельзя отыскать интригующие вещи, способный и развлечь, и заставить задуматься.

Поставив несколько уверенных боевиков и парочку драм, режиссер тони Скотт наконец-то смог сравняться по части уважения и влияния со своим старшим братом Ридли, некогда покорившем Голливуд вместе с «Чужим» и «Бегущим по лезвию». Тони Скотт никогда не скрывал своей любви к активному экшену, однако при этом не забывал о том, чтобы придать ему осмысленности и крепких мотивов. Набив руку на многих жанровых произведениях, режиссер решил попробовать свои силы в политическом триллере, обыгранном в современных реалиях, понятных и притягивающих зрителя самой разной возрастной категории. снимать сложную много ходовую игру с обилием диалогов и минимальным действием Скотту явно не хотелось, в чем его активно поддерживал продюсер Джерри Брукхаймер. На пару товарищи решили соорудить зрелищный боевик, обаятельно обыгрывающие старинные мотивы политического триллера на новый лад. И подобной подход к делу принес наилучшие плоды, так как картина «Враг государства» получилась одним из самых востребованных зрелищ целого десятилетия, заставляющая зрителей искоса посматривать на сильных мира сего, а заодно мотивирующий уделить куда больше внимания собственной безопасности, ведь иногда настоящая опасность приходит не с исламскими террористами, а вместе с людьми в черных костюмах и плащах, которым нет дела до того, что вы желаете.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с успешным молодым адвокатом Робертом Клейтоном Дином (Уилл Смит), которому придется на собственном примере ощутить всю безвыходность ситуации, когда за тобой без суда и следствия гоняют родные спецслужбы, подчиняющиеся одному-единственному человеку, для которого дорога к поставленной цели не имеет никаких препятствий. Готовясь отметить рождественские праздники в теплой семейной обстановке, Роберт вовсе не ожидал встретить на улице эксцентричного старого знакомого, за коим гонится кто-то неизвестный. Непродолжительное общение так и могло забыться в тот же день, если бы товарищ не передал герою бесценную запись, на которой видно как директор АНБ Томас Рейнольдс (Джон Войт) убивает неугодного сенатора, отказывающегося протолкнуть идеи тотальной слежки за американскими гражданами. А так как пленки имеют силу подорвать веру не только к АНБ, но и всей системе власти, их возвращение становится для Рейнольдса первостепенной задачей. Его бойцы не бояться марать руки в крови, устраивать пытки и наседать на всех, кто отделяет их от цели. В какой-то момент осознал это и Роберт, однако ввязавшись в противостояние с АНБ он твердо намерен победить несмотря на все риски, что возникают у него на пути.

Соединенные Штаты, как никакая другая цивилизованная страна, подвержена атакам террористов и преступников всех мастей из-за своей бескомпромиссной политики и культурной интервенции в иные страны нашей планеты. В связи с этим на протяжении не одного десятка лет сенаторы и прочие государственные мужи рассуждают о необходимости полного контроля над обществом, дабы преждевременно отвернуть катастрофу разрушительных масштабов. Вместо с тем, вмешательство в личную жизнь граждан грозит сменой демократического устройства на тоталитарный режим, чего Америка также не может допустить. Два противоборствующих лагеря до сих пор не перестают вести спор, чем и воспользовались Тони Скотт и Джерри Брукхаймер. Воспользовавшись бесконечными дебатами политиков, они вывели их на совершенной иной уровень, явив зрителям истинное лицо чиновников, требующих к себе расположение. Конечно, сюжет «Врага государства» нельзя назвать воистину многогранным исследованием, поднимающим щекотливые, скользкие темы в мельчайших подробностях, однако развлекательный блокбастер со знаковыми актерами и огромной рекламной поддержкой продела огромную работу, с которой не сравниться эффект от показа сотни документальных фильмов-расследований и независимых триллеров. Создатели подогрели напряжение до самой высокой отметки, бросали нам притягательную затравку, зародили сомнение и погнали дальнейшую историю на скоростях, исключающих любые остановки.

Во «Враге государства» одну из лучших ролей в экшен-карьере отыграл Уилл Смит, успевший разобраться с инопланетянами в «Дне независимости» и остановивший грозного монстра в «Людях в черном». Под творческой опекой Тони Скотта, Смиту не довелось разъезжать по городу с автоматом наперевес или вести истребитель по каньону, однако его образ получился весьма занимательным. В первую очередь порадовало то, что Роберт Клейтон Дин не подготовленный боец, а обыкновенный американский обыватель с доходом выше среднего уровня. Такой человек понятен аудитории, она может себя с ним ассоциировать и в действительности переживать за исход его приключений под градом пуль. Смит не пытается показать своего героя с лучшей стороны, он не превращается в неуязвимого сверхчеловека и это по-настоящему подкупает. А чтобы успехи Роберта не казались чем-то невероятным, к нему приставляют ветерана спецслужб Эдварда Лайла в исполнении Джина Хэкмена. Сварливый старик просто необходим истории на определенном этапе развития, и стоит отметить, что его появление привносит в картину тот самый привкус политического триллера, который после хладнокровного вступления стал постепенно теряться за шквалом экшен-сцен. В свое время Хэкмен имел честь работать с Фрэнсисом Фордом Копполой над фильмом «Разговор», в коем описывались тревоги и страхи человека из сферы прослушивания, так что во «Враге государства» актер словно завершил то. что начал давным-давно.

В итоге хочу сказать, что «Враг государства», это лучший из возможных симбиоз политического триллера с бодрым зрелищным боевиком. Тони Скотт заставил все составляющие своей истории заиграть в едином ансамбле, от чего его фильм совершенно не стареет. Так что со всей уверенностью желаю вам самого интригующего просмотра.

10 из 10

Кинематограф всегда был одержим теориями заговоров, подпольными интригами политиков и спецслужб. Лент об этом выходило очень много и одну из самых примечательных снял мастер остросюжетных боевиков Тони Скотт. Картина снятая в далеком теперь уже 1998 году, поднимала проблемы более актуальные и волнующие человечество в наши дни. А потому она вызывает дополнительный интерес.

Перед нами остросюжетный политический триллер. Включающий в себя элементы криминального боевика, детектива и драмы. Здорово подкрепленный отменным чувством юмора. Присутствуют все атрибуты жанра. Погони на автомобилях, классно поставленные перестрелки и трюки. Экшен самого высокого уровня.

В центре сюжета простой адвокат, который совершенно не связан с политикой и ничего не подозревающий о закулисных интригах в высших эшелонах власти. Случайно к нему попадает видеозапись с компрометирующими для спецслужб материалами. Вот тут и завертелось всё на полную катушку. Вообще авторы фильма поднимают серьезную тему паранойи, где никому нельзя доверять, а любая камера и объектив воспринимаются как средство для слежения. И это мы можем наблюдать не только в этой картине, но и в реальной жизни.

Помимо отлично выполненной визуальной части, хочется отметить музыкальное сопровождение композиторов Гарри Грегсона Уильямса и Тревора Рэбина. Все эти компоненты удачно дополняют и без того хорошую ленту.

Уилл Смит в то время находился в самом рассвете сил. Это одна из самых успешных его лент. Здесь его персонаж не супергерой спасающий планету, а простой семейный человек, который по злому стечению обстоятельств оказался в сложной ситуации, где спасение ждать не откуда и приходится полагаться на свои силы. В ленте задействованы такие ветераны кинематографа как Джин Хэкмен и Джон Войт. Здесь они находятся по разные стороны баррикад. И оба выглядят замечательно. В фильме вообще много известных актеров. Хочется выделить Барри Пэппера, Габриэля Бирна, Джейка Бьюзи и Тома Сайзмора. Все демонстрируют качественную актерскую игру, даже несмотря на вторичные роли.

Враг государства это зрелищный, очень динамичный, интригующий и напряженный политический триллер — боевик. С интересным и проработанным сценарием, поднимающий весьма актуальные для современного общества проблемы. С крепкой режиссурой и прекрасными актерами. Да с недостатками, но безусловно заслуживающий внимания.

7 из 10

Агенство национальной безопасности узнает время по твоим часам!

18 лет прошло с момента выхода в прокат «Врага государства», а актуальность, затронутой в фильме темы, только возросла, и, самое печальное, продолжает раскачиваться маховик тотального контроля над жизнью простого люда, сильными мира сего. Разве не это отличает хорошее кино от плохого? Именно это! Картина Тони Скотта жива, живет, и будет жить!

Актуальность актуальностью, но мы то с Вами знаем, как можно «убивать» даже идеальный сценарий. Чего же получит зритель от просмотра «ВГ»? В первую очередь — динамичный, закрученный в спираль сюжет, бодрый саспенс и великолепную атмосферу.

Хочется отдельно отметить актеров и их героев. Помимо целостности персонажей, вы не увидите глупой экспрессии, нелогичных поступков и просто лишних сцен. И что самое важное, происходящему на экране хочется верить! А ведь сегодня так мало такого рода кино, где поступки персонажей логичны, где сюжет не высосан из пальца, где от экшена не устаешь, а от диалогов не тянет в сон.

Вот только два вопроса, наверное, не дадут мне покоя никогда: как простому адвокату так ловко удавалось ускользать от оперативных групп АНБ и ЦРУ, еще до появления престарелого Джеймса Бонда? Или в такие структуры принципиально попадают те кто медленнее бегает, хуже стреляет и туго соображает? Ну и второй вопрос: если еще в конце века, любую запись с камеры наружного наблюдения можно было, при стократном увеличении, просматривать в формате HD, да еще и крутить это изображение в 3D формате, рассматривая с разных ракурсов, то, видимо, сегодня спецслужбы, при желании, способны взорвать меня изнутри с помощью съеденного чизбургера.

8 из 10

Ещё вчера Роберт Клэйтон Дин был преуспевающим юристом с безукоризненной репутацией, а уже сегодня он — сомнительная личность, за которой тянется длинный шлейф из преступлений и злодейств, а всему виной — случайный компромат, улика, способная «схватить за жабры» амбициозного, высокопоставленного чиновника с далеко идущими, но не чистоплотными планами. И вот уже за Дином пускается вслед целая стая цепных псов из Агентства Национальной Безопасности, с ног до головы обвешанная автоматическим оружием и современными передовыми технологиями по надзору, поиску, контролю и прослушке. И плевать на то, что преследуемый невиновен. В этой бешеной гонке обыкновенному юристу не победить и просто не выжить, пока руку помощи ему не протянет тот, кто знает подноготную работы спецслужб не понаслышке…

Иосифу Виссарионовичу Сталину, великому вождю, учителю коммунистической партии и советского народа принадлежат слова, впоследствии ставшие крылатыми «Нет человека — нет проблемы». И пусть, как выяснится позже, авторство этих слов будет подвергнуто сомнению, сути это не меняет: обыкновенный человек всего лишь хрупкий винтик, безвольный элемент в общей государственной системе и в любую секунду может легко погибнуть под жерновами неуступчивой правительственной машины, стоит только первому встать у той на пути. Крепкий режиссёр-ремесленник, автор целого ряда культовых лент и настоящий корифей развлекательного жанра Тони Скотт, совершенно неожиданно покинувший этот мир в августе 2012 года, в конце 90-х снял симпатичный, технически даже сейчас безупречный, драйвовый и практически с первых секунд безапелляционно завладевающий нашими глазами и разумом политический триллер — «Враг государства». Кроме того — это чуть ли не последняя работа Скотта-младшего, снятая по лекалам «старой школы», после которой английский режиссёр ударится в эксперименты с видеорядом и монтажом, пестрящими цветовыми кислотными изысками, хаотичным операторским ритмом и рваной стилистической компоновкой отснятого материала. А мы в сухом остатке получим мощный остросюжетный фильм с околодетективной фабулой и крепкой сюжетной основой, где динамика событий, подобной плавно разжимаемой пружине, возрастает с каждой секундой. Главенствующая идея картины: правительство, ведя борьбу с терроризмом, будет повсеместно использовать современные технологии для сбора разведданных, слежки за потенциально-опасными субъектами и последующего предотвращения преступлений, терактов и других деяний, угрожающих жизням мирных граждан. Казалось бы, всё вышесказанное направлено исключительно только на наше благо. Но где гарантия, что конкретная, наделённая практически неограниченной властью, личность не направит эти возможности, знания и ресурсы против ни в чём неповинного (но неугодного тому) человека? Слишком велик соблазн воспользоваться секирой, когда взор Фемиды и очи закона направлены в другую сторону. Безнаказанность порождает вседозволенность.

Центральная роль отдана ушастому губошлёпу и просто обаяшке с большой буквы Уиллу Смиту и не то чтобы он с нею не справился, но и не завалил, а по-настоящему верх своих актёрских возможностей он продемонстрирует лишь три года спустя у Майкла Манна, в биографической драме о Мохаммеде Али. Тут же он, как зайчик из рекламы батарейки «Энерджайзер», скачет из угла в угол весь фильм, демонстрируя хорошую «дыхалку» и подтянутую фигуру. А более и не надо. Здесь куда значительно интереснее выглядит герой Джина Хэкмана — его персонаж и является элементом (пусть и бывшим) вышеупомянутой системы, борющейся с государственными врагами, внешними и внутренними, но его слова и позиция отображают сущность работы внутри спецслужб — каждый, посвятивший свою жизнь, подобному ремеслу должен быть изначально готов к тому что роль личности в контексте подобного процесса — ничтожна. Политическая ситуация легко изменчива и тот кто ещё вчера был врагом, сегодня может оказаться другом, а сам преданный делу исполнитель попросту будет забыт на линии фронта. С точки зрения человечности и гуманизма — звучит удручающе и безрадостно, с точки зрения практичности и международной адаптации — вполне приемлемо. Мораль здесь попросту не действует и о личных мотивах стоит позабыть. Герой интересный и талантливый ветеран актёрского цеха Джин Хэкман исполнил её соответствующе. Ну, а Джон Войт как всегда органичен в образе плохиша. Но, как известно, короля играет свита и здесь это отображено в полной мере, так как на вторых ролях, в образе беспринципных наёмников тут выступают тогда еще никому не известные, но уже приметные глазу Барри Пеппер, Скот Каан, Джейк Бьюзи, Гэбриэл Бирн, Джейми Кеннеди и Джек Блэк, харизматичный Том Сайзмор играет толстосума-мафиози, а усладой для мужских глаз служит экзотическая красавица Лиза Бонэ в роли девушки-информатора. Но сами антагонисты здесь не кажутся клишированными злодеями, а выглядят скорее как прагматичные профессионалы с холодной беспристрастностью выполняющие свою работу и соответственно не вызывают банальной неприязни свойственной лентам подобного рода и жанра.

Тандем из переживающего тогда творческий подъём продюсера Джерри Брукхаймера, ответственного за такие хиты как «Лучший стрелок», «Плохие парни», «Скала», «Воздушная тюрьма» и не менее талантливый, нежели старший брат Ридли, Тони Скотт, объединив усилия, сняли на гора бодрое, динамичное, а главное — неглупое в своей опережающей актуальности зрелище. По сути «вчерашнее кино Скотта» в лёгкой и доступной форме отображает страхи общественности сегодняшние. Тогда, в конце 90-х этот фильм воспринимался не иначе как страшная технологическая сказка, сегодня же — это уже почти реальность. Жучки, камеры, факсы, телефоны, спутники, почта, интернет — здесь в ход идёт всё чтобы найти, выследить, оболгать или просто-напросто уничтожить человека (пророческой ноткой служит даже дата рождения главного антагониста в исполнении Джона Войта — 11 сентября 1940 года). Отрадой же нам, европейцам, служит лишь мысль что увиденное является отображением ситуации вероятной, скорее всего, только в Штатах, где после трагедии 11 сентября был закономерно ужесточен контроль за повсеместным надзором и соблюдением норм национальной безопасности. Ведь именно в США, как ни в какой другой стране, развита всеобщая компьютеризация и направленные на человеческие блага и нужды технологии однажды могут обернуться против социума. Чем больше и чаще человек использует технологии, тем более уязвимым он становится для правительства, а там уже и до тотального контроля не далеко. В сущности же получается что фильм Скотта — это кино американское и снято оно для американцев. Но это не отменяет других, по сути своей немаловажных для абсолютно каждого человека вопросов, озвученных в финале картины Ларри Кингом: как провести черту между заботой о безопасности страны и соблюдением гражданских прав? Борьба с терроризмом ни при каких обстоятельствах не должна переступать той грани за которой находятся дарованные и гарантированные каждому в демократическом государстве права, в частности — право на неприкосновенность частной жизни. Ведь всем нам прекрасно известно, куда устлана дорога преисполненная благих намерений.

«Враг государства» в списке моих самых любимых фильмов еще чуть ли не с тех пор, как только он вышел. У меня в детстве была кассета с этим фильмом, которую купил старший брат и конечно в то чудесное время кассет, я смотрел все, что попадалось в руки, вот и этот фильм я тоже частенько пересматривал. Да, многое тогда проходило мимо, что-то было непонятно, но уже тогда я полюбил этот фильм. Со временем любовь к этой картине только возрастала и крепла.

Недавно пересмотрев «Враг государства» вновь, я еще раз словил себя на мысли, что раньше действительно умели снимать интересное кино с идеей и посылом, совмещая хорошую историю с экшеном, спецэффектами и прочим, а что самое главное, тогда старались не просто развлечь зрителя, попутно снимая, только ради денег, а стремились что-то показать, рассказать и чему-то научить.

Голливуд конечно молодец, что там практически поголовно в любом фильме присутствует тема хэппи-энда. Отчасти это правильно показывать зрителю, что из любой даже сложнейшей ситуации можно выйти победителем, но, к сожалению, в жизни все устроено по-другому. Отчего и история, показанная в фильме Тони Скотта может, покажется какой-то надуманной, местами нелогичной и в определенной мере даже с оттенками фантастики, но, тем не менее, самая ситуация, рассказанная в фильме имеет право на существование. Да, возможно, такое в реальной жизни навряд ли бы смогло произойти, но на то он мир кино, чтобы чуточку фантазировать.

Если на этого закрыть глаза и не стараться придираться к отдельным мелочам, то фильм смотрится весьма добро, динамично и захватывающе. Он набирает обороты уже с самых первых минут и старается держать их в течение всего фильма, иногда ему это не удается, но в целом фильм не провисает и смотрится достаточно ровно. Динамика в фильме присутствует, так же как и присутствует хорошая атмосфера постоянного преследования, приближающейся опасности и западни. Все это, безусловно, играет фильму на руку, непосредственно влияя на конечный результат.

Еще «Враг государства» может смело заинтересовать нас своим актерским составом. Совсем молодой Уилл Смит, в роли обычного адвоката, который был втянут не по своей воли в такую серьезную заварушку, смотрелся чертовски круто и убедительно. Я до сих пор считаю, что роль в этом фильме одна из лучших в его объемной актерской карьере. Как говориться талантливый человек, талантлив во всем. Пару в тендеме Смиту составляет неподражаемый Джин Хэкмен, у которого в этом фильме одна из ключевых ролей для развития истории в целом. И стоит отметить, Хэкмен как всегда великолепен и в паре с Уилл Смитом он смотрелся весьма интересно. Главным антагонистом картины здесь выступает Джон Войт, которому к слову такие роли очень идут. В них он всегда смотрится убедительно и ярко. Помимо перечисленных актеров на второстепенных ролях, также хватает звёздных имен и интересных персонажей таких как: Джек Блэк, Реджина Кинг, Гэбриел Бирн, Джейсон Ли, Скотт Каан, Джейк Бьюзи, Барри Пеппер и Анна Ганн (жена мистера Хайзенберга).

«Враг государства» получился интересной картиной с весьма привлекательной историей, хоть и маленько надуманной, с отличным звездным составом и крепкой режиссурой.

10 из 10

Кино высокого качества. Интересное, затрагивает актуальные вопросы, с хорошими актерами, грамотно выстроенным сюжетом. Герои, слава богу, прописаны хорошо и ведут себя соответственно. Удивляют только неизвестно откуда взявшиеся у обычного, пусть и высокопрофессионального, адвоката навыки суперагента, ну да ладно, главному герою позволено.

Гораздо больше интересует затронутая в фильме проблема всеобщего тотального контроля. Когда телефонные разговоры прослушиваются, повсюду, даже дома, стоят камеры, к денежным счетам и личной информации с легкостью могут получить доступ агенты спецслужб. За пять минут можно узнать всё о человеке и использовать это против него без его ведома, разрушить жизнь в прямом и переносном смысле. Вот и главный герой столкнулся с подобной проблемой. Из невольного свидетеля, оказавшегося не в том месте и не в то время (а по факут выяснится, что кто, как не он мог спасти население Штатов), он становится сначала беглецом от государственной системы, а потом ее злейшим противником.

Не может не обрадовать акцент на ценность семейных уз. Жена и дети для главного героя являются тем, ради чего он ведет эту борьбу, и к кому может обратиться в тяжелую минуту.

Удивило поведение сотрудников национальной безопасности, слепо верящих своему руководству и сознательно творящих беспредел. Что бы им не наплели про безопасность государства, а все-таки они были завязаны в деле с самого начала и знали, что подчиняются опасному самодуру, готовому взять под контроль всех и вся, готовому пойти не на одно убийство, а на десятки. Как правило, те, кто считает себя недостижимым для законов большинства, оказывается погребен под этими законами.

Забавно наблюдать у такого бесспорно современного фильма (хоть и 1998 года) старые громоздкие трубки сотовых размером с ладонь. В дополнение отмечу хорошую работу оператора, красивые съемки, отличный монтаж, уместно вставленные шутки. Уилл Смит, Реджина Кинг, Джин Хэкман и Джон Войт были на высоте. Понравилась игра итальянского главаря мафии. Взрывы и трюки для фильма 1998 года тоже выполнены на все пять. Отсюда мы вновь приходим к заявлению в начале рецензии: «Враг государства» — интересный высококачественный триллер.

«Враг государства» вызывает смешанные чувства. Напряжённый и интересный сюжет вкупе с драматизмом, эмоциональностью и мастерством основных актёров безусловно радуют, но в то же время всё увиденное может воздействовать весьма угнетающе, особенно на тех людей, кто время от времени задумывается о тех проблемах, которые затронуты в данном фильме.

Проблема социального контроля в современном высокоразвитом мире не может не волновать. Но чем больше ты задумываешься об этом, тем хуже для тебя. Не зря умные люди говорят, что чем меньше знаешь, тем лучше спишь. Идеально вообще ничего не знать, тогда и никакой угрозы для сильных мира сего ты представлять не будешь. Неплохой в общем-то адвокат Роберт Дин (Уилл Смит) тоже не задумывался о том, насколько глубоко государство способно залезть ему и нам в штаны, пока волею случая и давнего знакомства не оказался самым опасным человеком для всей системы национальной безопасности. И тут начались большие проблемы, а когда-то ещё один сильный мира сего нашёл единственный выход в устранении любой проблемы, созданной человеком. Но герой Уилла Смита показал всем нам, что против любой системы можно бороться и побеждать. Ведь не стоит забывать, что если на кону интересы национальной безопасности, то жизнь человека не стоит и цента американского доллара ни в «глыбе демократии» Америке, ни в любой другой стране, где демократией и не пахнет. А кто знает, что завтра будет в интересах этой национальной безопасности? А потом какой-нибудь хмырь в чёрном костюме вдруг решит тебя уничтожить. Но любое действие рождает противодействие.

Местами фильм, конечно, кому-то может показаться наивным, глупым и бессмысленным. Но даже если это так, врядли он покажется неинтересным и скучным. «Экшена», драматизма и беготни тут более чем достаточно. А Тони Скотта можно только поблагодарить за смелость и её реализацию. Многое из того, о чём мы даже не задумывались, оказывается на поверхности и перед нами открывается вся прекрасная сущность нашего существования. Где мы скорее похожи на участников какого-нибудь теле- или реалити-шоу, чем на самостоятельных и независимых индивидов.

Уилл Смит со своей ролью справился прекрасно. Это, конечно, не погоня за счастьем, но в компании с харизматичным Джином Хэкменом он не позволил себе расслабиться. В принципе, в картине придраться не к чему. И работа оператора, и спецэффекты, и музыка на уровне. Смотрите и наслаждайтесь, а если можете, задумывайтесь.

8 из 10

Сюжет: случайный свидетель заснимает убийство министра, который был против программы по слежению за мирными жителями. Пленка попадает к адвокату Джеймсу Дину. АНБ лишает Дина за несколько часов репутации, семьи и денег, в надежде получать запись.

В этом довольно известном триллере, Тони Скотт преподносит зрителю идею, что за нами наблюдают, и спецслужбы не спят. То, что они для своих целей могут спокойно положить «жучок» вам в ботинок или в ручку, а потом следить за вашими передвижениями. Тоже происходит и с героем Уилла Смита. Ему ставят во все одежду «жучки», кидают в прессу сплетни про его связи на стороне и прикрывают его счета в банках. Хотелось бы отметить, что у героя ужасная жена, которая непонятно как с ним живет, если даже не слушает его объяснения про сплетни в прессе, а сразу начинает орать и выставляет его из дома. Сам же Уилл Смит играет хорошо в картине и особых негативных эмоций не вызывает. Дин, узнав правду, находит себе союзника, в лице Джина Хекмена, хотя от этого не перестает тупить и зачем-то все равно звонит, при том, что ему пять раз говорят не трогать телефон. А вот Хекмен сыграл довольно милого старичка, который хоть и пытается казаться жестким, является добрым и заботливым в душе.

Джон Войт — это типичный злодей-чиновник, который сделает все, чтобы всех поубивать и пожертвует любыми жизнями ради этого. Экшена в картине в достатке и он запоминается своими хорошо срежиссированными моментами. Особенно хотелось бы отметить сцены погони сначала в отеле, а потом в тоннеле. Сцена динамичная и захватывает, особенно в тех моментах, когда герой думает, что скрылся, а на него в маленьком, узком тоннеле выезжает машина. К минусам стоит отметить то, что кино, хоть и довольно динамичный, он иногда проседает в сюжетной части и, когда герои откровенно тупят. Музыка Тревор Рабин также «подливала бензина в огонь» и ее можно слушать в отрыве от фильма.

Вердикт: завораживающий экшен-триллер, который стоит посмотреть и можно пересматривать.

8 из 10

У человека конспирология в крови. Он чувствует, «подозревает», что кто-то следит и сама жизнь его развивается в этой системе слежки, в которой задача его, как индивида, — проскользнуть между Сциллой и Харибдой, сохранив индивидуальность и иллюзию собственной безопасности.

Знал ли Тони Скотт о том, что снимая фильм со столь актуальной ныне проблематикой, его кино будет из года в год только набирать свою злободневность, до тех пор, пока на него не начнут ссылаться, как в свое время ссылались на американские фильмы-катастрофы, в которых падали Башни-«Близнецы» Торгового Центра, смывало Новый Орлеан и стаи саранчи уничтожали целые поселения и города?

Очень жаль, но узнать нам этого отныне не дано — в 2012 году великий режиссер спрыгнул с моста Винсента Томаса в Лос-Анжелесе по мотивам, оставшимся известным только ему.

Ровно через год после трагического самоубийства Тони Скотта его соотечественник, Эдвард Сноуден, передаст британской ежедневной газете The Guardian секретные материалы, из которых следует, что все то конспирологическое, что вложил в свой культовый фильм Скотт, оказалось правдой под кодовым названием «Проект Призма». После этого события главным «Врагом Государства» был объявлен 29-летний Эдвард Сноуден, бывший сотрудник АНБ.

Главный герой фильма — Роберт Клейтон Дин (Уилл Смит) — преуспевающий адвокат, представитель твердого среднего класса. У него есть жена, один ребенок, служанка (которая не бреет ноги), приличный дом и стабильная работа. Хороший пример того, как простой парень пришел к успеху — тут и до американской мечты недалеко! Да, вот незадача — в магазине нижней одежды ему подкидывают пленку — и теперь он Враг Государства.

На этом фоне, вспоминая начало картины и слова Томаса Рейнольдса о том, что его не интересует «кто там кого трахает», т. е. адвокаты вроде Дина, логично было бы предложить что подлинным врагом государства является тот, кто начинает помогать Дину — некто Эдвард Лайл (Джин Хэкмен), более известный как Брил. Эдвард Лайл — бывший сотрудник АНБ, подобно своему тезке, Эдварду Сноудену, слил многие документы о деятельности АНБ, а также другие секретные материалы, работая с Рейчел Бэнкс, бывшей девушкой Дина.

Однако такой вывод не может нас устроить. И вот почему.

Во-первых, Эдвард Лайл — это, все-таки, не Сноуден. Лайл — так себе, мелкий пакостник. Человека у которого из имущества одна только кошка и хорошо оборудованный «офис слежки» сложно назвать врагом государства.

Во-вторых, Лайл не способен, как Эдвард Сноуден, живя с девушкой на Гавайях и имея зарплату в $200000, отказаться от красивой жизни, собрать свои монатки, аккуратно бросить девушку и уехать из страны. Лайл похож на антисоветчика, плюющего на квартиру управдома — члена КПСС, когда каждый день спускается с чемоданом по лестничной клетке.

Нас не может устроить ответ Рейнолдса, что его не интересует личная жизнь обычных граждан, а только лишь жизнь эдвардов лайлов, потому что это попросту вранье. Именно личная жизнь и грязное белье и интересует АНБ.

Проект «Призма», который разоблачил Эдвард Сноуден и был нацелен на изучение метода слежки за каждым человеком и воплощение его в действие.

Глава АНБ, Кит Александер, прокомментировал разоблаченную Сноуденом «Призму» следующим образом: «Необходимо, чтобы американская общественность поняла, что в нашу задачу входят как и защита прав и свобод граждан, так и обеспечение безопасности страны».

Однако Барак Обама, позже сказал еще тукаю интересную вещь: «Невозможно иметь абсолютную свободу при абсолютной безопасности».

Так что же выбирают наши уважаемые собственнички: свободу и частную жизнь со своими скелетами в шкафах, или же занесение ваших частных жизней во всеобщую Книгу Реестров АНБ, называя это словом «безопасность»?

С одной стороны — обыватель, такой чернокожий красивый адвокат Роберт Дин хочет частной жизни и свободы. Но, как уже было сказано, такие пугающие обывателя секретные организации как АНБ необходимы для нормального морального существования человека. В книге Эдит Уортон «Век невинности» муж, который долгие годы скрывал запретную пылкую любовь к графине Оленской, узнает, что его молодая жена все это время знала о его тайной страсти. Что может быть унизительней, спрашивает словенский философ Славой Жижек, чем узнать, что после долгих лет тайной любовной связи ваша жена все это время знала о ней, но не говорила вам — из-за приличия, и, еще хуже — из-за любви к вам. Роберт Дин не изменял жене. Однако он ходил с женой целый год к психоаналитику (это нормально для американского обывателя) из-за бывшего романа с Рейчел Бэнкс.

Поэтому таким людям как Дин необходим «Большой Брат», тайно следящий за ним, и представляющий из себя тень некого Неведомого, которое и создает иллюзию (для обывателя) тайны. «Таким образом», — продолжает мысль Жижек, — «именно тогда, когда я думаю, что в глубине себя я знаю (о своей страсти, о которой не знает Другой), я обманываюсь относительно диспозитива этой страсти. Когда у женатого мужчины есть тайная связь и он убежден, что больше не любит свою жену, как это зачастую случается, когда по определенным причинам (развод, смерть жены) он, в конце концов, осуществляет свое желание, он ломается…»

Получается, чтобы претендовать на личную жизнь, надо чтобы существовало нечто, что в эту личную жизнь постоянно хочет засунуть свой нос. И АНБ представляется лучшим кандидатом на эту роль!

Человечество, как стадо баранов разделилось на две части.

В первом случае, как с Робертом Дином и Эдвардом Лайлом, которые за «свободу частной жизни» — АНБ выступает как гарант их «личных интимных жизней». Лайлу — АНБ дает работу. Дину — иллюзию тайны, того, что Жижек называет Другим. Другой «не знает», чем именно занимается Роберт Дин, кого он любит, кто объект его желаний. И эта мысль, что «Другой не знает» — и выступает гарантом яркой жизни Дина.

Во втором случае — перед нами человек, отказывающийся от личной свободы в пользу безопасности и внесения в Реестр Жизни «получает» от АНБ и безопасность и жизнь вечную. На жестком диске.

И в первом и во втором случае — АНБ, используя древние религиозные методологии управления и слежения за человеком, обращается к бессознательному человека. А коллективное бессознательное человека идет сквозь века — как раз оттуда, откуда ведет свою историю парадигма мышления техножрецов АНБ. А на коллективном бессознательном у людей главными ценностями их жизней всегда являлись как раз «свобода» и «вечность». Приватизировав эти два понятия, Постмодерн в лице Агенства Национальной Безопасности воздвиг новый монумент, где под соусом «свободы» и «вечности» человеческому бессознательному вновь, как и века назад, подадут блюдо из бессмысленности жизни и социального рабства.

Ничем особенным не выделяющийся адвокат Роберт Дин (Смит) становится объектом пристального внимания секретной правительственной службы, возглавляемой беспринципным политиком Томасом Рейнолдсом (Войт). Всё дело в том, что по нелепой случайности в руки Дина попала кассета с видеозаписью политического убийства, совершённого правой рукой Рейнолдса Дэвидом (Пеппер). За Дином и кассетой начинается настоящая охота. Помочь опальному юристу может только секретный информатор Брилл (Хэкмэн), который сам когда-то был часть системы и знает, как всё это работает.

Когда в августе 2012 года знаменитый режиссёр Тони Скотт неожиданно покончил с собой, многочисленные поклонники этого талантливого кинематографиста начали с теплотой и любовью вспоминать его лучшие работы. Наиболее часто, пожалуй, назывались три ленты: «Гнев», «Последний бойскаут» и, наконец, «Враг государства». И если «Гнев» я уже смотрел, то с последними двумя картинами я ещё не был знаком.

Итак, что зрителям приготовил Тони Скотт под этикеткой «Враг государства»? Драйвовый и насыщенный событиями политический боевик, который в равной степени претендует, как на некоторую стандартную для кинематографа условность, так и на присутствие в нём остросоциальных тем и вопросов. То есть и нашим и вашим. С одной стороны это типичный экшн: все бегают, стреляют, убивают, дерутся. Уилл Смит тщательно пучит глаза и хохмит, Пеппер и Войт колоритно главгадничают, Блэк и Кеннеди изображают крутых хакеров, Хэкмэн и Бирн нагоняют «сверсекретного» лоска. С другой стороны, в картине поднимаются такие вопросы, как государственная безопасность, и как далеко система может зайти в попытках контролировать всех и вся.

Смог ли Скотт безболезненно объединить эти две составляющие? На мой взгляд, да. То, что я с лёгкостью обошёлся бы только второй из них — это уже мои личные проблемы. Не люблю боевики, в принципе, тут уж Скотт не виноват. Наоборот, он большой молодец, что так удачно попытался сделать шаг в сторону от штампов и клише.

Так что, для тех, кто любит неглупые, но при этом драйвовые фильмы, «Враг государства» — самое то. Я уж не говорю о том, что Смит, как обычно, обаятелен, а такие мастодонты профессии, как Войт и Хэкмэн, достаточно хорошо чувствуют себя в своей «борозде».

8 из 10

Тотальный контроль над информацией, телефонными разговорами, почтой и интернетом позволит ли защитить государство и его жителей стопроцентно от террористической угрозы, взрывов, жертв и хаоса? Определенно террористы будут пользоваться не электронными видами связи, которые не будут отслеживаться информационным контролем. Однако, личные интересы горожан пострадают неоднократно, ведь исчезнет понятие личная жизнь и ее производные.

Один из конгрессменов понимает эту проблему и отвергает возможность введения данного контроля, но один из сторонников этого закона настолько ею одержим, что устраняет конгрессмена, мешающего введению законопроекта. Случайным образом была сделана видеозапись убийства, вокруг которой разворачивается сюжет фильмы и дальнейшая судьба Роберта Клейтона. Роберт чувствует на своей шкуре информационный контроль: его телефон прослушивается и записывается, секретные агенты следят за каждым его шагом, его кредитные больше не работают. Роберт Клейтон больше не может вести спокойную жизнь, он просто обязан выжить для того, чтобы рассказать правду.

Фильм для тех, кто любит неожиданную концовку и неподражаемого Уилл Смита.

7 из 10

Адвокат по трудовым спорам попадает в историю с политическим убийством, которому он не является даже свидетелем. Теперь его жизнь — это бег, которому бы позавидовал и Карл Льюис (для современников — Усэйн Болт)

И ведь был бы отличный фильм, если бы не был таким правильным, а местами шаблонным. И адвокат с внешностью Уилла Смита слишком уж до неправдоподобия любит жену, хотя давно была измена; да и заканчивается фильм очередной мурой про права человека. Может, отечественное сознание к этому не готово? Может, мы готовы признать навсегда всесилие КГБ, ФСБ и т. п.? Американцы, судя по фильму, не готовы признать всесилие ЦРУ и иже с ним. И все же не отпускает мысль, что косвенно даже в рамках хэппи-энда подтверждает фильм, что ты в любой момент можешь оказаться на крючке и все технические уловки и прибамбасы, включая миксер безо всякой мистики, как в «Пункте назначения», могут начать работать против тебя и твоей свободы. А, может быть, уже работают?

В остальном и динамика, и проблема (хоть и решенная по правилам боевика), и прочее — заслуживают хорошей оценки и даже рекомендации. Главное, не ждать особой глубины.

7 из 10

Я человек постоянный и редко изменяю своим симпатиям. Что в определенном смысле, я могу отнести к некому подобию преданности. Я всегда любил боевики 90-ых и люблю их сейчас даже больше, чем блокбастеры. Так как даже при проигрышном сценарии и техническом виде, они были намного более интересны, чем одноразовые нынешние блокбастеры и на этой нище у меня были свои кумиры. Одним из самых уважаемых и любимых всегда был Тони Скотт и узнав сегодня об ужасной новости относительно его смерти, я был чертовски шокирован и решил посмотреть пожалуй лучшую его работу в память о нём. Лучшую ? Однозначно. Ибо перейдя из рекламы и клипов Тони долгое время экспериментировал со своим стилем.

Будь это чисто клипмейкеровский подход как в «Голоде» или чрезмерное увлечение грязно желтыми оттенками как в «Домино». Тут же, я впервые увидел идеального Тони и именно тот стиль, который подходил ему больше всего. Тони всегда был в первую очередь идеальным визуализатором и я считаю, что главная достоинства его режиссуры заключаются именно в визуальной оболочке картины. Фильм впечатляет роскошными пролётами камеры, постоянная смена планов, плавное перемещение камеры на экране, что демонстрирует непрерывное действие, рваный монтаж со сбитым ритмом и совокупный глянец присущий высокопробным блокбастерам того времени. В отличии от своих сверстников и не смотря на возраст, Тони был очень активным режиссером и это идеально ощущается тут.

Ведь активность Тони отражается не только в его современном и смелом видении визуальных новшеств проекта, но и в непосредственном действии. Что можно считать настоящим вызовом молодому поколению режиссеров. В картине немалое количество погонь. Вот только погони разворачиваются с минимальным наличием разрушений, перестрелок и драк. Но не смотря на это, адреналиновое действие картины и непосредственный экшн ощущается с полна. Так как удивительное качество данной работы Скотта заключается в том, что фильм визуально и атмосферно пропитан одинаковой дозировкой зрелища. Что в совокупности с атмосферной натянутого напряжения, острой паранойи и эффекта преследования развивает фильм одинаково хорошо и как развлекательный экшн боевик и как пророческий триллер относительно того, что нас ждёт в ближайшем будущем. В любом случае, возможность наблюдения за происходящим сквозь линзы различных камер установленных всюду и со спутника не только привносит в фильм еще больше эффекта преследования с наблюдением, но делает столь параноидальное пророчество еще более реальным и осязаемым.

Никому не секрет, что боевики и блокбастеры в целом могут редко похвастаться действительно достойным сюжетом и сильной идеей. Так как главное заключается в зрелище и сюжет пишется исключительно для галочки. Вот только в данном случае ситуация и картина происходящего абсолютно иная. Так как создатели ленты и сам Тони Скотт в целом подняли очень актуальную тему относительно нашего ближайшего будущего, которое уже совершало свои первые шаги и думаю уже вдоволь разбежалось в наше время спустя десятки лет. Все мы знаем, что современные технологии активно используются во избежание различных преступлений и террористических актов. Что позволяет правительственным службам ввести видео и аудио слежку, проверять электронные почты и тому подобное. Но как мы знаем, фраза «хотели как лучше, а получилось как всегда» действует словно дым после пожара.

Ведь в погоней за защитой, мы сами становимся объектами слежений и от этого полностью разрываются понятия человеческой свободы, свободы информации, личной жизни и даже морально этических принципов. Что же важно? Создатели ленты отлично провели грань погрешности данной технологии, которая призвана нас защищать и выдали как положительные стороны всего этого, так и отрицательные. Что позволило развить сюжет в лучших традициях творений Филлипа Дика. Где главный герой бежит против системы. Бежит ото всех. Так как не может доверять никому и сюжет закручивается лихо именно на фабуле относительно того, как же главный герой отмоет своё честное имя, или же станет жертвой системы. Финал конечно очевиден. Но сам факт относительно того, «как же» именно и интригует при просмотре фильма. Тем более, что главный герой не какой либо супер шпион, а обычный человек подобный нам и нашим близким. Значит очередным «врагом государства» может стать и мы сами.

Уилла Смита можно смело считать настоящим сокровищем нации. Ведь мало кто ожидал, что какой то реп исполнитель сможет перейти из комедийных фильмов в лигу настоящих звезд, которые охотно снимаются в разно жанровых проектах и способны вытянуть любую роль. 90-ые стали идеальным временем для Уилла. Когда он просто не слезал с различных блокбастеров. Это сейчас он посвятил себя серьезным ролям. Но я считаю, что даже в данной ленте он смог показать свой талант и выдать одну из лучших ролей в своей карьере. Так как играл он не какого то фальшивого крутого парня, а обычного человека, любящего отца и мужа, коим он является на самом деле. Именно по этому пожалуй его игра мне показалась наиболее естественной и личностной драме героя было охотно сопереживать самому.

Сомневаться в качестве игры Джина Хекмена и Джона Войта думаю нет смысла. Эти ветераны сыграли просто великолепно и их игра оказалась настолько впечатляющей, словно они играли себя настоящих в жизни. Отдельно хочется выделить и Барри Пэппера, Джейсона Ли, Сэта Грина, Джека Блэка, Джейка Бьюзи, Скотта Каана, Габриэля Бирна и Джейми Кеннеди, которые хоть и исполнили вторичные роли, но очень яркие и важные в контексте сюжета.

Музыка моих любимых композиторов Гарри Грегсона Уильямса и Тревора Рабина получилась просто великолепной. На лицо удивительное сочетания стиля двух композиторов. Гарри привнёс в работу максимальный упор на электронику, а Тревор роскошно обыграл это в сочетании с симфоническим оркестром и элементами рок музыки с упором на электро гитару. В итоге получилась очень сочная, динамичная, напряженная и чертовски завораживающая музыка за счет наличие хорового пения местами. Пожалуй одна из лучших работ композиторов и один из лучших саундтреков, что я слушал когда либо в жизни. Редкий случай, когда словами всё это великолепие не описать.

10 из 10

Напряженная, динамичная, интригующая и чертовски увлекательная смесь развлекательного боевика и пророческого триллера. Лучший фильм Тони Скотта, который не нуждается в излишних фанфарах. Так как и без того ясно, что этот фильм достоин того, что бы его смотреть и пересматривать.

Посвящаю фильм моему любимому режиссеру Тони Скотту. Узнав сегодня новость о его смерти я был шокирован и еще больше тем, что это был суицид. Тони был великим режиссером, новатором своего времени и настоящим экспериментатором, который повлиял на многих. Печально, что больше не будет новых фильмов Тони Скотта и даже сиквела Топ Гана, которого фанаты ждали десятки лет. Мир потерял безумно талантливого режиссера. Скорбим. Помним.

Фильмы, в которых главный герой оказывается оклеветан, и вступает в схватку с некой силой, за свою жизнь и репутацию, не новы в американском кинематографе. Но, тем не мене чрезвычайно популярны. Многие знаменитые актеры в свое время «засветились» в подобных картинах. Лучшие представители жанра обладают несколькими характерными чертами: закрученным, интригующим сюжетом; хариз-матичным главным героем; сногсшибательными погонями и неплохим бюджетом. Не имея ничего против авторского или артхаусного, недорого кино, все же убежден что погони должны быть зрелищными и правдоподобными а декорации качественными. Несомненно «Враг государства» обладает всеми этими качествами.

Если претензий к визуальной составляющей фильма нет, то некоторые вопросы вызывают поступки героев и философская часть составляющая, которая несмотря на жанр картины, присутствует. Так, главный герой (Уилл Смитт) попав в совершенно новую для себе ситуацию, довольно неплохо проявил себя, в противостоянии с профессионалами из агентства национальной безопасности. Но дело даже не в этом. Первая половина фильма, понравившаяся драматическим началом и динамизмом, а также качеством съемок (все-таки 90 мл. дол. для 1998 г. весьма неплохая сумма) постепенно сменившись второй, которая начала грешить неуемным пафосом. Уилл Смит, до этого неплохо сыгравший и сумевший передать чувства человека оказавшегося в несвойственной для него ситуации, теперь явно переигрывал. В его персонаже появились нотки героического: он лихо управляется оружием, готов к борьбе за свои идеалы…

Можно еще не мало сказать относительно шаблонов, которые встречаются… Например относительно появления помощника и уже предсказуемого развития их отношения. Именно это наименее понравилось в сюжет

Но несмотря на это, фильм производит благоприятно впечатление. Испытываешь ностальгию, когда на экране, с характерным звуком, появляется дата и место происходящего, вспоминаются старые боевики просмотренные на кассетах уже забытого VHS формата…

7 из 10

Тони Скотт после последнего перед «Врагом государства» проекта «Фанат» взял небольшую паузу, правда, оставил свой след в создании мистического сериала «Голод». Со дня выхода на экраны острого триллера «Фанат» с Робертом Де Ниро и Уэсли Снайпсом в главных ролях прошло два года, зритель уже успел соскучиться за работами младшего брата семейства Скоттов.

И вот, наконец, в 1998-ом году появился «Враг государства». Главные роли в картине сыграли Уилл Смит, Джин Хэкман и Джон Войт.

Уиллу Смиту в этом политическом экшне достался персонаж по имени Роберт Дин. Он адвокат, защищающий права профсоюзных работников перед угрозой мафии. За эту роль «романополанского персонажа», пребывая на гребне успеха после «Плохих парней», «Дня независимости» и «Людей в чёрном», чернокожий актёр получил сразу же 14 000 000 долларов, в то время как по совокупности за роли в указанных выше картинах он получил «всего лишь» 12 000 000 долларов.

Почему у Смита «романополановский персонаж»? Дело в том, что Роберт Дин оказывается в нестандартной ситуации, в жизненно опасной ситуации, в такие ситуации очень любит помещать своих героев Роман Полански.

Джин Хэкман, несмотря на то, что его персонаж больше второго плана, не зря принял приглашение Тони Скотта на участие в этом фильме. Без его бывшего работника спецслужб под кодовым именем Брилл, специалиста по электронным технологиям, как говорится «кина бы не было». У него со Смитом получился жёсткий тандем, который противостоит герою Джона Войта. Джон Войт сыграл крупного чиновника, он всеми путями, в том числе и самыми криминальными, пытается продвинуть закон, благодаря которому спецслужбы США могут прослушивать сугубо личные разговоры граждан страны. Противники этого могут попрощаться с жизнью, честолюбивый чинуша идёт по трупам. Но по стечению невероятных событий в руках адвоката Роберта Дина оказывается запись с тем, как герой Войта расправляется с конгрессменом, не пожелавшим поддерживать законопроект.

Не пройду мимо и удивительно идеально влившуюся в общий сюжет линию отношений Дина с двумя женщинами: с его женой (Реджина Кинг) и с бывшей любовницей, которая была посредником в передачи информации между Бриллом и Дином, Рэйчел Бэнкс. Её исполнила Лиза Боне, та самая маленькая девчушка, что оставила о себе воспоминания после мистического триллера «Сердце ангела». Не самая большая роль (вообще у Боне нет больших ролей в кинематографе), но такая изящная и чувственная, что есть смысл о ней упомянуть.

В общем, все исполнители сыграли на высоком уровне. Обратите внимание на то, какое количество узнаваемых актёров сыграли в совсем небольших ролях.

Из этого можно было сделать заключение, что «Враг государства» за километр пахнул успешным блокбастером. Ошибка здесь была исключена. Не знаю, чем руководствуются критики, называя другие фильмы Уилла Смита более качественными, эта картина занимает высшие места в его коллекции фильмов и ролей.

Советую всем смотреть зрелищный и динамичный экшн «Враг государства», Вы не пожалеете двух часов перед экраном.

10 из 10

Главное что поразило — профессионализм и высокая для Голливуда достоверность с которой показали связистов плохишей. Их работу показали так убедительно, что многие люди поверили, что такая работа (с технической точки зрения) была возможна в 1998 году. На самом деле не всё ещё из показанного возможно и теперь, пока. Но игра актёров представлявших плохих парней, даже не просто игра, а сыгранность всей команды под управлением мегаплохиша в исполнении Джона Войта, была просто великолепна. В противоположность им положительные герои разрозненны и неубедительны. Больше всех не понравился Роберт Дин, именно Дин, а не Уилл Смит. Хорошо сыграл Смит, но на эту роль нужно было брать другого актёра, юмористические эскапады Смита в этом фильме явно не уместны. Мне кажется, что на роль Дина и его жены, лучше бы подошли белые актёры драматического плана. Не очень убедил и беглый АНБэшник, а теперь хакер-радиолюбитель — Брил в исполнении Джина Хэкмена. Всё остальное, просто отлично: — сценарий, операторская работа, спецэффекты.

Это тот редкий фильм, который держит в напряжении с начала до конца, и не отпускает ни на минуту, не смотря на большой хронометраж. Событий столько, что когда смотришь вторую половину фильма возникает ощущение, что те события, что произошли в начале фильма были так давно, — как будто бы ты их видел вчера, — в предыдущей серии.

Это безусловно тот фильм который хочется пересматривать снова и снова.

9 из 10

Не люблю голливудское кино и голливудскую ментальность, но эта картина — отличный грамотный триллер. С технической точки зрения все сделано очень хорошо. Режиссура, актеры, оператор, сценарий — все аспекты проработаны на совесть. Сюжет очень интересен и, начиная с первой погони, практически не отпускает. Фильм стоит того, чтобы досмотреть его до конца и порадоваться неожиданной концовке. Поскольку это Голливуд, то социальная критика сочетается тут с хэппи-эндом, но в данном случае финальный позитив оправдан: честно скажу, что мне самому хотелось, чтобы фильм закончился хорошо. Тема тотального контроля над гражданами, которая стала актуальной после налета террористов на Всемирный торговый центр (а фильм снят за три года до этого), в общем, остается актуальной и сегодня, к сожалению. Динамика фильма подчеркивается хорошей операторской работой: камера не грузит зрителя излишним дерганьем, как в некоторых других фильма Скотта, а дергается именно тогда, когда нужно. Лихорадочная динамика погонь передана на пятерку. Скотт в данном фильме добился, наконец, сбалансированной картинки. Если вам нравятся хорошие триллеры с погонями, которые действительно держат в напряжении или, по крайней мере, позволяют не скучать, то этот фильм вам понравится.

И как оказывается уже давно. Проблемы тотальной слежки, затронутые в фильме Тони Скотта, актуальны сейчас как никогда. В условиях повсеместной установки «всевидящих» камер, датчиков и систем GPS, постоянно фотографирующих и изучающих «местность» отделов компаний google map и тому подобных сложно оставаться незамеченным, оставлять личную жизнь только при себе. Но как демонстрирует фильм Тони Скотта, проблема сформировалась раньше, но сейчас уже стала как никогда явственной и актуальной.

Важна при этом и проблема границы частного и общественного. Где она проходит, кто ее устанавливает, что дозволено предоставлять на общественное мнение. А главное — кому доверить такую власть в руки, и как ею они потом смогут распорядиться. Хорошо, когда тебя защищают от возможного нападения террористов, маньяков и прочих неприятностей. Но большая власть требует большой ответственности и может совратить слабых людей. В общем сложные и неоднозначные вопросы. Они ставятся в фильме и частично находят ответы. В частности главному герою придется испытать все прелести тотальной слежки и возможности властей. И тут уже не до решения глобальных вопросов. Здесь начинается одно из достоинств фильма — экшн в совокупности с напряженной обстановкой. Помимо разнообразных постоянных погонь и преследований, а также повсюду звучащих выстрелов и взрывов, задействованы в фильме и интересные находки: спецэффекты, современные технологии в виде различных компьютерных следящих систем, вкупе с операторскими приемами рождающие запоминающийся момент съемки сверху как в видеоигре и многие другие визуальные и эффектные находки.

И естественно не обойтись без героя и, соответственно, его оппонента. Их роли исполнили Уилл Смит и Джон Войт. Хотя Смит не демонстрирует сильной игры, а персонаж Войта не глубокий, типичный, оба актера вполне удачно вписались в фильм и вызывают соответствующие отношения и симпатии. Но, как часто это бывает, любым героям кто-то помогает. И если у Войта собралась целая команда: Джек Блэк, Бэрри Пеппер, Скотт Каан, Джейк Бьюзи. То у Смита помощник один, зато какой — сам Джин Хэкмен, колоритный, харизматичный и запоминающийся. Также неплох и саундтрек, за который отвечали Тревор Рэбин и Гарри Грегсон-Уильямс.

А, в общем, при всех достойных составляющих следует отметить следующее. Фильм качественный, но можно сказать просчитанный в плане драмы, т. е. все разыгрывается как по нотам, как надо, слишком правильно. Не чувствуется чего-то по-настоящему «живого» и драматичного. И проблема в американском фильме, хотя и получающая некоторое развитие и за ее пределами, американская: камеры повсюду, борьба за права и т. д. Т. е. для нас не столь она актуальная, хотя потихоньку дело идет в том направлении. Можно сказать, что для нас это некий намек на будущее — смотрите и учитесь, не повторяйте ошибок. А главные достоинства заключены в технической стороне: тут и экшн, и взрывы, и съемки, и спецэффекты, в совокупности удивляющие и впечатляющие спустя и десять лет. Также приятно посмотреть на актерские работы, может не сильные, но вполне достойные. Плюс неплохой саундтрек. В итоге, качественный, пусть и коммерческий, в смысле слегка просчитанный и эффектный, проект Тони Скотта, вполне достойный просмотра.

8 из 10

Смотря этот фильм первый раз в начале нулевых, я честно говоря заснул. Пересмотрев его снова, невольно задаешь вопрос: «Если это было в 98-ом, то что тогда сейчас с современным развитием техники?».

Смотря этот фильм после уже более поздних работ режиссера Тони Скотта, невольно думаешь: «А это точно он?». В этой картине можно увидеть лишь немного, наверное двадцатую часть от того монтажа, съемки, эффектов и экспериментов со светофильтрами (здесь они на мой взгляд отсутствуют), которые мы видим в его картинах начиная с 2004 года.

Фильм снят довольно динамично, что не дает заскучать при просмотре. Тони Скотт пригласил на главную роль еще не совсем популярного, хотя он уже снялся в «Люди в черном», Уилл Смита. Тот довольно органично вписался в роль юриста, который просто оказался не в том месте и не в то время.

Сюжет фильма довольно неплохой, показывающий насколько в США уже 98-ом была развита слежка за каждым гражданином этой страны, а ведь еще не было сговора правительства и президента, которые организовали якобы теракты 11 сентября во Всемирном Торговом Центре.

Фильм заслуживает внимание, и даже для современного зрителя, который уже можно сказать привык к мощной графике или тех. оснащению всего фильма или только главного героя он находится на хорошем уровне в этом плане. Картина, которая закрепила за Тони Скоттом роль режиссера, который снимает прекрасные боевики и полностью вывела в свет такого актера, как Уилл Смит.

9 из 10

Наш мир неуклонно развивается во всех направлениях, и в частности, в средствах для наблюдения за гражданами стран. Этот фильм расскажет нам о возможностях государства, превратившего простого американца в своего врага.

Все начинается с убийства влиятельного конгрессмена, выступающего против закона о широком применении средств дальней связи в отношении любого жителя США. Момент убийства был случайно запечатлен на камеру, а пленка, принося смерть своим владельцам, попадает в руки молодого чернокожего юриста. Заинтересованные лица в Агентстве Национальной Безопасности переворачивают его жизнь вверх тормашками. Он лишается всего в жизни, а за ним самим начинается охота с применением самых современных технологических достижений.

Картина Тони Скотта, прежде всего, уникальна своей напряженностью и увлекательным сюжетом. Сцена за сценой нас проводят за кулисы государственной мощи Америки. Датчики слежения, видео устройства, подслушивающие жучки, использование спутников, — в ход пускают все доступные средства. То, что происходит на экране, совершенно завораживает, рассказывая уникальную историю. Ни для кого не секрет, что у разведки США есть такие возможности, но когда смотришь фильм Враг государства, эмоции закипают, а кончики ваших нервов накаляются. Напряжение нарастает с каждой новой сценой, с каждой погоней. А когда появляется персонаж Джина Хэкмена, зритель получает объяснение многих вещей, снова углубляясь в саму структуру власти. Эти диалоги с главным героем особенно интересны.

Перед нами увлекательный экшен, сюжет которого кажется знакомым, но неординарно и целостно поданным, и увлекает вас настолько, что просто не хочется, чтобы фильм заканчивался. Два часа удовольствия.

10 из 10

Честно говоря, до последнего момента совершенно не хотелось смотреть данный фильм, даже, несмотря на мою любовь к творчеству Тони Скотта, мою нелюбовь к политическим триллерам побороть труднее. Да вообще не люблю фильмы про политику, так что ничего не ждал от данной ленты, а оказалось что зря.

Конечно же, фильм про политику. Но сама история рассказана очень интересно и в простой и доступной всем форме, в то же время не лишена интересной смысловой части. Ясное дело, что все события, описанные в нем — выдумка, подчас переходящая в полный бред, но выдумка с долей правды или хотя бы намеком на нее. В теорию заговоров как таковую верится с трудом, но отдельные ее элементы, описанные в фильме очень даже правдоподобны и имеют свои реальные прототипы. С развитием новых технологий, пришли, как и положительные стороны, так и отрицательные, и нередко они стакиваются, как например вопросы личной безопасности и неприкосновенности. И где найти между ними грань? Вот как раз об этом повествует данный фильм, не давая четкого ответа на вопрос, и давая тему на размышления зрителям.

Ладно, хватит об умном. Даже если не запариваться по смысловой части, то перед нами все равно хорошее развлекательное кино со всеми вытекающими. С первых минут втягиваешься в действие (пожалуй, самая интересная его часть происходит в первый час), правда от чрезмерной динамики к середине устает, как и зритель, так и сам фильм, и вторая половина (где вроде бы разворачивается основное действие) досматривается почти на автопилоте. Но если попасть на нужную волну, то просмотр не составит никаких затруднений. Все равно динамичный фильм вышел.

По жанру это триллер с элементами боевика, но что удивило и несказанно порадовало, так это присутствие большой доли самоиронии. Хотя можно было сделать чуть веселее, но все равно «серьезность» не зашкаливает и уровень пафоса на минимуме. Особенно в этом плане радует эффектная концовка.

Как всегда у Тони Скотта, очень качественное исполнение. Огромный бюджет в 90 000 000 долларов полностью оправдан, фильм действительно зрелищен. Пусть и нет ставшего ныне «типичным» для его творчества видеоряда, но задатки уже видны, думаю, что если бы он снимал его сейчас, то контрастность «картинки» была бы похлеще чем в том же «Домино» (что у него в итоге и получилось в недавнем «Дежа Вю»). Работа оператора Дэниэла Майндела на высоте. Очень хороши спецэффекты, взрывы, трюки, перестрелки и прочие радости любителей интеллектуального кино. Отличный саундтрек идеально подходящий под видеоряд, правда, совсем не слушающийся отдельно.

Хороши актерские работы. Больше всего понравились Джин Хэкмен и Джон Войт. Очень сильно запомнился Джейсон Ли. Хорош Уилл Смит, но здесь ничего особенного. Позабавили Джек Блек и Сет Грин в своих небольших ролях.

Вывод: качественный и умный представитель не особо любимого мной жанра политического триллера. Всем советую!

Оценка:

8 из 10

Этот фильм я посмотрел через 12 лет спустя его премьеры. Давно хотел его посмотреть, но как то не складывалось. Последнее время не встречал фильмов на подобную тему, противостояние государственной структуры и случайного человека. Хотя выходили фильмы которые были более похожи на «врага государства» это «Сеть» которую мне не довелось видеть, и «трилогия о Борне» которая по моему субъективному мнения лучше бондианы.

И так фильм «Враг государства» показывает нам историю о преуспевающем адвокате Роберте Дине, которому случайно подкидывают кассету, на которой запечатлено убийство влиятельного конгрессмена. В убийстве, которого замещен человек из национальной безопасности. На Дина начинается давление, которое перерастает в борьбу за выживание.

Тема затрагиваемая в фильме очень актуальна в США, потому что именно там находится самая могущественная организация на планете «ЦРУ». Которая знает всё и о каждом. Бюджет цру засекречен, но известно что на момент выхода этого фильма в 1998 году он составлял 26,7 миллиардов долларов. Тотальный контроль, который наверно есть и сейчас в США, это прослушка всех телефонов в стране, наблюдение со спутников, все ваши действия могут восстановить вплоть с рождения. И противостоять этой системе может только она сама. А именно бывшие сотрудники.

Приведу цитату

- Скоро каждый здравомыслящий человек поймёт, что этот закон нужен что бы обеспечить защиту (по телевизору)

- Какую защиту ? (Дин)

- Которая необходима им (Брилл)

Режиссёру Тони Скотту довольно таки неплохо удаётся снимать такие фильмы. Приведу пример если вы смотрели Опасные пассажиры поезда 123 и Дежа вю, то вы легко приставите в каком стиле он работает. Конечно, эти фильмы не назовёшь шедеврами, но они по-настоящему затягивают и «интригуют». И это делает его без всяких сомнений мастером своего жанра.

Для Уилл Смита это была первая серьёзная психологическая роль, в которой уже был виден потенциал его таланта. Последующие фильмы «Погоня за счастьем» и «Семь жизней» делают этого актёра лучшим за последние лет 20. Это удивительный человек который одинаково хорошо играет и в драмах и в комедиях. Мне да же не верится что после Хэнкока можно сыграть такую сложную роль как в семь жизней. И очень странно что он до сих пор не получил Оскара.

Скажу о музыкальном сопровождении. Превосходна подошла классическая музыка Феликса Мендельсона которая полностью передавала атмосферу фильма. А так же Гарри Грегсона-Уильямса который принимал участие в создании музыки к большинству фильмов Тони Скотта.

Немного о дубляже фильма. Я даже и не знал что Александр Демьяненко известный Шурик по комедиям Гайдая озвучивал в девяностых фильмы. И было довольно таки интересно послушать его уже старый голос. Он умер через год после выхода этого фильма.

Однако можно задать вопрос. Почему адвокат получился как супергерой который так умело со всеми расправляется. Почему именно такой качок как Уилл Смит, а не какой-нибудь старик или дохляк. Может потому что получилось бы комедия? А это уже другое кино.

В конце: не пользуйтесь кредитками…

10 из 10

Я понимаю, что после моего признания вы меня больше читать никогда не будете, Мазуревич выгонит меня из блога и из дома, а после известного собеседования я отправлюсь в страшное место с горячим спа со смолой, но всё-таки: для меня братья Ридли и Тони всё же во многом важнее и любимее, чем допустим братья Итан и Джоэл. Причём я, смиренно опустив плечи, готов поймать не один валенок головой — да, Ридли и Тони старенькие, они зациклены внутри самих себя, они вечно избыточны, у них мелковато в идейном смысле, наконец, Ридли — это просто кинематографический гедонист всё чаще, но не режиссёр. Да, всё верно, я люблю их именно за это.

И если Ридли всегда поперёк горла у любой студии оказывался и с ним всё давно уже понятно, то Тони до седых волос был верным оруженосцем продюсера Джерри Б., и вот интересная же судьба у человека — в 2004-ом, каким-то немыслимым образом извернувшись, без каких-либо предупреждений и подмигиваний, в результате какого-то грандиозного кульбита он выдаёт сначала Man on Fire, а затем Domino («Домино» у меня вообще самый любимый фильм на свете, ну, после «Списка Шиндлера», разумеется) — и это как если бы ну к примеру Пикассо из голубого периода вынырнул на тридцать лет позже, причём сразу перейдя к своим купальщицам, допустим.

Я вот на днях пересматривал» Врага государства» с Уиллом Смитом (ээ… ну да), где по-хичкоковски подставленный обыкновенный юрист (sic!) на пару с постаревшим Джином Хэменом из «Французского связного» (он на самом деле просто маргинал с чуточку съехавший в силу бывшей должности крышей, но я уж своими словами поясняю) сражаются за гражданские права, которые любому американцу по праву проживания положены. Так вот — за исключением крохотных эпизодов, когда кадр вдруг становится синим или жёлтым, углядеть в Тони будущего режиссёра «Гнева» просто невозможно — здесь ровная камера, чёткий и плавный монтаж (монтировал, кстати, Лебензон, которого недавно Мазуревич в связи с бёртоновской «Алисой» ловко пнул), всё гладко, нет ни одной шершавой поверхности, ну если не принимать в расчёт наличия лица Уилла Смита в кадре.

Потом забавно ещё, что история всё рассудила иначе — после сентября-2001, все воинственные либеральные настроения вышедшего в девяносто девятом «Врага государства» сами собой растворяются с лёгким хлопком — прослушивание и тотальный контроль в виду террористической угрозы автоматически становятся важнее, чем какие-то частные свободы отдельно взятого гражданина.

Из прочих соображений: в фильме есть трогательная сцена с котиком, и не одна притом. Да и вообще, пересмотрите при случае — всё же такие крепкие, твёрдые фильмы, какие Тони Скотт у Брукхаймера снимал, никто больше делать не умеет, ну разве что МакТирнан, да и из того с годами всё выветрилось куда-то.