Сфера (1998)

Потрясающий смысл фильма, неожиданно опережающий время! Просто 5D. Таинственная Сфера активировала в людях божественную силу реализации в реальности своих мыслей и чувств. Но неосознающие этого люди плодили сплошные страхи и ужасы, фантазии о монстрах и прогнозы гибели, которые тут же воплощались. Осознав силу своего дара, они поняли, какие невероятные возможности и перспективы может дать этот дар, если научиться управлять качеством того, что они транслируют: своих мыслей и фантазий. Однако, и здесь проявились их худшие предчувствия и мысли, какой негатив может это за собой повлечь, и они решили отказаться от этого дара и все забыть. Их желание было тут же реализовано.

Это иносказательное изображение современного состояния сознания людей: нам уже открывается правда

о том, какой силой творения реальности мы обладаем, о имеющемся у нас даре творить любую реальность по своему желанию и выбору, но и ответственности за выбор своих чаяний. И мы продолжаем отказываться от дара, предпочитая о нем забыть!

Всем. кто любит иносказательную глубокую философию, маст си. А также напряженный триллер про выживание в борьбе с нашими оживающими монстрами сознания.

9 из 10

Всем привет! Я посмотрел фильм и он мне понравился, понравился прежде всего интересным представлением о внеземном разуме.

Я, также как и многие оставившие здесь критические рецензии, обратил внимание на непродуманность многих деталей фильма: «легкие» скафандры под высоким давлением; странное обращение внеземного разума (Привет, как дела?), очень уж напоминающее типичное американское приветствие; гелий в камере, который лучше, чем кислород и т. п. чего было предостаточно. Однако, несмотря на все эти недостатки фильм мне показался неплохой научной фантастикой. Почему?

Внеземной разум не похож на человеческий разум или на разум животных (насекомых). В фильме он остается загадкой (если отбросить первый диалог с Джерри). Этот разум не антропоморфный, а, скорее, ведущий взаимодействие через отражение других сознаний, контактирующих с ним, подобно тому, как это было в книге С. Лема «Солярис».

То есть по сути, мы не можем понять, что же это за разум, как он работает, но в то же время, понимаем, что это разум, если взаимодействие с ним вызывает какие-то последствия. Вы, конечно, справедливо можете заметить, что и галлюциногенные грибы, при взаимодействии с ними могут вызвать подобные последствия, но при этом грибы явно не обладают сознанием. И все же я глубоко убежден, что если человечество столкнется с внеземным разумом, то, скорее всего, будет сложно наладить какое-то общение с ним. Я думаю, что нам может быть удастся понять, что перед нами разум, но как он работает — мы вряд ли сможем понять и вряд ли сможем наладить какое-то привычное нам общение.

Поэтому научно-фанатастическая ценность этого фильма для меня в том, что внеземной разум показан непознаваемым и неантропоморфным (говорящим понятным людям языком). Он не показан как «зеленый человечек», как цивилизация в «Аватаре», как инженеры в «Чужой: Завет», как в фильме «Контакт», как какой-то зверь (животное или насекомое) из фильма «Нечто» или «Звездный десант». Попробуйте вспомнить какой-нибудь научно-фантастический фильм, кроме «Соляриса», где внеземной разум был бы представлен не антропоморфным или животно-насекомо-подобным. Даже в «Прибытии» удается выстроить общение с неким внеземным, но все же биологическим существом, которое говорит похожим с нами образом.

В общем, вот за такое представление внеземного разума я благодарен авторам фильма и готов за это поставить семерку.

Концовка фильма, по-моему, ужасна. Не буду спойлерить, но она сильно подпортила впечатление. Ну и конечно, все моменты, на которые обратили внимание в критических рецензиях, тоже не позволяют поставить более высокую оценку.

7 из 10

Что я ожидал от фильма с сюжетной завязкой, где главные герои погружаются на огромную глубину исследовать космический корабль, которого там быть не должно?

Нечто вроде «Сквозь горизонт». Ужас, боль и отчаяние. Но все оказалось совсем не так. Страх безусловно был, но совсем другой природы. Там не оказалось злобных инопланетян или космонавтов-каннибалов. Люди боялись только самих себя, своих внутренних страхов и своих желаний. Вот и выходит, что фильм по сути является психологическим триллером. И со своей ролью отлично справляется. Актерский состав отлично справляется со своей работой, напряжение среди исследовательской группу очень явственно ощущается на протяжении всего фильма. Вот только за фантастику обидно. Посудите сами, какую роль в фильме играет космический корабль? Да практически никакую. Предлог спуститься на подводную станцию, не больше. На его месте мог быть любой другой объект. Неизвестная форма жизни, уникальная рыба, таинственный артефакт.. Конечно, тут есть завязка, что ученые разных направлений нужны именно для первого контакта с инопланетной расой, но это без проблем можно было обыграть и с другим объектом. По сути корабль становится совершенно не важен уже минут через 15 просмотра фильма. Никого особо не заботит, что он вроде как прилетел из будущего. Никто не рвется исследовать сам корабль, изучить технологию перемещения во времени… Как только появляется сфера (которую можно заменить вообще на что угодно), все сразу бросаются в пучину своих страхов.

Вот и выходит, что ружья развесили, но половина из них выстрелила в лучшем случае конфети. Делает ли это фильм плохим? Совсем нет. Грамотно прописанный психологический фильм может дать фору любому ужастику. И хотя Сфере недостает некоторых элементов, фильм все равно является весьма достойным и увлекательным.

7 из 10

Фантастический триллер Барри Левинсона «Сфера», собравший потрясающий актерский состав, многие ругают, мол, и сценарий не тот, и не цепляет кино, и то, и другое, и третье.

На дне Тихого океана обнаружен инопланетный космический корабль внутри которого находится загадочная Сфера — шар из неизвестного материала, переливающийся и не создающий на блестящей поверхности никакого отражения. Группа ученых в составе Нормана Гудмана (Дастин Хоффман), Гарри Адамса (Сэмюэл Джексон), Бет Гальперин (Шерон Стоун), Харольда Барнса (Питер Койот), Теодора Филдинга (Лив Шрайбер) и Элис Флетчер (Куин Латифа) отправляются на подводную станцию с целью изучения данного объекта. Оказавшись на корабле и «познакомившись» со Сферой, герои погрузятся в настоящий кошмар, который из их собственного воображения полезет наружу, станет реальностью и явью.

Когда смотрел это кино впервые, в подростковом возрасте, оказался под сильным впечатлением именно от того состояния ужаса, которое охватывало не только персонажей фильма, но и самого зрителя. Может всему виной юношеская впечатлительность, однако и по прошествии времени просмотр этого фильма доставляет удовольствие и ты вновь получаешь возможность пережить те жуткие минуты безысходности и обреченности… Когда герои в кадре остаются один на один со своими потаенными страхами и не в силах совладать с собой…

Именно нагнетание жути по ходу развития сюжета понравилось больше всего. Особенно запоминается эпизод с книгой «20 тысяч лье под водой», которую читает Гарри Адамс. Когда вдруг за пропечатанными страницами вдруг следуют чистые листы, складывается ощущение, что либо ребята на подводной станции сошли с ума, либо это непонятная игра с ними как с марионетками какого-то более совершенного существа.

Признаюсь честно, книгу, по которой снималась «Сфера» я не смотрел, а потому не буду расписывать сравнения с тем, что было на страницах и тем, что попало на экран. Но само описание всей ситуации, в которой оказываются герои, по сути, попавшие в безвыходную ловушку на глубине в несколько сот метров, заставляет с жадностью всматриваться в каждую сцену, предугадывая дальнейшие поступки людей и существа, которое решило назвать себя Джерри и вступило в контакт с землянами.

То, как Джерри играет со своими новыми друзьями похоже на то, как странные сущности играли с людьми в книге Стивена Кинга «Под куполом», играя в жизнь человека, манипулируя каждым их движением и поступком. Весьма неплохо обыгрывается и научно-фантастическая составляющая, согласно которой сны или мысли человека могут стать реальностью и, если они — эти мысли и сны хорошие и добрые, то тогда ничего страшного. Но если сон кошмарный и в нем к тебе приходит злобный Кракен или еще кто похуже — как быть тогда? Как избавиться от этого наваждения, угрожающего твоей жизни?

Плюс ко всему, по мере того как количество участников подводной экспедиции уменьшается, приходит и осознание того, что не только Гарри побывал внутри сферы. Кто-то также в тайне от других решил вступить в контакт со Сферой и теперь оставшимся в живых будет крайне побороть всплывающие в реальности мысли друг друга, ведь остановить поток сознания невозможно, а повернуть его вспять и вовсе заставив поверить, что все будет в порядке — просто нереально.

Да, вызывает разочарование концовка (опять же, не знаю как было в книге и если все так и обстояло — ничего другого режиссер не придумает, тем более, что автором сценария выступил и автор печатного произведения). Но вместе с тем можно отметить, что «Сфера» — это довольно напряженный научно-фантастический триллер, который позволяет рассмотреть одну из вероятностей, согласно которой человек рано или поздно встретит либо инопланетян, либо научится заглядывать в будущее и, в случае возможного контакта, никто не знает какими будут по натуре наши «собеседники» — дружелюбными или подобными Джерри, обещающими убить?

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Морские глубины скрывают в себе тайны, которые так просто не раскрыть. На протяжении веков ученые, конспирологи и прочие искатели правды обращают свой взор в непроглядную тьму мирового океана в надежде отыскать то ли колыбель цивилизации, то ли скрывающихся от человека древних монстров, то ли инопланетян, для которых на Земле нет лучшего места, нежели безбрежные воды, дабы без лишнего внимания продолжать наблюдение за человечеством. Грандиозный творческий и технический успех «Бездны» Джеймса Кэмерона породил моду на исследование морских глубин с неизменным акцентом на поиски скрытых в них артефактов. Некоторые ученые заявляют, что космические дали исследованы гораздо тщательней, нежели наша собственная планета, а это уже само по себе говорит о том, что зрители будут с неизменным интересом наблюдать за тем, как очередная команда голливудского десанта отправляется на пару сотен метров в глубину, дабы отыскать то, о чем мы ранее только предполагали. Знаменитый режиссер Барри Левинсон, прославившийся благодаря постановке мощных жизненных драм наподобие «Человека дождя» и «Спящих», всегда питал интерес к манящим загадкам, периодически меняя излюбленный жанр на развлекательное кино, в работе над которым можно расслабиться и дать волю собственной фантазии. Позабавившись с находчивым «Молодым Шерлоком Холмсом», выдав отменную политическую сатиру «Плутовство», Левинсон посчитал, что ему пора познакомиться по ближе с морской приключенческой фантастикой, возглавив многообещающий проект под названием «Сфера». Получив в свое распоряжение все необходимые ресурсы Левинсон без проблем созвал на съемочную площадку достойных его таланта исполнителей высшего класса, включая Дастина Хоффмана, Сэмюэла Л. Джексона и Шерон Стоун. Интригующая, эффектная, напряженная и местами даже пугающая лента, однако, не смогла стать хитом проката, на который рассчитывали продюсеры, и все же спустя годы «Сфера» все-таки обрела заслуженное признание, напомнив аудитории, что фантастика способна уходить куда дальше, нежели обыкновенный аттракцион.

Итак, сюжет фильма разворачивается где-то посреди необъятного океана, на дне которого был обнаружен древний космический корабль, пролежавший под толщей воды по меньшей мере 300 лет. Так как на Земле ни одна цивилизация не могла создать столь внушительный технологический объект, да еще и в столь давнее время, военное руководство США идентифицирует находку, как инопланетный сверхдальний челнок, потерпевший крушение на нашей планете. Зафиксировав слабые электронные сигналы, ответственный за сохранность космического корабля генерал Барнс (Питер Койот) понимает, что на глубине могут находится живые представители инопланетного разуму. А это в свою очередь означает, что в срочном порядке необходимо созывать контактную группу, способную вести диалог с внеземной цивилизацией языком современной науки. Так как нежелательное военное вмешательство, пускай даже на заднем плане, способно вызвать ожесточенный конфликт, на переговоры с пришельцами нельзя отправлять солдат с оружием. Вместо этого в состав группы входят психолог Норман Гудман (Хоффман), биолог Бет Гальперин (Стоун), математик Гарри Адамс (Джексон) и астрофизик Теодор Филдинг (Лив Шрайбер). Под руководством Барнса они опускаются в размещенный близ космического корабля жилой модуль, дабы без участия внешних раздражителей целиком сконцентрироваться на исследовании объекта. Однако никто из ученых не ожидал, с чем им придется столкнуться. Затонувший челнок таит в себе гораздо больше загадок, чем они только предполагали. И самой таинственной из них становится идеальных размеров золотистая сфера, схожая по структуре на шар из ртути. Непонятно каким образом она попала на борт, каково ее предназначение. Неподдающийся классификации объект захватил внимание ученых и постепенно стал тем манящим ориентиром, который способен затуманить рассудок и вызвать наружу все самые потаенные страхи человечества.

Поставленный по роману именитого писателя Майкла Крайтона («Парк Юрского периода») фантастический триллер в отличии от большинства жанровых собратьев не концентрируется на визуальных красотах, воссоздаваемых при помощи парада дорогостоящих спецэффектом. Данная история носит куда более личностный характер. Нет, конечно без выстраивания масштабных декораций в истории не обходится, да и компьютерная графика составляет немаловажный аспект развития повествования, но все же сюжет в первую очередь связан с образами главных героев, каждый из которых по-своему. После того, как зрителя в экстренном порядке вводят в курс дела и частично раскрывают загадки, связанные с космическим кораблем, история замыкается в модулях жилой глубоководной постройки, где и будет разворачивается самый настоящий триллер, порой неподдающийся логическому описанию. Ученые попадают в эпицентр необъяснимых событий, которые заставляют их взглянуть в глаза собственным фобиям, долгие годы скрываемым как от общественности, так и от самих себя. Постепенно акценты повествования смещаются от исследования инопланетного разума к внутренней борьбе каждого из персонажей. Оказавшись вдали от возможной помощи, они вынуждены прибегать к здоровой логике и постараться искоренить из собственного сознания то, что может погубить всю команду.

Великолепный актерский состав становится одним из наиболее выигрышных элементов «Сферы». Даже в тех случаях, когда логика повествования вызывает определенные сомнения, такие величины, как Дастин Хоффман и Сэмюэл Л. Джексон благодаря собственной харизме переманивают внимание зрителей на себя, позволяя хотя бы на время просмотра отвлечься от скептических рассуждений относительно правдивости происходящего на экране действия. Интересным было решение придать всем персонажам негативные черты характеры, дабы приблизить их образы к действительности. Второй по значению после заправского военного Барнса человек в команде, психолог Норман Гудман, оказывается далеко не тем уверенным специалистом, которого стоило бы отправлять на первую встречу к инопланетному разуму. Никто не ставит под сомнения его профессиональные качества, но сложные, неоднозначные отношения на личном фронте и несерьезное отношение к поставленной задаче, напоминающей не так научные исследования, как фантастическое приключение, делают психолога одним из самых интригующих участников контактной группы, с которым без проблем может ассоциировать себя зритель. Не менее интересны также и остальные члены команды. Что касается математика Гарри, то он в некотором роде является сквозным героем многих романов Крайтона, с иронией относясь к действительности и принимая возможность скорой погибели, как неизбежную данность. Согласно философии жизни Гарри, чему быть, того не миновать. Так что все невзгоды стоит воспринимать с уверенной улыбкой. Астрофизик Теодор Билдинг — классический молодой ученый, не представляющий жизни без науки и ради нее готовый абсолютно на все. При этом он никогда, ни в какой критической ситуации не бросит друга в беде. Не обошлось без изъянов и у биолога Бет Гальперин. Суицидальные наклонности, да еще и на глубине в несколько сотен метров, способны привести к печальным последствиям.

Таким образом отмечу «Сферу», как напряженный психологический триллер и лишь потом, ее стоит рассматривать, как фантастическое приключение с элементами космических открытий. Фильм Барри Левинсона заигрывает с подсознанием, пытается показать истинную опасность человеческих кошмаров и наставляет нас на борьбу с собственными фобиями, который иногда прорываются наружу и могут натворить немало бед.

10 из 10

Погружение.

Там, где исполняются мечты, таится самый гонимый страх — что грезы не оправдают ожидания, и ты окажешься наедине с обесцененным прошлым, полным бестолковой гонкой к ошибке. Но вскоре ты осознаешь еще более страшную вещь — что ни мечты не оправдали твои ожидания, а ты не оправдал свои мечты, как ржавый чайник, случайно занесенный в художественную галерею, и теперь каждый может ткнуть в него ухмылкой. А внутри него самый жестокий джин — твои демоны.

Глубина.

Что в сфере компетенции Бога? Мечты. Пустотелые, как мольберты, они несутся по вселенной в ожидании своих красок. Синих, зеленых, черных, карих… Смотря какого цвета ваши глаза, в которые всматривается расцвеченная душа. А может ваша душа цвета кальмара? Цвета сотен пестрых морских тряпок, готовых навеки заткнуть вам рот? Может. Ведь не узнаешь, пока не распахнешь душу навстречу Богу, который всмотрится в нее с морской глубины. И он предложит тебе заглянуть в самую грязную выгребную яму. В тебя самого. Сможет ли выгребная яма родить танцующую звезду или ничего, кроме чудовищ, не выглянет из-под ее грязного рукава? Разве Бог не гениальный фокусник? Кто еще способен создать сферу?

Всплытие.

Представь, что тебя зовут Джерри. Ты черный, по образованию гениальный математик. Твой живой труп расположен под водяной толщей. Всё. Хотя нет, не всё. Ты еще читаешь книгу по гигантских кальмаров. А потом спишь и видишь во сне, как они пожирают твоих друзей. Одна из них симпатичная блондиночка по имени Бетти. Вон она, за стеной в соседней каюте пытается убить своего бывшего. Змея. Даже больше. Но потом она скажет ему, что на самом деле пыталась его спасти. Точно бывшая. А в другой каюте с пробитой башкой прилег твой друг биолог, закатив глаза, словно умер. Но он и правда умер. А психолог, бывший друг Бетти, по горло в воде со змеей. И все они у тебя в голове, а все что у тебя в голове, снаружи. А это «снаружи» находится в сфере. И ты тоже, и твои друзья, и все, что только возможно. И все твои мечты могут сбыться, но почему-то они больше напоминают кошмары. И скоро ты можешь умереть. И единственный способ выжить — это забыть кошмары, а вместе с ними и самое чудесное, с чем когда-либо сталкивался человек.

7 из 10

Один из главных героев называет всё «сбывшимся ночным кошмаром». Возможно, так оно и есть. Возможно, именно так писатель Майкл Крайтон и сочинил роман, по которому снят этот фильм. Плод воображения, рожденный под воздействием дурного сна. Другого объяснения нет.

Ведь именно во сне могут появляться такие персонажи, которых ты одновременно знаешь и не знаешь — математик, астрофизик, биолог и психолог — они вроде и говорят о себе какие-то факты, но всё это не более чем слова, а что за ними скрывается — имеют ли хоть какое-то понятие они сами? Помимо вышеперечисленных есть ещё человека три — а они кто такие? Главный вообще хитро улыбается, говоря, что даже засекреченные службы о нём не знают. Не даром попытки психолога выяснить у пилота вертолёта, куда они летят и что конкретно произошло, оборачиваются игрой в «испорченный телефон».

И чем дальше, тем больше всё становится сумбурнее, страннее, страшнее. Зона сна становится нестабильной. Реальность потихоньку берёт своё. Как часто бывает, сон, даже самый страшный, прерывается. Ты неохотно потягиваешься, пытаясь прогнать сновидение прочь. Ты нервно закрываешь глаза снова. Сонливость и любопытство узнать, чем всё кончилось, побеждают. Однако то, что ты увидишь, скорее всего, будет просто твоим собственным додумыванием. Поэтому через некоторое время ты всё же встаёшь с кровати и, всё ещё находясь под влиянием кошмара, выпиваешь бодрящую чашку кофе. Новый день настаёт, унося ужасы ночи, испуг отпускает, заставляя забыть… И забываешь?

Барри Левинсон доказал, что увлекательно может снимать не только политическую сатиру. Фильм окутывает страхом, особенно если смотреть его ночью.

Как правило, в картинах, где имеет место быть иноземное вторжение, героями выступают не армия или ученые, а простые люди. Это делается для того, чтобы зритель мог отождествлять себя с героями картины. Все-таки было бы здорово встретится с живым пришельцем… если это не ксеноморф. Вот только сценаристы подобных картин забывают о такой важной вещи как армия. Ведь у солдафонов есть как желание, так и возможность отследить прибытие космического корабля и прибыв на место показать пришельцем почем фунт лиха. Ну и что, что инопланетяне пришли с миром? Раз они прилетели на нашу планету, то можно сделать с ними все что заблагорассудится, ведь зеленые человечки не подпадают под женевскую конвенцию. Очень цивилизованный подход, да. Но так или иначе наш сегодняшний гость повествует о том как армия, а с ними и ученые мужи столкнулись с иной формой жизни и что же из этого вышло. Итак, это — «Сфера».

Глубоко под водой был обнаружен неопознанный космический корабль, который по подсчетам военных пролежал на дне морском больше трехста лет и все бы ничего, но что-то внутри корабля подает признаки жизни. В большой спешке армия соединенных штатов собирает команду ученых, которые должны вступить в контакт с инопланетным разумом и убедить его в своих мирных намереньях. Получится ли это у них? Ха! Да вы хоть раз видели, чтобы встреча с пришельцами протекала без сучка и без задоринки? Вот и я не видел, а значит — жди беды.

И первое что бросается в глаза так это то что перед нами даже больше ужасы нежели фантастика. Причем ужасы в хорошем смысле слова. Тут не будет ни рек крови, ни маньяка с тесаком что будет гоняться за героями большую часть фильма. Зато будет липкая и гнетущая атмосфера всеобщего страхи и подозрительности. Реальность и ирреальность тесно переплетутся в этом фильме, и будет очень сложно отличить правду от вымысла. Вот скажем гигантский кракен, что напал на станцию, а потом мгновенно исчез. Был ли он на самом деле или из-за нехватки кислорода героя чудится всякое? Но ведь несколько человек погибло, и станция идет ко дну значит было нападение? Или еда, которая резко превратилась в книги. Действительно ли герои держит в руках книгу или на самом деле это сухой паек? А пришелец, что назвался Джерри, кто или что он такое? Понимает ли он что его «игры» летальны для людей? И если понимает то почему продолжает? В последствии ответы на эти и многие другие вопросы будут получены, но принесут ли они героям душевное спокойствие? Неа, скорее окончательно сведут их с ума.

Что же касается актерского состава, то он подобран выше всяких похвал. Один только Сэммюэль Джексон чего стоит. Этот обаятельный афроамериканец всегда играет неоднозначных героев, от которых не знаешь чего ожидать. То ли он посмеется над одной ему понятной шуткой, то ли загонит нож тебе в череп. И в этом фильме он пришелся как нельзя кстати особенно его многозначительный взгляд который говорит — «я знаю все тайны вселенной, но вам ничего не скажу». Не отстает от него и Шерон Стоун, которая играет женщину что сидит на успокоительном и которая в любой момент готова наложить руки либо на себя либо на окружающих. Даром что лицо актрисы выражает полную отрешенность в то время как в глазах время от времени проскальзывает безумный блеск. Дастин Хоффман же является единственным вменяемым человеком на этом злополучном корабле. Во всяком случае его герой прикладывает все усилия, дабы самому оставаться в здравом уме и трезвой памяти и чтобы остальные члены экипажа с катушек не съехали. Что же касается остальных актеров, то они воспринимаются как хорошо играющая массовка, и за судьбами их героев особо не следишь.

Что же касается музыкального сопровождение то оно сильно разнится и периодически можно услышать как классические так и современные композиции, но в одном создатели картины не прогадали — какая бы музыка в этом фильме не играла она всегда к месту и отлично подчеркивает ту или иную ситуацию.

Подводя итог, хочется сказать, что это интересная и увлекательная страшилка в фантастическом антураже с отличным актерским составом и любопытными вопросами которые поднимает фильм. И главный из них заключается в следующим — даже если мы не одиноки во вселенной готово ли человечество к первому контакту и к тем последствиям которые он повлечет за собой? Я думаю что нет, а вы?

9 из 10

Однозначно наше время можно смело назвать веком не только многочисленных римейков, продолжений и приквелов, но и многочисленный экранизаций. Ведь экранизируется практически всё, книги, фильмы, игры и вроде курируют слухи об абсурдной экранизации «Монополии», но это уже другая тема для разговора. Практика показывает, что спрос на такие проекты есть, но вот должного уважения к первоисточнику и перфекционизма от кинематографистов добится удаётся далеко не всегда. Вот и режиссер ленты Барри Левинсон решил экранизировать пожалуй один из лучших романов в творчестве великолепного писателя Майкла Крайтона.

Вот только на деле фильм оказался абсолютно не таким, как предполагалось и не спасло фильм то, что сам Майкл Крайтон выступил в качестве одного из продюсеров ленты. В отличии от сценария, который охотно ругают всё в первую очередь, стоит признать, что работа режиссера картины Барри Левинсона выполнена очень добротно. Фильм практически с первых же кадров нагнетает интригу, напряженность, остроту и динамику, которая держится практически на протяжении всей ленты и это при том, что как таковой жести и насилия тут практически нет. Вот только выдав первую половину ленты через чур динамичной, вторая половина ленты начинает казаться немного простоватой. Опять же из за отсутствия какого либо зрелищного насилия на экране.

В связи с чем, сцены атак подводных агрессоров начинают казаться не обыгранными во весь свой потенциал. Хоть и все подводные сцены впечатляют невероятно роскошной постановкой в целом. Очевидно, что с точки зрения динамики, фильм начинает немного сдавать ближе к финалу и из достаточно атмосферного триллера начинает превращаться в обычный поп корн муви. В связи с чем, большим и пожалуй единственным разочарованием в режиссуре Левинсона можно считать последние 15 минут ленты, которые охотно забыть сразу после просмотра. Так как никакой эффектно ноты в финале увидеть не удалось, лишь розовые сопли.

Как и многие зрители посмотревшие фильм и знакомые с оригинальным романом Майкла Крайтона, я смело заявляю, что очень эффектную и сильную книгу создатели охотно превратили в весьма проходной фильм. Во многом из за сюжета. На ранней стадии разработки Курт Уиммер просто великолепно адаптировал роман Крайтона под художественный формат ленты. Аж оторватся от прочтения его скрипта было невозможно. Вот только привлечение Стефен Хаузера и Пола Аттанасио на пост сценаристов однозначно испортило фильм в целом. Во первых, большая часть смачных моментов книги была практически выброшена. Да и многие события разворачивались на экране совсем иным образом.

В связи с чем, после прочтения оригинальной книги, сюжет данной картины начинает казаться немного сумбурным, поверхностным и скомканным. Словно сценаристы пытались сказать очень много, в итоге времени для развития всех их идей не хватило им вовсе. Не раскрыта сама сущность сферы и многие научно заостренные темы. В том числе и тема с путешествием во времени. В остальном же, фильм более ли менее тянет первоисточный контент истории. Фильм в очередной раз затрагивает тему возможности контакта человека с инопланетным разумом. Словно желание человека узнать, один ли он во вселенной и познать все его тайны. Собственно как и весь потенциал нашего мозга, который мы эксплуатируем даже не на половину возможного предела. В связи с чем, не удивительно, что очередной контакт с инопланетным разумом выдаёт весьма не радужный исход событий.

Создатели эффектно нагнетали интригу и напряжение тем, насколько тонко «сфера» чувствовала потаённые страхи главных героев и поднимала их на поверхность. Хотя шар тут предстаёт скорее в виде метафоры на современное общество и людей, которых раздирают их страхи, скелеты в шкафах и многое другое. Ведь если одни боятся казалось бы надуманных монстров и тому подобного, то страх одиночества и забвения может оказать и не меньший эффект.

Особенно учитывая то, что нет нынче человека, который бы не раздирался калейдоскопом фантазий, детских страхов, фрейдистскими комплексами и отторгающих страхи реальности. В связи с чем, «сфера» тут лишь зерно сомнения, которое разрослось внутри героев до невиданных масштабом, а дальше всё сделало их больное воображение, которое и должным образом отвечает на вопрос, кто же они на самом деле. Вот только финал у фильма получился просто бредовым. Во многом из за сентиментальности. Так и созданием своего рода «петли времени» в сюжете, которая и не ставит в истории жирную точку.

Однозначно фильм на себе тянет роскошная игра экранного квартета в лице Дастина Хоффмана, Сэмюэла Л. Джексона, Шэрон Стоун и Лив Шрайбер. Особенно отличились первые двоя. Хоть и все четверо актеров выдали очень сильную игру и не будь их в данной картине, процесс просмотра ленты был бы менее приятным.

Музыка композитора ленты Эллиота Голденталя выполнена в лучших традициях его творчества. Очень помпезно, громко и энергично. Если обычно это можно было выделить в качестве недостатка, то в данном случае это однозначное достоинство работы. Так как Эллиот легко создал действительно пугающую, нервную и очень острую музыку, которая и затягивала на фильм рамки жанра триллера.

7 из 10

В принципе, получился достаточно не плохой фантастический триллер, напряженный, острый и динамичный. Да еще и с роскошным актерским составом. Вот только безумно бредовый сценарий портит всю малину и казалось бы не плохой продукт, в итоге не впечатляет в должной мере. Хотя тем не менее, посмотреть фильм разок всё же можно.

Режиссер Барри Левинсон, с успехом экранизировавший в 1994 году роман Майкла Крайтона «Разоблачение», спустя четыре года вновь обратился к творчеству этого знаменитого американского беллетриста. Фильм «Сфера», снятый по одноименному роману, особого успеха у зрителей и критиков не снискал, но и назвать фильм неудачным я все же не могу.

История о группе ученых, отправленных на океанское дно, где был обнаружен неизвестный космический корабль, хотя и выглядит вторичной в разрезе таких лент, как «Сквозь горизонт» или «Солярис», но ситуацию спасают прекрасные актерские работы в фильме. Малое количество персонажей позволило более глубже раскрыть их характеры, поэтому фильм интересен не столько сюжетом, сколько игрой всего актерского состава. Дастин Хоффман, Шэрон Стоун, Сэмюэл Л. Джексон, Лив Шрайбер и Питер Койот отлично сыграли своих героев, сумев найти адекватное воплощение литературным героям.

Дастина Хоффмана непривычно видеть в картине, наполненной напряжением и сценами экшена, но он сумел вписаться в новые жанровые рамки, представленные ему режиссером, с которым он сотрудничал и ранее.

Шэрон Стоун вновь продемонстрировала, что способна сыграть не только жестоких роковых женщин. Ее героиню я считаю одной из самых интересных и харизматичных в фильме.

Остальные актеры в целом справились на все 100% и фильм производит крайне положительное впечатление.

Работа оператора Адама Гринберга, насытившего картинку фильма сочностью и скрытой символикой, находится на самом высоком уровне. А композитор Эллиот Голденталь написал идеальный, очень напряженный и мрачный саундтрек.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам фантастических хорроров и триллеров. Хотя картина не является шедевром, но посмотреть и оценить ее раз все-таки можно.

10 из 10

Давно хотел пересмотреть это кино. Как-то, лет десять, а то и поболе, назад поздно вечером наткнулся на него, привлеченный, разумеется, в первую очередь, актерским составом. Впечатлений — как бы не на всю жизнь. Так, навскидку если, разве что с «Другими» (с Н. Кидман) могу сравнить по силе первоначально испытанных эмоций. Саспенс в чистом виде. Людям неискушенным (а с поправкой на возраст и «стаж кинолюбителя» на тот момент это как раз мой случай) на сон грядущий лучше не смотреть.

И если в «Других» я уже успел с той поры разочароваться — для этого хватило одного дневного просмотра, то «Сфера» до сей поры оставалась островком тихого ужаса, надежно защищенным от беспощадно-ироничного (особенно поверхностного!) взгляда пресытившегося киномана фактом крайне редкого появления в телеэфире и/или на полках соответствующих магазинов.

И всё-таки «встреча» была неизбежна. Причем жанр картины не оставлял практически никаких шансов оценкам из серии «не очень плохо», «в принципе, пойдёт» и т. п. Либо-либо. Тем интереснее, не правда ли?

Так вот… Мне понравилось. Даже очень. Посмотрел любопытства ради претензии тех, кто остался недоволен — ну, право слово, какие мелочи. Нешто настолько принципиально, в каких конкретно скафандрах и насколько стремительно передвигаются герои на трехсотметровой глубине? Понятно, что упростили авторы немножко ситуацию, но это вопрос от силы одного балла итоговой оценки.

В остальном же… По-моему, получилось интересно. Конечно, сразу вспоминается тот же «Солярис» и пр., но здесь всё гораздо жестче и, что немаловажно, конкретнее. Таинственный объект — контакт — непредвиденные последствия. И хотя причинная связь очевидна (в плане ее наличия), уловить идею удается далеко не сразу, а главное, легче (читай, спокойнее) от этого не становится. Скорее наоборот.

Финал меня тоже вполне устроил. Нашлось место и морали, и фантастике, и даже математике в известной степени, поскольку сформулированное героем С. Л. Джексона «уравнение» объективно требовало оригинального, но при этом убедительного решения. На мой взгляд, авторы с задачей справились.

Что получаем в итоге: неглупое и весьма захватывающее кино. На все

9 из 10

Перенесенная на широкий экран Барри Левинсоном, эта очередная экранизация нашумевшего романа Майкла Крайтона на тему внеземных цивилизаций, в какой-то мере, продолжает идеи «Сталкера» Андрея Тарковского, где гигантская и переливающаяся дивными отблесками сфера, по существу, та же самая комната счастья, осуществляющая любые сокровенные человеческие фантазии, куда, помнится, у Андрея Арсеньевича люди так и не решились войти, разумно побоявшись, что она — комната — может исполнить их самые потаенные и неосознанные, а потому крайне опасные и губительные как для них самих, так и для окружающих, желания. В «Сфере» же, наоборот, — ситуация прямо противоположная и четырем лучшим в своих областях научным специалистам, в исполнении не самых последних, кстати говоря, голливудских актеров позволят таки, на радость зрителя, заступить за грань дозволенного.

Сообразно тому, как персонажи будут попадать в сферу, начнут осуществляться кошмарные видения каждого и проецироваться на окружающую действительность: сначала глазами математика, патологически не переносящегося кальмаров, затем психолога, не равнодушного, прямо скажем, к змеям, и наконец биолога, чье непомерное желание спасти мир, во что бы то ни стало, парадоксальным образом выльется в запуск бомбы с тикающим механизмом. Все дело в том, что этот гигантский шар, доставленный, судя по всему, откуда-то из будущего, в результате попадания, таранившего его на землю космического корабля, в одну из немногочисленных черных дыр, и пролежавший на дне Тихого океана на глубине, между прочим, тысячи футов, уже без малого триста лет, воплощает в реальность не мечты, а их инверсии: глубоко запрятанные в героях фильма страхи и фобии, коих, на проверку, оказывается не так уж и мало.

Так кальмар, который по природе своей категорически не может быть больше любого подводного сооружения, начнет, не стесняясь, проверять на прочность обшивку корабля, а вместе с ней и нервы любознательного экипажа, в то время как плюхнувшегося в воду Хоффмана едва не заедят в живую змеи, не имеющие обыкновения нападать на людей в дневное время суток. Страх, пролегающий на уровне подсознания, овладевает разумом персонажей и превращает их в своих заложников, но такова уж природа страха и героям фильма придется открыть не одну дверь, и пройти не через одно испытание, прежде чем придет осознание того, что страх и его адепт — схема далеко не основополагающая и, как и все, при желании, поддается коррозии. Зрителю же остается лишь уповать, что инопланетная окружность попала в руки именно к этим людям, а не к кому-нибудь калибра Гитлера, иначе, сдается, что описанным в фильме событиям пришлось бы пылиться, в таком мире, где-нибудь посреди диснеевских сказок и небылиц.

Садясь смотреть фильм Барри Левинсона «Сфера», я ждал, что мне покажут заставляющий стыть кровь в жилах триллер, который также порадует меня впечатляющей детективной историей с примесями фантастики. Первая половина фильма удовлетворяет вышеназванные требования на отлично — буквально с первых же кадров главные герои в лицах Хоффмана, Стоун, Джексона, Шрайбера и Койота погружаются в пучину океана, на самое дно, дабы исследовать затонувший триста (!) лет назад космический корабль. По пути к знакомству с таинственным старшипом раскрываются характеры героев, их взаимоотношения. В первый час, может даже полтора, фильм держит в напряжении. Героев познакомят с медузами-убийцами, ядовитыми морскими змеями и даже с гигантским кальмаром, икринка которого размером со страусиное яйцо. Атмосфера ледяного страха перед неизведанным давит со всех сторон. Людям с гидро- и баттофобией фильм может капитально расшатать нервы. Особенно, если смотреть его одному, ночью, прислушиваясь к ночным звукам.

Фильм снят по роману небезызвестного писателя Майкла Крайтона, и если придираться, то к оригиналу. Концовка не то, чтобы разочаровывающая. Она такая, какой и должна быть, просто я люблю триллеры, действие в которых разворачивается в реальном мире. А тут фантастика. Идея космической сферы инопланетного происхождения в чем-то похожа на идею с Золотым Шаром Стругацких.

Неплохое кино. Актерский состав вон какой — смотреть приятно. Если переводить впечатления в оценку, будет что-то около

6,5 из 10

Но тут важно одно — если вам нравятся таящиеся на дне океана ужасы, подводная тема в целом, гигантские кальмары, Хоффман и все это дело разбавленное фантастикой, то смотреть определенно стоит.

Честно говоря, когда я узнал о том, что по одной из любимейших книг есть фильм я перед просмотром был настроен скептично.

Все-таки роман, написанный в 80-е, в по сути другие времена, за время многое изменилось. Да и Майкл Крайтон обычно пишет так много, что экранизировать не вырезав огромную кучу текста очень сложно.

Плюс сцены на корабле, которые довольно занятно написаны в книге, довольно сложно реализовать. И фильм, если быть знакомым с первоисточником и в правду не так великолепен. Многие моменты опущены, какие-то сказаны для галочки, концовка же реально сжата. Да и расшифровка имени Джерри явно с потолка, в то время, как в книге у этого имени более логичное и понятное каждому объяснение.

Так же совсем не освящена тема того, как в зависимости от взглядов людей менялся корабль и его обстановка. Но даже в таком виде фильм смотрится на одном дыхании. Возможно это хорошая режиссерская работа, все-таки Гринберг — мастер своего дела.

Возможно то, что над сценарием работал сам автор. Ведь кто кроме Крайтона мог сделать правильную киноадаптацию романа.

Но я придерживаюсь мнения, что это в первую очередь заслуга актеров. Особенно, Дастина Хоффмана и Сэмюэла Л. Джексона. Им по-настоящему веришь. Плюс у фильма отлично удалось передать атмосферу страха и моря в чем фильм очень похож на старый кэмероновский фильм «Бездна»

В общем фильм советуется посмотреть всем, кому нравятся подобные фантастические фильмы где на первом месте атмосфера страха.

Очень неплохой взгляд Б. Левинсон на фантастический триллер. Этот фильм даже лучше, чем другие фантастические триллеры, которые чересчур набиты пафосом. Очень много напряженных сцен по ходу действия. Хорошая игра актеров. Замечательная режиссерская работа.

Сюжет про контакт землян с инопланетным разумом мне очень нравится.

Спасибо Майклу Крайтону за его участие.

8 из 10

Не знаю, чего все так критикуют сценарий, на мой взгляд, очень даже хорош.

Зритель с самого начала и до конца остается в небольшом недопонимании происходящего.

С каждой сценой открываеться что-то новое, проливающее свет на происходящее и тут же задающее еще один вопрос.

До идеала, конечно, недотягивает. Но превосходит среднестатистические голливудские фильмы. А сюжет книги реко когда бывает хуже фильма. Видимо, это принципиально для самого кинематографа, а не для конкретно этого фильма.

9 из 10