Горячее дыхание (1998)

The fetist aka Atsui toiki, пожалуй, один из самых сдержанных фильмов Хисаясу Сато (Hisayasu Sato), получившего популярность благодаря своим искусным порнографическим лентам, обеспечившим ему прорывной дебют с признанием мастерских способностей в производстве обособленного жанрового кино, хорошо востребованного широченными слоями заинтересованной публики.

Только Сато не замкнулся в рамках однообразия, пробуя себя в откровенных ужасах с непотребными извращениями на потребу разным простакам, которые равнодушно игнорировали его попытки испытать себя в глубокомысленном кино, возвращая к авантюрной белиберде, тогда как мастер рассчитывал на большее, нащупывая игровой сюжет.

Пройдясь по фильмографии Сато на IMDB, трудно поверить в то, что режиссёр с таким набором названий способен на что-то серьёзное, выходящее за рамки экстремальных психофизиологических отклонений и уродств, чтобы проявить себя в здоровом драматическом жанре, которого от него никто и не ожидал.

В своих попытках Сато наснимал несколько десятков разнообразных картин, многие из которых, как и моя находка, остались за рамками всевозможных баз, разлетевшись копиями по домашним экранам, возбуждая полночных зрителей кошмаром ужасов или сплетением разгорячённых тел.

Отборщики Московского кинофестиваля в 2011 году выбрали для показа картину «Девушки без имён» (Namae no nai onna-tachi), чтобы представить Сато московским зрителям, как показалось, почти не обратившим внимания на неожиданный японский пассаж.

Hot breath (ещё один вариант названия этой ленты) зависает в промежутке между потребительским ширпотребом и замысловатой сюжетной игрой, соединяя благодатную почву эротических опытов и сексуальных экспериментов, происходящих на фоне нарастающего маниакального синдрома, с которым, намаявшись, блуждающий человек обрушивается на странных любовников, погружаясь в безумие кровавого кошмара, контролируемого режиссёрским желанием не перебрать.

Сдерживаясь в выражениях, Сато размашистыми движениями пишет зарисовочный романтический триллер в криминально-багровых тонах, разрезая паутину связей импульсами звуковых волн шумного города, внутри которого кипят страсти, и толпится разрушительная суета.

По всему видно, режиссёр стремился к синтезу многожанрового продукта, прикладывая испытанные средства к новым для него дорогам — путям, стремясь оторваться от сложившихся стереотипов, клеящих ему непритязательную сюжетную галиматью, поскольку сам Сато смотрит шире поклонников, отворачивающихся от мягких линий, в расчёте на прихотливую жесть.