Лицо (1997)

Этот фильм развивается, как криминальная драма, повествующая об удачной попытке ограбления, и последующем дележе добычи, когда среди вроде удачливых налетчиков происходят неожиданные и странные убийства. Знание убийцей быта и привычек своих жертв приводит уцелевших грабителей к выводу, что загадочный убийца — один из них.

Не совсем внятная криминальная интрига с банальной развязкой уводит в сторону от другой важной линии фильма, которая и представляется наиболее интересной. Концентрируясь на главном герое (в исполнении Роберта Карлайла; в фильме мы узнаем только его имя — Рэй), повествует о его внутренних проблемах, связанных как с криминалитетом, так и с его отношениями со своей подругой Конни и семьей.

Рэй — глава преступной банды, и в то же время бывший (?) полицейский, родственники которого с неудовольствием относятся к его криминальному настоящему. Сам он тоже не против завязать. Странный человек, Стив, тоже член банды, и который совершенно не способен позаботиться о себе опекается Рэем, почти как родной сын.

Сохранить авторитет перед своими «коллегами» в расследовании убийств и ограблений, начать новую жизнь, оставшись самим собой и сохранив отношения с Конни, восстановив в ее глазах свое реноме — и, главное — попытаться связать эти две разные проблемы воедино и выполнить их — то, к чему стремится главный герой, чье сокращенное имя, как и имена остальных персонажей, больше похоже на кличку.

Этот человек словно обезличен, и превращается в еще одного преступника, который конформен по отношению к своеобразным криминальным неписаным правилам (кульминация сюжетной интриги это подтверждает). Он в глубине души неустроен и не чувствует себя свободным и раскованным ни в отношениях с Конни, ни в беседе со своей матерью, ни в криминальных похождениях. Одна часть его жизни мешает другой, мешая внутренней гармонии.

Поэтому в общении с другими — с кем бы то ни было — Рэй «надевает маску» внешне подтянутого и спокойного, а внутренне вечно мятущегося типа, не замечая, как она прирастает к нему. Это лучше всего заметно в его поведении в финальной сцене на автозаправке, о которой надо умолчать в целях избегания спойлеров.

Похожий конфликт, кстати, разворачивался в другом фильме Антонии Берд — «Священнике» (1994), где главный герой — служитель церкви и гомосексуалист — тоже разрывался между своими чувствами, общественной мифологией и церковным каноном, строго нормировавшим даже повседневную жизнь духовных лиц.

Авторы фильма, возможно, специально «заставляют» Рэя заботиться о Стиви, поскольку Стиви «аморфен», и послушен указаниям других людей. Ведь Стиви по большому счету, большой ребенок, несамостоятельный в своих действиях, не способный даже вступить в спор с кем бы то ни было. Он не рефлексирует себя и условия, в которых оказался, принимая их как должное. В этом их отличие, поскольку для Рэя сложившаяся жизненная коллизия — как заноза в душе. А в остальном Рэй словно ставит себя перед выбором — продолжать криминальный бизнес, теряя себя дальше, или перезагрузиться, начать жизнь с чистого листа.

Наверное, единственная причина, по которой кто-то до сих пор смотрит этот фильм — няша по имени Дэймон Албарн. Другого объяснения я найти не могу, так как уже по описанию и первым кадрам становится понятно, что впереди зрителя ожидает максимум посредственная криминальная драма. Оказалось, даже хуже.

Впрочем, начну все-таки с позитива. Помимо вышеупомянутого музыканта, была приятно удивлена увидеть в фильме «таксиста-из-Шерлока» и в особенности Лену Хиди — очаровательную, на мой взгляд, актрису. Да и первая треть фильма была не такой уж плохой — если закрыть глаза на нелепейшую абсурдность ограбления (проломить стену хранилища, а потом растерять половину денег — иначе ну никак) и ужасающую мелодраматичность главгероя и его подружки (той самой Хиди).

Вот мы и наткнулись на то, из-за чего фильм к середине превратился в вязкую кашицу — мелодраматичность. Естественно, главгерой у нас разочарованный коммунист, а его подружка стоит на улицах с плакатами о равенстве народов. Естественно, наш благородный Робин Гуд никогда никого не убивал и не ранил, предоставляя обязанность дубасить неугодных своим напарникам. Естественно, его подруга знает все о его деятельности и в перерывах между поцелуйчиками читает ему мораль. Естественно, в довесок к этой сладкой парочке у нас есть еще помешанный на книжках добрый друг-приятель главгероя. И вся эта святая троица противостоит всяким там корыстным злодеям так, как будто сами они к грабежам (не воровству, а грабежам, прошу заметить — наши герои ведь не по карманам шастают, а держат людей под дулами пистолетов) никакого отношения не имеет. Лицемерно? Ага.

Сюжет развивается без каких-либо захватывающих поворотов, концовка зрителя не удивит и не впечатлит. Даже смерть третьестепенного героя Албарна нам так и не показали. Вообще, к чему он там — непонятно (хотя фразочка про учительницу и махание пистолетом в его исполнении смотрятся довольно необычно).

Смотреть Албарнозадротам (ибо больше нигде обаятельный блюровец, увы, так и не снялся) и тем, кому ну совсем не жалко времени на полуторачасовую, довольно слащавую предсказуемость.

4 из 10