Колония (1997)

Обычно боевики 90-х годов держат свою марку, причём большое количество из них несут в себе знак качества, но не такие как этот. Происходящие события не во всех эпизодах развиты убедительно.

Начало конечно получилось не плохим — взрывы, перестрелки, погоня за главным злодеем, а потом снова его нахождение и увлекательная драка Ван-Дамма и Рурка. Вторая половина фильма уже выглядит безлико, весьма невнятно.

Третья часть ленты выглядит странно, не плохо выглядит кульминация опять в исполнении последней схватки Ван-Дамма и Рурка на арене, с добавлением опасного тигра, который может растерзать в одно мгновенье. Концовка получилась какой-то глупой с элементами комедии.

«Колония» — довольно среднего уровня боевик из 90-х. Посмотреть его конечно можно, так как боевик держит планку развлекательного характера, неплохого экшена и драк между плохим и хорошим персонажами.

Режиссёр, сценарист и продюсер Цуй Харк родился во Вьетнаме, что уже само по себе интересно, ибо про вьетнамский кинематограф известно очень и очень мало, если вообще сказать, что ничего неизвестно. Но любителей киноэкзотики поспешу огорчить: Цуй Харк давно плодотворно работает в Гонконге, став гражданином этого небольшого, но очень гордого государства. Там Цуй Харк действительно один из главных представителей кинематографической богемы, прямо-таки идол и кумир, но вот за пределами Гонконга его имя совсем не так популярно, хотя, признать стоит, попытки добиться чего-то в таком месте, как Голливуд у Цуя Харка были, предприняты в конце 90-х прошлого столетия, да вот только признания Цуй Харк на зарубежных хлебах не заработал, вскоре вернувшись туда, где он был идолом и кумиром.

И первой попыткой заявить о себе в Голливуде была предпринята в 1997-ом году, когда Цуй Харк был назначен на пост главного постановщика боевика в старом-добром стиле «Колония» (или ещё один распространённый вариант — «Двойная команда», что соответствует переводу по оригиналу). Видимо, кинокомпания «Columbia Pictures» решила, что Цуй Харк в состоянии достигнуть того уровня, какой дался прочно обосновавшемуся в Стране Грёз Джону Ву. Цай Харк начал свою работу с одним из лучших героев «олдскульных» боевиков — с Жаном-Кладом Ван Даммом. Но режиссёр не учёл одного серьёзного момента — к концу 90-х годов прошлого столетия зритель уже насытился однотипными представителями жанра, появилось желание чего-то нового, более интеллектуального. Джон Ву это прекрасно понял, а вот Цуй Харк решил слепить что-то традиционное своё с голливудским колоритом боевика, внеся немного рискованных инноваций.

Только вот риск этот не оправдался. Все эти своеобразные «штучки» от Цуя Харка (например, эффект периферийного зрения во время перестрелки от героя Ван Дамма) смотрелись не как поддержкой для зрелища, а как несколько аляповой, какой-то наивной и даже пародийной добавкой. Хотя за то, что Цуй Харк не побоялся показать своё видение, не побоялся рискнуть ему всё же стоит отдать должное. Кто знает, может в будущем эти находки бывшего вьетнамца найдут своё отображение, правда оформить их неплохо было бы более естественнее и благоразумнее. Но несколько эффектных всё же сцен Цую Харку удались. Например, прочно запомнилось, как герой Денниса Родмана лихо выезжает на заминированный стадион на навороченном байке. Ох, как эффектно смотрелось. Да только бы таких сцен хотелось побольше. А так чехарда с обычными моментами, присущим самым обычным боевикам, нестандартные, но несуразные вставки от Цуя Харка и лишь несколько ярких, запоминающихся эпизодов.

Но есть и в не самом удачном голливудском опыте у Цуя Харка и доля невезения. Главную роль в «Колонии» исполнил Жан-Клод Ван Дамм. Он в 1997-ом году всё ещё слыл авторитетным актёром, а кинотеатры собирали залы на фильмах с его участием, да только вот «Колония» стала первой ласточкой того, что карьера бельгийца начала давать первые заметные пробуксы. С физической подготовкой, конечно, у Жана-Клода всё было в порядке в «Колонии», но экспрессии в том, что у него похитили любимую на сносях, не было никакой, и стало понятно, что он актёр своей эпохи и дальше по одним рельсам ехать ему будет сложно. Деннис Родман, экс-баскетболист великих «Чикаго Буллз», многим вообще не понравился (о чём говорят «победы» на «Золотой малине»). Хотя персонаж у Родмана был колоритный, каким он и является в жизни. Да и феерического камбэка от Микки Рурка не случилось, видимо, он всё ещё никак не мог отойти от расхода с Карре Отис, поэтому после всех тяжких вернуть былую форму Рурк не мог даже и в столь нетрудной для него былого роли в «Колонии».

В общем-то, «Колония» — это ещё один фильм из «Золотого фонда видеокассет» с одним из самых ярких представителей эпохи боевиков, но вот только к классике жанра его всё же очень сложно отнести, скорее, это один из смотрибельных фильмов, но на один раз, которого будет вполне достаточно, и только при наступлении особой ностальгии захочется его пересмотреть.

6 из 10

В отличие от большинства коллег по боевиковскому ремеслу, Жану-Клоду Ван Дамму частенько достаются впечатляющие оппоненты в решающих схватках. Дважды бельгийцу противостоял устрашающий Боло Ёнг, а в ленте «Колония» в роли главного антагониста засветился знаменитый Микки Рурк. К 1997-му году карьеры двух кинозвезд неуклонно клонились к закату, но причины того были различны. Ван Дамм с определенного момента перестал вкладывать в своих персонажей что-то действительно свежее, сценарии становились все более банальными и зрительский успех закономерно падал. С Рурком так и вовсе приключилась подлинная драма, один из лучших актеров 80-х докатился до того, что решил попытаться «перезагрузить» карьеру участием в пусть и зрелищном, но все-таки рядовом боевике.

У гонконгского постановщика Цуя Харка неоднозначная репутация, сюжетная составляющая его картин много слабее визуальных. Так ожидалось и в «Колонии», по той причине, что к гаснущим, но все же звездным Ван Дамму и Рурку присоединился король эпатажа от баскетбола Деннис Родман. Во что же сыграла «Двойная команда» (куда более логичное название) и что выиграла?

Спецагент Джек Куинн многие годы гоняется за своим бывшим коллегой, а ныне успешным террористом Ставросом. Причины такой личной заинтересованности не раскрыты, но для Куинна это дело всей его карьеры. После успешно проведенного рейда, Ставрос надолго исчезает с радаров, а Джек наслаждается отдыхом во Франции. Но покой длится недолго, заклятый враг возвращается и только Куинну по силам взять его. Операция по захвату Ставроса оканчивается трагедией, отряд спецназовцев перебит, а Куинна, тяжело раненого, переправляют в особое место, именуемое «колонией», где бывшие профессионалы, для всех мертвые, трудятся на правительство. Куинн не может принять поражение, а после известия, что его беременная жена попадает в руки Ставросу, он решает бежать. Там, на воле он находит себе союзника в лице эксцентричного торговца оружием Яза, с которым им и предстоит отловить террориста.

Завязка сюжета, вышла забойной. Камера методично перебрасывает нас с дивных французских пейзажей в таинственный ночной Антверпен. Цуй Харк верен себе: картинка у его ленты превосходная, а уж когда в дело вступает оружие, то фильм демонстрирует то, ради чего он создавался. Перестрелка в парке аттракционов и последующая рукопашная между Куинном и Ставросом поставлены великолепно. В сюжете же сразу обнаруживаются недоделки. Джек — большой профессионал, представить, что такой человек мог в решающий момент поддаться эмоциям, выходит с трудом. Группа «Дельта» впечатление тертых калачей также не производит, уж скорее взвод новобранцев. Итог известен — операция провалена, а Куинн становится для Ставроса кровным врагом, ибо террорист потерял в перестрелке своего сына. Кстати, прочувствованная речь Ставроса подтверждает напрашивающийся вывод: злодей вышел куда эффектнее героя. В чем же причина? Вероятно, все дело в излишне серьезном лице Ван Дамма, его фирменной голливудской улыбки здесь не сыскать. Рурк без видимых усилий завоевывает приз зрительских симпатий, а ведь это только начало.

Идея с особым центром, где трудятся деклассированные спецагенты, довольно оригинальна. Но тема «колонии» оказалась до конца не раскрытой. Осталось непонятным, как вот так запросто один из резидентов отправляется в Рим на поиски беглеца, да еще с непонятными союзниками. Что же это за изоляция такая? А уж побег из «колонии» с последующим полетом на багаже самолета отдает чистой фантастикой. Попытка режиссера придать максимум эффекта вандаммовским подвигам идет вразрез со здравым смыслом. Хорошо еще, Жан по-прежнему в форме, которую с удовольствием демонстрирует в процессе подготовки к побегу. Раненый, но не сломленный, вновь мотивированный Куинн отправляется на новый поединок со Ставросом.

Вновь Антверпен. Наконец команда образуется. Сложно найти менее похожих парней, чем Ван Дамм и Родман. Суровый, решительный спецагент и абсолютно безбашенный искатель приключений. Сложно объяснить, что движет Язом. Куинн ему никто, но возможность испробовать свое оружие и как следует помахать кулаками его прельщает. С появлением Яза боевик окончательно приобретает статус комедийного. Гламурный баскетболист с непреходящей улыбкой предъявляет товар лицом. Его шевелюра меняет цвет каждые 10 минут, он без конца хохмит, а отношения с Куинном с постоянными перепалками едва ли тянут на статус дружеских. Перенос событий на исторические места Рима позволяют Язу устроить бенефис. Все у него схвачено, тачку любую угонит, головорезов уложит, а в случае проблем есть отряд «кибер-монахов».

Куинн кажется потерявшим хватку, но драка с гангстерами в римском отеле доказывает наличие пороха в пороховницах! Но Ставрос вновь круче. Он опережает своего оппонента на шаг, ведь у него заложница. Вряд ли возможно в столице Италии отыскать место для финальной дуэли зрелищнее, чем Колизей. Что сказать о поединке? Он — квинтэссенция всего фильма. Красивый, яркий, запоминающийся, но бессмысленный. Микки Рурк с накачанным торсом и нагловатой походочкой еще раз напоминает, кто здесь актер широкого диапазона, а кто лишь герой экшена. Харизма хорошо познается именно в таком вот сравнении нос к носу. Участие в дуэли тигра — еще одна попытка Харка вывести свой фильм из разряда заурядных. Чего не хватает? Наверное, связности. Ставросом движет желание покрепче отомстить Куинну за гибель сына, но вся эта игра с тигром и заминированным полем выходит какой-то слишком заумной для террориста. А уж гремучее вмешательство Яза окончательно превращает Колизей в картинку для комикса. На серьезность после всех этих этюдов фильм претендовать не может.

Все-таки «Двойная команда» получилась. Эпоха брутальных боевиков близилась к своему завершению, начиналась мода на развлекательное кино, менее глубокое, но более зрелищное. Но, Цуй Харк переоценил значение сцен с погонями, драками и стрельбой. Мотивация поступков даже законченных негодяев должна быть не в пример более четкой, чем это показал китайский режиссер. Микки Рурк серьезно ошибся с фильмом. Его несколько жаль. Атлетичный, уверенный, по-прежнему таинственно улыбающийся, он заслуживал куда более сильной площадки для демонстрации своего мастерства.

Что до ЖКВД, то он отыграл так, как и прежде, т. е. на былых наработках. Драматический дар в этом фильме не нашел своего выхода, а умение героя экшена разбилось о харизму более сильного оппонента. Грустно сознавать, что миссия была невыполнима изначально. Кто может себе занести кино в актив, так это Деннис Родман. Великий спортсмен не стал знаковым актером, одной эпатажности оказалось мало. Но он по праву стал лицом «Колонии». К такому парню, у которого даже урны превращаются в баскетбольные мячи, нельзя относиться равнодушно.

Целевой аудиторией творения Харка оказались подростки, ибо ностальгирующие по боевикам восприняли «Колонию» как комедию. Юмора и экшен-сцен много, а вот разумного сюжета куда меньше. Оттого-то кино и не остановило падение бельгийского самородка. Оно стало перевалочным пунктом между подлинными хитами и полной ерундой. «Колония» пример замаха на рубль, а удара на копейку.

7 из 10

Ну, что сказать… Это типичный боевик в духе 90-х, в котором огромное количество спецэффектов, таких как взрывы, стрельба, погони, с замечательными актерами — звездами того времени. Тут Вам и Ван-Дам, которому вновь предстоит бороться, мстить, спасать и совершать подвиги. И Рурк в образе прекрасного злодея. И даже Родман в эту компанию затесался. И, кстати, выглядит очень достойно.

Сюжет, конечно же, похож на сказку. Такие трюки, которые исполняет Ван-Дам, исполнить по-моему нереально. Чего стоит хотя бы полет на привязанном грузе к самолету!

Все выглядит немного глуповато и смешно. И, чем ближе к концу фильм, тем все больше он превращается в комедию.

В общем и целом, кино неплохое, но совершенно простое и сказочное. Посмотреть разочек, так, чтобы не заморачиваясь, можно. Но, не более того.

Боевик «Колония» примечателен тем, что стал началом заката карьеры двух популярных голливудских актеров, Жана-Клода Ван Дама и Микки Рурка. И если Жан-Клод с того момента и по сей день снимается в низкопробных экшенах, выходящих сразу на DVD, то Микки Рурк, как известно, сейчас обрел «второе дыхание» и вновь работает в Больших Фильмах известных режиссеров. Причем, непосредственно, причина «падения с Голливудского Олимпа» у обоих одна и та же, вот только предпосылки к ее возникновению у Рурка и Ван Дамм были разными. Жан-Клод в 1997 году активно бухал и принимал наркотики в силу большой популярности и, как следствие, «звездной болезни», ну а Микки пил, курил и нюхал, наоборот, из-за падения популярности, а также проблем с женой и конфликтов с самим собой. Сама «Колония» была заурядным, но неплохим боевиком, и никак не являлась откровенно провальной картиной в карьере обоих «звезд», хоть и получила несколько «Золотых Малин». Но после неё Ван Дамм отработал еще в одном «крупном» боевике «Взрыватель», а затем с головой погрузился в трясину «B-movie», а Рурк на несколько лет почти «ушел с большого экрана», снимаясь либо в эпизодах, либо в главных ролях практически неизвестных лент.

Вообще, у «Колонии» были все шансы стать не проходным, а хорошим фильмом. Ведь он являлся голливудским дебютом классного гонконгского режиссера Цуи Харка, создателя азиатского хита «Однажды в Китае», получившего множество национальных наград. Но все, что смог путного сделать Харк в американском проекте, так это снять красивый экшен, увы, не перекравший общую глупость и шаблонность повествования.

Цуи Харк, как и его знаменитый коллега-соотечественник — Джон Ву, в первую очередь именно «визуалист», и лишь потом «драматург». Во многих его фильмах основной постановочной акцент сделан на феерию, красоту и бешеную динамику, в ущерб правдоподобию и здравому смыслу. «Колония», как раз, — чисто зрелище, в котором сюжет не имеет значения. Сценарий здесь нужен только для «связки» трюковых сцен, а сама история и герои режиссеру абсолютно не интересны. Ван Дамм играет стопроцентно заурядного «положительного» спецагента, а Рурк изображает «штампованного» злодея. Их противостояние по-детски наивно и ненатурально, а в поверхностной драматургии вообще неверно расставлены акценты. То есть, фильм в целом смотрится как комедийный боевик, учитывая, что Ван Дамм и его «хороший напарник» — баскетболист-псевдоактер Денис Родман, постоянно несмешно хохмят, и своей «условной» игрой делают ленту абсолютно непригодной для восприятия всерьез. Но в то же самое время, сам конфликт между антагонистами Ван Даммом и Рурком возникает с трагической сцены гибели сына террориста Ставроса (персонаж Микки). То есть начинается картина вполне драматично, и зритель невольно настраивается на «серьезный боевик». Но далее лента развивается как пустой, «типа, веселый» и нереальный экшен, и весь конфликт сводится «на нет». Такая «жанровая подстава» оставляет интерес сугубо к визуальной стороне фильма, но и здесь зрелище «строго на любителя». С моей точки зрения, по-настоящему круто и интересно сделана только сцена боя в парке развлечений (где как раз и погибает сын «злодея» Ставроса), с последующей дракой Ван Дама и Рурка. А дальше Цуи Харк ударяется в озорной, красивый, но абсолютно отвлеченный от реальности экшен, которой смотрится то весело, то глупо. Апогеем зрелищности и идиотизма становится финальная сцена на стадионе, где смешались в феерической ахинеи люди, тигр, мотоциклы, противопехотные мины и младенец в люльке! И если в начале картины, «первая драка» героев Рурка и Ван Дамма, которую я уже упоминал, была интересной, то «завершающая схватка насмерть» — это дурацкий сказочный балет, мало напоминающий рукопашный бой.

Ленту стоит смотреть с полностью «отключенной» головой, пытаясь получить удовольствие именно от красивой картинки, сразу же сделав скидку на полное отсутствие реалистичности. В принципе, при выполнении данных условий, фильм пригоден для просмотра. «Колония» далеко не самый плохой боевик, за счет режиссерского мастерства Цуи Харка, который и откровенную бредятину может снять и показать красиво, но лента выветривается из памяти очень быстро.

5 из 10

Только что пересмотрел фильм во второй или третий раз… При этом помнил с предыдущего просмотра лишь последнюю сцену, остальное открывал для себя заново. Думаю понятно что фильм явно ничем не запоминается. Очередной экшен с Ван Даммом в главной роли.

Сюжет до безумия прост — спасти сына, убежав из «Колонии». Собственно эта колония и явилась единственным оригинальным предметом в фильме. Максимум что можно поставить сценаристам это 3 с натяжкой… Присутствует достаточно много абсолютных глупостей, например после того как взрывается Ставрос весь амфитеатр просто разлетается, с таким видом, будто в нем была заложена ядерная боеголовка, а не десяток противопехотных мин. Если уж главный злодей хотел убить Куинна, то не думаю, что частью его плана было самому умереть здесь же. И это не единственный пример. Не густо для фильма с неплохим бюджетом конечно, но чего нет, того нет.

Собственно весь бюджет кажется был потрачен на всевозможные взрывы и прочее. В том числе на упомянутое выше разрушение амфитеатра. Безусловно спецэффекты для 1997 года выглядят неплохо, и за это плюс.

Даже не знаю что еще можно выделить в этом фильме… Неплохая игра Родмана, хотя баскетболист из него получался явно лучший чем актер… Ван Дамм как всегда герой, другого ожидать не приходилось. Неплохого злодея сыграл Микки Рурк, хотя фильм явно не его уровня, намного ниже.

В общем, получился средний боевик, который можно смотреть раз в два года, при этом видя впервые.

4 из 10

Этот фильм во многом является знаковым (для определённой категории людей-человеков). Ну, например, «Колония» — это один из последних (а может быть самый последний) приличных кинопоявлений товарища Ван Дамма и один из последних (или самый последний) приличных американо-гонконгских баттл-боевиков. А ещё этот фильм представляет собой беспримерное в истории мирового кино (на каком угодно уровне) смещение сюжетно-характеристических акцентов. Другими словами, всё здесь перевёрнуто с ног на голову, а посыл получился совершенно иной, нежели тот, который задумывался. А точнее говоря: с ног на голову перевёрнута банально-традиционная система оценок положительных и отрицательных персонажей: злодей вдруг абсолютно «случайно» остался в памяти подавляющего числа зрителей как истинный герой, а тот, кого недобитые 90 минут впаривали на должность главного героя, внезапно очутился в безапелляционном отстойнике всеобщего презрения (в самом плохом смысле).

Назвать этот перевёртыш воплощением режиссёрской задумки невозможно, да никто и не называет. Гонконгский китаец (то есть почти что совсем не китаец) режиссёр Харк Цуй, для которого, как и для большинства ему подобных чуваков, любой фильм ценен только наличием в нём круто сваренных драк и потасовок, не заморачивался на тонких материях и не обратил внимания на вопиющий (с его-то точки зрения, казалось бы) сбой. Исполнитель роли как бы «главного героя» и носитель бессмертного тупо-нагловатого выражения морды фэйса Жан-Клод тоже нифига не понял (было б странным, если б он что-то понял) и продолжал считать себя «самой великой кинозвездой в мире». («Я — звезда гигантской популярности!».) Зато всё поняли и осознали миллионы зрителей по всему миру.

Короче, суть такова: сюжетная канва фильма предусматривала наличие ярко выраженного «хорошего» парня и ярко выраженного «плохого» парня. Весь фильм — это противостояние этих двух парней, которое заканчивается, конечно же, победой «хорошего» парня. Да вот беда: роль «плохого» играл сам Микки Рурк, а роль «хорошего» «играл» всего лишь Ван Дамм. Подобное торжество кастинга и привело к невиданному зрелищу: Рурк, которому на экране было уделено времени раза в два меньше, чем Ван Дамму, сыграл таким образом, что без особых трудностей опрокинул все недоактёрские потуги Ван Дамма и низверг его в полный минус. Маленькая роль отрицательного персонажа восторжествовала над главной ролью положительного персонажа. Причём Рурку для этого даже не пришлось подключать какие-то заоблачные дали своего актёрского таланта — вполне хватило харизмы и банального превосходства в классе. Хотя, конечно, тут надо отдать должное и сценаристам, вернее — отдать должное их профнепригодности. Нормальные сценаристы никогда не выдали бы на подпись творение с непроработанными персонажами и с неестественными сюжетными ходами. А именно непроработанность персонажей и привела к тому, к чему привела.

Вот ВанДамм — он «хороший»? Основная линия фильма на это указывает как бы недвусмысленно, однако есть очень спорные моменты. Сюжет: герой ВанДамма способствует гибели жены и сына героя Рурка; Рурк как бы в отместку пытается увести жену/возлюбленную ВанДамма и подружиться с его сыном; в конце концов ВанДамм и его дружок Родман подло убивают Рурка. Итог: Рурк, его жена, его ребёнок — в могиле; ВанДамм, его жена, его ребёнок + Родман гогочут и торжествуют. В чём справедливость? Так вот, именно исходя из этой нехитрой подоплёки я и делаю вывод, что герой Рурка вопреки желанию режиссёра получился более «положительным» и более понятным зрителю, чем герой ВанДамма.

Так вот. Вместо того, чтобы играть по сценарию расписанных по атомам персонажей, актёры были вынуждены играть некие собирательные образы «героя», «злодея», «придурковатых помощников героя», «романтической любви злодея» и т. д., то есть балансировать где-то на грани игры самого себя и игры некоего условного персонажа. Подобное влетело бы в плюс применительно к какой-нибудь драме, где непроработанность персонажей суть залог их будущей человечности (были бы актёры талантливы), но применительно к традиционному каратэ-боевику их расплывчатость вносит смуту в общее сюжетное действие и превращает его в полную несуразицу.

Прикол-то в этом и состоит: по мере того, как нарастание отсутствия категоричности в морально-нравственных качествах двух основных персонажей достигает критической массы, само развитие написанного на коленке сюжета происходит как бы мерно и в соответствии с методичкой «как правильно снимать боевики». То есть, форма остаётся прежней, а содержимое принимает совершенно иной вид и саму эту форму отрицает. Подобная параллельно-самостоятельная жизнь обёртки и конфетки приводит к незабываемому дискомфорту: я не вижу причины радоваться финальной победе Ван Дамма и его кодлы, напротив — мне очень жаль Рурка. И тигра тоже жалко, блин.

Собственно, об этом я и хотел сказать — о самом фильме говорить особенно-то и нечего: нормальный добротный боевик. В меру динамичный и достаточно зрелищный. В лучших традициях жанра экшн образца 90-х. Единственное, что делает его особенным, это наличие в актёрском составе Микки Рурка: без него был бы полный кирдык. Даже двойная концентрация полного дерьма в виде Ван Дамма и Родмана не смогли подавить харизму и талант Микки Рурка.

7 из 10

В последнее время решил просмотреть менее известные фильмы с Ванн Дамом. Пришла очередь «Колонии».

Во первых, совершенно не пойму, почему в нашей стране он вышел с таким названием. Про колонию рассказывается в небольшом кусочке, который не несёт никакой смысловой нагрузки. «Двойная команда» по смыслу подходит более. Обложка фильма и его первичное описание привлек моё внимание фактом наличия напарника у героя Жана-Клода, да ещё такого неординарного внешне.

Однако сам фильм немного разочаровал. Но впечатление осталось очень необычное.

С одной стороны, смотрится стандартным боевиком, не лучший фильм Ван-Дамма, вся его роль сводится в погоней за Ставросом, попутно отвешивая тумаков всем несогласным. Непонятно, что делает тут Микки Рурк, который не ахти как вписался в роль злодея. В боях с тем же Ван-Дамом он выглядит неубедительно.

С другой стороны, Дэннис Родман. Поначалу мне совершенно не понравилась игра экс-баскетболиста. Но со временем меня стали забавлять неуклюжие драки с его участием, в которых он-таки выходил победителем. Конечно, стоит уделить внимание тому, что почти в каждой новой сцене у него менялся цвет волос. Неплохая игра Наташи Линдинжер, хотя она редко появлялась в кадре.

Отдельно стоит отметить, что в фильме есть несколько довольно красивых эпизодов, к примеру, Вы можете увидеть Ван Дамма с кучеряшками в стиле 80-х и пирсингом в носу. Очень красиво поставлена финальная схватка, остроты в поединок добавляет выпущенный тигр и расставленные мины, помеченные крестами. Побег из колонии тоже эффектный. Ну и секта «кибер-монахов», друзей героя Родмена, которые шпионят за правительством и посещают ххх-сайты заставила улыбнуться.

В итоге — «булочка с кунжутом» — вялые сюжет + вкусные эпизоды.

Рекомендую к просмотрю поклонникам Жана, любителям боевиков и тем, кому хочется убить время: впечатления получите скорее положительные!

7 из 10