Без лица (1997)

Превосходно когда сюжет боевика поднимается над боевиком. Несет в себе нечто большее. Один из сценаристов этой истории: Майк Уэрб, который чуть раньше написал сценарий легендарной «Маски». В общем-то также истории «альтер-эго». Тема альтер-эго - вопрос не только для кинематографа, но и для человечества. У Роберта Шекли есть повесть четыре стихи, где главному герою сделали операцию и его четыре субличности разнесли по четырем разным телам. И всю историю кусочки стремились соединиться. И в общем-то все истории про борьбу «добра» и «зла» всегда об этом.

Так и «Без лица» можно смотреть с такой воображаемой предысторией. Жило было в каких-то мирах могучее и древнее существо. И вот оно решило ради веселья разделиться на две личности: одну эгоистичную, но с драйвом и куражом. Вторую альтруистичную, но унылую и занудную. Естественно две этих личности будет тянуть друг к другу как магнитом. Обычно в банальных боевиках так и происходит. Но в этом создатели пошли дальше. Волею судеб герои пытаются починить мир друг друга. Чем-то напоминает шефство. Но тянуть их продолжает всё же друг к другу. Ведь они на самом деле две половинки одного существа. И могли бы быть очень близкими друзьями. Такими, которых называют «не разлей вода». Но как-то иначе всё пошло. Чем может закончится такая история?!

Очевидно, что в 1997 году — это был шедевр. Сейчас это кино местами напоминает пародию на такие фильмы. Но всё же фильм прекрасен. И молодые и ещё не такие звездные Кейдж и Траволта — также весьма хороши. Впрочем как и вся команда. Достойное кино.

8 из 10

Сейчас Траволта и Кейдж считаются олицетворением премии Золотая Малина. Я с этим общепризнанным мнением не согласен, сейчас эти люди просто сбились с пути и выбирают низкосортное фильмы просто ради денег. А на самом деле они профессионалы в своей сфере, и чтобы вам в этом убедиться, достаточно просто посмотреть этот фильм 1997 года.

Возможно, многие критики осуждали Николаса Кейджа за его несносные выходки с церковным хором и в самолёте со стюардессой, но ведь тем самым он показал нам игру по-настоящему сумасшедшего преступника, чьё поведение мне безумно понравилось.

Безусловно, количество сверх пафосных трюков и крутых моментов с замедленной съемкой здесь просто зашкаливает. Иногда, правда, это могло доходить до комичности.

Конечно, огромной ошибкой было оставлять живое тело главного террориста и секретную лабораторию с лицом полицейского без охраны и без присмотра. А также помещать этого полицейского в сверх жестокую неконтролируемую тюрьму, где может произойти всё что угодно. Ведь находящийся там хранитель информации сам настаивал, чтобы к нему лично привели брата: не проще было так и сделать, ну или максимум организовать псевдо побег. Неудивительно, что всё вышло из-под контроля. Это не ошибки персонажей, это нестыковка сценария и здравого смысла. Но без этого сюжет не был бы так интересен.

И теперь полицейский в полной яме, ему оттуда не выбраться. А его лютый враг полностью меняет амплуа и придумывает новую потрясающе простую тактику. И теперь за этим инь-янем нам становится всё увлечённей наблюдать. За такой необычный поворот событий можно списать те предыдущие ошибки.

Теперь Герой во всех смыслах слова скован, а злодею предоставлена абсолютная свобода. В его руках немыслимая власть, и он в любой момент может выкинуть всё что угодно.

Ещё раз повторюсь, что Кейдж до безумия прикольно играет маньяка. Но привычное для него амплуа доброго грустного задумчивого человека ему больше подходит. А вот у Траволты роль семьянина получалась как-то посредственно. Однако после смены лиц ему убедительно выходит быть надменным детективом на работе под прикрытием И в то же время нахальным романтиком дома. На мой взгляд, этот актёрский ансамбль был подобран идеально гармонично.

Стоит остановиться и заострить внимание на двух важных локациях, которые открывают очень много внутренних качеств фильма. Первое — это пентхаус, логово злодея, в которое попадает главный герой. Там он внушает жене своего врага доверие и надежду на то, что всё не так уж и плохо. И вообще всё, что происходило далее в этом отеле, было снято невероятно драматично, поучительно и со вкусом. И второе — храм; обратите внимание, как красиво подобраны кадры, картинки, ракурсы, цвета, музыка. И если в начале фильма Кейдж в образе священника надменно кривляется, то здесь он стоит на коленях перед крестом и свечами, пусть по сюжету это и другой человек.

И это далеко не единственный пример того, как режиссёр ответственно обращает внимание на многие мелкие незаметные детали. Чего состоят развязанные шнурки на кроссовках, шрам на груди и подаренный нож-бабочка, а самое важное — три ребёнка. Каждая эта деталь символизирует определённый посыл автора.

И ещё я хочу остановиться и объяснить, почему я выбрал именно таким заголовок своей рецензии. Подумайте над тем, что эти люди, являясь лютыми врагами друг друга, искупили некоторые свои грехи, будучи в чужой шкуре. И в той, и в другой семье есть мать и ребёнок, которые испытывали нехватку мужской заботы. Поменявшись ролями, герои невольно восполнили эти недостатки. Если задуматься над этим, то данная ситуация получается весьма забавной и даже поэтической.

Этот фильм идёт больше двух часов, Но в нём всё так необычно закручено, что он не даёт Вам заскучать ни на секунду. Конечно, имело место быть несколько неубедительных диалогов и моментов игры актёров. Но это всё компенсируется тем, сколько чувств вызывает этот, казалось бы, обыкновенный криминальный боевик. Но это не просто фильм, а образцовый классический голливудский шедевр, которых уже давно не снимают!

8 из 10

Без преувеличения культовый боевик Джона Ву будет в тренде всегда, как и «Скала», и «Воздушная тюрьма». И дело здесь даже не в том, что в фильме главные роли сыграли и столкнулись лицом к лицу иконы 90-х Николас Кейдж и Джон Траволта, но еще и потому что для самого режиссера последнее десятилетие ХХ века получилось самым ярким во всей его голливудской карьере. Ведь Ву запомнился зрителю еще и ярким фильмом «Трудная мишень» с Ванн Даммом, а также «Сломанной стрелой», где также сыграл Траволта.

В «Без лица» сходятся агент ФБР Шон Арчер (Траволта) и террорист Кастор Трой (Кейдж). Первый имеет личные счеты с Троем, ведь тот виновен в смерти сына Арчера, а второй готовит страшный теракт в Лос-Анджелесе и с присущей ему маниакальностью готов продолжать убивать. Для того чтобы найти заложенную в Городе Ангелов бомбу Арчер соглашается на рисковую хирургическую операцию по смене лица и становится Кастором Троем, чтобы втереться в доверие к подельникам преступника и успеть обезвредить взрывное устройство. Но все идет наперекосяк, когда Трой добирается до лица Арчера и после аналогичной операции начинает жить жизнью агента ФБР. Арчеру, скрывающемуся за лицом Троя придется несладко, ведь Трой, прячущийся под лицом Арчера убивает всех, кто знал о спецзадании, а значит, настоящий Арчер остается один и может рассчитывать лишь на себя, чтобы не только остановить террориста, но и вернуться к своей семье.

Наличие в фильме двух суперзвезд — это почти всегда залог того, что зритель останется довольным. Есть, конечно, кинокартины, которым это обстоятельство не идет на руку, но это не касается «Без лица», ведь здесь дуэт Траволта-Кейдж является главным украшением фильма. Как и их персонажи, актеры оказываются полным противопоставлением друг другу. Первый имеет добрую и располагающую внешность, чему способствуют и глаза Траволты, и его ямочка на подбородке, а второй предстает в образе деспота и психопата, что также подчеркивается глазами, остро очерченными контурами лица и короткой стрижкой, не типичной для героев Кейджа в фильмах с его участием. За счет именно такого облика персона Кастора Троя и получилась столь маньячной, что сам актер особо подчеркнул сценой с Джиной Гершон, когда он, глядя в собственной отражение начал сходить с ума и от того, что смотрит и видит в отражении своего врага, и от того, что в тот момент находился под действием наркотиков.

«Без лица» получился стильным боевиком и немаловажную в этом роль сыграли образы персонажей, в том числе в финальной схватке, где и Арчер и Трой сошлись будучи в строгих черных костюмах при галстуках. Кроме того — оружие. Позолоченные пистолеты Троя и серый с черным Арчера, эффектный черный вертолет, охотящийся над беглецом из тюрьмы, ярко-красный катер на синей глади в порту — за счет отдельных элементов Джону Ву удалось сделать картинку запоминающейся надолго, позволяющей по нескольким мини-эпизодам без труда узнать фильм, даже если вы смотрите его не с самого начала.

Ву не был бы самим собой, если бы не использовал в «Без лица» свои излюбленные приемы — съемки в режиме слоу-мо, битву протагониста и антагониста на пистолетах, а также элемент «спина к спине» (в данном случае герои Кейджа и Траволты находятся спина к спине, но по разные стороны зеркала, готовясь к дуэли. За счет таких приемов и наполнение своих фильмов невероятным экшеном, создатель оставил неугасающий след в Голливуде. И пусть некоторые картины по части сюжета были не идеальны, в плане зрелищности они перекрывают все недостатки и позволяют получать массу удовольствия от просмотра.

Посмотрел «Без лица» вначале ноября и даже сейчас, будучи уже взрослым человеком последняя сцена с воссоединением семьи и появлением в ней нового человечка заставила проступить слезы из глаз. Трогательный момент как великолепная черта, подводящая итог под всей историей непримиримой борьбы двух ненавидимых друг другом людей.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Фильм «Без лица» китайского режиссера Джона Ву — это еще одно творение второй половины 90-хх годов, которое смело можно занести в коллекцию фильмов и любой ценитель жанра оценит по достоинству, тем более с таким звездным дуэтом в лице Николаса Кейджа и Джона Траволты. До этого мною уже была написана рецензия на другой фильм с участием Кейджа — «Воздушная тюрьма», поэтому я хочу сказать то, что я говорил в своей прошлой рецензии — на период 90-хх годов приходилось действительно много насыщенных боевиков, также была возможность увидеть на пике карьеры таких знаменитостей актеров.

Первоначально, Николас Кейдж отказался от роли Кастора Троя, так как не хотел играть злодея. Однако, когда ему сказали, что он на самом деле будет играть положительного героя большую часть фильма, он тут же согласился. С одной стороны, понятно желание Кейджа играть положительных героев, но с другой стороны, в роли злодея он очень хорошо смотрелся, его персонаж Кастор Трой настоящий психопат с бешеными глазами, да к тому же еще и извращенный: «„дай мне пососать свой язык. Персик, сладкий персик.“» Так что на мой взгляд, Кейдж в роли злодея еще по круче злодея в исполнении Траволты. К слову про персонаж Джона Траволты Шона Арчера, который спустя шесть лет после жестокого убийства младшего сына до сих пор не может оправиться от психологической травмы и спит и видит как поймать своего главного врага — Кастора Троя. Вот кому кому, но Джону Траволте подходит больше играть отрицательных персонажей, может и поэтому его положительный персонаж до смены лица ничем не запоминается, но как только произошла смена лиц, каждый из актеров оказался на своем месте, Николас Кейдж в привычном для себя амплуа хорошего парня, которого он сыграл хорошо, а Джон Траволта в привычном для себя отличном образе плохого парня. За боевиком, перестрелками и погонями скрывается истинная суть фильма — взглянуть на себя глазами другого человека и прожить на определенный период времени жизнь другого человека, понять и переосмыслить себя и даже попытаться изменить.

Поэтому благодаря своеобразной идеи, боевик Джона Ву «Без лица» действительно смотрится превосходно с отлично сработавшимся тандемом в лице Николаса Кейджа и Джона Траволты.

8 из 10

Террорист Кастор Трой убивает сына агента ФБР Шона Арчера. Но федералам удается захватить злодея и они предлагают Арчеру сложную хирургическую операцию: он надевает на себя лицо Троя, который при смерти, и внедряется в тюрьму к его брату Поллуксу, чтобы узнать о местонахождении бомбы, которую перед поимкой заложил террорист. Операция проходит успешно, но вскоре злодей внезапно очнулся и надевает обличье Арчера.

Пожалуй, лучший боевик 90-х. Эффектный, вполне небанальный, с отличной актерской игрой и режиссурой. Картина стала главной из голливудских работ гонконгского режиссера Джона Ву. Здесь его фирменные приемы типа замедленной съемки, появления в кадре голубей и прочего отнюдь не раздражают. Да и сюжет, по которому лицами обменялись крутой фэбэеровец и террорист, при всей фантастичности, достаточно оригинален для голливудского боевика. При этом обилие перестрелок, взрывов и трюков, снятых на высочайшем уровне, не заслоняет собой закрученное действие и актерскую игру.

Сценарий позволил Николасу Кейджу и Джону Траволте в одном фильме сыграть и героя, и злодея. Оба актера отлично справились со своими ролями, а на их противостояние в картине любо-дорого посмотреть. Кроме них стоит отметить Джоан Аллен в роли жены Арчера и Доминик Суэйн, сыгравшую непутевую дочь-подростка героя. Взаимоотношения в семье агента ФБР далеки от радужных и самое интересное начинается с появлением там Кастора Троя в обличье Арчера.

Голливудский боевик высшего уровня с великолепным дуэтом Кейдж-Траволта.

9 из 10

Описать боевик «Без лица» одним предложением совершенно не трудно: это — классический Джон Ву, но с Голливудскими актерами. В принципе, больше говорить и не надо: заигрывания со временем, множественные аллюзии и понятное, даже простое построение метафор, чрезмерный пафос и дыры в повествовании, которые, в отличие от ран героев, не заживают спустя минуту экранного времени. Если зрителю нравится стиль, он готов к гиперболизации почти всего, что имеет место быть в фильме, если мастерски поставленный экшен и красочные перестрелки в «слоу-мо» снятые на «натуре» вызывают неподдельный восторг или хотя бы чистейшее чувство удовлетворенности от просмотра, то тогда данный фильм просто надо брать и смотреть. Лично от себя скажу, что я — один из этих зрителей.

Понимаете, в некоторой мере данное кино послужило отправной точкой для популяризации фигуры Джона Ву на Западе, его однозначным успехом после неудачного дебюта с «Трудная мишень». Тогда как постановщик уже был фигурой значительной в восточном сегменте кинематографа, западный зритель лишь краем уха слышал о, например, «Круто сваренных». Однако «Без лица» это изменил, вместе с тем и самостоятельно приобретя культовый статус. Этот фильм — квинтэссенция абсурдического пафоса, который подаётся зрителю со столь серьёзным видом, что не смериться с ним и не начать воспринимать все так, как есть, очень трудно. А ведь в плане получения наслаждения от просмотра данного фильма эта деталь — основополагающая. Это не значит, что фильму следует прощать его ошибки в логике повествованиях, его проблемы сценария и выстраиваемого микромира, его натянутость в плане отображения персонажей — нет. Эти пункты должны сохраняться в голове, как глупость киноленты, на основе информации на которой и следует строить догадки о том, на какого зрителя этот фильм рассчитан, и каким произведением он сам себя показывает. Это значит лишь то, что в тех аспектах, которые лента сама обозначает свою силу, в тех аспектах, которые выявляет картина как свои основные положительные стороны, она взаправду хороша и на призыв от фильма получать удовольствие от данных аспектов следует все же отвечать положительно.

Сказать про данный фильм нечто новое очень трудно и на лавры первооткрывателя я не претендую, однако кое-что от себя все-таки добавлю ибо заметил одну примечательную деталь: в границах своеобразного отражения нашей реальности, которое создаёт в своих лентах Джон Ву, главные актёры «Без лица» справляются с возложенными на них задачами просто более чем мастерски. Николас Кейдж (Кастор) и Джон Траволта (Шон) ввиду интересной, совершенно сюрреалистичной идеи, лежащей в основе сюжета, показывают двух героев с совершенно разными характерами, являющимися крайностями архетипов. А затем они резко меняются местами и вот уже актёры работают с иным материалом, вместе с тем на экране изображая кризис самосознания как личности. Новой ли? Старой ли? Понимание себя прежнего в рамках себя настоящего внешне совершенно отличного от пресловутого прежнего — на подобной основе рождаются идеи сродни сюжетным пассам небезызвестного «Олдбоя». И, главное, на этой основе актеру при игре взаправду будет где подтвердить наличие у себя таланта, а в фильме Джона Ву ещё и развернуться с экспрессией, вместе с тем не забыв и о толике реализма, серьёзности, актуального нравственно-поучительного комментария. И главные актёры в подобных рамках показали себя заслуженно. Что у Траволты, что у Кейджа роль в «Без лица» — одна из главных, самых выразительных и запоминающихся в карьере.

Думаю, тут сказать больше я ни то, что не могу — просто более ничего говорить и не следует: посмотрите сами, коль «Без лица», столь яркий образчик кино-боевиков 80—90-ых, прошёл мимо вас и оцените старания создателей самостоятельно. Это того стоит.

P.S. Спасибо за внимание.

Дуэт Джона Траволты и Николаса Кейджа стал первым фактором, побудившим меня к просмотру данной ленты. Без лица считается одним из лучших боевиков 90-х, после фильма осталось приятное послевкусие, такие фильмы западают в память на долго. Спасибо Джону Ву за этот культовый в своем роде фильм!

Сюжет фильма повествует нам о преследовании фбровцами во главе с Траволтой опасного преступника, которого играет Кейдж. После поимки, фбр узнает, что над городом нависла опасность полного уничтожения. Чтобы предотвратить катастрофу, Шон Арчер (Траволта) с помощью пластической операции должен принять вид Кастора Троя (Кейджа), и выманить информацию о бомбе у брата.

Было интересно наблюдать за таким развитием сюжета, сразу и не вспоминаются сюжетно похожие ленты.

Следующим плюсом фильма хотелось бы отметить актерскую игру. И Траволта, и Кейдж сыграли монументально. Отдельное спасибо сценаристам, за выверенные образы главных героев. Исполнители главных ролей полностью передали всю гамму чувств своих персонажей

Также, в отдельный абзац хочется вынести внешнее оформление фильма: и музыка, и экшен, и операторская работа у фильма на высочайшем уровне. Спецэффектами фильм не богат, но посмотреть и без этого есть на что.

Сценарий и режиссура у фильма тоже на высоком уровне, придраться не за что.

По итогу мы получили очень крутой фильм в этом жанре, который не будет надоедать при каждом просмотре. Атмосфера у ленты передает все напряжение, которое происходит на экране. Однозначно, всем советую этот фильм!

9 из 10

Без преувеличений, фильм — шедевр… «Взгляни на мир глазами своего врага», -гласит нам теглайн.

Не имеет смысла рассказывать вам о сюжете, ибо речь моего отзыва пойдет не об этом. Не поддаются описанию те чувства, которые остаются после просмотра. Всё, что я хочу вам сказать — это то, что данный фильм заслуживает вашего внимания.

Темы, которые затрагиваются в фильме, касаются каждого из нас. В этом фильме есть абсолютно всё: вражда, ненависть, дружба, любовь, сострадание, преданность. Именно отсюда складывается настоящий шедевр. Каждый эмоциональный удар принимаешь на себя, что еще больше позволяет окунуться в фильм с головой.

А какое музыкальное сопровождение… Чего стоит один саундтрек финальной сцены. Музыка Джона Пауэлла просто потрясающая!

Джон Ву проделал колоссальную работу. Но стоит также отдать должное великолепной и неоспоримой игре актеров. Николас Кейдж и Джон Траволта сыграли просто на ура! Фильм можно смотреть бесконечное количество раз, и он не перестанет приносить удовольствие.

Фильм заслуженно получает

10 из 10

За что так люблю дублированные фильмы 80-х и 90-х, так это за обширный выбор звучащих голосов, за Владимира Еремина, каждая озвучка которого как минимум ну просто приятна, за Станислава Концевича, Кейдж которого во многих фильмах еще более великолепен, ну и просто за профессиональный подход к своей работе всех участников дубляжа.

Что все-таки характерно для боевиков из 80-х и 90-х, так это бесконечные пули в магазинах огнестрельного оружия, меткие и брутально-классные шуточки-подколы, харизматичные исполнители главных ролей, эффектные и невообразимые трюки.

Что еще характерно для боевика Джона Ву «Без лица», главные роли в котором исполнили самый «смазливый» красавчик Голливуда Джон Траволта и самый успешный актер семейства Кополлы Николас Кейдж, а всем процессом будет издали руководить сам Майкл Дуглас… Так это то, что главное поле для кинобитвы между Сталлоне и Шварцем «План побега» 2013 года в наглую! скопирован у «Без лица». В наглую! Кто смотрел, тот поймет. Так это то, что «Без лица», пожалуй, лучшая работа Кейджа за всю его карьеру. То, что эффектные падения, прыжки, перестрелки и клиповая манера съемки характерны не только для фильмов Майкла Бэя с Джерри Брукхаймером. Для меня это то, что Траволта не просто пилот, актеришко с запоминающимся лицом и аналогичной фамилией, но и Актерище с большой буквы «А»! (Снимаю шляпу, господин Джон!)

Первые минут 30 фильма я просто уповался всем увиденным и тем, как прекрасен этот фильм! Траволта, играющий с одной стороны одну из высоких шишек-правоохранителей, стреляющий и гоняющийся на Хаммере, но в то же время домашний и несколько забавный милашка. Кейдж вытворял что-то невероятное! Такого Кейджа в современных фильмах вы больше не увидите. Николас просто горел своим персонажем! Отдавался ему подчистую! Джон Ву вместил в одну картинку и улётный экшн, и великолепный комедийный оттенок, и семейную добрую атмосферу. Но самое главное ни одного кадра, ни одной секунды в фильме не было лишнего. И в то же время все было просто, понятно и доходчиво. Такого совмещения простоты, красоты и многогранности еще и поискать нужно, но Джону Ву это удалось! Правда, после просмотра всего фильма это ощущение слегка улетучилось в силу легкой бессмертности героев и некоторых ляпов, но тем не менее, фильм великолепен!

Что касается ляпов, то объясните мне, непросвещенному, с какой-такой радости Иван Дубов, несколько часов назад за изнасилование своей жены избивавший Кастора Троя в тюрьме, вдруг резко подрывается после электрического стула! и помогает тому отметелить, рискуя своей жизнью и свободой, всех охранников? Как удалось провести повторную операцию по смене лица, если первая операция была секретной и исполнял её единственный в экземпляре доктор Уолш позже уничтоженный вместе с лабораторией? Почему после прыжка в воду Кастора охранники резко прекратили его преследование, если не видели его трупа… В такой охраняемой тюрьме и такая безалаберность? Про бесчисленные патроны я вообще молчу… Эти легко видимые моменты-просчеты несколько подпортили впечатление от картины, но нисколько не сбавили оборотов этого ураганного экшн-фильма!

Посмотреть есть на что: и на виртуозных Кейджа с Траволтой, и на неугомонную, рвущуюся к скорости света картинку, и на почти постоянную динамику, и на интересный сюжет, да и в принципе на все, что видишь на экране. Интересно также и то, что Кастор и Шон, побывавшие в шкурах своих антагонистов, прониклись к своему новому миру и привнесли в него что-то и хорошее. Кастор, как оказалось, лучше понимает семью Шона нежели сам Шон. Шон же гораздо больше проникся к юному сыну Кастора и матери его ребенка нежели сам Кастор. Тоже немаловажный момент…

Подводя итог, «Без лица» не просто смотрибельный боевик с комедийным налетом, но и сложная драма двух главных персонажей как в их жизни, так и в них самих. Представить например себя на месте Шона, которого упекли за решетку и нет пути обратно, а у него дома Кастор вытворяет что заблагорассудится и когда свое отражение в зеркале доставляет немыслимые мучения… мурашки по коже. Но 90-е тем и прекрасны, что в любом боевике на место драмы и несчастий придет в итоге самый сладостный…

9 из 10

Не знаю как у всех, но у меня 90-ые ассоциируются исключительно с боевиками и хоррорами. Помню как в детстве, нравилось смотреть фильмы с перестрелками, про хороших парней, которые пытались поймать злодея, сметая всё на своём пути. Как правило, у таких фильмов не было ни сюжета, ни диалогов, только скудная предыстория. Но «Без лица» это другое дело. Здесь вам и душевная драма, и фантастическое перевоплощение, и интереснейший триллер, и знаменитые актеры, и добротный боевик. Не фильм, а мечта!

И эта мечта начинается с душераздирающего момента для всех родителей: со смерти ребёнка на руках. И вот, уже жаждущий мести отец, а по совместительству агент ФБР, Шон Арчер, которого сыграл Джон Траволта, пытается поймать одного из самых опасных преступников США, убившего его сына, Кастора Троя, которого сыграл Николас Кейдж. Казалось бы, стандартный сюжет, ничего особого, но дайте ему шанс и он вас покорит.

Как и любой боевик, фильм изобилует целой кучей клише: непобедимый герой, которого не берут пули; фейерверки, вместо взрывов; босс-вертолет; люди отлетают на огромное расстояние, после выстрела. Но именно из-за таких вещей, этот жанр является тем, чем есть.

Думаю, ни для кого не секрет, что одним из пунктов, на который обращают внимание при выборе фильма — это актерский состав. Особенно, популярны те фильмы, где происходит противостояние героев, которых отыгрывают мировые звёзды. Не нужно далеко ходить за примером, ведь «Поймай меня, если сможешь», находящейся в топе мирового кинематографа, отлично справляется с этим. Одно из таких противостояний описывается и в нашем фильме. Всё повторяется: два гениальных актёра, хороший полицейский против плохого грабителя, и опять-таки, противостояние Золотого Глобуса и Оскара. Складывается такое впечатление, что это беспроигрышная комбинация!

В очередной раз убеждаюсь, что существует огромное количество хороших боевиков, наперекор большинству мнений относительно жанра.

9 из 10

У каждого в детстве был любимый фильм, каждый зритель в определенную пору имел свое представление об идеальном кино. Не открою Америки, если скажу, что для каждого паренька, заставшего запах масштабных перемен в жизни Союза Нерушимых, любимым жанром был голливудский боевик, причем зачастую не самого высокого пошиба. С лентой «Без лица» я познакомился еще в далеком 1999 году, когда уже мог отличить примитивный мордобой, а от интеллектуального кино. Разумеется боевик, с легким налетом фантастики вряд ли подпадает под вышеупомянутое определение, но подростковое восприятие не приемлет полутонов. А потому именно «Без лица» я когда-то взял за эталон «своего» фильма.

Парадоксально, но 15 лет спустя, я почти не поменял своего мнения. Первая любовь, она ведь не ржавеет. Я посмотрел более десятка фильмов со своим былым кумиром Николасом Кейджем, но именно здесь мне представляется, он реализовался на все 100%. Как кстати, и Джон Траволта, которого до неприличия украсила двуличность образа полицейского-бандита.

Итак, гонконгский режиссер Джон Ву, славящийся зрелищностью своих постановок, представил боевик весьма широкого диапазона. О сюжете. Шон Арчер (Траволта), агент ФБР много лет выслеживающий международного террориста Кастора Троя (Кейдж), известного своими эксцентричными выходками. Для Арчера это не просто долг службы, но и месть — много лет назад Трой покушался на фбровца, но случайно застрелил его маленького сына. И вот спустя долгие лета, Арчер близок к цели. Он выслеживает Поллукса Троя (Алессандро Нивола), шизофреника-изобретателя, младшего брата Кастора, а значит и самого заклятого противника. В результате эпической перестрелки с угоном самолета и кучей погибших агентов ФБР Шон добивается своего: Кастор Трой практически убит, а его брат в тюрьме. Но триумф оказался омрачен известием, что безумные братья заложили химическую бомбу, незнамо где, но которя гарантировано унесет к праотцам многие тысячи законопослушных жителей Лос-Анжелеса. Месторасположение бомбы известно лишь Поллуксу, и Арчер, скрепя сердце, соглашается на проведение уникальной операции по временной «рокировке» лиц с Кастором. Все идет по плану, и Поллукс вот-вот расколется, но неожиданно Кастор Трой приходит в себя и при помощи своей банды вынуждает хирурга «пересадить» ему лицо Арчера с последующим «утоплением» всех концов в воду, а точнее в огонь…

Перечислять достоинства фильма можно долго. Он динамичен, погружает нас в шкуру героев и в это шокирующее чувство, что ты уже больше не ты. Здесь хорошо видны сильные мужские характеры. Приняв по воле злодейки-судьбы правила новой, смертельной игры, заклятые противники, начинают с удвоенной энергией охотиться друг на друга. Конечно, фантастичность в фильме не только в самом факте подмены лиц. Поразительная живучесть главных героев от десятков и даже сотен пуль не перестает изумлять. Но за общим завораживающим фоном, это можно простить. Есть место в картине и юмору. Лже-Арчер не отказывает себе в удовольствии повоспитывать чужую дочь, а Лже-Трой совершенно не теряется в непривычном окружении лиц, сомнительных профессий. Противостояние героев грозит стать однообразным, но обилие драматических сцен, гибели второстепенных, но очень ярких героев, наносит все новые и новые краски «вечной» войне. Вероятно сценаристу можно было придумать побольше неожиданных поворотов, а режиссеру не увлекаться погонями, стрельбой и драками. Но чему удивляться, ведь перед нами все-таки боевик, а потом уже драма человеческих судеб. Фильм и спустя уже немалые годы, по-прежнему очень и очень хорош, он совершенно неаляповат и в нем есть место настоящим режиссерским находкам, как самая последняя сцена. Даже у не самого сентиментального зрителя, она способна увлажнить глаза. Толика романтизма — вот одна из главных черт этого фильма. Душа остается душой, за любой маской, и эта идея красной нитью проходит через весь фильм.

Игра актеров как уже было сказано, достойна аплодисментов:

Джон Траволта — раскрыл удивительные грани своего мастерства. Вроде бы и одинаковая улыбка, но насколько же по-разному она воспринимается! Эти глаза, то распахнутые, то хитро сощуренные; Джон задал серьезную планку, для любого, кто решит воплотить в одном фильме два противоположных характера. На мой взгляд, лучшая роль Траволты!

С Николасом Кейджем сложнее, у меня к нему особое отношение. Но и для него эта роль уж точно в тройке лучших. Но он хорош в другом плане. Его эгоцентризм здесь одновременно и всеобъемлющий и в то же время воспринимаемый. Нет ощущения, что актер переигрывает, как это увы с ним, впоследствии не раз бывало. А тут Ник — просто красавец, снимаю шляпу!

Из второстепенных персонажей очень запомнилось окружение Кастора Троя, представленное мафиози Дитрихом (Ник Кассаветис) и его сестрой Сашей (Джина Гершон), любовницей террориста. Кассаветис вроде и весь себя крутой и бравый, но вызывает скорее улыбку чем реальный страх, и в том его прелесть. Ну а Джина Гершон известна своими небольшими, но яркими ролями. Не стала и данная роль исключением. Саша отчаянна, смела и при этом фанатично любит своего сына, не зная каким смыслом она наполнит этим жизнь своего лже-любовника.

Жена и дочь героя Арчера мне увы не приглянулись. Ева (Джоан Аллен) слишком уж карикатурно затюканная и разочарованная жизнью женщина, а ее дочь Джейми (Доминик Суэйн) изрядно переигрывает, и выбивается тем самым из общего ряда.

На выходе мы имеем блестящий боевик, способный по-настоящему запомниться и не только батальными сценами. Сценарий силен, актеры великолепны, чего еще желать любителям острых ощущений! Тем не менее, с финальной частью Ву все же перестарался, ведь его подшефные простые люди, а не терминаторы, да и нет предела совершенству.

Потому

9 из 10

Я очень часто скучаю по 90-ым. Не только потому что, в них прошло моё яркое и запоминающееся детство, но и благодаря тому, насколько уникальны и поистине великолепны были фильмы того времени. Настолько, что сколько их не смотри, удовольствие всегда неописуемое и эти фильмы можно смотреть хоть сотни раз. Увы чего не скажешь про большинство даже самых добротных современных фильмов, которых хватает максимум на 3—4 просмотра и в данном случае, данный фильм режиссера Джона Ву является одним из самых ярких и запоминающихся явлений не только моего детства, но и той кинематографической «эпохи видео проката».

Будучи пионером в жанре боевика, Джон Ву снова проявляет себя во всей красе и создаёт образец той работы, который значительно сильно завышает планку качества фильмов подобного жанра. Во многом из-за очередной попытки мигрировать в Голливудское кино многочисленные элементы китайских боевиков в духе его ранних работ и особенно «Круто Сваренных». Будь это в проявлении невероятных кульбитов и выстрелов в прыжке, или же фирменной фишки режиссера со слоу моушеном, рапидом и голубями в разгар самой жаркой перестрелки. Всё это находит эффектное применение и реализацию именно в данной картине. Представляя казалось бы уже немного устаревшее на фоне современных визуальных эффектов зрелище еще более актуальным, нежели оно было на тот момент. Радует более всего то, что фильм лишен обилия визуальных эффектов, снят по старинке и с участием каскадеров и это позволяет с еще большим удовольствием наблюдать за потрясающей постановкой образца «старой школы».

Всё это создаёт на экране просто феерическое зрелище. Будь это роскошное вступление в аэропорту, или же потрясающее финальное противостояние двух главных героев. Наблюдаешь за всем этим с замиранием сердца и даже определенного рода повисшей челюстью не смотря на то, что с выхода картины на экраны прошло много времени и смотришь фильм уже сотый раз. Фильм Ву до сих пор крайне актуален, а многочисленные взрывы, разрушения, перестрелки, драки и погони всё же способствуют приливу адреналина в крови при просмотре ленты.

Ну а великолепный сюжет позволяет еще более сильно смаковать от увиденного на экране и максимально сильно абстрагироваться от привычных понятий поп-корн блокбастера. Порой, что бы остановить монстра, надо проникнутся им и самому стать монстром. Если в иных фильмах это имело немного метафорический смысл, то тут создатели картины приняли это понятие слишком буквально и именно это привносит особый изыск в казалось бы обычный и жанровый сценарий. Ведь по ходу развития сюжета, мы видим не только финальное противостояние двух заклятых врагом, но и то, как живя жизнью друг друга, они открывают ранее неизвестные страницы жизни своего неприятеля. Одни вызывают жалость, а другие лишь усиливают желание о скорой расправе.

Ну и естественно главным достоинством картины можно считать великолепный дует исполнителей главных ролей в лице Джона Траволты и Николаса Кейджа, который тащит на себе практически весь фильм. Траволта представляет весьма драматический образ под личиной хорошего парня, но эффектно и потрясающе разыгрывается в образе плохого с привычной ему харизмой и естеством. Николас же наоборот, неожиданно эффектно проявляет себя в образе плохого парня и позже выдаёт сильную игру в привычном для себя образе хорошего парня. В итоге, это тот редкий случай, когда крайне сложно определить, в каком образе, положительном или отрицательном актеры смотрелись куда ярче и кто из обоих актеров выделился круче. Так как оба актера проделали просто немыслимую работу и пожалуй даже неправильно определять, кто из них оказался лучше. Превосходная игра и один из самых эффектных экранных дуэтов всех времен и народов однозначно.

10 из 10

Без лица — это классика проверенная временем и однозначно один из лучших фильмов жанра боевика всех времен и народов. Зубодробительный экшн, необычный сюжет, потрясающий актерский дует Николаса Кейджа и Джона Траволты и многое другое, что сделало данный фильм поистине одним из самых эффектных представителей своего жанра. Настолько, что сколько фильм не смотри, масса удовольствия как при первом просмотре вам обеспечено.

После невероятного успеха своего гонконгского боевика «Круто сваренные», именитого китайского режиссера Джона Ву заприметили в Голливуде и доверили ему снять боевик на территории Америки с популярным в тот период Жаном Клод Ван-Даммом «Трудная мишень». Кассовые сборы при весьма мизерном бюджете окупитили проект и дали зеленый свет следующему проекту мастера жанра — Сломанная стрела, который несмотря на возросший бюджет, также смог собрать вполне себе неплохие кассовые сборы. Однако, сейчас перед нами, наверное, лучший голливудский фильм Ву за всю его карьеру и один из лучших представителей жанра в конце двадцатого века.

При чем самым главным достоинством ленты, что совсем нетипично для жанра боевиков, является ее драматургическая и сюжетная составляющая. Конечно, для начала придется смириться с некоторыми условностями и правилами здешней истории (вроде простецкого и весьма фантастичного обмена лицами и чуть ли не телами двух главных персонажей), однако приняв эти самые условности, вы будете вознаграждены крайне эмоциональной историей.

Джон всегда славился своим качеством показывать представителей криминальных структур очень обширным образом, демонстрируя, что и среди них бывают далеко не отмороженные люди, которым просто не повезло в жизни. Так и в здешнем сюжете Ву раскрывает две противоборствующие стороны (полицейских и бандитов) с совершенно разных сторон, абсолютно лишив сюжет деления на черное и белое. Так, семья Кастора Троя оказывается постоянной жертвой главного героя Арчера, который в своей одержимости поймать убийцу своего сына, совершенно не считается с потерями других невинных людей, взять хотя бы жену и сына Троя.

Здешняя история полна трогательных, в высшей степени эмоциональных и запоминающихся эпизодов. Чего стоит одна лишь сцена прихода перевоплощенного Арчера в логово бандитов Троя, где жена и сын, несмотря на действия своего муженька и отца, так сильно ждут его возвращения и любят его. А уж последующая перестрелка с музыкой из наушников маленького мальчика, которая заглушает звук выстрелов и не дает ему запаниковать — сцена буквально пропитана драматизмом и моментом напоминает вполне устоявшуюся стилистику именитого режиссера.

Вот уже несколько лет ходят постоянные споры на тему того, кто кого лучше сыграл: Джон Траволта Николаса Кейджа, или Николас Кейдж Джона Траволту. Я не буду пускаться в эти дебри, лишь отмечу, что сыграли они оба замечательно в равной степени, разве что Кейдж, на мой взгляд, в образе Арчера смотрелся чуть более органично. Второплановые исполнители в лице Джоан Аллен, Ника Кассаветиса и других, отлично дополняет общий высокий уровень актерского игры, где буквально каждому персонажу веришь и сопереживаешь.

Не могу отказать себе в удовольствии отметить, конечно же, и здешнюю визуальную составляющую. Все в лучших традициях режиссера: замедленная съемка в самые эпичные моменты, дабы посмаковать разлетающиеся во все стороны куски стен и декораций и летящие со всех сторон искры, стрельба по-македонски в прыжке на фоне крошащегося на мелкие кусочки стекла и, конечно, целую тонну взрывов, оригинальных операторских решений и обойму запоминающихся эпизодов. Уж чего-чего, а оригинального и запоминающегося экшена здесь хоть отбавляй, начиная с выдающейся потасовки на аэродроме и заканчивая великолепной погоней на катерах в финале. Добавьте к этому фирменные фишки режиссера в виде влетающих прямо в камеру голубей, перестрелки в стиле «face-to-face» и получите просто невероятно завораживающее зрелище.

Не подвела и музыка. Здешний саундтрек за авторством Джона Пауэлла, будущего композитора трилогии «Идентификация Борна» крайне разнообразен и порадует ваш слух не только динамичными треками во время экшена, но и очень проникновенной музыкой в лиричные моменты. Особенно, на мой взгляд, удалась финальная мелодия в доме четы Арчеров, которая и закрывает фильм. Мои аплодисменты!

Без лица — выдающийся боевик 1990-х годов, и один из лучших в фильмографии Кейджа\Траволты\Ву, которые в этом фильме действительно поработали на славу, выдав нам один из лучших фильмов конца 20-го века, который совершенно не грех пересмотреть и сейчас, благо компьютерной графики здесь почти нет и все трюки, и перестрелки сделаны на натуре, что положительно сказывается на долгожительности ленты, ибо как мы знаем, живые натурные съемки устаревают гораздо медленнее, чем их компьютерные собратья.

9 из 10

Коричневая видео-кассета. Именно такие, первые, воспоминания об этом фильме. Единственная, из всей сотни коллекции семьи. «Без лица» — один из многих фильмов категории «фильмы моего юношества» — теплых и родных.

Конец девяностых, многие актеры на пике своего карьерного роста. Николас Кейдж — после таких фильмов, как «Скала» и «Воздушная тюрьма» был лучшим кандидатом на фильм подобного жанра. Он не играл мускулами, а брал взглядом; далеко не мачо, но чертовски «многословен» в своих действиях. Что на счет Джона Траволты? Единственным, во истину громким заявлением на весь мир (по части боевиков) явился фильм Тарантино — «Криминальное чтиво». Однако стоит заметить такие чудесные киноленты с его участием, как «Майкл» и «Феномен», в которых актер снялся незадолго, где были глубоко прочувствованы и ярко переданы эмоциональные составляющие персонажей. В итоге, данные дуэт имел все преимущества в своем резюме для «Без лица». Сталлоне и Шварц? Данная комбинация сыграла бы, однако это вызвало бы дисбаланс между «мочиловом» и «скупой мужской слезой», ведь мачо не плачут.

Хотелось бы также отметить режиссера Джона Ву. Это имя на слуху практически у каждого любителя кино и поп-корна. Как говориться, «наша слава бежит впереди нас», может мы не будем знать о чем выходящий на экраны фильм или кто исполняет главную роль, однако завидев в режиссерской строке Джона Ву, осознаем, что фильм должен получиться отменным, как по стилистике, так и по оформлению action-сцен, не забывая и про духовность. Несомненно мистеру Ву есть откуда черпать вдохновение. Его талант — переплетение учения о восточных единоборствах Китая с современным способом ведения боя. Так, обычная, на вид, перестрелка, превращается в красивый гипнотизирующий танец, танец со смертью. Главное, чтобы атмосферу поддержала звуковая дорожка, но Ву работает только с профессионалами: Джон Пауэлл и Ханц Циммер — два ярких примера.

Что можно сказать о самом фильме. Всю уникальность данной ленты можно подчеркнуть буквально с первых двух секунд официального трейлера. Много ли подобного плавает в океане Голливуда? Одно дело обмен тел, будь-то: от молодого к старому, из девушки в мужчину, или получить органы от животных (Животное). Но все это что-то из ряда фантастики и мало вероятно. «Без лица», по сюжету, именно и берет тем, что в какой-то степени данные операции могут иметь место в нашей реальности.

Какого это, в буквальном смысле, носить лицо своего заклятого врага, отнявшего у тебя дорого человека? Смотреть в зеркало и видеть эти глаза, уши, нос, брови, губы, которые ты долгое время пытался уничтожить. Жить его опасной жизнью, притворяться другом тому, кому бы ты хотел плюнуть в лицо, наводить пистолет на своих друзей… Какого это жить в шкуре волка, носить этот костюм, который натирает, жмет, в котором задыхаешься. А может, ты волк в овечьей шкуре? Живешь жизнью этого убогого существа, притворятся святошей, когда хочется, что-нибудь да взорвать, кого-нибудь да убить. Как агенту хаоса жечь мир, если руки связаны? Сможет ли психика, и без того психопата, выдержать?

Их противостояние — танец, полный эмоций, переживаний, борьбы и смерти, под умелым руководством хореографа-профессионала Джона Ву. А оркестром дирижирует замечательный композитор Джон Пауэлл. Смотрите, и восхищайтесь.

В ИТОГЕ. «Без лица» останется культовым боевиком своего времени. Такого практически уже не снимают. Когда я вижу Шона Арчера и Кастора Троя, я вижу Бэтмана и Джокера — борца за справедливость и полного психопата, который, как выразился персонаж небезызвестного Майкла Кейена, «просто хочет увидеть мир в огне». Но противостояние первых не может длиться вечно, но дает насладиться самим действием. Любая action-сцена — шедевр, будь-то «Перестрелка в Аэропорту», «Побег из Тюрьмы», «Церковь», «Погоня на Лодках» и другие баталии. Есть, что посмотреть и чем насладиться, останется только удивляться, насколько быстро, из-за эмоциональных переживаний уходит поп-корн или иная вкусняшка.

В этом фильме все — полнейший бред. Абсолютно все, от начала до конца. Но, черт возьми, безудержно зрелищный, резкий, самоироничный и лихо закрученный бред. Эта картина — апогей, икона боевиков 90-х годов, вершина айсберга, кульминация, высшая точка развития. Лента насколько безумна, настолько и прекрасна.

За Николаса Кейджа в расцвете сил и актерского мастерства можно отдать многое, а ухмылка и подбородок Джона Траволты больше подходят ему в роли поддельного Шона Арчера — а что, по-моему, он в роли отца семейства выглядит предпочтительнее, а главное эффективнее: и жену радует каждодневно, и дочку защищает мастито.

Джон Ву разворачивается во всей красе: головокружительные погони, искрометные перестрелки, крышесносящие взрывы, напряженные драки и… голуби в slow-mo. Настолько развернулся, что и в наше время не каждый блокбастер за 200 миллионов сможет похвастаться подобным зрелищем. В общем, отключаем мозг и смотрим. Точнее, пересматриваем.

8 из 10

Джон Ву сотворил что-то невероятное. Он сделал настолько классный фильм, что я могу пересматривать его хоть каждый день, но он мне никогда не надоест. «Без лица» был просмотрен мною уже около пяти раз, и как бы мои вкусы в кино не менялись с годами, это кино нравилось мне всегда — даже в раннем детстве он мне очень сильно полюбился, потом мне стали нравиться другие фильмы, но он по-прежнему оставался одним из моих любимых. В любом возрасте я восхищался этим фильмом, потому что он великолепен.

У Николаса Кейджа очень много хороших фильмов, во многих он старался, и его актёрское мастерство по-настоящему было классным, но в картине Джона Ву у Николаса, как я считаю, получилась лучшая роль. Он сыграл блистательного и неповторимого Кастро Троя, отличного злодея, который делает настолько детально проработан, что, скорее, радует своим появлением, а не раздражает. Несомненно, великолепный Джон Траволта сыграл роль злодея ничуть не хуже. Ему очень к лицу играть антагониста, причём такого уровня. Конечно, роль Шона Арчера у него также получилась на ура, где и раскрывается вся драма, которую и дополняет отличнейшая роль добряка в лице Кейджа. Его эмоции всегда на высоте. «Без лица» смешал в себе отличного злодея в роли двоих людей также отлично, как и отличного протагониста всё ещё в роли двоих людей.

И ведь не только отличной актёрской игрой лента может похвастаться, но и очень классным сюжетом, который хоть и без тайн, но по-прежнему интересен, великолепной постановкой, на которую хочется смотреть и смотреть, отличным повествованием с интересными моментами, коих уйма, прекрасной музыкой и классной операторской работой.

«Без лица», возможно, — лучший триллер на планете, который смешал в себе всё самое лучшее, поэтому его стоит посмотреть, и можно даже не один раз.

10 из 10

В 1997 году на экраны мира вышел один из лучших боевиков, которые когда-либо были сняты в Голливуде. Блестящая постановка режиссера Джона Ву под названием «Без лица» в первую очередь привлекла внимание благодаря набравшим огромную популярность в 90-х годах заглавным актерам. Николас Кейдж только-только получил заветный «Оскар» как лучший исполнитель главной роли, Джон Траволта же буквально восстал из пепла благодаря «Криминальному чтиву» Квентина Тарантино и его имя не сходило с телеэкранов и светской хроники. Кроме того сам Джон Ву получил в Америке статус главного азиатского режиссера после более чем удачных фильмов «Трудная мишень» и «Сломанная стрела» и его раз за разом приглашали возглавить свои проекты самые влиятельные продюсеры студий-гигантов. На картину «Без лица» вдохновители проекта во главе с Майклом Дугласом потратили немалую сумму в 80 миллионов долларов. Для 90-х годов это означало использование лучших спецэффектов, постановка умопомрачительных трюков, выбор красочных пейзажей и участие раскрученных звезд на первых ролях. И по всем этим параметрам «Без лица» и стал образцом жанра. Однако по прошествии времени и становясь старше понимаешь что фильм Ву в первую очередь интересен неординарным сюжетом, который до сих пор является одним из лучших в довольно непритязательном жанре криминального боевика.

Итак, в центре сюжета фильма оказывается давнее противостояние сумасшедшего психопата-террориста Кастора Троя (Кейдж) и самоотверженного агента ФБР Шона Арчера (Траволта). Ситуация усугубляется тем, что Трой некогда убил сына Арчера, из-за чего жизнь агента превращается в неотрывную погоню за террористом, тем самым руша личные отношения с его же женой Евой (Джоан Аллен) и дочкой Джейми (Доминик Суэйн). Однако в самом начале картины случается необыкновенное: в следствии оперативных действий Кастор Трой оказался арестован Арчером! Но радоваться еще слишком рано: психопат впал в кому, а заложенная им бомба находится в совершенно неизвестном здании. Единственный ключик к спасению миллионов жизней — Поллукс (Аллесандро Нивола), младший брат Кастора, благополучно посаженный в тюрьму. Беда в том, что доверяет он лишь своему брату, который находится в коме. Таким образом на помощь ФБР приходят научные специалисты, благодаря засекреченным инновационным технологиям, пересаживающие лицо Кастора Шону Арчеру! Отправившись как подсадная утка в тюрьму под строжайшим секретом, герой не ожидал что Кастор придет в себя и заберет лицо агента, как и его жизнь, как личную, так и служебную. Поэтому истинный Шон Арчер начинает фантастической сложности противостояние со злодеем, у которого теперь в руках вся мощь ФБР и любовь собственной одураченной семьи…

Джон Траволта. Именно его имя стоит первым в титрах, именно он получил заоблачный гонорар в 20 миллионов долларов. Кроме того Траволту можно назвать любимчиком Джона Ву, ведь перед данным фильмом они уже успели поработать над военным боевиком «Сломанная стрела». Однако при просмотре «Без лица», особенно когда актер превращается из забитого жизнью агента в неудержимого психопата, понимаешь что взяли его в новый фильм именно из-за огромного таланта, коего Траволте всегда было не занимать. Как ни крути, но ему всегда удавалось играть злодеев настолько ярко, что любой положительный герой меркнет на его плане. В «Без лица» у него уникально получилось передать элегантное безумие с неповторимым внутренним стилем рок-звезды. Когда на экране появляется Траволта, флиртующий, кричащий, жестикулирующий и мрачно веселящий, то понимаешь что он добросовестно отработал свои деньги, показав нам одного из лучших злодеев американского кино. И хотелось бы добавить то наблюдение, что Траволта во многом старается походить на всенародно любимого Джека Николсона в роли Джокера. И во многих деталях у них полное равновесие, что говорит о силе образа младшего коллеги.

Николас Кейдж. Получив главную премию Американской киноакадемии, Кейдж не забросил полюбившийся жанр боевиков и на многие годы стал одним из символов жанра благодаря таким хитам, как «Скала», «Воздушная тюрьма» и «Без лица». В картине Джона Ву Кейдж изначально получил роль террориста, которой и упивался как мог первые 20 минут фильма. Однако потом наступает сюжетный твист и безумие героя сменяется на загнанность, растерянность и жажду мщения: безумный Кейдж повторяет истинный образ Траволты. К сожалению, положительный герой Николаса получается на порядок скучней, чем яркий образ Джона Траволты. Однако подобное положение дел случается в большинстве картин, в которых действие подается от лица как положительной стороны, так и отрицательной. Но все равно Кейдж в те годы находился в своей лучшей форме и действительно старался играть. Так что следить за его переживаниями все равно интересно. Тем более что насыщенный до предела сюжет не дает нашему герою долго тужить на одном месте, а заставляет вновь и вновь браться за оружие и отстреливаться как от своих новых друзей, так и от старых добрых товарищей.

Хронометраж фильма выбивается за 2 часа, но смотреть за происходящим тяжело не становится. И все это благодаря блестящему сценарию, создавшему не только ярких героев, но и запутанную интригу, которая смотрится словно часть фантастического фильма. Однако стоит признать что многие детали работы с поврежденными органами, показанные в картине, смотрятся теперь уже не как полнейший вымысел, ведь ученые мира наконец-то создали 3D-принтер живых клеток! Что же касается образов Троя и Арчера, то Джон Ву отдал очень много экранного времени на их отношения в чуждых для их истинных героев обществах. И это пошло фильму только на пользу, ведь взрывы и перестрелки — это хорошо, но высидеть более двух часов на нескончаемых боевых действиях тяжеловато. Но боевик из 90-х все равно сохранил в себе традиционные штампы жанра: главные звезды не просто играют, а местами и сильно переигрывают, заряды обезвреживаются за секунду до взрыва, в самый ответственный момент главный злодей всегда промахивается и т. д. И при всем при этом стоит признать что в «Без лица» все это смотрится настолько органично, что не вызывает рвотный рефлекс даже у уставшего от голливудской предсказуемости зрителя.

Фильм «Без лица» уже давно стал признанной классикой жанра и жемчужиной в фильмографии как Джона Ву, так и Джона Траволты с Николасом Кейджем. Создатели смогли уникально сбалансировать отличный экшн, позволили двум ярким звездам проекта не затмить напрочь друг друга, а создали напряженное и захватывающее равноправие, кроме того боевик получил непростую детективную линию, которая во многом и поставила «Без лица» в ряд лучших представителей жанра. Рекомендую к просмотру практически всем любителям старого доброго Голливуда 90-х!

10 из 10

Как думаете, что может быть самым страшным в жизни человека? Узнать что на твой век придется финальная битва добра и зла? Ну и пусть себе дерутся. Мы человечество и мы выстоим. Быть посаженным в тюрьму? Обладая умом, сноровкой и некоей долей везения и с этим человек может справиться. Оказаться в открытом море окруженным акулами? Ну-у-у всегда существует шанс, что морские хищники уже закусили товарищами несчастного и им больше не хочется. На самом деле самым страшным является то что человек проснувшись утром узнает шокирующую новость — его личность ему уже не принадлежит. Какой-то мерзавец украл у него жену, детей, друзей и работу, в то время как за несчастным охотятся агенты ЦРУ, ФБР, АНБ и других организаций с четким приказом — убить. Вот это по настоящему страшно, потому что в подобной ситуации придется рассчитывать только на себя и любой неосторожный шаг может привести к смерти. И наш сегодняшний фильм как раз посвящен герою, который потерял все, а так же негодяю который это самое «все» приобрел. Итак, это — «Без лица».

Вот уже шесть лет агент ФБР Шон Арчер одержим идеей поймать международного преступника и террориста Кастора Троя, который убил его сына. И вот, когда Арчер уже было отчаялся госпожа удача дает шанс агенту ФБР, которым он и воспользовался. В итоге восемь агентов ФБР погибло, а еще больше человек получили ранения, но Кастор Трой был задержан. Ну как задержан? Преступник впал в кому после тесного общения с Шоном Арчером, но это так издержки производства. Однако даже будучи в коме Трой сумел таки подложить свинью и где-то в городе установил бомбу способную уничтожить все живое на мили и мили вокруг и дабы узнать, где находится сей чудесный девайс Шону Арчеру предстоит стать тем кого он ненавидит больше всего — Кастором Троем. И вот операция по изменению лица прошла успешно и Арчеру даже удается узнать, где заложена бомба и казалась бы победа уже в кармане только руку протяни, но не тут то было! Ибо Трой вышел из комы и не просто вышел, а теперь носит лицо главного героя, работает на его работе, спит с его женой и учит уму разуму его несовершеннолетнюю дочь. Нет, такое никак нельзя спускать на тормоза, но прежде чем отправится мстить, Арчеру предстоит еще сбежать из сверхохраняемой тюрьмы строгого режима, а это еще та задачка.

Итак, давайте познакомимся поближе с героями картины. Первым номером у нас выступает непосредственно главный герой картины Шон Арчер — примерный семьянин, добрый друг и человек которому претит бессмысленное насилие. Да, герой периодически угрожает антисоциальным элементам оружием, но отчетливо понимаешь, что он не спустит курок и не потому что у него кишка тонка, а потому что это противоречит его своеобразному кодексу чести. И даже оказавшись в личине своего злейшего врага Арчер старается, придерживается своих убеждений и в результате этого периодически получает пули. Ну как такому парню не сопереживать?

Вторым же номером выступает Кастор Трой — расчетливый и хитрый человек, которого не заботит ничто в этом мире помимо жизни брата. Кастор идет по миру легко и непринужденно его не мучает дилемма с моральным выбором и по большей части он подвластен настроение — захотел сжег сиротский приют, а захотел перевел бабушку через дорогу. В общем злодей получился достаточно харизматичный и я больше чем уверен, что среди зрителей найдутся те кому понравится Трой куда больше Арчера. Все-таки многие люди любят именно что «плохищей».

Что же касается исполнителей главных ролей, то и Кейджу и Траволте предстояло сыграть не одну, а целых две роли, с чем они справились просто блестяще. Кейдж который в самом начале фильма ведет себя как сумасшедший маньяк-убийца, и когда он же сидя в камере плачет от безысходности создают потрясающий контраст и кто после этого посмеет сказать что Николас Кейдж плохой актер? Что же касается Траволты, то он так же не подкачал и сыграл в этом фильме, пожалуй, одну из своих лучших ролей. Вот он примерный семьянин и любящий отец, а вот он преступник, который руководствуется своим настроением и от которого не знаешь чего ожидать в следующую минуту. Одна сцена, где герой Траволты приплясывает возле бомбы что отсчитывает последние секунды до взрыва чего стоит. Не знаю как вы, а у меня в этот момент в голове крутилась песня «Stuck in the Middle with You» Стилерз Уил.

Что же касается экшн составляющей то на свете существует очень мало режиссеров которые могут превратить насилие в искусство, к счастью, Джон Ву именно такой человек. Все боевые сцены поставлены настолько хорошо и качественно, что оторвать взгляд от экрана попросту невозможно, и ладно бы в фильме было всего несколько таких сцен, так ведь нет, кино больше чем наполовину состоит из экшена и скучать вам, уважаемый зритель, не придется уж будьте уверены.

Подводя итог, хочется сказать, что перед зрителем очередной хороший и качественно поставленный боевик от мастера своего дела Джона Ву. Тут есть и интересный сюжет, и прекрасная игра актеров и отличное звуковое сопровождение, так что если вы по каким бы то ни было причинам еще не видели этот замечательный фильм, то я всенепременнейше советую исправить сие досадное упущение в самое ближайшее время.

8 из 10

Удивительно сколь часто мне приходилось слышать о том, что люди влюбились в кинематограф после того, как в детстве(!) посмотрели фильм Бергмана(!), Висконти(!), Пазолини (куда ни шло, но надеюсь это был не «120 дней…»), и пр. мастеровитых профессионалов, чью глубину творческих порывов и исканий не могут постигнуть и профессора-киноведы. Я никоим образом не претендую на подобную «заумность» и говорю, что фильм, который впервые вызвал во мне страстный порыв любви к кинематографу (как явлению самому по себе) является экшн, стремящийся как раз к тому, чтобы при минимуме содержания выдать максимум формы и зрелища.

Десятилетие пребывания китайского мастера Д. Ву на киноолимпе совпало со временем расцвета «блокбастеров». Фильмы, снятые за 30—40 млн. долларов считались нормой, ибо красота как известно требует жертв. Но не все достигается за счет баснословных вложений и имени знаменитой кинозвезды в титрах. Ибо «бомба» (buster) может оказаться всего-навсего дорогой хлопушкой, бессвязной мешаниной из красок, звуков и образов, не производящей абсолютно никакого впечатления на зрителя, если отсутствует стиль и структура, упорядочивающая этот балаган в единое, цельное, захватывающее представление. Тут-то у Голливуда и возникла потребность в таких людях как Д. Ву.

Достаточно посмотреть его ранние работы и восхититься этому чуду гонконгского кино. Все его фильмы стремятся к идеальному движению, абсолютной динамике (Матрица явно что-то у них позаимствовала). Здесь сводятся к минимуму все силы сопротивления и вся энергия фильма направляется исключительно на действие, зрелище.

На фабрике грез новый стиль был принят с огромным воодушевлением и к нему немедленно привлекли первой величины актеров. Остается лишь дивится тому, как на таком фоне не растворился драматический элемент и актеры решаются тягаться с этой безумной фантасмагорией! Но неизменная, ехидная ухмылка Д. Траволты и гримаса отчаяния на лице Н. Кейджа (которая удается ему лучше всего) врезаются в память с той же основательностью, что и сцены перестрелки в церкви или неожиданной облавы на наркопритон. И внимание зрителя буквально отдыхает от шума выстрелов на мягких, сентиментальных драматических моментах (свидание с женой в «чужом теле», опека над осиротевшим сыном злейшего врага) которые предусмотрительно не претендуют на первенство.

Ну и в заключение я еще раз хочу выразить свое восхищение точности и изяществу, которые испытало на себе дикое, бешеное чудовище по имени «блокбастер» в заботливых и умелых руках китайского мастера. За исключением пары эпизодов фильм на протяжении 140 минут сохраняет гармонию развития и уравновешенности, не позволяя ни на секунду оторваться от этой чудной картины. Для меня он в принципе является образцом боевика или захватывающего, динамичного кино. Фильм в своем роде уникален. А ввиду того, что маэстро уехал к себе на родину, а Голливуд тонет в фильмах за 100—200 млн. долларов, которые невозможно смотреть, то второго подобного шедевра нам может уже и не увидеть.

Не буду скрывать — для меня это первый фильм режиссёра Джона Ву. Я остался доволен, безумно доволен.

Двум совершенно разным актёрам, Джону Траволте и Николасу Кейджу, пришлось выступить в роли двух совершенно разных личностей. Первый — полицейский, любящий свою семью, мстящий за смерть сына, очень эмоциональный персонаж. И Траволта, и Кейдж смогли показать его характер, доброту и любовь к семье.

Второй, более яркий персонаж — самовлюблённый террорист, обладающий скверным характером, но дорожащий своим братом, хотя старается этого не показывать. Более, так сказать, красочно его показал Кейдж в начале фильма. Все эти его «выкрутасы»: походка, мимика, юмор — очень запоминаются, как и сам персонаж. Траволта, которому пришлось большую часть фильма изображать террориста, тоже неплохо справился со своей ролью. Его «голливудская улыбка» просто завораживает. В целом и общем, актёрская игра на высшем уровне.

Теперь о самом фильме. Это боевик с элементам драмы. Смотрел я его не отрываясь. Захватывающий сюжет, многочисленные перестрелки, частые смены мест действий фильма и, в конце концов, нередкие драматические моменты — всё это делает «Без лица» потрясающей, берущей за душу, картиной, достойной похвалы.

Фильм стоит смотреть. Моя оценка несомненно

10 из 10

P.s. Одна из финальных сцен в церкви, когда несколько человек наставили «пушки» друг на друга, напомнила мне концовку фильма Квентина Тарантино «Бешеные псы».

Хотите оказаться в шкуре вашего собственного врага?

Голливудский боевик 1997 года связан у меня, прежде всего, с детскими чувствами восторга от происходящего на экране. Мое знакомство с этим фильмом произошло по телевизору. Я помню, как ждал день, когда будут показывать картину, записал ее на кассету и потом еще много раз присматривал.

«Без лица» — это круто закрученный экшн, со всем свойственным этому жанру элементами: погоня, перестрелки, взрывы. Джону Ву один из немногих, кто знает, как нужно делать зрелищное кино и делает это.

В основе сюжета агент ФБР Шон Арчер, мечтающий отомстить убийце своего сына и террористу Кастору Трою. И вот, кажется, он его поймал, но угроза остается: в городе заложена бомба. Чтобы ее найти, Шону предлагают пересадить лицо Кастера, который находиться в коме, чтобы встретиться в тюрьме с братом террориста Поллуксом и вынудить всю информацию. Но, к несчастью, Кастер просыпается и «надевает» лицо Шона. Теперь перед агентом ФБР стоит сложная задача — доказать, что он настоящий Шон.

Конечно, к сюжету можно придраться. Первая версия сценария даже разворачивалась в недалеком будущем, чтобы оставит меньше вопросом, но Ву отказался от этого, чтобы зритель не отвлекался от психологических и драматических моментов фильма.

В фильме присутствуют узнаваемые приемы режиссера: голуби, зеркало, два пистолета и «мексиканская ничья».

Помню, в детстве я очень любил обоих актеров Джона Траволту и Николаса Кейджа, поэтому мне не хотелось видеть не одного из них в плохой роли, так как, если хороший должен победить, то, соответственно, второй проиграть. Потому идея поменять их местами очень мне понравилось. По сути оба актера играли и положительного и отрицательного персонажа.

Ву умеет делать красивые экшн-сцена. Как признавался продюсер картины Барри Осборн, планировалось снимать все экшн-сцена на фоне зеленого экрана, но режиссер отказался и отснял их «вживую». От чего они получились еще более динамичными и реалистичными. В этом кажется залог успеха Ву.

Я никогда не был поклонником режиссуры культового автора боевиков Джона Ву, но есть два фильма, которые мне до безумия понравились еще в детстве. Это «Трудная мишень» с Ван-Даммом и «Без лица» с впечатляющим актерским дуэтом Николаса Кейджа и Джона Траволты. Это невероятно красивая, эмоциональная, динамичная и зрелищная картина, которую я с удовольствием готов посмотреть хоть два раза к ряду. И мне захотелось после очередного просмотра как следует о нем вспомнить.

Шон Арчер — полицейский с добрым именем и славной репутацией уважаемого и заслуженного работника правоохранительных органов(ФБР), и примерный муж и отец двоих детей. Занимаясь охотой за опасным преступником — Кастером Троем — он трагически теряет своего маленького сына Майкла: пуля, выпущенная из снайперской винтовки известного преступника поразила не ту цель, в которую целился Трой, желая избавиться от преследований авторитетного стража порядка. Арчер жив и одержим местью и правосудием. Трой уже долгие годы царствует и здравствует в преступной среде: наркотики, оружие, взрывчатка.

Два абсолютно разных человека, два совсем различных персонажа, два разных актера. Дуэт Траволта/Кейдж работает в этом фильме настолько плотно и четко, насколько это возможно. Героям пришлось поменяться лицами, примерить на себя образ друг друга. И уж здесь сценаристы выдавили из задумки столько эмоций и непредсказуемых, немыслимых испытаний духа для своих героев, что голова идет кругом. Им приходиться смириться с новой сущностью, жить другой, совершенно чужой жизнью, общаться с другими людьми. Когда на экране Шон Арчер в облике Кастера Троя, нет никаких сомнений, что это действительно человек с чужим лицом. И наоборот. И подобно смене персонажами своих лиц, в сюжете друг друга по очереди сменяют эпизоды сокрушительно драйва и невероятно трогательных моментов.

В фильме полно зрелищных сцен перестрелок, погонь, и все это сделано не просто в манере Джона Ву снимать экшн-сцены словно в замедленном ритме(любоваться — одно удовольствие!), а все это прекрасно снято оператором. Все это сопровождает отличный саундтрек. Этот боевик отличается неподдельностью своего действия и по-настоящему заставляет поверить в увиденное и всей душой сопереживать героям. И, на мой взгляд, перед нами классика стиля, выдающееся кино.

10 из 10

В середине 90-х годов 20-го столетия подряд появились на свет сразу три зубодробительных и эффектных боевика с участием Николоса Кейджа, которые закрепили его как актера экшен кино. Сначала свет увидела привлекательная своим сюжетом и местом действия — «Воздушная тюрьма» Саймона Уэста, после, кинотеатры мира покорила сверх-динамичная и бескомпромиссная «Скала» от самого короля взрывов Майкла Бея, и сразу через год всем поклонникам лицедея посчастливилось увидеть оного в новом для себя, двояком образе, посредством неимоверно эффектного, напряженного и увлекательного фильма «Без лица». Стыдно в этом признаться, но расхваленную всеми кому не лень «Скалу» мне еще лицезреть не доводилось, и на данный момент я могу смело заявить, что именно картина Джона Ву на мой киноманский взгляд является не только лучшим боевиком с участием Кейджа, но так же и лучшим боевиком уже далеких и непременно любимых 90-х. Именно в этой ленте я наконец увидел Кейджа в образе не спокойного и размеренного мужчины с вечно плаксивыми глазами, а вполне себе эмоционального и эксцентричного актера, с легкостью сумевшего сыграть два абсолютно разных персонажа. По сути своей в данной ленте он играет отрицательную роль психопата-террориста Кастора Троя, который однажды пытаясь убрать преследующего его копа Сена Арчера, случайно убивает его сына. Арчер, естественно с еще большей ненавистью и азартом открывает на него охоту, и когда он наконец ловит преступника, выясняется, что тот вместе со своим братом заложил в городе бомбу, но где именно остается загадкой. Чтобы вытащить правду из посаженного за решетку младшего брата Кастора, Арчеру приходится пройти сложнейшую пластическую операцию и в буквальном смысле слова напялить на себя лицо злейшего врага! Но бедняга даже и не предполагал чем это обернется в итоге…

Если разбирать «Без лица» по косточкам, то можно найти много не состыковок и ляпов — начиная с того, что невозможно очнуться от комы без кожи на лице и спокойно себе ходить и злорадствовать, даже под воздействием сильнодействующих болеутоляющих, и заканчивая мелкими грешками относительно уцелевшей лодки после столкновения с речным судном, а так же откровенно непохожих на главных героев дублеров, выполняющих за них сложные трюки (хоть бы прически подогнали соответствующие). Да, с приходом изображения высокого разрешения все эти огрехи, к сожалению, видны и невооруженным глазом. Но картина настолько захватывает и буквально приковывает своим динамичным и эффектным действом, что прощаешь всю фантастичность и нереальность тех или иных решений, отдаваясь течению невероятно впечатляющего просмотра! Несмотря на не хилый хронометраж, я не помню ни одного провисания в концепции и ни одной сцены, которую можно было бы вырезать. Все здесь настолько четко и выверено снято, что под убегающие после финального эпизода титры так и тянет на продолжительную овацию.

Джон Ву действительно когда-то умел снимать по-хорошему бесбашенные боевики с шикарными сюжетными поворотами и приковывающими в кресло режиссерскими ходами. В ленте огромное количество захватывающих эпизодов! Это и поимка Кастора на взлетной полосе в самом начале фильма, где нам открывается масштабная погоня за пытающимся взлететь самолетом, и до боли увлекательная сцена с операцией по пересадки лица в продвинутой лаборатории, которая поражает впечатляющими визуальными решениями, и побег из тюрьмы с непрекращающимися взрывами и пальбой (чего только стоит прыжок с огромной высоты в море!), а так же, финальное противостояние двух поменявшихся внешностью врагов, которое из тесного помещения церкви, изящно перетекло в сумасшедшую водную погоню на лодках, ну и, конечно же, любимые белые голуби (куда же без них), разлетающиеся по экрану в эффектных фрагментах и еще раз напоминающие нам, что перед нами работа Джона Ву.

А какой изысканный дуэт получился у Николоса Кейджа и Джона Траволты! Мало того, что парни выстроили не на шутку напряженное и волнительное противостояние, убедительно разыграв ненависть и отчаяние в каждом образе, так еще более волнительными и изящными смотрелись их переходы с одной личности, на другую. Как я уже писал выше — Кейдж никогда еще не выглядел столь эксцентрично и одновременно чувственно, — несколько напыщенная манерность с откровенной сумасшедшенкой в облике Кастора, превосходно контрастировала с душевностью и отчаянностью его Арчера. Тоже самое можно сказать и про Троволту, который, будучи являясь по фильму настоящим Арчером, шикарным образом перевоплощался в психованного и неуравновешенного Кастора, при этом играя не только лицом и голосом, но так же, каждой частичкой своего тела. Вот смотришь на этих актеров и понимаешь — а все же не зря они получают свои высокие гонорары. Звезды мирового кино, что тут скажешь. Кстати, в «Без лица» засветилась одна из моих самых любимых актрис! Да, речь идет о восхитительной Джоан Аллен, чей образ Памелы Ленгли в «борниане» я считаю одним из самых интересных в кино. На мой взгляд роль преданной и спокойной жены высокопоставленного мужа, идет ей не очень. А быть может просто режиссер и сценаристы не дали актрисе нормально развернуться. Но как бы там ни было, мне, как поклоннику ее творчества было бесконечно приятно видеть на экране эту непременно талантливую и привлекательную личность.

P.S. Пожалуй «Без лица» Джона Ву составляет достойную конкуренцию взрывным боевикам Майкла Бея, а так же картинам многих других режиссеров работающих в подобном жанровом направлении. Даже скажу больше — по части сюжетных поворотов и закрученных концептуальных ходов, она даже превосходит их! Тут можно с легкостью простить некоторые режиссерские и сценарные решения, которые смотрятся немного надуманно и фантастично, поскольку в целом, лента Ву настолько захватывает дух и поражает своей зубодробительной динамикой и зрелищностью, что под конец хочется скандировать — Браво!

9 из 10

«Без лица» — это фильм моего детства. Именно этот фильм ознакомил меня с такими замечательными актерами как: Николас Кейдж и Джон Траволта. Именно этот фильм фильм я считаю одним из лучших фильмов жанра «боевик». Именно этот фильм можно пересматривать и пересматривать, хоть через лет десять, тридцать… этот фильм и останется одним из лучших фильмов. Этот фильм вызвал у меня столько эмоций, что их нельзя рассказать. Вам достаточно посмотреть этот фильм и вы все поймете. Без разборов фильм вошел в мой список любимых фильмов.

За этот фильм нужно благодарить режиссера по имени Джон Ву, он снял такие фильмы как: Сломанная стрела (1996), Миссия: невыполнима 2 (2000), Говорящие с ветром (2002) и другие фильмы.

Сюжет фильма в том, что у агента ФБР по имени Шон Арчер, он хочет отомстить, соглашаясь на операцию по пересадке лица, а лицо он «одалживает» у террориста по имени Кастор Трой, который лежит в коме. Но вот только после операции, Кастор приходит в себя. И это не к добру…

«Но помни, когда ты будешь смотреть в зеркало, ты будешь видеть мое лицо!»

Актерский состав. Николас Кейдж и Джон Траволта, вот они актеры, которые сделали фильм еще шикарней. Николас Кейдж, он же Кастор Трой… и Шон Арчи, сыграл замечательно, убедительно. А его слезы, эмоции, это потрясающе, этому персонажу сочувствуешь, переживаешь. А смех, вы слышали его злодейский смех в начале фильма? Он чудесен. Вот пересматривая этот фильм, сразу вспоминаешь молодость, какой же все таки Николас Кейдж был актерищем. А его последние фильмы, мягко говоря, не впечатляют, как начальные фильмы. Но Кейдж так и останется для меня, тем самым Кастром Троем. Джон Траволта, он же Шон Арчи… и Кастор Трой, как и Николас Кейдж, Джон потрясающий актер. Сыграл превосходно, террорист у которого не все в порядке с головой, но это же конечно плюс. Террорист в его исполнение — это лучший террорист за всю историю кинематографа. Его мимика, его походка, сразу дает нам знать, что он чокнутый. Вообщем я в восторге от этого дуэта, Кейдж и Траволта. Оба умудрились сыграть и плохих и хороших парней, одновременно. Спасибо им за блестящую и убедительную игру. Спасибо!

« — Эх… не знаю, что раздражает меня больше, твое лицо или твое тело? Мне нравится спать с твоей женой, но согласись подойдет вариант, вернуть все обратно. — Ты не сможешь вернуть что забрал… — Тогда, план «Б»: давай убьем друг друга.»

В фильме на мой взгляд все идеально, все на высшем уровне. Тут и интересный сюжет, актерская игра, напряжение, яркие образы, драки, перестрелки, диалоги, которые пробирают до мурашек. Вообщем Джон Ву постарался, так постарался. Молодец! И еще раз спасибо за такой фильм.

«Вранье, недоверие, недомолвки — это уже настоящий брак.»

Вообщем фильм «Без лица» советую посмотреть каждому человеку, даже который не любит боевики. Этот фильм отличается от всех фильмов такого рода. Лично я получил огромное удовольствие от просмотра фильма. Я его еще пересмотрю и не раз. Да что рассказывать то, это нужно увидеть своими глазами.

« — Шон, обижаешь? Нет радости в жизни что ли? Шон, может тогда давай с нами? Давай попробуешь жизнь наемного террориста, подорвем кого-нибудь… — Заткнись! — Я могу, напустить сейчас на этот город библейскую чушь, но я дам ему шанс на спасение, если дадите нам с братом уйти… — Вранье! — О я понимаю, ты не веришь и считаешь, что я блифую. Что же, а может быть и так, а может быть и нет? А вот что ты будешь делать, когда посадишь меня? Ты же доведешь свою жену и ребенка до дурдома. А как твоя дочка? Между прочим созрела? Дочурка Дженни! Твой маленький персик, она созрела! (Злодейский смех)»

10 из 10

Всегда любила фильмы, где преступники стреляют в копов, и наоборот. Но в последнее время у меня просто мания на боевики, детективы и всё в этом духе. На картину «Без лица» я наткнулась случайно. Столько раз видела рекламу, но не удосуживалась его посмотреть. И теперь я жалею, что не сделала этого раньше.

Интересный сюжет. Полицейских, конечно, часто сажали в тюрьму, чтобы выведать у преступников нечто важное, но чтобы им пластическую операцию перед этим делали, да ещё так шикарно, такое не каждый день увидишь.

Фильм, определённо, зацепил меня. Он выделяется среди братьев на данную тему. Свою лепту в этом сыграли шикарные актёры Джон Траволта («Криминальное чтиво», «Лак для волос», «Поле битвы — Земля») и Николас Кейдж («Знамение», «Оружейный барон», «8 миллиметров»). Они так виртуозно залезли в «чужие» тела. Только за них двоих уже можно поставить десятку.

Мне нравятся плохие парни в исполнении Кейджа, но в этом фильме мне больше приглянулось его перевоплощение в Шона Арчера — порядочного семьянина, нежели в террориста Кастора Троя, хотя и он получился великолепно.

Мне очень нравится Джон Траволта, и я с удовольствием смотрела с ним очередное хорошее кино.

Не обошлось в фильме без экшена. Любят американцы палить из пушек и взрывать всё. А я люблю смотреть, как они это делают. В «Без лица» им это удалось качественно.

За Траволту, Кейджа и взрывы ставлю

10 из 10

I`m a man,

I spell M-A-N, man

В детские мои годы папа активно занимался культивированием пацанских замашек в своей дочурке в очевидной попытке слепить не только будущую нежную, заботливую хранительницу очага, но и в доску своего чувака. В обязательную воспитательную программу входили не только разъяснения правил футбола и долгие лекции о том, посредством чего и как ездит бибика, но и совместный просмотр кино. Случались у нас, конечно, и мультики, вроде очередных похождений Тома и Джерри, но все чаще фильмы выбирал папа, упорно прививая дочери любовь к качественным, захватывающим боевикам. Удобно расположившись на ковре с запретной и, конечно же, утаенной от мамы бутылкой вредоносной «коки» мы познавали фильмографию Чана, Сигала и Шварцнеггера. В моем понимании они тогда мало чем различались, разве что внешне, да и однотипные фильмы, основанные на принципе «хороший дядя показательно накажет плохого», очень быстро терялись в туманах памяти, но один герой того времени тем не менее оказал какое-то особое влияние на подсознание ребенка. В Голливуде его звали Николасом Кейджем, а мы с папой, посмеиваясь, наслаждались «кино с Николя».

Ярких, хороших фильмов тогда было просмотрено много, но «Без лица» неизменно оставался особенно востребованным и восхищающим. И, нужно признать, что по прошествии долгого времени, когда пацанка уже выросла, успела удариться в эстетство, критику и поиски «высокого», лента осталась функционально такой же синонимичной слову «крутость». А если продукт проверен временем и даже переосмыслением жанра, то, пожалуй, его и впрямь можно отметить знаком качества.

Привлечь «Face\Off» аудиторию старался вроде как неформатной подачей истории, когда привычное противостояние двух сил оказалось нарушено ироничной сменой ролей и даже элементом фантастики. Правда вся эта шикарная теория о прогрессе в медицине, позволившем совершенно спокойно снять лицо с одного человека и нахлобучить его на другого, оказалась несколько второплановой, даже незаслуженно позабытой — ведь боевики могут редко похвастаться некоторой оригинальной идеей — на фоне противостояния двух Личностей. Харизматичные, уверенные в себе, принципиальные: один — ублюдок до мозга костей, тем не менее вызывающий притяжение благодаря особому стилю, умению подать это своё ублюдство под нужным соусом, другой — олицетворение добра и символ того, что Америка может спать спокойно, пока есть такие верные своей работе и семье люди, готовые на все ради защиты невинных граждан.

Джон Ву предоставил аудитории эталонную картину, показав, что даже жонглируя всего тремя апельсинами и одним яблоком, можно удивить зрителя и оставить его в состоянии восхищения от шоу. Оперируя сценами-клише и элементарными экшен-приемами, Ву тем не менее сумел сохранить интригу и превратить обычное столкновение двух противоположностей лбами в занятный психологический эксперимент и жесткую проверку актерских способностей Кейджа и Траволты, вынужденных несколько раз за фильм менять лики и полностью перевоплощаться. И тут-то и выяснилось, что Николас, оказывается, являет из себя удачное тесто, которое нужно только правильно испечь, и тогда будут вам харизма, очаровательная наглость и зубодробительная крутость в одном носатеньком, но привлекательным в своей нелепости флаконе, а Траволта могет не только дрыгать ногами рядом с Умой Турман. Сложно не отыскать изюм еще и в том, что до последнего затруднительно определиться с той стороной, которую будешь поддерживать. Чирлидерские помпончики приходится выбросить за ненадобностью, чтобы не скакать бешеным галопом от одного края поля к другому — оба персонажа притягательны, оба тянут на себя одеяло, а заодно и зрителя за ручку.

Есть слово, максимально точное описывающее «Без лица». Колоритность. Верно, именно колоритный, запоминающийся, сочный боевик, самая вкусная и спелая мандаринка из целого ящика себе подобных фруктов. И тут уже не приходится пускаться в ностальгические и однозначно субъективные страдания по тем временам, когда именно это кино сформировало впечатление о жанре; достаточно бросить всего один объективный взгляд в сторону «Face\Off», чтобы отметить его поразительное свойство не стареть душой и, появляясь на сцене даже в тысячный раз, срывать шквал аплодисментов.

Когда фильм только вышел на широкий экран мне было всего 5 лет, и посмотреть его со всей серьезностью я не могла, хотя, конечно, глядела на него еще тогда давно, но меня по детству пугали эти скальпы лиц, на которые я лицезреть не умела. В общем знаю кино давно, а вспомнила о нем только 3 дня назад, когда и решила взглянуть на него по-новому.

После момента операции у меня пошло некое эмоциональное раздвоение. Я всегда восхищалась игрой Николаса Кейджа и недолюбливала Траволту. Однако, касаясь Джона, хочу сказать, что он великолепно поймал ту волну и тот характер Кастера Троя, который был положен в самом начале Николасом Кейджем. Я не увидела каких-то различий в поведении преступника до операции и после нее, да, лицо изменено, а характер, движения и манеры остались прежними. Пришлось, пришлось восхищаться и Траволтой тоже. Николас на высоте, эмоционален, благороден и просто красив. Смотреть приятно.

В фильме практически все идеально. Коснусь лишь одного «но». Как бы не хотел этого Джон Ву, но мне не верится, что после столького количества неприятностей, что обрушил Трой на голову Арчера, Шон захотел бы взять ребенка этого преступника к себе. Выходит, что Арчер прямо-таки святой. Ладно, пусть будет таким…

Кастор Трой, лицо которого холодно и бесстрастно, держит на прицеле агента ФБР Шона Арчера, сейчас наслаждающемся жизнью в парке вместе с сыном. Палец Троя медленно скользит по курку и тишину окружающего мира разрывает выстрел, после которого жизнь Шона станет другой.

Движимый местью и жаждой справедливости, Шон соглашается на рискованную операцию, события которой вскоре начинают выходить из-под контроля.

Фантастический боевик «Без лица» 1997 года, снятый знаменитым режиссером Джоном Ву, я могу смело назвать лучшим из виденных мною боевиков. Необычный, но очень глубокий и продуманный сюжет стали одним из главных украшений этой потрясающей и культовой картины 90-х годов.

С визуальной точки зрения фильм до сих пор удивляет своей яркостью, стилем, динамикой и неприсущей фантастическим боевикам реалистичностью. Работа оператора Оливера Вуда потрясает своей масштабностью и красотой кадра.

Но главным достоинством фильма я могу назвать невероятную игру актеров. Николас Кейдж, сыгравший Кастора Троя, создал одного из самых ярких и харизматичных кинозлодеев. Джон Траволта великолепно сыграл Шона Арчера, показав и метаморфозу своего героя, и глубинную боль.

Также не менее ярких героев воплотили Джоан Аллен, сыгравшая жену Шона, Джина Гершон, исполнившая роль прекрасной и жгучей Саши, Алессандро Нивола, Доминик Суэйн и Ник Кассаветис.

Фильм снят Джоном Ву очень мастерски и в картине присутствует определенный лиризм, гармонично вплетенный в насыщенную экшеном структуру картины.

Я рекомендую этот гениальный боевик всем поклонникам классических картин подобного жанра и просто любителям развлекательного кино, хотя фильм не лишен отличных идей ти после просмотра заставляет о многом задуматься и, в первую очередь, о природе мести и силе расплаты.

10 из 10