Шоссе в никуда (1996)

Lost Highway
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7.4
IMDb 7.6
Описание фильма
оригинальное название:

Шоссе в никуда

английское название:

Lost Highway

год: 1996
страны:
Франция, США
слоган: «A lost road on the edge of strange...»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , ,
видеооператор: Питер Диминг
композиторы: , , , , , , , , , ,
художники: Патриша Норрис, Лесли Моралес, Расселл Дж. Смит
монтаж:
жанры: триллер, драма, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: 1
Сборы в США: $3 675 201
Мировые сборы: $3 675 201
Дата выхода
Мировая премьера: 15 января 1997 г.
Премьера в России: 10 ноября 1997 г.
на DVD: 7 мая 2009 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч. 14 мин.
Отзывы о фильме Шоссе в никуда

Фред Мэдисон обвинен в убийстве своей жены Ренэ и приговорен к высшей мере наказания. Незадолго до исполнения приговора он таинственным образом исчезает из камеры смертников, а на его месте находят растерянного и ничего не понимающего Пита Дейтона. Как он оказался в камере? Куда исчез убийца?

Выпущенный на свободу, Пит пытается вернуться к повседневной нормальной жизни, но вместо нее его ждет необъяснимый, поражающий воображение кошмар...

Другие фильмы этих жанров
триллер, драма, детектив

Отзывы критиков о фильме «Шоссе в никуда», 1996

Я не люблю видеокамеры. Я запоминаю события по-своему…

Излюбленный прием Линча — передавать через загадки человеческие проблемы, комплексы и переживания. Фильм о герое, стремящемуся к тому чего он истинно желает, но при этом боится. Любая попытка главного героя достичь гармонии и покоя заканчивается кровавой расправой и погоней за собственными комплексами и желаниями.

Таинственный человек — абстрация главного страха гг, его памяти реальности которую он предпочитает игнорировать, это можно понять судя по тому что при первой встрече в фильме он прознес фразу «Мы встречались, не так ли?»

В каждой сцене их встречи видим как главный герой боится и игнорирует свой страх в лице таинственного человека — реальность.

В сцене с детективами Фрэд признается что боится видеокамер и видит этот мир иначе, это дает нам понять что его субъективный взгляд на свои проблемы, свою жену и свою жизнь привычнее ему чем пугающая для него реальность происходящего.

Шоссе, по которому движется главный герой является аллегорией на происходящие в фильме события. Пустая дорогая, темное время суток и машина главного героя двигающаяся в темноту и мрак в попытке достичь желаемого результата.

«Вот когда окупаются одна тысяча четыреста лошадиных сил».

Про подобранный саундтрек стоит упомянуть отдельно, тут он вписывается идеально повышая весь саспенс и тревогу запутанных сцен, словно дав нам проникнуть в голову главного героя.

Это кино о искреннем стремлении добиться желаемого, пытаясь отвергнуть свои комплексы.

26 августа 2021

Потерянное шоссе

Дэвид Линч известен тем, что не любит давать конкретных ответов по поводу своих работ, мотивируя это тем, что его зрители — люди умные и сами смогут все понять. Это подразумевает некую элитарность его фильмов, однако я бы не спешил делать таких громких заявлений. Безусловно, его работы далеко не каждому придутся по вкусу. В первую очередь, нужно быть очень внимательными и следить за каждой деталью в фильме, возможно, пересматривать его несколько раз, чтобы прийти к какому-то резонному выводу. Порой думаешь, что даже нужно прибегнуть к психоанализу Фрейда, что тоже будет верно. «Шоссе в никуда» — яркий тому пример.

В этом изощренном киноребусе Линча перед нами предстает именно вот такая вот ситуация. Обвиненный в убийстве своей жены Ренэ и приговоренный к смертной казни, Фред Мэдисон таинственным образом исчезает из своей тюремной камеры, а на его месте оказывается невинный и ничего не понимающий Пит Дейтон. Куда он пропал? Что за человек материализовался на его месте? События, предшествующие этой сцене и идущие за ней, если провести некоторый анализ, дают вполне себе развернутые ответы на поставленные выше вопросы, которыми, думаю, зададутся все смотрящие, и дело здесь далеко не в мистике, хотя, зная Линча, и такую интерпретацию отвергать нельзя. Через призму больного разума главного героя, Фреда, больного шизофренией или, скорее всего, психогенной фугой, мы видим мир таким, каким он сам его запоминает — факт, о котором он сам упоминает в разговоре с детективами в начале фильма. Он не любит видеокамеры, потому что они запечатлевают истинное положение вещей. Видеокассеты, которые супруги получают в начале фильма, наверное, являются единственной правдивой и неискаженной вещью в фильме, включая убийство самой Ренэ. Будучи в камере смертников, истерзанный совестью за содеянное, Фред засыпает и придумывает себе во сне совершенно новую личность — молодого и сексуально активного Пита, полную его противоположность, того, кем он хотел бы быть сейчас. По стечению обстоятельств Пит начинает встречаться с Элис, девушкой своего покровителя, Дика Лорана, которая является проекцией жены Фреда. Но даже во сне, в его фантазии, ужасная реальность крадется за ним по пятам и лишний раз дает о себе знать, пока в итоге личность Пита полностью не стирается, и вновь возникает Фред. Он убивает любовника своей жены, Дика Лорана, а потом и саму Ренэ, и пускается по шоссе в никуда, преследуемый полицией, пока не умирает на электрическом стуле.

Это, разумеется, далеко не все, что хотелось бы написать и рассказать об этом фильме, но на это уйдет просто уйма времени, не говоря уже о всевозможных прочих интерпретациях. Им просто нужно наслаждаться. Стоит также отметить и его крутой и очень подходящий к его гнетущей атмосфере саундтрек. Все это вместе образует интересный, захватывающий, красивый и стильный фильм, над которым нужно думать, думать и еще раз думать. Если вам понравился этот фильм, то также посмотрите и «Малхолланд Драйв» Линча, идея и атмосфера которого ну очень схожа с «Шоссе в никуда». Ну а пока: «Дик Лоран мертв».

27 июня 2020

Суд Дэвида Линча

Один из немногих фильмов маэстро, который я до недавнего времени еще не успел посмотреть. Безусловно, работа достойна самых лестных слов и, на мой взгляд, на ряду с Малхолланд Драйв является вершиной карьеры Линча.

Как и в Малхолланде, мы имеем дело с героем, вступившим в заведомо проигрышную битву с самой реальностью. Невозможность принять истину оборачивается кошмаром, в котором Фред (главный герой в исполнении Билла Пулмана) безуспешно пытается разобраться. Зритель погружается с головой в лабиринты его иллюзий и вынужден плутать вместе с ним. Чувство вины засасывает Фреда в подлинный ад, аллегорически представленный в названии фильма. Таков приговор, который герой вынес сам себе. Мы можем обнаружить очевидную аналогию с мифом о Сизифе и камне.

В «Шоссе» кинолюбы могут усмотреть некоторую насмешку над нуаром. Тут вам и роковая женщина (сыгранная Патрицией Аркетт), и злодей-мафиози (Роберт Лоджа), и отчаянный юнец (Бальтазар Гетти), решившийся на отчаянный поступок ради порочной красотки, и, конечно, наблюдательные детективы в припаркованных машинах. На протяжении значительной части работы Линча эти люди разыгрывают заштампованную историю любви, которая, очевидно, является частью фантазий Фреда.

Заслуживает внимание шикарный саундтрек. В первую очередь заглавный трек Дэвида Боуи и мировой дебют Раммштайн.

С точки зрения разбора и «расшифровки» «Шоссе» выглядит проще чем «Малхолланд Драйв», в первую очередь, из-за меньшего количества действующих лиц и ключевых сцен. Это упрощает понимание и позволяет лучше проникнуться «духом» работы.

И, конечно, нельзя не упомянуть о сцене на вечеринке (разговор Фреда с Загадочным Человеком). Только за эту миниатюру уже можно ставить десятку.

10 из 10

7 мая 2020

бредовый, запутанный, напоминающий реальность сон

Просмотр «Lost Highway» Дэвида Линча как-то очень правильно вписался в происходящую жизненную канву.

Что это было? — непонятно. Жуткое ожидание неизвестного, напряжение с самого начала и до конца, желание понять: в чем же суть и почему происходят те или иные события — и все тщетно.

Герои, глупо ведущиеся на какие-то со стороны явные «приманки», словно мотыльки на свет, напоминают реальность. Отрезвляюще звучит в голове: и мы такие же!

«Я не люблю снимать видео, предпочитаю запоминать все так как укладывается в моей голове, пусть это даже и не объективно» — довольно забавная мысль, пища к размышлению.

А, вообще, это совершенно точно — сон. Такой бредовый, запутанный, напоминающий реальность, но от которого хочется поскорее проснуться и вздохнуть с облегчением, чтобы больше никогда снова туда не попадать.

8 из 10

19 февраля 2020

Шоссе

Общее впечатление: Очень сложно описать свои мысли, дабы не наспойлерить. Но то что тут хитросплетение сюжета и отвлекаться от просмотра совсем не стоит, потому что и так мало что понятно. Картина имеет напряженную атмосферу и столько странного, что увлекает не только сюжет, но и сами персонажи.

Порою меня пугало происходящее, особенно бледнолицый человек. Это знаете, такое неприятное ощущение, Линч умеет нагнать жути. Постоянное ощущение, что за тобой кто-то следит, что здесь все не то, чем кажется. И действительно, столько всего, что мозги кипят от размышлений, потому что по итогу, в самом финале вы увидите кино под другим углом. И все происходящее смотрится иначе. Интерпретировать можно по разному и самое загадочное, что режиссер не дает никаких объяснений. Мол увидели, молодцы, сами и разбирайтесь! Поэтому для одних кино будет ну ооочень странное, для других непонятное, а третьи будут пытаться искать разные объяснения.

Помимо атмосферы, которая окутала фильм страхом и притягательной Патрисией Аркетт, в фильме довольно сумбурное музыкальное сопровождение: Marilyn Manson, Rammstein, David Bowie, классические мотивы. И все так перемешано, что этот коктейль мне не совсем ясен, что хотел показать режиссер? Потому как на 20 сек, вставлять в эпизод Rammstein, где абсолютно не клеится в разговоре, казалось странным. Да что там, все кино странное, а я заморочилась на музыке!

Так хочется написать больше, чтобы рассказать вам что я увидела в этой картине. Но тогда вам будет неинтересно смотреть. Но метафоричность и интерпретация линий зашкаливает! Хотите подумать над сюжетом? Понять, что бесконечное шоссе — это побег от себя самого. Прошу, Линч ждет вас! А кто смотрел, пишите скорее как вам!

8 из 10

28 декабря 2019

Саспенса тут так много, что он будет преследовать тебя еще неделю.

Затерянное шоссе (ориг. название) — на самом деле, это самый страшный фильм, что я видел. Хотя, что важно, он состоит не из скримеров, а из напряжения, пугающего непонимания и неподдельного чувства опасения. Это даже не полноценный жанр ужасов с призраками или убийцами, нацеленный просто напугать тебя и заработать на этом денег. Это настоящее искусство пронизывающее тебя до мозга костей.

Сюжет хитро выкрученный, крайне нелинейный, но по итогу фильма все складывается в общую картину со специально оставленными непонятностями.

Фильм даже не пересказать, потому что это не просто история, это совокупность музыки, актерской игры, слов, цветов и загадочности, которая после фильма имеет эффект не менее сильный, чем во время просмотра.

Советую его, вправду, смотреть просто как странный сон, не иначе. Чувствовать, а не думать (это еще придется делать после просмотра). Дать этим нерадостным событиям и глубочайшим страхам главного героя заполнить твой мозг, чтобы ты погрузился в происходящее.

8 из 10

26 октября 2018

Путешествие по внутреннему миру автора

Дэвид Линч. Человек, живущий в совершенно уникальном внутреннем мире и создающий фильмы, которые заставляют тебя переживать целую гамму самых противоречивых эмоций при просмотре и потом размышлять над просмотренным на протяжении ещё нескольких дней. Любой его фильм именно такой, «Шоссе в никуда» не стал исключением.

Рассказать, о чём этот фильм, крайне сложно — это такая удивительная мозайка, состоящая из множества деталей, складывающаяся самым причудливым образом. В фильме важна каждая деталь, смотреть нужно очень внимательно, и тогда путешествие по мирам Линча покажется невероятно увлекательным.

Кому-то происходящее на экране покажется бессмыслицей, и именно поэтому фильмы Линча находят строго определённую аудиторию, которой интересно находиться будто бы во сне автора фильма — месте, где может происходить всё, что угодно, и не нужно этому удивляться. Просто смотрите и верьте своим глазам. Я получила большое удовольствие от просмотра.

Фильм создаёт эффект полного погружения в происходящее на экране благодаря великолепной операторской съёмке, игре с цветом и весьма уместному музыкальному сопровождению. Монтаж, режиссура и актёрское мастерство также не вызывает никаких нареканий. Фильм создан с большой любовью, и это сразу бросается в глаза.

8 из 10

19 сентября 2018

Эх, фильмы-фильмы, как очередное искусство — отражение реальности. Привет, наверное, поболтаем, да? Окей, как всем известно сюжет здесь есть — он в аннотации, а посему — поехали. Но вы не готовы, не-не-не.

Знаешь, вот всегда так… несёшься по шоссе с жёлтыми полосами под Дэвида Боуи, но у Дэвида Линча, сидя в своей тихой камере. То и дело гармнбозия тут, красные шторы там, ещё и пол в «елочку» этим дерьмом испачкан, мда… не очень картина, но что поделать — дорога все идёт, пока поджариваешься на электрическом стуле.

Кажется, это 94-ый год, но помни — ты видишь лишь то, что видишь. Ты и я здесь — Фред Мэдиссон, но чуть дальше через прошлое уже Пит Дейтон. Старый друже Бадаламенти по классике накидал саундтрек, но тренды нынче требуют Nine Inch Nails, Rammstein и Чарльза Монро (наоборот) на подтанцовке, Лу Рид ещё — но это для ценителей.

Ну так вот, здесь царствует нуарный хоррор 21 века, чистейшая психоделия кинематографа, обаятельный абсурд. Ещё бы запустить King Crimson и все в заверте было бы. Мрачный эротизм и тайны порнографического прошлого.

Просто знай, брат, камеры мы не любим и все запоминаем по своему… тсс… это главное… да-да. Твоя голова, как ластик. Патрисии Аркет очень идёт быть расчленённой, Фредди не повезло и пришлось сжечь в четвёртом фильме другую… так, погоди, я сбился.

Запоминай: я и авторемонтник и саксофонист, здесь все не так… даже карлик не рука, а мой партнёр. Моя жена, как Рене и Элис, но Дик Лоран мертв, а мистер Эдди её драл, поэтому все логично. Но это было после того, как мы сменили паспорта.

А что в итоге? Я сказал себе в конце, ну… приехав в начало, что»… мертв» и вот сижу в камере, мчась по шоссе и сгорая в агонии. Мой маэстро — Дэвид Линч, гений — создаёт лабиринты подсознания с лестницами Пенроуза, здесь нет выхода — лишь подсказки в никуда.

Кино не для сюжетов, а для наблюдения и этот текст, как нить Ариадны.

17 февраля 2018

Реальный сон

Прихожу в восторг от одной мысли, что не все киноленты Дэвида Линча мной изучены. Каждый фильм — это необыкновенное путешествие по тёмному проспекту сознания, по неизведанным переулкам, до этого непознанных моим рассудком. Это всегда ответственный шаг, на который ты соглашаешься снова и снова. Так было и с «Малхолланд Драйвом», и с «Головой-ластиком», и с «Синим бархатом», и с ранними короткометражными работами.

Начиная с экспериментальных кинолент, он приходит к цельным картинам, которые не менее удивительны. С начала просмотра задаешься вопросом: «Хм, что-то тут не то, герои странно себя ведут. Я бы сказал — неестественно». Потом режиссёр как бы плавно заковывает привычную нам логику в кандалы абсурда, подвергая нас в ужас. В «Шоссе в никуда» сквозит атмосфера угнетения, она засасывает зрителя в пучину сюрреалистических конвульсий, не оставляя нам даже шанса на обдумывания: а стоит? Стоит, еще как стоит.

Для неподготовленного зрителя картина может показаться шокирующей. А ведь правда, режиссёр не скупится на сцены откровенного насильственного содержания. Спешу разуверить: всё это неотъемлемая часть для создания пущего эффекта, они как-никак вписываются в киноленту. Всё это один сплошной поток бессознательного, выливающийся нам на голову.

Музыка, притягивающая своим мистическим мотивом, играет важную роль в данном фильме. В картине нет ничего неинтересного и отталкивающего. Неожиданные перипетии, саспенс, который удерживает наше внимание до последнего. Линч представил нам своё видение мира, тревожного мира, невероятно странного. Мне казалось, будто он сопровождает меня за руку всю дорогу, по которой мы идём с ним по чуждому миру, показывает мне пальцем на всякие диковинки, рассказывает о мироустройстве и жителях, приглашает в следующий раз остаться в нём навсегда. Мысли о сладко-горькой меланхолии в кинофильме не покидают мою голову, я до сих пор завяз по уши в этой ванили из нео-нуара и хоррора. Сколько всего в этой ленте, сколько пищи для ума даёт она нам. «Вот, смотрите, что у меня в голове, мне ничего не жалко», — говорит Дэвид. Он шёл к этому, пробираясь сквозь тернии к звёздам, путём проб и ошибок, выдвинул своё мировоззрение. Этот фильм можно по-разному объяснять. Каждый будет находить в нём что-то своё, постоянно натыкаться на то, что показалось до этого незаметным.

Эта кинокартина выделяется на фоне остальных «традиционных» фильмов своим необыкновенным подходом, как уже было сказано. У многих посмотревших этот фильм наверняка осталось много вопросов, которыми они будут забивать себе мозг, искать ответы, затерявшиеся в глубине сознания.

10 из 10

9 февраля 2018

Линчевание

Шедевр мастера своего дела. Линч не перестает удивлять! Наверное один из самых хитро-выкрученных, но в то же время понятных почти любому зрителю фильмов. Заставляет наслаждаться картинкой и музыкой, при этом четко чувствуя мистическую дымку над простыми событиями от начала до конца.

Художник, воплощающий на экран то, что творится в безмерном колодце воображения. Символы и образы, предметы и цветовая гамма, у всего есть свое значение, оказывающее влияние на зрителя. Изобилие колоритных персонажей, начиная с главного героя и заканчивая случайным автомехаником (ну конечно, куда же без Джека Нэнса!).

Подобно непроглядным потемкам человеческого разума — шоссе, по которому мчится главный герой, с самого начала фильма ведет нас в никуда. Во тьму подсознания. Здесь даже нет фонарей, автомобиль движется опираясь лишь на свои собственные фары, на свое видение. Так и человек, вынужден опираться на свои чувства, когда он бежит от проблем и общества. Но оставаясь наедине с собой, как ты узнаешь в порядке ли твой рассудок и встретятся ли фонари снова?

9 из 10

20 июля 2017

С семейными обедами покончено!

Главный недостаток этой знаменитой картины в том, что повествование, имеющее две взаимопересекающиеся сюжетные линии, не поддаётся никакой логической расшифровке. Именно данное обстоятельство спровоцировало яростное раздражение и даже неприятие большинства критиков и зрителей, включая фанатов экстравагантного стиля режиссёра, от которого ждали нечто вроде реабилитации после грандиозного провала приквела телесериала «Твин Пикс» «Огонь, пойдём со мной» и нескольких малозаметных телевизионных проектов, снятых в сотрудничестве с другими постановщиками. Однако сейчас, спустя двадцать лет со дня премьеры, отмечаешь, что «Шоссе в никуда» занимает в творчестве Линча особое положение. Его уже не заботят ни зловещая изнанка одноэтажной Америки с её семейными обедами, подстриженными газонами и цветами на подоконниках, ни трагические истории о человеческих существах с деформированной внешностью, ни максималистски настроенная молодёжь, упорхнувшая из-под родительского крыла навстречу шальным приключениям.

Создавая из фильма в фильм особый мир, в котором «никто и ничто не является тем, чем кажется», Линч, пожалуй, впервые с головой окунает зрителя в эту причудливую реальность, которая лишь на первый взгляд кажется осязаемой и вещественной. Досадный промах режиссёра в том, что он, ложно запутывая зрителя в отнюдь не оригинальном сюжете, слишком уж увлекается своими фантазиями, расцвечивая их прихотливым монтажом, игрой света и тени, нервическим саундтреком и вообще звукорядом. А ведь «Шоссе в никуда» — первый фильм Линча, где нет ни Героев, ни Антигероев. Саксофонист — типичный уставший от жизни меланхолик, молоденький автомеханик — сексуальный гигант, местный криминальный авторитет — недалёкий и похотливый неврастеник, а блондинка и брюнетка — типичные сексапильные содержанки. Все они обыкновенные, если не сказать заурядные, люди. Даже демонический Mystery man с выбеленным лицом, накрашенными губами и сбритыми бровями кажется всего лишь чокнутым престарелым вуайёром-синефилом, но никак не воплощением абсолютного зла.

Неудивительно, что поддавшись мрачному обаянию вселенной Линча и его ловкой, беспардонной манипуляции, зритель начинает приписывать персонажам несуществующие черты, а событиям — обыденное или худо-бедно допустимое толкование. Ничего подобного в ленте нет, это — фильм-ловушка, фильм-обманка, фильм-фейк, который с восторгом примут разве что приверженцы психоанализа и эзотерики. А ведь особо внимательные зрители наверняка обратят внимание на режиссёрскую подсказку: когда разъярённый Дик Лоран избивает на пыльном шоссе оскорбившего его лихача, на заднем плане отчётливо виднеются холмы с надписью «HOLLYWOOD», того места, где всё не то и не так, всё — обман, всё — кино.

Примечательно «Шоссе в никуда» и трактовкой центрального женского персонажа. Начиная с «Головы-ластика», героини Линча проходили градации от чуть странноватых простушек и пай-девочек до вполне самостоятельных молодых особ, идущих наперекор всему и всем. В «Шоссе в никуда» героиня в ипостасях блондинки и брюнетки остаётся одной и той же — охочей до приключений, алчной и беспринципной нимфоманкой, у которой нет ни грамма совести и стыда. В своих последующих работах Линч низводит женщин до страдающих, беззащитных персон, жертв обстоятельств, собственных страстей, душевных или семейных разладов или мужского шовинизма. Впрочем, женские персонажи «Шоссе в никуда» являются промежуточным звеном в галерее представительниц прекрасного пола. Центральное место занимает «святая и грешная» школьница Лора Палмер из провинциального городка Твин Пикс, можно сказать, — идеальный продукт линчевских фантазий.

Неровное, запутанное, невсамделишное и смущающее «Шоссе в никуда» можно расценивать как «фильм для себя», домашнее упражнение, а именно — творческий эксперимент с формой, стилем и жанровым миксом, которые не конфликтуют друг с другом лишь потому, что являются составными частями авторского мышления. Апофеозом этих изысканий стал «Малхолланд-драйв» (2001), снятый на основе неодобренной продюсерами пилотной телесерии и произведший в мире настоящий фурор. Линч вывел почти идеальное равновесие между эстетским стилем, язвительным слогом, таинственной, но всё же пугающей, атмосферой и, как оказалось, обошёлся без всякой путаницы в густонаселённом, очень разветвлённом и весьма разношёрстном повествовании. Пожалуй, успех «Малхолланд-драйв» затмил предыдущую картину Линча, психологическую «роуд-муви»-драму «Простая история» (1999), где нет ни намёка на эпатаж и которую многие считают его лучшей поздней работой, и насмешливо отозвался в провальной «Внутренней империи» (2006), трёхчасовом, невероятно унылом фильме-сновидении, ставшего для Линча форменной самопародией.

Но начало всему положило именно «Шоссе в никуда». С семейными обедами покончено!

6 из 10

21 мая 2017

Искусство оставаться непонятым.

Дэвид Линч буквально сформировал жанр независимого кино. Уникальность данного режиссера состоит в том, что его фильмы можно трактовать по-разному, и ни одна трактовка не будет являться истинной. Смысл кинокартин Линча понятен лишь ему самому. Многие после просмотра скажут, что это «бред больного человека», но я с ними не соглашусь. У фильма есть четкая структура, одно событие влечет за собой другое и артхаусом его назвать очень сложно. В этом и заключается феномен Дэвида Линча — искусство оставаться непонятым.

«Прошлой ночью мне снилось, что ты где-то в доме, зовешь меня. Тебя не найти. А потом ты лежала в постели, но это была не ты.»

Без спойлеров рассказать о чем эта кинолента на самом деле очень сложно, но хочу сразу сказать, что точного ответа на вопрос «Как Пит Дейтон оказался в тюремной камере?» в фильме нет. Зритель сам должен понять, что же произошло в ту злопамятную ночь на самом деле. Что касаемо сюжета — он не имеет ни начала, ни конца. Фразой «Дик Лорант мертв» фильм начинается, и этой же самой фразой заканчивается. Из-за того, что в кинокартине отсутствует завязка и эпилог, создается впечатление, что все кадры — просто нарезка воспоминаний главного героя. Это легко опровергнуть тем, что от начала и до конца сюжетная линия никак не обрывается. Все происходит в реальном времени. Отсюда можно предположить, что эта история один замкнутый круг. Фред Мэдисон на следующий день так же проснется и снова получит сообщение о смерти Дика Лоранта. А вот где он проснется? Это уже другой вопрос.

«-Мы встречались, не так ли?

-Не думаю, где мы могли встречаться?

-У вас дома, разве не помните?

-Нет, не помню. Вы уверены?

-Конечно. На самом деле я и сейчас там»

Я придерживаюсь мнения, что вся эта история лишь больное воображение Фреда. При таком раскладе вещей вовсе и не важно где он проснется — в собственном доме с сигаретой в руках или в тюремной камере с разбитой головой. Мэдисон настолько болен, что выдуманный им самим мир рушится прямо на глазах. Даже в его мечтах все идет не так как надо. Это говорит о том, что болезнь окончательно взяла над ним верх и Фред не в силах ей сопротивляться. И никакого Пита, конечно же нет и не было. Но психическое расстройство главного героя — это далеко не самая основная деталь, на которую стоит обратить внимание. В фильме есть вещи, которые не менее важны. Например, загадочный мужчина с камерой. Существовал ли он на самом деле? Если нет, то почему на него обращают внимание другие люди? Почему в самый нужный момент у Фреда посреди пустыни появляется в руках нож, который спасает ему жизнь?

«Я не люблю видеокамеры. Я запоминаю события по-своему… не обязательно так, как они случились, а так, как я их запомнил.»

И вроде бы и была одна только Ренэ. Кто такая Элис? Очередная фантазия Пита Дейтона. Фред понимает свою вину и пытается вернуть жену. Кстати, свои действия он прекрасно осознает. Мэдисон просто боится признаться самому себе в том, что в убийстве Ренэ не виноват никто, кроме него самого. Безусловно, дальнейшее осознание собственной вины сыграло в жизни Фреда большую роль. Во многом, именно это и подтолкнуло его к потере контроля над своим сознанием.

«Далеко на востоке приговоренного к смерти отправляют туда, откуда не убежишь. И не известно, когда за ним явится палач, чтобы пустить пулю в затылок.»

Что такое «Lost Highway»? Это жизнь, по мнению самого режиссера. Это та самая дорогая в никуда. Мы все, подобно Фреду Мэдисону, уже приговорены к смерти и лишь ждем своего часа. Это ожидание для нас невыносимо. Часто бывает тревожно, а иногда даже страшно. Прямо как в фильмах Линча.

Думаю, что оценку ставить нет смысла. «Шоссе в никуда» — тот фильм, который каждый видит по-своему. Эта кинолента настолько же гениальна, насколько и безумна.

21 мая 2017

Шоссе в мир Линча.

«Шоссе в никуда» — реж. Дэвид Линч (1997)

Как же я обожаю этот фирменный стиль Линча. Концовки его фильмов просто разрывают мозг на части, и ты вольно не вольно, ходишь и гадаешь, что это было? Как это произошло? Прав ты или нет?

Джазмен Фред Мэдисон попадает в тюрьму. Во время одного из обходов, тюремный надзиратель замечает, что в камере сидит вовсе не Мэдисон, а некий молодой человек Пит Дэйтон, который ничего не помнит и находится в недоумении. Полиция отпускает его, но за ним устанавливают слежку.

Хочется сразу отметить атмосферу фильма. Накал, некая паника, страх, страсть. Длинные кадры. Монотонное развитие сюжета. Пазл, который ты потихонечку пытаешься сложить. И вроде бы вот картинка собрана, но нет, главные детальки у режиссера и сиди, гадай, что тут должно было быть изображено.

Красиво снятые сцены. Местами даже не ординарно. Актёры отыгрывают безупречно. Кстати, об актерах. Я смотрел три фильма Дэвида Линча и во всех его лентах актеры подобраны не столько по красоте, сколько по достоверности. Они все, какие то необычные. Они не образы. Они и есть герои. У них свои недостатки в чем то, а в чем то свои преимущества. Они люди, которые играют людей.

Музыкальная часть тоже отменная. Любителям Рамштайн и рока в целом понравится.

Минус фильма в некой затянутости. Это правда чувствовалось и не один раз.

9 из 10

22 февраля 2017

На расстояньи выстрела

Рассчитывать бессмысленно

Что истина не выскользнет из рук

И не порвется бесконечный круг…

(с) Город 312

Линч готовит неискушенному зрителю ловушку, пытаясь заставить поверить в большую реальность первой части фильма, но оставляет подсказку, устами Фреда говоря, что временная последовательность событий для него ничего не значит. Думаю, Линч хочет показать важность именно субъективных переживаний, и неважно, насколько они безумны и соответствуют ли «объективной реальности», которая, с ценностной точки зрения, представляет собой лишь некий протокол для состыковки многих «субъективных» реальностей. Поэтому объективной реальности в фильме лишь маленький островок.

Фильм о вине и попытках обмануть себя. Во многом напомнил Лестницу Иакова. Но у Линча демоны так и остаются демонами, и в ангелов не превращаются. Единственное, что остается — либо повторить цикл, либо позволить электричеству унести тебя в никуда и прекратить этот кошмар.

1 ноября 2016

«Шоссе в никуда» — определенно самый слабый из классических линчевских фильмов. Его название, к слову, полностью определяет всю суть содержания: Линч словно сажает зрителя в уютный салон кадиллака, захлопывает дверь и отправляет в двухчасовое путешествие по шоссе, которое ведет в никуда. Ни стилистических изысков, ни выдержанной атмосферы, ни интересных персонажей, за которыми хотелось бы наблюдать, лишь монотонные разговоры ни о чем и постоянные поездки в никуда. Напрочь пропала как обыденность, простота, так и фирменный режиссерский почерк, так любимый огромным количеством фанатов по всему миру. Вернее, сами элементы «гротескной мистики», конечно, присутствуют, но употребляются они совсем не к месту, не для достижения какого-либо эффекта, а постоянно и без видимой на то нужны.

Классические черты произведений Дэвида Линча — сюрреализм, цинизм, мрачно-депрессивная атмосфера, таинственность, оккультизм, эзотеризм — переплетаются в «Шоссе в никуда» с андеграундной поп-культурой девяностых: «неоновые» ночные клубы, наркотики, диско-музыка и прочее. Возможно, фильм и имеет множество скрытых от глаз «фишек», обнаружить которые при первом просмотре невозможно, но проблема заключается в следующем: «Шоссе» не хочется пересматривать (в отличии от того же «Малхолланд Драйва»), не хочется заново вникать в скучную историю, не представляющую из себя ничего уникального, возвращаться к невыразительным персонажам, сыгранными актерами с каменными лицами. Из Билла Пуллмана и Патриции Аркетт вышел самый скучный дуэт из всех, что были представлены в фильмах Дэвида Линча. Таинственная музыка от Анджело Бадаламенти, автора цепляющего саундтрека к «Твин Пиксу», также не спасает. Композитор он пусть и хороший, но явно не уровень Бернарда Херрманна, который своими нагнетающими композициями мог создать нужную тревогу в любом, даже самом безынтересном фильме.

Музыкант Фред Мэдисон (Билли Пуллман) страдает от полового бессилия, вызванного переживаниями по поводу того, что его жена (Патриция Аркетт) ему постоянно изменяет. На фоне сильного стресса у героя развивается одна из форм шизофрении. Во время очередного эмоционального срыва Фред, сам того не понимая, убивает свою жену, после чего оказывается приговорен к смерти. А весь фильм — лишь потуги сознания музыканта, сидящего в одиночной камере в ожидании страшного суда, сознание которого агонизирует, выдавая самые разные проекции, вызванные страхом и чувством вины. Самую простую историю о сумасшествии Линч завернул в мистический детектив на манер «Твин Пикса», не имея для этого ни малейшего повода. Если вспомнить, то можно привести в пример еще множество подобных фильмов. Взять, к примеру, фильм Дэни Вильнева «Враг», вышедший десятилетием позже, который почти в точности повторил сюжет «Шоссе в никуда». Поменялись лишь факторы, повлиявшие на развитие шизофрении у главного героя.

Таким образом, под личиной глубокомысленного произведения Дэвид Линч подсунул зрителям пустышку, которую даже оформить должным образом не смог. Но не стоит ругать режиссера, ведь промахи бывают у каждого, а «Шоссе в никуда» — один из немногих проектов в карьере режиссера, который не удался. Хотя, если взглянуть на рейтинги фильма на различных кинопорталах, то можно с уверенностью сказать: людям понравилось и это произведение, настолько любителям кино природнился фирменный стиль Дэвида Линча.

6 из 10

23 августа 2016

Шоссе-загадка. Мои трактовки фильма

«Шоссе в никуда» — это третий по счету фильм Дэвида Линча, который я решилась посмотреть. Первым был фильм «Голова-ластик». Этот кошмар я хочу забыть раз и навсегда. Не даром его включили в Топ-25 самых опасных фильмов. Вторым был «Малхолланд Драйв», оставивший после себя уйму вопросов, эмоций и впечатлений. Что интересно, эмоций скорее положительных. Также осталось желание пересмотреть фильм еще раз в будущем, чтобы еще раз попытаться в нем разобраться.

И вот меня снова потянуло посмотреть какой-нибудь странный запутанный фильм.

Я знала, что если обращусь к Линчу, то не ошибусь. Что ж, в этом Линч меня не подвел. Фильм «Шоссе в никуда» действительно странный и очень запутанный.

Но вот сюжет… Если бы я не смотрела упомянутый выше «Малхолланд Драйв», то, возможно, что сюжет фильма «Шоссе в никуда» показался бы мне весьма неординарным.

Но после… Да эти два фильма похожи как две капли воды!

Я знаю, что «Шоссе в никуда» был снят раньше «Малхолланд Драйва». Но это нисколько не оправдывает повторы в сюжетах этих фильмов.

Оба фильма делятся на две части, одна из которых более-менее реалистичная и последовательная, а вторая полностью сюрреалистичная и безумная.

В обоих фильмах идет замена главного героя на совершенно другого человека, при этом имеющего очень смутное сходство с предыдущим.

В обоих фильмах героев преследуют навязчивые видения.

Также в обоих фильмах происходят непонятные убийства, причем убитый человек то мертв, то воскресает и появляется в фильме вновь в другом амплуа.

Да и многие приемы съемки очень схожие.

Я могла бы написать целую исследовательскую работу по сравнению двух фильмов Линча. Но к чему это? И без того понятно, что они похожи до невозможности.

Да, действующие лица и наполнение сюжета разные, но сюжетная канва одна и та же.

Разумеется, ни в том, ни в другом фильме в итоге не дается никаких пояснений происходящему. Зрителю предоставляется право самому ломать голову и строить одно предположение за другим.

И все же я попыталась разобраться в сюжете фильма «Шоссе в никуда».

Его можно трактовать двумя способами.

Первый вариант трактовки более примитивен. Он состоит в том, что вторая половина фильма, начиная с подмены героя в тюрьме — ни что иное, как бредовый сон Фреда Мэдисона. Режиссер отчасти дает нам намек на эту версию.

Когда Фред Мэдисон попадает в тюрьму, его мучают страшные головные боли и бессонница. Во время прогулки он теряет сознание, и тюремный врач, осматривая его, спрашивает, как у него обстоят дела со сном. Фред признается, что уже не помнит, когда он нормально спал. Тогда врач дает Фреду какое-то лекарство и говорит, что теперь-то уж Фред будет спать очень крепко. После чего долго и многозначительно смотрит на Фреда.

Второй вариант трактовки фильма более неординарный. На него меня натолкнули воспоминания о фильме «Донни Дарко». Временная петля, вот на что похож весь фильм «Шоссе в никуда»! Ведь фильм начинается и заканчивается одной и той же фразой в домофон. Все признаки закольцованного сюжета тут на лицо. Так почему же не предположить, что Фред Мэдисон, подобно парнишке Донни Дарко, попал в тангенциальное пространство? Не стоит забывать, что в пространстве Донни Дарко все окружающие люди выглядели вполне обычно и, не считая странных редких видений, ничто не намекало на то, что с миром вокруг него что-то не в порядке.

Вот и «Шоссе в никуда». Может быть, дело вовсе не в Фреде Мэдисоне? Может быть, это весь мир вокруг него — не в порядке? Может, люди вокруг него — лишь декорации? А вся его жизнь — это лимб, куда он возвращается снова и снова? И его странное перевоплощение лишь показывает, что с миром что-то не так?

Не стоит забывать, что в любой временной петле всегда есть какой-то крючок.

Донни Дарко видел парня в костюме кролика. А Фред Мэдисон то и дело видит Таинственного человека.

Кроме того, в каком бы облике ни был Фред Мэдисон, все люди, которых он так или иначе встречает — одни и те же — Дик Лоран, он же мистер Эдди, хозяин роскошного дома Энди (который везде Энди), Рене Мэдисон, она же Элис Уэйкфилд.

Анализируя этот фильм, я старалась вспомнить другие фильмы, затрагивающие тему временной петли. И мне пришел на ум фильм «Треугольник».

У любой временной петли есть строгий временной промежуток и строгая точка отсчета.

В фильме «Треугольник» этой точкой отсчета был гигантский лайнер. А в фильме «Шоссе в никуда» мне почему-то кажется, что этой точкой отсчета мог стать отель «Lost Highway», где пытался скрыться главный герой. Предположим, что герой совершает серию убийств, после чего пытается скрыться от полиции по шоссе, где заезжает в отель «Lost Highway». Он заходит в отель, засыпает, и просыпается вновь у себя дома за несколько дней до убийства!!!

Это объясняет и голос в домофоне. Фред Мэдисон, подобно другим героям похожих фильмов, пытается сам себе напомнить, что всё это с ним уже было!!! Он успевает предупредить сам себя, потом пытается скрыться от полиции, но куда бы он не ехал, шоссе привозит его всё в тот же отель. Это также объясняет и его видения будущего и странные сны. Он просто вспоминает то, что происходит с ним в петле вновь и вновь! Видеокассеты тоже вписываются в эту канву. Как становится понятно, никто посторонний в дом Мэдисонов не проникает. Вероятнее всего, кассеты оставляет Фред сам себе, пытаясь напомнить о том, что его ожидает в будущем. Правда, в фильме говорится, что кассеты оставлял на крыльце Таинственный человек. Но хоть он и был реальной персоной (поскольку гости на вечеринке видели его), он мог быть всего лишь функцией к решению задачи Фреда.

Может быть, мои версии не выдерживают никакой критики. Но мне они нравятся.

Напоследок хочется отметить музыку из фильма, — Дэвид Боуи, Раммштайн, Мэрлин Мэнсон… одни только саундтреки поднимают этот фильм на более высокий уровень по сравнению со всеми предыдущими работами Линча.

Но моя рецензия все же не может быть положительной, поскольку, как я уже сказала, Линч повторяется. Линч не сумел меня удивить.

Так что ставлю

6 из 10

22 июля 2016

«Если ты говоришь, что понял фильм Линча после первого просмотра и без обращения к объяснениям, то не пизди мне, мразь, кого ты обманываешь?»

Всеобщая великая шизофрения не от мира сего, — сказала бы я года четыре назад, посмотрев данный фильм спустя рукава. Но добралась до него только сейчас и не зря. Как человек знающий о таланте Линча совсем немного и весьма абсурдно, я решила оставить этот весомый кусок на потом. Это вам не «Синий Бархат» с его «папа хочет сношаться» и прорезающаяся сквозь время фабула фильма «Дюна». Единственное, что ты услышишь из динамика своего домофона — это «Дик Лоран мертв», а что делать с этой информацией и как поступать дальше, абсолютно не важно.

Разложившаяся фантазия и дуализм главного героя — тот самый источник проказы картины. Если бы в ней не было столько символизма, я бы плюнула от досады и громко хлопнула крышкой ноутбука после просмотра, но все оказалось интереснее, чем может показаться на первый взгляд. Начало действия было весьма отягощенным, держащим в напряжении первые 15 минут. Сидишь и ерзаешь за столом, как Мэрион за рулем своего авто в хичкоковском Психо… а потом просто не понимаешь, что происходит.

Единственное, что понимаешь за 2 часа дальнейшей фантасмагории: все темные стороны твоей сущности собраны здесь воедино, сиди и любуйся. Загадочный человек с его фантомными появлениями и звонками — это голос твоего подсознания, а видео кассеты с записью с камер наблюдения, его дополнительные проекции. И как не старайся убежать от проблемы, ее решения не найти, даже в альтернативной реальности (спасибо Фрейду).

Все, что остается в итоге — это путь, бесконечный побег от себя по шоссе в никуда.

1 мая 2016

В фильме очень гармонично сочетаются таинственность, напряжение, сексуальность. Возможно, это редкое исключение у Д. Линча, где он не перегнул палку.

Атмосфера просто исключительная. Всё на своих местах: звуки шикарные, рваный монтаж, ракурсы, световые эффекты.

Патриция Аркетт настоящая бомба. Отличная фигура. В кадре настолько естественна. Получаешь удовольствие просто наблюдая за ней.

Звуковому дизайну надо отдать должное. Сам Д. Линч занимался этим. Опять этот почти инфразвук, который вызывает чувство тревоги. В нужное время добавляется песня Д. Боуи, Т. Резнора, М. Мэнсона, группы «Рамштайн» и др. Всё это очень положительно сказывается на фильме.

К минусам отнесу запредельный хронометраж — 2 часа 14 минут. При просмотре разделял фильм на две части. Но это не мешает проникнуться к нему уважением.

8 из 10

3 марта 2016

The magic moment

Сначала подумал про раздвоение личности, потом про мистику (последний вариант более реальный). Я не большой поклонник фэнтази, но этот фильм немного другое. Ясно, что это своеобразный кинематографический сюрреализм, который каждый в праве интерпретировать и толковать в соответствии со своими ощущениями. Примечательно то, что этот фильм держит в своеобразном напряжении на протяжении всех двух с четвертью часов (именно столько длится лента.)

Подкупает в этом фильме хороший атмосферный саундтрек, дельная игра актеров и наличие откровенный сцен, как бы странно это ни звучало. Здесь Патрисия Аркетт играет роль роковой женщины, она пленяет, она искушает своей дьявольской красотой, своим телом, женственностью, коварством. Она же убивает, но убивает горячо, страстно, предавшись сладострастному упоению любви.

Можно много и долго критиковать Линча за то, что он просто снял тот бред, который был накоплен у него в голове (явно после приема каких-либо веществ), приправил все это сексом и хорошей музыкой. Но это утопия притягивает, как притягивает своих рабов Эллис и Рэне.

8 из 10

23 июня 2015

Sein oder nicht sein

В чем прелесть ночных кошмаров? В их тотальной власти над разумом спящего, который порой не понимает, что видит всего лишь сон. Настолько все ярко, подлинно и животрепещуще в своей неизбывной кошмарности, которую человек не в силах контролировать. Сон — это и маленькая жизнь, и маленькая смерть в одночасье, вселенский лабиринт парадоксов, лавкрафтианское мучительное и мятущееся сосуществование необьяснимых деструктивных сил, и поглощение света тьмой, столь густой, что не остаётся воздуха вообще, тьмой постоянных ночей, которая прячет то, что невозможно выразить простыми словами.

Для небезызвестного Дэвида Линча как таковой реальности вообще нет, все покрыто инфернальным мороком, все внутренние пространства полны неправильной геометрией и любое докапывание до сути геометрически хаотично разбросанных вещей, что окружают нас, рождает полное и всеобъемлющее разрушение изначальной жизни, по Линчу, притворно-приторной в своей выхолощенной идеальности. Такова вселенная «Синего бархата», где среднестатистический американский Эдем оказывается наводненным демонами в человеческом обличье; Рая нет, есть лишь первый круг Ада. Но есть и Чистилище Твин Пикс и «Диких сердцем», где все ещё существует возможность к спасению или же просто к временному бегству, но куда? Беглецы все равно обречены на маяту в этом бесконечном сне разума, порождающего с завидной фертильностью чудовищ, у которых могут быть какие угодно лица, твои ли или же твоей любимой жены Элис.

Сызнова заигрывая с нуаром в «Шоссе в никуда», Линч как всегда берет лишь некоторые формальные мифологемы и архетипы жанра, но насыщая их сугубо своим, крайне аутентичным содержанием. Экспозиция фильма, где лейтмотивом будет звучать фраза» Дик Лоран мёртв», решена как история Фреда и Рене — им в сущности есть что друг от друга прятать. Вообще скрытое в сугубо хайдеггеровском понимании этого в «Шоссе в никуда» обретает зримую интонацию, ибо это скрытое демонстрируется с неким непритаенным вуайеризмом на видеозаписях, на первый взгляд запечатлевающих саму кристальную обыденность. Но она по определению своему лжива, искусственна, будто специально разыграна, чтоб показать наносную сущность брака Рене и Фреда, где царствует не страсть, уж явно давно угасшая, но тотальная анемия, некоммуникабельность, которая рано или поздно взорвётся вспышками насилия. Разрушив этот псевдоидеальный миф, Линч заворачивает свою историю в ещё более зловещее пространство, лишив обеих своих центральных героев всяческой первоначальной идентификации. В сущности Фред и Рене становятся теми, кем они и являются на самом деле — Питом и Элис. Режиссёр делает скрытую двойственность человеческой природы явной, но вот только света в мире тотальной тьмы Дэвида Линча не предвидится. Ад в картине кривозеркалит цикличностью, ад — это вечное возвращение на круги своя, к началу, и снова, и снова, и как и Фред был обречён на бегство в никуда, по апокалиптическому шоссе, дорога в фильме кажется буквально бесконечной, ведущей к самому входу в Ад, чтоб опять все началось, так и Питу суждено то же самое, так как он вкусил запретный плод, поддался искушению.

Но чем является это самое Никуда? Возможно, это и есть Nichtsein, ничто противопоставляемое Sein. Линч — художник небытия, veritas de raison в его фильмах, но в особенности в «Шоссе в никуда» не существовало даже на периферии. Его философия это всегда по природе своей потустороннее, кошмарное, просто сновиденческое, отторгающее или отменяющее обыденность, в которую не верит и сам режиссёр. Здешние никуда плоть от плоти, кость от кости всего невыразимого, и Линч вслед за Хайдеггером устраняет в «Шоссе в никуда», в «Малхолланд драйв» и «Внутренней империи», а также Твин Пиксе и «Синем бархате» сознание вообще, логику как таковую, парадоксально вроде бы делая иррациональное рациональным, а небытие новым бытием, в котором уже отменяются все игры в реальность. Запутывая до предела сюжет, подключая реальность кино(порновидео как портал в ещё одну преисподнюю), Линч очевидно наследует даже Алену Рене и его ouvre «В прошлом году в Мариенбаде», где на поверхности лежала мысль о человеческой памяти, застрявшей в полусне, коме.

И чем Фред/Пит и Элис/Рене не воплощенные сущности Загадочного Человека, но Бога ли?! Линч отчётливо показывает, что Архитектором в мире его фильмов является не Бог, но Дьявол, или кто-то мимикрирующийся под него, в свою очередь надевающий маски Головаластика (хотя он скорее дитя Сатаны в сугубо искусственном мире технократии), Фрэнка Бута, Мариэтты, безымянной Старухи. Вся киновселенная Линча корчится в судорогах собственной невозможности, в ней царствует кишащая монстрами невоплощенность, населенная развоплощенными архетипами. Приметен символ дороги в «Диких сердцем» и «Шоссе в никуда» — на простейшем уровне это путь в иной мир, мир мёртвых. Но если герои «Диких сердцем» бежали из этого мира кадавров, то зеркалящие своей дуалистичностью герои «Шоссе в никуда», объединённые и общим дуэтом Линч-Гиффорд, наоборот туда направляются из мира живых. Но шоссе в той же степени есть символом бегства, причем поспешного, в прошлое, к собственной прошлой жизни, забытой и стертой матрицей времени. Но она полна unding, Фред не может вымыслить то, что ему недоступно, а потому он обречен блуждать по своим кошмарам, петлять по уходящему в никуда шоссе. Его сознание разбито надвое, и остаются лишь unwesen, а не eigentliche. Дик Лоран мёртв, как уже и все вокруг, и круг замкнулся в триолизме Dasein — Existenz — Nichtsein.

14 июня 2015

Не объяснить, не описать и не легко сказать.

Ни в коем случае не читать данный текст, муть и вообще самая глупая писанина, да и притом нового в ней ничего нет, почитайте что-то более, интереснее и полезное.

Дэвид Линч сформировал собственное, неповторимое учение, пусть оно покажется трудным для первоначального понимания, но именно благодаря такому учению, именно благодаря идеям, имеющимся внутри него, заразился весь мир, а они, же оставили неизгладимый след непостижимого феномена в современной культуре. Этот человек, создавший совершенно новую букву в алфавите кинематографа и ставший на сегодня чуть ли не самым лучшим психоаналитиком киноискусства. Коего европейские высоколобые кинокритики признали лучшим американским кинорежиссером, создавшего несколько загадочных картин. В чьих внутренностях эстеты постоянно откапывают глубокий смысл, по-разному в своих словах интрепетируя его, но всегда указывают в этих словах об этом человеке, Как о мастере своего дела, всегда идущего до конца в своих проектах на сохранение собственного замысла.

Так вот, «Шоссе в никуда» (более верное название «Затерянное шоссе»)1997 года является той самой загадочной картиной, выполненной в стилистике нуара со смесью классического триллера, и метаморфозной частью (она там есть!). В ней тяжко определить её цели, которых тут возможно и в принципе нет. Отдельно о сюжете, честно, он тут имеется, но понять его нелегко, хоть и идёт не хаотично, но из-за внезапных переходов (их тут немного) за историей следить было неудобно. Регулярно кидая главного героя, коему совершенно не получается сопереживать, да ни одному из действующих лиц не возможно сопереживать, да и на всё это происходящее глядишь как будто со стороны. Как на зеркало сна, на фантазию больного человека, но приготовленную очень, очень на высоком уровне.

Отдельно про музыку, Линчу повезло, найдя нужного талантливого человека, Трента Резнора, знающего толк в сильном звуке. Фронтмену Nine inch nails получилось скомпилировать отличную музыкальную подборку, в коей есть голос Мэрлина Мансона (в одной из сцен можете увидеть самого рокера), мощь Rammstein с мягким вокалом Дэвида Боуи, и парой треков от него же и его гвоздей, да вообще забита в плейлисте моего телефона и мною регулярно прослушивается. Следует отметить также оригинальную музыку написанную композитором Анжело Бандаламетти, в ней также красота и сумрачность, отлично налаживается на депрессивный фон фильма, фильма подобного состоянию от жуткого похмелья, после дозы сильного наркотика.

А сам кинофильм, вообще-то является отличным образцом сюрреализма, так как по правилам этого неординарного направления искусства он исполнен отменно и виртуозно и должен был стать культовой композицией от мэтра Линча. Но как мы знаем, такое направление в кинематографе, как сюрреализм, имеет очень узкую зрительскую аудиторию и вряд ли известен незнакомому обывателю. Хотя, если смотрели «Твин Пикс», сериал, ставший культовым феноменом 90-ых годов, то данный экземпляр ни капли, не уступает ему, в своей феноменальности и необычной формуле. К тому же, по заявлению самого режиссера, история Фреда Мэдисона, происходит там же, где было совершенно убийство Лоры Палмер, чёрт, да у них даже одна и та же атмосфера, вдобавок там, и там грохнули дамочку.

Так вот, а если вам захочется оценить «Шоссе, идущее по пути маниакальной психики и всей нечеловеческой депрессии», то я рекомендую смотреть его ночью, при выключенном свете, задернутыми шторами, и вас окутает приятная, сексуальная полутьма темного фона. Тогда вы сумеете получить сладкое состояние аффекта, приятное послевкусие, а парочка моментов навечно осядут в памяти головного мозга.

Приятного просмотра и ещё, раз извиняйте за мой бред, в коем я прав только на половину (ложь).

Для понимания всей сути фильмов Линча, нужно быть Дэвидом Линчем, либо стать им.

8 из 10

31 мая 2015

ЛИНЧевание

Многим знакомо выражение «от безумия до гениальности» один шаг, и Дэвид Линч с его творчеством как никто другой подходит под это тезис. Его фильмы многие считают гениальными, а многими просто бездарными и безвкусными.. Вам нужно быть готовым к тому, что чтобы понять суть его фильмов хотя бы частично, необходимо будет пересмотреть их не по одному, а может даже и не по 2 раза. Вы будете выжаты как морально, так и физически, а ваш внутренний мир будет пропахан хитросплетениями сюжета и непонятными, на первый взгляд, сюжетными поворотами.

Фильм рассказывает нам о музыканте Фреде Мэдисоне, которому однажды звонят в домофон и говорят «Дик Лоран — мертв». После этого начинают происходить очень странные вещи: в дом начинают присылать видеокассеты, на которых сначала присутствует лишь общий план дома, а потом и сам Фред, держащий на руках растерзанное тело своей жены. Его приговаривают к смерти, но утром в камере обнаруживают совершенно другого человека, непонятно как оказавшегося в камере. С этого момента начинается вторая сюжетная линия, рассказывающая нам о человеке, оказавшимся в камере, Пите. Если вкратце, то это все, что вам необходимо знать о сюжете данной картины. Да и вообще, чтобы пересказать внятно сюжет «шоссе» необходимо обладать недюжинным писательским талантом и острым умом. Сюжет можно трактовать множеством способов: это может быть как простая бытовая история, так и история о параллельных мирах и путешествии в потаенные уголки подсознания главного героя. Подсознание я упомянул не просто так. Смотря фильм вас на протяжении всего хронометража не покидает чувство нереальности происходящего. И это не объяснить словами. На экране происходят на первый взгляд обычные вещи, но вот необъяснимая синергия звука и картинки заставляет тебя поверить, что происходящее на экране — нереально. Ты будто копаешься в чьем-то сне, пытаясь попутно из него поскорее выбраться. Все действия в фильме происходят очень инертно и не спеша. От этого создается очень гнетущая и неуютная атмосфера ночного кошмара. Дэвид Линч в очередной раз доказывает, что он прекрасный визуализатор. Смотря его фильмы ты получаешь совершенно необъяснимое ощущения морального удовлетворения, с непокидающим чувством тревоги и паники.

Дэвид Линч практически создал свой собственный мир со своими правилами и законами, которые можно понять лишь посмотрев его фильм как минимум 3 раза. Это не фильм для просмотра перед снов после тяжелого трудового дня. Чтобы понять этот фильм вам необходимо прильнуть к экрану от самого начала и сосредоточить свое внимание на просмотре до самого конца. Подмечайте детали, находите сходства в двух сюжетных линиях, и, возможно, вам удастся понять все то, что заложил в картину режиссер. Хотя, порой кажется, что это сможет сделать под силам только самому Линчу. Но я не исключу и вариант, что правильного ответа вовсе нет. Каждый трактует фильм по-своему, сквозь призму собственного мировоззрения. Если вы готовы ко всему этого, то приготовьтесь окунуться в бездну сюрреалистического, мистического и по-своему гениального мира господина Дэвида Линча.

8 из 10

11 мая 2015

Ключ: Агония

Если бы мне сказали назвать тройку лучших режиссёров современности, я бы назвал Стивена Спилберга, Квентина Тарантино и Дэвида Линча. Если бы мне сказали назвать тройку лучших режиссёров всех времён и народов, то я бы назвал Альфреда Хичкока, Стэнли Кубрика и… Дэвида Линча. Спилберг хорош тем, что является королём игрового кино, способный превратить в блокбастер любой фильм, будь то адаптацией театральной постановки о великом президенте, историей бизнесмена ставшего спасителем для тысячи человек, или же историей молодой девушки, невольно ставшей жертвой тирана отца и тирана мужа. Тарантино хорош тем, что даже дурацкий, казалось бы сюжет, умудряется превратить в шедевр с отличными диалогами. Хичкок — умением создавать тревоги и напряжённого ожидания. Кубрик — новаторством. Разумеется, перечисленные мною плюсы, не единственные достоинства мастеров. И разумеется, это не единственные лучшие режиссёры всех времён и народов. Но чем же хорош Линч? Я затрудняюсь ответить.

«Чем «проще» фильм, тем легче публике примерить его на свой жизненный опыт. Чем более фильм «абстрактен», тем больше у него разных интерпретаций» Дэвид Линч

Всё началось в тот день, когда неизвестный позвонил в интерком и сказал: «Дик Лоран мёртв». Хотя подозрения Фрэда начались и до этого, всё же это утро было началом безумия. Фрэд — музыкант саксофонист, подозревавший в неверности жену, обвинён в её убийстве и приговорён к смертной казни. Казалось бы, простой сюжет. Но это не о Линче. В ночь перед казнью, случается непредвиденное. На месте преступника находят, ничего не понимающего Пита Дейтона.

Кто звонил в интероком? И кто этот Дик Лоран? И кто же присылает те видеокассеты? И наконец, что в них? И самое главное, куда исчез Фрэд Мэдисон и откуда появился Пит Дейтон?

Если вы предполагаете, что досмотрев до конца, вы услышите на все эти вопросы ответы, то вы заблуждаетесь. В этом весь Дэвид Линч, как приличный большой художник, даёт пищу для размышления.

«Если вы поняли фильм Дэвида Линча, то вы Дэвид Линч» Некий острослов

Кажется, в мире, всё таки немало «дэвидлинчев» наберётся, к коим я не отношусь, так как я не понял этот фильм. Посему мне пришлось искать того, кто разжуёт увиденное. И даже после всего, я «глотал» разжёванное несколько дней, пока в один прекрасный день, словно Архимед или Ньютон, я не завопил (правда про себя) «Это Шедевр» (правда великие умы кричали «Эврика»).

Абстрактный, сюрреалистический триллер с элементами детектива, вгонят в тупик рядового зрителя, своим непонятным сюжетом. Ключом к разгадке является слово агония.

«Я — гений, а у каждого гения бывают свои странности. Я, например, люблю смотреть на дым крематория» Дэвид Линч

Посмотрев несколько фильмов, включая и этот, я задался вопросом: что же, чёрт побери, происходит в голове у Дэвида Линча?! На этот вопрос, видимо не способен ответить и сам мастер.

«Я один раз побрил мышь, чтобы посмотреть, как она выглядит, — очень красиво» Дэвид Линч

9 из 10

1 мая 2015

Dick Laurent is dead

Долго не мог понять, понравился мне этот фильм, или нет. Я люблю картины Дэвида Линча. После просмотра каждой я испытывал восторг. Здесь же все по-другому. Впечатления от фильма неоднозначные. Такое ощущение, что это не его работа.

Актеры сыграли неплохо, но как-то суховато. Лучше всех, на мой взгляд, сыграл Билл Пуллман. Остальные сыграли на одинаковом, среднем уровне.

Сюжет занятный. Странный и запутанный. Это история о Фреде Мэдисоне, парне, приговоренном к смертной казни за убийство собственной жены. Какая-то таинственная сила вызволяет его из тюремной камеры. А на его месте там оказывается невинный паренек Пит Дейтон. Этих двух людей кое что сближает. А именно- то, что они… Не буду спойлерить. На протяжении всего фильма происходит неразбериха, свойственная фильмам Линча. Однако исполнение сильно хромает и отбивает охоту во всем этом разбираться. Единственное, что впечатляет, это концовка.

Песни группы Rammstein не вписываются в происходящее, никак не сочетаются с атмосферой фильма. Порадовало появление Мэрлина Мэнсона в роли порно актера. Но он там засветился буквально на пять секунд.

В общем, не зацепило. В принципе, фильм неплох, но до уровня Линча не дотягивает.

6 из 10

P.S. Роберт Блейк, сыгравший загадочного… черт знает кого, в 2001 году подозревался в заказном убийстве своей жены. Вот так совпадение!

16 апреля 2015

«Всё ложь, с той минуты, как я встретил тебя»

Я не думаю, что фильм «Шоссе в никуда» можно назвать гениальным, но посмотреть его конечно нужно! Пытаться разгадывать загадки тоже не стоит, потому что это всё равно, что пытаться объяснить красоту экзотического цветка с помощью математической формулы. Этот фильм нужно смотреть расслабившись и доверившись замыслу, c каждым новым кадром, погружаясь в медленно-жутковатый ритм фильмов Дэвида Линча. Как говорит сам режиссер: «Кино — это опыт, который нужно пережить».

В одном вы можете быть уверенны, что впечатление от такого кино не проходит быстро даже если оно не нравится и кажется странным. Лично мне нравится особое состояние во время и после картин Дэвида Линча. Это как коридор между вашим мозгом и экраном, где то и дело открываются и закрываются разные двери. Фильм — абстракция, фильм — сновидение и он не понятен каждому настолько, насколько каждый из нас не понятен самому себе. Я абсолютно убеждена, что ничего нельзя воспринимать буквально. Весь этот фильм может быть просто галлюцинацией хозяина автосервиса. («Наша вселенная находится в зубе какого-нибудь чудовища» А. П. Чехов)

Но главная тема вполне понятна — это желание мужчины к женщине, которое он не может воплотить в жизнь и впадает в сильный психоз. Кадры Лос-Анджелеса, обезображенные интеллектом лица полицейских, странные видеокассеты, выращивание клубники, кровь, порно, ирония, итальянская мафия и во главе этого блондинка, жертва обстоятельств, снимающая с трупа драгоценности…

9 из 10

11 апреля 2015

Впечатления: На конечных титрах, мало чем отличающихся от начальных, я поняла, что ничего не поняла и пошла искать спасение в википедии. Благо, там кто-то написал практически реферат, где пытаются анализировать то, что происходит на экране. В итоге я не совсем уверена, что сюжет был именно таким, каким расшифровала его википедия, но он в таком виде хотя бы многое ставит на свои места (хотя и далеко не все). Однако в итоге получается, что каждый воспринимает происходящее по-своему, так может, Линч именно для этого и снимает такое неоднозначное кино? Потому что смотришь-смотришь, а в конце понимаешь, что все оказалось не тем, чем казалось, все переворачивается с ног на голову… и тщетно пытаешься понять, что же в итоге это такое было?.. Что, естественно, дело бесполезное, учитывая режиссерские особенности создателя. Но атмосферность, саундтрек, актеры и их реплики здесь очень содействуют загадочности фильма, мешая дать однозначную трактовку фильму… Так что если настроиться на волну, перестать задавать самому себе риторические вопросы на тему сюжета… то можно получить удовольствие от этого фильма.

Причина просмотра: очередная попытка понять дзен фильмов Линча.

Фоновый режим: «иногда просто необходим, но иногда это риск потерять нить повествования (если она вообще есть в фильмах этого режиссера)» — думала я перед просмотром, и в результате пришлось из-за невнимательности пересматривать начало. Так что невозможен.

Характеризующая цитата: Так как я запомнил, необязательно так, как было на самом деле.

Актеры: Патриция Аркетт шикарна здесь… меня убивала челка ее причесок, совершенно ей не к лицу, но она так великолепна и в роли уставшей жены, и в роли роковой женщины, играющей невинную овечку… И ведь не то чтобы красавица сама по себе, но играет прям так… что невольно начинаешь понимать главного (главных?) героев, которые пытаются сделать ее «своей».

Режиссер: по внятности «Шоссе» ближе к «Синему бархату», чем к «Малхолланд драйв» и прочим поздним работам одного из самых загадочных режиссеров Голливуда. Хотя как и прежде совершенно не понимаю, что он хотел сказать, на чем сделать ударение и вообще к чему все это. Наверное, мне все же следует оставить попытки понять творчество Линча и его посылы. Однако самое важное в Линче, что привлекает к нему и к его фильмов, это его нежелание объяснять свое творение: как хотите, так и понимайте, я показал все, что хотел, а что вы будете думать после титров — ваша проблема. И так из фильма в фильм…

17 февраля 2015

Удивительный мир загадок фантазии Дэвида Линча

Дэвид Линч своими художественными работами (а его фильмы можно назвать работой художника, пусть и зачастую абстрактную и сюрреалистичную) довольно быстро завоевал себе славу и вошёл в ранг культовй, ни на кого не похожих режиссёров. До сих пор его «Человек-слон» держится в известных и изучаемых рейтингах, в том числе и в Топ-250 КП, а кроме этого его фильмы (насколько известно, утверждать со стопроцентной гарантией не берусь) «Голова-ластик» и «Твин Пикс: Сквозь огонь» демонстрируются на университетских курсах для будущих режисёёров. Однако, мимо таких заслуг проходит «Шоссе в никуда»: фильм для поклонников Линча, да и кинематографа в целом, известный, но к нему были изощрённые критические придирки.

А почему же они были? В большем количестве они складывались из-за того, что «Шоссе в никуда» оставляли такие вопросы, на которые сразу же не дашь ответы, это фильм-загадка, ничего не лежит на поверхности, надо тщательно покопаться, чтобы найти необходимые ответы и разложить суть фильма по полочкам. Ричард Келли, режиссёр, поставивший «Донни Дарко», фильм, в котором так отчётливо чувствовалось влияние Линча, рассказал свою задумку и «Донни Дарко» превзошёл многие ожидания. А вот Дэвид Линч готов хранить тайну своих идей до последнего. И его можно понять: рассказав идею одному зрителю тот с лёгкостью может её передать другому, тогда вся загадка сходит на нет, это как читать книгу детективного жанра с конца. А в случае Линча его картины пересматриваются дотошными зрителями, так же ведь охота добраться до логического ответа на поставленные вопросы, вот таким вот и предстаёт «Шоссе в никуда».

Чего же ещё можно было ожидать от Линча? Это «Простая история» своей биографической драмой может удивить, а вот неординарность у Линча — это обыденность, как бы не звучало сие парадоксом. Тем более, что мистические в каком-то смысле, да магические картины уже должны были приучить: как раз он был на гребне волны с «Синим бархатом» и «Твин Пиксом». И он сделал в соавторстве с писателем Бэрри Гиффордом ещё более запутанную историю. Условно разделить её можно на две части (этот приём Линч задействовал и в «Малхолланд Драйв»), пока один герой (Билл Пуллман) неожиданно окажется сменённым другим (Бальтазар Гетти), объединить их могут только поразительные девушки в исполнении одной актрисы — Патриции Аркетт (она предстаёт или блондинкой или брюнеткой с разными именами), странного выражения «Дик Лоран мёртв» (кто он такой и почему этот неизвестный объединяет героев Пуллмана и Гетти? Загадка явно в стиле Линча) и персонаж, схожий на инопланетянина или же будто над ним проводили военные эксперименты. Это всё обобщается индивидуальным почерком Линча.

Сложным и гротескным фильмом после первого просмотра представляется «Шоссе в никуда». Темперамент и неожиданные повороты, от которых появляется изумление и даже недоумение, визуально обтекаемый антураж, вкрадчивая мелодика Анджело Бадаламенти и, несмотря на сложность картины, ты поглощён её атмосферностью. Наверное, Дэвид Линч единственный такой, который погружает своими фильмами в транс и «Шоссе в никуда» не исключение. Движение, развитие фильма заставляет будто прикоснуться к экрану, так уж хочется оказаться внутри мира фантазий Линча. Подкожно можно ощутить то напряжение, которые царит в фильме, от него веет и опасностью и в тоже время оно манящее, постепенно, порциями выделяющее адреналин.

Что же касается актёров, то Дэвид Линч никогда не смотрел на их имена, он никогда не обращал внимания на их заслуги, главное, чтобы они подходили для его фильмов. В фильме «Дикие сердцем» он снял Николаса Кэйджа, когда тот ещё мог взять экран своей бравадой и открытой игрой, где каждый его образ — это серьёзная работа, проделанная актёром. В «Шоссе в никуда» пришла очередь бывшей жены Кэйджа — Патриции Аркетт, которая приманит зрителя не только отличной игрой (может и без фейерверка эмоций), но и демонстрацией обнажённого тела, в котором хранятся тайны натуральности, а не топ-модельной внешности. В холодности её эмоций как раз можно и ощутить ту холодную притягательность. Очередной парадокс? Но это же фильм Дэвида Линча! И этим всё сказано. Билл Пуллман, Бальтазар Гетти, Роберт Лоджа, Гэри Бьюзи сыграли свои роли грамотно, так, как того и требовал фильм «Шоссе в никуда».

Советовать знакомиться с Дэвидом Линчем именно с этой картины не могу, потому что он может отбить охоту смотреть и другие его работы, слишком хитрый тут Линч. Но если уже знаете Линча по другим работам, то приступайте к просмотру и получите изрядную долю удовольствия.

8 из 10

P.S.: может такой совет поможет разобраться с этой лентой — познакомьтесь с некоторыми психологическими заболеваниями, которые до сих пор являются загадкой для профессоров науки.

17 декабря 2014

Кино вникуда

Балансирующий между порнографией и мистикой триллер о разложении души молодого автомеханика Пита через алкоголь, сигареты и порочную страсть (Элис) и насилие (гангстер Эдди и Фрэнк). В одном из таких эпизодов линчевать душу Пита Линчу помогает Мэрилин Мэнсон собственной персоной. Роль Загадочного человека не ясна, но он лишь усиливает общее гнетущее воздействие на зрителя.

В фильме нет ни одного положительного персонажа. Нелогичные сюжетные циклы вызывают у зрителя ощущение опустошенности, нереальности и бессмысленности происходящего. Долгие планы и «интеллигентная» музыка Анжело Бадаламенти могут погрузить зрителя в транс, поэтому молодым людям этот фильм смотреть не рекомендуется точно.

11 декабря 2014

I`m deranged

Боуи приятен, как всегда, и его открывающая песня обещает в фильме хоть что-то, хотя мне, наивной, уже по «Малхолланд драйв» нужно было понять, что Линч совершенно не для меня.

Линч полностью оторван от диалога со зрителем. Иногда кажется, что и от жизни тоже оторван. Его картины — замкнутые на себе же, сходящиеся в авторском эго головоломки, чьи ключевые элементы хитрый автор зажал в своем кулачке, не показав никому, и довольный, сидит и смотрит, как люди безуспешно пытаются собрать плод его творческих потуг.

Искусство — диалог или монолог? Обе эти парадигмы популярны и имеют своих приверженцев. Так вот, я уверена абсолютно, что искусство — это диалог. Когда же автор пишет «для себя», не обращаясь к чужим сердцам, ему следует класть свою работу в стол и смотреть ее у себя дома, на кухне.

Кстати, если в фильме снят в роли дома главных героев действительно дом Линча, то видя эту космическую пустоту и стерильность, безупречный, но нежилой дизайн, сразу хочется начать спекулировать о бесплодной пустыне в душе автора, раз ему нравится так жить.

Нагнетание саспенса начинается сразу же и длится дальше на одной ровной, заунывной ноте. Актерам словно ежеминутно напоминают: двигайся медленно и будто бы через силу. Говори бесцветно. Держи на лице маску сдержанного страдания. Всего через десять минут созерцания этих зомби это нагнетание саспенса уже не работает, а начинает веселить. Героиня смывает макияж с таким мученическим видом, будто использует наждак, а не вату. Герой занимается сексом с женой с таким полным отвращения лицом, будто его отдали в сексуальное рабство Бабе-Яге.

Им не сочувствуешь. Кто убил героиню? Почему в камере оказался другой человек? А кому до этого есть дело? Мне вообще было плевать, если честно, пусть бы они все там скопом померли или загремели в тюрьму — они все не выглядят людьми, живыми личностями, это просто функционалы нарочито перепутанного, но в основе своей довольно примитивного сюжета.

Если в XIX веке идея а-ля «и Алиса проснулась на берегу реки, Страна Чудес оказалась сном» (идея фильма не такова, но в основе своей ей подобна) еще была хоть как-то нова, то к концу XX скрыть ее беспомощность можно только устроив из произведения вот такой артхаус.

Произведение, опять же, по моему мнению, должно быть цельным. Если для понимания самой сути (а не нюансов) требуются какие-то дополнительные материалы, то это то ли лень, то ли неумение автора донести до людей свою мысль. Это как написать «„МРК“ и думать, что прочитавшие обязаны понять, что ты имел в виду „морковь“, а не «морок», «Марокко» или «малый ракетный корабль».

Пойду-ка песню Боуи переслушаю.

22 августа 2014

ein Mensch brennt

Дэвид Линч — абсолютный мастер в том, чтобы задавать зрителю вопросы и оставлять их без ответа. Я думаю, по этому мы его и любим. «Lost Highway» — не исключение. Вопросов за собой оставляет фильм очень много. Хотя, знаете что прекрасно, так то, что Линч знает, что зритель будучи будет гадать, метаться, много думать, и на этот счет он предоставляет нам невероятный сюжет, с невероятными героями. Безусловно, он старается держать свои фильмы в атмосфере и определенных тонах, но мы не уходим глубоко в личность самого Линча, как бывает со многими фильмами других режиссеров, мы просто наслаждаемся историей, хотя это больше не наслаждение, а погружение. Послевкусие фильма вдвойне усиливает впечатление. Если Вы не будете метаться по комнате от восторга, то я просто не знаю, может это уже личное.

Вступление такое длинное, потому что сказать что-то о фильме определенно, я не могу. Может это просто тяжело. После просмотра, по сути и не понимаешь что посмотрел, но есть чувство прекрасного, хочется пересмотреть некоторые моменты, а потом и всю работу. Кроме того, присутствует ощущение мистического, но манящего. Очень хочется прикоснуться к истории, найти ключи, но не получается, приходится довольствоваться тем, что есть.

Я бы не сказал, что фильмы Линча все похожи друг на друга, по этому сравнивать их не имеет большого смысла, однако, что совпадает, так это привязанность Линча к Голливуду, который в последствии будет сильно видно в «Mulholland Dr.». Что можно сказать непосредственно о фильме? Главное — это сюжетная линия. До мурашек непредсказуема, полна загадок, и на некоторые даются ответы, но это самая малость. К тому же, стоит отметить тот факт, что Линч подбирает прекрасных актрис на главные роли, или же он добивается от них этого эффекта атмосферности, и наставляет их. Но Патриция Аркетт — просто прекрасна. И сыграла она очень хорошо, все-таки главный персонаж, лично для меня, она. Остальные актеры ей не уступали, и все смотрелось очень лаконично и умело с их стороны.

Этот фильм однозначно из разряда «стоит посмотреть», Вы можете даже не любить Линча, и такое бывает, но за грамотными историями и очень интересными далеко ходить не нужно. Любителям загадок, на которые не найти ответа, посмотреть стоит. Фильм невероятно красив и берет за самое сокровенное до финальных титров.

Шедевр.

20 мая 2014

Триллер Шоссе в никуда на экранах кинотеатров с 1996 года, премьера вышла более 25 лет назад, его режиссером является Дэвид Линч. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Леонард Термо, Генри Роллинз, Бальтазар Гетти, Наташа Грегсон Вагнер, Аманда Энка, Джек Келер, Ричард Прайор, Билл Пуллман, Лиза Бойл, Хэзер Стивенс, Патриша Аркетт, Джованни Рибизи, Минк Стоул, Роберт Лоджа, Александр Фолк.

Расходы на создание кино оцениваются в 1.В то время как во всем мире собрано 3,675,201 доллар. Производство стран Франция и США. Шоссе в никуда — имеет достойный рейтинг, более 7 баллов из 10, обязательно посмотрите, если еще не успели. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.