Долорес Клэйборн (1995)

Иногда быть стервой — это лучшая защита для женщины!

(примерно 14-ая минута фильма)

Долорес Клэйборн

Сюжет. Селена приезжает к своей матери Долорес, которую давным-давно не видела (расстались на повышенных тонах). Долорес обвиняют в убийстве некой Веры Донован. Пожилой детектив настаивает на виновности Клэйборн, ведь она долгие годы работала горничной у Веры, да и грешки из прошлого имеются…

Я не совсем понимаю, почему киноманы сравнивают данную картину с «Мизери», видимо Катюша попутала. Да, Клэйборн ухаживает за Верой, как Уилкс ухаживала за Полом Шелдоном — верней, а-хи-хи, совсем не так. Еще проскакивает маленькая отсылка с фарфоровыми игрушками. Пускай. Абсолютно разные фильмы. С разным посылом, с разными героями.

«Мизери» — триллер. «Долорес Клэйборн», положа руку на сердце, драма. Если честно, меня не впечатлила Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, я бы все-таки попробовал другую актрису. Катюша, наоборот, была прекрасна (просто Бейтс всегда круто играет, ребят, другой уровень). Хотя-я-я, чтобы там не говорили, химия между актрисами явно отсутствовала.

Драма работает (отдадим должное адекватному режиссеру Хэкфорду), но не сильно (как у Кинга на страницах — кстати, книгу читал взахлеб). Нам показывают мать и дочь. Мы должны переживать за мать — есть такое. А вот за дочь не получается. Даже яркая (в драматическом плане) сцена на корабле, когда Селена наконец-то все вспоминает — не трогает за душу. Возможно (я не настаиваю), Хэкфорд перемудрил с гигантским хронометражем (за 120 минут). Слегка устаешь под конец. Субъективно.

И еще, важный момент — Кинг не писал про несчастных женщин (в лапах муженька алкоголика и тирана), нет, нет, нет. Он писал про сильных женщин! При любом раскладе — фильм больше симпатизирует, нежели отталкивает. Если вы спросите у меня, то я полностью на стороне Долорес. Каждая человеческая жизнь бесценна? Несусветная чушь!

Живешь один, будь каким угодно, твое личное дело, отвечаешь только за себя. Но, завел семью (еще и ребенка), ты обязан быть человеком. Не можешь? Проваливай к чертям. Лежи в гробу. Суровый Зомбион? А-хи-хи, дя. Серьезно. Вы осуждаете Долорес? Осуждайте, я не собираюсь. Дом у дороги…

7,5 из 10

Общее впечатление: Эта история глубокая драма с налетом ужаса по одноименному роману Стивена Кинга. Всегда удивлялась, как мастер ужаса, может написать не только страшилки в ночи, но и развернуть психологию человека. К примеру, обожаю «Мизери», что фильм, что книга огонь.

Долорес Клэйборн (Кэти Бэйтс) женщина с непростой судьбой, проработала всю жизнь в роскошном доме Веры Донован (Джуди Парфитт) — самой богатой жительницы небольшого американского острова. Долорес никогда не удалялась от этого островка более чем на 50 миль. Муж, пьяница и драчун, умер от несчастного случая много лет назад, а дочка Селина (Дженнифер Джейсон Ли) к ней не ездит вот уже 15 лет. Не слишком веселая жизнь, да? Однако, зрителя все больше и больше погружают в детали судьбы Долорес. Узнаешь ее характер, сочувствуешь ей, а самое главное проживаешь ее жизнь вместе с ней. И становится так страшно…

Но дочь все-таки приезжает к матери спустя 15 лет, но почему? Дело в том что, Вера Донован умерла, а местный детектив Джон Мэки (Кристофер Пламмер) вот уже который год имеет зуб на Долорес. Он уверен, что женщина убила свою работодательницу, на то есть мотив. Так кто же Долорес? Несчастная женщина или волк в овечьей шкуре?

История фильма моментально погружает в водоворот событий, что примечательно, прошлое тесно переплетается с настоящим. Зрителю все преподносят через воспоминания, как Долорес, так и ее дочери. Внимание к деталям филигранно обыгрывается жанрами. Детектив начинается с самых первых нот, а тревожная триллерная часть не покидает до самого конца. Смотришь с интересом на происходящее, которое удивляет своими поворотами. Конечно, ужасные события которыми так пестрит лента углубленно засели в драме. Именно драма помогает почувствовать и боль Долорес, и Селины. С детства у каждого из нас формируется свой характер, черты, Селины росла в непростой семье, что сказалось в последствии на ее взрослении, нанесло ей травму. Рассматривая жизнь этих 2-х женщин, в голове всплывает мысль: «как же несправедливо!»

Бесподобная игра Кэти Бейтс завораживает, поверьте как только ее персонаж плачет сердце сжимается, настолько жаль ее. Но несмотря на слезы эта женщина сильная, остается только удивляется что она как стойкий оловянный солдатик выстояла все невзгоды судьбы. Не могу сказать что-то про других актеров, они вполне гармонично находились в кадре, нареканий нет.

Человек — самое ужасное существо на планете, пожалуй, через психологию можно передать весь кошмар событий похлеще чем всякие демоны. Рекомендую посмотреть «Долорес Клэйборн», я уверенна вы проживете жизнь героини, а увлекательный сюжет с яркими событиями запомнится вам надолго.

10 из 10

Американская актриса Кэти Бэйтс наиболее известна по роли Энни Уилкс из кинофильма «Мизери», поставленного Робом Райнером по одноименному роману Стивена Кинга. За свою изумительную игру актриса была удостоена премии Оскар, а Стивен Кинг настолько был впечатлен этой ролью, что преступив к написанию своего следующего романа «Долорес Клэйборн», в качестве заглавной героини держал в уме именно Кэти Бэйтс. Роман вышел в 1992 году, получил хорошую прессу и стал бестселлером. Через три года вышла одноименная экранизация. Сценарий писал Тони Гилрой, а режиссером стал Тейлор Хэкфорд (оба чуть позже сделают «Адвоката Дьявола»). Ну, а в роли самой Долорес, разумеется, снялась Кэти Бэйтс.

Сюжет фильма строится вокруг трех женских образов: Веры Донован — состоятельной дамы, владеющей роскошным домом; Долорес Клэйборн — сильной женщины, со скверным нравом, работающей у первой служанкой; и Селеной — успешной журналисткой и дочерью Долорес, покинувшей родной дом 15 лет назад. Когда в городке происходит убийство Веры Донован, подозрение падает на Долорес. Ведь когда-то давно, та уже обвинялась в убийстве своего мужа-пьяницы…

Эта картина, равно, как и книга, в силу каких-то обстоятельств не так популярна и широко известна, как многие другие произведения Кинга. При этом самому писателю, что случается довольно редко, данная экранизация понравилась. Скорее всего, такое забвение фильма связано с тем, что история, рассказанная в нем, достаточно жесткая, печальная и вполне реальная. Навряд ли такое захочешь пересматривать каждый день.

Тем не менее, у Тейлора Хэкфорда получилось создать отличное кино. Фильм хорош, начиная от актерских работ, где помимо Бэйтс снялись Дженнифер Джейсон Ли, Кристофер Пламмер, Джуди Парфитт и Дэвид Стрэтэйрн, заканчивая операторской работой Габриэля Беристаина; от умелого монтажа флэшбэков с подобающим музыкальным сопровождением, до общего темпа повествования. Примечателен и выбор цветовой палитры для настоящего времени, где холодные синие оттенки подчеркивают пустоту и одиночество, и для прошлого, — яркие светлые тона, идеализирующие воспоминания.

В заключение можно сказать, что такие фильмы, как «Долорес Клэйборн» — сильные психологические драмы, с прекрасной атмосферой и бесчисленными скелетами в шкафах, — почти никогда не устаревают, потому что затрагивают саму человеческую сущность и пронзают до глубины души. Если вы любите Стивена Кинга или сложные триллеры и еще не знакомы с этой картиной, то обязательно найдите время для ее просмотра.

8 из 10

Долорес Клейборн — странноватая немолодая женщина, малоприятный муж которой давненько погиб, а теперь при странных обстоятельствах помирает её, и тоже малоприятная, хозяйка, за которой она ухаживала много лет. Единственная дочь живёт где-то в районе Нью-Йорка и с матерью не общается, но на вызов… полиции все же приезжает. А вдруг мать убийца?

Почему-то Стивен Кинг не сильно возлюбил эту экранизацию. Но, думается, что это вопрос жанровых предпочтений. В своем Сиянии он тоже отказался увидеть интеллект и предъявил Кубрику, что тот чересчур много его добавил в свой фильм. С Клейборн примерно та же история. Смотришь как мистический триллер, а получается почти семейная драма. Точнее, драма о семье и людях. И надобно просто позволять идти событиям как они идут. Такова философия Клейборн, в которой любви и разумного покорения судьбе гораздо больше, чем во вроде бы нормальных окружающих ее людях. Кстати, Дженнифер Джейсон Ли напоминает маньяка не сильно меньше, чем Кэти Бэйтс, имевшая опыт в другой кинговской экранизации — Мизери. Но, оказывается, кажущийся маньяк может оказаться жертвой. Оттого про Долорес Клейборн смотреть сегодня даже интереснее, чем 20 лет назад — роль женщины переосмысляется. И это переосмысление заложено и здесь — уж во всяком случае мужики здесь, как и положено сегодня, те ещё сволочи. Да и поделом.

Если честно, фильмы экранизированные по романам Стивена Кинга, смотрятся всегда с большим интересом. «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля», «Мизери», «Сияние» — прекрасны. Также и экранизация «Долорес Клэйборн» вышла довольно хорошей.

Сюжет картины, весьма интересный. Он говорит том, сколько сложностей на протяжении всей жизни пришлось испытать женщине, по имени Долорес Клэйборн, которую обвиняют в двух убийствах: непутёвого мужа Джо и своей хозяйки-богачки Веры Донован. Её презирают все люди в округе, живущие рядом.

Получилась достойная актёрская игра. Кэти Бейтс успешно исполнила роль сильной духом женщины, с довольно тяжелой и не простой судьбой. Долорес Клэйборн, в какой-то степени хочется сопереживать, поскольку ей приходилось терпеть все мучения, которые причиняли ей муж, хозяйка-богачка Вера Донован, недоверие дочери, и неприязнь со стороны окружающих. Убедительно смотрелась Дженнифер Джейсон Ли в роли недоверчивой дочери по отношению к своей матери. Но в определённый момент, вспомнив кое-что важное, и взвесив все за и против, Селина всё же поняла, где была случайная смерть, а где несчастный случай. Не плохо смотрелась Джуди Парфитт в роли Веры Донован. В определённый момент, богачка дала нужный совет своей работнице, и Долорес успешно им воспользовалась.

Атмосфера в этом фильме более глубокая, это не триллер, но довольно напряжённая драма. Странствия по глубинам прошлого Долорес, интересно описываются на протяжении всей ленты, в которых прекрасно отображается Красное затмение солнца — как знак переломного момента в её жизни.

Резюме. «Долорес Клэйборн» — глубокая, психологическая драма, погружающая в свою напряжённую атмосферу, которая наполнена мрачными и темными оттенками. Фильм о семье, в которой выстроены тяжелые и непростые отношения. Это драма, наполненная тайнами, в которых заложен глубокий смысл.

«Эй миссис Клэйборн кого вы сегодня убили?… Пока никого, но зато теперь, я точно знаю, с кого начну…»

На маленьком островке оторванном от суши, на который можно добраться лишь на пароме, умирает богатая женщина, полиция обвиняет в ее смерти ее сиделку Долорес Клэйборн. Местный шериф с особым рвением берется за это дело, так как много лет назад на острове так же произошло убийство, погиб муж Долорес. На остров возвращается дочь женщины, чтобы вспомнить прошлое и почему она уехала от матери.

Долорес Клэйборн, один из самых трагичный и запоминающихся романов Стивена Кинга, я читала роман и видела фильм, поэтому знаю расхождения но при всем этом, фильм смотрится интересно. И это во многом благодаря актрисе Кэти Бейтс, сыгравшую печальную Долорес Клэйборн с трудной судьбой.

Кто смотрел фильм и остался равнодушным к женщине, тот бесчувственный и сухой как лист бумаги. Она просто замечательная сильная актриса, которая не побоялась взяться за такую сложную и выматывающюю роль. Сломленная и несчастная женщина, у которой счастьем является ее дочь, находит в себе силы для того чтобы преодолеть судьбу. И знаменательным фактом является то что, это свершилось в момент когда днем произошло солнечное затмение. Это очень символично, закат старой жизни и старой несчастной женщины и рождение новой свободной от гнета брака и тяжелого бремени в виде пьющего и регулярно избивающей ее мужа.

Этот фильм показывает, что не надо бояться и надо идти на решительные поступки и не доводить ситуацию до крайности, как случилось с Долорес Клейборн. Она хотела просто женского счастья, а в итоге получила неприязнь от всех жителей и непонимание со стороны дочери. Сообщи она сразу о побоях мужа и его издевательствах, все могло быть иначе.

Грустно также смотреть на ее дочь, взрослую женщину, которая забыла что было в детстве, конечно это защитный механизм, чтобы оградить себя от боли. Но то что она не заслуженно ругала мать и не звонила ей, самое худшее что она могла сделать. Оттого и трагичнее финал, когда все проясняется и дочь находит в себе силы простить и обнять мать. В этом моменте думаю, у любого нормального человека побегут слезы.

Один из самых сложных и сильных фильмов по книгам Стивена Кинга. Мрачные пейзажи острова, отчуждение с самым родным человеком, горечь с потери подруги, Кэти Бейтс, смогла создать самый яркий образ женщины которая смогла вернуть свое имя и главное любовь своей дочери.

10 из 10

Помню как посмотрел этот фильм ещё в раннем детстве и остался под глубоким впечатлением. Тогда я ещё не знал, что основан он на одноимённом романе Стивена Кинга, иначе бы ещё тогда попытался его прочесть. Такая же история и с «Побегом из Шоушенка» — два моих любимых кинофильма детства. Интересно, что тюрьма Шоушенк упоминается и в «Долорес Клейборн», а актёр Боб Гантон, сыгравший в первом владельца места отбывания наказания, снялся и в фильме Тейлора Хэкфорда — уже в небольшой роли хозяина городского банка. Недавно, наконец, прочёл книгу, и теперь у меня есть с чем сравнить. Хотя всё же детальнее остановлюсь на самом фильме.

Интересно, что кинофильм и художественное произведение оказались настолько различны, что дополняют друг друга. Лично я посоветовал бы сперва прочесть роман, иначе это будет уже не то. Фильм показался мне гораздо интересней, более динамичней и мрачнее. Во многом в этом большая заслуга сценариста, который сделал основной упор на расследование дела Веры Донован, нежели старого убийства, как по книге. Ну и, конечно — самих актёров. В первую очередь Кэти Бейтс, настоящего мастера своего дела, с потрясающей силой и психологизмом она играет как помешанную психопатку (из «Мизери»), так и подавленную жизнью, но всё ещё сильную и отчаянную Долорес. Как-то читал, что увидев её в экранизации своей «Мизери» Стивен Кинг настолько был восхищён игрой Кэти, что образ Долорес Клейборн писал специально под неё. И действительно, две роли многое роднит.

Удачно подобрана сама атмосфера. Именно она больше всего и впечатлила меня в своё время. Тихий городок, отгороженный от всего мира: со своими правилами, представлениями и обычаями. Не зря Селена — дочь Долорес, так удачно сыгранная Дженнифер Джейсон Ли, не понимает этой жизни, ведь не появлялась здесь в течение долгих пятнадцати лет. Режиссёр основную ставку сделал на противостоянии/непонимании матери и дочери, их былых конфликтах, не забытых до сих пор. (В книге, впрочем, этого нет вовсе.) Это ещё одна психологическая линия, пожалуй главная. Мне очень интересно было наблюдать за развитием их сложных взаимоотношений. К слову, лента снималась в рыбацком посёлке на канадском острове Новая Шотландия. В ходе съёмок случился страшный пожар, убытки были огромными, однако их легко покрыли кассовые сборы.

Очень понравилась мне психологическая атмосфера киноленты, а музыкальное сопровождение, удачно подобранное Дэнни Элфманом, только усиливало переживаемые ощущения. Здесь нет ярких спецэффектов, громкого динамичного сюжета с погонями или перестрелками. В сущности, весь фильм держится на переживаемых взаимоотношениях — матери и дочери, полицейского, не сумевшего разобраться в давней истории, и его жертвы. Такие простые и обыденные на первый взгляд чувства, близкие и давно знакомые. Но оторваться от экрана практически невозможно, а когда история заканчивается — жалеешь, что у фильма нет продолжения.

10 из 10

Пожалуй нет более экранизируемого автора, чем культовый «мастер ужасов» Стивен Кинг, который уже давно обессмертил своё имя огромным количеством своих поистине великолепных работ. Но как бы часто его произведения не находили путь на широкие экраны, далеко не многие оказываются поистине достойными экранизациями первоисточных литературных романов. Тем самым, скорее чаще всего промахиваясь мимо, но безусловно к этой категории фильмов нельзя отнести данный фильм режиссера Тейлора Хэкфорда.

Можно смело сказать, что режиссеру картины Тейлору Хэкфорду удалось снять поистине великолепную экранизацию оригинального литературного произведения Стивена Кинга, которое оказывается на экране именно таким, каким ты представляешь историю, когда читаешь. Чему способствует пожалуй и сам сюжет, который держится максимально близко о богатый первоисточник оригинального романа и безусловно метит в самое живое. Так как в отличии от привычных работ писателя Стивена Кинга, которые выделяют своей главной задачей — напугать зрителя и рассказать очередную жуткую историю, именно это произведение Кинга можно смело назвать одним из самых драматически насыщенных работ писателя.

Так как это нисколько фильм про очередную «бабайку» из творчества Стивена Кинга, а история об очень сильной женщине, которую очень сильно потрепала вся её продолжительная жизнь. Жизнь, которая уже давно превратилась в одно сплошное мучение, сквозь многочисленные издевательства и побои мужа-пьяницы, суровых условий работы и адского труда, который не оставлял ни минуты для отдыха. Неоднократно возвращаясь в прошлое главной героини методами флэшбека, данный фильм в полной мере проецирует историю того, насколько многим главная героиня пожертвовала ради своей дочери и мужа и насколько сильно ей делали больно не ценя её жертв, плюя прямо в душу и покидая её жизнь чуть ли не навсегда.

Фильм режиссера Тейлора Хэкфорда представляет ту редкую категорию фильмов, в которых именно богатые характера персонажей становятся центром всей ленты, а не сама история и безусловно в этом огромная заслуга исполнительниц главных ролей сие ленты. Кэти Бейтс однозначно сыграла одну из сильнейших работ за всю свою творческую карьеру и безусловно порадовала тем, насколько точно она попала в образ своей игрой. Тем самым воплотив на экране тот образ Долорес, которым он представляется при прочтении оригинального романа. Чертовски хороша Дженнифер Джейсон Ли, которой всегда мастерски удавались образы женщин на грани психологического декаданса и эта роль актрисы не стала исключением. Невероятно хорош и Кристофер Пламмер, которому удалось воплотить на экране пожалуй самый омерзительный и отталкивающий с человеческой точки зрения образ, за которым мне только доводилось наблюдать. Наисильнейшая игра и наисильнейшие эмоции, которые столь сильно бурлят наблюдая за его Детективом Мэки.

7 из 10

Долорес Клэйборн — это однозначно очень достойная экранизация великолепного романа культового Стивена Кинга, которое оказывается на экране пожалуй именно таким, каким оно представляется при прочтении. Очень сильная драматическая история про трагическую и тяжелую жизнь двух сильных женщин, которая действительно трогает до глубины души.

Как первую из главных причин, по которым Стивен Кинг и доныне является одним из самых экранизируемых писателей в мире, можно назвать априорную «кинематографичность» его литературного стиля. Удивляться здесь нечему, ведь литература, как и любая другая форма коммуникации претерпевает значительные изменения под воздействием соседних форм — живописи, музыки или… кинематографа. Когда-то мальчик Стиви пропадал в кинотеатрах и жадно впитывал происходящее на экране, с головой погружаясь в миры Роджера Кормана, Дон Сигела или Теренса Фишера, что и наложило впоследствии глубокий след на все его творчество. Проще говоря, он стал мыслить кинематографически, в то время как писал свои книги. Во-вторых, следует заметить, что задача Кинга в основном состоит просто в осовременивании и модернизации архетипических и хрестоматийных идей жанра ужасов, что как нельзя лучше сообразуется с политикой Голливудского кинематографа, который только и занимается «перепрочтениями» классики, доходя порой до абсурда (скажем в виде четвертого-пятого ремейка старой как мир истории). Но парадокс Кинга заключается в том, что, вопреки всем ожиданиям, его творчество чудесным образом успешно служит формообразующей основой не только для фильмов категории Б, но и для первАклассных шедевров в таких сложных и «высоких» жанрах как драма или психологический триллер.

Лучшие экранизации Кинга как раз наиболее удалены от фантастики и всякого рода мистических интерпретаций. В «Зеленой миле», «Сиянии», «Мертвой зоне» присутствие сверхестественного чисто формально и нередко ставится под сомнение, ну а в «Побеге из Шоушенка», «Мизери» или рассматриваемой картине «Долорес Клейборн» и вовсе нет ничего выходящего за грани реализма. Вся конструкция держится исключительно на крепких психологических завязках, гениально выписанных персонажах и философски-метафорических сюжетных наработках. В этих произведениях художественно-образным языком разрабатываются темы, абсолютно далекие от второстепенного жанра «ужастиков» — экзистенциальные мотивы одиночества и надежды («Побег из шоушенка»), базисные законы психоанализа («Сияние»), нравственные темы социального равноправия и справедливости («Зеленая миля»), вековечный вопрос судьбы и свободной воли («Мертвая зона») и. т. д.

В данном же фильме, центральным вопросом является внутриличностная борьба между экзистенциальным долгом и общепринятыми этическими понятиями. Если углубляться в историю, то в качестве наиболее полного выражения этой темы можно представить знаменитую библейскую историю об Аврааме, который целое столетие ждал рождения сына, а когда радостное событие, наконец, свершилось, с небес воззвал Господь и велел Аврааму принести Исаака в жертву. Сказано — сделано.

Сюжет фильма разворачивается вокруг истории одной семьи и постепенно фокусируется исключительно на душевных противоречиях матери — Долорес Клейборн и дочери Селене Сайнт-Джордж (соответственно носящей фамилию отца). Долорес, как каторжная, всю жизнь работала на суку и стерву по имени Вера Донован. Та была чертовски умной и богатой женщиной, но и до крайности жестокой. В своей время она даже сумела отправить на тот свет собственного мужа. В тайне (даже от самой себя) ее «подвиг» мечтает повторить и Долорес. Ведь ее дорогой муженек только и делает, что беспробудно пьет, сидит дома и колотит несчастную Долорес, когда та, выжатая как лимон, приходит вечером после трудового дня. Впрочем, это она еще могла бы стерпеть, ведь все ее горести и несчастья меркнут при мысли о том, ради кого она так старается — своей малютки Селены (как всегда великолепная Д. Д. Ли) и ее будущего образования. Каждую неделю Долорес пунктуально относит заработанные кровью и потом (причем в буквальном смысле) деньги в банк и откладывает на счет Селены. Но однажды Долорес увидела нечто, что кардинально изменило всю ее жизнь — Джо грубо домогался дочери. Ни секунды не раздумывая Долорес решает снять все деньги и уехать. Но в банке ей сообщают, что счета уже обналичил… ее муж. Долорес в отчаянии и, не в силах сдержать горе, рассказывает о своем бедственном положении хозяйке. Вера резко меняет тон и советует Долорес один способ… когда-то успешно ею испытанный… Спустя пятнадцать лет Селена, получившая хорошее журналистское образование, и живущая в Нью-Йорке, получает письмо — просят приехать на слушания по делу об убийстве… Веры Донован, в котором подозревают ее мать.

Фильм особенно хорош тем, что в нем затронуто множество неразрешимых антиномий психики и бытия (причем вопрос о положении женщины в обществе является только их частным случаем). Вот одна из них — Долорес отваживается (героически преодолевая собственный страх) на рискованное во всех отношениях предприятие, ради одного — счастья дочери, но… добивается полностью противоположного результата. Мы видим, что Селена до крайности несчастная, зажата в тиски отчаяния и безнадежности, находится практически на грани самоубийства. Но проблема эта чисто психологическая — ее мучают вытесненные в бессознательное воспоминания о домогательствах отца, которые она проецирует на мать, считая ее виновницей всех бед. Даже во вполне здоровой семье отношения дочек-матерей носят крайне проблемный характер, ну а в случае Долорес и Селены спасти их и вовсе может только чудо. Вторая, не менее значимая, заключается в антагонизме выбора Долорес между экзистенциальным долгом и беспрекословными гражданскими (убийство) и божескими (святость брака) законами (которые образно выражены в персонаже детектива Макки, в исполнении Кристофера Пламмера). В итоге — все сводится к вопросу о том, подлежит ли ее поступок осуждению в общепринятых критериях или это нечто выходящее за грани логических и рациональных трактовок… Решить этот вопрос может только один человек, главный судья Долорес — ее дочь Селена.

С технической точки зрения фильм Хэкфорда удачно использует формальные наработки книги, в которой все повествование ведется от лица главной героини и приобретает характер не просто чистосердечного признания, а исповеди. Благодаря гениальной игре Кэти Бейтс, история удачно преподносится сразу в двух взаимо-пересекающихся планах — объективном, когда Хэкфорд буквально переносит нас в прошлое и ретроспективном, т. е. представленном глазами самой Долорес, в которых прочитывается целая гамма необъяснимых и неописуемых эмоций. Этот прием позволяет Хэкфорду иногда смешивать две реальности и выдавать Долорес (как, впрочем, и Селену) этаким призраком, заблудившимся в воспоминаниях, потерянным во времени, и вся история приобретает какой-то философский, метафизический окрас в стиле «утраченного времени» Пруста. Все это дискурсивно-абстрактное великолепие подкрепляется и основательно цементируется профессиональным техническим мастерством старого-доброго Дэнни Эльфмана и искусными фокусами оператора Габриэля Бернстайна (особенно что касается цветовой гаммы и игры светотеней, «смерть во время солнечного затмения» — это чертовски красиво).

В общем «Долорес Клейборн», бесспорно, одна из лучших экранизаций Стивена Кинга, стоящая в одном ряду с «Сиянием» или «Зеленой милей». Но по непонятным причинам этот фильм считают какой-то «неглубокой», чуть ли не бытовой мелодрамой со скучным сюжетом и банальной постановкой. Надеюсь, этой рецензией, я если и не опроверг, то хотя бы зародил сомнения в столь несправедливом обвинении «Долорес» в преступлениях, которые она не совершала.

Бескрайняя унылость бытия накрыла «одноэтажную Америку» волной изнеженного насилия. Закружив в томной Danse macabre ангелов с отбитыми фарфоровыми крыльями и усталых демонов в ковбойских сапогах со сбитыми каблуками. Под топот и шарканье ног танцующих дремлют Дерри, Касл-Рок, Салимов удел. Рожденные из соединений нейронов, отпечатанные на древесном прахе. Они ждут гостей — читателей, дерзнувших узнать, что снится Стивену Кингу. В 92-ом ему снились «пылевые зайчики» с острыми жубами и высохший колодец в зарослях ежевики. В 92-ом ему снилась Долорес Клэйборн с грубыми руками и терпением мула.

Утверждение Пратчетта, что чтение=некромантия справедливо как по отношению к писателю, так и к его персонажам. Каждый раз, открывая книгу, читатель воскрешает мертвецов, ударяясь иногда в некрофилию. Чем краше описан «покойник», тем проще его оживить, но тем сложнее принять его «воплощение» на кинопленке, ибо «любая экранизация всегда беднее оригинала». Применительно к «Долорес Клэйборн» Тейлора Хэкфорда (киноинтерпретации одноименного романа Стивена Кинга) это верно лишь отчасти, т. к. самый образ главной героини взят с актрисы, ее сыгравшей — Кети Бейтс.

Тупая боль в отбитых почках, проглоченные зубы, изувеченная консервным ножом грудь, отрезанные ноги — столько пыток, сколько пережили героини Кинга, не знали и ведьмы в теплых объятиях инквизиторов. Его книгам название: «Мужчины, которые ненавидят женщин» подходит куда больше, чем произведению Ларссона. «Долорес Клэйборн» не исключение. Погружение в жизнь главной героини полное, беспросветное и безвозвратное. Как это часто бывает, книга, втиснутая в сценарий, лишилась многого. В экранизации ужасы брака сведены к минимуму, больше внимания уделено отношениям между матерью и дочерью, чем супругу-извергу. Одна из ключевых героинь — Вера Донован, порезана, как Хичкоковская Блондинка из-за чего финальная речь Селены перед слугами закона звучит наивно и неубедительно, обретая странное сходство с манипуляцией: «белая девочка» из «Время убивать». Игра на эмоциях, подгоняющая под простое и понятное зрителю, не знакомому с книгой, слово «дружба» то, что связывало двух женщин. Без «воскрешенных» из чувства вины детей и «пылевых зайчиков», прятавшихся под кроватью вдовы фильм получился бледнее, чем мог бы быть, а исследование психологии «бытового» убийцы не столь безжалостно всеобъемлюще, как в книге. Чтобы заштопать дырку создатели выудили из темного угла замшелого и злопамятного детектива, тем самым подчеркнув почти феминистический настрой фильма, где мужские персонажи либо монстры, либо простофили.

Карминовые слезы на бледных щеках, истерзанной жертвы высыхают только, когда жертва становится палачом. Розой Мареной. Долорес Клэйборн, а не Долорес Сент-Джордж. Стервой, которая сожжет заживо чужих коров, осмелившихся нагадить на ее поле. Достоверность образа созданного Бейтс, ее белокаменное спокойствие — тот стержень, на котором держится лента. Она чисто кинговская героиня в фильме, где мало что осталось от первоисточника. Откровенно плюя на антирассветы американской глубинки, обманчиво медовые закаты и общественную ненависть Долорес рассказывает свою историю вернувшейся в родной город дочери. Ее подталкивает надежда, горькая, как молоко Розы-Сароны на губах умирающего от голода, но необходимая для выживания обеих героинь. Чтобы спасти дочь Долорес убила ее отца и все же сломала ей жизнь. Сработали сучьи законы бытия, согласно которым кирпичи просто так на голову не падают, зато сосульки со смаком разбивают детские черепа. Последствия преступления, как круги на воде расходятся дальше, искусственной волной тревожа все, что плавает на поверхности. Спустя годы Кинг в «1922» вернулся к этой теме, в тех же декорациях одинокой фермы и заманчивой дыры колодца, муж убивает жену, разрушая жизнь сына. Хэппи энд невозможный в оригинале в ленте необходим, ибо оправдывает Долорес не народ, а дочь, которая признает ее правоту, только это и имеет значение, т. к. акценты уже сместились, от исследования психологии убийцы к семейной драме и дальше к последствиям инцеста. Связь «Долорес Клэйборн» с «Игрой Джеральда» обретает новое решение в фильме. Селена — копия Джесси. Обе пережили домогательства отцов, обе глубоко травмированы и забыли о том, что испытали. Чтобы выбраться из оков теперь уже Селена должна резать по живому, содрав кожу скользким мясом пройтись по суровому металлу. Разжевать и проглотить липкую, тошнотворно-сладкую конфету из корня солодки. Сумрачным утром вспомнить, как отец заставлял ее делать что-то грязное и мерзкое. Увидеть истину, ибо ложь, ловко сотканная разумом, ее уничтожала.

Вылинявшие глаза Стрелка устало скользят по бесплодным землям спагетти-вестернов Леоне, а если отправить под пресс «Оно», можно выжать «Вино из одуванчиков», в солнечной желтизне которого мелькнет улыбка Пеннивайза. Отсылки к Лавкрафту, Стейнбеку, Джексон (еще паре десятков авторов) и массовой культуре встречаются у Кинга так же часто, как клиффхэнгеры, Спрингстин и «Ред сокс»; любовь, надежда и детки, которые обязательно умнее взрослых. Узнаваемый стиль и мастерство рассказчика — привычные маркеры, но, пожалуй, лучше всего творчество автора характеризует «деятельность» его персонажа в «Сынах анархии». Расчленить, переработать, ассенизировать. Только место трупов занимают страхи. Главный, из которых — страх смерти. Произведения длиною в жизнь или сорванные с недоумевающей реальности куски кожи — рассказы, книги Кинга о предопределенности и конце света для каждой отдельно взятой человеческой особи. Агония, белый туннель, огненный деготь или райские кущи. Каждому воздастся по вере. А может, не воздастся вовсе, и все закончится бесконечной тьмой без малейшего признака материи или духа. Ничем. Прахом. Тленом. «Ка помечает для себя время каждого мужчины и каждой женщины». Земляничной весной. Индейским летом. В минуты солнечного затмения, когда летучие мыши чернильными крыльями царапают лиловое небо, а мороженное тая от зноя, сладостью стекает по пальцам. Под звяканье кубиков льда в бокале с мятным чаем и шепот шин по мокрому асфальту. Рано или поздно, но всегда одинаково горько. Однако пока Черепаха держит мир на спине, а ножницы мойры далеко от твоей нити, есть надежда, что все можно исправить. Не вернуть сожранные лангольерами куски, но использовать то, что осталось, чтобы воплотить в жизнь не только мечты, но и грезы, сказать такие важные «прости» и «прощаю».

Спасибо за внимание, сэй читатель. Долгих дней и приятных ночей.

Возвращение домой — один из основных «бродячих» сюжетов в классификации Хорхе Луиса Борхеса. Имея в своей основе такой литературный документ, как «Одиссея» Гомера, многие авторы по-своему обращались с данной конструкцией. Долгое путешествие за тридевять земель от родного края, всегда приводит обратно. Но мало когда мир остаётся прежним, хотя неизменившийся за годы отсутствия «дом», мог бы стать неплохой заявкой для фильма ужасов. Вот и Селина Сент-Джордж, возвращающаяся навестить арестованную по подозрении в убийстве родную мать Долорес Клейборн (Клейборн — фамилия в девичестве), оказывается вовсе не в солнечном мире собственного детства. Городок Литтл-Толл в штате Мэн (конечно же, ведь это экранизация Стивена Кинга) оказывается местом мрачным, где кажется всё окутано туманом прошлого. И ей предстоит провести связь между собой и собственным прошлым, которое олицетворяется образом матери — жесткой, огрубевшей женщины.

По-началу складывается впечатление, что героини не имеют никаких точек соприкосновения: одинокая провинциалка, подрабатывавшая сиделкой, и успешный журналист из самого настоящего «Большого Яблока». Что может объединить их, кроме зыбкого и далекого прошлого, чьи тайны скрыты под пеленой времён? Но внешность обманчива. Нет более похожих людей на свете. Хотя речь не только о родственной близости, но больше о близости душевной. Современный мир весьма жесток к попыткам женщин быть равноценными мужчинам. И речь вовсе не о дурацком тренде последнего десятилетия про объективацию и другие фундаментальные отрицания психологии, психоанализа и биологических родственных связей человека с Царством зверей. Героини вынуждены подстраиваться под окружающую действительность, но любая попытка вырваться за пределы отведенного ареала обитания вызывает не просто сопротивление, но настоящее противодействие. И нельзя вырваться из этой борьбы не потеряв частичку самих себя.

Интересно, что лучшими экранизациями произведений Стивена Кинга становятся романы в большей степени лишённые типичных для «короля ужаса» ходов. Никаких оживших автомобилей, прессов для глажки белья, собачек-убийц, кошечек-убийц и всего такого в том же духе. Хотя и в этом ряду есть исключение в виде картины «Кристина» Джона Карпентера, которая, правда, всесьма вольно и иронично относится к первоисточнику. Зато лучшие фильмы по его произведениям может не лишены мистической составляющей, но в большей мере основаны на психологических портретах героев. Тут можно составить целый список: «Сияние», «Кэрри», «Искупление Шоушенком», «Зелёная миля», «Мизери» и т. д. В этот же ряд можно внести и фильм Тейлора Хэкфорда. Пусть, практически в каждом из этих случаев, авторам достались не лучшие, довольно-таки просто написанные произведения, которые, как не странно при переносе на кинополотно только выиграли. Стивен Кинг мог бы стать неплохим сценаристом, ведь всё что выходило из под его пера чаще всего напоминает киносценарии или кинороманы (был такой жанр). Пунктирно прописанные психологически, но наделённые большим числом мелких деталей и характеристик, персонажи повестей и рассказов Кинга — отличное «тесто» для кинорежиссёров, которое они могут ретранслировать, как угодно, благодаря вариативности трактования любых событий. Нельзя не добавить, что и сам роман был написан под впечатлением от экранизации «Мизери» Робом Райнером, а в особенности, игрой Кэти Бэйтс, которая и в «Долорес Клэйборн» начисто переиграла свою экранную коллегу.

И если попытаться встроить произведение в некое условное кинематографическое наследие Стивена Кинга, то «Долорес Клэйборн» весьма легко найдёт свою нишу. Ведь по своей сути, этот фильм включает в себя типичный для Кинга вопрос человеческой жестокости, присутствующей, практически, в каждом, и рано или поздно вырывающейся наружу. Подобно «Кэрри» — жестокость заглавной героини является реакцией на среду. Там где Кэрри оказывалась жертвой религиозного фанатизма своей матери и животного насилия со стороны сверстников, Долорес Клейборн страдает от консервативно-патриархального уклада жизни в маленьком захолустном городке. Но даже сбежавшая в большой мегаполис дочь Селина, всё равно остаётся всё той же забитой провинциалкой, вынужденной пробивать себе путь сквозь пот и кровь. А их единственное преступление в том, что они просто существуют. И через поколения они несут свой лозунг:

«Иногда быть стервой — единственный выход для женщины».

«Человек всегда находит, за что быть благодарным судьбе, в каком бы бедственном положении он не оказался»

«Долорес Клэйборн» — книга, которую Стивен Кинг посвятил своей матери, вложив, видимо, всю любовь и уважение по отношению к ней в образ главной героини. Стойкая, сильная, волевая женщина, но при этом способная на самые глубокие чувства. Ничто так лучше не охарактеризует Долорес (Кэти Бейтс) как фраза, часто летящая из ее уст: «иногда нужно быть сукой, чтобы выжить». Это будто бы жестокость, порождающая добро, а куда, собственно говоря, денешься, когда тебя окружают исключительно отрицательные личности. И в большинстве своем это касается ее мужа-пьяницы, в меньшей степени Веры Донован (имеющей собственные весомые причины для такого поведения). Единственная отдушина для Клэйборн — ее дочь, светлый ангелочек, страдающий из-за отношений между ее родителями.

Жизнь этой крупной женщины выдалась достаточно насыщенной, чего сразу и не отметишь, сославшись на то, что последние лет тридцать она сначала была горничной, а затем и вовсе сиделкой у беспомощной, но властной Донован. Долорес уже второй раз попадает под следствие, принимая все удары, лишь бы все было хорошо с дочерью. Кстати, если сравнивать с книгой, то в ней у Клэйборн и ее мужа было трое детей, что режиссер Тейлор Хэкфорд вместе со своим сценаристом Тони Гилройем решили опустить. Изменения коснулись и других вещей в картине, попав под безжалостные редакторские ножницы.

Начиная с первых минут мы смотрим фильм, как бы немного заглянув за окончание книги, будто неожиданно отыскали на пыльной полке неопубликованное продолжение романа от самого Кинга. Хэкфорд позволяет себе несколько переиначить действие, введя в эпицентр событий взрослую Селену (Дженнифер Джейсон Ли), выросшую дочь убедительной героини Кэти Бейтс. Клэйборн не сидит на допросе, как это было на страницах повествования, рассказывая о произошедшем, в ленте она уже наравне с дочерью окунается в те далекие, и повлиявшие на каждого без исключения, времена с помощью ярких флэшбеков.

Защитные механизмы дочери, Селены, стерли тревожные воспоминания, но психические травмы, полученные из-за действий отца, не покинут ее никогда, вынуждая с каждым разом запивать водой все большее количество антидепрессантов. Угрызения совести не покинут и саму Долорес, жалеющую о том, что она не смогла в полной мере оградить своё чадо от зла. И теперь настало подходящее время им помочь друг другу, разобравшись во всем, расставив все по местам. А в качестве противоборствующей силы режиссер добавляет харизматичного персонажа Кристофера Пламмера — упрямого детектива, гончего пса справедливости, Джона Мэки.

Фильм у Хэкфорда получился на едином натянутом нерве, словно струна на плачущей электрогитаре. Если совсем строго не судить в отношении параллельных линий между книгой и фильмом, то урезание некоторых вещей и добавление вместо них Пламмера (и чуть более второстепенного Джона Си Райли, к примеру) выглядит уместным дополнением в общую картину. А уж наличие Селены как полноценного основного персонажа и вовсе раскручивает такую старую мирскую проблему как отношения отцов и детей (матерей и дочерей в нашем случае), что перерастает в столкновение двух психологических и самостоятельных величин. И тут уж как не пытайся сдерживаться, но подступающий к горлу ком будет душить все сильнее.

Что касается Стивена Кинга, то он уже давным-давно получил ярлык (звание, если хотите) «король ужасов», и автор рецензии зачастую смущается, слыша это словосочетание, когда в голове рождаются следующие названия: «Тело», «Побег из Шоушенка», «Способный ученик», да даже недавние «Джойленд», «Мистер Мерседес», а также рассматриваемая «Долорес Клэйборн». Все обозначенные работы в полной мере являются доказательством того факта, что Кинг успешным образом играет и на чувствах своих читателей, выдавая эмоционально-сильные драматические сюжеты. А отсюда возникает вывод: Стивен Эдвин Кинг — мастер на все руки.

Как бы не было обидно, но этот фильм непопулярен, и малоизвестен широкой публике. Но для киноманов, это настоящий подарок. В этом фильме, нет ничего сверхъестественного, ничего того что может привлечь обычного зрителя. В картине, показана жизнь очень сильной и стойкой женщины. Многих отпугивает, простота сюжета. Именно по этой причине, фильм остался без должного внимания широкой публики. История стара как мир, но после просмотра, остается буря эмоций, и пищи для разума.

Фильм снят по роману Стивена Кинга «Долорес Клейборн», я читал не так давно, и он поразил меня. Своей атмосферой, отличными персонажами, кучей деталей, и конечно же драмой самого произведения. Я был очень рад, когда узнал что есть еще и фильм. Было немного страшно, боялся разочароваться в экранизации. Ведь атмосферу романов Кинга, удается экранизировать очень немногим. Большинству режиссеров, просто не удается, передать стиль писателя. Но, я таки решился посмотреть, и оказался в восторге от данной картины.

Характеры героев в фильме, выполнены удивительно. Кэти Бэйтс и Дженнифер Джейсон Ли, отыграли мастерски, показав всю свою боль, переживания, которую им пришлось пережить, и которую они испытывают в данный момент. Как мать и дочь, они выглядели очень органично и натурально. Очень интересно было наблюдать, за развитием персонажей, которые не переставали демонстрировать свое актерское мастерство.

Браво Тэйлору Хэкфорду, которому удалось перенести нас в Кинговское захолустье в штате Мэн. Ведь читателям известно, что Кинг чертовски хорошо умеет, создавать подобные сюжеты, о взаимоотношениях разных людей, в маленьких городках, или же захолустьях. Ведь зачастую, именно там, происходят ужасные вещи, о которых никто не знает. Режиссеру удалось передать трагичность и атмосферность романа, за что ему большое спасибо. Но в этом не только его заслуга. Сценарист фильма Тони Гилрой, отлично адаптировал роман, как сценарий для фильма. Особенно понравились флэшбеки, время от времени переносящие нас в прошлое.

В итоге хочется сказать, что фильм великолепен. Не дай бог, пережить все то что пережила главная героиня и ее дочь. Такие фильмы, очень сильно западают в душу. Ведь, все это вполне реально. Не нужно никаких монстров, или же сверхъестественных существ для того чтобы боятся. Достаточно, всего лишь показать жизнь людей, которые ежедневно живут в аду, терпят много боли. Это все вполне реально, это жизнь, как она есть. Подобных судеб, в нашем мире хватает с достатком, и это печально, порой люди не заслуживают такого, но приходится жить, ради будущего детей. Долорес удалось остаться все такой же сильной и принципиальной женщиной, несмотря на все унижения которые она пережила. Но, в то же время, она любящая и заботливая мать. Ведь, как известно, иногда быть стервой — единственный способ защиты для женщины. Рекомендую фильм всем любителям Кинга, а так же ценителям, по настоящему хорошего кино. Любителям мстителей и форсажа не советую. Но тем, кто любит душевное, поучительное кино. А я ставлю этому фильму

9 из 10

Книги Стивена Кинга так и созданы для того, чтобы снимать по ним фильмы, в коих интерьеры и пейзажи как будто заглатывают, захапывают людей, держа их в тисках, порой десятилетиями. И «Долорес Клейборн», пожалуй, вызывает такое ощущение, как мало где умеют. Причем, конечно же, тут совершенно неважно, богатые интерьеры или бедные, скудные ли ландшафты или пленительные. Мать с дочерью катаются на кораблике, но ни та, ни другая не наслаждается видами; а дом состоятельных господ, такой прилизанный и расфранченный, ощутимо обретает зловещие черты, роднящие его почти что с кинговским же отелем из «Сияния». Потому что на наших глазах даже простыни и прочее хрустящее, белоснежное белье превращается в пыточный инструмент — ведь привередливая хозяйка предпочитает ткани, что высыхают в самых труднодоступных местах…

Несмотря на то, что тут ни грана мистики или фантастики, но сюжетная паутина настолько под стать визуальной стороне фильма, что фильм редкому добротному мистическому или фантастическому триллеру уступит по иллюзии прикосновения к чему-то запредельному. Затмение здесь является вехой, символом — и в то же время вызывает совсем не потусторонних демонов. К здешней драме могут, конечно, быть придирки: почему героиня сразу не идет в полицию, вместо того чтобы геройствовать, отчего всем только хуже? Ведь поступков её мужа очень даже хватит не на одну уголовку? Но это можно списать на эпоху или недобросовестность полицейских — ведь в каждом месте существуют свои негласные правила, и жители как правило знают, в каких делах им остаётся надеяться только на себя. Тем паче что и поведение работников банка крайне озадачивает. Сейчас-то, хочется считать, неоспоримо, что в семейных делах банки должны куда педантичнее относиться к документам.

В любом случае, воплощение семейной истории нареканий не вызывает. С ювелирной точностью тут препарируют как язвы и искажения общественного сознания, так и чью-то индивидуальную вину. Сначала дочка как будто очень жестока по отношению к матери, та же все предыдущие годы чаяла лишь одного — хоть пару приветливых слов от своего ребенка. Мать обнажает перед ней душу, Селина же высмеивает всю её откровенность. Но постепенно сюжет демонстрирует побуждения и мотивы обеих героинь все явственнее. И знаешь, что в ушах у дочки ещё звенят те страшные голоса других детей из детства, обвиняющие её мать в убийстве. Это ещё не оправдание, но ведь общество и впрямь нередко заставляет людей стыдиться даже родных.

Но экскурс в самое сокровенное тут не останавливается, исследуя всевозможные корни и стимулы все скрупулезнее. А резон видимо в том, что «Долорес Клейборн» не только с недюжинной находчивостью влилась в струю экранизаций по Кингу, но и стоит в испытанной традиции некоторых нуаров и других фильмов классической эры Голливуда с элементами психоанализа. В которых достаточно доискаться до какого-то позабытого воспоминания, первопричины душевной дисгармонии. И в данном случае такой прием очень даже может подействовать. Ведь Селина — девушка с искореженным детством, камуфлирующая поганые воспоминания о том, через что её заставил пройти отец, прячущая их куда-то на задворки разума…

Лучшей экранизацией своих произведений Стивен Кинг считает, видимо, «Мизери». Но то, что Кэти Бейтс оттуда плавно перекочевала сюда, данную киноленту лишь снабжает особой острохарактерностью — немного другое амплуа, и если уж начистоту, непонятно, почему Кэти тут не номинировали на Оскар. Кому уж если не ей сплавить в своем лице местную феерическую экспрессию с крепкой повседневностью? Вкупе с крайне рассудительным и уравновешенным умением постичь другого человека. Мнится, мать ещё до того, как спросить дочь о наличии у той кавалера, знает разницу между «никого нет» и «много никаких». И фильм, помимо всего прочего, не что иное как ода задубевшим от изнурительного труда жилистым рукам Долорес, панегирики ее истерзанным пальцам, дифирамбы внешней степенности и невозмутимости при таких внутренних тревогах и шквалах.

Итог — отменный, необычайно атмосферный фильм. «Долорес Клейборн», несмотря на криминальную подоплеку, прежде всего о достижении понимания, прощения, согласия, искренности. А тема защиты гражданских прав и достоинства, необходимости социального обеспечения соседствует тут с невыразимой, интимной, чуткой камерностью и филигранными трактовками характеров и темпераментов.

Почтальон, обычно заносивший почту Вере Донован около 10 часов утра, услышал крик и стоны, исходившие из дома. Зайдя внутрь, он увидел Веру Донован с переломанной спиной и зловеще замахнувшуюся фарфоровой скалкой над ней Долорес Клейборн — ее экономку. Действительно ли Долорес покушалась на жизнь Веры, установит следствие… и родная дочь Долорес — Селина.

Так ли много смысла в жизни, а если выразиться точнее, существовании Долорес Клейборн, последние двадцать лет служащей прислугой в доме эксцентричной богачки со стервозными взглядами на жизнь? Ее судьба явно не сложилась в той последовательности, в какой она хотела бы. Пьющий муж, впоследствии подозреваемый в растлении малолетних, «пыльная» работа, приносящая одни гроши, а также сюрпризы, преподносимые мужем раз в несколько лет, по типу закрытия банковского счета супруги и переводом всех имевшихся на счете средств себе в карман. И разрушенные отношения с дочерью, Селиной, заточившей зуб на маму после несчастного случая, произошедшего с отцом. Нет, судьба Долорес явно выстроилась не том направлении.

В этот период, — уголовного разбирательства и преследования Долорес местным детективом, той еще сволочью, — в городок приезжает ее дочь Селина. Долорес уже смирилась со своей судьбой, она заметно состарилась и выглядит равнодушной к любым проявлениям нетерпимости в ее сторону, однако Селина — нет. После случая с отцом, Селина серьезно изменилась, став остервенелой, частично выпивающей, истеричной дамой с целым сонмом психологических расстройств.

Таким образом, авторы фильма приоткрывают завесу настоящего женского кино, со всеми невзгодами слабого пола и, что самое страшное, с самыми неприятными и, к сожалению, наиболее частыми ситуациями. Однако сказать о фильме Хэкфорда, что он тяжелый, — все равно, что заявить, будто Стивен Эдвин Кинг — автор «не для всех». Эксцентричен в мере душевных метаний героини Ли или прямолинеен в лице героини Бейтс, — конечно. Но ни в коем случае не тяжел.

Однако расписать фильм яркими красками не удастся в силу его депрессивного настроя. Прошлое еще никогда не было для героев столь осязаемым, настолько, что они столбенеют на мгновение, воспроизводя наяву события -надцатилетней давности. И, к великой радости, исцеляющим, расставляющим все точки над i в той последовательности, в которой они должны были бы быть расставлены те самые -надцать лет назад. И, что немаловажно, не в компании бутылки Black and White, а на палубе парома, когда мама, отправившая дочку восвояси, на самом деле желает увидеть ее в трудную минуту больше всего.

Хэкфорд и Кинг оставили искру надежды на светлое, оставшееся у матери и дочери будущее. Кинг дал своим героиням то, чего сам был лишен в детстве, когда его отец ушел за сигаретами и не вернулся.

8 из 10

Вот уж действительно. Настолько часты проблемы абьюза в семейных парах — унижение и побои со стороны мужа, пьянство, и безвыходность для жены — все прелести патриархального мира. И тут уж, разумеется, практически всегда поднимается вопрос о выходе из подобных отношений, о разводе и разъезде. В случае Долорес, как мы видим, это вряд ли могло бы привести к чему-нибудь путному — «он найдёт вас везде». Человек низкий, подлый, опустившийся до домогательств собственной дочери. Пожалуй, это был единственный выход. В любом случае без осуждения обществом было бы не обойтись. Да героине и всё равно на это общество. Вся жизнь её, все страдания были положены к ногам дочери — нелюбимая работа с не особо приятными условиями труда в течение не одного десятка лет, откладывание сбережений. Даже убийство. Избавление от этого кошмара.

Действительно сильная история сильной женщины. Что касается второго случая, дочь Долорес в самом конце сказала очень правильную вещь — что, как ни любовь и сострадание, могло заставить Долорес остаться с таким человеком? Привязанность. Взаимопонимание. Да, безусловно, взаимные упрёки, подтрунивания и не совсем приятные шуточки, но всё же привязанность. Две сильные женщины, понимающие друг друга.

И я испытываю глубокую симпатию к главной героине за её смелость и волю.

Знаете, за что я люблю Долорес Клэйборн? За книгу. За сюжет, который читается на одном дыхании, за горькую, душещипательную историю. Знаете, за что я люблю книгу? За фильм. Именно после просмотра этой картины мне захотелось прочесть сей шедевр кинговского искусства.

Мне не хочется уж сильно придираться к сюжету этого фильма, не хочется его очернять. Он одновременно спокойный и плавно идущий, с другой стороны очень динамичен и переигран.

2 вещи, которые определенно понравились:

1. Главное в фильме это его история. История о сильной и мужественной женщине Долорес. О ее не легкой судьбе. Я восхищалась ею. Ее закаленным характером. На меня произвели большое впечатление ее стойкость и смирение с будущим. Жизнь подарила ей много испытаний, но Долорес не из тех, кто сложит руки и упадет духом. Поэтому первый плюс я хочу отдать этой сильной женщине.

2. Кэти Бэйтс. Ну тут ничего удивительного. Любимая актриса короля ужасов. Он всегда точно подбирает героинь для своих романов, что после никого и представить не можешь на их месте. Кэти не похожа на размазню, на слабохарактерную, пустую и безжизненную женщину. Ей удалось прекрасно войти в роль. Сильная и волевая Кэти, спасибо тебе.

Вещи, которые не понравились:

1. Дочь Долорес. Порой, мне очень хочется, чтобы этого персонажа не существовало вовсе. Раздражающая, психически неустойчивая, негативная и постоянно переигрывающая персона. Ее поведение с матерью меня напрягало и всегда вызывало ощущение ударить Селену много и больно.

2. Нет схожести с книгой. Я понимаю, что фильм не должен копировать все подряд и в нем есть свои индивидуальные черты. Но есть некоторые детальки, которых очень не хватает фильму. Хотя большинство вещей было раскрыто очень даже хорошо.

3. Фильм скучноват. Иногда кажется, что он длится вечность. Устаешь от серости и однообразия.

4. Самый ожидаемый конец. Признайтееесь, многие догадывались чем все это закончится. И это не есть плюс, когда уже заранее знаешь обо всех поворотах.

Не хотела очернять, а вышло наоборот. Хорошая оценка этому фильму лишь благодаря самой истории. Она смогла сохраниться в фильме, пусть муторно, пусть с трудом, но донести сюжет удалось.

7 из 10

«Долорес Клэйборн» — американская детективная драма, снятая в 1995 году по роману Стивена Кинга. Фильм получился сильным и тяжелым, и при просмотре испытываешь напряжение и тревогу и очень жаль главную героиню этой истории. Кино снято качественно, и этот фильм мне понравился. Книгу Стивена Кинга я читал, и считаю, что данная экранизация получилась достойной и хорошо отражающей историю романа отличного писателя. Мы видим главную героиню Долорес, которую обвиняют в убийстве женщины, у которой она работала много лет. Мы видим несчастную и тяжелую жизни Долорес и то, что случилось в прошлом, легло темным пятном на всю ее жизнь. Отношения с дочерью нарушены, но все равно они любят друг друга, но то, что девочка пережила в детстве — это ужасно, и поэтому вся ее жизнь была поломана…

Перед нами сильная и достойная для внимания драма, которая трогает до глубины души, и мы видим какая была трудная жизнь у Долорес и как судьба проверяла ее все время на прочность. Обладательница премии Оскар Кэти Бейтс замечательная американская актриса, которая мне очень нравится, и в этой драме она играла шикарно: весьма эмоционально и чувственно. Она хорошо передала, что чувствовала ее героиня, которую мне было очень жаль. В ее глазах было столько боли и несправедливости, и историю этой героини увидев, забыть будет трудно. Дженнифер Джейсон Ли мне особо никогда не нравилась, но в этой драме она играла хорошо.

В этом кино затронута тема инцеста, и это всегда вызывает шок и негодование, и героинь этой истории мне очень жаль. Мы видим их поломанные жизни, и то как они это достойно приняли и справились вместе с бедой. Сердцем и душой этого фильма без сомнений была Кэти Бейтс, и ее игра меня затронула в этой драме. «Долорес Клэйборн» — чистая и глубокая драма, скрывающая в себе множество ужасных тайн, и это кино будет по вкусу тем, кто любит настоящие и достойные, качественные американские драмы. Меня этот фильм впечатлил, и я его оцениваю положительно. Посмотрите «Долорес Клэйборн» и прочувствуйте всю ту боль и отчаяние, что пережила бедная героиня этой истории.

9 из 10

После успеха великолепной экранизации «Мизери», трудно было представить, что деятели Голливуда обойдут стороной работу Стивена Кинга, где в качестве главного героя выбрана женщина, образ которой списан с лауреата премии Оскар Кэти Бейтс. Во время просмотра возникают стойкие ассоциации и в тоже время ощущается тягучая, как осеннее утро книжная атмосфера. Это путешествие, если вы на него решитесь, в далекий провинциальный американский городок — экскурс в непростую судьбу одной сильной духом женщины.

В отличие от литературного оригинала, представляющего собой один большой монолог длиной в целую книгу, концепция для фильма выбрана вполне привычная. Молодая женщина получает тревожную весточку о своей матери, которую она не видела пятнадцать лет. Приезд в дом детства пробуждает скрытые все эти годы тайны. Если учесть, что в книге нет линии со взрослой Селеной, ее персонаж очень гармонично вписан в историю жизни матери. Это по-настоящему взрослое и зрелое повествование о темах, которые не принято поднимать. Будьте готовы к неприкрытой правде о лишениях и жестокости в семье. И хотя картина получилась и на треть не такой откровенной как роман, это безусловно одна из лучших драматических историях об обманутых ожиданиях в личной жизни. Нам представляют двадцать лет из жизни простой служанки, которые отразились глубокими рубцами не только на ее ладонях, но и на сердце.

Удивительно, но эта история практически лишена положительных персонажей. Муж главной героини — это настоящий яркий пример того, каким не должен быть мужчина и супруг. Этот персонаж вызывает полнейшую антипатию и ничуть не удивляешься итогу его жалкой жизни. Молодую Селену тяжело назвать образцовой и желанной женщиной. Она подсознательно искоренила из своей памяти некоторые события своего детства, не самые приятные, и визит домой откроет эти темные страницы прошлого, со слов матери. Сама же главная героиня, в великолепном исполнении Кэти Бейтс, предстает одновременно очень сильной, и по-своему уязвимой женщиной. Долгие годы тяжелого труда, издевательств мужа и отстраненность от дочери превратили ее далеко не в ангела. Но этот персонаж удивительным образом располагает сцену за сценой знакомиться с призраками прошлого и погружаться в современную сюжетную линию.

Если так можно сказать, фильм оказывает угнетающее воздействие на настроение, но только на время просмотра и это, в данном случае, служит более глубокому погружению в описываемую жизненную историю. Это своего рода ужасы, но только пугают здесь не мифическими существами или темными углами гостиной, а темной стороной всех отношений между людьми, в том числе и супружеских. Перед нами очень сильная драма о том, какую жизнь некоторые люди не выбирают, и которую большинство никогда бы не пожелали себе.

8 из 10

В восторге и шоке от этого фильма. Очень сильный и проникновенный роман Стивена Кинга, и его экранизация такая же. Да, лента отличается местами от книги, но на каком уровне игра актёров!! Это шедевр. И начать хочется именно с Кэти Бейтс — она великая актриса. Можно даже сказать, «кинговская» актриса. Блестяще сыграв в «Мизери» и получив за эту роль заветную статуэтку от киноакадемии, Бейтс снова показала свой недюженный талант в новой экранизации романа мастера ужасов и драмы. Долорес — несчастная женщина, отдавшая всю жизнь борьбе, внутренней борьбе с собой, с несправедливостью, она осталась преданной Вере Донован до конца дней последней. Ничто не смогло сломить Долорес Клейборн — ничто и никто. Ни муж-пьяница, который любил её бить, ни странное и местами чужое отношение к ней собственной дочери, ни строгая и вредная миссис Донован. Кэти Бейтс воплотила ту самую Долорес — железную, несгибаемую, но вместе с тем сентиментальную и чувствительную, женщину, желающую обрести простое человеческое счастье, и поэтому она идёт одна — одна против всего мира.

Остальных мастеров актёрского искусства тоже хочется похвалить. Дженнифер Джейсон Ли правдоподобно и напряжённо сыграла Селену, девушку, оказавшуюся заложницей недоверия к своей матери, в душе обвиняющую её в гибели отца. Кристофер Пламмер — подозрительный следователь-скептик, мечтающий упечь Долорес за решётку. Великолепная игра — несомненно, на высоте.

И, конечно, передан стиль Стивена Кинга. Этот легендарный писатель держит в захватывающем вихре страстей и эмоций от начала и до конца. Он пускает нас в лабиринт душ и сердец своих героев, открывает их тёмные и светлые стороны. Стороны героини по имени Долорес Клейборн мы увидели. Никто не вправе оскорблять её, а уж тем более, за что-то журить и ругать — она выстояла, вопреки несчастьям, назло судьбе и врагам. Картина потрясающая и впечатляющая. Каждому стоит посмотреть её — в ней заложен глубокий смысл.

Самые популярные сценарии принадлежат перу Стивена Кинга. Пусть у него и полно творческого мусора вроде «Мглы» и «Детей кукурузы», но таковы издержки увлечения количеством, а не качеством. Отходы случаются, однако также заметнее становятся настоящие шедевры. Так «Долорес Клейборн», как и «Побег из Шоушенка» или «Мизери» — подлинные перлы, даже не является излюбленной для Кинга мистикой. Настоящий бытовой мелодраматический триллер. Конечно, львиную долю успеха фильму приносит далеко не сценарист, но тут уж вне конкуренции. Элфмана еще может кто-то вспомнить, но Хэкфорт… Однако, со своей задачей он справился, когда дочь Долорес дошла до развязки, я была в ужасе, схватившись ладонью за челюсть, дабы не завизжать. И не только эффект кульминации доведен до совершенства — завязка, все переплетения сюжета, внезапные импульсы поведения и проч. — просто неподражаемы. По мне так это лучшая актерская роль Кэти Бэйтс. Да и Эллен Муф раскрылась в полной своей красе.

Фильм накален до предела. И, что самое ужасное — ты ему веришь. В картине показаны мерзости и пороки границ человечности, просто дьявольская темнота у всех, начиная с подросткового возраста, но ты веришь этому. Веришь, что для доброты и самоотдачи на земле нет места. И только Долорес Клейборн способна развеять это ощущение…

Беременным соцработникам просьба отойти от экранов. Остальным — просмотр рекомендован.

10 из 10

Почему стоит посмотреть эту картину? Просто хотя бы потому что, если вы еще этого не сделали, то у вас есть шанс освежить свои чакры добротно сделанной, проверенной временем сюжетной работой.

Действие происходит в такой замшелой американской Тьмутаракани, что от одного только ее унылого вида хочется заплакать, или пойти втихаря упиться вискариком. И в таком окружении главная героиня провела всю свою жизнь… Кэти Бейтс, сыгравшая мужественную женщину с непростой судьбой, сумела передать все нюансы душевного состояния своей героини и ее внутреннюю борьбу. Простой трудолюбивой прямой доброй женщины. Ее образ мне чем-то напомнил поздних героинь Симоны Синьоре, с широкими ладонями, грустью в глазах и редкой улыбкой ребенка. Мамы, которая готова на все ради своего ребенка, независимо от того, как к этому отнесутся окружающие и даже сам этот ребенок. Этот конфликт матери и дочки является основой фильма, и разрешается лишь в самом его конце.

Про взаимоотношения матери и отца девочки-подростка можно вкратце лишь сказать: они типичны, когда женщина безмерно добра и слепа в своей любви, а мужчина лишь рассматривает ее в качестве прислуги… Это вторая сюжетная линия, она не менее трагична.

И третий сюжет, который как перчинка в блюде меняет послевкусие от просмотра, — это отношения хозяйки и домработницы, бесконечный бег по лезвию бритвы, который перерастает в привязанность и любовь двух сильных натур, несмотря на предполагаемую дистанцию и разное социальное положение. Лично меня эта линия впечатлила больше всего.

Ну и чтобы искушенный зритель даже не думал скучать, ему еще предлагается бонус в виде околачивающегося вокруг дома шерифа, который так и норовит подсыпать соль на рану и без того несчастной женщины.

Современно, трагично, проницательно. Драма в полном смысле этого слова.

10 из 10

и ни центом меньше.

- Это последний раз, когда ты меня ударил. В следующий раз в живых останется только один из нас.

Кому-кому, а Стивену Кингу с экранизациями везёт. «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка», «Сияние», «Кэрри» — это далеко не полный перечень удачных экранизаций его романов (конечно, тут надо учесть и большое число провалов, но большинству писателей везет и того меньше — ни единой приличной экранизации за всю историю!). Вот и роман о Долорес Клейборн, посвященный матери писателя, получил достойное воплощение на киноэкране. Ниже я попытаюсь обосновать, почему считаю работу Хэкфорда тем, что принято называть masterpiece.

На первый взгляд, фильм содержит множество расхождений с оригиналом. Перечислю наиболее существенные: не упоминаются двое сыновей Долорес — только дочь Селина; внешний вид двух героинь поменяли местами — Вера должна быть грузной (под 200 кг, если следовать книге), а Долорес — худой; Селина стала персонажем первого плана, хотя должна только мелькать во флэшбеках; ничего не сказано о сумасшествии Веры Донован…

И всё же, несмотря на всю мою нелюбовь к коверканию первоисточников, я совершенно не виню сценариста Тони Гилроя. Во-первых, он оставил нетронутым главное: концепцию рассказа «не с начала и не с конца, а с середины, постепенно двигаясь в обе стороны». Отсюда — безупречно выстроенная композиция фильма. Во-вторых, введя Селину в повествование и отойдя от книжной формы исповеди, Гилрой приблизил историю Долорес к шедеврам Бергмана, где постоянный напряженный конфликт между членами семьи — скелет сюжета, а драматико-детективная сторона — своего рода «мышцы». В-третьих, сохранен сам кинговский стиль, это пробирающее ощущение ужаса, совершенно не зависящее от наличия в сюжете мистики. Насилие в семье, педофилия, инцест — те вещи, которые лишний раз напоминают: бояться надо живых людей, иногда даже самых близких, а не безымянных мертвецов. Именно Кинг умеет описывать бытовые ужасы и ужасы мистические одинаково впечатляюще.

Различные временные планы удачно подчеркнуты цветом: ретроспектива разворачивается в ярких и теплых тонах, а действие в настоящем словно просматривается через голубовато-синий фильтр. Сцены из прошлого вклиниваются неизменно тонко и красиво, да и в целом монтаж просто отличный. Нельзя не похвалить и приятный, «сумеречный» в хорошем смысле этого слова саундтрек Дэнни Эльфмана.

Что касается актеров, то Кэти Бейтс и Дженнифер Джейсон Ли составили замечательный экранный дуэт: упрямая, трудолюбивая, решительная мать, не лезущая в карман за словом, и замкнутая, нервная дочь, находящая успокоение в выпивке и таблетках. Кэти вжилась в роль настолько хорошо, что несоответствие с книжной Долорес представлялось чем-то несущественным. Третий «кит» — Джуди Парфитт — не нравилась мне ровно до того момента, когда пришел черед монолога о несчастном случае — лучшем друге несчастной женщины. После этого я поняла, что лучшего от фильма и желать нельзя.

Единственное, о чем я могу сожалеть после просмотра «Долорес Клейборн», — следовало бы посмотреть картину на пару лет раньше, не откладывая знакомство с ней в долгий ящик.

«Долорес Клейборн» стала для меня настоящим открытием глубокого драматического таланта Кэти Бейтс, героиня которой рассказывает свою историю простым и доступным способом, не привирая и не кокетничая.

Верой и правдой, 20 лет, Долорес Клейборн служила Вере Доннован — абсолютно одинокой женщине; женщине сложной, жесткой и где-то циничной, но как это часто бывает, мудрой и глубокой. Когда Вера умирает, Долорес обвиняют в ее убийстве. В город, после долгих лет молчания, возвращается ее дочь Селена. Чтобы понять, что произошло, ей нужно разобраться в себе самой, вернуться в детство и воскресить все то, о чем она пыталась забыть все годы.

Описывать игру Кэти Бейтс занятие скучное и неблагодарное. Это нужно видеть. Бейтс — актриса, которая проживает роль. Не верить и не сопереживать ей не представляется возможным. Отдельное восхищение вызывает тот надрыв, с которым играет Дженнифер Джейсон Ли — дочь Долорес, девушка со сломанной судьбой и туманным будущим.

Великолепные натурные съемки в утрировано-мрачных тонах только накаляют то чувство обреченности, которое вызывает сюжет фильма и его герои. Эпизодический экскурс в события прошлых лет — далеко не новый прием в кино, однако в «Долорес Клейборн» он смотрится крайне уместно и органично.

Потрясающая картина, пронизанная драматизмом и тонким психологизмом редкого качества.

Итак, «Долорес Клейборн». Очередная экранизация моего любимейшего поэта Стивена Кинга. На мой взгляд, лучший режиссерский пересказ знаменитого произведения, сравнить можно только лишь с «Мизери», в котором также снялась Кэти Бейтс.

Теперь непосредственно к фильму. В первого же мгновения вы погружаетесь в серую, печальную и для многих очень знакомую атмосферу. Природа тесным образом переплетается с жизнью героинь, самым ярким примером тому солнечное затмение и в фильме это отражено идеально. Еще большую мрачную окраску придаёт музыка. Одним словом, работа, проделанная съёмочной группой достойна самых лучших отзывов. Однако, особняком стоит актерская игра Бейтс и Джейсон Ли, которым удалось прекрасно передать эмоциональную гамму Долорес и Селины. Обе заслужили, хотя бы номинаций на «Оскар», но почему — то специалисты обошли стороной эту картину. Фильм поднимает множество актуальных социальных проблем нашего времени, например: педофилия, рукоприкладство в браке и множество других. Но в конце на душе становится теплее, когда торжествует справедливость. Конечно, это кино для людей анализирующих и небезучастных, которым противно от происходящего в мире. После просмотра вам, несомненно, захочется, что — то изменить в своей жизни. Долорес — это сильная женщина, которая ради своей любимой дочери готова идти на самые крайние меры. Своим примером она показывает, что смирение бывает страшней и тяжелей расправы. Вместе с Верой они олицетворяют образ законченной стервы.

В заключение, хочется сказать, что женщины не должны терпеть подонков мужей, которые отравляют своим существованием всю жизнь. Будьте решительнее и смелее, ведь эта ваша жизнь и, какой она будет, зависит только от самого человека. Приятного просмотра, кино прекраснейшее.

10 из 10

«Жизнь Долорес Клейборн никогда нельзя было назвать легкой. Впрочем, большинству людей на острове это заметно сразу. Грубые и багрово-красные руки, ставшими такими от морозов и ручной стирки, сгорбленная спина, будто несущая всю тягость мира, и потухший взгляд, выражающий лишь усталость. Долорес всю жизнь проработала в доме Веры Донован — редкостной богатой стервы, которая вела себя чудовищно по отношению к миссис Клейборн. Хотя Долорес всегда хотела быть «мисс», ибо с муженьком ей сильно не повезло. Я знаю, что в жизни Долорес произошло нечто ужасное, что неспроста Селина, дочь миссис Клейборн, покинула наше обиталище, что семья Клейборн имеет некую тайну, но ведь у любой сильной женщины, которая боролась за выживание, себя и дочерей, которая познала боль, есть тайны, не так ли?».

Психологическая драма «Долорес Клейборн» 1995 года является одной из лучших экранизаций Стивена Кинга. Режиссером ленты выступил Тейлор Хэкфорд, а сценаристом Тони Гилрой, которые идеально, хотя и с небольшими изменениями, перенесли на экран литературное произведение Стивена Кинга. Этот мрачный и очень жизненный фильм можно регулярно пересматривать, наслаждаясь гениальной игрой Кэти Бэйтс, блестяще перевоплотившейся в Долорес, Дженнифер Джейсон Ли, отлично исполнившей роль Селины, Кристофера Пламмера, ярко сыгравшего Джона Мэки, Джуди Парфитт и Джона С. Рейлли.

Наивысших похвал заслуживает также работа оператора Габриэля Бернстайна, насытившего ленту саспенсом и символикой, и композитора Дэнни Эльфмана, написавшего потрясающий саундтрек.

Я рекомендую данную ленту всем ценителям творчества Стивена Кинга и поклонникам качественных психологических драм.

10 из 10

Фильм о женщине, сильной и стойкой, женщине, которая пожертвовала многим, ради счастья своей дочери. Жаль что дочь, не оценила эти жертвы…

По-моему, Долорес Клэйборн — это идеал женщины. Она настолько сильна, что ей ничто не страшно, ни закон, ни мнение других, главное для неё — что думает о ней её дочь. Но дочь, к сожалению, не способна понять мать, вернее способна, но даже не пытается сделать это. Она многое пережила в детстве и всеми силами пытается забыть это, она ещё одна потерянная и искалеченная душа в этом фильме. Сейчас, она не способна изменить свою жизнь, но это в её силах, остаётся только захотеть.

А все их беды, страданья из-за одного человека, которого, язык человеком-то назвать не поворачивается. Муж, отец, глава семейства — вот источник всех из бед. Он сам — пустое место, никчёмный, ненужный, он ничего не достиг в жизни, и во всём винит жену. Он отыгрывается на ней, только чтоб доказать себе что он что-то да значит. Он требует уважения, хотя сам, мизинца этой многострадальной женщины не стоит. Он обращался с ней как с пустым местом — она терпела, но ведь терпению когда-то приходит конец…

Но, действительно ли им нужно было ждать целых 18 лет, что бы сказать слова, столь необходимые тогда…

Жизнь иногда несправедлива,

Люди жестоки порой,

Но — главное не сдаваться

И думать своей головой.

С жизнью «такой» бороться,

Людей «таких» избегать,

«Желаньям» не поддаваться,

Совести не изменять.

Очень сильный фильм, жизненный и сложный, мне хотелось бы, чтобы его посмотрело как можно больше людей, чтобы они пережили то, что пережила Долорес Клэйборн.

10 из 10