Горькая луна (1992)

Эротический триллер Романа Поланского прекрасно отражает созависимость партнёров, передаёт опыт закрытой супружеской пары и выводит на свет скрытые желания. Довольно интересное повествование открывает экспозиция на круизном лайнере, где пара главных героев Хью Грант и Кристин Скотт Томас знакомятся с очень странными спутниками. Кажется, что обычные пассажиры морского транспорта, общие впечатления от поездки, подготовка к празднику, но благодаря интересному и необычному сочетанию Питера Койота (здесь предстаёт инвалидом) и Эмманюэль Сенье, интерес к жизни героя привлекает своей подробностью.

Лента пускает юного Хью Гранта в подробные рассказы Питера, погружающие и зрителя, и героя во флэшбэки, наполненные страстью и влечением. Зачем этот приём в целом был нужен? Чтобы скоротать время, побеседовать со странным незнакомцем. Влечение представлено в двух сюжетных линиях, и если сильные эротические подробности затмевают спокойное восприятие, то в действительности на корабле наступает посредственное влечение, основанное на подробностях рассказов.

Интересный приём применил Полански, сильнее погружаясь в жизнь Койота, основываясь на возникающем желании женщины, раскрытии души и влюблённости. Что таит в себе красота и непорочность, на первый взгляд представляющие главную героиню? Страсть, безумное влечение, которое постепенно набирает тон недетских игр, сексуальных экспериментов и нехватку ощущений. Влияние сюжетных линий друг на друга позволяют увидеть перемену в восприятии Эмманюэль в настоящем, пока в прошлом страсть и влечение сменяются скукой и саморазрушением.

Вспышка, внезапно застигнутая страстью главных героев, начинает постепенно угасать, что отражается поначалу в скуке, в поиске чего-то нового, переходя в постепенное отрицание происходящего. Здесь нет расценивая на ум и кругозор, здесь нет акцента, что секс и БДСМ как-то наскучивают, нет. Просто люди устали от обыденности. Опыт постельных сцен также наскучивает, поэтому лента и выводит героев на новые чувства. Ревность, разнообразие! Картина отражает то, к чему приходят влюблённые пары, сохранившее мимолётные романы, но только при помощи зависимости друг от друга.

Было хорошо и страстно, а что будут испытывать герои, когда пройдут через противоположные чувства? На этом строится вторая половина фильма, чтобы в кульминации показать, как можно заинтересовать и раскрепостить вполне привычную и верную супружескую пару. Лента сублимирует посредством подробных рассказов в жизнь Хью и Кристин. Чем ярче и безумнее выглядят страсть и издёвка над партнёрами, тем замкнутее, тихо и не заинтригованее сюжет касается интимной жизни молодой пары. За ходом симбиоза главной пары приятно наблюдать. Правила «бумеранга» играют ключевую роль, поэтому доминирование и власть переходят от мужчины к женщине, что обыгрывается привязанностью и невозможностью жить друг без друга.

Это ни здоровые отношения, это ни физиологическое влечение, это ни желание создания семьи, это игра. Игра по своим же собственным правилам, которые ведут к угрозам, мукам, триллеру. Неожиданное раскрытие героев в финале вышло великолепным. Мы видим увлечённость Гранта, весь спектр эмоций сосредоточен на нём, сексуальная направленность Сенье настроена на разлом ещё одной ячейки общества, когда внезапно Кристин Скотт Томас выходит из тени, прекрасно отражая скрытую обиду, злобу, месть.

«Горькая луна» демонстрирует боль и влечение. Паразита, от которого невозможно избавиться, внимание и игнорирование одних и тех же людей. Вдобавок прекрасно выглядит то, как эти опасные чувства и сильные эмоции могут повлиять на окружающих.

Лет в 20 я была очарована этой историей страстей без границ, без сдерживающих центров, вызывающей откровенностью, вроде своеобразной 'Лолиты наоборот', восхитительной работой Питера Койота (маг и волшебник!), порочным очарованием и болезненной любовью Эманюэль Сенье и разочарована невнятными работами молодых Скотт Томас и Гранта. Пересмотрев его совсем недавно пришла ( через призму психологического анализа) к несколько иным выводам. Это по сути совсем не фильм о любви и страсти.

Это конфликт двух инфантильных, нереализованных социально людей, эскапистов, убегающих от себя и от жизни посредством экспериментов с собственной сексуальностью, приведших их к трагическому тупику.

Оскар, родившийся серебряной ложкой во рту, который к почти 40 годам так толком и не смог пробиться и стать профессиональным писателем (неважно, что финансовый вопрос перед ним никогда не стоял, но и жизнь в Париже и казалось бы, все условия для того, чтобы реализоваться в творческой среде у него были, но либо таланту, либо приличного литературного агента так ему и не хватило, несмотря на все усилия.

Если бы у него в социальном отношении все сложилось, он бы не впал в сексуальную зависимость от молоденькой недотанцовщицы/недоофициантки с довольно вульгарной, хоть и притягательной внешностью и весьма сомнительным интеллектом, из достоинств которой только открытость к экспериментам, знание английского и жизнь около года в NYC. Он ведь ей не раз говорит, что нуждается в зрелой оценке своих произведений, в интеллектуальном соответствии, а этого она ему предложить не в состоянии.

Все сексуальные эксперименты с ней для его не слишком изысканного, но вполне развитого интеллекта застревают на уровне ее ядреной сенсорики, а она довольно примитивна, груба, быстро ему приелась, как любому интуиту, постоянно нуждающемуся в новых ощущениях, интеллектуальных, эмоциональных, сексуальных etc, а ее ж, Мими, особо и не взять с собой в приличное общество, с ее латексными платьями, черными чулками, красной помадой и интеллектом табуретки. Eternal use only.

Последней каплей для Оскара был тот факт, когда она заявила, что а) готова терпеть все, что угодно, только б он позволил ей статься; б) хочет за него замуж и рожать ему детей. Чем и подписала себе и их отношениям смертный приговор, забила последний гвоздь в крышку своей сексуальной для него привлекательности ( а ничего иного она ему предложить не могла, а то, что могла - ему было не нужно).

Когда реализации нет, будущего нет, интеллекта нет, а тела и сенсорики больше чем нужно - voila, женщина часто превращается в монстра и тирана, начинает мстить, впадать в созависимость, отравлять жизнь, манипулировать, 'что не з'им, то понадкусаю'. Когда морально-этических принципов не заложено, а выжить надо любой ценой модель поведения та же самая: 'Так не доставался же ты никому', как точно сформулировал драматург Островский ещё в XIX веке.

В этом смысле пан Полянский - великий знаток и вивисектор темных сторон человеческой психики, тончайший исследователь глубин не сколько сексуальности ( хотя только она и есть движущая сила любого творческого процесса), сколько всей этой фрейдистско-юнгианской 'петрушки', на своей шкуре все это испытал, с детства, великий Мастер! Ну и в противовес - ещё одна психологически и сексуально незрелая британская пара тут - Скотт Томас и Грант - чуть ли не первая их роль в большом кино.

Думаю, пан Полянский взял их по причине внешней привлекательности, породистости, интеллекта, хорошей актерской школы за спиной, ну и потому что стоили недорого, само собой. Обедни эти двое точно не испортить не могли, однако, на контрасте с Койотом и Сенье оба настолько бледные тут, что вместо них мог быть кто угодно. Впрочем, и актерская задача у обоих была быть лишь фоном феноменальной игры Койота. С поставленной задачей справились и ладно.

Хотя в яркую сексуальность Кристен Скотт Томас я в упор, как говорил теоретик и апологет 'психотехники' К.С. Станиславский, не верю, настолько Скотт Томас везде в этом вопросе невыразительна, видимо, поэтому режиссер, кроме довольно невнятного поцелуя с Сенье больше ничего зрителю (в визуальном смысле) не стал предлагать. В итоге 'все ушло в слова'.

Скорее всего, ему, как и его альтер эго Койоту, там нужен был разительный контраст интеллекта, иронии, морально-этической составляющей Фионы-Скотт Томас на фоне отсутствия всего вышеперечисленного, зато яркой, оглушающей сексуальности Мими-Сенье. И не более того.

The summary is:

Безусловной любви не существует.

Не связывайся с 'пограничным' партнёром, если не готов к постоянным экспериментам и желанию и умению расти над собой, узнавать новое и меняться.

Не рассчитывай на то, что человек с интеллектом табуретки, сенсорик с невротическим уровнем организации личности с обсессией сможет измениться и подстроиться под партнёра-интуита с развитым интеллектом, тем паче пограничным, как бы он тебя во всех смыслах по началу не привлекал - два мира, два детства.

Так что это финальное у Койота 'We were just too greedy, baby. That was all', в общем-то, не соответствует действительности в психологическом смысле. Они просто были из разных миров.

Зато красивая завораживающая кода. И великая музыка почившего недавно маэстро Вангелиса и вообще весь OST. Оператор- небожитель Тонино Делли Колли ( Once upon a time in America, The Good, the Bad and the Ugly...) И фантастическая игра Питера Койота, он - актерский Koh-i-Noor. Как и режиссер пан Полянский.

Роман Полански - режиссёр высшего сорта, умудрявшийся держать планку качества своих фильмов на протяжении более 30ти лет. 'Горькую луну' он снял будучи в зрелом возрасте после 'изгнания' из США. Должен признать, что с первого раза я фильм недопонял, если вообще понял хоть сколько-нибудь. Но вот я решил освежить впечатления.

Сюжет разворачивается вокруг Найджела и Фионы - семейной бездетной пары, отправившейся в круиз по Средиземному морю. На лайнере они встречают другую пару из молодой танцовщицы Мими и её экстравагантного мужа-инвалида Оскара. Он посвящает Найджела в подробности их жизни и тот узнаёт, как несостоявшийся писатель Оскар оказался в инвалидном кресле.

Фильм открывают Найджел с Фионой, однако угол повествования заострён на появившемся позже Оскаре и Мими. Акты фильма чётко разделены поэтапными рассказами Оскара - он заканчивает условную главу - начинается новый акт сюжета. Разговаривая с Найджелом, Оскар будто бы обращается к зрителям, поясная причину деликатных подробностей его сексуальной жизни. Между 'главами' его рассказа сюжет обращается к Найджелу и Фионе.

Две пары абсолютно противоположны друг другу - одних связала страсть, другие держаться на целомудрии. Но что на самом деле происходит между Найджелом и Фионой? Они кажутся идеальной взрослой парой, но в их отношениях явный кризис, это видно по их поведению; вероятно, поэтому они и решили отправиться в путешествие.

Таким образом сюжет имеет две поочерёдно раскрывающиеся линии, одна из которых является рассказом в рассказе и происходит в прошлом времени. К финалу эти две линии объединяются, образуя настоящую бурю эмоций, что подчёркивается и сменившейся погодой за бортом.

Визуал выполнен с особым изыском. Каждый кадр словно маленькая картина. Чем эмоциональнее сцена, тем красивее кадр. Хотя на этих кадрах обыкновенная бытовая обстановка, но руках мастера даже серый асфальт заиграет яркими красками. В фильме очень много музыки, и эта музыка не просто так для красоты играет на фоне, а учувствует в повествовании и гармонично вписана в фильм, не превращая его в музыкальный клип. Она подчёркивает тон повествования и настроение героев. Привет Э. Райту и его свежему фильму 'Прошлой ночью в Сохо', который я раскритиковал за безвкусное использование музыки и визуал и схватил кучу дизлайков. 'Горькая луна' вам пример по-настоящему красивого визуала и использования музыки в фильме.

'Горькая луна' умная и острая мелодрамма о красивой, но горькой любви; о том, как страсть перерастает в ненависть, и до чего она может довезти, если вовремя не остановится. Очень эмоциональная картина, которой я, повторюсь, проникся только при повторном просмотре. Безусловно, одна из лучших работ Романа Поланского; эталон режиссёрского, операторского, монтажного и сценарного мастерства.

В фильме очень хорошо раскрыта тема перехода от безусловной любви к падению. Неразделённость это больше про падение, чем про любовь. Продавливая твои границы, она будет смотреть, как низко ты ещё готов пасть? Медленно и сладко опустошая тебя, пока не выпьет до дна. И потом будет очень трудно разделить любовь от зависимости, вожделение от ненависти. И чтобы не потерять себя в этом, так важно сохранять баланс между постоянным желанием обладать объектом любви и умением в любой момент отпустить, например, когда тебя не выбирают. И это куда лучше, чем держаться за человека до последнего, превращаясь в дверной коврик. Тем самым убивая все то прекрасное, что было и превращая любовь в её суррогат-привязанность. Любовь-это не падение, это восхождение.

Потрясающий фильм Поланского!

Этот фильм — один из самых уникальных, что я когда-либо смотрел. Он не вписывается ни в один конкретный жанр, так как сочетает в себе романтику, мистику, драму, комедию и в некоторых местах ужасы. Я смотрел его несколько раз и при каждом просмотре нахожу что-то новое, чего раньше не замечал. В этом фильме прекрасно сочетается все. Роман Полански снова исследует глубины человеческой психики в «Горькой Луне», великолепном эпическом повествовании о навязчивой похоти и о таком знакомом извилистом ходе страстных отношений, которые угасли. Не позволяйте верить некоторым рецензиям которые рекламируют этот фильм как легкое порно, фильм о БДСМ или извращенных сексуальных играх, все абсолютно не так как может показаться. Эти сцены действительно являются неотъемлемой частью истории, поскольку рассказ идет об излишестве, крайностях в преодолении трудностей. Да, есть несколько странных сексуальных сцен и описательных повествований, но в основе своей, эта история все так же о силе любви, увлечении, ненависти, одержимости, жестокости, мести и о том, насколько опасной может быть эта сила, когда ее использует эгоистичный человек, лишенный сострадания и сочувствия. Как эту силу можно использовать, чтобы разрушить жизнь, даже если это кажется непреднамеренно.

За всей этой историей, «Горькая луна» сосредоточена вокруг знакомой темы Романа Полански, что мы способны быть и мучителями, и жертвами, а обычно и теми и другими одновременно. Этот фильм может посмотреть любой, кто сомневается в достоверности большей части французской интеллектуальной мысли прошлого века. Для всех, кто был в болезненных, запутанных отношениях — посмотрите его. Вы поймете о чем я. Кое-что из этого будет тяжело переварить, но такова природа по-настоящему великого кинопроизводства. Красиво созданный фильм, временами почти лирический. Происходит в современном Париже, но рассказывается в серии длинных и тяжелых воспоминаниях, великолепно рассказанных Оскаром — Найджелу, в их совместном путешествии на круизном лайнере в Индию. Найджел и его жена Фиона, находятся в отпуске, чтобы оживить стабильный, но угасающий брак. Пара будет втянута в мрачную историю любви Оскара и Мими. (Эмманюэль Сенье, настоящая жена Романа Полански, великолепна, и ее красота действительно разрушительна, а исполнение заслуживает гораздо большей похвалы, чем было получено. Отсутствие внимания к ее роли в этом фильме, несомненно связано с дурной славой ее мужа в пуританской американской пьесе.)

Оскар — эгоистичный мужчина в возрасте, одержимый своими сексуальными потребностями. Он «думает», что влюбляется в красивую и очаровательную молодую девушку — Мими, но после того, как стадия увлечения закончилась, она ему наскучила. Она наивна и невинна, ангел который искренне любит его. Но его интересует только дикий чувственный секс и то, насколько он может усилить свои ощущения. По иронии судьбы, именно Оскар ошибочно принимает увлечение сексом за настоящую любовь, в то время как Мими просто использует это как выражение своей искренней любви. Для тех, кто имеет базовое представление о взаимоотношениях садомазохизма, мы видим, что именно Мими сначала играет роль доминанта в постели, доставляя удовольствие Оскару различными способами.

Однако когда эти роли меняются местами, мы обнаруживаем, что именно Оскар является ужасным доминантом — игнорируя заботливый характер Мими, заходя слишком далеко с эмоциональной и психологической жестокостью. Вместо того, чтобы использовать эту смену ролей, чтобы показать любовь, он вместо этого использует ее в попытках оттолкнуть Мими от себя, поскольку он становится к ней совершенно безразличен. По сути, он превращается в ужасного, эгоистичного человека и в конечном итоге бросает бедняжку, чтобы иметь возможность заниматься случайный сексом с другими женщинами. На этом этапе Мими «отравлена». (Отсылка на монолог Оскара к названию фильма).

В фильме есть намного больше, чем можно здесь написать, и опасаясь спойлеров, я не буду вдаваться в подробности. Но это фильм, который нельзя забыть и который захочется посмотреть несколько раз. Он мрачный, задумчивый и трагичный, со сложными психологическими элементами — однозначно оставляющими впечатление. Каждый молодой человек должен посмотреть этот фильм, хотя бы по той причине, чтобы увидеть ужасы, которые может произвести такой эгоизм. Конечно, не все использованные и брошенные девушки превратятся в Мими, но этот фильм заставляет вас исследовать себя и осознать, что боль все еще причиняема, даже если не до такой степени. Если вы просто не обращаете на это внимание, вы не сможете жить долго и счастливо с любимым человеком. Да, в конечном итоге это история любви (история искренней любви Мими — не история Оскара), и она не похожа ни на одну из тех, что вы когда-либо видели. Сюжетная линия слишком сложна, чтобы ее можно было должным образом изложить в этой рецензии, хоть я и пытался. Это отличный фильм, один из лучших в 1990-х годах. Однако следует сделать замечание: это не лучший фильм для совместного просмотра со своей второй половинкой.

Но для меня он является одним из самых любимых, значимых и важных, как и человек в прошлом, мне его посоветовавший.

10 и 10

Что, если не сработали стопоры самозащиты в отношениях? Что, если никто из двоих не может остановиться? Меня потрясла эта драма своей жизненностью и в то же время уходом в «если».

Два человека встретились, полюбили друг друга страстной любовью, под которой нет истинной близости — только страсть. Писатель и официантка, молодой и старый, американец и француженка — их объеденило только тело, романтика и случай.

Такие отношения не могут длится вечно, и рано или поздно один из партнёров устаёт от них, он пресыщен плотью, а больше нет ничего. Но второй этого ещё не понимает. Его ждёт болезненный разрыв. Но он отказывается понимать и цепляется за прожитые отношения изо всех сил, готов терпеть унижение, и его внутренняя самозащита не работает. Второй партнёр не готов преодолеть такое сопротивление и берёт на себя неприятную роль садиста…

Это само по себе драма, но фильм закручивает этот сюжет любви и ненависти всё туже, меняя участников местами и ведя к кульминации в конце. Невольными свидетелями и соучастниками драмы становится не самая счастливая пара англичан, однако их проблемы меркнут на фоне истинной трагедии.

Игра актёров великолепна. Они очень искренни — и Хью Грант, в котором из-под взрослого мужчины вылезает на поверхность неудовлетворённый подросток, и его жена, молчаливо мучимая их браком, и, конечно, главные герои — разрываемые любовью и ненавистью.

Фильм снят по книге, что обычно положительно сказывается на цельности повествования и глубинной обоснованности поведения героев. Это очень хорошо чувствуется и здесь.

В целом фильм довольно тяжелый, эротическая часть присутствует, но меркнет рядом с душевной драмой. Я не пожалел ни секунды, что посмотрел его. Это, безусловно, яркое событие в мире кинематографа. Думаю, он адресован весьма взрослым зрителям с существенным багажом личного опыта, в контексте которого начинает сиять натоящим бриллиантом.

10 из 10

Лучшие декорации для любовной истории — Титаник и город-любовник Париж.

Пышущая энергией молодая красотка.

Полный творческих амбиций писатель.

Секс, секс, секс… Который оказался лишь вершиной айсберга. А дальше — лишь крушение.

Это крушение не только по классике жанра фильма-катастрофы, но и в лучших традициях созависимых отношений. Справедливо. Айсберг бессознательного не оттает сам собой, он разрушит того, кто несется прямиком к логичному апогею больной страсти — к тому, чтобы потонуть, потеряв себя.

Возлюбленные не способны разобраться в своих отношениях и отрефлексировать, что происходит и почему они терпят друг от друга весь этот треш и продолжают калечить друг друга. «Любоффф!» — восклицают они. Наверное, насмотрелись кино о безумной любви и начитались дешевых романов, как и многие из нас.

Так и складываются у нас понятия о любви! И вот мы уже в реальной жизни сходим с ума, целуем грязные ноги, неверные губы, получаем оплеухи, потом нас снова погладят, вкусно накормят, и вот мы уже снова готовы к новым унижениям и вышвыриванию на улицу. Даже чемодан на всякий случай не распаковываем, а вот от чувства собственного достоинства избавились, слепо восхищаясь своим жалким повелителем. Страсти накалены! Мозги выжжены! Вот это любовь!

Логичное крушение. Когда оба получили друг от друга все соки безусловной любви, веселье, кто-то должен уйти, пощадив другого. Как это сделал Джек в «Титанике» Кэмерона. Однако Роман Полански делает героев свободными, как и все мы сегодня, они имеют право выбора. Но попытки волевого решения закончить токсичные отношения, от которых плохо, проваливаются, так как оба не умеют брать ответственность за свои поступки и принимать выбор другого. Они становятся безвольными и крушить свою жизнь, бросая творчество, которое они так любили, становятся ни на что не способными, кроме как на уничтожение любимого человека.

Плотно продолжая сидеть на игле созависимости, оба впадают то в горечь, то в сладость. То боль, то счастье. И все это оказывается ненастоящим, в отличие от Луны на небе, такой постоянной и не тускнеющей. Они теряют себя, свою личность, свою любовь, свою жизнь. Вещество в виде фальшивой любви ведет их прямо к гибели.

Герой же Хью Гранта все понял. Не сразу, конечно, но ему все равно несказанно повезло стать слушателем этой истории и не пойти на дно, став ее участником. Он и его жена испробовали роли в этом ненастоящем Титанике. Испугавшись, смогут ли они сохранить свою любовь?

Странно, конечно, смотреть фильм в 2019 году и удивляться тому, насколько юный Хью Грант милый и привлекательный, однако, к делу это отношения не имеет. Тем более, что во всем остальном «Горькая луна» выглядит невероятно актуальной.

Герои Гранта (Найджел) и Скотт Томас (Фиона) — супруги с семилетним стажем. Фильм с самого начала заявляет о том, что срок совместного проживания — приличный, явно не все у пары гладко; даже сам факт того, что они отправились в круизное плавание с непонятными призрачными мотивами, говорит о многом. Легкая нотка разочарования друг в друге, отсутствие близости и, возможно даже, былой любви, очевидно прослеживается при взгляде на Найджела и Фиону.

Впрочем, вскоре сопереживать им становится даже как-то неловко, потому что зрителя знакомят с подробностями личной жизни других туристов на лайнере — Мими (Сенье) и Оскара (Койот).

История этой пары рассказывается самим Оскаром Найджелу, и вместе с ним зритель окунается в подробности… даже не знаю… любви? страсти? похоти? Мими и Оскар воспылали чувствами друг к другу с первого взгляда, и казалось бы, начало такое романтичное, но не тут то было. Дальше мы узнаем подробности далеко не банальной любовной истории, а самых настоящих разрушительных отношений.

Надо отметить, что история преподносится очень грамотно — прерывается на самых интригующих моментах, подогревая интерес к продолжению, акцентирует внимание на важных деталях. По мере продвижения рассказа, отношение к персонажам меняется — от раздражения к жалости, от уважения к презрению.

Мими и Оскар — это воплощение абзьюзивных отношений. Ничего нормального в них нет, если, конечно, использование друг друга, унижение, гипер-похоть и прочие «прелести» взаимоотношений, не кажутся вам нормой.

Как во всем этом оказались замешаны Найджел и Фиона — лучше узнать самостоятельно, ибо эта рецензия рискует скатиться в спойлеры.

Какие выводы заставляет сделать этот фильм?

1. Если однажды в автобусе вы встретили очаровательную женщину с томным взглядом, задумайтесь, стоит ли ее искать.

2. Если у вас с мужем (женой) после седьмой годовщины свадьбы наметились проблемы в отношениях, отправляться в круизное плавание до Индии — не лучшая идея. (Говорят, что семейные психоаналитики нынче недорого берут).

3. Если вы все-таки отправились в круиз, не забудьте таблетки от укачивания. На море редко бывает штиль.

8 из 10

Общее впечатление: Столько раз мне попадалось это кино на глаза, но посмотрела я его только сейчас. Фильм скрупулезно рассказывает об отношениях между мужчиной и женщиной, от восхождения на вершину до падения на самый низ. Где все так пламенно и страстно, что жар ощущаешь через экран. Всему виной Эммануэль Сенье, ее пленительный и томный взгляд поглощает всех мужчин безоговорочно. Персонаж Мими на протяжении 2-х часового фильма удивляет, потому как хочется порадоваться, а потом и пожалеть девушку. Стоит ли унижаться ради испорченного человека, который и мизинца твоего не стоит! А тот самый испорченный человек — Оскар (Питер Койоти). Ему важно менять женщин, как перчатки, чем разнообразнее, тем лучше. Но вдруг, он встречает ее… Мими. Влюбляется до беспамятства, и понимает она та самая, одна. Вместе они переживают сумасшедший секс и необычные игры (хотя кого сейчас этим удивишь!). Но как говорится, от любви до ненависти один шаг.

Вообще настоящее время в фильме проходит на корабле, именно там мы знакомимся сразу с 2-мя парами — Мими и Оскар, Фиона и Найджел. И вот Оскар решает поделиться своим рассказом именно Найджелу, почему? Потому что тот уже влюблен в Мими, сам того не зная. Казалось бы, ну что тут такого, ну рассказывает вам незнакомец о любви, но в том то и дело, рассказывает он все в мельчайших подробностях, тем самым у Найджела вызывая интерес, да и у нас с вами. И вот нас (вместе с Найджелом) переносят в воспоминания Оскара, именно от любви, до ненависти. Периодически погружая нас в реальность, где у Найджела оказывается не все так гладко с его женой Фионой, возможно тем самым Найджел понимает, как важна жена в его жизни.

Картина смотрится на одном дыхании, столько действий за 2 часа и 19 минут, столько страданий и боли, что я порою удивлялась, кто виноват в отношениях между двумя влюбленными, я сейчас о Мими и Оскаре. Этакая деградация в любви. Но от этого рассказ невероятно интересен. Сначала ты удивляешься любви, а потом унижению… Печально, ребят…

Я рекомендую посмотреть фильм, он необычен, но так прекрасен. В картине невероятная музыка, причем оригинальная + визуально смотрится хорошо. Сюжет не провисает, несмотря на ощутимый хронометраж! Можно назвать картину притчей, очень жаль, но есть люди которые увидят себя. После просмотра у меня осталось сладко-горькое послевкусие, хочется посмотреть снова это упоительный роман, где два человека выпили себя до дна…

9 из 10

Роман Полански любит работать с литературным источником — книги в его вариациях обретают вторую жизнь и, кажется, ему важно подарить тексту новое измерение, отыскать свой путь к его воплощению.

«Горькая луна» писателя Паскаля Брюкнера — текст-притча о том, что отношения двух людей, помимо того, что это таинство, еще и большой труд. Не труд строителя, ремесленника, а труд хранителя ключей — способность бережно хранить и оберегать — это ценное умение.

Два одиночества встречаются в городе влюбленных Париже.

Оскар — неудавшийся писатель, унаследовавший состояние своего прадеда. Именно этот карт-бланш судьбы позволяет ему не терзаться в муках личной нереализованности, а проводить свои дни ленно, в кутежах и праздности.

Мия значительно моложе Оскара, работает официанткой и кажется создана просто, чтобы украшать собой мир. Никаких мечт и целей она, в отличии от Оскара, не озвучивает. Мия юна не только телом, но и душой. Неожиданное знакомство, и последовавшее за ним сильное чувство, откроют для неё новый дивный мир, в котором можно любить и быть любимой, то есть, быть частью целого, а не просто половинкой.

Для Оскара же отношения — сладость, и он отдается им ровно до тех пор, пока сладко на вкус. На сладких виражах легко быть отважным и отрываться навстречу: именно Оскар первым признается Мии в любви, «запрёт» её в своей квартире и пообещает небо в алмазах.

Для Мии эти отношения, вероятно, первые по-настоящему глубокие, она еще не знает возможности своей любви, своей преданности, своего тела. Именно через тело она будет познавать себя и другого человека рядом, прижимаясь к нему максимально близко. Удивительное сочетание дерзости во взгляде и детско-наивного голоса актрисы Эммануэль Сэнье — в этом как будто эхом отзывается образ Женщины из фильма уже другого классика кино — Луиса Бунюэля «Этот смутный объект желания». В котором одну и ту же героиню играли совершенно разные актрисы, выражая тем самым непостижимость женщины, её двоякость и неуловимость — сегодня это хрупкий ребенок, но уже через мгновение перед тобой опасная и дерзкая тигрица, «она тигровая, она пещерная».

Мия готова отложить в сторону целый мир, отречься от всего во имя той сладости, которую обещает ей Оскар. Но любая пища, даже сама вкусна, однажды надоедает. И вот уже из сладострастца Оскар превращается в диабетика, и происходит самое гадкое — ему становится скучно. Скучно быть с Мией, заниматься с ней сексом, смотреть на неё. Всё то, что еще вчера его пленило, сегодня вызывает лишь отвращение. «Зачем ты пьешь так кефир? Почему ты надеваешь это платье? Не смотри так, не говори так, исчезни».

Есть расхожее мнение, что женщина решается заняться любовью с мужчиной, в которого влюблена, а мужчина пытается влюбиться в ту женщину, с которой занимается сексом. И часто мужчина любит, лишь откликаясь на любовь женщины.

Отклик Оскара очень скоро себя исчерпывает — ему вновь хочется свободы, кутежа и безответственности. Неумелые попытки Мии достучаться до него, остаются без ответа — возведенную стену ей уже не разрушить.

Полански изучает любовь между двумя людьми в её самом неприглядном виде — это не всегда сказка и не всякая сказка такой остается. Нередко именно вчерашние влюбленные могут ранить друг друга сильнее всего, могут истязать, мучать, делать больно.

Любовь — это, конечно, подарок, но магия живет, пока это ощущают оба. Мия отказывается уходить, и Оскар решает превратить её жизнь в ад — он называет её именами других женщин, унижает её, попрекает за каждую мелочь. Мия, как и положено хорошим девочкам, всё это стерпит, хотя и будет постепенно распадаться на части.

Потом судьба возьмёт свое с лихвой и роли переиграются. Поразительно, но мужчина-режиссер Полански чаще смотрит на историю глазами женщины, пытаясь проследить, как любящая женщина может превратиться в холодную и безразличную мстительницу? При этом честно и без искажения признавая — потому что это женщина, которой невыносимо больно, в которой что-то треснуло, оборвалось.

Второстепенная линия фильма — история английской семейной пары, которая, спустя семь лет брака, решает отправиться в круиз до Индии с терапевтической целью. Их брак с виду крепок и устойчив, но стоит подуть холодному ветру индийского океана, как опоры едва не ломаются. Именно им уже постаревший Оскар расскажет историю их с Мией порочной любви.

Писатель Януш Вишневский когда-то описал одиночество в сети, Полански идет еще дальше и признает одиночество вдвоем. Если влюбленные на самом деле части одного целого, некогда разделенные злыми богами, то возможно ли это целое склеить? Или за годы самостоятельности две части так отвыкают чувствовать целостность, беречь её, что однажды разбитая чаша не сможет быть склеена — на виду всегда будет эта трещина?

Звучит достаточно горько, но не беспросветно. Например, японцы возвели идею трещин в настоящее искусство — кинцуги. В ее основе философия о том, что поломки и трещины неотъемлемы от истории объекта, и поэтому не заслуживают забвения и маскировки. Любое повреждение — прекрасно, — провозглашает кинцуги, — и заслуживает сочувствия. Всё можно склеить, увидеть в осколках не конец, но новое начало жизни.

Существование мучительно, любовь мучительна, пройти весь отрезок пути почти невыносимо. Но, если ненависть — это изнанка любви, может быть крах — это лишь начало творения?

Один из любимых фильмов подобной тематики, раскрывающий суть сложных отношений, построенных не на взаимном уважении, верности и любви, а на страсти, что влечет за собой одержимость и в дальнейшем страх, когда падая все глубже, в какой-то момент просто теряешь себя.

В этой истории важна не эротика, откровенность здесь как часть борьбы, внутренней борьбы с самим собой. За право жить, за право любить, за право быть с тем, с кем ты хочешь быть.

В каждой фразе, жесте или взгляде чувствуется отчаянность и дикое стремление героев изменить все вокруг, изменить то, что их не устраивает.

Настолько глубоко и преданно отдаваясь друг другу, они не заметили как исчезли, превратившись в мстительных и жестоких партнеров.

И теперь, когда ты уже не ты, когда водоворот чувств засосал тебя настолько, что ты не в состоянии отпустить, остается только бороться.

Любовь и страсть, ревность и ненависть. Причинить боль лишь потому, что сам страдаешь от любви.

«Ведь неинтересно причинять боль тому, к кому ты ничего не испытываешь» (с)

После этих слов Оскара, сразу становится понятно, что отношения главных героев — это путь в никуда. И здесь все очень просто, на мой взгляд. Нельзя быть постоянно вместе с возлюбленными. У людей должны быть и другие интересы, занятость, вовлечённость во что-то другое, что не связано с любимыми партнерами. Люди должны успевать соскучиться.

И здесь как нельзя кстати вспоминается любимое стихотворение Александра Сергеевича:

Цветы последние милей

Роскошных первенцев полей.

Они унылые мечтанья

Живее пробуждают в нас.

Так иногда разлуки час

Живее сладкого свиданья.

Ну и пару слов об актерах. Эмманюэль Сенье прекрасна. Отчего и немного не верится, что ее героине, такой красивой девушке, до встречи с Оскаром никто не внушил, что она прекрасна. Обычно девушки с такой внешностью как раз страдают излишней самоуверенностью, чего как раз не помешало бы ее героине, чтоб вести себя иначе.

Но Питер Койот, герою которого в фильме около 40 лет, выглядит намного старше и совершенно непривлекателен, как мне показалось. На соблазнителя совсем не тянет. Однако его актерская игра безукоризненна. В отличие от Сенье, которая вытягивала не все эпизоды.

9 из 10

Наверное, каждый знаком с режиссером Романом Полански. Всему миру известны его картины, от хоррора «Ребенок Розмари», до Пианиста, который получил золотую ветку в Каннах. Однако не все слышали про самую страстную и эксцентричную картину режиссера. «Горькая луна» — не сможет оставить вас равнодушными, данный фильм построен на ненависти и обожание, самых сильных чувствах, которые в данной картине смешались и создали собой страсть.

Советую смотреть фильм в оригинале с субтитрами, так как детско-наивный голос Эмманюэль Сенье (кстати, жены самого режиссера) задает четверть атмосферы фильма. Вообще, сложно не влюбится во время просмотра фильма в Эмманюэль, ее красота естественна, в ней сочетается обаяние ребенка и опыт властной женщины. Оригинальная дорожка лучше передает чувства главных героев, так как мы имеем дело с настоящей актерской игрой, а не с дубляжем, иногда сделанным кое-как.

Это очень грустная история одной любви. Она учит нас простой морали «Мы в ответе за тех, кого приручили». В данном случае, можно добавить «Иначе они сами станут в ответ за вас». Кроме того, нельзя забывать, что страсть — временна, а любовь вечна, и что самое главное, нужно суметь отличить эти чувства, чтобы случайно не наделать ошибок. Фильм показывает нам сначала саму страсть, а затем ее плачевные последствия, «последствия страсти» так сказать.

Моментами фильм чрезвычайно красив, моментами неприятен, моментами он захватывает, моментами под него отдыхаешь душой. Была ли любовь у главных героев? Или же те вещи, что сгубили их, были лишь одержимостью, зависимостью? Вопрос риторический, каждый должен ответить на него себе сам. Однако, наверное, лучше иметь и потерять, чем не иметь вовсе. Воспоминания — самое страшное, чем наделен человек, однако без воспоминаний нельзя обойтись вовсе, приходится жить в них, жить пока все не оборвется, так нелепо и глупо.

Они мучают друг друга, но это лишь людская особенность, всего лишь людская привычка. Так же, как и чувство мести — чувство, и любой человек обуреваемый им — подобен безумному влюбленному, и нет человека более жестокого, чем человек последний, однако глупо винить его, он лишь раб своих чувств.

«Горькая луна» — сказочная лента известного режиссера Романа Полански, что вместила в себя тихий смех и горькие слезы, что вместила в себя страсть, которую не грех было бы назвать жизнью!

10 из 10

Этот фильм можно считать достаточно успешной экранизацией, хотя, конечно же, никакой просмотр фильма не заменит прочтение хорошей книги. «Горькая луна» господина Брюкнера является более чем достойной книгой, несмотря на то, что многие подробности извращений главных героев, мягко сказать, вызывают откровенное отвращение. Но это в первую очередь прекрасная драма о человеческих взаимоотношениях, где во главу угла ставится любовная связь мужчины и женщины, страстно желающих познать друг друга во всех аспектах. Поднимающиеся вопросы не могут оставить равнодушными, потому что они касаются каждого, кто хоть раз был в любовных отношениях с другим человеком. Любит ли он меня так сильно как я его? Будет ли верен до конца? И что делать, если любовь неожиданно прошла? Эта книга — кладезь прекрасных философских цитат, вот одни из тех, которые понравились лично мне и которые заставили меня задуматься: «В любом самом честном мужчине остается достаточно материала, чтобы превратиться в подлеца», «Верность другому — слишком дорогая цена, требующая компенсации в виде равного возбуждения: человек, получивший право на эксклюзивное предпочтение, берет на себя неподъемную ношу заменить собой всех женщин, всех мужчин, которых устраняет само его присутствие», «Душераздирающий опыт — знать, что немногие вас обожают или ненавидят, всем прочим же вы безразличны». Книга настоятельно рекомендуется к прочтению, и одним из самых убедительных аргументов является его концовка, которая кардинальным образом отличается от концовки Полански, но при этом так же необычна и достойна обдумывания.

Касательно фильма. В целом, как я уже упоминала, фильм вызвал положительные эмоции, больше всего доставляют удовольствие созданная атмосфера замкнутого пространства и нагнетание напряжения, излюбленные методы многих драматических картин. Немного раздражал переход от реальности к флешбэкам в виде увода камеры в угол комнаты, такое допустимо сделать 1—2, но не 3 раза подряд. И не в 1992 году.

Актеры. На них многое держится, и к ним будет основной массив претензий. Первое, что бросается в глаза и оставляет в недоумении на протяжении всего фильма — это совершенно неправильно подобранный актер на роль Оскара. В фильме его сделали беллетристом-неудачником, с заурядной и местами даже немного отталкивающей внешностью, напрочь лишенным харизмы, загадки, силы, что там еще привлекает женщин в мужчинах. Этот образ совершенно проигрывает на фоне своего литературного прототипа, статного мужчины в годах, опытного врача с аристократическими корнями, способного обольстить женщину на раз-два. И как, скажите мне, в него влюбилась столь эффектная, молодая, прекрасная героиня Мими? Что ее держало в лапах этого невзрачного персонажа? Загадка. Второе, что вызвало скорее насмешку, чем недоумение, это неумение актрисы Эмманюэль Сенье изобразить потерявшую былую красоту и забитую мужем-тираном женщину. Игра Сенье в этой части повествования достойна Золотой малины, так неумело и нелепо эта красивая француженка играет дурнушку. Что, впрочем, лично я списываю на недостаток жизненного опыта, ну как может девушка изобразить собственную физическую неполноценность, если она так прекрасна внешне? Игра Хью Гранта и Кристин Скотт Томас — совершенно без претензий, верю.

Достойно просмотра.

Однозначно ответить на вопрос: о чем фильм Романа Полански «Горькая луна» — нельзя. О любви? Возможно. Об одержимости? Несомненно. О жестоком обращении с теми, кого приручили? Конечно!

Роман Полански — режиссер с громким именем. Все его фильмы яркие, атмосферные и неповторимые. А «Горькая луна» может и вовсе перевернуть жизнь смотрящего.

Любовная сказочная история Мими И Оскара начиналась как в любой незамысловатой драме — красиво, романтично, по правилам жанра. Однако, нам не интересна стандартная драма — задача режиссера показать зрителю «как еще бывает». Что происходит с отношениями, стремительно развивающимися, страстно протекающими и приносящими запредельные эмоции и наслаждения, по прошествии некоторого времени?

Главного героя понять можно: когда наступило перенасыщение садомазохистскими утехами, когда Оскар и Мими «приелись» друг другу и ничего нового в отношения привнести не могли, случилось озарение. Это схоже с историей в кинофильме Михаила Сегеала «Рассказы». Герой одного из рассказов — Макс, знакомится с девушкой, значительно младше его. Любовь с первого взгляда, страсть, розовые очки. Но после перенасыщения, Макс понимает, что кроме секса, с возлюбленной больше и нечем заняться. Далее следует фраза: «Да о чем с тобой трах*ться?» Так и герой «Горькой луны», не находит ничего, кроме похоти и молодого притягательного тела, в Мими. Другая сторона медали — для Мими обратного пути уже нет, она любит Оскара, она привязана к нему и духовно и физически.

«Сладкий» образ главной героини — Мими, остается в памяти зрителя надолго. Невинное на первый взгляд дитя, такая нежная, наивная, о таких говорят по-английски «silly», слово означающее глупость, но вовсе не грубое, а ласковое. Другая сторона Мими — порочная похотливая дама с плеткой — образ совсем далекий от мечтательной простушки. Она завораживает, притягивает, интригует.

Она не собирается искать в себе силы, чтобы простить Оскара. Она будет вынашивать план мести, придумывать искусные виды пыток, мучить и истязать любимого. Разве это любовь — спросите Вы, разве настоящие искренние чувства не должны нести в себе силу всепрощения, как у Сонечки Мармеладовой? На этот вопрос, каждый пусть ответит сам.

Стоит сказать об интересной подаче самого сюжета. Что-то вроде булгаковских «Мастера и Маргарты» — роман в романе. Только это фильм в фильме или рассказ в рассказе, как Вам больше нравится. Интересно увидеть происходившие события глазами самого героя, понять его позицию, возможно, услышать нотки раскаяния.

Говорить о картине «Горькая луна» можно бесконечно. Каждый увидит в нем что-то свое. А для меня, это картина раскрывающая самые сокровенные тайны и желания души, это история о любви и разочарованиях в ней, о мужском начале и женском, о страдании и опустошении, после которого незачем жить.

10 из 10

С начала просмотра фильма во мне бурлило странное ощущение. Оно не покидало меня до самого конца. К ленте удачно подобрана музыка, что создаёт эту таинственную атмосферу.

Фильм не из легких, после него на душе остаётся осадок, не грусти, а понимания, того, что все — история окончена. И ты углубляешься в раздумья и поиск истины. Задаёшься вопросом:' На самом ли деле, чувства и любовь настолько абстрактное и неизведанное понятие?»

Из поступков героини, женщины увидят как не стоит себя вести с мужчиной, и каких ошибок лучше не совершать, так как они могут стать роковыми для вас.

Мими набравшись опыта сделала для себя выводы. Правильно ли она себя вела? Так сразу и не скажешь. Достойно ли? Без сомнений. В ней есть что-то притягательное и в то время отталкивающее.

Питер Койот сыграл на очень высоком уровне, здесь он ещё молод и привлекателен.

После этого фильма я оценила этого актёра совсем с другой стороны.

Фильм достоин уважения, и рекомендуется к просмотру, так как после него открывается другой взгляд на, как бы казалось, обыденные вещи.

10 из 10

Какой захватывающий неповторимый фильм. Один из лучших, которые существуют! Режиссер перед нами раскрывает горделивость, порочность, надменность мужчин, которые сначала восхищаются совершенством женского начала, красотой, а потом, после того, как они соблазнили ее, пресытились-сначала выравнивают женщину на уровень с собой, а потом ставят на колени. Ни слезы, ничего не важно! Только собственное эго и свобода.

Фильм интересно смотреть с самого начала и до последней секунды, Палански медленно приподносит истории персонажей, оставляя право оценки нам самим. Даже внешний вид и поведение женщины, на которую мы обычно в обществе бросаем косые взгляды является своего рода персонажем с историей и причиной. Горькая луна немного расскрывает карты и отвечает на многие «почему», которых мы сами избегаем у себя в голове.

Все в этом фильме на 100%, кроме хореографии главной героини, но мы ей все прощаем за красоту и, посмотрев ее историю.

Жестокая утрированная режиссером расплата и неожиданная развязка, где один мужчина указывает другому на те же его ошибки.

Когда-то я читала очень занимательную и полезную книгу о ?гии полов, где упоминался этот фильм как пример нездоровых, неуравновешенных отношений. «Горькая луна» идет два с лишним часа, но наполнена такой тревожной напряженностью, что я не могла оторваться от экрана до финальных титров.

На фоне глубокой психологичности и откровенной сексопатологии этот фильм открывает довольно шаблонную суть: ни одного мужчину сексом не удержишь.

Оскар — типичный ловелас, охотник за женскими юбками, любитель разнообразия в женщинах и в постели. Его желание завоевывать, добиваться дает о себе знать в сумасшедших поисках понравившейся девушки по автобусам, улицам, магазинам. Мими привлекает его своей молодостью, непосредственностью, сексуальностью. Но, только до тех пор, пока страсть не иссякла.

Мими делает ставку на свое тело и внешность, и проигрывает… Заинтересованность переходит в желание, желание в страсть, страсть — в пресыщение, а пресыщениев конечном итоге в скуку. Мими, кроме секса, не может ничем заинтересовать Оскара, у них разница не только в возрасте и интересах, но и в том, что он материально обеспечен и морально черств. Обычный секс ему вскоре надоедает, через время надоедает и «необычный». Страсть ушла и они «выпили друг друга до дна». Вот только женщина привязывается через постель, мужчина охладевает через нее же.

И Мими не хочет отпускать Оскара.

Она готова унижаться и упрашивать.

- Только не выгоняй меня…

Терпеть все издевательства и обиды.

- Твоя прическа похожа на Риту. Рита — соседская собака.

Дойти до крайней точки в своей саморазрушающей любви и все равно верить и доверять.

- Я что, похож на папочку?

Оскар находит способ избавиться от своей надоевшей любовницы надолго. Но не навсегда. Волей случая Мими возвращается, чтобы поменяться с ним ролями.

Страсть и огонь навсегда сменились в сердцах Мими и Оскара на ненависть и злость. Кто сказал, что привязанность исходит только от положительных чувств? Отрицательные эмоции дарят не менее сильную привязанность. Она была привязана к нему как бывшая жертва, он к ней — как теперешняя.

И вот «уже не тот» Оскар и Мими с опустошенным взглядом знакомятся на лайнере с парой добропорядочных англичан — Нейджелом и Фионой, чтобы втянуть и их в свои странные отношения…

У меня экран временами отражает свет, и когда шел эпизод, где Мими валялась в ногах у Оскара, умоляя не бросать ее, я случайно сфокусировала взгляд на своем отражении в мониторе. Я рыдала, сама не замечая этого. Это было так… горько, как будто я на своей шкуре перенесла всю безысходность и отчаяние главной героини. В фильме очень много таких жестоких и болезненных моментов. И вместе с тем, он прекрасен. Трагическая связь, ошеломляющий финал. Таких фильмов больше нет, есть похожие. Но только «Горькая луна» настолько острая, что после нее все фильмы долго кажутся пресными и простыми.

Почему я ничего не говорю про игру актеров? Они все прекрасно отыграли, но Эммануэль Сенье заставила меня пережить эмоциональную встряску.

- Как там, кстати, твои танцы?

- Танец — от сердца. А мое разбито.

10 из 10

«Горькая луна» Романа Полански одна из тех картин, что с первых кадров ощущается киношедевром. К сожалению, некоторым лентам суждено было встретить волну непонимания и неоцененности в момент своего выхода, но в последствии обрести статус «классики». Так произошло и с этими фильмом, который многие критики почти сразу успели обвинить в полном диссонансе между сюжетными линиями, а эротическую составляющую ленты нарекли «завлекалочкой для извращенцев». Конечно, карьера польского режиссера знает много взлетов и падений, сопровождаемых то всемирным почитанием, то полным фиаско в прокате, но то, что все его работы обладают признаком «высокоотточенного кино» — неоспоримо.

Супружеская чета, несколько уставшая друг от друга, отправляется в далекое путешествие на океанском лайнере в Индию, где, как им кажется, они освежат свои отношения. Неожиданная встреча с роскошной пассажиркой приводит к таинственным аудиенциям у ее супруга в инвалидном кресле. Невероятная история жизни, в детали которой посвящает загадочный незнакомец путешественника, и становится главным сюжетом картины. А Роман Полански любит быть предельно дотошным, когда речь идет о литературной основе его фильма. Так и в случае с «Горькой луной» роман Паскаля Брюкнера так адаптирован под киноязык, что в одной картине сосредотачиваются и череда откровенных/будоражащих сцен, и семейная драма, и настоящий триллер.

Роман Полански безупречен в выборе актеров к своим фильмам, потому в «Горькой луне», как нигде, нивелирована грань между художественным вымыслом и доподлинной органикой персонажей. Питер Койот, что исполняет роль неудачника-писателя, отдающегося безудержной похоти со столь юной особой, совершенно растворяется в своем кинообразе. Его героя жизнь не одарила талантом писать, но позволила вкусить все ее прелести и так о ней рассказать зрителю, что вопиющая вульгарность льется из его уст, как высокая поэзия, воспевающая женскую красоту и сексуальность.

Кадры с темным пенистым морем несут немаловажную роль. Они то и дело вклиниваются в сюжет, давая аллегорические намеки на бушующие страсти, их непостижимость и жестокость, на потаенные людские желания… А они оказываются не чужды персонажу Хью Гранта, который и оказывается невольным слушателем стареющего писателя в кресле. Сексуальная нереализованность с супругой (Кристин Скотт Томас) оказывается ахиллесовой пятой в аристократическом образе консервативного англичанина.

Эмманюэле Сенье на момент съемок было 26, а Полански, для которого она стала третьей женой, почти 60. Словно экранизируя собственную страсть к своей возлюбленной, режиссер выплеснул на экран эпизоды, полные эротических фантазий. Юное пылающее страстью тело Сенье с блеском демонстрируется зрителю, тем не менее оставляю главную загадку ее форм без ответа. Но такова лишь первая треть картины, а дальше Сенье исполняет всю драматургию своей героини — отверженность, слабость, забвение, злопамятную жестокость и невероятное хладнокровие.

В «Горькой луне» присутствует легкий флер знаменитой работы Бернандо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Схожая топография, схожее изначальное направление сюжетов, но принципиально иная философия. Если в картине итальянского мэтра основной фокус сосредоточен на интерпретации фантазии режиссера о случайной связи с незнакомкой, то Полански изобразил достаточно жесткий и шокирующий триллер. Известная фраза поляка про свои картины приходится как нельзя кстати: ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить ее слегка голодной, чтобы ей хотелось еще, ведь сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно все… И, как подтверждение, финал его картины неоднозначен, где, возможно, главная мысль — куда приводит человека страх раскрыть сексуальные фантазии своему партнеру, и к каким немыслимым выплескам способно наше неудовлетворенное подсознание.

9 из 10

Эротическая драма без лишнего пафоса. Роман Полански сделал качественное кино, которое стоит смотреть.

Прекрасная танцовщица Мими (Эммануэль Сенье) и писатель Оскар (Питер Койот) начинают исследовать границы своей страсти. И все бы ничего, если бы эти границы быстро не обозначились, попутно иссушив весь интерес и нежность Оскара к Мими. Тут-то и началось самое ужасное и тяжелое в их отношениях. Мими хотела любить, Оскар этого не умел. Изощренность обоих и положила начало тем событиям, которые логично и привели к трагичному финалу их истории, в которую были впутаны в итоге и Найджел (Хью Грант) с Фионой (Кристин Скотт Томас).

Сюжет. Насыщен и действиями, и диалогами. Все хорошо. Все в меру и гармонично.

Актерская игра. Особо придраться не к чему. Вызывал некоторое раздражение Хью Грант, но это скорее личное. Насколько я поняла, Найджел и был задуман таким, каким его раскрыл Грант.

Музыкальное оформление. Отнюдь не из таких, которые становятся культовыми.

Операторская работа. Без нареканий.

В общем и целом фильм замечательный, за исключением наличия у меня ощущения, что где-то все таки не дожали. И этого «где-то» прячется то ли в подборе актеров (исключение — Эмманюэль Сенье, она точно на своем месте), то ли в актерской игре в целом. Поэтому оценка

9 из 10

Знаете, любовь порой несет как бурный поток: можно налететь на острые камни и разбиться, а можно выплыть, чтобы греться под лучами солнца на песчаном берегу. Все начиналось, как уже тысячи раз до них: Париж, когда там жара, милый облик юной девушки и стареющий писатель, не сводящий глаз с ангельского личика. Это ее красное платье в горошек, из-под которого были видны точеные ножки в смешных кроссовках, эти волосы, ниспадающие на плечи в форме ласточкиного хвоста, эти губы цвета спелой клубники, этот взгляд дикой лани. Они свели его с ума в утреннем автобусе в центре города. Он искал такую повсюду и вот, наконец, повстречал. Красиво и романтично вспыхнула неожиданная любовь немолодого мужчины Оскара к юной красавице Мими. Оскар жаждал ее тела, такого свежего и прекрасного, поначалу ощущая себя легкомысленным мальчишкой. Девушка наивно влюблялась, одаривая его собою щедро, отдаваясь без остатка. Казалось бы, мужчина должен был ценить и оберегать ее: он уже немолод, неудачлив в делах и не признан, как гений. Но когда плоть пресыщена, а душа молчит, умирает страсть. И тогда игра любовная превращается в смертельную игру.

Мы встречаем героев в двух ипостасях, в двух измерениях: тогда — в Париже, и на корабле, плывущем в Индию несколько лет спустя, — уже опустошенных, искалеченных кто душой, а кто и телом. Надломленных снаружи и выжженных изнутри. Красавицу и ее чудовище. Извращенная привязанность этих калек нам раскрывается сквозь время, которое отматывается назад под дребезжащий, словно стекло в старой оконной раме, голос сидящего в коляске Оскара. Он исповедуется, выбрав довольного странного духовника: молодого англичанина, тайно жаждущего тела Мими. Питер Койот, играющий Оскара, словно демонстрируя животную сущность натуры, раскрывает причины, по которым он оказался в этом омуте, словно нож в воде. Его герой — циник, эгоист, сластолюбец. В демонстрации внешности обольстителя подлость получает свою долю авторского презрения: желтые кривые зубы Оскара, злобная усмешка, скрюченные пальцы рук.

Романтические мгновения, которые влюбленные обычно вспоминают, как точку отсчета в минуты душевного кризиса, не отпечатались в его памяти. Он растирает ее окоченевшие ноги на лавочке в парке у подножия Нотр-Дам де Пари после долгой прогулки и этот нежный момент режиссер детально прорисовывает, заставляя записать в дневник памяти героя, чтобы Оскар заглянул в него потом. Но, увы. Проходит время и Оскару нечего вспомнить кроме изнуряющего сексуального марафона. Вместе с растраченной энергией он потерял чувственность, да и была ли она у него?

Но Полански не тот, кто будет рассказывать историю в жанре обычной слезливой мелодрамы, напичкав пикантными подробностями. Рваный ритм и последовательное нагнетание ужаса используется и здесь, лишь немного трансформировавшись в ожидание страшного и неотвратимого. История развивается медленно, насыщаясь флэшбэками, но чем ближе финал, тем больше ощущается накал страстей: целомудренность сталкивается с распутством, красота с уродством, а любовь — с примитивным плотским влечением. Второстепенные персонажи, живущие в невозмутимом и непорочном пространстве со стерильными отношениями, выходят на первый план, чтобы устоять или упасть перед искушением вкусить плоды греха. При этом лента не концентрируется на теме сексуальных игр партнеров. Для автора гораздо важнее продемонстрировать последствия этих забав, двойственность человеческой натуры. Отринув шаблонность эпатажной эротики, «Горькая луна» устремляется дальше лент Залмана Кинга и Эдриана Лайна, да это и немудрено: Полански воспринимает окружающую действительность сквозь призму мудрого пессимизма. Садомазохизм отношений, когда превалируют плоть и жестокость, в его понимании — не средство обновления желания, а самое настоящее пресыщение, влекущее за собой истощение всех чувств. Слияние двух лун оборачивается горькой правдой о том, что все проходит. Для создателя фильма важен этот момент расщепления отношений, их разлом, упадок. При этом он скрупулезен в постановке интимных сцен. Видно, что режиссер любуется телом Эммануэль Сенье, бережно лаская взором камеры. Медленно и осторожно, обнажая актрису скорее, как художник — натурщицу, не наводняя картину дерзкими элементами эротической занимательности. Пожилой, но не старый Полански ищет в ней вдохновения, как в творчестве, так и в личной жизни. Она — его эликсир молодости. Жаль, что нечто подобное не ощущает главный герой — бесславный писатель Оскар, ищущий лишь сексуальных утех.

И этот красный цвет в одежде Мими, символизирующий опасность, вызов, огонь. По ходу фильма оттенки красного меняются, демонстрируя изменения, происходящие в самой героине. Нежность ситца уступает место агрессивности, яркости, насыщенности атласа. И еще танец. Вспышка. Танец-вспышка. Героиня — танцовщица, но Полански избегает роскошных шоу. Номера героини интимнее — при свечах, босиком по паркету, сдержаннее стриптиза, но с взрывным эротизмом, выплеснутом в движениях — то резких и импульсивных, то медленных и тягучих. Самоотверженный порыв перед пресыщенным взором искусителя. Безудержный калейдоскоп мизансцен, сменяющихся картин взмахов рук и ног, просвечивающихся под тонкой облегающей тканью. И не важно: будет это пламенный танец-вызов под романтические напевы сердца Саманты Браун, словно предупреждение кричащей «Stop», медленный флирт с другим под дарующую надежду проникновенную балладу «Hello» Лайонела Ричи или дразнящие заигрывания под энергетический запал Джорджа Майкла «Faith». Всегда она, словно исполнив ритуальный танец, падает к ногам своего соблазнителя. Она всегда принадлежит ему. Может, поэтому, финал переворачивает фильм с ног на голову, обкатывая зрителя холодным душем, оставляя почти в шоковом состоянии, захлопывая дверь в эпоху невинности. И в этом весь Полански — вечный пессимист, верующий атеист и неверующий мистик.

«То, как мы воспринимаем окружающее, зависит от состояния души». Действительно, это так. Когда человек находится в гармонии с самим собой, то мир кажется ему ярким и красочным. Но, если имеется какой-то душевный дисбаланс, то личностный взгляд на окружающую действительность будет иметь негативные оттенки. В фильме знаменитого режиссера Романа Полански «Горькая луна» главные герои, Оскар и Мими, в одной из знаковых сцен картины после ряда событий неодинаково видят луну. Для нее она кажется «горькой, как отрава», для него — «сладкой, как персик».

Эта мелодрама начинается с приковывающе-манящей музыки греческого композитора Вангелиса на фоне красивых видов Средиземного моря. В центре сюжета две пары, противоположные друг другу по характерам. Одну достойно сыграли Хью Грант и Кристин Скотт Томас. Их персонажам, Найджелу и Фионе, не хватает страсти и свежести в отношениях между ними. Другую, на которую сделан упор в сюжетной линии, отлично изобразили Питер Койот и Эммануэль Сенье. Можно сказать, что «Горькая луна» — мелодрама о болезненных отношениях между их героями, Оскаром и Мими.

Оскар, стареющий писатель, рассказывает свою историю любви, открывая душу, Найджелу, «слушателю, которого он искал», положившего глаз на Мими. История Оскара началась в Париже «одним осенним днем», где он встретил девушку, которую потом он не мог уже выкинуть из головы, которая пленила его тело и душу. Случайная встреча в автобусе с Мими, где он впервые был удостоин взгляда с ее стороны, стала судьбоносной и заложила фундамент их отношений. Оскар созерцал красоту мира через призму женского тела Мими. Сама девушка в фильме прошла путь от «невинной», «сексуально незрелой», «свежей», «по-детски наивной» до одержимой, мстительной, раскрепощенной тигрицы, садомазохистки. Сам Оскар является человеком с порочной и больной душой. Он говорит, что «у каждого из нас есть садистские наклонности и они пробуждаются, когда кто-то взывает к состраданию».

Картина Романа Полански отчетливо показывает зарождение отношений между Оскаром и Мими, их всепоглощающую страсть, чувство невероятной свободы, ненасытность друг другом, расширение горизонтов сексуального образования, влюбленность и падение чар, трепетную нежность и разрушительное садо-мазо, сексуальное банкротство. В душах героев поселился страх, что их отношения вот-вот начнутся скатываться вниз. Это все, конечно же, зарождает трещину и создает мышеловку любви.

Что касается жены Найджела, Фионы, то она представляется сначала скованной, как внутри, так и внешне. Но как сказал один из главных геров, «У каждого есть свои потаенные уголки, зачатки фарса и трагедии». Так, у Фионы «есть намек на скрытые возможности», огонь, который готов вырваться наружу и увлечь в собственное логово страсти.

Концовка фильма наносит в какой-то степени опустошающий эффект сродни всей сюжетной линии, наполненной дерзкими и страстными танцами, драйвом и пылкими чувствами.

10 из 10

… сказал Паскаль Брюкнер, чей роман перенес на экран Роман Полански, достаточно сильно его поэтизировав. Но это и не удивительно. Описать грязь красиво словами намного сложней, чем красиво ее визуализировать. Большинство, отчего-то считают, что это фильм о всепоглащающей любви и страсти, «о том, что бывает лишь раз в жизни и то не у всех», но мне кажется, это в корне неверно, история повествует об отсутствии любви и о том как герои подменяют это понятие, в страхе перед пустотой и скукой.

Сюжет представляет собой рассказ в рассказе. Непримечательная британская супружеская пара (Найджел и Фиона) направляется теплоходом в Индию, с целью внести новизны в свои целомудренные отношения. На борту они случайным образом знакомятся с чудаковатым инвалидом по имени Оскар и его невозможно красивой молодой женой Мими. Оскар находит в Найджеле благодарного слушателя и рассказывает ему грустную шокирующую и невероятную историю своей любви. Сначала невинного Найджела смущают некоторые подробности чужой личной жизни, что-то вызывает отвращение, но так как Оскар не выкладывает сразу всю подноготную, а делит ее на несколько апетитных порций, Найджел интригуется все больше и после каждой «главы» Оскар и Мими предстают для него в кардинально новом свете.

Сама история оказывается незамысловатой: встреча, влюбленность, кратковременное счастье, угасание чувств и наконец, разрушение отношений. Здесь то и наступает самое интересное: герои начинают причинять друг другу боль, не физическую, так психологическую, следуя общеизвестому мнению о восполнении сексуальной неудовлетворенности с помощью вымещения своей злости на окружающих, сходя с ума, испытывая удушающее чувство пустоты и исчезновения любви, воздвигая на ее место телесное и физиологичное. Примечательно что и проблема в отношениях первой пары, Фионы и Найджела, по сути, такая же как и у Оскара с Мими — подмена понятий и пресыщение, просто они по разному пытаются замаскировать эту проблему. Похоть и садизм в первой паре такие же как и во второй, разве что запрятаны до поры до времени.

Фильм получился очень личным как для зрителя (т. к. освещается проблема многих отношений), так и для режиссера, жена которого исполнила роль Мими. Просто невозможно поверить, что все происходящее на экране не было основанно на личном опыте Полански, который от того и взялся за экранизацию романа.

Концовка не дает точных ответов на возникшие вопросы, но хочется надеяться, что индийская девочка-посланник, пожелавшая героям счастливого нового года в финале, стала, своего рода, благословением для них. И что настоящая любовь — это не «два одиночества, совокупившиеся с целью породить недоразумение».

9 из 10