Тельма и Луиза (1991)

Данная лента – является великолепным примером кого, как работает мягкая пропаганда. В отличии от классической, с откровенным перерисовыванием реальности, эта версия работает значительно мягче, постепенно смещая общественное мнение в нужную сторону, точечно видоизменяя некоторые элементы реальности и чем меньше вносится изменений, тем меньше шансов, что «объект» поймет, что происходит и сможет на нее как-то осознано среагировать.

В данном случае воссоздана очень качественная эмуляция жизни американской глубинки, в которой всё подкручено ровно настолько, чтобы зрителю казалось, что каждое отдельное событие и психотип находится, хоть и грани, но еще в реальности и имеет место быть, но чем ближе к концу, тем больше костылей приходится применять, из-за чего эффект погружения начинает страдать, но зритель к этому моменту уже так проникается симпатией к главным героиням, что не обращает внимание на откровенную искусственность происходящего.

Лично для меня самые яркие костыли – это крайне избирательная эффективность полиции, которая с одной стороны, экстраординарно эффективно и быстро реагирует на одни обстоятельства и полностью игнорирует другие (например, весь фильм героини рассекают на одном и очень приметном авто) обстоятельства, из-за чего получается не эмуляция игры в кошки мышки, а в поддавки. Когда же поддавки становятся настолько очевидны, что дальше продолжать невозможно, режиссер вдруг наделяет некоторых персонажей экстраординарным человеколюбием и чувством эмпатии к незнакомым женщинам, которые с любой возможной точки зрения творят откровенный криминал, что позволяет легализовать дальнейшие поддавки.

Другой сверх искусственный элемент – это дальнобойщик, которого дамы несколько раз «случайно» встречают в своих путешествиях по безлюдным дорогам и который во всех сценах ведет себя как эталонный похотливый мужлан, но в каждой новой сцене героини реагируют на него по-разному, что на пальцах доносит до зрителя их внутреннюю эволюцию. Это прям настолько искусственно, что даже вызывает удивление - как такую банальную манипуляцию применили в столь качественном проекте.

Про типажи главных героинь особо писать не буду, в сферическом вакууме – это вполне себе стандартные художественные образы, а вот окружающее их мужское население и общая логика развития действия, особенно после инициирующего события – это все одна большая и плохо прикрытая манипуляция.

То, что автор прямо предлагает сопереживать тем, кто совершил откровенный криминал, потому что события были выше их, даже не буду упоминать – это глубокая традиция американского кинематографа.

В том же, как мягко и навязчиво доносится эта мысль – тут прям браво! В лучших традициях пропаганды – к концу «облучения», зрителю предлагается не просто из чувства эмпатии принять сторону «потерпевших», а считать такое развитее событий единственно верным и единственными виновниками произошедших событий считать всех тех мужланов, которые довели невинных дам до жизни такой, благодаря чему финальная сцена производит сильнейший эффект на неокрепшую психику. В конце фильма зритель прощается не с двумя уголовниками, которые по любой версии закона являются виновными, а с двумя милыми дамами, которые просто хотели жить, но мир был против них.

Для своего времени – фильм был идеальной мягкой пропагандой, в которой заметить манипуляцию было крайне сложно, поэтому не удивительно что он находится во всевозможных рейтингах. Но сейчас он скорее воспринимается как отправная точка открытия окна Овертона, которое очень плавно и поначалу ненавязчиво двигало общественно мнение в новую реальность.

Относится к очевидной феминистической повестке в ленте можно по-разному, но в любом случае на фильм стоит обратить внимание, как пример того, как, казалось бы, очень понятные идеи, отлично бьющиеся с доктриной «за всё хорошее, против всего плохого», при системном подходе буквально в течении жизни одного поколения изменяют рельеф социума до неузнаваемости.

8 из 10

'Тельма и Луиза' - это увлекательное road-movie с серьёзным, но ненавязчивым феминистическим подтекстом, картина о доказательстве женской дружбы и несправедливости мира.

Фильм рассказывает о приключениях двух подруг Луизы, грубоватой официантки и скромной домохозяйки Тельмы, решивших сбежать ненадолго от серых будней и скучных самодовольных мужей. Впереди только пыльные дороги Оклахомы, а в арсенале удочки, маленькие бутылочки виски и пистолет (который непременно выстрелит).

Потрясающий тандем главных актрис Сьюзен Сарандон и Джины Дэвис, а молодой Брэд Питт добавляет яркую нотку картине, хорошо сыграли Майкл Мэдсен и харизматичный Харви Кейтель.

Операторская работа впечатляет - панорамные съёмки в южных штатах, живописные прерии и Большой каньон. Кантри-музыка Ханса Циммера поддерживает настроение картины. Особенно запомнилась Thunderbird, а I Can't Untie You from Me уже в моём плейлисте. За сценарий фильм получил Оскар (1992), сюжет богат на события и не даёт скучать. И, всего бы этого не было без режиссёра картины Ридли Скотта, который собрал все пазлы хорошего кино.

Единственное, что мне хотелось бы узнать, это как главные героини познакомились, потому что они полные противоположности друг друга. Фильм оставляет за кадром детали их знакомства, но там явно есть намёк на то, что подруги дружат давно. Этот аспект оставляет много места для воображения.

Ещё есть сцены, которые особенно мне понравились: со сборами, приезд Луизы за Тельмой и там же они делают фото на память (какие они красивые); когда Луиза обменивает свои украшения на ковбойскую шляпу, как момент осознания 'назад дороги нет'; и финальная сцена.

Приятного просмотра тем, кто ещё не смотрел. А я обязательно пересмотрю в недалёком будущем, он у меня теперь наравне с 'Бандитками'.

Наша повседневность состоит из маленьких приключений. День за днём мы преодолеваем разные трудности и порой этого достаточно, чтобы чувствовать себя живым. Однако иногда всё вокруг превращается в рутину, становится слишком обыденным скучным и даже предсказуемым, и не успеешь оглянуться, ты уже привыкаешь к серым будням, где будто нет места ни радости, ни веселью, ни очаровательным безумствам, тебя одолевают лень и апатия, а ведь так не должно быть. Человеку свойственны элементарные эмоции, и если постоянно держать их в себе, он может не выдержать, поэтому всем нам необходимо просто отдохнуть, да, побыть эгоистом, плюнуть на всё и подумать о себе, о том, чего мы так давно хотели, но не решались сделать. Сегодня мы обсудим фильм о двух героинях, что пожелали немного свободы для себя, но в лучших традициях художественного вымысла, чуток переборщили с этим и попали в ряд временами забавных, временами не очень, ситуаций. Давайте поподробнее:

Персонажи:

Тельма и Луиза:

Не сказать, что счастливая в браке с неказистым и грубым мужем Тельма, за годы «семейной идиллии», заделавшаяся бесплатной служанкой в собственном доме, ведёт по телефону беседу с Луизой, работающей официанткой в кафетерии, что подначивает уставшую от вечных упрёков властного мужа Тельму отправиться с ней на выходные в горы. После недолгих раздумий Тельмы, подруги прыгают в «Thunderbird convertible 1966» и выезжают из ненавистного им городка навстречу новым ощущениям. Словом, перед нами архаичный дуэт скромной тихони и дерзкой красотки, и благодаря великолепной игре Джины Дэвис и Сьюзен Сарандон – взаимодействие их персонажей выглядит столь естественным и непринуждённым, что Вы забываете, что смотрите всего лишь фильм. Тельма, впервые выбравшаяся в вольный мир, по незнанию и своей наивности, постепенно втягивает себя и приятельницу в неприятности, и очередная подобная неприятность вынуждает их пуститься в бега в сторону Мексики. С Луизой, за исключением некоего горького воспоминания, связанного с Техасом, детали которого вплоть до кульминации остаются за кадром, всё ясно – она преданный друг и сильная женщина, готовая стойко принять любые удары судьбы и не изменяет себе до конца (без контекста!), но вот события, происходящие с Тельмой куда интереснее. Было любопытно наблюдать за её раскрепощением, невзирая какие неправильные, с точки зрения морали и этики поступки она совершала в своём путешествии. Авторы в довесок почествуют нас и любовной лирикой. Луизе, пускай её отношения с парнем нельзя назвать здоровыми, как мне кажется, в этом плане повезло гораздо больше, чем Тельме, кой по не всегда зависящим от неё причинам, увы, так и не нашла себе настоящего спутника жизни и это действительно грустно. Финал картины воспринимается так, как он был задуман сценаристкой Кэлли Кхури и воплощён режиссёром на экране, потому что всё предшествующее ему получилось таким личным и цепляющим.

Следователь Хэл Слокамб:

Харви Кейтель сумел придать своему во всех смыслах второстепенному персонажу какого-то необъяснимого очарования. Стараниями создателей следователь Хэл Слокамб – это не типичный брюзгливый коп, чьё мировоззрение отравлено неудачами в карьере или в частной жизни, для которого поимка взбунтовавшихся женщин является делом принципа, наоборот, он спокойный и уравновешенный труженик, не лишённый рационального мышления, и что, по-моему, важнее, - сочувствия и понимания. Наверно, оттого за относительно короткий хронометраж, Хэл Слокамб так хорошо откладывается в памяти, не вызывая абсолютно никакого негатива, притом Вы, как зритель всецело болеете за Тельму и Луизу, а Хэл представляет собой препятствие на их пути, чья невидимая рука аккурат к финальным титрам, подбирается к ним всё ближе, однако сама подача, актёрская игра, отлично прописанные диалоги, химия между всеми героями, просачивающаяся аж через другой конец провода и всё это в рамках увлекательной истории полностью располагает к просмотру.

Атмосфера:

Данная лента вобрала в себя всё, за что я так люблю и ценю жанр роуд-муви. Дорога, пронизывающая скромные провинциальные городки, где с местным колоритом, сколь парадоксально это ни звучало, Вы упиваетесь невзрачностью ночных переулок и дешёвых забегаловок, манящих неоновыми вывесками, выдохшимся пивом, сомнительными закусками и танцами под безостановочную кантри-музыку; затем после любования захолустными улицами, Вы видите, как шоссе под колёсами автомобиля резко пустеет, расширяется, зазывая подальше от шума и ругани перебравших завсегдатаев баров, и уходит за горизонт. Теперь везде природа. Испорченные следами человека пейзажи проносятся мимо так быстро, что позже начинают казаться дурным сном и вот перед Вашим взором открывается красота почти девственных лугов и полей. Насладившись чистым воздухом и проехав ещё с сотню миль, Вы вновь замечаете вереницу покосившихся убогих строений, уже потерявших свою загадочную притягательность, посему Вы с героинями машете им на прощание и заворачиваете в пустыню. Вы терпите обжигающее солнце и невыносимую жару ради чарующих видов Великого каньона. Вам страшно за будущее и больно из-за прошлого, что Вы так отчаянно пытались оставить позади, однако сейчас Вы улыбаетесь, всё хорошо, ибо эта поездка подарила массу неизгладимых впечатлений, коих Вам так не хватало. А главное – Вы вместе прошли весь этот путь и завершаете его тоже вместе и неважно, что там впереди!

Итог: «Тельма и Луиза» Ридли Скотта – это кино, отражающее эпоху перемен и неповиновения навязанным несправедливым правилам и нормам, диктующим людям их унизительное место в обществе и в быту. Это настоящая ода свободе, исполненная искренне беспристрастно, достоверно показывающая риски и опасности смелого шага - бросить вызов, прежде всего самому себе, а уже потом - всем остальным!

8 из 10

Этот фильм стал для меня открытием. История главных героинь - Тельмы и Луизы - представляет собой красивую аллегорию на тему борьбы за свободу и право на собственную жизнь. Они не просто женщины, они настоящие герои, которые готовы жертвовать всем ради своих идеалов.

Диалоги в фильме не вычурные, максимально приземленные, что отлично вписывается в общий тон и повествование картины и, тем не менее, они раскрывают внутренний мир главных героинь и позволяют зрителю лучше понять их поступки и мотивации. Актерская игра в этом фильме - просто великолепна. Сьюзэн Сарандон и Джина Дэвис отлично отыграли неповторимые образы, которые запомнятся на долгие годы. Так же на высоте актеры второго плана. Отталкивающих или раздражительных персонажей нет.

Костюмы и декорации в фильме - джинсовые куртки, американская глубинка передают атмосферу конца 80-х годов. Режиссер сумел передать настроение и эмоции героев, создав уникальную картину мира.

Повествование в фильме продумано до мельчайших деталей. Оно не медленное и не быстрое, а именно такое, чтобы зритель мог погрузиться в историю и персонажей. Фильм держит в напряжении на протяжении всего времени и не оставляет равнодушным.

Музыкальное сопровождение в фильме - это настоящее произведение искусства. Рок-н-ролл саундтрек прекрасно передает атмосферу времени. В целом, 'Тельма и Луиза' - это фильм, который не оставит равнодушными любителей киноискусства. Он станет настоящим открытием для многих зрителей.

Я считаю, что этот фильм заслуживает высшей оценки и рекомендую всем посмотреть его. Он запомнится на долгие годы и оставит после себя прекрасные эмоции и воспоминания.

Две подруги Тельма и Луиза, устав от городской жизни, уезжают отдохнуть на природу. Однако далее события разворачиваются таким образом, что Тельма едва не подвергается изнасилованию, и, чтобы защитить подругу, Луиза решается на преступление. После этого дамы планируют бежать в соседнюю Мексику.

Жизнь девушек превращается в настоящее приключенческое роуд-муви. Ленте Ридли Скотта вот уже 30 лет, и за это время персонажи Сьюзан Сарандон и Джины Дэвис стали по-настоящему культовыми. Но не только вокруг них разворачивается основной сюжет картины.

Особое место в повествовании занимает Джей Ди. Герой, которого сыграл начинающий в то время актер Брэд Питт. Ди решает примкнуть к девушкам, однако позже забирает у них все деньги и скрывается. Мне кажется, актер отлично справился с ролью студента Джея Ди.

После того, что было между Тельмой и Джеем, девушке приходится решать проблемы с деньгами. Она совершает ограбление. Это говорит о том, что Тельма также обладает достаточно жестким характером и готова на все, чтобы достигнуть их с Луизой цели. В фильме главных героинь можно сравнить со старшей (Луиза) и младшей (Тельма) сестрами.

В картине показана безупречная работа композитора Ханса Циммера. Это мы можем отметить уже в самом начале, когда под его инструментальную музыку идут вступительные титры. Отдельно хочется похвалить и саундтрек 'Тельмы и Луизы'. Кантри-музыка и другие композиции отлично вписываются в фильм и полностью передают его настроение.

Нельзя оставить без внимания и некоторые диалоги в 'Тельме и Луизе'. Они наполнены юмором и комизмом, которые вызывают у зрителя улыбку. И это даже несмотря на то, что фильм полон драматических событий.

Главные героини фильма дополняют друг друга, сливаясь в криминальный тандем. Они всегда все делают вместе. И продумывают маршрут, и решают возникшие проблемы. По ходу развития сюжета у Тельмы и Луизы их будет много. Несмотря на то, что девушки оказываются практически 'на крючке', они решают навсегда остаться свободными и 'уехать в вечность'.

8 из 10

Две героини этого культового фильма изначально просто намеревались как следует оторваться и отдохнуть от осточертелых повседневных проблем тягомотно скучно протекающей жизни. Куда же в итоге привело их это незатейливое желание?..

Тельма — наивна и недальновидна, однако излучает невероятное женское тепло, жаждущее согреть всё вокруг, даруя радость и истинное наслаждение каждому окружающему человеку. И всё же долгое отсутствие вольного образа жизни (девушка достаточно рано вышла замуж за непробиваемого эгоиста) способствует неразумной растрате любвеобильной энергии на незаслуживающих её внимание мужчин.

Луиза — энергична и свободолюбива, однако обладает последовательным и достаточно рациональным мышлением, позволяющим граммотно распределить объективные факты сложившейся огненно-острой проблемы. И всё же её внутренний «бунтарь», которого она так усердно прячет в оковах горьких воспоминаний прошлого, в самый неподходящий момент вырывается наружу, запуская цепь неостановимых противоправных действий по отношению к общепринятым общественным и юридическим нормам.

Ридли Скотт собрал под своим крылом целую россыпь великолепных творцов для создания данной картины, включая автора сценария Кэлли Кхури, композитора Ханса Циммера, оператора Эдриана Биддла и многих других. И конечно же актерский состав оказался на высочайшем уровне. Помимо солирующих звёзд фильма — Джины Дэвис и Сьюзен Сарандон, великолепно отыгрывают свои партии Харви Кейтель, Майкл Мэдсен, Кристофер Макдональд и Брэд Питт.

Как итог, «Тельма и Луиза» — рок-н-ролльный роуд-муви, ставший классикой 90-х, иллюстрирующий динамичную историю неунывающих подруг, потерявших желание на продолжение одеревенелой рядовой жизни, выбрав вместо неё дорогу Полной Свободы.

Фильм, который в подростковом возрасте оказал на меня гораздо большее впечатление, чем сейчас. Однако пересмотрела с интересом.

В картине рассказывается о двух подругах. Тельма (Джина Дэвис) — 35-летняя домохозяйка, живущая с мужем — тихим тираном. Нет, он не поколачивает Тельму и даже не особо на нее кричит, но давит на нее морально настолько, что она и пикнуть боится. Женщина ведет себя, как мышка, чтобы не нарушить покой супруга, готовит ему завтрак по строго заведенной схеме, в общем, не жена, а безмолвная обслуга, не имеющая смелости возразить, если её что-то коробит.

Луиза (Сьюзан Сарандон) — 45-летняя смелая и активная женщина, которая не даст себя в обиду. Она работает официанткой, встречается с музыкантом, пропадающим на гастролях. К слову, в аннотации говорится, что этот музыкант ей якобы поднадоел, однако ничего, на это указывающего, я не увидела. Как познакомились Тельма и Луиза нам не покажут, у меня прям не складывается картинка, что их связывало: они не могли быть одноклассницами, Тельма вряд ли ходила к Луизе на работу, чтобы они могли общаться и сблизиться. Ну да ладно, нам показывают, что они подруги и точка.

Однажды Луиза приглашает Тельму провести выходные в другом городе. И Тельма совершает невиданный поступок: после очередного выговора мужа она понимает, что ей все настолько надоело, что уезжает, даже не спросив у своего благоверного разрешения. В первый же вечер в придорожном баре Тельма от радости свободной жизни хватает лишнего (ну в смысле спиртного), флиртует с местным красавчиком, который пытается ее изнасиловать. Благо, на помощь приходит Луиза с пистолетом, который позаимствовала у своего мужа Тельма. Ей бы пригрозить мужчине, забрать подругу да уйти. Но мужичок оказался дерзким и своей фразой, видимо, напомнил Луизе о некоей личной травме, и женщина его убивает (наверное, феминистки тут стоя аплодировали бы), а они с подругой пускаются в бега. Собственно, о попытке покинуть страну и избежать наказания и повествует весь хронометраж ленты.

В целом она хороша. Сьюзан великолепно передала образ Луизы (впрочем, как и любой образ, за который она берется, прекрасная актриса, очень её люблю). Тельма бесила меня на протяжении всей картины, что говорит о том, что Джина тоже актриса норм такая, хотя я не являюсь ее поклонницей. Симпатюлька Брэдулька (ну, который Питт) очень органичен в роли очаровательного пакостника, поломавшего все планы Луизы и Тельмы. Хорошо, все хорошо, да не отлично. Особенно разочаровал финал: притянутый за уши, нелогичный, абсолютно идиотский, на мой взгляд. Должен был вызвать слезы, скорее всего, а вызвал только раздражение.

Впервые я познакомился с этой великолепной лентой Ридли Скотта будучи подростком. В те времена я захлёбывался просмотром всевозможных боевиков, так что к подобной картине отнёсся настороженно. Однако меня зацепило и в дальнейшем я несколько пересматривал эту ленту, с каждым разом всё больше и больше влюбляясь в этот фильм. Пересмотрев его на днях, я окончательно понял — это настоящий шедевр. По крайней мере для меня.

Сюжет повествует о двух подругах. Одна из них, Луиза, работает официанткой и является весьма распущенной особой. Тельма в свою очередь замужем, только муж явно не её мечты, совершенно не обращающий на неё внимание. Поэтому когда Луиза предложила сбежать на денёк, дабы отдохнуть душой и телом, Тельма соглашается. Эта поездка запускает череду кровавых и опасных событий, выбраться из которой просто нереально. Именно в таких мрачных событиях и проверяется на прочность их женская дружба, которая порой трещит, но в конце концов образует мощный кулак.

Характеры героинь разные, одна твёрдая и жёсткая, другая мягкая и спокойная, однако со временем всё меняется, в частности Тельма из серой мыши превращается в убийственного зверя. Наблюдать за этими изменениями судеб героинь очень увлекательно, и даже после пятого просмотра, зная все ходы и уловки персонажей, я как в первый раз с нескрываемым интересом наблюдая за всеми этими событиями. Как следовало бы правильно поступить в такой ситуации?! Большой вопрос! Прошлое тщательно переплелось с настоящим, из-за чего и произошёл тот мощный выстрел, который положил начало конца. Может, следовало пойти в полицию, как предлагала Тельма? Может быть, но Луиза, будучи прожжённой особой, прекрасно понимала к чему всё приведёт и поступила так, как считала нужным.

Не смотря на все страшные поступки, которые совершили героини фильма, к ним испытывается только чувство сострадания и желание того, чтобы всё разрешилось благополучно. Игра главных актрис, Джины Дэвис и Сьюзен Сарандон, просто выше всяких похвал, настоящие роковые подруги. По роли в этой ленте я просто влюбился в Сарандон, в её роль Луизы. Прекрасная женщина и великолепная актриса, которая будто прожила эти два часа в теле своей героини, до того всё правдоподобно и жизненно. Да и в целом каст у фильма потрясающий, помимо вышеупомянутых главных героинь, в фильме приняли участие Харви Кейтель, Брэд Питт, Майкл Мэдсен, Кристофер Макдональд, и все они, под чутким руководством шикарного режиссёра Ридли Скотта, подарили миру настоящую криминальную драму, которая не надоедает уже почти 30 лет и является довольно актуальной даже в наше время.

События фильма чувственны и разнообразны и точно не вызывают скуки, два часа великолепного зрелища — классный вечер вам обеспечен! Те, кто не видел данную ленту, рекомендую ознакомиться!

10 из 10

Легендарный фильм о настоящей женской дружбе. Главные героини картины Тельма — домохозяйка, уставшая от вечных претензий мужа и кухни, и Луиза — официантка в обыкновенном провинциальном ресторане, которой ужасно надоела её работа и бойфренд — музыкант. Однажды, девушки решают сменить образ жизни и уехать как можно дальше от дома, чтобы пожить в своё удовольствие. Их путешествие состоит из приключений и феминистических разборок, в одной из которых девушкам приходится проверить себя на прочность. После этого их разыскивает полиция, но у девушек есть их дружба и они пойдут до конца…

Вот и я добрался до этой прекрасной истории. Признаюсь честно, долго откладывал просмотр, смущал хронометраж, но потом понял, как я заблуждался. В этом фильме — всё безукоризненно. Актёры, сюжет, съёмка, музыка, раскрытие персонажей, диалоги и конечно посыл. Картина смотрится на одном дыхании, повествование развивается динамично и держит в напряжении до последних секунд. За этим трипом «отчаянных домохозяек» действительно приятно наблюдать и ловить себя на мысли, что хочется иногда тоже так поступить: бросить всё и уехать куда глаза глядят.

Актёры: фантастический актёрский состав — Сьюзен Сарандон, Джина Дэвис, Брэд Питт, Майкл Мэдсен, Харви Кейтель и Кристофер Макдональд. Потому актёрскую игру комментировать бессмысленно, звёзды не играют роли, они живут каждым эпизодом, взглядом, вздохом происходящего. И это бесподобно! Весь антураж роуд-муви присутствует, дороги, горы, прерии, закаты и рассветы и всё это под музыку Ханса Циммера.

Рекомендую этот фильм, абсолютно всем! Он покорит вас своей глубиной и юмором, не оставит равнодушным при просмотре, уверен.

10 из 10

Андрей Кнышов.

Если у вас есть культурная программа лучшего постмодернистского кино, и вы ее старательно выполняете, то мимо этого на все лады воспетого и все еще воспеваемого фильма вы точно не пройдете. Завидую этому вашему первому просмотру! Вот грозный кинолев два раза прорычит — и сразу она, одна из лучших композиций Циммера (Вы сразу же, честное слово, влюбитесь в эту музыку, а заодно и в это кино!) А потом без какой-либо экспозиции первая сцена в кафе, наверняка, кафе придорожном, и Луиза первой попадается нам на глаза. Сьюзен Сарандон здесь словно американская Наталья Гундарева, в фартучке, в кокошнике да с кофейником. Телефонный разговор с Тельмой. Сумбурная сцена «Типичное утро Тельмы». Еще секунд 20, которые просто и лаконично, на примере сбора чемоданов, показывают не только различия в характере двух героинь, но и причину их такой крепкой дружбы, и вот они уже мчатся на бирюзовой машине 66 года, и вам ну очень хочется плюхнуться к ним на заднее сиденье, что потом и сделает очаровательный герой Бреда Питта. Они мчатся по дороге, которую здесь можно и нужно трактовать с учетом всех символических, архитипических и ментально-концептуальных аспектов смысла «дороги» в любой волшебной народной сказке, любом классическом роуд-муви, а также любом постмодернистском произведении.

Не мне вам, поклонникам и знатокам постмодернизма, объяснять, какое значение для постмодернизма имеет дорога! А тем более дорога по одноэтажной Америке. Постмодернистская горизонталь в чистом виде!

Однако если бы это была просто дорога в роуд-муви, снятом в эпоху постмодернизма, фильм не стал бы культовым. Коллектив авторов не просто разбавил роуд-муви детективом, драмой, мелодрамой и комедией, но и «постебался» над этим жанром в лучших традициях постмодернизма, как, впрочем, и над другими заявленными жанрами: так, расследование здесь «шито белыми нитками» и ведется следователем с лицом Херви Кейтеля, предложение руки и сердца происходит у двери, драма убивается молчанием в зародыше, в общем, сплошные смех сквозь слезы и слезы сквозь смех. И эти игры в «правду или действие», и вправду, дорогого стоят, но и они еще не замыкают список всех задействованных здесь приемов постмодернистского кино. Я говорю о цитатности и метацитатности. Как вам, к примеру, постер «Тельмы и Луизы»?! Героини на нем вам никого не напоминают? Ну а благодаря обширной метацитатности, этот фильм считают, на мой взгляд, однобоко, гимном феминизма. Разве, спрашиваю я вас, «Нору» Ибсена можно просто считать гимном феминизма? А «Анну Каренину» Толстого? (Вы найдете и другие цитаты.) Так вот все это не только и не столько об угнетении прав женщины. В главном, в основе своей точно не об этом. Это истории о морали, в которой каждый «сверчок должен знать свой шесток», о том, что брак держится на женской жертве и «Мне отмщенье и Аз воздам». О том, что такая мораль в корне несправедлива, но идти против нее — значит, погибнуть. За героинями бросается в погоню «вся королевская рать» не потому что они посегнули на закон, а потому что они посегнули на мораль, на социальный порядок.

Казалось бы, простой постмодернистский стеб, а поднимается до уровня классицистической трагедии. Вот этот итог и делает «Тельму и Луизу» не просто достойным образчиком постмодедернистского кино, и даже не просто культовым кино, а подлинным произведением «важнейшего из искусств».

С одной стороны, именно поэтому не хочется никого из съемочной группы (огромное количество талантливых людей, а не только актрисы, сценарист и режиссер; тут Р. Скотту, надо сказать, повезло, бывает иногда: что ни придумал, кого не взял — все в кассу, ну и сам, чего уж там, с душой подошел к картине) называть отдельно. Хотя, опять же, с другой стороны, если в основе кино все-таки сценарий, то выбор киноакадемии справедлив.

10 из 10

Случайно наткнувшись днем на замечательный арт к картине Ридли Скотта я моментально осознал, что мой выбор на киновечер предопределён. Тем более настроение фильма идеально сочеталось с терпкой дерзостью красного полусладкого.

Несмотря на практически тридцатилетнюю выдержку «Тельма и Луиза», не потеряв ни на йоту своей актуальности, яростно бьет в нерв дня сегодняшнего. История органично встраивается в «митушную» повестку дня, пускай ее мысли в слегка зачаточно-лобовой стадии. Именно этот фильм стал одним из главных феминистских кино гимнов на долгие годы вперед. Фильм очаровывает периодической наивностью и ласкает слух ностальгическими гитарными переливами мелодики Ханса Циммера, а от сочной картинки оператора Адриана Биддла и неописуемых западных красот Америки перехватывает дыхание.

Но все же главным стержнем постановки является потрясающий в своей пронзительной мощи актёрский тандем Сьюзан Сарандон и Джины Дэвис, с блеском перевоплотившихся в закадычных подруг, мчащихся на своем лазурном Ford Thunderbird подальше от патриархального удушающего смрада, сбросив бесконечно давящий груз традиционалистского существования. За road trip-одиссей этой парочки чертовски увлекательно наблюдать. Особенно, когда вырвавшись из плена рутинного бытия, Тельма и Луиза проходят удивительную трансформацию от зашоренно-напомаженных домохозяек в первые минуты до опьяняющей свободы в финальных эпизодах. Это ярко живописует сцена на стоянке, когда героиня Сарандон под завистливо-осуждающие взгляды увядающих налакированных дам вышвыривает на обочину последний атрибут свой прошлой жизни.

«Тельма и Луиза» это динамичное, безумно обаятельное и трогательное кино о настоящей женской дружбе. Да, эта дружеская связь чрезмерно романтизирована и гиперболизирована кинематографической глянцевой условностью, что не умаляет силы ее эмоционального воздействия на зрителя, а финал с горьковато-сладким привкус, парадоксальным образом оставляет после себя ощущение настоящего хэппи-эда.

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

В жизни любого человека может наступить момент, когда хочется сорваться, все бросить и уехать куда-нибудь подальше от тех дел и проблем, которые делали эту жизнь невыносимой. Конечно, большинство людей старается держать себя под контролем. Но если ситуация достигает точки накала, «бури» не миновать. В подобном положении оказываются главные героини драматического роуд-муви «Тельма и Луиза».

Синопсис Тельма и Луиза — лучшие подруги. Луиза уже несколько лет работает официанткой в небольшой забегаловке, пока её парень музыкант Джимми, мотается по гастролям. Тельма вынуждена сидеть дома под гнётом жестокого мужа Дерилла, уже давно не выражающий к ней никакого чувства любви. Устав от такой скучной и обреченной жизни, подруги решают провести уик-энд за городом. Однако из-за роковой ошибки милая поездка оборачивается настоящей погоней от полиции, ограблением магазина и даже убийством.

Игра актёров Фильм отличает целый ряд положительных сторон, и игра актёров — одна из них. Прежде всего, хотелось бы отметить Сьюзан Сарандон в роли Луизы, волевой героини с непростым прошлым, закалившим в ней характер и бесстрашие. Также понравилась Джина Дэвис в роли Тельмы, вначале забитой жестоким характером мужа женщины, которая, познав вкус настоящей свободы, была не готова навсегда расстаться с ней. И, конечно, нельзя не упомянуть Харви Кейтеля в роли детектива Слокамба, ставшим единственным участником событий, кто понял мотивы девушек и приложил все усилия, чтобы помочь им выпутаться из ситуации.

Режиссура Для меня, знакомого с творчеством Ридли Скотта, создателя таких культовых картин, как «Чужой» и «Гладиатор», в определенной степени стало большой неожиданностью, что он срежиссировал «Тельму и Луизу», являющейся сплетением сразу нескольких жанров. По большому счету у него вышла тонкая психологическая драма с остросюжетным уклоном на тему ценности человеческой свободы в мире, где многие жертвуют ей ради несбыточных желаний. Обе героини буквально пожертвовали собственными жизнями, заперев себя в скучном городке, среди людей, не проявляющих ни малейшей доли взаимного уважения. Однако случайное преступление, совершенное одной из них, по сути открывает им двери к долгожданной свободе, цена за которую окажется слишком высокой.

Сценарий Как известно, фильм был удостоен премии Оскар за лучший оригинальный сценарий. Казалось бы, обычный роуд-муви с элементами криминальной драмы. Однако, на первый взгляд, обычный сюжет имеет кучу поворотов, которые приведут к неожиданной двусмысленной развязке. Две подруги Луиза и Тельма живут в небольшом американском городке. Луиза работает официанткой в забегаловке; Тельма — домохозяйка, живущая у плиты и кастрюлей под строгим надзором мужа-деспота. Устав от такой жизни и решив просто расслабиться, подруги отправляются загород на уик-энд. Однако поездка превращается в какой-то мозговорот, когда Тельму пытается изнасиловать парень из бара, где они с Луизой решили провести вечер, и Луиза убивает его. Не придумав ничего лучше, Луиза предлагает сбежать в Мексику. За одной проблемой тянется другая, и вскоре героини вынуждены уже по-настоящему скрываться от полиции, которая начинает искать их по всему штату. Конечно, во время незабываемой поездки подруги осознают, насколько пустыми и скучными были их жизни до всех этих событий, отчего они даже начинают получать удовольствие от происходящего. Но вступив на опасную дорожку, они не учли, что хорошим это не кончится.

Итог По началу во время просмотра ты можешь только догадываться, за что «Тельма и Луиза» стал культовой картиной, но спустя время ты понимаешь, за что зрители так любят это кино. Он цепляется не только увлекательным сюжетом, профессиональной режиссурой или талантливой игрой актеров, но также идеей о ценности свободы.

9 из 10

Перед нами две девушки. Луиза (Сьюзан Сарандон) рыжеволосая официантка в забегаловке и ее подруга — домохозяйка Тельма (Джина Дэвис), живущая под нездоровой опекой своего агрессивного мужа. Луиза умна, уверена в себе и независима, Тельма же — полная ее противоположность: сумасбродная, наивная и боязливая. Что общего у этих двух молодых женщин? Обе они устали от скучной и однообразной жизни и готовы отправиться навстречу приключениям. Пусть их маленькое путешествие — это всего лишь поездка на два дня в горы, хотя… Кажется, это не совсем так…

Планы подруг резко меняются после случайного события, произошедшего с ними в придорожном баре. Теперь вместо тихого и мирного «отпуска» в уединении на природе им приходится прыгать в свой зеленый «Ford» и мчать в неизвестность. Что ждет их дальше? Куда приведет их эта длинная запыленная дорога?

Это фильм про двух сильных женщин, каждая из которых способна сделать решающий шаг в бездну — лишь бы идти до конца и ни за что не сдаваться.

Главные герои в лице двух девушек и их мужчин (Майкл Мэдсен, Кристофер Макдональд и Брэд Питт) сыграли очень естественно. Несмотря на то, что их персонажи весьма кинематографичны, все же легко поверить, что подобные характеры существуют и в реальности.

Мне было чрезвычайно интересно наблюдать за трансформациями героинь: казалось, что оставляя позади мили, они духовно совершенствуются, растут и становятся сильнее и свободнее. В этом и заключается смысл большинства роуд-муви: дорога — это метафора движения по жизненному пути. Как сказал американский кинокритик Дэйв Кэр: в роуд-муви «вечное путешествие воспринимается как поиски своего места в мире». Именно в такое путешествие и попали Тельма и Луиза.

Убегая от преследователей, женщины меняются как внешне, так и внутренне. Их красочные наряды сменяются на запыленные монохромные, а полный многочисленных чемоданов багажник машины постепенно пустеет — так изначально несчастливые девушки находят свободу.

Удивительно как совершая одно за одним преступление и оказываясь все в больших неприятностях Тельма и Луиза, теряя покровительство закона, обретают себя.

«Тельма и Луиза» — фильм о дружбе, о том как важно приходить на помощь и рисковать ради тех, кто тебе дорог. Заступись, отдай последнее, проедь сотни миль, чтобы помочь или хотя бы попытаться спасти другого. Это кино учит быть неравнодушным к тем, кто нас окружает.

Это кино заслуженно получило свой «Оскар» за сценарий — герои хорошо прописаны, а сам сюжет продуман и динамичен. Музыка Ханса Циммера в самом начале и в конце фильма делает его цельным и как бы закольцовывает повествование, создавая иллюзию возвращения к начальным титрам.

Я думаю, этот фильм вполне можно назвать культовым. Он занял достойное место среди других картин Ридли Скотта и, на мой взгляд, не уступает в красоте аналогичному «Достучаться до небес» Томаса Яна.

Обязательно посмотрите эту картину те, кто любит дорогу, кто ценит сильные характеры и кто не боится идти до самого конца. Для меня «Тельма и Луиза» заслуженно вошли в список любимых фильмов.

8 из 10

Признанный классик мирового кинематографа Ридли Скотт в течении всей своей карьеры показывает удивительную способность работать в самых разных жанровых направлениях. Данная картина признается одной из самых успешных в фильмографии автора. Лента имела оглушительный успех в прокате и получила восторженные отзывы, как простых зрителей, так и критиков. Фильм получил культовый статус и по праву считается классикой «дорожного кино». А сценарист Кэлли Кхури была удостоена Оскара за лучший сценарий. Некоторые считают данную работу типичным представителем феминистского кино, но это далеко не так.

В картине довольно тонко совмещаются несколько жанров. Это классическое роуд-муви, криминальная драма, мелодрама и даже комедия. Но за простой с первого виду историей скрывается глубокий смысл. Две девушки устали от однообразной и скучной жизни, а потому решили вырваться на природу и хорошо провести выходные, однако в дальнейшем их путешествие приобретает совершенно неожиданный поворот. Совершая один отчаянный поступок за другим героини раскрываются с неожиданной для самих себя стороны. Это очень психологическое кино, измышление о человеческой природе, показанное на примере двух простых девушек.

Совершив преступление, героини понимают, что обратной дороги нет. Они едут вперёд и не особо задумываются о будущем. Что ими движет? Чувство свободы, которого у них раньше не было или страх перед наказанием за совершенные ими поступки? Во время просмотра невольно задумываешься о природе такого безумного поведения и той легкости с которой подруги совершают одно преступление за другим. Однако важно, что никакого нравоучения здесь нет. Лента великолепно работает сразу на двух направлениях. Те кто предпочитает просто хорошее кино для отдыха, могут спокойно смотреть фильм и не задумываться о иносказательных мотивах. Другим же представляется обширный материал для различных трактовок. Ведь в фильме заложен философский подтекст. Познав вкус свободы, остановиться уже невозможно.

Визуальная часть просто изумительна. Операторская работа на высоте. Потрясающие по красоте кадры дикой природы и особенно Большого Каньона представляют настоящую усладу для глаз. А музыкальное сопровождение великого композитора Ханса Циммера в очередной раз создаёт нужное настроение, что особенно сильно продемонстрировано в финале.

Выдающийся актерский дуэт Джины Дэвис и Сьюзан Сарандон по праву можно назвать одним из сильнейших в мировом кинематографе. «Химия» между ними настолько сильная, что ощущается уже на первых минутах фильма. Первая выглядит забитой домохозяйкой, находящейся под властью грубого мужа. Однако впоследствии мы видим, что за хрупкой девушкой скрывается уверенная и решительная личность. Ну а вторая изначально выглядит более уверенной и напористой, но не менее ранимой девушкой. Однако именно её решимость привела героинь на их тяжелый путь. И тому есть причины. Кристофер Макдональд замечательно сыграл наглого и грубого мужа Тельмы. Малоприятный тип получился, а это показатель хорошей игры. Небольшую роль сыграл молодой Брэд Питт. Ну и как всегда хорош Харви Кейтель в роли полицейского следователя. Его персонаж немного не доработан, но в целом производит исключительно положительное впечатление. Сильнейший актерский ансамбль и высочайшая по уровню драматургия.

Тельма и Луиза это атмосферный, глубокий и умный фильм. Одно из лучших роуд-муви в истории мирового кинематографа. В картине удачно совмещаются элементы приключенческого кино, криминального триллера и глубокой человеческой драмы, и всё это разбавлено мелодраматическими и комедийными нотками. Шикарный визуальный ряд, отличное музыкальное сопровождение, проработанный сценарий и великолепная актерская игра служат главными достоинствами ленты. В фильме заложен глубокий смысл и философский подтекст, что даёт богатую пищу для размышлений. Безусловно рекомендую.

9 из 10

Живут две женщины свои обычные жизни и даже не знают на что они способны и как далеко могут зайти. Не знают своих возможностей.

В первой половине фильма приходит в голову мысль: Луизе не повезло с Тельмой, зря она ее взяла с собой. Но дальше… все совсем иначе поворачивается.

Первое впечатление от Тельмы ошибочное, эта женщина может сделать все что угодно, при этом легко и играючи: ограбление магазина — это просто шедевр. По детски просто и изящно.

Я так и не поняла до конца позиции полицейского. Если он им сочувствует, то почему? Не понятно.

Чем женщины дальше едут на своей машине, тем сильнее становятся. Что ни километр, то 100 грамм храбрости в каждой.

Замечательные актрисы сыграли главные роли. Даже не знаю кто мне из них больше понравился. Сарандон — женщина-стержень. Такая не сломается от трудностей, такую женщину они укрепят. Джина Девис отлично вжилась в роль: вот она сначала невнятная рохля, а вот человек способный на многое.

Мне еще очень понравилось, что по мере их движения по дороге в Мексику их лица покрывались загаром как и положено людям, которые едут в машине с открытым верхом. Спасибо за достоверность создателям фильма.

Немного смутил хронометраж фильма, чуть-чуть бы его сократить. Но в остальном достойное кино и отличный финал!

Ну что я хочу сказать, для 1 января — это идеальный фильм, который дарит надежду что у нас всегда есть шанс все исправить. Или даже если мы наломаем дров, то не стоит унывать — все может обернуться самым удивительным приключением в жизни.

Фильм «Тельма и Луиза» — не только прекрасный образчик road movie, доказательство существования женской дружбы, опус о несправедливости этого мира, но и картина с серьезным феминистским подтекстом: для 1991 года, должно быть, это был не просто фильм о приключениях двух женщин, решивших вырваться ненадолго из своих серых трудо выебудней и скучных мужей. Это заявление о том, что женщина не должна оставаться на вторых ролях или смиренно прислуживать своему мужчине: не стоит связывать жизнь с человеком, который не способен прислушиваться к твоим желаниям и который не уважает тебя. Повторюсь — это 91 год, и до сих пор данный призыв актуален: многие просто бояться одиночества, предпочитая удобную, но дрянную альтернативу «как у всех». Учитывая, что на фоне одними из самых ярких скандалов в области политики и шоу бизнеса только что ушедшего года — инагурация Трампа и дело Вайнштейна — можно говорить о том, что лед тронулся (феминизм — главное слово 2017 года), но до сих пор многие считают, что феминизм — это непонятное движение чудаковатых баб с небритыми подмышками.

Сарандон и Дэвис впечатляют, на момент съемок им было 45 и 35 соответственно. Боже, таких сейчас не делают. Они прекрасны без всяких спортзалов, в джинсах и грязью на лице — для этого одной красоты не достаточно — здесь нужна харизма, и они не испытывают в ней недостатка вкупе с потрясающим актерским талантом. Их героини — это лед и пламя: решительная и непреклонная Луиза, пережившая личную драму о которой не хочет рассказывать, но которая объясняет ее поступок, после которого женщины ударились в бега, и мечтательная, слегка неуравновешенная, чувственная Тельма, которой в жизни катострофически не хватало впечатлений. Потрясающий тандем. Игра Девис меня впечатлила больше всего: до этого я видела ее только в картине «Их собственная лига» («Битллджус» все же не то): ее героиня очень отличается от того, что являет собой Тельма.

Весьма примечателен персонаж Харви Кейтеля — полицейский, не слепо следующий букве закона, его отличает то, что он действительно хочет разобраться в мотивах преступников. Он способен увидеть за содеянным двух женщин, доведенных до ручки.

Кэлли Кхури написала лучший сценарий за свою карьеру- оказывается, это вообще ее дебют. Здесь нет места рассуждениям и нравоучениям, призывам — героини не рассуждают, они действуют. Перед ними рисуется безрадостная перспектива, но даже если вас съели, у вас есть два выхода. Финал никого не оставит равнодушным: слезы навернутся на глаза, но и улыбка никуда не денется. Они проиграли, но таки выиграли — такое, оказывается, тоже возможно.

- Все, что мы могли потерять, уже потеряно.

- Господи, откуда такой оптимизм?

- Давай, поехали!

9 из 10

Кто как ни бывшая официантка из Техаса, а ныне сценарист, продюсер и режиссер Кэлли Коури могла придумать историю о несчастном стечении обстоятельств двух подружек из Арканзаса. Приземленная и знакомая с «темой» Коури весьма правдоподобно представила внутренний мир каждой из героинь. Реальности фильму добавила талантливая режиссура Ридли Скотта.

Драма с трагичным концом не выглядит печально благодаря сильному характеру Луизы и мудрости детектива Хэла в исполнении обаятельного Харви Кейтела. Молодая и красивая Тельма добавляет сумбурности и эротики, что тоже немаловажно для такого сюжета. Юмор в чистом виде исходит из убедительной игры Кристофера Макдональда в роли Дэррела — мужа Тельмы.

Словом, в картине есть все — жизненная история, трогательные душещипательные моменты, много создающей отличное настроение музыки, юмор, секс и даже погони. Не удивительно, что фильм получился кассовым, ведь он пришелся по душе миллионам зрителей.

«Кино дорог», «Бадди-муви» — фильмы о путешествиях с участием двух главных героев, связанных дружбой, всегда очень радушно принимались зрителями. Такое кино полно азарта, авантюр и экспромта. Но проблема фильма не только в безрассудном путешествии по автостраде, здесь затронуты много разных тем для обсуждения и каждый, кто посмотрит эту картину найдет что-то уникальное для себя.

Однако, имея столь сильный, многогранный сценарий, авторы фильма не уделили должного внимания корням проблем главных героев. Для нас показали Тельму — тихоню домохозяйку, которая везде потакает своему мужу-хаму. Есть и Луиза — оторва официантка, которая встречается с музыкантом постоянно гастролирующим по разным городам. Если внешне судить, то мало общего можно найти между героями Сьюзен Сарандон и Джины Дэвис, как в плане характеров, так и в образе жизни. Вопрос о том как они познакомились остается за кадром. И вот мы имеем буквально по паре строк о каждом герое перед тем как начнется их «взрослая» игра. Хочется предположить, что уделив авторы больше внимания раскрытию персонажей в начале повествования, появилась бы возможность намного ярче описать их мотивации к будущим поступкам. Хотя, если посмотреть с другой стороны, то можно представить, что идея режиссёра Ридли Скотта была именно в том, чтобы описать и продемонстрировать настоящие, истинные черты характеров главных героев во время их дорожных приключений, доказывая нам-зрителям фальшивость их жизни до развития событий.

Мы становимся свидетелями трансформации характеров и принципов, которыми жили Тельма и Луиза. Часто встречающийся им по дороге один и тот же дальнобойщик и их абсолютно разная реакция на него при очередной встрече наглядно нам иллюстрируют те перемены, которые с ними происходят во время трипа. Комедийная составляющая этого фильма не даст нам усомниться в том, что происходящее приносит удовольствие для главных героев в хорошем смысле слова. Они чувствуют себя счастливыми. За них нельзя не радоваться в эти моменты. События, ставшие причиной их путешествия уходят на второй план и уже не так важно чем закончиться эта история.

В ногу с напряженным повествованием оператор картины Эдриан Биддл дарит нам красивые панорамные виды Южных штатов США, позволяя зрителю расслабиться от интенсивной нагрузки сюжетных линий в фильме. В дополнении к отличной операторской работе мы имеем гениального композитора Ханса Циммера, балующего нас таким знакомым музыкальным сопровождением, которое идеально сочетается с эстетикой всей картины в целом. Нельзя не упомянуть и саму Кэлли Кхури, чьими силами была написана эта замечательная история о Тельме и Луизе. Сюжет фильм очень красочен и богат на события, а значит не даст заскучать зрителю. Этот проект был очень сильным для Ридли Скотта как для режиссёра. Привлеченные таланты, работавшие с ним, которых я упомянул ранее, вкупе смогли создать замечательную картину для того времени и сохранившую свой шарм по сей день. В свою очередь критики очень хорошо приняли эту работу и оценили её по достоинству, не дожидаясь проверки временем.

Фильм многогранен, имеет множество проблем, которые он поднимает. Здесь уже каждый зритель вправе сам выбирать наиболее близкую для себя тему и разделить её с главными героями этой картины и почувствовать себя таким же счастливым как и они.

8 из 10

Первое, что меня привлекло — наличие в качестве режиссёра Ридли Скотта. У многих это имя наверняка в первую очередь ассоциируется с научной фантастикой, но «Тельма и Луиза» является типичным вестерном, вольным и бесшабашным, завёрнутым в оболочку современности. Несмотря на то, что дуэт главных героев — женские персонажи, фильм будет интересен, пожалуй, всеобщей аудитории.

Главное, чем радует этот фильм, это непредсказуемость и невероятное преображение по мере продвижения сюжета. То, что начинается как обычная комедия, перерастает в самое захватывающее дорожное приключение. Две давние подруги, бросив мужа и парня, отправляются в бешеную поездку, чтобы развеяться от скучной домашней и рабочей жизни. Но безобидная, хоть и авантюрная затея превращается в не по-детски серьёзную ситуацию, когда у Луизы сдают нервы при картине, навеявшей воспоминания о прошлом. Отчаянные девушки не хотят сдаваться, чем вызывают зрительский восторг. Никакая внезапность не может выбить их из колеи. За вычетом случайного привлекательного ковбоя, конечно. Но любое препятствие окажется временным и для Тельмы и для Луизы.

Решительную Луизу сыграла Сьюзен Сарандон. Поначалу именно она «рулит» ситуацией, но постепенно маска постоянной уверенности с неё спадает, мы узнаём, что у неё, как и любого человека, есть свои проблемы, которые всегда надо как-то решать, и в самый сложный момент только такая близкая подруга как Тельма окажется рядом. Джина Дэвис, играющая Тельму, очаровательна, и её героиня раскрывается лучше всех. В скромной и заботливой домохозяйке прячется свободолюбивая, безумная и просто дикая натура, способная показать свои коготки, когда это действительно необходимо. Невозможно не похвалить Кристофера МакДональда, превосходно сыгравшего нервного и дёрганного Дэрила, а также Брэда Питта, тогда ещё только поднимавшегося по карьерной лестнице.

Понять Тельму и Луизу нетрудно. Фильмы, подобные этому, оставляют после просмотра непреодолимое желание отправиться в Техас и самому ощутить этот ветер свободы, ради которой можно пожертвовать чем угодно. Долгая похвала будет излишней, фильм просто великолепен, и его стоит посмотреть.

10 из 10

Две подруги едут отдохнуть на природу, но, как это часто бывает в дороге, что-то пошло не так, и планы приходится срочно менять.

Отправляясь на рыбалку в горы, не берите с собой револьвер, либо будьте готовы к тому, что он непременно выстрелит. И эхо от этого выстрела отзовется в вас такой сокрушительной лавиной новых переживаний и открытий, что прежними домой вы не вернетесь уже никогда. Останется только вдавить педаль в пол и послать гореть все синим пламенем.

Никогда не обижайте женщин и уж тем более, не давайте им скучать. В противном случае их созидательный природно-плодородный драйв однажды обернется яростным неуправляемым торнадо. И тогда прочь с дороги — этот ураган не пожалеет никого, даже свою создательницу.

Что до мужчин, то на этом сумасшедшем празднике непослушания им будет уготована лишь роль статистов. Обаятельный проходимец Брэд Питт, простой как гамбургер Майкл Мэдсен, честный коп Харви Кейтель, маленький домашний тиран Кристофер МакДоналд похожи на путевые столбы, мимо которых на полном ходу проносится кабриолет Тельмы и Луизы.

Зато былинная Америка с ее мотелями, придорожными закусочными, шерифами, дальнобойщиками, джинсой, ковбойскими шляпами, клетчатыми рубахами, нефтяными полями, Долиной монументов и Большим Каньоном играет здесь не меньшую роль, чем тот самый Петербург у Достоевского.

В последней четверти XX века сложно было найти режиссера более разнопланового, чем Ридли Скотт. Словно взбесившийся кубик Рубика он постоянно крутился и складывался, являя зрителю, все новые цвета и грани. Однако кто бы мог подумать, что создатель историко-костюмных «Дуэлянтов», межгалактического «Чужого», кибер-нуарового «Бегущего по лезвию» и сказочной «Легенды» вдруг разродится феминистским роуд-муви?

Но, что сделано, то сделано. И раскрылся ящик Пандоры, и вылетел из него бирюзовый Ford Thunderbird с двумя съехавшими с катушек подругами, и помчался «по дуге по радуге бегом, через пни-канавы кувырком, через крыши и года, вслед за солнышком туда, где еще никто не умирал…».

И когда наступит Судный День и Опра Уинфри протрубит в свой рог, призывая верных воительниц, мисс Тельма и Луиза будут первыми, кто встанут под ее знамена.

Весь смысл этой картины выражен только в одной фразе Луизы Сойер — Мы не будем старыми дурами из шоу…

Вот написал одно предложение и не знаю как еще выразить двенадцатибальный шторм эмоций от этого фильма… Описывать сюжет, режиссера, актеров не стану, это занятие для тех, которых научили связывать слова в предложения, не успевая задуматься…

Может быть вот что еще, эта картина столь же сильна, столь же вечна как и другое американское кинематографическое произведение — Побег из Шоушенка. Эти фильмы очень разные, крайне не похожие, наверное сюжетно вообще ничего не имеющие общего, за исключением семейной пары главных актеров и вместе с тем это взрослое и серьезное размышление об одном и том же понятии, только в Побеге это взгляд мужчины, точнее мужчин, а в Тельме и Луизе — прекрасной половины человечества…

И эти размышления авторов не дают Вам готовых ответов, а лишь заставляют и Вас задуматься… И вот тут все зависит от Вашей личной способности мыслить… и принимать решения…

10 из 10

Сюжет фильма банальный: две подруги решили немного отдохнуть от спокойной жизни и отправились в горы на выходные. Но по дороге они заезжают в бар, стычка с пристающим к пьяной Тельме мужчиной, выстрел… и отчаянный побег, куда глаза глядят. Убийство получилось непреднамеренным, да и поводом стала самозащита, но героини думают, что им всё равно никто не поверит, и берут ситуацию в свои руки, становясь полноценными преступницами.

Благоразумная и хладнокровная Луиза, работавшая официанткой в кафе, её подруга глуповатая простодушная Тельма, послушная жена и работящая домохозяйка — невозможно и представить в самом начале, кем они станут спустя несколько дней. Страх быть пойманными гонит их, как диких зверей, прочь из страны, и одно преступление тянет за собой другие. Стоит один раз переступить закон, и нарушать его в следующие разы будет всё легче и легче.

Надо отметить, героини частенько творят глупые вещи, и я удивлена, почему их не поймали почти сразу же. Но удача была на их стороне, и не покидала их до самого конца.

Фильм покоряет игрой актёров, захватывающим сюжетом и немногочисленными, но трогательными моментами. Концовка вызвала у меня слёзы, настолько она прекрасная. Честно признаться, я ожидала увидеть что угодно, но только не это. И те, кто делают выводы, опираясь только лишь на свои предубеждения («они же женщины, они предсказуемы»), будут поражены неожиданным финалом. Именно так должна была закончится эта история, другое окончание просто перечеркнуло бы весь смысл поступков героинь.

«Тельма и Луиза» мне безумно понравились. Единственный минус — сюжет немного зависает в середине фильма, там, где максимум разговоров и минимум действий. Рекомендую к просмотру всем — кино не нисколько не портит ненавязчивая идея феминизма. Именно ненавязчивая, но очевидная.

8 из 10

Сразу хочется идентифицировать фильм с такими бунтарскими произведениями, как «Полёт над гнездом кукушки», «Заводной апельсин», «Жить своей жизнью». Конец 80-х — начало 90-х — короткий период возрождения интереса к ценностям бунтарских 60-х. Очевидно, поколение хиппи вступило в кризис среднего возраста и вновь обернуло взоры в прошедшую молодость.

Вспоминается «Рембо: Первая кровь» — похожая притча о войне человека с обществом. Ещё маячит в памяти «Боже, храни Америку» — фильм гораздо более жестокий, лощёный, фантастичный и претенциозный. «Тельма и Луиза» — картина более жизненная и даже добрая, несмотря на изрядное количество насилия. Подкупает ещё обыкновенность, обобщённость двух подруг, их забавный непрофессионализм и топорность в новых бандитских приключениях — поэтому, вероятно, миллионы женщин легко отождествляли себя с главными героинями. Так и подмывает сказать, что это давно знакомые домохозяйки из мультсериала «Флинстоуны», Вилма и Бетти, сбежавшие наконец от своих недалёких и эгоистичных мужей.

Ну и, конечно, нельзя не упомянуть блестяще переданный в фильме колорит старой Америки с её пустынями, выгоревшими степями и стариком в ковбойской шляпе. Дух старой эпохи колонистов, дух свободы.

9 из 10

Фото на память, оставленная еда в микроволновке, записка мужу, который ведет себя в отношении жены, словно он ее отец… Две подруги просто решили поехать отдохнуть за город, а в итоге попали в сеть крайне неприятных ситуаций. Но все же… чувствовали ли они себя когда-либо лучше?

Это действие, в ходе которого персонажи меняются почти полностью, а заодно и меняют свою жизнь. Плавное путешествие сопровождается великолепными видами трасс, каньонов и баров, замечательной музыкой, интересными героинями в своем зеленом кабриолете, в котором они гонят в Мексику, и совсем зеленым Брэдом Питтом, сыгравшим второстепенную, но все же значимую роль.

По правде говоря, в этом фильме нет не значимых ролей — все дополняют сюжет и привносят свою лепту в судьбу Тельмы и Луизы.

Фильм недаром получил 6 номинаций на Оскар и взял золотую статуэтку за Лучший сценарий. Возможно, каждый поймет его по-своему: для кого-то это будет просто очередная криминальная трагикомедия про двух подружек, для кого-то — «главный феминистский фильм», а кто-то копнет глубже и найдет что-то еще. Но для многих, как и для меня, это кино о дружбе, которой не страшно ничего. Это кино о поддержке, желании пройти через трудности вместе и, что бы ни случилось, быть свободными.

9 из 10

В этот раз я посвящу свою рецензию очередному дорожному фильму из моей коллекции. «Тельма и Луиза» является одним из лучших фильмов данного жанра.

Это История о двух подругах, которым надоела тривиальная жизнь в их городе. И что же они сделали? Ответ очевиден: главные героини решили уехать оттуда подальше. Им встретится много чего неординарного во время этого путешествия.

Сюжет динамично развивается, одно событие сменяет другое, и все это на фоне типичных Американских пейзажей.

Хорошо подобраны актеры: казалось, что эксцентричные Сьюзен Сарандон и Джина Дэвис созданы для этого фильма. Брэд Питт «украшает» данную картину своей яркой и эмотивно-пафосной ролью. Харви Кейтель, которого я впервые увидел в Тарантиновском фильме «Бешеные псы», порадовал своей харизмой.

Фильм мне, как поклоннику этого жанра, безусловно понравился, и, пожалуй, я порекомендую его и вам. Уверен, что вы не пожалеете о потраченом времени.

10 из 10

Расценивать нетленку Ридли Скотта, как высказывание на тему эмансипации, довольно распространенная ошибка. Заменить главных героинь представителями противоположного пола, заодно поменяв обстоятельства, и перед нами предстанет история о побеге от рутины и попытке обрести свободу в одноэтажной Америке. Все мужики — сволочи? Переверни всё, дамы — дуры. И фаллический символ в виде пистолета — сразу становится метафорой ключа к свободе, который может открыть все двери (гендерная принадлежность того, в кого ты стреляешь, уже значения не имеет). Скотт вообще всегда был склонен к поиску глубинного смысла в своих фильмах, то в лиричную историю про тварь из грудной клетки религиозные под темы засунет, то в фактически своей лучшей ленте сведет все к мысли, мол «Вся жизнь — дуэль».

Все просто и однообразно как ландшафт пустыни, но постоянно глаз натыкается на интересные мелочи выброшенные другими путешественниками. Если по существу, то, сколько бы femme, не пыталась проявлять свою независимость и не начинать жизнь сначала, то ее нагонит либо прошлое, либо условный моложавый Брэд Питт, который моментально обчистит карманы, оставив только измятые простыни после себя.

Написанный некой Кэлли Кхури (которая после полученного Оскара канула куда-то в небытие (ну правда, не считать же чем-то примечательным, дурную ленту с Робертс о которой мало кто помнит)) сценарий и есть самое слабое место в картине. Придуманная история хороша, но герои, несмотря на прописанные детали, все-таки поверхностны и поддаются импульсам неестественно, как будто только для действия и сюжетной завязки.

Но прежде всего «Тельма и Луиза», это бешеная внутренняя энергетика, нарастающее беспокойство, словно ты сам оказался заперт в бытовой клетке. Здравствуй ощущение свободы. Тот самый ключ в один прекрасный день оказался в руках. Прощайте прутья, прощай распорядок. Здорового хаоса, да побольше. Вдавить ступню в педаль газа и на волю. Ветер в лицо. О том Скотт и говорит, он все-таки любит передавать зрителю чувства, то тревоги, то свободы. Неважно, что героини ведут себя не всегда логично, и в итоге несутся то ли по инерции, то ли из принципа. Адреналин в крови. Все равно вставляет.

Бесконечный миг и обрыв. Зачем? Черт его знает, со стороны они и правда дуры. Почему? Потому что страшно. Стоит ли того пресловутая свобода? Вот в чем вопрос.

«Тельма и Луиза» — криминальная американская драма 1991 года, снятая режиссером Ридли Скоттом. Фильм получился запоминающимся и сильным, и при просмотре чувствуется хорошая рука талантливого режиссера. Спустя более двадцати лет я посмотрел это кино, и оно совсем не утратило своей актуальности, и в нем рассматриваются глубокие проблемы и несправедливость. Мы видим, как две подруги едут отдохнуть и развеяться, но их путешествие заканчивается трагедией, и они убивают человека, который пытался изнасиловать одну из них. Скрываясь от преследования и полиции они едут все дальше и дальше, попадая в неприятную череду обстоятельств, и теперь пути назад нет, и они на пороге криминального мира и считаются преступницами, за которыми назначена охота…

Ридли Скотт снял несколько достойных и качественных фильмов, и мне нравится этот режиссер. Данное кино снято интересно, и оно имеет свою ценность и остается золотой коллекцией американского кино прошлого века. Дуэт актрис этой драмы мне понравился, и они вместе здорово смотрелись. Обладательница премии Оскар Сьюзен Сарандон сильная и неплохая актриса, и в этом фильме она играла талантливо: весьма чувственно и эмоционально. Ее героиня казалась сильной и независимой, но на самом деле она была чрезвычайно ранима. Джина Дэвис красивая женщина и очаровательная, интересная актриса, и в этой драме она понравилась мне больше всех. Также было приятно увидеть в роли полицейского Харви Клейтеля. Он обаятельный мужчина и сильный актер. Для поклонников Брэда Питта, это кино будет в самый раз, ведь он в этой драме юный и очень милый.

«Thelma & Louise» — отличная и яркая драма, построенная на эмоциях главных героинь и криминальной истории, которую увидеть, забыть будет трудно. Меня впечатлило это кино: в нем столько боли и сочувствия. Нужно еще заметить, что операторская работа была в этой драме впечатляющей и красивой. Концовка этой истории невероятная и драматичная, и при просмотре навариваются слезы. «Тельма и Луиза» — кино, которое мне очень нравится, и я его оцениваю положительно и к просмотру новым поколениям его смело рекомендую.

9 из 10

Алая помада, нарядное настроение и машина с открытым верхом — верные союзники женщин, мечтающих сбросить с себя свинцовое однообразие будничной жизни. Красиво уложены волосы, тонкие пальцы элегантно подносят сигарету к ярким улыбающимся губам. Оставив родное болото, закадычные подруги Лиуза и Тельма мчат на своём кабриолете навстречу закатному солнцу в полной уверенности, что ничто не сможет испортить этот многообещающий уикенд. Однако небольшое отклонение от намеченного маршрута способно откорректировать их идеальные причёски, планы на выходные и, в принципе, всю оставшуюся жизнь. Невинный флирт в придорожном баре заканчивается неожиданно драматично: в ответ на предложение случайного знакомого добровольно раздвинуть ноги дамы вынуждены его пристрелить. Труп несостоявшегося насильника остаётся валяться на обочине со спущенными штанами, а новоиспечённый криминальный дуэт пускается в бега через всю Америку.

Тема дороги является одной из центральных тем в звёздно-полосатом кинематографе. Великие равнины генетически привлекательны для потомков первых переселенцев — против природы не пойдёшь. Потому, если герой фильма ступает на путь душевных исканий, то, вполне возможно, местом действия для этих поисков режиссёр выберет пыльную обочину шоссе — для образности и пущей метафоричности. Криминальная драма «Тельма и Луиза» в «дорожном» списке занимает своё почётное место рядом с такими кинолентами, как «Мой личный штат Айдахо», «Старая радость», «Настоящая любовь».

Режиссёр фильма, латентный сексист Ридли Скотт, делает всё, чтобы донести до зрителя насколько женщины беспомощны за пределами своих кухонь. Оступившись единственный раз, подруги теряют всякую ориентацию в собственном жизненном пространстве. Если представить линию повествования в виде дороги, то ровная и прямая в начале, в дальнейшем она превращается в извилистый горный серпантин, со смертельно опасным обрывом. Абсолютно разные по характеру и темпераменту Тельма и Луиза начинают свой путь как легкомысленная школьница и сварливая пенсионерка, а заканчивают как две сумасшедшие суки — безудержные и нелогичные. Убийство становится ключом ко всему происходящему — это самое абсурдное и непоследовательное событие за все 2 часа экранного времени, после которого взрывы, кражи и сопротивление стражам порядка уже не пугают отчаянных домохозяек, а безнаказанность дарит упоительную иллюзию свободы.

Особое место в фильме занимают мужчины и их взаимоотношения с главными героинями. Из общего событийного потока можно выделить ряд эпизодов, в которых женщины, столкнувшись с предательством или равнодушием со стороны сильного пола, кардинально меняют вектор собственного поведения. Эгоистичные, лживые, деспотичные, инфантильные, жестокие, трусливые — не удивительно, что при таком обилии отталкивающих мужских образов у особей, заражённых вирусом феминизма, возникают иллюзии, в которых героини предстаются не случайными жертвами обстоятельств, но бунтарками, новыми лицами в женской революции, а их пистолет является ничем иным, как фаллическим символом, карающим дискриминирующий класс. Не стоит забывать, что фильм с говорящим названием «Тельма и Луиза» прежде всего посвящён проблеме этического выбора, стоящего перед двумя женщинами, попавшими в затруднительную жизненную ситуацию; посвящён дружбе, в конце концов, но никак не вопросу равноправия полов, как это принято считать.

Северо-американский ландшафт в лучах закатного солнца в сочетании с колоритной музыкой создают невероятно тревожный эмоциональный фон для всего происходящего на экране. Фильм Ридли Скотта получил Оскар за лучший сценарий лишь за неимением номинации «самый атмосферный вид Большого каньона» или «самая проникновенная игра на губной гармошке». Множество занимательных мелочей прекрасно иллюстрируют внутренние изменения, происходящие с героинями на протяжении всего фильма. Броский макияж сменяется толстым слоем въедливой дорожной пыли, кокетливая одежда трансформируется в драные джинсы, а женственные солнцезащитные очки замещаются очками, украденными у полицейского. Сцена, в которой Луиза обменивает все свои украшения на ковбойскую шляпу, — переломный момент отказа от прошлых ценностей, когда женщины окончательно осознают, что назад дороги уже не будет.

На последних кадрах каждый зритель почувствует, что далёк от понимания этого фильма настолько, насколько далёк от понимания женской логики в целом. В любом случае, Тельма и Луиза сделают свой окончательный выбор, который не разочарует никого из вас.

6 из 10