Крик (1991)

Джон Траволта. С чем и кем обычно он ассоциируется при воспоминании? Конечно же с «Криминальным чтивом» К. Тарантино, роль как визитная карточка к портрету. Гангстер Винсент Вега, а рядом с ним Мия Уоллес, провоцирующая, сексуальная Ума Турман, подруга босса. И отплясывание на танцполе запредельным эмоциональным шиком. Однако, много ли найдётся киноэстетов соприкасавшихся с Траволтой в «Крике». Там 1994 год, здесь 1991-й. Лицо в одной поре, без морщин, рубцовых борозд сытой успешности. Игра — высшее наслаждение.

Весь фильм сплошная аллегория. Настроились на волну, поняли чем автор потчует сегодня — сметёте всё под остаток. И уверяю Вас, станете просить добавки. Изыски здесь отменные. Сервировка для гурмана — роскошеством. Потчуют только лакомствами.

На суд зрителю консервативная американская глубинка начала 50-х годов. Война, та что вторая мировая отгремела, но эхо её продолжается грохотом раскатов в лицах отцов. Словно каменные сфинксы, застывшие и неповоротливые они во всём видят угрозу порядку. Цепными сторожами в лаконичных одёргиваниях тех, кто вне рамок морали или только-только готов покуситься на святое.

Приют для сирот, интернат для трудновоспитуемых нашему вниманию. Мальчишки, которым по пятнадцать-шестнадцать в постижении первых жизненных уроков — плечо друга, влюблённость, обретение доверия к наставнику и желание свободы разрывом изнутри. Как поглощающая страсть. Как обжигающий пламень. До закипания.

Именно сюда, в эти классы попадает Джек Кэйб — персонаж Д. Траволты. Учитель музыки. Именно ему поручено Юджином Бенедиктом, директором заведения подтянуть общий уровень воспитанников и создать школьный оркестр. Характеры — как инструменты издающие звуки. Скрепят, фальшивят, ухают, но не играют как надо. Плюс саботаж Джесси Такером, неформальным лидером с ухмылкой недоверия в лице.

И что делать? Как быть? Нужно подбирать ключики к каждому, выработать язык понятный для общения, найти темы обоюдо-обогащающие.

Таким объединяющим два берега мостом становится рок-н-ролл. Как глоток свежего воздуха это течение. Зажигательное в своей искромётной страсти, танцевальные площадки едва ли не постельной корридой до упоения, до опьянения. Взлетающие ввысь и содрогающиеся в сильных мужских руках женщины, распахнутые желанием кавалеры, крепости берущиеся штурмом в горячности разомлевших тел…

Но всё это под цензурным запретом. Музыка есть, но её как будто бы и нет вовсе. Закрытые клубы практикуют ночной кураж. Вход — через фейсконтроль. Только для избранных, только по знакомству, только для своих. И где это можно услышать? Где это можно увидеть? Нетерпеливые юнцы сгорают от охватившего сердца пламени…

Настанет день и к ним войдёт Полуночный ковбой. Услышав этот ритм, голос раз ты больше не принадлежишь себе. Ты в его власти. И никакие препоны, никакие запреты не способны сдержать, удержав в загоне.

И Джесси раз за разом рвёт петли капканов — «за флажки, жажда жизни сильней». Фонтанирующая энергия бьёт пульсирующим сгустком. И удары в колокол — ВСТАВАЙТЕ, ПРОСНИТЕСЬ, ВСТАВАЙТЕ.

Ну, разве это не прекрасно?

Аллегория. Сплошная аллегория.

Интернат — одеревенелая, трещащая по швам старая система.

Бенедикт, шериф — отживший хлам, вчерашний день.

Кэйб — антипод ржавой рухляди.

Музыка — свобода, вольность.

Рок-н-ролл — новая жизнь.

Музыкальные треки, выше всяческих похвал. Слушать non-stop — не утомляет. Говорят, что фильм имеет существенный изъян — музыка, дескать, написана в конце 80-х, а препарируется в середине 50-х. Нонсенс. Не знаю-не знаю, меня это не покоробило ни минуты. Шикарное зрелище — шикарная музыка.

8 из 10

Мало кто слышал о таком фильме как «Крик», и я говорю не об одном из самых известных фильмов ужасов, а о драме, снятой в 1991 году.

Сюжет фильма разворачивается в 50-ых годах 20 века, во времена, когда на бескрайних просторах Америки только начинают звучать первые раскатистые звуки нового музыкального направления- рок-н-ролла. Идея рассказать в кино о зарождении этого жанра, безусловно, заслуживает похвалы, и создатели могли снять хорошую крепкую драму об этом, но они решили пойти по другому пути. Так картина повествует нам о духовном становлении трудного подростка Джесси Такера. Медленное, неспешное повествование, отсутствие неожиданных сюжетных поворотов- вот, что присуще этой работе. Это фильм о многом: о первой любви, о различных методах воспитания, о том, что не нужно бояться бросить вызов обществу. Все эти темы так или иначе затрагиваются в ленте, но, к сожалению, раскрываются они слишком поверхностно.

Также у фильма не все гладко с исторической правдивостью, так например, в картине, действие которой происходит в 50-ых годах, звучат песни сочиненные лишь в конце 80-ых. И подобных проколов в «Крике» немало.

Но, несмотря на перечисленные выше недостатки, картина получилась довольно хорошей. Главный плюс фильма- это его атмосфера. Добрая, веселая, ностальгическая, её можно охарактеризовать разными эпитетами. Именно благодаря ей, просмотр этой ленты можно сравнить со своеобразным погружением в сказку, только в роли злодеев здесь выступает глава исправительного учреждения, а вместо волшебства- великолепная музыка.

Актёры. Джон Траволта является одним из моих любимых актёров, но в данной картине его игра выглядит ненатуральной, и какой-то фальшивой. Хотя номинации на «Золотую малину» за худшую роль второго плана он явно не заслуживал, так все-таки он старался. Зато хорошее впечатление оставили исполнители главных ролей фильма Хэзер Грэм и Джэми Уолтерс. И если Хэзер продолжила свою актерскую карьеру и продолжила довольно успешно, то для Уолтерса это один из немногих фильмов в его карьере, он как и главный герой фильма, подался в музыку.

Таким образом, фильм «Крик» относится к той категории картин, которых в наше время стало очень мало. Этот фильм снят от души и для души, а не для получения прибыли. В картине много недочетов, но все они сглаживаются приятными чувствами, которые навивает это произведение.

7 из 10