Король-рыбак (1991)

В конце ноября этого года Терри Гиллиам отмечает 80-летие, его фильмы, среди которых — коммерческие и авторские, радикальные и компромиссные, удачные и провальные, давно уже составляют неотъемлемую часть истории кино последней трети ХХ — начала XXI веков. Нас, безусловно, будут интересовать в первую очередь его некоммерческие проекты: «Бразилия», «Король-рыбак», «12 обезьян», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Страна приливов», «Теорема Зеро» и «Человек, который убил дон Кихота». Однако, начнем мы наш анализ с, наверное, самой любимой синефилами картины Гиллиама «Король-рыбак» — во многом смыслового центра всей его фильмографии.

Эта лента, легко вписывающаяся в целый спектр голливудского антипсихиатрического кино конца 80 — начала 90-х, начало которому положил еще Форман в «Полете над гнездом кукушки» (среди них — «Птаха» Алана Паркера, «Пробуждение» Пенни Маршалл, «Человек дождя» Барри Левинсона), согласно заложенному в них клише, рассматривает безумие как социально обусловленное событие, а самого сумасшедшего воспринимает как Другого, не деструктивного, и не опасного, а творчески одаренного и способного пробудить человечность и неординарность даже в самом бескрылом обывателе. Несмотря на то, что «Король-рыбак» — вполне трендовое кино своего времени, это невероятно живое и гуманное высказывание, облеченное в одежды мелодрамы о том, что наша социальная и психическая Норма зачастую просто прикрывает черствость и буржуазный деляческий эгоизм.

Возвращаясь спустя почти двадцать лет после «Последнего киносеанса» Богдановича на главные роли Джефф Бриджес прекрасен в роли радиоведущего, спровоцировавшего трагедию и изменившего как собственную жизнь, так и жизнь окружающих. Трогательная история любви тихого безумца Перри (Робин Уильямс психологически отточено работает в этом образе) к «серой мышке» Лидии, которую всячески пестует герой Бриджеса Джек Лукас, становится под властью фантазийной режиссуры Гиллиама подлинной метафорой скромного счастья социальных аутсайдеров, маргиналов, так любимых американским независимым искусством (не только кино, но также литературы и театра: вспомним, для примера, «Над пропастью во ржи» или «Стеклянный зверинец»).

Потому так важно, что в центре финансовой жизни Нью-Йорка — на Манхэттене, двое обаятельных маргиналов, один из которых — безумец, ищут Священный Грааль наперекор всем доводам разума и здравомыслия. Единственный недостаток таких картин, как «Король-рыбак» — в том, что они описывают безумие как веселую эскападу, в то время как это реальное страдание. С другой стороны, справедливости ради стоит сказать, что Гиллиам и его сценарист уделяют много внимания трагедии в жизни Перри: путем мастерских флешбеков и визуализации галлюцинаций героя (надо признать, что в этой картине фантазия Гиллима все же сдерживается рамками сценария, это не «Бразилия» и не «Страх и ненависть…»). Однако, в целом для Перри и Джека безумие — все же больше благословение, чем проклятие, это способ взорвать скучные клише обыденной жизни и полюбить ее непредсказуемость и спонтанность.

«Король-рыбак» — один из самых вдохновляющих и жизнеутверждающих фильмов 90-х, своего рода манифест Гиллиама-режиссера, помещенный в рамки мелодрамы, которая, однако, не раздражает (здесь нет слащавости и сентиментальности, многие вещи прямо названы, на грани непристойности, а многие трогательные моменты, как например, первое свидание Перри и Лидии, способны по-настоящему зацепить зрителя), а скорее убеждает в том, что невозможно по-настоящему полюбить и почувствовать жизнь будучи застегнутым на все пуговицы яппи. Жизнь иррациональна, это поток фантазии и творчества, а значит ее витальная энергия способна спасти от скуки и предсказуемого будущего даже самого примитивного обывателя — в этом кредо невероятного выдумщика и визионера Терри Гиллиама, прямо высказанное именно в «Короле-рыбаке», а за несколько лет до этого прощупываемое еще в «Бразилии».

Первое, что привлекает в работах Терри Гиллиама — это соединение реальности и фантазии, полного абсурда, где нет логики и здравого смысла. Смотря его работы, ты либо на волне и впитываешь все, что показывают, либо, просто это не для тебя. Объяснению это не поддается, а если и поддается, то вы тогда сам Терри Гиллиам.

Скажу честно, этот фильм я посмотрела только потому, что начала смотреть «Монти Пайтон», и поняла, что более гениального еще долго не придумают. Захотелось уже более осознано посмотреть самостоятельные работы Т. Гиллиама как режиссера.

Сюжет повествует о ведущем радио шоу Джеке Лукасе, который не слишком высоко ставит своих слушателей, ему на них, просто, наплевать, а где-то он откровенно над ними смеется. Впрочем, это не делает его шоу менее популярным. Слушатели активно звонят и участвуют в беседе. Джек говорит им все, что думает, пока один из слушателей не принимает речи Джека слишком близко к сердцу. Случается трагедия, в которой Джек винит себя. Чувство вины настолько глубоко, что он бросает работу и глушит угрызения совести крепкими напитками.

Основой сюжета служит легенда о Короле-рыбаке. Это режиссерская фантазия, где все сказка и выдумка. Поначалу, мне казалось, что финал слишком приторно — сладкий, и довольно предсказуемый. Мне никак не давало покоя одна мысль: как такое глубокое кино может закончиться вот так. Наверно, особенно, меня задел персонаж Мерседес Рул, который в финале ведет себя вообще не логично, абсолютно противоположно тому образу сильной женщины, который она воплощает.

Это моя первая рецензия и, конечно, при ее написании, я не хочу делать выводы только, основываясь на своем мнении. В одной из рецензий, которых я прочла, этот фильм не рассматривался, как нечто комедийное. Ведь если вспомнить, где происходит действие (на улице), кто основные персонажи (бездомные, люди, которые опустились на самое дно), то уже весь фильм и его сюжетные линии начинают обретать разные прочтения.

Сейчас ловлю себя на мысли, что когда я смотрела фильм, меня не отпускала мысль о другом фильме. Это «Планета Ка-Пэкс». Фильмы не похожи ни по жанру и ни по стилистике, разница между ними 10лет, однако 2 вещи в них, безусловно, одинаковы: персонаж Джеффа Бриджеса также является помощником и проводником, и второе — это уход от реальности. «Планета Ка-Пэкс» заканчивается в рамках своего жанра, таким образом, финал «Короля-рыбака» не столь однозначен и трактовок может быть сколь угодно много. И заканчивая эту рецензию, я понимаю, что фильм прекрасен и гармоничен: можно и посмеяться, и поплакать, он не заумный, но и не глупый. Он подойдет как для легкого просмотра, так и для тех, кто любит авторское кино, в котором можно найти кучу смыслов и аллюзий! Наверно, это одно из тысячи достоинств, которое и определило его успех.

«…есть только один путь к сердцу зрителя это способность говорить собственным языком, не опасаясь неверного толкования и неверного восприятия зрителем картины.» А. Тарковский.

Первая мысль, которая пришла в голову после просмотра фильма, — название пьесы Островского «Без вины виноватые». Ах, как же точно сюда подходит это название!

Что из себя представляет этот фильм? Необычный, неординарный.. спектакль? Комедия, драма.. фэнтэзи, может быть? Возможно, всё возможно. Но что же он представляет на самом деле? Давайте уберем весь антураж, и что останется? Суть.

«Прости меня!».

Преследуемый чувством вины за то, что он, по сути, не совершал, Джек уходит «в себя». Тогда как появляющийся на сцене чуть позже Пэрри, пытаясь справиться с тем же чувством, выходит «из себя». Джек хочет «расплатиться» с виной, Пэрри — бежит от неё в поисках «исцеления».

Но от чувства вины нельзя сбежать и с ним невозможно расплатиться. Через это и проходят главные герои, а Терри Гиллиам так необычно, так порой комично и парадоксально доносит до нас эту мысль.

Я думаю, что фильм будет близок тем, кто понимает, как и от чего страдают главные герои, кто сам проходил через это либо попадал в похожие ситуации. И Джек, и Пэрри, в конце концов, решают свои проблемы. Но как это происходит? Как можно избавиться от этого черного и губящего чувства? Смотрите фильм. Ведь те, кто увидел антураж, не понял сути. Смотрите глубже.

«Я очень скучаю по ней. Это нормально? Теперь я могу по ней скучать?»

Я вообще не понимаю, как за четверть века этот фильм ни разу не попал в поле моего зрения?! Это же фильм Терри Гиллиама! Который «12 обезьян», который «Монти Пайтон и священный Грааль» и который, наконец, абсолютно сумасшедшие «Бразилия» и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»! А еще это — шикарный тандем актеров: Джефа «Большого Лебовски» Бриджеса (еще молодого и полного секса) и яркого Робина Уильямса. Фильм обласкан критикой и даже имеет неожиданного Оскара.

Гиллиам снял «Короля-Рыбака» аж в 1991 году, но до весны этого года я даже не слышал об этом фильме. И, оказалось, что это далеко не самое безумное творение нестандартного режиссера. Циничный радиоведущий в разговоре со слушателем провоцирует того — и безумный парень устраивает в кафе бойню. Главный герой под гнетом чувства вины бросает работу и вообще в целом опускается как личность. Ему предстоит через многое пройти, чтобы простить себя и найти в себе новые смыслы для дальнейшей жизни.

В целом, сценарий не особо удивителен. Здесь можно проследить все традиционные этапы фабулы про душевное исцеление падшего героя. Сначала нам демонстрируют сцены разложения личности. Потом появляется учитель/наставник, который указывает путь. Протагонист идет по этому пути, казалось, он уже находит новую дорогу. Но! Обязательно произойдет соскок, когда нам якобы должно показаться, что все пропало, что все зря. Но маленькая неприметная деталь обязательно, в лучших традициях чеховского ружья, выстрелит. И герой совершит Подвиг! Краеугольное событие, которое всё изменит и всех спасет. Реализм и убедительность этого события совершенно неважна — так было в духе 80-х.

Мораль «Короля-рыбака» также проста и прозрачна. Ее прекрасно сформулировали в советском армянском мультфильме «Ух ты, говорящая рыба!» — «Делай добро и бросай его в воду». И простота идеи — тоже характерна для прямолинейного кинематографа 80-х.

В итоге можно подумать, что удивительный Терри Гиллиам изменил себе и снял мейнстримный фильм. Если бы не обилие деталей — сюжетных, визуальных — которые оказались невероятно важны и радикально изменили фильм. И его фон и даже саму суть. Гиллиам увел свою картину из традиционного яркого солнечного аляпистого дискового видеоряда 80-х. Вместо этого мы попадаем в мрачный Нью-Йорк. Город трущоб, бомжей, грязи, боли и смерти.

Мне запомнился один момент в фильме, в котором бывший радиоведущий Джек вел диалог с попрошайкой. Тот сидел в переходе со стаканом в руке, и десятки, сотни проносящихся мимо клерков кидали ему туда крохи своих доходов. А попрошайка их даже не замечал. Он спокойно сидел, вел беседу с Джеком, даже не оглядываясь на проходящих. Милостыню он воспринимал, как естественный порядок вещей. Также, как вдыхал кислород. И вдруг все эти белые воротнички, все эти наседки нью-йоркских небоскребов превратились для меня в эфемерный фон. Светлый верхний мир стал на одну полку с жужжанием мух или шумом машин. А грязное социальное дно, куда попал главный герой, стало миром Настоящей Жизни.

Режиссер спустил своего героя с небоскребных высот радиостудии и поместил в серый сумрачный мир. Теперь мы можем смело говорить — мир будущего.

Гиллиам с гениальностью художника-творца словно почувствовал приближение 90-х. Вспомните кино этого времени — обилие серо-бурых тонов, цинизма, боли и безнадежности. «Король-рыбак» стал фильмом-надгробием для 80-х и фильмом-порталом в 90-е.

Несмотря на сюжетный скелет в старых светлых традициях, главный герой Джек вместо мудрого наставника (мастера боевых искусств, хитрого старца, наивного романтика и так далее) получает неукротимого безумца. Причем, в нем совместились роли и учителя и жертвы и объекта возможного исцеления для Джека. А найти путь к исцелению протагонист мог только, копаясь в себе.

Убедительность фильму придает совершенно восхитительная игра актерского ансамбля. Джеф Бриджесс смог очень точно изобразить две стороны своего Джека: циничного и обретшего душевность. Робин Уильямс оторвался по полной — дать такому яркому актеру роль сумасшедшего — это как дать торт сладкоежке. Эмоциональность его зашкаливала, можно было не бояться переигрывать. Аманда Пламмер создала еще один фриковый образ — зажатой застенчивой девушки с обилием тараканов в голове. Даже на эпизодических ролях можно увидеть шедевры — например, Майкл Джитер — нищий усатый трансвестит (или кто он там). Этот образ — одновременно отвратительный и восхитительный — трудно забыть.

Забавно, что при всей этой россыпи актерских талантов единственного Оскара отхватила Мерседес Рул. Актриса, которая ни до, ни после этой картины особо нигде не запомнилась. В «Короле Рыбаке» Мерседес отвечала за линию «лавстори». И отвечала достойно: мы по запчастям, потихонечку находили и собирали ее беззаветную любовь к Джеку, который ну никак не заслужил ее почти кошачье чувство.

Пожалуй, за весь фильм в упрек Гиллиаму можно поставить только полнейший хэппиэнд. Хотя, во время просмотра я кожей чувствовалось, что создателям фильма хотелось сделать концовку помрачней.

Но не решились. Ведь 90-е еще только начинались.

Порой люди могут совершить такие поступки, за которые не могут простить самих себя. Мучимые угрызениями совести, они либо пытаются отгородиться от окружающего мира, либо исправить ошибки свершением каких-либо полезных и добрых дел. Однако не всегда эти дела бывают рациональными и реально полезными, хотя могут принести тонну радости тому, кто в ней нуждается. Такая идея лежит в основе романтической трагикомедии «Король-рыбак».

Синопсис Джек, популярный радио-ведущий, всегда пользовался успехом у слушателей благодаря своему острому языку и саркастическому чувству юмора. Однако колкое высказывание во время одного из эфиров приводит к кровавой трагедии, в результате которой Джек из-за чувства вины бросает работу и уходит в запой. Однажды Джек встречает чудаковатого бездомного бродягу Перри, который оказывается одним из выживших в той трагедии, и, чтобы искупить свою вину, пытается помочь ему, погрузившись в его сказочный мир с благородными рыцарями и прекрасными принцессами.

Как мне кажется, зрителям фильм понравится, в первую очередь, благодаря игре актеров. Прежде всего, конечно, хотелось бы отметить Робина Уильямса в роли бродяги Перри, в прошлом учителя истории, которому пришлось пережить жуткую потерю любимой жены, в результате которой он пережил помутнение рассудка. Также понравилось исполнение Джеффа Бриджеса в роли Джека, который в начале фильма предстает в виде самоуверенного позера, в котором просыпается человеческое после пережитого чувства вины. Наконец, следует упомянуть Мерседес Руэль в роли Энн, любовницы Джека, которая готовая стерпеть любую его выходку, т. к. искренне любит его, не получая должной взаимности.

Вне всякого сомнения, Терри Гиллиам — один самых необычных режиссеров современности. Независимо от жанра и места событий, его фильмы пропитаны сказочностью и фантасмагорией. Казалось бы, обычная история про обычного парня, по вине которого погибла несколько человек, включая супругу бродяги Перри. Испытывая угрызения совести, Джек упорно пытается помочь Перри. Однако Терри Гиллиам преподнес материал в виде фэнтезийной драмы, целиком лишенной магической составляющей. Однако сумбурная и хаотичная атмосфера фильма немного сбивает внимание, отчего порой сложно сосредоточиться и понять, что именно происходит на экране.

Конечно, самое главное достоинство и в то же время недостаток картины — это её сценарий. С одной стороны, обычная история о чувстве вины и попытке её искупления преподнесенная нетривиальным образом заслуживает похвалы. Однако сумбурный сюжет, лишенной единой повествовательной линии, может сбить зрителя с толку. Причины заключается в том, что во время просмотра ты пытаешься увидеть смысл в тех или иных символах, которые были упомянуты по ходу фильма, как, например, Священный Грааль, который был так нужен Перри и который мог достать только Джек. С другой стороны, можно предположить, что подсознательно Перри понимал, что именно Джек виноват в его нынешнем положении, а посему избрал его избранным «королем-рыбаком», который сможет достать Священный Грааль как символ исцеления.

Итог Честно говоря, «Король-рыбак» до сих пор оставил двоякое впечатление. С одной стороны, у фильма душевный и жизнеутверждающий сценарий, с другой, очень необычная демонстрация. Скорее всего, чтобы понять, его следует посмотреть не один раз, но, так или иначе, ставлю ему такую оценку.

7 из 10

Долго откладывала просмотр этого фильма. И как оказалось, своя правда в том была, поскольку фильм требует вдумчивого просмотра и особого настроения. Не самый простой фильм, но исключительный по силе воздействия. Драматизм запредельный. Но если на время отойти от восприятия, то в первую очередь следует сказать, что фильм просто потрясающий, с какой стороны его не рассмотри. Великолепны и сюжет, и сценарий, и режиссура, и работа актеров, и спецэффекты, и саундтрек. Остановимся подробнее на каждом из этих пунктов.

Сюжет. Я даже не знаю, как описать его. В описании фильма он, впрочем, есть. Мне он напомнил фильм «Опустевший город». С той разницей, что здесь главный герой сам является причиной несчастья, которое пережил его новый знакомый. Тут к желанию помочь добавляется чувство личной вины. Добавим сюда две непростые любовные истории, необычайный накал страстей, поистине пугающие проявления сумасшествия, вплоть до элементов фильма ужасов.

Что касается сценария, то стоит упомянуть большое количество сильных, красивых и душераздирающих сцен, а также насколько очень интересных и глубоких диалогов. Фильм необычайной силы и глубины, исключительно в нем и нагнетание происходящей ситуации, роковое, судьбоносное стечение обстоятельств.

Режиссура. Терри Гиллиам исключительный, необычный и гениальный режиссер, надо ли говорить? Из его работ мое сердце всегда будет принадлежать «Страху и ненависти в Лас-Вегасе», тогда как «Воображариум доктора Парнаса» безусловно произвел сильное впечатление, но не понравился, а «Братья Гримм» просто не понравились. Данный фильм для меня четвертый и он мне понравился, причем о режиссуре хочется упомянуть как об отдельной категории. Потому что съемка здесь очень необычная, очень сильная, исключительно запоминающаяся, и в ней видна вся исключительность почерка данного режиссера.

Работа актеров. Робин Уильямс, это Робин Уильямс, что тут еще сказать. Гениален и обладает невероятной энергетикой и харизмой. Здесь он лишь слегка забавен, но в целом его персонаж трагичен своей драмой, своим сумасшествием, своей бездомной жизнью, своей тайной любовью и стремлением найти Святой Грааль в центре Нью-Йорка. Джефф Бриджес в этом фильме еще довольно молод, но играет намного лучше и сильнее чем в своих более возрастных фильмах. Чувствуется необычайный актерский талант, настолько проработанный, материальный и убедительный, исключительно драматичный образ ему удалось создать. Здесь он намного большее, чем герой фильма братьев Коэнов. Это сложно описать словами, надо видеть. Девушки тоже играют великолепно, что одна, что другая, им удается создать очень убедительные образы небезупречных, и очень материальных, непростых героинь фильма.

Немного о спецэффектах. Их не так много, но там где они есть, они на месте и исключительно впечатляют. Чего стоят эти огненные всадники в видениях героя Робина Уильямса!

Что касается саундтрека, то он исключительно удачен, делает фильм еще более атмосферным и живым.

Еще очень хочется упомянуть концовку. Скажу лишь, что она очень сильная, отчасти неожиданная и заслуживает внимания. Мне понравилась.

Подводя итоги, скажу что фильм гениален. Во всех отношениях. Он не очень прост для восприятия, но если решитесь посмотреть его, вы не пожалеете.

Даже взмах крыла бабочки может вызвать цунами на другом конце света. Эта фраза весьма точно характеризует завязку сюжета. Циничная шутка известного радиоведущего Джека в прямом эфире побуждает психически неуравновешенного слушателя совершить массовое убийство. Среди жертв оказалась женщина — жена профессора истории Перри. Некоторое время спустя Джек и Перри встретятся при новых обстоятельствах. Джек уже совершит свое падение с Олимпа, ибо есть вещи, которые не прощают даже богам эфира. Перри после смерти жены повредится рассудком и будет жить жизнью бездомного тихого сумасшедшего, которого периодически преследует олицетворяющий его кошмары Красный рыцарь на коне. Пути пересекутся, и начнется удивительная история-фантазия, которыми известен Терри Гиллиам.

Джек и Перри, несмотря на кажущуюся разницу в персонажах, по сути, очень похожи. Изначально они успешные в своих профессиях люди, которые «находятся на своих местах». После неудачной шутки Джека все радикально меняется для них обоих, и в момент встречи они — представители социального дна, где Джек ищет утешения и забвения на дне бутылки, спрятавшись за широкую спину сильной женщины, а Перри — в отрицании реальности и ее подмене на мир рыцарей, прекрасных дам и Священных Граалей, своеобразный способ спрятаться от воспоминаний.

Перри вообще занимательный персонаж, прекрасно воплощенный Робином Уильямсом. Своеобразные игры разума или инстинкт самосохранения, а возможно — единственный способ не совершить суицид от невыносимости душевного груза дробят личность Перри на две части. Одна из них лежит на травке в Центральном парке, философствует и смотрит на звезды, поет о своей любви к Нью-Йорку в июне, влюбляется в странную девушку. Вторая — до ужаса боится огненного красного рыцаря на коне и ищет священный Грааль. Зачем? Возможно, чтобы снова стать собой и не бояться мысленно возвращаться в прошлое. Но нельзя не отметить, что «крестовый поход за Граалем» — это история внутри истории, которая не только вносит очередную авантюрную нотку в повествование, но и довольно глубоко затрагивает мысль, насколько простые человеческие ценности важны в этом мире, где покупается и продается практически всё. Вообще, по части цели поиска Грааля Гиллиам оставляет зрителю простор для размышления.

Женщины главных героев вполне соответствуют им. Простоватая, но добрая и душевная Энн, которая «коня на скаку остановит и в горящую избу войдет» и «не от мира сего» Лидия. Обе они дополняют своих мужчин. Анна как опора и поддержка ставшему безвольным Джеку, Лидия — не уступающая Перри в странностях поведения, но если последний — мягок и добродушен, то его избранница довольно категорична и обладает более жестким характером. Поэтому обе парочки смотрятся довольно органично. Джек и Анна, весьма эмоционально преодолевающие разницу, наложенную изначальным социальным статусом, уровнем образования и бытовыми привычками. Перри и Лидия, сложившиеся как кусочки паззла, естественны настолько, насколько вообще может смотреться естественно пара двух душевнобольных людей.

«Король-рыбак» неоднозначен и многогранен, оттого его интересно раскрывать. Фантазийные мотивы переплетаются с сюжетами суровой жизни большого города. Нью-Йорк показывает и свою витрину, и свое неприглядное нутро. Люди встречаются и взаимодействуют — нормальные и ненормальные, причем последние на проверку оказываются намного более «настоящими», человечными и искренними, чем «короли жизни». И чем больше диаметральных противоположностей замешивает Терри Гиллиам в своем фантазийном коктейле, тем ярче послевкусие. А зрителю остается только выбросить из головы излишнюю серьезность и зацикленность на «правильности» и погрузиться в полусказочный мир, в который можно попасть, пожалуй, только заглянув не только в голубой экран, но и внутрь себя самого.

9 из 10

Трудно посмотреть «Короля-рыбака» и не влюбиться в исполняемый скверными дрожащими голосами мотив «I like New York in June», в эту беззаботную мелодию, несущую запахи китайских клецок и автомобильных выхлопов, сонную летнюю истому, память о том, как трава Центрального парка щекотала голую спину, а вверху, над темными кронами, медленно вращалось колесо вселенной, и бежали влекомые силой мысли облака. Но все это — позже, а пока умеренно роскошная жизнь популярного радио-ведущего Джека Лукаса проходит совсем под другие песни: в диапазоне от презрительно-вызывающих интонаций «Hit the road Jack» до самоутверждающе-ироничного пафоса «I`ve got the power». О, да, у него действительно есть сила — мощь циничного полуанонима, рабочий стол которого связан пуповиной проводов и незримой сетью радиоволн с каждым приемником (читай — с каждым мозгом) страны. При этом сам Джек экранирован нарциссизмом достаточно надежно, чтобы достучаться до него можно было разве что автоматной очередью. Однако иным специалистам по части убойных шуточек случается доживать и до такого. Пока ты пьешь чай из любимой чашки с мишкой и разглядываешь в зеркале свои недостаточно впалые щеки, произнесенные слова продолжают действовать: кто-то убивает, кто-то умирает, кто-то сходит с ума.

На уровне сценария обоюдотерапевтический квест невольного инициатора массового убийства и юродивого мужа одной из жертв не вполне укладывается в рамки творчества Терри Гиллиама. Здесь присутствует мощное содержательно-эмоциональное ядро и сложная символика, обернутая вокруг христианской идеи перерождения покаянием, но при этом реализованы они через обилие прямых линий, бьющей в лоб морали, вызывающих скептическую усмешку чудес и очень по-голливудски понятого «добра». Даже знакомая тема поиска Грааля раскрывается в анти-пайтоновском ключе: не сатира, но драма, пусть и не лишенная юмора, не экспансия анархо-синдикалистов в Средневековье, но встречный крестовый поход воображаемых рыцарей и рыскающих по помойкам блаженных. Но все же, как Джек и Перри обречены друг на друга, так и сценарий ЛаГравенса удивительно легко вступает в симбиоз с творческой манерой Гиллиама. Они словно сплетаются корнями, взаимопрорастают до тех пор, пока даже самые манипулятивно-мелодраматичные места не начинают звучать удивительно безыскусно и искренне, а воинствующий сюрреализм не умиряет свою саркастическую остроту и грозную причудливость. Мертвая ветка вдруг выбрасывает листья, и рождается не то притча, не то сказка для тех, кто познал такие эфемерные вещи, как муки совести, одиночество вдвоем, предчувствие чуда или печаль о том, что ты не Кэтрин Хепберн.

Конечно, было бы неверно обойти молчанием актерскую составляющую фильма, герои которого лукавы как змии, просты как голуби и несчастны как люди. Джефф Бриджес и Мерседес Руэль извлекают максимум из трагикомичной неидеальности своих персонажей, а Робин Уильямс, который, наверное, один единственный был способен живописать монументальность своей эрекции так, чтобы у любимой наворачивались на глаза слезы, и трепетало, истекая сладким нектаром, сердце, играет одну из лучших своих ролей. Но все-таки психология и мистика фильма, его зримая особость напрямую вырастают из альтернативной географии. Невольные дауншифтеры падают с социальной лестницы, увлекаемые неумелым обескураживающим переживанием вины или слепящей болью, лишившей периферического внутреннего зрения, поставившей на границе умершего рая херувима с огненным мечом. И на нижнем пролете неожиданно оказывается Нью-Йорк не «подвальный» с притонами, криминальными разборками и прочими приметами дна, не «ординарный» с муравьиной жизнью обывателей, которых пичкают новостями и расстреливают в Мак-Доналдсах, а «опричный» — парковыми аллеями уводящий куда-то на изнанку кожуры Большого Яблока, прочь от холодных вертикалей и обретших болезненную выпуклость силуэтов прохожих.

Это место изгнания/спасения не несет в себе черт конструкта. Если в «Бразилии» Гиллиам, подобно другому сыну плотника, творил из ничего целый мир, то природа очевидного для глаз различия двух слоев Манхэттена неизменно ускользает. Красные рыцари и «маленький народец» несомненно являются плодом психического расстройства Перри, они ни на секунду не вводят в заблуждение. И все-таки этот дождь — не тот дождь, эти вывески — не те вывески, и, один раз увидев эту инность, уже невозможно игнорировать ее. Дальнозоркость успеха сменяется близорукостью страдания, в фокус неожиданно попадают вещи, прежде незамеченные: благоговейное утреннее молчание скверов, потайная жизнь уличных бистро, персональные пророчества на страницах брошенных газет. Опытный глаз легко находит брод через реку покорной плоти в подземных лабиринтах метрополитена, подмечает тропы, по которым ходят на водопой удивительные существа, вроде незаметной сотрудницы издательства, в которую можно влюбиться за одну неуклюжесть движений и жалобно-невинное звучание имени. Хаоса городской свалки, одного особняка в псевдоготическом стиле и кадров конной прогулки оказывается достаточно, чтобы разомкнуть границы реальности, претворив знакомые по десяткам фильмов локации в зачарованное место, где потерпевший поражение лорд пересказывает Ницше деревянной кукле, небо ласково улыбается усталым путникам, а небоскребы выступают из-за деревьев, точно пики дальних гор.

Король-рыбак история безмерно грустная, но в то же время способная подарить надежду отчаявшимся. Фильм показывает насколько важно в трудные для себя времена встретить человека, который сумеет тебя понять и принять таким какой ты есть. И по большому счёту неважно кто этот человек и как на всё это будут смотреть окружающие, главное что бы он помог преодолеть невзгоды.

Казалось бы герой Джеффа Бриджесса вполне успешный ведущий быстро продвигающийся по карьерной лестнице, но одно неосторожное слово и вот он уже никто. Но дело даже не в том, что общество считает его виновным в трагедии, главное что он сам это осознаёт и ему очень сложно жить с подобным грузом.

И именно когда он уже доходит до последней черты и появляется персонаж Робина Уильямса. Он сам пережил страшную потерю и отчасти сошёл с ума, но его доброта и непринуждённость способны творить чудеса. Он действительно счастлив в своём придуманном мире и ему не нужны материальные ценности, но и он нуждается в поддержке и понимании.

По большому счёту эта история и посвящена тому как заботясь о других людях найти самого себя. Но при этом фильм всё время радует отсылками к классике, необычными ситуациями и исконно английским чувством юмора. Да и безумие в нём изображено с немалой долей уважения и сопереживания. Возможно у персонажа Робина Уильямса и не всё в порядке с сознанием, но с точки зрения морали он много чище любого из окружающих его людей.

Терри Гиллиам снял на удивление глубокий и трогательный фильм, простыми средствами доносящий до нас важные идеи.

8 из 10

Популярный нью-йоркский радио-диджей Джек Лукас однажды чрезмерно вольным словесным пассажем провоцирует убийство сразу нескольких человек. Эта трагедия не только перечеркивает карьеру самого Лукаса, но ещё круче распоряжается судьбой Генри Сейгена, профессора-историка, молодую жену которого расстреливает обезумевший маньяк, перед тем как раз наслушавшийся либеральных речей Джека.

Спустя три года пути Лукаса и Сейгена пересекаются: вконец опустившаяся бывшая радиозвезда встречает на городских задворках некоего Перри — полусумасшедшего клошара, несущего бред о чаше Грааля и преследуемого лишь им одним видимым Красным рыцарем. Под маниакальной одержимостью Сейгена-Перри непременно раздобыть священный сосуд скрывается потребность обрести (опять же согласно легенде) утраченную психическую устойчивость…

Не исключая столь многозначную интерпретацию, Терри Гиллиам оставляет немало пространства и для более привычных смысловых маневров, предлагая в то же время лирическую драму о спасении заблудшей души. Осознавая свою причастность к судьбе Перри, Лукас, как косвенный виновник его несчастий, делает всё возможное, чтобы вернуть к нормальной жизни человека, ставшего ему необычайно близким, и поэтому ценой невероятных усилий помогает ему добыть Священный Грааль.

После ориентированных на детскую аудиторию «Приключений барона Мюнхгаузена» Гиллиам снял свой первый взрослый фильм в США, вернув симпатии взыскательной синефильской публики и раскрыв новые грани своего необычного таланта. Он второй раз обратился к символике Грааля, важной для рыцарской культуры Средневековья. Она соединяла в себе вольную игру фантазии, рыцарско-приключенческий дух и христианскую сакраментальную мистику. Избрав жанр «современной городской сказки», Гиллиам несколько сместил акценты, превратив её в подобие урбанистического гротеска-кошмара.

В итоге ему удалось адаптировать эту чисто британскую легенду к запросам более широкой аудитории. Специфика жанра, сочетающего условность miracle и мелодрамы, предопределила нарочитую комичность и восторженную оживлённость главных героев, потому-то по обыкновению экзальтированная игра Робина Уильямса оказалась здесь вполне уместной. За роль Перри он в третий раз номинировался на Oscar, однако статуэтка досталась только Мерседес Рул, сумевшей создать из «фоновой» роли любовницы Лукаса запоминающийся и яркий образ.

Бесспорно есть фильмы «для всех» и «не для всех»,но есть и нечто среднее — золотая середина. Пример-«Король-рыбак». Картина настолько же простая, насколько и странная. Этот коктейль преображает тебя в ребенка, который с замиранием сердца сидит перед экраном телевизора. Фильм пронизан одной главной идеей — притчей, доступной самому недалекому судье. Но если же вы прирожденный «Шерлок Холмс» скрытых смыслов, то перед вами открывается непаханое поле для работы мозга — « ищущий, да найдет.». Причем далеко не факт, что Режиссер вкладывал эти смыслы в свое произведение.

По прошествии двух часов вас заполняет чувство недаром потраченного времени и ощущение чего-то хорошего, доброго, светлого.

Терри Гильям подарил циникам кинематографа то, что Михаил Афанасьевич Булгаков подарил советской публике — трагикомедию, пропитанную какой то мистической надеждой, божественным проведением. Самые обыденные моменты жизни, фразы, безумные идеи, поступки вдруг сочатся глубинным смыслом, а рационализм и правильное, с точки зрения общества, поведения оказывается пустым.

И, быть может, человечек, уставший от бренности неприкрытой реальности так же как и от избитых сюжетов и односложных героев или тягомотины арт хауса, посмотрит этот фильм (или подобные ему), по ребячески умилится, проведет параллели себя с героями картины и вновь, не спеша пойдет по своему пути, чуть осмысленней, менее эгоцентрично и немножко по философски. По крайней мере мне хочется в это верить.

Святой Грааль в замке, Нью Йорк, радио шоу, мир бомжей, мир пьяницы, психбольница, как итог, и вполне, с виду, логичный — что это всё? А ещё и красный, дымящийся во мраке рыцарь. Откуда взялось всё это?! Кто придумал соединить всё это?! Да ещё и так, чтобы с каждой секундой тебе всё больше хотелось смотреть, хотелось наслаждаться действом… хотелось верить в чудо, а не в сумасшествие…

Лучшие картины далеки от логики, от понимания. Зритель сам домысливает, сам решает кому отдать свою любовь. А в оставленных за кадром мгновениях видит своего рыцаря…

Дальше рок судьбы, встреча-случай на миллион. Как часто мы встречаем в толпе человека, кардинально меняющего нас, да ещё и в прошлом тесно связанных с нами обстоятельствами. Мы начинаем верить в чудо, каждый в свой Грааль, в своих демонов, с которыми боремся. Мы не одиноки

10 из 10

Всегда относилась к Т. Гиллиаму прежде всего как к Художнику (с большой буквы), а потом — как режиссеру (ср.: Джули Тэймор, Т. Бартон, П. Гринуэй). Ничего плохого, конечно, в это сравнение не вкладывая, просто эффектность, красота, стиль, вкусность и самобытность его картинки всегда поражали больше, чем идеи, новые смыслы и сюжетные головоломки.

Он — мастер формы!

На втором месте в почитании Гиллиама для меня всегда был его юмор. Это нередко, с одной стороны, откровенный, безжалостный гротеск, а с другой, «смех сквозь невидимые миру слезы»Ему и впрямь подвластны все формы комического: ирония, сарказм, сатира… Он умеет и хочет карать, обличать, осуждать… Он знает, что такое абсурд (и явно не понаслышке), он владеет его судорожным языком.

Он умеет делать символы выпуклыми и объемными, он творит ими целые миры…

Но то, что он так сентиментально, так нежно, с таким романтическим азартом и неприкаянностью Подвига может искать идеальный мир и такого же человека, я не знала… Даже после «Бразилии».

А после «Короля-рыбака» узнала.

В этом фильме есть все: и фарс и мистерия, и средневековая баллада и социальный памфлет,

и комедия, и трагедия, и поэзия и проза, и притча, и повседневность.

Но главное что в нем есть — потрясающе честная драматургия сказочного перевоплощения куклы в человека, лжеца Пиноккио — в рыцаря Священного Грааля, защитника пусть и не Прекрасной Дамы, но Прекрасного безумца.

После просмотра этого фильма я ВЕРЮ:

в фей (как сказал потрясающе удачно свихнувшийся для этой роли Робин Уильямс),

в поиск Священного Грааля,

в рыцарей в Нью-Йорке,

в «уважение ко всем формам жизни»,

в то, что «в возможности быть придурком есть свои преимущества»,

в «дай себе ВОЛЮ!»,

в магию ненормы,

в романтику выпадения из социума (хотя бы временную),

в «идиотизм»,

в трон из пробки от шампанского,

в принцессу на этом троне,

в жизнь «ради тебя»,

в ЖИЗНЬ!

Этот фильм весь — целиком и полностью — на светлой стороне — он каждым своим кадром «разгоняет облака». Этот ритуал («разгона облаков») милый Идиот совершает абсолютно обнаженным. И не напрасно)

Голым под небесами, обнаженным душой и чувствами — приблизительно так себя и чувствует зритель этой кинопритчи. Услышав и поняв все, что сказал Т. Гиллиам в «Короле-рыбаке», уже невозможно сбиться с пути в поисках истинной свободы, и уж тем более невозможно превратить эти поиски в очерчивание наиболее комфортных, широких, здравых (а потому абсурдных) ее границ!

Гиллиам ласково рассказал нам сказку о том, что в здравом смысле смысла нет. Главного — уж точно!

Терри Гиллиам — режиссёр на любителя, его безудержная фантазия не всегда идёт на пользу его фильмам. Некоторые вызывают явное раздражение, например, «Страна приливов», где режиссёр явно перегибает палку с демонстрацией неприятных вещей, что больше похоже на эпатаж или неудачные попытки найти что-то новое для выбранной темы повествования, чем на художественный посыл. На данный момент, лишь «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» и «12 обезьян» вызывают подлинное уважение к режиссёру. Первому за то, что так удачно смог употребить своё мастерство для передачи атмосферы, грамотную прорисовку персонажей и ситуаций. Психоделический стиль чертовски классно выглядел по отношению к персонажам — нарикам, находящимся большую часть фильма в изменённом состоянии сознания.

«12 обезьян» — нравится опять же за стиль, атмосферу, блестящую игру Б. Питта, который играет сумасшедшего, любопытный сценарий и музыку.

И теперь посмотрел ещё один фильм после не столь понравившейся «Бразилии», от которой ожидал несравненно большего. Король-рыбак (1991). Слышал о нём ещё давно в передаче Грымова «Большая рыба».

Сюжет сразу цепляет. Известный радиоведущий Джек (Джефф Бриджес) по роковой ошибке становится причастным к гибели нескольких ни в чём не повинным граждан. После случившегося Джек морально падает духом. Он находит себя на дне стакана, потеряв волю к жизни. Единственное, что спасает его — подруга, с которой он сожительствует. По случайному стечению обстоятельств, бывшая радиозвезда встречает странного человека по имени Пери (Робин Уильямс). Джек узнаёт, что случайный знакомый пострадал в результате той самой роковой трагедии, из-за которой сам теперь мучается угрызениями совести. Теперь у Джека появляется желание помочь бродяге…

Первая треть фильма типичная для Гиллиама. Интересные, необычные персонажи, оригинальные сцены с налётом психодела. Уже сразу замечаешь, что эти герои противопоставляются друг другу. Благородное безумие Пери даётся в противовес рациональному бессмысленному существованию Джека. Обоим не хватает чего-то от другого. Во время экранного действия происходят интересные метаморфозы. Джек, испытывающий угрызения совести, поначалу пытается наиболее простым способом отделаться от чувства вины, однако, со временем понимает, что не всё так просто. Искупление происходит тогда, когда ты способен измениться сам и Джеку нужно время, также как и Пери, за которого теперь придётся взять ответственность. Таким образом, придётся нести наказание за слова, сказанные когда-то в эфире. Не раз во время просмотра просмотра возникает мысль о том, что вмешиваясь в жизнь другого человека, прежде всего, меняешь себя. Иной раз, человек со стороны даже одним свои присутствием в твоей жизни, может многому научить и помочь разобраться в собственной жизни. В течение фильма можно проследить за эволюцией героев, для которых случайная встреча оказывается своевременной и исцеляющей.

Отдельно стоит сказать, что Гиллиам явно неравнодушен ко всяким трубам и устройствам с трубками, которые организуют в его в фильмах закономерный бардак. Здесь тоже не обойдётся без помещения, где полно этого барахла. Как любой любящий кинорежиссёр, не может не упомянуть о фильмах: сколько раз мы окажемся в магазине видеопроката, и ещё несколько раз чудной парень с усами скажет несколько слов о героях из кино. Причём такие мелочи ничуть не захламляют картину, а скорее наоборот, украшают.

Актёры, играющие главные роли смотрятся более чем убедительно. В начале поведение Джека (Бриджес) напоминает героя из «Страха и ненависти», которого играет Депп. Правда после избавления от алкогольной зависимости сходство пропадает. Пери (Уильямс), как всегда образец порядочности и доброты, и как часто в фильмах с его участием, играет «маленького человека».

Порадовало наличие трогательных моментов, что редко для данного режиссёра. Всё остальное на месте: безумные персонажи — да, психоделика — в меру, забавные, а порой смешные сцены — есть.

Самое светлое кино Гиллиама из всех известных лент, что удалось посмотреть. Немного, напомнил «Планету Ка-Пэкс» и не только присутствием Джеффа Бриджеса. О чём кино? Об ответственности засвои действия, об искуплении вины, о способности меняться, о жизни, о дружбе, о любви.

Танцующий Робин Уильямс в Центральном парке Нью-Йорка, абсолютно голый — уже ради этого стоит посмотреть этот фильм!Шутки -шутками, а картина рассказывает, о смысле действий которые мы совершаем и слов, что говорим… Все имеет последствия, и нужно здраво оценивать, что и когда ты совершаешь. В поисках смысла жизни, ведущий сам не замечает, как спускается практически до уровня бездомного… забывая о ценностях жизни. Играют актеры очень проникновенно, Уильямс неподражаем! То он бежит по городу от воображаемого огненного всадника, то возвращается мыслями в прошлое своей жизни, и начинает рассказывать в чем смысл мироздания… За этим очень интересно наблюдать, очень ироничной получилась сцена их совместного ужина, когда у любви бездомного не получалось что-то, тот в свою очередь повторял ее действия, что бы спутнице не было неловко- очень мило.

В целом очень получилось очень неплохо, но считаю главным минусом, продолжительность (02:17), все же долго и под конец кажется натянуто, но в целом я бы ни грамма не выкинул из картины, сюжет идет очень равномерно, и развивается вместе со своими героями. Да и до последнего не понимаешь сути названия фильма, но когда до меня дошло(привет Жираф), было очень приятно и забавно, создатели молодцы.

Смотреть ли?!Сложно ответить. Если вы заскучали по наивному кино 90-х, если вам надоели предсказуемы и однотипные картины, которые сейчас выходят пачками, то данное кино для вас. Но рекомендую настроиться на морально абсурдные действия и то что герои картины это воспринимают как должное.. .

На самом деле сложно оценивать подобный жанр, но все же:

7 из 10

лишь за длительность.

«Джек Лукас, совсем недавно являвшийся популярным радиоведущим, сегодня напился в стельку. Один идиот превратно понял его совет и, вооружившись ружьем, устроил в кафе с большим количеством посетителей в нем кровавую баню. Джек стремится стереть этот ужас из своей памяти, но даже виски и водка не слишком помогли.

Какая-то свалка, куда Джек занес алкогольный дурман. Какие-то неизвестные в лохмотьях пытаются его ограбить. Впрочем, давайте грабьте, бейте меня, разбивая голову в кровь!»

Но Джек зря ждал длани смерти, ибо его спас Пэрри — необычный бомж, бывший профессор, гений и сумасшедший, ангел-оборванец.

Фильм «Король-рыбак» 1991 года стал одним из наиболее заметных творений режиссера Терри Гиллиама. Выдержанный в его традиционном, странном и галлюциногенном стиле, являясь смесью черной комедии и артхаусной драмы, рассказывая зрителю историю о спасении души и поиске любви среди всеобщего безумия, фильм стал кассовым хитом, во многом благодаря потрясающей игре Робина Уильямса, сыгравшего Пэрри, и Джеффа Бриджеса, исполнившего роль Джека.

Операторская работа Роджера Пратта в фильме заслуживает наивысших похвал, ибо фильм снят оригинально и необычно, идеально воплощая фантазию режиссера и сценариста Ричарда ЛаГравенесе.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам необычного и авторского кино, ибо лента совсем не вписывается в голливудские стандарты своим отсутствием клише и оригинальной атмосферой. Фильм, который невозможно забыть и который долго не отпускает после просмотра.

10 из 10

После феерических приключений Мюнхгаузена, от Гиллиама трудно было ожидать чего-то иного, нежели очередных экспериментов с миром фантазий. Однако же режиссер пошел если и не по другому пути, то серьезно петляя. Получилась драма с несколькими сумасшедшими (все-таки), историей любви, историей смерти, искупления и религиозной философией в сухом остатке. По большому счету нам предложена история о святом Граале в том виде, в котором она должна быть, т. е. как о чаше искупления, а отнюдь не та, которой Гиллиам баловался с группой Монти Пайтона.

Совсем мало осталось от визуальных эффектов его предыдущих фильмов, что само по себе неожиданность… Но во многом это все же приятная неожиданность. Гиллиам всегда выступал защитником фантазеров и сумасшедших, но выступал с художественных позиций рационалиста и «головоломщика». Тем приятнее, что фильм получился скорее душевным, чем умным, хоть и не повернется язык назвать «Короля-рыбака» сколько-нибудь глупым произведением. Но факт остается фактом — от метафорических рациональных конструкций режиссер перешел к тайным смыслам бытия и человеческих сердца, души и совести. И решил задачу как всегда талантливо. Несколько смущает, конечно, обилие слов о любви, ну да можно это простить и не только за режиссуру, но и за игру Робина Уильямса.

9 из 10

Пока смотрела первую половину фильма (свыкалась с ситуацией, героями, неспешным стилем повествования), не покидало ощущение: где-то я всё это уже видела. В самом деле, история не нова: один из героев, не важно, в силу каких причин — во всех историях они разные — оказывается у черты, когда дальше или смерть (от уныния, запоя etc), или обновление. И катализатором для скорейшего выбора и дальнейшего движения в сторону возрождения является невесть откуда взявшийся человек, у которого свои тараканы/скелеты в шкафу.

Но внутренние беды героев, как бы важны они ни были, отступают перед натиском чего-то неведомого, но огромной силы, чему нельзя противостоять. Люди, которых свело провидение, помогают друг другу, порой даже против воли, нехотя — ведь очень трудно забыть о том, какой ты эгоист, и встать на путь самообновления через помощь ближнему. Но в итоге ломаются барьеры (в фильме это показано очень наглядно), стираются рамки, условности — люди снова становятся просто людьми и лежат на травке нью-йоркского центрального парка и смотрят на звёзды. Каждому из них даётся ещё шанс. И ещё, и ещё. Главное — использовать его во благо. Тогда у фильма получается счастливый финал.

Фильм очень понравился, не ожидала. Посмотрела с удовольствием. Я не самая большая фанатка фильмов Гиллиама в мире, но данный продукт зацепил. Понравилась задумка и сценарий. И конечно же, актёрский состав. Робин Уильямс и Джефф Бриджес просто на высоте. Неизвестная до этого фильма Мерседес Рул тоже впечатлила. Не зря она получила Оскар за эту роль, сыграла и правда шикарно.

Да, не обошлось без бредовых сцен, впрочем, как всегда у Гиллиама. Если честно немного осталась непонятной идея про Святой Грааль. Тема уже на тот момент сильно заезженная. Но то, что его находят на городской помойке -это браво! Оригинально и неожиданно.

В общем, в этом фильме есть всё. И трагедия, и комедия (чего стоит один Майкл Джетер, переодетый в женщину), и музыка отличная. Есть узнаваемая картинка Гиллиама. Вот посмотришь на неё и сразу узнаешь, чей этот фильм.

Смотреть всем, но для полного понимая картины надо иметь необходимый багаж определённых знаний, а то ничего непонятно будет.

10 из 10

«Король-рыбак» Гиллиама — фильм, в котором каждый может увидеть что-то свое. Вопрос только в том, что он хочет увидеть и с какой позиции смотрит.

Я смотрел картину глазами человека, чем-то похожего на героя Джеффа Бриджеса.

И именно линия Джека в моем восприятии ленты является центральной.

Для меня это фильм о человеке, который запутался в настоящих и искусственных ценностях, настоящей и искусственной жизни, настоящей и искусственной любви etc.

И все, что происходит вокруг, помогает герою отделить зерна от плевел, почувствовать вкус жизни, увидеть счастье в том, о чем он раньше даже и не задумывался, стать свободным и, в конечном итоге, ответить на главный вопрос: всегда ли есть истинное счастье в общепринятом понимании успешности и благополучия?

Ведь тогда, когда он был сломлен и разбит, рядом с ним были люди, которые ценили и любили его такого, какой он есть, несмотря ни на что. А кто и почему окружали его тогда, когда он был на пике успеха? Большой вопрос. Джек и об этом задумается.

Эволюция личности — вот что интересно для меня в «Короле-рыбаке».

Актерская игра прекрасна.

Джефф Бриджес — один из любимых актеров, да и типаж очень характерный для него, подобные роли подходят ему как нельзя лучше. Бриджес — идеальный актер для спорный персонажей, для обычный парней с обычными проблемами. Герои — это не его, на мой взгляд.

Мерседес Рул — заслуженный «Оскар», образ замечательный. Честно говоря, нигде больше не видел ее, но тут она прекрасна. Пожалуй, лучший образ фильма.

Робин Уильямс — актер, к которому я отношусь спокойно. Да и персонаж Перри — не мой любимый в этом фильме. Он не близок мне по целому ряду причин. Но талант Робина не вызывает вопросов, образ удачный.

Аманда Пламмер — браво, браво! Роль очень характерная, но как сыграна!

Фильм Гиллиамовский, почерк режиссера сразу виден, но при этом он очень простой и очень человечный, тем и хорош.

Он может и Вам помочь отделить зерна от плевел, а не только герою Джеффа.

10 из 10

Наверное, «Король-рыбак» самая душевная и обаятельная лента замечательного режиссера и сценариста Терри Гиллиама. Созданная уже после выдающейся «Бразилии», она подкупает искренностью и вдумчивым подходом к непростым вопросам и темам, а для кого-то «Король-рыбак» стал одним из первых знакомств с блестящими картинами 90-х. Что и говорить, то время наполнено целой плеядой выдающихся фильмов, которые прочно вошли в сердца зрителей и стали легендами кинематографа.

Над ночным Нью-Йорком гремит гром и дует ветер, прохожие спешат в теплые и уютные дома, а потерянный и тихо спивающийся экс-звезда Джек Лукас ведет задушевную беседу с кукольным Пиноккио. Он давно потерял веру в себя и заливается виски, чтобы смириться с неизбежностью и прыгнуть в темную бездну реки. Но где-то звучит песни Гершвина мотив, Манхэттен скрывает Священный Грааль, бесконечные улицы и кварталы полны одиноких, нуждающихся в помощи людей, и маленький человечек Перри с сердцем рыцаря бьется со своей страшной драмой и вынужденным безумием один на один.

Каждый день судьба испытывает людей на прочность, кто-то ломается, кто-то борется, а кто-то просто ждет. Но бывают ситуации, когда двое необычных людей встречаются в, казалось бы, самый странный и неожиданный момент! Так случилось с Джеком и Перри, и эта встреча явилась для обоих истинным спасением.

Я думаю, что нет таких зрителей, которым «Король-рыбак» категорически не понравился! Этот фильм настоящая палитра ярких эмоций и чувств, он соткан из светлой грусти и отчаяния, надежды и веры в лучшее, страшной трагедии и чувства вины. Любовь в этом фильме — это нежное и искреннее чувство, а истинный смысл глубок и посыл понятен. Гиллиам исследует природу человеческого одиночества и манеру поведения в страшных, невыносимых душевных обстоятельствах, он показывает всю уникальность человеческого «я», которое, все же, не в состоянии долго выносить забвение и запустение. Как отчаянно Перри нуждается в смысле, в цели! Только это может спасти от полного и всепоглощающего безумия, только любовь может вернуть, спрятанную глубоко внутри, прошлую личность. А еще режиссер, вместе с сценаристом Ричардом ЛаГравенесом, рассуждают о чувстве вины и искуплении, о силе, сказанного неосторожно слова, о последствиях болтовни талантливого демагога Джека Лукаса, за которыми отчетливо видно предостережение и кивок в сторону вездесущих и беспринципных масс медиа.

Одной из главных особенностей творчества Гиллиама всегда выступало умение сделать из обыденного и привычного нечто абсолютно фееричное, забавное и ни на что не похожее. Реальность, как бы, вмещает в себя фантазию и выдумку, люди и вещи видятся совершенно по-иному. Улицы Нью-Йорка наполняются импозантными сумасшедшими и прекрасными дамами сердца, по ним бродят странствующие рыцари и огнедышащие демоны, Святой Грааль хранится в неприступном замке знатного сеньора на Манхэттене, а на Бродвее можно найти следы Бога…

Кстати сказать, тему безумия, сумасшествия и невменяемости Гиллиам коснется и в своем следующем творении «12 обезьян» хотя, вот такая вот сумасшедшинка присутствует, как мне кажется, во всех его лентах.

Совершенно невероятные актерские работы заставляют сегодня почувствовать еще большую ностальгию по тем временам и тем фильмам… Молодой Джефф Бриджесс с лицом опустившегося алкоголика, он словно принц в изгнании, горюет о прошедших сказочных днях, не понимая, что попал в сказку только сейчас, когда надежды почти не осталось. Бесподобная Мерседес Рул с фигурой богини и прекрасной душой. Энни Наполитано женщина сильная и страдающая, содержит маленький видеопрокат и своего любимого экс- ди джея с чувством вины, делает прекрасный маникюр и терпкие коктейли. Фантастический Перри — рыцарь дня и ночи, он потерял все и обрел новый смысл, он забыл все и нашел любовь, он знаком с маленьким народцем и мечтает о Граале, он бежит от Красного демона и считает, что Джек — «избранный». Смешная и несуразная Аманда Пламмер в невозможном берете и с грусными глазами. Лидия ненавидит свою работу и обожает клецки, она почитывает бульварное чтиво и очень одинока, она никогда не была на свидании и о ней абсолютно все знает Перри.

Судьбы этих очаровательных и странных людей соединятся в маленький, но крепкий узелок пестрой и теплой шерсти. Каждый на пути к счастью и возвращению к своему собственному «я» совершит маленький, но важный и очень нужный личный подвиг. Прошлое не может быть забыто, оставлено, от него нельзя сбежать или отмахнуться, некоторым оно приносит горе и забвение. Иногда ложь лучшее лекарство от безумия, а маленький глупый Пиноккио становится единственным собеседником, но рано или поздно испытания будут пройдены, любовь вернется в сердца, а надежда в души! Лежа голышом в центральном парке, Перри и Джек разгонят облака и под гомон Города, который никогда не спит, затянут свою любимую песню.

Сказка Терри Гиллиама о короле-рыбаке, еще раз напомнит о сострадании и сочувствии к тем чудакам, которые бродят в ночи… Бродят там, где можно найти следы Бога.

10 из 10

«Горе миру от соблазнов, ибо надобно придти соблазнам; но горе тому человеку, через которого соблазн приходит». (Мф 18:7)

Эту жёсткую и неприятную истину популярный радиоведущий Джек Лукас (Джефф Бриджес) вкусил сполна. Самовлюблённый, эгоистичный, опьянённый любимым собой, в безбашенно весёлом приступе цинизма он посылает во время одной из своих передач очередного слушателя-неудачника разделаться со счастливчиками. В шутку, конечно же. А тот возьми и застрели семь человек… И тут оказывается, что безумно трудно жить с чувством вины за поступок, который ты спровоцировал, не просто трудно — невыносимо. Как хотелось бы просто — «заплатить штраф и пойти домой».

Расплата за грехи — тяжкое занятие. Раскаяние — подвиг, требующий духовных сил для восстановления самого себя. Но Джек слишком нарциссичен и слаб для совершения подвига покаяния. Он погружается с головой в бездну отчаяния, он просто упивается своей болью, годами живёт в ней. И если бы не любящая подруга Энн (Мерседес Рул), давно пропал бы, окончательно опустился, спился, погиб…

Из лютого самоедства, доходящего до ненависти к самому себе, Бог, как и положено, вытаскивает Джека — за шкирку, мордой об асфальт в тот самый критический момент, когда он готов покончить с собой. Именно в этот миг Джек встречает сумасшедшего бомжа Перри (Робин Уильямс), как выясняется, потерявшего жену, дом, рассудок вследствие именно того неосторожного заявления Джека по радио. Перри — прекрасный человек, добрый, нежный, отважный, искренний и совершенно безумный. Дон Кихот наших дней.

И вот для Джека начинается долгий и трудный путь покаяния, путь обретения Священного Грааля, с которым так перекликается рассказанная Перри Джеку история о короле-рыбаке. Ведь совесть не позволяет ему откупиться деньгами, толикой внимания от человека, который одним своим существованием бередит незаживающую рану. Она требует полной самоотдачи и милосердия и, как следствие этого, исправления самого себя и всей своей жизни.

Сценарий написан замечательно, но больше всего в нём подкупает, с каким изяществом и глубиной прописаны персонажи. Насколько сильным выглядит брутальный герой Джеффа рядом с деликатным и ранимым персонажем Уильямса, настолько он слаб перед собственной подругой — эксцентричной, буйной, но отзывчивой и любящей героиней Мерседес Рул, которая получила за эту роль Оскара. К сожалению, Робину Уильямсу Оскар не достался, хотя это одна из лучших его ролей.

Режиссёрский стиль Терри Гиллиама угадывается в выпуклости сюжета, остроте и непредсказуемости ситуаций, но особенно в сценах бреда Перри. Вообще это удивительное сочетание: Терри Гиллиам (режиссёр) — Робин Уильямс (актёр); слезу вышибает при каждом просмотре. И оставляет удивительное послевкусие.

10 из 10

Смотреть обязательно.

О чем этот фильм — примерно описал человек, к которому герой Бриджеса пришел устраиваться на работу. Этот эпизод ближе к финалу, так, что если вы последовательно досмотрите до данного момента, то вам, скорей всего — не нужно будет уже ничего объяснять. К тому времени — сложится свое мнение.

Фильм досмотрят до конца не все. Это можно с уверенностью сказать. Многим покажется бредом. Может частично так: некоторые абсурдные сцены — если даже и нужны, то сильно затянуты.

Чтобы человеку, зацикленному на чем-то, что-нибудь понять — необходимо выбить его из колеи. Здесь для этого применен прием «сумасшедших бомжей». Принимать по пару раз в день — до полного выздоровления. Усатая певица — меня прямо очаровала.

Чтобы таблетку не противно было глотать — вставлены несколько смешных и трогательных сцен обычной комедии. Где-то в районе ресторана. Ну и до чего же горячая итальянка здесь показана! Хочется перепробовать с ней все кассеты — в той скрытой комнате.

Создалось впечатление, что фильм больше мужской. Все-таки: какие-то искания, эгоцентризм, символизм, Пиноккио.

В нынешнем веке что-то похожее снял Швайгер — в «Босиком по мостовой». «Босиком…» — правда, чуть больше адаптированный к простому пользователю, продукт.

В общем: третьим будешь? — в смысле: полежать на траве с талантливыми голливудскими актерами, и посмотреть на звезды. Да? — тогда снимай штаны.

9,99 из 10

Картина Терри Гиллиама, которую я недавно удосужился посмотреть, вызвала огромный потенциал к рассуждению. Причем рассуждал я задолго после просмотра этого замечательного фильма.

К сожалению, прослушав множество мнений и точек зрения, прочитав несколько рецензий на этом сайте, я все же разочаровался в своем мнении, но этим самым смог воздвигнуть окончательный вывод.

Этот фильм полон живности, он оказывает прямое воздействие на то, чтоб ощутить ту самую тему свободы, которая свойственна для режиссера. Его можно обсуждать до бесконечности: каждую деталь, каждый монолог, каждый взгляд актеров, которые несомненно старались в процессе исполнительной деятельности. Обсуждения вскоре можно дополнять и перенаправлять, так как этот фильм — это словно огромное поле, а зрители — это колхозные рабочие. Зрителям нужно вспахивать это поле своими мыслями и личными взглядами на понимание этой картины. Причем вспахивать это поле можно тысячью путями — все зависит лишь от зрителей.

Отличное произведение вполне заслуженного режиссера. Фильм блещет, вполне имеющим глубину, смыслом; многозначительной символикой, которые несомненно влияют на глубину того самого смысла; и конечно же блистательным сюжетом, который придает основной мысли обложку.

Фильм получился достойный максимальной отметки:

10 ил 10

Прекрасный фильм большого мастера подобен фантазийной рождественской сказке, открывая при этом глубины понимания того, чем на самом деле является жизнь. Создав причудливый коктейль из комедии, трагедии, фэнтази, психо-муви и философских концепций, Терри Гиллиам, как всегда, смог избежать вкусовых проколов и создал замечательный фильм в простой, доступной для понимания и ненавязчивой манере объясняющий зрителю глобальный принцип кармы и всеобщую взаимозависимость всего от всего.

Великолепны в главных ролях Робин Уильямс и Джефф Бриджес, это возможно, один из лучших дуэтов в истории кино, уровень, выше которого подняться трудно. Особо отмечу роль Мерседес Рул, она не на первом плане, но именно эта актриса несет зрителю главную мысль: для любого мужчины Грааль — это Женщина и лишь этот волнующий поиск своего смысла может сделать жизнь чем-то особенным и уникальным. Все определяет Любовь, поэтому стать рыцарем, даже в современном Нью-Йорке, возможно, если только где-то рядом есть Прекрасная Дама, хотя Вы, может быть, об этом и не подозреваете… Мерседес Рул в своей роли прекрасна и убедительна и ее Оскар за лучшую роль второго плана абсолютно заслужен.

В целом — многопланово, ярко, с очевидным магнетизмом и технически интересно и безупречно, картинка — превосходная, даже в мельчайших эпизодах. Смотреть. И искать.

10 из 10

Слово — не воробей, вылетит — не поймаешь.

Уж кому-кому, а радиодиджеям об этой простецкой истине лишний раз напоминать не нужно. Впрочем, в ответе за каждого Джек быть не может — откуда ему было знать, что случайно слетевшее с языка, — произнесенное, к тому же, скорее метафорически, чем буквально, — будет воспринято кем-то не иначе как побуждением к действию. К убийству, если быть точнее. Сотрудники всех без исключения СМИ, разумеется, заранее должны подготовиться к тому, что их высказывания могут быть перефразированы, а мысли — не правильно поняты, но от больной совести никто не застрахован: восемь человеческих смертей — такое любого выбьет из колеи.

Судьба, меж тем, покалечила не только Джека: его отчаянный променад вниз по карьерной лестнице, от популярного радиоведущего до пьяницы и тунеядца, всего-навсего цветочки по сравнению с тем, что пришлось пережить одной из жертв того кровавого побоища — потеря жены безжалостным образом превращает некогда уважаемого профессора истории в бездомного психопата, общающегося с эльфами и верящего в Святой Грааль.

У нее, — у судьбы, — видимо действительно есть чувство юмора: аксиома настолько же прочная, как и та, что пути господни неисповедимы. Главное верить, что все, что не случается — к лучшему: если этим двоим изначально суждено было встретиться, значит так на то предначертано. И еще большой вопрос кому не повезло больше: больно то ведь на самом деле и тому, и другому — разница лишь в том, что Джек опустился на дно бутылки, Пэрри же — выбрал уличную свалку.

Странно, но именно общее горе дарит героям шанс на исцеление. Суть ведь в чем: когда спасаешь другого — спасаешь себя — это почти как в той средневековой притче, про короля и дурака, что Пэрри под ночным небом поведал Джеку. История эта рассказанная как бы невзначай, оборачивается на самом деле едва ли не синопсисом, где вкрапленному в сюжет Его Величество Граалю, суждено исполнить роль той самой чудодейственной чаши, утолившей печаль несчастного короля. И совершенно не важно, что чаша по фильму — фикция: в данном случае Грааль олицетворяет собою не предмет, но символ. Когда человек сильно во что-то верит, все остальное становится отныне не существенным: образ перестает быть просто образом — он превращается в смысл.

Добывание Грааля — отдельный пунктик: его находят не в монастыре, не на помойке — святая святых дает о себе знать в самом сердце Манхэттена, месте, где, казалось бы, нет места святости. Эпицентр морального уродства и повальной деградации, где все подчинено деньгам, чинам и прочим полишинелям преуспеваемости, обнаруживает в себе то, что возможно станет его спасением. Воистину прав был Пэрри, когда утверждал, что прекрасное можно найти даже среди мусора: правда, открывшаяся без пяти минут пророку — разбросанные по фильму ссылки на пылающего всадника, — читай шире: горящий куст, привидевшийся Моисею, — явно неспроста даны.

Само кино — наглядное доказательство того, сколько всего можно в нем намешать: было бы желание, — где мифические сказания послужат утешительным обрамлением к жестокой реальности, прошлое вот так запросто будет вторгаться в настоящее, а трагедия не последними усилиями Робина Уильямса в доли секунды обернется комедией, как, впрочем, и наоборот. Право же Гиллиам искусный повар и поварешка у него хорошая.

for AndaLucia