Эон Флакс (1991)

Во всех смыслах авангардная работа Питера Чана — сверкающий пример высоко интеллектуальной анимации. Японские аниме-мультфильмы ‘золотого века’ (чьим визуальным рельсом ‘AEon Flux’ совершенно точно был во многом адресован) могли похвастаться впечатляющей графической стороной (впрочем, и это спорно; передранный с американского ‘Blade Runner’ сеттинг ‘Akira’ тому в очевидцы), иногда — запредельной частотой кадра (‘Ghost In The Shell’ Мамору Осии, и, снова — уже названный ‘Akira’), но неизменно были отпечатаны ярмом слабоумных сюжетов. Тот же ‘Ghost In The Shell’ Осии играл на поле киберпанка — американского изобретения, а нарративно обращался к уже сто раз набившем всем оскомину ‘философскому’ вопросу о границах меж человеком и машиной (Айзек Азимов, Артур Кларк, Рэй Брэдбери), многолетнее задрачивание коего давно не вызывает ничего, помимо бешенства. И это еще ‘культовые’ иллюстрации; о водевилях типа ‘Genocyber’, ‘Angel Cop’, ‘Cyber City Oedo» или ‘Biohunter’ невозможно вспоминать без зубоскальства.

Смелые эксперименты с комплексным сюжетом вроде ‘Jin-Roh’ (автором которого также выступил Мамору Осии), несмотря на эталонную экшн-хореографию, остались невостребованными массовым зрителем, еще раз подтвердившим свой плебейский статус заинтересованного только что в пиротехнике и литрах крови, щедро политых на попкорн. Да, ‘и что б без зауми, блядь’.

Кто бы мог представить, что американский продукт окажется во многом лучше и уж точно оригинальнее японского конвеера?

Первые два сезона AEon Flux являют из себя набор короткометражных зарисовок, тогда как третий образует комплексную историю, проливающую больше света на не без усилий переживший некую катастрофу мир сериала, представленный двумя анклавами [Bregna и Monica соответственно].

С первого же эпизода ‘Эон Флакс’ доказывает, что великолепные истории можно развернуть и за четыре минуты; то есть в десять (!!!) раз короче, нежели чем сорокаминутные японские OVA, поистине ‘спринтерский’ отрезок. И это даже сыграло на руку проекту Чана, образовав в нём какую-то поэтическую эстетику…

Через холодный коридор некоего футуристического строения несётся затянутая в БДСМ-латекс женщина со сложением то ли гимнаста, то ли балерины, и косит на бегу из пистолетов-пулеметов орды нападающих в напоминающих сварочные техно-масках. Зритель мигом проникается симпатией к Эон; а затем, со сменой кадра, видит, как в океане крови плачут в агонии те самые умирающие оппоненты агентессы. Одна из фигур, не без труда встав на ноги, приближается к сраженному пулями телу. Сбрасывая с умирающего маску, обнажает перечёркнутое страданием человеческое лицо; это двое влюбленных, судьба которых определена теперь взаимными от Эон огнестрельными ранениями [Season 1, EP01 ‘Pilot’].

А в следующем выпуске Чан раз за разом, используя лишь визуальное повествование, привязывает зрителя то к одному, то к другому персонажу, последовательно гибнущему во имя светлой цели; защищая своего ребёнка или спасая любимого [Season 2, EP01 ‘War’]. Герой активен всего минуту, и за это время Чан успеет напитать к нему симпатией; а затем, в климаксе действия, протагониста сменит другой; восхитительная издёвка над штампами голливудского «одностороннего переживания’ и прекрасное морализаторство о высшей красоте жизни, о том, как она ценна — и всё без единого слова!

Вышедшие будто с картин Дэвида Кроненберга мутанты, ампутанты и пришельцы, имеющие связь с заглавными героями, дополняют этот мир болезненно высоких технологий, шизофренической медицины и острой нехватки ресурсов, в котором противостоят друг другу одинаково гуттаперчевые, поджарые люди — удивительно схожие внешне, но с разными идеологиями (суть противоречий между ними намеренно туманно прояснится в сериале). За наслоением преувеличенной, на грани откровенного комизма сексуальности, распахивается окно в сложносочинённые характеры, которые за впечатляющим своей оригинальностью миром можно упустить из виду — и совершенно зря. Флакс, кажущаяся несгибаемым манипулятором, на самом деле уважает истинное чувство [Season 3, EP02 ‘Thanatophobia’], и презирает мужчин, ‘самозабвенно’ жонглирующих слепо влюбленными в них женщинами. И неслучайно оттого как-то по-своему любит (абсолютно взаимно) главу Бренны Тревора Гудчайлда, тоже проливающего слёзы, когда у него по-настоящему болит.

Странное взаимопритяжение двух абсолютных индивидуалистов, где ни один не согласится уступить, стало одним из главных украшений сериала. Гудчайлд и Эон сыплют колкостями, ломают сценарии друг другу, а секс с многочисленными существами и людьми используют как обоюдоострый раздражитель — но никогда не переступают черту, за которой возник бы риск на самом деле умертвить ‘партнёра’.

Их сотрудничество и противодействие разворачиваются иной раз на скатерти тотального сюрреализма, с галлюцинирующими историями и спецтехникой уморительно невнятного предназначения. И эта методика повествования рисует уникальную футуристическую действительность, где технологии с наукой шагнули так далеко вперед, что происходящее подчас затруднительно объяснить с перспективы зрителя, тайно ‘подглядывающего’ за миром будущего (что, несомненно, и было одной из главных задач авторов сериала).

Вселенная героев создаёт ситуации, существ и артефакты, предназначение (или происхождение) которых намеренно сумбурно проясняются; так мир AEon Flux формирует дилеммы и задачи персонажам, а для зрителя — проектирует реальность по-настоящему фантастического, очень далёкого грядущего.

Питер Чан, архитектор сериала, и сам подтверждает мой анализ в англоязычном интервью сообществу ‘Monican Spies’ в livejournal [2006 год]:

‘The outcome in any work of fiction is arbitrary. It`s at the whim of the author. What is not arbitrary is the form. You cannot cheat form. Form is not a vehicle for content. It is the content. The point is in the structure, the relationship of parts, the endowment of meaning to events through context. It is not the role of the author to moralize or to pronounce judgment.’

***

‘I was very aware from the beginning that the stories I wanted to tell were unconventional, experimental, nonliteral. They are based on personal experience, observation, insight. They are not meant to make the viewer feel comfortable, reassured or familiar. The kinds of stories I tell are the only kind that seem right to me. They aren`t linear because life isn`t linear. Linearity is reductive.’

***

Всё названное складывается с гениальным юмором, кристаллизующимся в форме абсурдно-гротескных ситуаций и акробатических пируэтов, тонко завершающихся в *самом наилучшем* смысле идиотическими диспозициями [см. Season 3, EP03 ‘A Last Time For Everything’, 02:09 — 02:25]. А работает эта ‘схизматрица’ на полотне непревзойденного графического исполнения — может быть, заимствующего немного от японщины, но уж точно не копирующего с аниме ни грамма.

AEon Flux — жемчужина adult-мультипликации, во много раз превосходящая надсадные попытки сыграть в психологизм японских проектов [исключая, разве что, ‘Perfect Blue’, ‘Paranoia Agent’, ‘Ghost In The Shell: Standalone Complex’ (с его неплохой историей про Смеющегося Человека), и еще некоторые иные тайтлы].

Помнится, в бытность мою студентом, был у нас предмет «Теория вероятностей». И добрый преподаватель как-то с ехидной улыбочкой предложил группе решить задачку по сему предмету для своего удовольствия. За распитием чая. На это ему мой одногруппник вполне резонно возразил, что столько чая он не выпьет.

Так вот, я не знаю, что именно пили, кололи, нюхали, втирали или еще каким другим способом употребляли создатели данного мультсериала, но мне столько точно не одолеть. Ни в жизнь. Думаю, что именно по этой причине сериал и вышел столь коротким. В конце концов, запас прочности организма не безграничен.

С чего я так решил? Ну, для этого вам придется посмотреть данный мультсериал и понять, что слово «странный» и «Эон Флакс» в данном случае означают одно и тоже. Хотя странный — это еще довольно мягкое определение.

Два главных персонажа мультфильма, ученый-диктатор Тревор Гудчайлд и женщина-суперагент Эон Флакс, не могут не вызвать умиления. Два самовлюбленных, умных, эгоистичных человека, которые собственное любопытство, амбиции и зуд в одном месте прикрывают словами о высоком и благе для всех (как они его понимают). Очень знакомая картина, не так ли? Но именно этим данные персонажи и интересны: они гораздо более живые, чем многие герои художественных фильмов и сериалов.

Лично я еще к тому же не много по поностальгировал с рисовки: вспомнились позднесоветские и ранние российские мультфильмы. Да и вообще, интересен мир будущего: он, конечно, точно не тот, в котором захочешь жить, но живой и объемный. Спасибо мультипликаторам.

И так, если любите черный юмор, вас не пугают (по крайней мере сильно) антиутопии, и вы готовы смириться, что не все в данном мультсериале будет понятно (по причине того, что авторы не приложили рецепт принимаемых препаратов), то обязательно посмотрите данное произведение. Очень бодрит.

7 из 10

Всё начиналось с хриплого дыхания, тяжёлых вздохов, хлёстких ударов, громких выстрелов и дождей из трупов поверженных врагов. Вышедший на MTV в 1991 году пилот открыл череду коротких бессловесных зарисовок, в которых все объяснения давались исключительно с помощью простейшей инфографики. Питер Чунг мыслил авангардно и смело следовал по пути, прочерченном каким-то его личным сортом наркотического прихода. Вооружённая нечеловеческой грацией и дерзко торчащими титьками воительница в качестве главной героини действия шагала по колено в крови, тесно оплетённая латексными лентами бдсм-костюма, и косила врагов толпами, пока вокруг вертелся в каком-то безумном танце гротескный и уродливый футуристический мир. Языки страстно тёрлись друг об друга в жадно разинутых ртах, длинные женские ресницы делали butterfly kiss глазному яблоку партнёра — и всё это на грани падения и пике всплеска адреналина, в изощрёно-извращённом миксе бесконечных девиаций и сексуальных влечений, фут-фетиша, гинотиколобомассофилии и сладкого упоения нескончаемой болью разочарования.

А потом появился полноценный сезон из десяти двадцатипятиминутных эпизодов, полностью перетряхнувший концепцию этого поистине уникального мультсериала. Символика уступила место диалоговому режиму, а персонажи получили всестороннее развитие, проявился ярко выраженный дуализм пары главных героев — Эон Флакс и Тревора Гудчайлда. Несмотря на продолжившееся отсутствие чётко прослеживаемой событийной преемственности отдельных серий, проект Чунга наконец-то обрёл видимую целостность, предстал перед зрителем в качестве своеобразной интерпретации учений валентинианства. Два отчаявшихся эгоиста, готовые умирать друг у друга на руках снова и снова, получая от этого самое большое наслаждение из возможных, преобразовались в своеобразные эманации абстрактного верховного божества, альтернативные эоны, создающие нерушимую сизигию сексуально дополняющих друг друга партнёров. Удовлетворяя влечение голодной плоти в объятиях разнообразных любовников (не всегда полноценных, не всегда людей), Флакс и Гудчайлд при своём редком единении практически поглощали друг друга, и это поглощение было неразрывно связано с мучениями, душевными пытками и болью, ради которых влюблённые были готовы отдавать себя без остатка.

Размытость границ материального и духовного мира порождает взрывоопасные для осмысления сюрреалистические комбинации сюжетных конструкций. Появление в одной из серий визуального воплощения Демиурга и конфронтация тандема титульных персонажей на почве истинных намерений высшего существа, необходимости его привлечения или же насильственного отторжения во благо всего сущего оказывается своеобразной квинтэссенцией местных игр разума, неизменно приводящих к безумию. Освобождение от власти Творца вещественного мира или же беспрекословное подчинение ей — эта дилемма характеризует не только философскую подоплёку сериала, но и отражает суть проходящего рефреном через все эпизоды ультимативного противостояния стремящегося к жёсткому контролю мужского начала и склонного к спонтанности и анархической бессистемности начала женского. Взаимодействие двух противоположных по своей природе сил генерирует всё новые и новые сюжетные коллизии, ведь в центре повествования неизменно остаются два заядлых вуайериста, беспринципные наваждения своей любви, которые скорее убьют друг друга сами, чем позволят это сделать кому-то ещё.

Отвлекая зрителя гротескной рисовкой, придающей главным действующим лицам неуловимые насекомоподобные черты, Чунг создаёт удивительно богатое на детали анимационное полотно. Изобретательно оперируя изгибами пространства и времени, режиссёр и сценарист через череду нескончаемых метаморфоз демонстрирует картину погрязшей в пороках цивилизации. В основе всего здесь лежат жалкие потребности и безмерные аппетиты стоящего на грани вымирания человечества. Перед лицом смерти наружу выбрались сплошные уродства и отклонения, обитатели обречённого мира окунулись в биомеханический омут всевозможных имплантаций, сношений, комплексов, ревности, интриг, бессистемных революций, производственного шпионажа и белого рабства. Падение души человеческой как аллегория падения души мировой (гностической Софии) здесь доходит до точки невозврата и спасение через интуитивно постигаемое знание оказывается возможно лишь для тех, кто способен это знание пропустить через себя, а не бездумно принять. А иначе никак, потому что у людей давно выработался иммунитет к пониманию своей причастности к мирозданию — приобщиться к тайнам вселенной и увидеть целостную картину практически невозможно. Впрочем, оно и не нужно — выживание мира мало зависит от его осмысления неким отдельным индивидом, а смерть всегда есть и будет лишь кадром в кино времени, у которого нет разумно постигаемого начала и не планируется однозначного конца.

Не побоюсь громких выражений и назову этот сериал одним из лучших в жанре киберпанка. Одноименный фильм, в основу которого лег сюжет сериала, показался мне «недостилизованным».

Великолепная постмодернистская импровизация на тему антиутопического одиночества в мире безграничных возможностей. Согласно канонам жанра, главная героиня — человек, попавший в сложную ситуацию и страстно желающий лишь одного — как можно скорее распутать клубок, в который хитроумно сплетены любовь и ненависть, гений и безумство, свобода и и рабство, технологии будущего и простые человеческие ценности.

Я рекомендую этот сериал не только любителям киберпанка и фантастики, но и людям, привыкшим не слепо верить тому, что показывает художник, но всегда старающимся найти что-то, чего творец не сказал, спрятал от посторонних глаз.

И поверьте мне. находки вас не разочаруют!

10 из 10

Кто считает что комикс и мс просто чтобы смотреть его, жестоко ошибается, как и в случае если считает что в них истории только для женщин и о женщинах.

Каждая ситуация которая возникает на экране и страницах, сторение общества, технологии — в общем все несет смысл. Стараясь создать утопию, мы создаем ад для других. Здесь показано то к чему может прийти общество, то что будет скрываться за закрытыми дверьми и окнами, в темных углах. Здесь души людей прогнили или высохли, а те кто сохранил человечность и высшие идеалы вынуждены влачить жалкое существование. Не соответствие пропорций тел словно само говорит о том что ничего не будет хорошо, с этими людьми. И только Эон и Тревор, балансируют на канате, склоняясь то в одну то в другую сторону. Он играет с ней, она с ним — в любом случае они стоят друг друга.

Психологический триллер, воплощенный красками. Опера искажения без слов.

Делайте выводы, и не станьте такими как они.

10 из 10

1 и 2-й сезон.

Очень короткие мультики, длительностью от 3-х до 7-и минут, в которых режиссеры и сценаристы показывали неуклюжую и часто невнимательную Эон, которая то и дело разгуливала по огромным лужам крови, расстреливала всех подряд, хотела секса и каждый раз погибала или её беспощадно убивали.

По сути, особо эти сезоны и не показали нам личность Эон Флакс, там даже никто не разговаривал, лишь изредка издавались какие-то звуки вроде: «уава-а-у-бла-бла-уажа-жа…» и т. п.. Многим-то, наверное, и не понятно почему она поступала так глупо, почему она пошла туда и не ушла тогда и почему же она так бестолково действовала… Эон, из этих сезонов, не та женщина которую нам показывает третий сезон.

3-й сезон.

Потрясающий мультсериал для публики после 16 лет. Это очень красивая история о женщине и о мире будущего, где побеждает ни добро и ни зло, а что-то посередине.

Эон Флакс — это женщина с большой силой воли, бесстрашная, рассудительная, умная, хитрая, сексапильная и с отличной физической подготовкой. Все это очень нравится Тревору Гудчаилду, который готов отдать многое, кроме своей власти ради того что б Эон была с ним. Но Эон хоть и испытывает к нему чувство какой-то привязанности, она также и чувствует что он ей омерзителен своим желанием иметь все и быть всем для всех. Эти два чувства постоянно играют с Эон. Иногда она хочет смерти Тревора, но спасает его, иногда она хочет спасти его, но предпочитает остаться равнодушной к нему. Хотя… на первый взгляд может показаться, что Тревор не самая главная ее страсть, потому что она готова днями и ночами напролет искать загадки и разгадки на них, она готова спасать людей и готова бросать их на произвол судьбы, но главное, она не хочет чтоб мир разрушился и превратился в превосходную утопию или, наоборот, в кипящую лаву ужаса. Но все это можно стереть, посмотрев последнюю серию этого сериала…

10 из 10