Кидалы (1990)

Трое искусных аферистов зарабатывают на жизнь в соответствии со своей специализацией. Лили, дама средних лет, прошедшая огонь, воду и медные трубы, работает на букмекера и делает левые деньги за счёт махинаций на ипподроме, искусственно снижая ставки на скачках. Ее сын Рой тоже пошёл по стопам матушки, хотя и избрал для себя несколько иной вариант приложения сил; несмотря на молодость, он тоже считается авторитетным мошенником со стажем. Ни в чём не хочет уступать Рою его сексапильная подружка Майра.

И вот у этой троицы появляется шанс раз и навсегда завязать с мелким промыслом. Для этого им надо отважиться на одну крупную, но очень опасную аферу, которая может обеспечить их на всю оставшуюся жизнь, но с таким же успехом может стоить каждому этой самой оставшейся жизни. В то время как Майра прилагает нешуточные усилия, дабы заполучить к себе в партнеры молодого и талантливого Роя, чтобы на пару с ним оттачивать мастерство кидать по-крупному, сам Рой решает окончательно выйти из игры. Вместе с тем на Роя имеет самые серьёзные и эгоистические виды его мамаша…

Безболезненно и почти триумфально войдя в голливудский мейнстрим со своим предыдущим фильмом «Опасные связи» (1988), англичанин Стивен Фрирз на этот раз сделал резкий поворот в другую сторону, продемонстрировав редкостную способность владения любыми жанрами и тонкое знание их особенностей. Криминальный сюжет, извлеченный из романа Джима Томпсона, стал элементом изощренной авторской игры и позволил Фрирзу создать искуснейшую стилизацию под чёрный фильм.

Помог ему в этом американец Мартин Скорсезе, который сам давно испытывал к этому жанру слабость, но в данном случае предпочёл ограничиться только ролью продюсера, и пригласил выходца из Европы, резонно посчитав, что европейский постановщик тоньше чувствует особенности стиля. Собственно, сам сюжет — с точки зрения технологии «профессии» и завлекательности — лишь в последнюю очередь интересовал выходца из Британии.

Взяв историю о современных мошенниках, Фрирз ввел в ткань повествования едва уловимое, но в то же время непреодолимое ощущение метафизической угрозы и фатальной безысходности, присутствующих буквально в каждом кадре. Несмотря на относительный успех в прокате (касса в США/Канаде — $13,4 млн.), «Кидалы» получили четыре номинации на «Оскар» — за режиссуру, женские роли первого и второго плана и адаптированный сценарий. Но на церемонии награждения ни одному из четырёх номинантов не пришлось вставать со своих кресел.

Спродюсированная самим Мартином Скорсезе, эта блистательная криминальная драма Стивена Фрирза не только великолепная адаптация одноименного романа Джима Томпсона, но и одна из лучших лент о мошенниках из когда-либо снятых. Не претендуя на какие-то глубокие мысли или скрытые метафоры, картина, тем не менее, весьма достоверно и насколько это возможно жестко изображает мир мелких аферистов и после финальных титров даже как-то не хочется последовать их примеру.

Стилистически «Кидалы» выверены до миллиметра, начиная буквально с первых минут, когда экран разобьется на три половинки и все три главных персонажа будут по очереди появляться в кадре, и вплоть до финала, картина не оставит ни малейших сомнений в своем техническом совершенстве. Она, — такое ощущение, — будто снята только вчера и не было этих двадцати лет, разве что Аннетт Бенинг за это время успела слегка раздаться вширь, а Анджелика Хьюстон превратиться в актрису, исполняющую сугубо второстепенные роли.

Этим двум превосходным во всех отношениях женщинам достаются роли тех еще стерв, которые не только являются соперницами по жизни, но и способны перегрызть глотку любому в погоне за финансовым достатком. Яблоком раздора в данном случае выступает молодой и по-сутенерски слащавый Джон Кьюсак, но если для Мойры в исполнении Бенинг он всего лишь парень, — хорошо: партнер, — которого во что бы то ни стало нужно отвоевать, то мотивы соперничества героини Хьюстон, мягко говоря, покрыты туманом.

Взаимоотношения между Лилли и Роем сложны и в тоже время интересны: их нельзя определять как исключительно родственные и мать скорее элементарно ревнует сына, нежели пытается просто помочь. Она и сиделку то в критической ситуации нанимает с умыслом, рассчитывая, что сынок непременно затащит молоденькую сестричку к себе в постель, тем самым, обрывая всякую связь с Мойрой. Ревность ее явно носит порочный характер и объясняется лишь не существенной для матери и сына разницей в возрасте, а о том, что между ними когда-то была сексуальная связь, в картине недвусмысленно упоминается.

Впрочем, не все там замешано лишь на ревности — не последнюю роль в соперничестве, — не побоюсь этого слова двух мигер, — сыграют и зелененькие. И как-то сложно будет вот так запросто сказать, кто в этом противостоянии выйдет победителем, поскольку, что Лилли с ее невероятно богатым послужным списком, что Мойра, которая хоть и молода, но чертовски умна и коварна, каждая имеет шанс кинуть друг друга. Не воспользоваться же им для мошенника экстра-класса грех такой же, как для верующего не помолиться перед сном.