Врата в преисподнюю (1989)

Эта картина весьма культового итальянского постановщика Умберто Ленци очень интригует своим описанием, намекающего на шикарную резню, а постеры ленты через один говорят о том, что нас ждет либо крутое «зомби-муви», либо же хоррор про полуразложившихся маньяков в пещере, что тоже звучит многообещающе и очень по-итальянски. На деле же все оказывается ровно наоборот. Кино не выдерживает почти никакой критики по сравнению со своими «соседями по жанру».

«Врата» открываются красивыми видами (видимо) Италии под спокойную музыку, в лучших традициях Фульчи и Деодато, но если у Фульчи уже через несколько минут после подобных прологов зритель оказывался в гуще криминальных событий, как в «Муках невинных», если у Деодато за внешним спокойствием начальных титров и умиротворяющей мелодии оттуда следовала почти бесперебойная резня, как в 'Аду каннибалов', то тут Ленци не выдал в итоге ни того, ни другого.

Сюжет фильма таков: где-то в горах Италии в одной из пещер пропадает спелеолог. На его поиски отправляются несколько исследователей и находят в этой пещере на одной из стен пророчество жуткого содержания. Вскоре после этого они становятся мишенью для семерых якобы восставших из мертвых местных монахов, которые жаждут вновь обрести плоть.

За любопытным описанием, как уже было сказано выше, не кроется почти ничего из того, что может заинтересовать даже фанатов крепкого итальянского жанрового кино. Атмосферы и удушающего ощущения клаустрофобии тут на удивление нет, хотя действие фильма целиком и полностью происходит в пещере и вообще, снималось все, по моему, исключительно на натуре. Но, напротив, одни и те же декорации выглядят скучно и блекло. Хотя вспомнить можно, к примеру, шикарный «Спуск» Нила Маршалла - идеальный пример «клаустрофобичного кино», к тех пор про пещеры ни до, ни после, ничего лучше не снял. Мрачные пещеры и катакомбы - идеальный с виду антураж для хоррора. Почему тут не получилось - непонятно.

Ряд неплохих эпизодов в ленте все-же имеется: это, допустим, эпизод с пауками, способный вызвать у зрителя ощущение арахнофобии сразу же после просмотра. А вот главные антагонисты не удались совершенно и, честно говоря, выглядят очень смешно и нелепо: весь фильм нам говорят о жутких монахах, и ты уже было представляешь себе классно сделанных страшных мертвяков, а в конце показывают нескольких бомжеватого вида мужиков в лохмотьях, да еще и зачем-то нарочито вымазанных сажей, как будто посмотрел фильм о шахтерах, ей Богу. У того же маэстро Фульчи в «Седьмых вратах ада» тоже бюджет был три копейки, и вообще зомби играли настоящие бомжи за банку пива (еще и одну на всех небось), но при этом в этом фильме умудрились показать одних из самых крутых и страшных зомби в кино вообще. А тут что? В общем-то, ничего.

А вот актеры очень стараются. Особенно, главная героиня, Все они хороши и достоверны в своих ролях. Вообще, в фильме оказывается какое-то совершенно дикое количество диалогов, большая часть из которых произносится на повышенных тонах, а слушать, как ругаются итальянцы - одно удовольствие. Для любителей итальянского фильм - находка, без шуток. Музыка тоже хорошая, как и работа оператора. Технически фильм сделан неплохо - опять же, если не считать вышеупомянутых бомжей-горняков в конце.

Резюмируя, можно сказать, что «Врата в преисподнюю» - кино откровенно халтурное и слабое, очень разочаровывающее по итогу. Те немногие светлые пятна - это все, за что тут можно зацепиться. Не угодили в итоге вообще никому: фанаты фильмов о зомби - мимо, фильмов про пещеры - ну, если уж совсем больше нечего смотреть, фанаты мистики - почти мимо. Скажем так, если вам нужно закрыть какие-то дыры в фильмография Ленци, то посмотреть «Врата» определенно стоит. Но всем остальным - можно смело проходить мимо.

5 из 10

Конец 80-х для кинематографа Италии стал не самым радужным периодом. Финансирование картин заметно снизилось, наравне с творческим крахом многих именитых авторов, некогда создававших жанровые шедевры. «Страшное» направление не миновала сия чаша, подкосив уйму талантливых режиссёров. Умберто Ленци (Umberto Lenzi), как и остальным коллегам, пришлось работать, подстраиваясь под неблагоприятные обстоятельства.

В подобных условиях появилась на свет данная картина, снятая в рамках откровенного хоррора, где постановщик уже имел определённый опыт. Но самым удачным подспорьем были личные качества, помогающие оставаться всё время находчивым, исходя из подручных средств. Хочешь жить — умей вертеться. Посему, не располагая техническими изысками и внушительным бюджетом, заранее зная крохотные границы для создания будущей ленты при участии небольшого количества актёров, Ленци предпринял осознанный мудрый ход, взяв ориентир на саму атмосферу постановки, нежели старания сделать невозможное по части скромной визуализации. В итоге сердцевина низкобюджетного прямолинейного жутика удачно переместилась в роскошный специфический фон истории о группе спелеологов, оказавшихся в ловушке с загадочной мистикой и силами природы.

Используя натуральные декорации развалин древнего храма, катакомб с низким потолком, готических подземных галерей со стародавними склепами, автор погружает зрителя в извечную опасную клаустрофобию громадного лабиринта, полного непредсказуемых проделок семёрки проклятых монахов. Эти призраки прописаны весьма занимательно, чтоб не сводиться к чему-то однотипному, а постоянно подтасовывать новые коварные ловушки превращений или откровенных атак. Подобная хаотичность жанровых инструментов (то пауки нападут, то острые клинья с потолка свалятся, то а-ля слэшер рука с топором перед кадром мелькнёт и так далее) отлично сдобрена уже непосредственно естественными препятствиями, какие могут подстерегать человека в подземных пещерах с обжигающими гейзерами да обвалом камней, где так легко заблудиться и отчаяться. Благодаря этому ограниченный набор действующих лиц зазвучал по-новому, усиливая атмосферу отчуждённости быть живыми в подземной могиле.

От ошибок никто не застрахован. К сожалению, сценарий временами грешит предсказуемостью или клише, иногда страдая от не самой достоверной актёрской игры. Да и ждать визуальных ужасов шибко не стоит, что, впрочем, упоминалось ранее. Сюжет развивается неспешно, плавно погружая всё глубже и глубже в тёмные недра катакомб, после жанрово играя в кошки-мышки с героями, которых не следует быстро вычёркивать кровавыми сценами. Пред нами вызывает любопытство сама ситуация, устрашающий саспенс оказаться замурованными в царстве колдовства, ожидая очередных каверз, и как будут вести себя люди, старающиеся выживать. Работа с бутафорией будет второстепенной подводкой, усиливающей особый дух картины, отдающий через экран сырой землёй, холодными камнями, и пыльными склепами с сухими костями.

В итоге, естественно, в первую очередь пред нами недорогой хоррор при достаточно прямолинейной фабуле о выживании горстки замурованных учёных, сдобренный налётом мистики. Во вторую же очередь — показательный пример того, как можно с умом обыграть крохотную финансовую поддержку, чтоб было не стыдно выдать на зрительский суд небольшой и без всяких претензий, но специфический атмосферный жанровый образец, когда априори уже итальянские ужасы слишком часто разочаровывали свою аудиторию. То есть, создавалось вопреки, и получилось неплохо, а это очень радует.

P.S. Фильм выпускался с частым для тех времён маркетинговым ходом, когда к ленте присваивалась фраза «Лючио Фульчи представляет», хотя он обычно никак не фигурировал в процессе создания, кроме разрешения использовать своё известное имя.

6 из 10