Вальмон (1989)

Было досадно узнать, что 'Опасные связи' оказались успешнее, чем 'Вальмон'. Ознакомившись с оригинальным произведением, я решила посмотреть экранизации, и больших симпатий удостоился второй фильм. Может, 'Вальмон' окупил бы затраты, если бы фильм вышел раньше или значительно позже 'Опасных связей'. Как знать.

Да, создатели позволили себе более вольную интерпретацию, но это нисколько не навредило самой истории. И сцены маркизы с Жеркуром, и гротескное свидание Сесиль с Дансени, которых не было в романе, только обогатили сюжет и сделали персонажей еще объемнее.

Кастинг - просто восторг. Аннетт Беннинг в роли маркизы произвела большое впечатление. Именно такой я ее и представляла. Актриса отлично справилась с ролью дьяволицы под маской ангела. Если уж сравнивать с 'Опасными связями', Гленн Клоуз разочаровала даже несмотря на блестящую игру, ибо ее типаж сразу выдавал злодейку. Колин Ферт не совсем вписался в мои представления о герое, но он тоже смотрелся органичнее в роли Вальмона, чем Малкович. По той же причине. Виконт - проходимец, который умеет маскироваться под романтика. Ферту в этом амплуа веришь больше. В случае Малковича, сложно было представить, как президентша умудрилась попасть на удочку его героя, ибо он особо не скрывал свою истинную натуру.

Не могу не похвалить и очаровательную картинку. Глаз радовался. В-общем и целом, крутая экранизация. Смотрите - не пожалеете.

Если заняться сравнением, то молодёжный вариант картины «Жестокие игры», как и «Опасные связи» Фрирза, явно проигрывают экранизации Формана. Данная картина получилась более целомудренная, без пошлостей, с необходимой дозой романтики, где все эти интриги несли больше любопытствующий, праздный характер, без сексуального озлобления, всё ради удовольствия.

Также картина может смело похвастаться более удачным кастингом, особенно это касается самого Вальмона. Малкович в роли соблазнителя выглядит, мягко говоря, не убедительно. Его внешность далека от миловидности, когда как она играет первую скрипку, о глубине здесь нет и речи. Он источает лишь похотливость и безосновательную уверенность самца. Фёрт напротив, симпатичен, приятно преподносит свои пороки, от чего вызывает лишь симпатии. Фрирз из персонажей сделал подонков, а Форман легко им простил распущенность и подарил человеческий облик. Именно это и располагает к более приятном просмотру. Конечно, от такого лёгкого подхода страдает морализаторская сторона, но концовка всё равно расставит всё по своим местам — пускай не так резко, но весьма иронично.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это своеобразная, но всё равно идеальная экранизация, которая смогла передать настроение автора, тем более тому способствовали отличные актёрские работы и общая атмосферность, которая была богата историческими деталями.

Всем желаю приятного просмотра!!!

8 из 10

Вальмон — молодой, привлекательный, очаровательный и знающий обо всем этом молодой человек, который абсолютно бессовестно всем этим пользуется. Маркиза, в принципе, недалеко от него ушла, но, как и подобает леди, все свои похождения она тщательно скрывает. Эти двое устраивают настоящие игры, сплетенные из интриг и обмана, используя в качестве своих марионеток молодых и невинных людей.

Очень красивый, чувственный, элегантный фильм. Сюжет хоть и представляет собой самую обычную драму, но при этом очень интересен и свеж, интриги здесь хоть отбавляй. Актерская игра потрясающая: неподражаемый Колин Фёрт и шикарная Аннетт Бенинг создали великолепный тандем, отношение к которому у меня менялось на протяжении всего фильма в зависимости от ситуации. Декорации и музыка добавили фильму изысканности и величия. При всем этом в фильме очень много задора и юмора, которые удачно разбавляют драму, но не приуменьшают её.

Концовка мне, конечно же, не понравилась, но тут ничего удивительного, думаю, она никому не понравится, хотелось бы, чтобы всё было несколько иначе… Но в этом тоже есть прелесть фильма.

Всем любителям исторических драм, Колина Ферта, Аннетт Бенинг и просто красивого во всех смыслах кино.

8 из 10

Прошлая неделя у меня была посвящена Колину Фёрту, которого я очень люблю. В кино шёл неплохой «Гений» с его участием, я наконец-то посмотрела «Король говорит» (которого кажется видели все, кроме меня), и решила посмотреть что-нибудь из раннего. Поскольку я уже не раз убеждалась, что смотреть посредственный фильм только ради игры любимого актёра — мероприятие огорчительное, я выбирала по режиссёру и в конце концов остановилась на старом добром Милоше Формане.

Сейчас я немного нарушу хронологию и сразу расскажу, что сам режиссёр говорил об этом фильме. Откровенный, чувственный и остроумный роман де Лакло произвёл «сильное впечатление на неотёсанного двадцатилетнего парня», которым когда-то был Форман. Спустя многие и многие годы он пошёл в театр на постановку «Опасных связей» — пьесы К. Хэмптона по одноимённому роману. «Я был потрясён вольностями, которые позволил себе Хэмптон при переносе романа на сцену. Я всегда считал, что к литературному первоисточнику следует относиться как можно бережнее, но Хэмптон полностью исказил запомнившийся мне сюжет. Я был так заинтригован, что решил перечитать книгу».

Здесь Формана ждало ещё одно потрясение: пьеса Хэмптона была максимально близка к тексту Лакло, а вот воспоминания о нём Формана… Это были именно его воспоминания об этой истории. С годами в них на передний план вышли те события, что казались важными именно Форману; герои стали такими, какими они были по его мнению, а не теми людьми, о ком писал Лакло. И Милош Форман решил экранизировать свои воспоминания по мотивам романа далёкого XVIII века. Этот нюанс нужно иметь в виду и не обижаться сильно на режиссёра за искажения первоисточника. В конце концов — это лишь его воспоминания.

В эпистолярном романе де Лакло два главных героя — маркиза де Мертей и виконт де Вальмон. Прожженные интриганы и хладнокровные соблазнители — они стоят друг друга. Прежде их связывала любовь, ныне — дружба-соперничество. Каждый жаждет превзойти другого в «опасности» связей. Основные линии романа — соблазнение Вальмоном президентши де Турвель и совместная интрига маркизы и виконта, имеющая целью развращение юных и невинных Сесили Воланж и шевалье Дансени. В конце все получают по заслугам. Достаётся и невинным жертвам (впрочем, невинности к концу остаётся мало:)

В фильме Формана один главный герой — виконт де Вальмон. Маркиза никуда не делась и принимает активное участие, оставаясь, как и прежде, циничной, лицемерной и жестокой. Всё же, режиссёр делает центральной фигурой Вальмона, который всё также соблазняет женщин налево и направо, но делает он это так легкомысленно, словно удивляясь, как это так получается. Он всё также плетёт интриги, но делает это так грубо и неумело, что неизменно оказывается в дураках. В итоге, от судьбы достаётся именно ему — самому беспутному и бестолковому. Интриги маркизы расстраиваются, но вряд ли это помешает ей начать новые. Поистрепавшаяся невинность начинает разбираться в хитросплетениях «опасных связей» высшего общества.

По замыслу Формана, Вальмон просто искал настоящую любовь, а найдя её — мадам де Турвель — испугался и — погиб. На мой взгляд, он один из немногих персонажей, которые способны на искреннее переживание чувств, как это ни странно. Поразительно, что трогательные Сесиль и Дансени довольно быстро оправляются от взаимных разочарований и измен, и, высоко подняв голову, идут навстречу новым «опасностям». Вальмон же, встретив свою настоящую любовь и не зная, что ему с ней делать и не умея быть счастливым, ведёт себя по-мальчишески глупо. А может — мудро.

P. S. Хотя фильм и провалился в прокате, выйдя одновременно с точно следующей букве оригинала великолепной экранизацией Стивена Фрирза по пьесе того самого К. Хэмптона, на мой взгляд, лента М. Формана абсолютна самостоятельна и самоценна.

По странному стечению времени и обстоятельств этот фильм постигла при его выходе в прокат несчастливая судьба, поскольку практически одновременно с ним Стивен Фрирз снял свою версию «Опасных связей» — очень английскую, тяжеловесную, насквозь пропахшую затхлыми смятыми простынями и размазанными белилами, где Вальмона Джона Малковича с застывшим лицом сатира ждала столь очевидная расплата за все его циничные грехи (эдакий топорный вариант моцартовского Дон Жуана), только каменная десница судьбы явилась в виде Дансени. И это псевдодемоническая прямолинейная версия «наказанного развратника» почему-то полностью затмила собой изумительный в своей истинно французской тонкости и изысканности по части умения плести кружево любовных игр Вальмона Формана.

Недавняя постановка «Опасных связей» лондонского театра Донмар лишний раз подтвердила насколько хорош, точен и проницателен был двадцать пять лет назад Милош Форман, когда снял свой фильм, акцентируя внимание романа не на «преступлении и наказании», а на том, что «Опасные связи» все еще актуальны, и что как ни крути, в мире мужчин женщины всегда будут лидировать на поле битвы, где сходятся разум и чувство.

Безусловно, главная интрига этой истории в интеллектуально-чувственном противостоянии Вальмона и мадам де Мертей, но когда картами в игре становятся чувства других людей, то всегда крайне сложно предсказать, как брошенное украдкой слово может потом отрикошетить.

Здесь нет ни одного персонажа, который бы вышел из истории неизменным или не «подстреленным» в самую уязвимую точку своей натуры. Аннет Беннинг в роли маркизы де Мертей во всем великолепии своей красоты и изящества столь безупречно и актерски умно проводит всю партию с момента ее женского триумфа до осознания того, что когда заключаешь пари, чтобы разбить чье-то сердце, то в виде выигрыша можешь получить разбитым и свое собственное. Но в мадам нет раскаянья или тоски, она просто ждет следующую жертву! (Это, конечно, не слишком соответствует оригиналу романа, но и фильм не предполагает излишнего драматизирования).

Очаровательная в своей детской наивности Сесиль Файрузы Балк на лету ловит все премудрости женского коварства и быстро учится не только искусству манипуляции, но и возможности извлекать из ситуации выгоду лично для себя, прекрасно осознав, что каждый сам кузнец своей судьбы.

Тем не менее, мадам де Турвель Мэг Тилли, нежная фиалка с широко распахнутыми в детской наивности глазами, оказывается самым мудрым и тонким женским персонажем фильма, потому что она единственная, кто любит ради самой любви.

Прямой и искренний мальчишка Дансени Томаса Генри, видя, как легко и безответственно рушатся любые клятвы и обещания, и убивая, как ему кажется, главное Зло, превращается в малолетнего циничного негодяя, и тем самым ставит точку в своем растлении.

И, безусловно, главный виновник действа — Вальмон Колина Ферта, пожалуй, самое огромное достоинство фильма. Похождения созданного им повесы придает фильму ни с чем несравнимый шарм и харизму, и одной улыбки Вальмона — ласковой и искренней, без масляного налета опереточного развратителя в духе Малковича, — достаточно, чтобы понять, почему запущенный маркизой де Мертей механизм ни разу не даст сбоя. Ферту в фильме только 29 лет и он еще ни разу не легендарный м-р Дарси, поэтому легкость и виртуозность сыгранного им персонажа особенно поражают, когда смотришь на него с высоты прошедших лет и сыгранных им ролей.

За все два часа экранного времени фильм ни разу не теряет ни темпа, ни интриги, искрит как шампанское, и под конец оставляет восхитительное ощущение легкой грусти, словно лишаешься чего-то очень милого твоему сердцу.

10 из 10

Ещё не успели отзвучать фанфары по поводу восхищённо принятой картины «Опасные связи» с выдающейся игрой Гленн Клоуз и Джона Малковича, поставленной по одноимённому роману Шодерло де Лакло, как уже на следующий год — в 1989-ом — чешский эмигрант Милош Форман ставит новую экранизацию знаменитого произведения, назвав его в честь главного мужского персонажа — виконта де Вальмона, которого на сей раз сыграл британский актёр Колин Фёрт. Название-то поменялось, а вот суть нет, так что не стоит думать, что именно Вальмон станет основным действующим лицом, а про циничную интригантку маркизу де Мертей позабудут. Как бы не так, и Аннетт Бенинг, сыгравшая эту роль, делит вместе с Фёртом основной план фильма. Во второстепенных, но очень важных ролях сыграют Мег Тилли (мадам де Турвель), Файруза Балк (Сесиль) и Генри Томас (Дансени).

Что ещё может отличать фильмы Стивена Фрирза и Милоша Формана — так это то, что последний практически один в один передал сюжетный ход произведения Шодерло де Лакло, в то время как Фрирз позволил себе некоторые отступления от оригинала. Не имеет никакого смысла касаться этого сюжета. Во-первых, многие знакомы с романом, а если кто-то не знаком, то настойчиво рекомендуется ознакомиться с классикой литературы, а, во-вторых, многие видели фильмы, основанные на этом произведении. Причём, даже молодёжная аудитория может легко припомнить драму «Жестокие игры» с Сарой Мишель Геллар и Райаном Филлиппом, ведь и этот фильм вобрал в себя основные элементы романа, только действие было перенесено в современность. Возвращаясь к «Вальмону», то надо сказать, что эта экранизация по актёрскому исполнению мало в чём уступает «Опасным связям», но всё-таки, нет-нет, и где-то не хватает той глубины, которая так великолепно была показана Клоуз и Малковичем.

Но это вовсе не означает, что Колин Фёрт или же Аннетт Беннинг разочаруют зрителя. Это такие актёры, которые в любое время и в любом месте и в любом, разумеется, фильме играть плохо в принципе не могут и не будут. И всё же хотелось бы сказать, что при всём моём уважении к Колину Фёрту, этому истинному экранному британцу, Аннетт Бенинг выглядит несколько сильнее и роль коварной маркизы де Мертей ей несомненно удалась. За её поступки не раз хотелось ворваться в сцену и дать хорошую такую оплеуху ей, а после ещё и предупредить, что если она не перестанет играть судьбами людей, неся скандалы и растоптанные души с разбитыми сердцами, то ей влетит ещё более основательно. А вот к виконту де Вальмону таких негативных эмоций я не испытывал. Скорее всего, это связано с тем, что Фёрта я привык видеть в образах сдержанных и чопорных джентльменов, а вот образ закоренелого эгоиста, точно также играющего с женщинами в любовь как-то не клеился к нему. Хотя, стоит признать, Фёрт всё делал, чтобы зритель ему поверил и местами ему это отчётливо удавалось.

Что же касается второстепенных персонажей, то надо сказать, что мастера кастинга сделали свою работу может и не на самый высочайший балл, но всё же поработали знатно. Я прекрасно помню Файрузу Балк в роли оторвы в комедии «Маменькин сыночек» с Адамом Сэндлером в главной роли и приверженку ультраправых взглядов в драме «Американская история Х» с Эдвардом Нортоном, а в Вальмоне она играет такую искреннюю, такую добрую, чистую, открытую девушку и играет убедительно, со всеми драматическими моментами судьбы своей героини. Молодчага, Файруза, только жаль, что таких фильмов в её карьере не так уж и много. Генри Томаса открыл миру сам Стивен Спилберг, сняв его мальчишкой в фильме «Инопланетянин». Но дальше У Томаса начались сплошь и рядом второстепенные роли и вот в «Вальмоне» его с лёгкостью затмевают не только Фёрт и Бенинг, но и Балк. А вот мадам де Турвель в исполнении Мег Тилли мне пришлась больше по вкусу, нежели Мишель Пфайффер в этой же роли из «Опасных связей», хотя последняя получила номинацию на «Оскар» за неё. Мег Тилли, как по мне, гораздо больше похожа на настоящую мадам де Турвель, она как-то более натуральная что ли.

Милош Форман завоевал симпатии зрителей после того как в 1975-ом году выпустил гениальную ленту «Пролетая над гнездом кукушки» с не менее гениальной игрой Джека Николсона, а в 1989-ом году он рискнул поставить ленту «Вальмон», которая ссылалась на роман Шодерло де Лакло, вышедшую лишь через год после одного из триумфаторов «Оскара» «Опасных связей», снятых по той же книге. Могу сказать, что «Вальмон» весьма удобоваримый фильм и для поклонников не только творчества французского писателя, но и костюмированных драм фильм точно подойдёт для просмотра, тем более, что актёры фильма не подкачали.

8 из 10

Удивительная штука: посмотрев обе экранизации в один день, прочтя критику (столь неблагосклонную для формановской ленты), ничего не могла поделать с собой. Вальмон Фёрта очаровал, пленил, как, впрочем, и весь фильм. Конечно, акценты смещены и финал изменен, но молодой, легкий, очаровательный и абсолютно беспринципный Вальмон гораздо симпатичнее, чем монументальный, холодный и вовсе не сексуальный герой Малковича. В фильме Фрирза он настолько неприятен внешне, что вызывает отвращение. Помилуйте, кого может соблазнить этакий ловелас? Игра актеров в обоих фильмах великолепна, но видеоряд здесь имеет первостепенное значение. На то оно и кино.

Маркиза в «Опасных связях» на десяток лет (а то и больше) старше героини де Лакло. Странно представить себе изображающих страсть Джона Малковича и Гленн Клоуз. В целом фильм какой-то тяжеловесный, отдающий театральщиной. «Вальмон» Формана живой, искрометный и оптимистичный. Совершенно пленила тетушка, подмигивающая Сесиль в финале.

В любом случае, неплохо посмотреть несколько экранизаций, включая и осовремененный вариант — «Жестокие игры», чтобы вынести собственное суждение. Но мои симпатии на стороне Формана… и

8 из 10

баллов тоже ему.

«Вальмон» — тот фильм, который вызовет полемику между приверженцами точных экранизаций литературных произведений и любителями легкого талантливого кино. Консерваторы скажут: какие же это «Опасные связи? Что это за шут вместо коварного прожигателя сердец! А что осталось от первоисточника? Книгу г-н Форман хотя бы открывал?»

Да, Милош Форман убрал всю трагическую часть финала романа, и вообще переиначил сюжет на свой лад. Но, скажите, разве благодаря этому фильм не приобрел ту воздушность, которая так свойственна картинам этого чешского режиссера? Его лучшие драмы («Амадей», «Пролетая над гнездом кукушки») имеют серьезные трагические линии, но смотрятся легко. У Формана необычайный талант снимать кино в такой манере, которая не оставляет тяжелый осадок после просмотра, но, тем не менее, задевает душу.

Милош Форман по-своему раскрыл нам образы злодеев. Он блестяще подобрал актеров на главные роли — Аннет Беннинг и Колина Ферта. Да, они злодеи, но такие обаятельными и обворожительными, не удивляешься, почему все герои так тянутся к ним. Это еще и подчеркивает, что зло может явиться под любой маской — в том числе притягательной и красивой, ненависть скрыта под светской улыбкой, а желание обладать за пустыми словами любви.

Оставив линию Вальмон-Трувель на втором плане, режиссер заострив внимание на истории малышки Сесили де Воланж. Честно говоря, именно из-за этого история с госпожой де Турвель осталась раскрытой не в полной мере. Это, пожалуй, единственный промах режиссера. Остальные же его находки и придумки выглядят очаровательно: виконт, начинающий ни с того ни с сего тонуть или вызвавший, как по мановению волшебной палочки, целый оркестр, чтобы завлечь госпожу де Турвель; задумка соблазнения Сесиль под прелогом написания письма Дансени, на мой взгляд, даже лучше, чем у Шодерло де Лакло. Вкус картины можно распробовать уже с первых сцен, когда маркиза де Мертей учит свою подопечную, как вести себя в свете. А как сделана безмолвная, но в то же время столько говорящая, характеризующая каждую героиню, сцена, когда Вальмон поочередно танцует с Сесиль, маркизой и госпожой де Турвель! Музыка, танец и взгляды не нуждаются в словах.

И в отличие от «Опасных связей» Стивена Фрирза, более выпукло выглядят образы всех второстепенных героев: Дансени такой юный, неуклюжий, но искренний и упертый; Сесиль очень мила и наивна, она очень злится, когда ее называют маленькой, однако продолжает вести себя по-ребячьи (взять ту же замечательную сцену игры с Вальмоном, тоже отличная находка режиссера), именно такую Сесиль я себе и представляла; а чего стоит забавный образ тетушки де Розмонд, засыпающей прямо во время чаепития!

Это кино не впитало в полной мере всю нравоучительную суть романа, но тем не менее, я считаю «Вальмона» лучшей экранизацией «Опасных связей». Да, она сделана сильно по-своему, со своим видением, но лично мне она ближе. Те же, кто хочет чистую иллюстрацию романа с нетронутой сюжетной линии — в их распоряжении фильм 1988 года.

А Милошу Форману —

10 из 10

Великолепные балы, красавицы-маркизы в роскошных платьях, прекрасные кавалеры в элегантных одеждах, звон скрещенных на дуэлях шпаг, бряцанье шпор, стук копыт стремительно летящих лошадей, старинные усадьбы и их великолепные парки, куртуазность и изящность манер, а за всем этим — первозданный, ничем не прикрытый животный инстинкт обладать, покорять, первенствовать.

Красивый и жестокий фильм о страсти, любви, предательстве, обмане и конечно же, самообмане, последующем осознании, падении и все таки возрождении, венчается необыкновенной незабываемой музыкой.

Невероятно красивый фильм с обольстительным Колином Фертом в главной роли — настоящий шедевр, который хочется пересматривать и красота которого неожиданно мощно расцветает на довольно таки неблагодарной почве интриг и низменных людских пороков.

Это стало откровением, поскольку я не думала, что построить красоту на чем-либо, кроме чистой и искренней любви вряд ли получится, а уж тем более я не ожидала, что ее можно построить на банальной животной страсти. Оказывается можно…

Испытываемое на протяжении почти всего фильма легкое отвращение к происходящему и к главным действующим лицам начисто проходит к его концу.

Осуждение сменяется прощением, презрение — каким-то невероятным сожалением о потерянном счастье, в возможность которого, еще недавно такого далекого и нереального, начинаешь искренне верить.

Фильм напоминает невероятно дорогие и сложно-прекрасные духи, которые по мере их раскрытия являют зрителю то одну, то другую сторону своей загадочной сущности.

История Вальмона — это по сути история Дон Жуана: бесчисленное количество любовных связей, разбитых сердец, разрушенной невинности, упреков, слухов, сплетен, осуждения щедро украшает путь молодого ловеласа.

«Как рано мог он лицемерить

Таить надежду, ревновать,

Разуверять, заставить верить,

Казаться мрачным, изнывать,

Являться гордым и послушным,

Внимательным иль равнодушным.

Как томно был он молчалив

Как пламенно красноречив,

В любовных письмах как небрежен.

Одним дыша, одно любя,

Как он умел забыть себя!

Как взор его был быстр и нежен,

Стыдлив и дерзок, а порой

Блистал послушною слезой…

Как он умел казаться новым,

Шутя невинность изумлять,

Пугать отчаяньем готовым

Невинной лестью забавлять…»

В описании А. С. Пушкина весь Вальмон. Подчинив свою жизнь служению дьяволу страсти, он топчет каблуками модных сапог свою жизнь и жизни окружающих его людей, не оглядываясь и не задумываясь над злом и разочарованием, приносимыми другим людям. Но почему то желания, чтобы кто-нибудь наконец покарал этого отъявленного мерзавца у меня не возникло. Может дело в том, что зло, которое он нес, он нес не нарочно, что очевидно он просто не был способен, может в силу возраста, а может в силу темперамента, понять, сколько боли приносит он другим, а если бы вдруг нашелся кто-то кто смог показать ему это так, чтобы он понял, почему то кажется, что он сам первый ужаснулся бы себе.

Мне невольно пришло на ум сравнение Вальмона с огнем. Да, он обжигает, даже убивает, но стоит ли винить его за это? Огонь не может быть другим, а лишь таким — опасным, поглощающим, жестоким своей сущностью, определенной высшими силами. Спастись от него можно только своей волей, держась от него как можно дальше, а если уже оказался рядом, тогда за раны, нанесенные им можно винить только себя — ну что же — вас предупреждали…

И все же, как может существовать и добиваться любви такой человек — эгоист и мерзавец-ловелас? Наверное прежде всего тем, что он сам способен на любовь — короткую, но невероятно сильную, заставляющую его на тот маленький промежуток времени, когда он наедине с объектом своей страсти, заставить верить, что желаннее его партнера нет никого на земле. Он способен растворять в другом человеке, забывая о себе, о своем эгоизме и невероятном самолюбовании, и на это короткое время, когда все его помыслы, раньше направленные только на самого себя, направляются на другого человека, что заставляет чувствовать последнего центром вселенной.

Таковой является например сюжет взаимоотношений Вальмона с мадам де Турвель: «- Вы женаты? — Нет, я влюблен. — Почему Вы не с ней? — Я с ней, я разговариваю с ней сейчас… Я хочу быть в Вами, чтобы слышать, как Вы говорите, что не любите меня…»

Но безусловно, самыми примечательными являются взаимоотношения Вальмона с маркизой де Мертей. Сколько бы я не смотрела этот фильм, я так и не могу понять вижу ли я любовь, или просто принимаю за нее банальное соперничество двух по сути одинаковых людей, чувствующих себя хозяевами жизни и положения, уверенных, что они то уж точно никогда не попадут на крючок страсти или любви.

«- Нам не следует быть врагами, а только друзьями, добрыми друзьями. — Не только… — Любовниками? — Не только… — Вы же не сделаете мне предложение? — А если сделаю?»

Так что же это было? Очередная интрига, игра ва-банк, где он рассчитывал выиграть, но просто не успел, так как она оказалась быстрее? Может дала знать о себе усталость от бессмысленной жизни, осознание ее пустоты, которая настолько испугала его, что он как утопающий, хватающийся за соломинку, схватился за человека, который был к нему ближе всех, который знал его, и, по сути, принимал таким каким он был?

А может он и вправду влюбился, как бы наивно и смешно это не звучало?

Ответа на этот вопрос в этом фильме я найти не могу — остается только гадать, пытаясь проникнуть за упрямый взгляд красивых глаз. Но эта нерешенная загадка не расстраивает, а наоборот, оставляет простор для воображения, заставляя вновь и вновь вспоминать последнюю сцену признания, предопределившую роковую судьбу прекрасного красавца и окружающих его людей.

Мир не может существовать без подобных Вальмонту, без них он будет тусклым и слишком правильным. Может поэтому, мне показалось на миг, что яркий солнечный день поблек, а на сияющее небо набежали хмурые тучи, закрывшие солнце.

Я хочу, чтобы Вы солгали мне… Я ничего не желаю так сильно…

10 из 10

Шодерло де Лакло, Опасные связи. Форман, наверно предвидя миллион фильмов с таким названием, вынес имя главного героя ближе к зрителю. Что происходит в этом уникальном романе, а затем в фильме? Это любовная казуистика в письмах, где анатомируется женская и мужская психология, из которой соответствующий пол может набраться опыта, если он кому-нибудь помог. Главный кукловод в фильме, конечно, мадам де Мертей, именно ее любит Вальмон, она единственная, кому он доверяет. Форман рискнул сделать это мрачное, где-то гибельное повествование светлым, почти комическим. Наверное, устав от своих сверхсерьезных шедевров. Да, но ведь начинал-то он с Бала пожарных, но кто его теперь будет смотреть.

Для сравнения приведем еще две версии этой картины — одна с Гленн Клоуз, уже изрядно на возрасте, и с Джоном Малковичем, вторая с Рупертом Эвереттом и Катрин Денев. В первой еще играет Ума Турман (Сесилию) и Мишель Пфайфер (мадам де Турвель). Во второй, соответственно, Лили Собески и Настасья Кински. Первая версия ближе всего к тексту, к содержанию, и она — наименее изобретательная, вторая — больше упирает на природу и костюмы. Малкович — настоящий Казанова, хитер и вкрадчив, как и полагается. Руперт Эверетт холодно презрителен, наверно, этим и покоряет женщин. А вот Колин Ферт в фильме Формана — прост, обаятелен, мил и сердечен, и обманывает только тех, кто сам склонен обмануться (перефразируя Поэта). Искрящаяся Аннетт Бенинг, наверно, лучшая мадам де Мертей.

Режиссер разыграл множество мизансцен легкими и смешными. Начиная со сцены в опере (- Он ваш любовник? — Но ведь я вдова. — А разве у вдов не бывает любовников?) и дальше — знакомство с де Турвель, которую играет актриса с восточными чертами, невозможно милая. Этих остроумных диалогов, достойных комедийного жанра, нет в книге, их придумал Форман.

Сцена в пруду, когда по ошибке начинает тонуть слуга, а Вальмон его спасает… Соблазнение молодого Дансени, читающего поэму из 20 строф, невзирая на откровенный костюм своей юной ученицы. Ее сияющая откровенная глупость еще усиливает комизм фильма. Показана престарелая дама-аристократка, ничуть не утратившая кокетства и женственности. На отвлечения со стороны она говорит — да, конечно, я вас узнала, только напомните ваше имя… И она же подмигивает Сесиль в финальной сцене, когда все заканчивается благополучно. За исключением, конечно, смерти Вальмона. Но ведь и без «опасных связей» могла случиться дуэль. Единственно, кто проникся чернотой сделанного, это главный кукловод, мадам де Мертей и, как пишет автор, «душа ее вышла наружу».

Лучшая сцена в фильме — это танец с четырьмя дамами под соответствующую, искусно подобранную для каждой партнерши, музыку. Сначала — величавые поклоны с неотразимой старой дамой, затем прыжки с юной Сесиль, затем танец-борьба почти равных соперников и, наконец, романтика, неясная надежда, боязнь разрушить что-то редкое — это Вальмон с образцово верной мадам де Турвель. Форману нельзя поставить 10. Он достоин 11-ти. Но что делать,

10 из 10

История любовных похождений виконта де Вальмона — героя обширного списка соблазненных и покинутых барышень, и честолюбивой маркизы де Мертей — гениального кукловода в сфере альковных отношений, использующей похотливость любовника в своих корыстных целях, получилась живой и пряной, интригующей и в меру нравоучительной: обольщения, измены и дуэли источают острейший аромат эпохи.

Прочитав ненавязчивое моралите об опасности беспорядочных интимных связей, Форман вновь проявил себя, как истинно «социальный художник». Его выбор не покажется странным в эпоху СПИДа, как неминуемой расплаты за сексуальную распущенность. Другое дело, что он обратился к роману Шодерло де Локло с опозданием, по меньшей мере, на год.

К этому моменту версия британца Стивена Фрирса, появившаяся в 1988-м, сняла уже достаточно весомый урожай наград, чтобы не позволить (хотя бы тем же оскародателям) вновь отметить очередные «Опасные связи» — именно так звучит название как самого романа, так и предыдущей его интерпретации.

Однако «предприимчивость» Фрирса не повлияла на выбор Формана, который удивил сам по себе. Представлялось, что центральная идея знаменитого романа в письмах лежит вне магистрального пути и творческих идей постановщика «Полета над гнездом кукушки» и «Амадея». Хотя, возможно, что вторая попытка Формана окунуться в куртуазную эпоху была обусловлена как раз ошеломляющим успехом ленты о Моцарте.

Фильм о любовных интригах и лицемерии высшего света ХVIII века получился достойным, как в сравнении с литературным оригиналом, так и версией Фрирса. И хотя «Вальмон» не получил особых почестей, не вызвал зрительского ажиотажа и полемики в прессе, он, вновь подтвердил почти бесспорную истину, что Форман всё так же остаётся искусным рассказчиком, способным актуализировать любые сюжеты.

Шодерло де Лакло в предисловии к «Опасным связям» сформулировал основные истины, которые лежат в основе романа, следующим образом: «Первая истина состоит в том, что каждая женщина, соглашающаяся вести знакомство с безнравственным мужчиной, становится его жертвой. Вторая — в том, что каждая мать, допускающая, чтобы дочь ее оказывала какой-либо другой женщине больше доверия, чем ей самой, поступает в лучшем случае неосторожно».

Несомненно, эти утверждения нисколько не потеряли актуальности по прошествии нескольких столетий. Посему неудивительно, что и роман, построенный на них, не теряет актуальности. «Опасные связи» еще долго будут будоражить воображение читателей, потому что нет ничего интереснее, чем наблюдать, как наивность и чистота попадают в липкие сети пороков и интриг.

Но все-таки поговорим о фильме Милоша Формана. Я знаю, что данная экранизация романа Шодерло де Лакло не единственная, но мне сравнивать не с чем — кроме книги, само собой. Что ж, с ней и будем сравнивать.

Начнем с базовых сюжетных линий. К моему огромному сожалению отношения Вальмона и президентши де Турвель почти совсем не раскрыли. В книге автор много внимания уделяет изображению ее добродетели, порядочности и чистоты помыслов, чтобы ярче обозначить ее уникальность на фоне всех остальных девушек. В фильме мы это видим лишь вскользь — Турвель скорее похожа на застенчивую простушку, чем на суровую недотрогу. Развитие их с Вальмоном отношений также показано вовсе не так подробно. Хочется спросить: неужели все было так просто?

Что касается юной Сесили Воланж и ее злоключений, это сюжетное ответвление меня удовлетворило в большей степени. Тут надо отдать должное исполнительнице ее роли, обворожительной Файрузе Балк. Милая наивность и детская неуклюжесть ее героини удались на славу, а те несколько сцен, в которых глаза юной девочки наполняются слезами, меня просто покорили! Почти то же могу сказать и о юном учителе музыки Дансени (Генри Томас) — именно таким я его себе и представляла.

Итак, основные направления сюжета выдержаны, но детали отличаются весьма сильно. Столь вольный подход к пересказу этой истории показался бы мне непростительной фамильярностью, если бы не безупречный вкус режиссера. Многие сцены сделаны по-настоящему стильно и заслуживают самой высокой оценки. Назову две, которые особенно запомнились.

Первая — танец Вальмона поочередно с каждой из представительниц прекрасного пола, в компании которых он находится загородом. Танец и правда может рассказать о многом, в том числе о характерах и эмоциях. Очень чувственная и красивая сцена получилась.

Второй эпизод — дуэль. Но подробности раскрывать было бы бессмысленно — это надо видеть.

Еще хочется сказать несколько приятных слов в адрес Фабии Дрейк, сыгравшей мадам де Розмонд. Сам образ несколько отличается от того, что мы видим в книге: в романе эта пожилая особа, несомненно, бодрее и разумней. Однако мне она и такой, как в фильме, нравится: благодаря ней картина приобрела множество забавных юмористических моментов.

Конечно, говоря об актерах и образах, непозволительно было бы не упомянуть госпожу де Мертей. В образе, созданном Аннетт Бенинг, отлично отражена двуличность и подлость этой женщины, и, одновременно, удивительная ее притягательность. Я думаю, больше всего ей удались диалоги с матерью Сесили Воланж: очень наглядно изображено, как внимательно она слушает собеседника и как легко подстраивается под него, чтобы добиться желаемого. Вот как должна действовать истинная стерва!

Ну и, наконец, Колин Ферт. Думаю, мне очень сложно оценивать его объективно в этой роли. Одно дело, когда он демонстрирует исключительный талант, произнося пламенные речи в роли адвоката («Час свиньи»), или когда он — раненый солдат и корчится на больничной койке… Но совсем другое дело — роль Вальмона, потому что здесь помимо таланта Ферт также задействует все свое обаяние и харизму, сопротивляться которым не представляется возможным. И как естественен он при этом в кадре!

Обобщая вышесказанное, резюмирую. Фильм Формана «Вальмон» имеет множество недостатков в сюжете и композиции, однако замечательная актерская игра, отличные декорации и отдельные особенно удавшиеся сцены все-таки перевешивают.

Или не перевешивают? Решать вам. Моя же объективность исчезла примерно в середине фильма, под звуки очаровательно заразительного смеха госпожи де Мертей.

8 из 10

«…сколь нежен обман» Никколо Макиавелли.

«Из-за деяний собственных, поверь, мы стали тем, чем стали мы теперь» Дж. Элиот «Мидлмарч»

Разве это не ирония судьбы, что автором романа о скандальных похождениях представителей высшего света Франции XVIII века стал честный вояка и впоследствии добрый семьянин? Уверена, мсье де Лакло и в самом смелом сне не видел будущую судьбу своего творения. Наверняка, он и подумать не мог, что его герои, чьи прототипы давно превратились в прах, до сих пор дают пищу современным умам, а точнее, фантазиям. Милош Форман также не остался в стороне и явил миру собственную вакханалию соблазнения, невинности, интриг, любви и порока.

Я не стану сравнивать другие экранизации «Опасных связей». Скажу только, что одноименная постановка 1988 года с блестящими Клоуз, Малковичем и Пфайффер нравится мне чуть меньше. Современная же интерпретация 1999 года под названием «Жестокие намерения (игры)» хороша уже тем, что протолкнула в массы несколько marvelous композиций, в их числе «Bitter Sweet Symphony», «Coffee&TV» и «Every you and every me».

А теперь конкретно о «Вальмоне». Центральная фигура — сам виконт де Вальмон (К. Ферт). Наверное, данная картина содержит рекордное количество улыбок мистера Ферта, на которые его обычные герои несколько скуповаты. Гедонист Вальмон не такой. Он расточает наисладчайшие улыбки без разбору, и они, словно пестрые бабочки, перелетают от одной прелестной жертвы виконта к другой, маня и завораживая. Улыбка и учтивый поклон вкупе с вкрадчивой манерой говорить — это его опасное оружие соблазнения. Да и глупо склонять даму к адюльтеру посредством постной мины. Ферт немного андрогенен в силу тогдашней моды, но для меня он весьма убедителен. Лично я бы с большим удовольствием долгими вечерами писала длинные письма под диктовку его лживых заверений в верности и любви.

Мадам де Мертей, famme fatale, одновременно так нежна и так опасна, как маленький кинжал для Акеды в великолепных ножнах искусной работы. Она — опытный кукловод и непревзойденный манипулятор в теле утонченной женщины. Или злая паучиха, умело плетущая сеть интриг, в которую легко попадают такие мушки, как Сесиль, мадам де Турвель, Дансени и сам виконт.

У Формана верховодят названные мною главные лица. Он и Она чередуют роли надежных союзников и злейших врагов, обмениваются то полушутливыми объятиями и поцелуями, то страстными взглядами и пылкими прикосновениями. Мадам и виконт — это два беглых каторжника, соединенных одними кандалами. На их счету много преступлений, и цепи не мешают этому порочному союзу, а лишь теснее связывают их.

Безусловно, зритель также будет заинтересован образом малышки Сесиль, чья детская непосредственность и свежесть радует глаз. А нежность и чистота мадам де Турвель еще сильнее оттеняют коварную натуру де Мертей.

Эта костюмированная драма не отдает плесенью столетий, а скорее наоборот, ее герои перед нами — как ожившие статуэтки. Простим же им их игры человеческими судьбами. Ведь, если подумать, чем еще должны были занять свой прихотливый ум эти изнеженные знатные особы? Где еще они могли применить свои редкие таланты, кроме как в сфере любви и человеческой слабости? Мы, современные люди, просто счастливчики, что тратим большую часть времени на беспокойство о будущем дне. Хотя тема алькова, измен и любовных перипетий была, есть и будет самой актуальной темой всех времен. И Вам решать, примерить ли маску кроткой простушки и дать себя соблазнить велеречивому щеголю или же притвориться роковой маркизой и блеском глаз, томной улыбкой вовлечь очередного кавалера в опасную связь.

P.S.: не менее ироничен также тот факт, что маркизу де Мертей 1988 и 1989 годов озвучивает одна и та же актриса — Ольга Гаспарова. Да, это — поистине голос искушенной соблазнительницы и интриганки до кончиков ногтей!

9 из 10

Опасно манипулировать чужими жизнями, расставляя людей в собственных шахматных партиях, дергая их за ниточки, как марионеток, в нужный момент. В этом убедились главные герои фильма — очаровательный дамский угодник виконт де Вальмон и маркиза де Мертей. Их объединяет множество вещей: они оба порочны, живут по принципу «для достижения цели все средства хороши», обладают значительным весом в обществе, наконец, оба они больше всего боятся попасть в зависимость от другого человека и делают все возможное, чтобы этого избежать. Фильм завязан на интриге, которую задумала маркиза, чтобы отомстить своему любовнику. На интриге, в которую, в конечном итоге, оказались втянуты совсем еще невинные дети, которым светский мир видится куда более простым, чем он есть на самом деле. Но это не останавливает ни маркизу ни виконта. В своем почти фанатичном желании достичь цели они готовы пойти на все, переступить все принципы, но… в какой-то момент обнаруживается, что они и сами запутались в тех сетях, которые столь тщательно плели; попали в те ловушки, которые сами же и расставляли, настала очередь судьбы посмеяться над ними. Так где же предел той свободы, которую они сами себе отпустили?

Декорации и костюмы в фильме действительно великолепные, они с головой погружают зрителя в атмосферу той эпохи.

Как любитель романов в стиле Дюма, не могу не отметить изысканные диалоги и потрясающую манеру поведения маркизы, которую мастерски изобразила Аннетт Бенинг. Она — настоящая светская львица. Да и Колин Ферт великолепно показал нам то, как должен выглядеть светский повеса и Казанова.

Картина получилась достаточно легкая, оживление привнесли и наивные голубые глазки Файрузы Балк, и отлично подобранное музыкальное сопровождение, и ироничные диалоги о верности и чести. Словом, фильм, безусловно, более чем достоин внимания.

9 из 10

«Вальмон» — вторая из просмотренных мной экранизаций романа Шодерло де Лакло «Опасные связи». Если сравнивать эту и первую экранизации, я даже не знаю, какая мне понравилась больше. Да, «Вальмон» не отличается таким обилием звезд, как первый фильм, но это не делает его менее достойным просмотра.

Аннетт Бенинг — Маркиза де Мертей. Аннетт — великая актриса, и это не преувеличение. Ей удаются абсолютно все роли, и роль Маркизы — одна из лучших. Мало того, что она гораздо красивее, харизматичнее и обворожительнее, чем Гленн Клоуз, так она еще и так заразительно смеется, что я могу понять, почему она (Мертей, не Бенинг)) вертела мужчинами, как хотела. А момент, где Мертей отказывает Вальмону выполнить условия их пари заставил меня рыдать…от смеха. Не могу судить о соответствии таких качеств Маркизы роману, но если абстрагироваться от мысли о том, что это экранизация, а не просто фильм, то Бенинг в роли Мертей мне гораздо более симпатична.

Колин Ферт. 22 года назад он, конечно, еще не был оскароносным, известным во всем мире актером, но он мне показался более органичным в роли Вальмона, чем Джон Малкович, который тоже сыграл великолепно. У Ферта очень добрые глаза, что придает ему человечности, каким бы плохим его герой не был, и я думаю именно в такого Вальмона женщины и влюблялись, и, даже зная о его репутации, все равно верили ему. А вот Малкович всем своим видом показывал, что ему нужно от женщины, и из-за этого сразу вызвывает, по крайней мере у меня, неприязнь. Вот если бы смешать Ферта и Малковича — получился бы действительно идеальный Вальмон.

Мег Тилли. С одной стороны, Мег по внешности — сама добродетель, ее внешность — глаза, черты лица, вроде бы делают ее идеальной Мадам де Турвель, набожной и верной женщиной, но, с другой стороны, эта роль у нее не очень получилась — весь фильм она ходила с одним и тем же грустным выражением лица, и, если бы не несколько слезинок пару раз за фильм, то совсем бы полный провал бы был.

Файруза Балк…первое слово, которое пришло мне на ум при виде Сесиль в исполнении этой актрисы — «дура». Ну честно, никакого интеллекта на лице, а ведь ее героиня только что вернулась из пансиона, где УЧИЛАСЬ, а по ней этого совсем не скажешь. Это чисто мое субъективное мнение. Зато она неплохо изобразила невинность.

А что в фильме мне не понравилось, так это некоторая недосказанность, из-за чего возникло много «непонятков», например, здесь так и не было точно объяснено, почему же Вальмон решил порвать с Турвель, зачем Вальмон ударил Мертей, когда та показала ему Дансени в своей постели…

И еще, в «Вальмоне», в отличие от «Опасных связей», слишком много внимания уделяется Сесиль и Дансени, а линия Турвель — Вальмон совсем незначительная и их разрыв никакого сочувствия не вызвал у меня.

9 из 10

Т. к. не могу выбрать из двух экранизаций любимую.

Вальмона и Опасные связи я посмотрела практически одновременно, первый фильм снят по очень вольным мотивам, второй четко следует фабуле романа.

У Лакло нет героя, как какового, его персонажи — носители тех или иных пороков общества, одни следуют им осознанно, другие подпадают под их влияние в силу слабости характера или недостатка жизненного опыта, и те и другие так или иначе наказываются автором в конце романа, каждый получает свое. Порок наказан, добродетель торжествует.

На современный взгляд роман тяжеловесный и морализаторский, абсолютно линейный, никаких скрытых смыслов искать не приходиться. Так вот фильм Фрирза получился ровно таким же. Тяжеловесным, иллюстративным, с удушливой атмосферой, с до единого неприятными персонажами, не вызывающими ни симпатии, ни сопереживания. И к тому же, мягко говоря, неумными, — когда сорокалетний дядька твердит, как попугай, заученное «Это выше моих сил», то поневоле начинаешь сомневаться в его умственных способностях. Турвель настолько жертва, что, вместо сочувствия, вызывает раздражение. Турман никак не тянет на пятнадцатилетнюю наивную девочку. При всем моем уважении к Малковичу и Клоуз, соблазнители из них, как из коровы — английская королева, настолько они оба здесь асексуальны. Нет атмосферы опасности, интриги, сексуальности, обольщения, одни сухие умствования и пикировка двух уже очень немолодых, уставших от жизни людей. На этом об Опасных связях, пожалуй, все.

Перейдем к Форману. Личность в предлагаемых обстоятельствах полной свободы (или несвободы), что по факту получается одно и то же. Вальмон Формана — сибарит, получающий от жизни все, на что у него хватает ума претендовать. Искусство обольщения он довел до совершенства, поскольку иных талантов у молчела не оказалось. От молодого Ферта просто исходит волна сексуальности и порока, блестящий выбор актера на роль. Его Вальмон дает каждой женщине то, что нужно именно ей, его оружие не шантаж и насилие, а тонкое понимание женской души, что особенно видно в сцене танца с четырьмя женщинами. Так бы и порхал по жизни этот мужчина-мальчик от женщины к женщине, если бы не столкнулся с чем-то настоящим, чему он не может сооветствовать и не может осмыслить и начинается раздрай в душе и разлад с самим собой, попытки измениться, попытки заполнить пустоту и душевное оскудение, крах этих попыток и дуэль, больше похожая на самоубийство. И этого Вальмона искренне жаль, он оказался единственной жертвой в этой истории, а все его женщины так или иначе ему благодарны и искренне скорбят об его утрате. Сочувствие и тонкая ироничность сквозят в каждем кадре, Форман никого не обличает, каждый является и палачом и жертвой Отношения Вальмона и Мертей заслуживает отдельного долгого разговора, поэтому не буду на этом останавливаться. История этого Вальмона мне интересна, интересны все женщины, которые предопределили так или иначе его судьбу, интересен весь этот блестящий, фантасмагоричный и фееричный мир, жить которому осталось всего ничего, так как впереди маячит великая и ужасная революция и куртуазное общество доживает последние дни в прямом смысле слова.

Когда режиссер начинает переписывать оригинал, он должен быть большим мастером, равным талантом с автором первоисточника, в данном случае это произошло. Форман — большой художник, который вдохнул новую жизнь и новый смысл в затхлый сюжет, возродив его к новой жизни.

Несмотря на то, что Я не являюсь поклонником жанра костюмной исторической драмы, «Вальмон» мне очень понравился и наблюдался полный эффект присутствия в кадре.

В первую очередь, отмечу очень удачный выбор актера на главную роль. Колин Ферт сумел создать противоречивый образ виконта Вальмона: с одной стороны он неисправимый ловелас, однако в какой-то момент Я даже поверил, что он может в чем-то измениться к лучшему. Мне показалось, что на мгновение он попытался полюбить, хотя вряд ли был на это способен.

Замечательна и Аннет Беннинг в роли коварной и злой интриганки. Внешне она совершено не производит впечатление злодейки и настолько правдоподобно врёт, что даже зритель, который знает о её коварстве, может поверить в то, что она говорит искренне. Маркиза де Мертей в фильме Милоша Формана — это светская львица, которая очень любит плотские удовольствия, и вдруг внезапно у неё пытаются отобрать её главного любовника Жеркура, который вздумал жениться — она в ярости, и в первую очередь её гнев направлен на его невесту Сесиль Воланж.

Атмосфера 18-го века передана превосходно: костюмы, парики не просто соответствуют эпохе, но смотрятся на актерах очень органично. Музыка полностью соответствует тону повествования: то слышно менуэт в исполнении скрипичного оркестра, то звуки арфы, на которой играет Сесиль и поет детским голосом волшебную песню. Маркиза де Мертей резвится со своим любовником, в то время как слепой музыкант перебирает гитарные струны (хоть Я и не специалист, но меня заинтересовал внешний вид гитары, несколько отличающийся от современной). Вообще главный плюс этого фильма — это наличие большого количество деталей, которые все вместе создают атмосферу той эпохи: например, вид товаров на продуктовом рынке или маленький зонтик в руках госпожи де Турвель.

Хочется отметить отменную игру Мег Тилли (госпожа де Турвель): на протяжении всего фильма она очень натурально изображала тяжелую внутреннюю борьбу между желанием отдаться виконту и остаться верной своему супругу.

Пожалуй, самая спорная роль у Файрузы Балк (Сесиль): чересчур уж она юна, на вид ей лет тринадцать вместо заявленных пятнадцати. Выглядит она как набоковская Лолита, неизвестно как занесенная в 18-ое столетие. Актриса создала образ ещё очень наивной девочки, мозгами еще ребенка, но телом уже вполне взрослой барышни, которая жаждет любви. Камера намеренно останавливается на её обворожительной попке, столь же невинной, сколько и чувственной. Думаю, что Форман выбрал её на роль не случайно, намеренно делая героиню моложе чем в романе, он хочет донести до зрителя мысль о сексуальной распущенности французских аристократов: пресытившийся светскими дамами Жеркур решается жениться на малолетней Сесиль. Что это как не узаконенная педофилия?

Итог: Экспериментируя с тонкой тканью исторического романа «Опасные связи», внося свои авторские ремарки, Милошу Форману хватило чувства меры, и поэтому получился отличный фильм, на мой взгляд, максимально точно воспроизводящий атмосферу интриг и разврата, царящую в конце 18-го века.

10 из 10

Скажу сразу, «Опасные связи» я посмотреть пока не успела. Зато прочла книгу и с удовольствием наблюдала за режиссёрской версией романа в «Вальмоне».

Вначале мне показалось, что фильм — лишь отголосок книги. Но впечатление, оставленное им, заставило меня в этом усомниться.

Да, «Вальмон» показывает характеры персонажей более щадящими, более светлыми. Но постановка чётко рисует параллели тех самых связей, о которых писал Ш. де Лакло. Вальмон — г-жа де Турвель, Сесиль — Дансени (последний, впрочем, показан совсем уж мальчишкой), г-жа де Турвель — и её принципы, Сесиль — и её мать, и наконец, Вальмон — маркиза де Мертей. Все линии прописаны, все читаются в игре актёров.

О маркизе хочется сказать отдельно. Она великолепна! Столь цельный образ, столь блестящая игра Аннетт Бенинг! Её взгляд, её речи, мимика — всё достойно высшей оценки. Столь «сладкий» образ, наполненный прогорклой глубиной. Просто блестяще!

И на мой взгляд, маркиза, в сравнении с книгой, приукрашена лишь самую малость. Это может объясняться тем, что в фильме, в основном, сделан акцент на её отношения с Вальмоном. Интрига же с Сесиль показана скорее как лёгкая шутка, нежели коварное растление.

Вальмон? Колин Фёрт, возможно, имеет слишком сильную «положительную» репутацию для такой роли. Его внешность, конечно, напоминает мне о Вальмоне, но вот уже сложившийся стереотип относительно его амплуа немного портит желаемое сходство.

А вот Сесиль мне понравилась. В книге несколько раз повторяются фразы про её некую простоту и ребячество. Так вот эти качества, по-моему, идеально изображены в «Вальмоне» (нежели, чем, например, в «Жестоких играх». Там уж у Сесиль не ребячество, а какая-то откровенная глупость).

В общем, с удовольствием посмотрела этот фильм. Экранизации нравятся мне крайне редко, но за эту я готова поставить:

9 из 10

И обязательно посмотрю ещё раз через какое-то время!

«Прощай, мой ангел, я овладел тобой с радостью и покидаю без сожалений: может быть, я еще вернусь к тебе. Такова жизнь. Не моя в том вина.»

Избежать сравнений между «Вальмоном» и «Опасными связями» нельзя, как бы этого ни хотелось, тем более что появились они практически в одно время. И в этом сравнении мой выбор склоняется все-таки в пользу первого. Экранизация Формана хоть и является весьма и весьма вольной и альтернативной, но привлекает своей живостью и легкой комичностью. Некоторое отхождение от романа здесь нисколько не мешает, даже напротив, усиливает интерес, потому что развязка остается неизвестной.

Выбор актеров в «Вальмоне» очень радует. В отличие от виконта в исполнении Малковича, в котором больше дьявольской, роковой притягательности, Вальмон Ферта скорее пародия на самого себя, но несмотря на эту игривость, он все же с легкостью разбивает женские сердца. Маркиза в исполнении Бенниг — та самая интриганка, о которой писал Де Лакло. И если в «Опасных связях» я увидела, почему маркиза любит виконта, то в «Вальмоне» четко показано, за что же она его ненавидит. Сесиль в фильме Формана мне понравилась намного больше, чем героиня, сыгранная Умой Турман.

Основное отличие между «Опасными связями» и «Вальмоном» еще и в расставленных акцентах в развитии сюжета. В первом, как и в книге, больше внимания уделяется линии Вальмона и мадам де Турвель. Во втором же — осуществлению плана по развращению молодой Сесиль. А вообще, от существования двух таких разных экранизаций история, написанная Шодерло Де Лакло, только выигрывает. Если хочется посмотреть фильм, максимально приближенный к роману и более драматичный, то стоит выбрать «Опасные связи». Если же хочется чего-то более динамичного, яркого и чуть легкомысленного, то тогда — только «Вальмон».

Фильм «Вальмон» — является одной из экранизаций романа Шодерло де Лакло. Он вышел практически одновременно со своим голливудским аналогам и в связи с этим остался в его тени. По известности актёров он значительно уступает Опасным связям Стивена Фрирза. Здесь разве что можно выделить молодого Колина Ферта, который ещё только начинал свою карьеру.

Но в целом фильм хорош. Очень хорошо передана эпоха того времени — Франции 18 века, где кругом все плетут сплошные интриги и главными интриганами здесь выступают Маркиза де Мертей и Вальмонт. Это два самых ярких персонажа, между которыми и происходит страсть и соперничество.

В итоги получился великолепный костюмированный фильм и не настолько пошлый как опасные связи или жестокие игры.

7 из 10

Наверное получится сравнение с Опасными связями Фрирза, но написать решила все же здесь, так как я люблю больше Вальмона, а вот и критики и в большинстве своем зрители, как я поняла, нет.

Я прочитала Шадерло де Лакло именно после этого фильма и была очень впечатлена, хотя купила книгу всего за 2 рубля (это было где-то в 2000 году). Не ценится сейчас большая литература. Так вот мне кажется, что Форман лучше передал легкость и виртуозность прозы Лакло и атмосферу времени, а Фрирз масштаб истории, но Форман не поучал и не морализировал, а это мне ближе. Хотя это только мое мнение и я не претендую на какие-то особые знания.

И конечно подбор актеров. Вот здесь Вальмон по-моему на две головы выше. Хотя я люблю Малковича и он был безумно хорош и притягателен, но все же я Вальмона представляла скорее Фертом, более легкомысленным и обольстительным, более Казановой. Ну и Гленн Клоуз. Я не люблю когда вообще высказываются про внешность, это ведь дело вкуса и никто не такой красавец, чтобы судить остальных, и я уж скорее скажу комплимент или промолчу, но в данном случае это касается раскрытия персонажа, а потому я считаю, что могу высказаться. Не могу я принять такую маркизу де Мертей, она же соблазнительница, а Клоуз простите просто стара в этом фильме, в Роковом влечении не спорю она вытащила весь фильм и была супер сексуальна, но здесь… нет и грим подкачал как-то, хотя сыграла потрясающе. Аннет Беннинг с этой точки зрения, как раз настоящая маркиза, ироничная, утонченная, манипулирующая, изворотливая, лукавая, смеющаяся и очаровательная.

Да фильм Фрирза — это фильм двух актеров, которые сыграли на отлично и более, остальные персонажи просто на периферии, хоть и исполнены звездами. Ума Турман?, простите, а Вы видели Файрузу Балк, тогда о чем Вы, какое может быть сравнение, возможно она больше подходила по возрасту, но все же, ее игра, я просто была заворожена, такая девочка-цветочек, только что из монастыря, попадание в образ на все 100%, очень жаль что актриса где-то затерялась в малозаметных проектах.

Мишель Пфайфер я люблю, но Мег Тилли ее переиграла — это очевидно. Глядя на Пфайфер я скажу — да, хорошо, качественно сыграла, но Тилли — она любила, а Пфайфер все же просто играла. Это как то очень ее образ и она видимо это переоценила, по крайней мере даже Риз Уизерспун мне кажется более органичной в роли мадам де Турвиль. А может дело в том, что Мег Тилли действительно любила Ферта (который в данном случае козел, так как ее бросил, но вообще мой любимый мужчина). Но все же Мишель это не оправдывает.

Киану Ривза я вообще не восприняла, а он там был? и что же он там делал?

Короче, и главные роли сыграны на отлично и герои привлекательные и второстепенные персонажи мастерски переданы актерами и фильм хоть и по трагичной истории, но получился позитивным и лукавым. Опасные связи все же более мрачные и пафосные.

Голосую обеими руками за Вальмона.

10 из 10.

Я… просто хотел узнать…какая вы в постели… (Вальмон, «Жестокие игры»)

Невозможно писать об этом фильме — о нем всё уже давно написано…

Невозможно не писать об этом фильме — не сказано ничего из того, что я хотела бы прочитать…

Сказать, что я люблю Вальмона — значит, ничего не сказать, я живу с ним 20 лет…

Шадерло де Лакло «Опасные связи». Какая экранизация лучшая? Споры бессмысленны без прочтения романа и без проникновения в тонкости аромата той эпохи. Автор подарил долгую и счастливую жизнь своей единственной книге… Почему?!

Потому что и в 18 веке и 21 сердце женщины по-прежнему трепещет при упоминании о столь тонких темах как искушение, соблазн, страсть… губительная страсть…

Согласитесь, сейчас не так-то просто погубить женщину связью…! Много вы встречали умерших от любви?

Наши чувства, оценки, эмоции стали заметно более пресными и черствыми. Какая острота у свежепочтенной СМСки или у откровения, скинутого на мыло?

Но тогда…интриги и заговоры, переписка, тайные адюльтеры и мезальянсы были главным развлечением света. Жажда наслаждений и роскоши!

18 век диктовал особые поведенческие модели. В период буржуазной оргии, аристократия пресыщенная вседозволенностью монархического абсолютизма, искала новые краски и вкусы.

Историк Эдуард Фукс в своём исследовании «Иллюстрированная история нравов. Галантный век» изложил модную жизненную философию дворянского сословия галантного века:

-так как жизнь — только коротенькое путешествие, то следует совершить его как можно комфортабельнее и веселее. Для этой цели необходимо игнорировать, как будто они не существуют, все осложнения, которые могут помешать этому удовольствию.

Закон этого культа включал всего-навсего один параграф: Fais le bien (Делай это хорошо). Этот девиз мог бы сиять на потолке любого алькова, и он, в самом деле, сверкал в небе божественного Парижа и умах элиты.

На изломе французской буржуазной революции общество сделало женщину предметом роскоши для мужчины, наиболее драгоценным предметом роскоши.

Во Франции в Париже процветал безусловный культ женщины как источника счастья, наслаждения и любви. Эротическая красота женщины стала оружием, мотивом, монетой, целью.

Таков и виконт де Вальмон — он был блистательным талантливым сыном своего времени. Он жадно вдыхал ароматы жизни! Он не мог быть иным.

Там, где господствует истинная страсть, любовь есть желание подарить себя, отдать себя всецело и навсегда. В его время она стала похожей на отдачу себя взаймы. А там, где вечно жаждут новизны, все становится ничем, пустяком.

Не случайна вся завязка любовного отравленного многоугольника.

«Граф де Жеркур на свою беду имел нелепое предубеждение в пользу монастырского воспитания и еще более смехотворный предрассудок насчет какой-то особой скромности блондинок» — так дословно написано в романе рукой маркизы де Мартей. Наивные французы 18 века!… о чем это они, право?!

Его избранница — пятнадцатилетняя Сесиль — носительница знатного имени и наследница великолепного состояния, как нельзя кстати соответствовала его вожделениям и замыслам вступить в брак.

Но при этом де Жеркур не уладил старое…Интрижка с маркизой де Мартей ранила его сердце гораздо менее, чем хотелось бы маркизе, но гораздо более её сердце чем хотелось бы ему.

И оскорбленная женщина замышляет хитроумную месть! — отнять у него предмет его гордыни, лишить невинности невесту, нанести удар по его самолюбию, выставить посмешищем.

«Лёгкое шалопайство» — снова рука маркизы в письме!

Для этого забавного шалопайства маркиза и обращается к известному сердцееду и ловеласу Вальмону. В словесных перипетиях Маркиза и виконт заключают пари наградой, в котором становится тело маркизы де Мартей.

Вот так изящно и легковесно решилась судьба трёх жертв заговора — невинной Сесиль, надменного графа де Жеркура, святоши мадам де Турвель.

Очень тонко, почти едва уловимо как в романе, так и в фильме проскальзывают напоминания о былых чувственных и глубоких отношениях между маркизой и виконтом. Их связывала любовь и духовное родство. Они одинаково порочны. Они равны друг другу.

Их опьяняющая демоническая власть над людьми бессильна против них самих. Им остается только связать себя узами брака и остановиться в своих играх. Но это не для них…не сейчас…и не здесь…они дорожат своей красотой и независимостью.

«Скажите, кто же из нас предаст другого первым?» — так отвечает маркиза на предложение руки и сердца, сделанные Вальмоном.

В погоне за чувственными удовольствиями Вальмон и Мартей преступают черту, за которой уже наступает сытость и пресыщение. Они брильянты в ожерелье светского общества, истые последователи культа «Делай это хорошо!».

Как видно, цинизм иногда бывает горазд на глубочайшие откровения.

Маркиза де Мартей — образ созданный актрисой Аннет Беннинг просто восхищает!

Разбитое сердце, требующее отмщения. Никакой сентиментальности и угрызений совести, рафинированность и куртуазность, изощренность и холодное безумие в глазах. И всё под маской добродетельности.

А ещё под блистательной завораживающей маской прячется несчастная и оскорбленная женщина, осознавшая, что её прелести уже бессильны. Она проигрывает свою главную партию, хотя привыкла безоговорочно побеждать!

Аннет Беннинг отыграла эту роль на грани холодного рассудочного безумия!

Ни одна из кинодив, сыгравших роль Мартей до неё и после неё не была настоящей опьяняющей, манящей, играющей…то есть настоящей маркизой де Мартей.

Я отдаю своего Оскара ей за эту роль!

Негодяй ли Вальмон?

Вальмон, — дитя своего времени, имея блестящую внешность, магнетизм и мужскую притягательность, Вальмон как плотоядный цветок питается крыльями бабочек…

Именно таков — невинный и хищный губитель женских сердец Колин Ферт в этой роли.

Колин Ферт подарил мне незабываемые ощущения от просмотра фильма, я не просто смотрю его уже двадцать лет.

Как в той сцене в гостиной, где Вальмон поочередно танцует с каждой присутствущей дамой, я кружусь в паре с ним. Первый танец — весёлый с крошкой Сесиль, затем полный многообещающих знаков танец с дамой, открывшей ночью двери своей спальни, затем галантный с богиней интриги маркизой де Мертей, после почтенный и уважительный танец с тетушкой госпожой де Розмонд, и наконец чувственный на грани обнажения танец с мадам де Турвель.

Ах! Вальмон — он для каждой дамы такой, каким она хочет его! Хочет. И Хочет видеть. Угодник, мальчишка, искуситель, тиран — что пожелаете!

Таков Колин Ферт в этой роли!

За подбор артистов — мой второй оскар этому фильму.

Любимая сцена в конце фильма на лестнице, когда соблазненная и брошенная им Турвель пришла к нему мокрая, сломленная, несчастная:

«- что вы надеетесь здесь найти?…- вашу любовь…- хотите чтобы я вам солгал?- да…»

Вот каким его нарисовал Шадерло де Лакло, вот каким его создал Милош Форман!

И всё же… не только Вальмон. Аннет Беннинг и Колин Ферт подарят вам незабываемое наслаждение своей игрой, их дуэт блистателен!

10 из 10, за танец в гостиной длинною в жизнь

Хорошая экранизация «Опасных связей».

Во-первых, потому что действие происходит именно в том веке в каком и должно быть, какой и описан в книге. Это радует. Перенося эти события в наше время, как это сделано в «Жестоких играх» вся изюминка книги теряется, вся интрига расплывается…

Во-вторых, красивая обстановка и одежда героев переносят нас в то время. Заставляет ощутить весь блеск и в то же время низость общества того времени.

В-третьих, прекрасно подобраны актеры… Аннетт Бенинг отлично сыграла Маркизу де Мертей. Каждый ее жест, мимика, улыбка и слово все было наполнено не игрой и пустым наставлением режиссера, а настолько правдоподобно, что мы понимаем, что Маркиза де Мертей сейчас очень искусно врет. Это настолько неуловимо и тонко, что даже глаза актрисы не играли, а жили этим образом…

Колин Фёрт. Да, это его герой, внешность божества и в то же время мы понимаем что совершает он дьявольские поступки. И не сразу его хочется обвинить, а скорее даже попытаться понять… И чуть ли даже не пожалеть.

Файруза Балк… Ну просто вся простота и невинность всех девочек всех монастырей мира были написаны на ее лице на протяжении всего фильма. Такой и представляется Сесиль.

Мег Тилли также вписывается в общую картину фильма. Она прекрасно показала нам борьбу любви и добродетели в ней самой, и поражение второй очевидно.

Ну и вдобавок, я конечно понимаю что «письма» превратить в фильм сложно… Но можно было уже не совершать ошибок относительно точности содержания книги. Ладно пускай какие нибудь мелочи, вроде того, что Маркиза присутствовала при этих событиях, но Вальмон то любил президентшу де Турвель и из собственного тщеславия отказался от нее, что впрочем то немало важно. И она умерла от этой любви. Тогда было бы побольше драматизма, и герои раскрывались бы уже с другой стороны на фоне этих событий.

9 из 10

Признаться, к костюмным экранизациям я отношусь с опаской… нарваться на нарочитую чопорность или, напротив, слишком «осовремененных» персонажей, поэтому особенно порадовалась несомненной удаче любимого режиссера, ибо в «Вальмоне» не почувствовала ни единой фальшивой ноты.

Колин Фёрт, Аннетт Бенинг, Мег Тили, Файруза Балк, Шан Филипс, Джеффри Джонс, Генри Томас, Фабия Дрейк — да что тут скажешь: блистательный актерский ансамбль! Будто бы всю жизнь прожили в этих шикарных нарядах и дворцовых интерьерах, поигрывая шпагами и ловко пришпоривая коней. Все в этой картине органично и находится в полной гармонии с музыкой, великолепными съемками и чудесной естественностью действия, поразительно стремительного для обычных романов той эпохи.

Таким образом погрузившись в атмосферу коварства и любви, наивности и предательства европейских «сливок общества», описанных Шодерло де Лакло в конце XVIII века, как зритель, я получила эмоций и впечатлений на полноценные 10 баллов: два часа с гаком промчались, как любовная лихорадка, которая бодрит и радует…

10 из 10