Секс, ложь и видео (1989)

Американского независимого режиссёра и сценариста Стивена Содерберга многие знают по биографической драме «Эрин Брокович» (2000), позволившей Джулии Робертс взять свой единственный «Оскар»; также по трилогии-ограблении про друзей Оушена, навсегда ставшей чуть ли не главным примером жанра. Но многие знают ещё и том, что Стивен Содерберг начинал свой путь к славе и известности с экспериментального фильма «Секс, ложь и видео», к которому он сам написал сценарий и выпустил под эгидой компании «Miramax Films» в 1989-ом году с минимальным бюджетом всего в 1,2 миллиона долларов, тогда как кассовые сборы в мире составили аж 36,7 миллионов. Но это не единственный успех Содерберга: лента «Секс, ложь и видео» собрала ворох всевозможных наград, в том числе увезла главный приз из Канн.

Под знамёна «Секса, лжи и видео» Стивен Содерберг позвал несколько весьма интересных исполнителей. Главную роль отвели под Джеймса Спэйдера. Это сейчас мы его знаем по большей части по картинам «Звёздные врата» (1994) и «Волк» (1994), но на момент съёмок в «Сексе, лжи и видео» он только пробивал себе путь к славе и, надо сказать, сделал это очень успешно своим воплощением персонажа по имени Грэм, но об этом чуть позже. Актриса Энди МакДауэлл в 1989-ом тоже ещё не была известна широкой аудитории и её знаковые роли в фильмах «День сурка» (1993), «Четыре свадьбы и одни похороны» (1993) и «Майкл» (1996) были только впереди. В «Сексе, лжи и видео» она сыграла домохозяйку по имени Энн. Тоже самое можно сказать и про Питера Галлахера, которого все затем будут знать по роли в ромкоме «Пока ты спал» (1995), но по сравнению со Спэйдером и МакДауэлл его карьера не так изобилует заметными ролями. Ему досталась роль авдоката по имени Джон, мужа Энн. И, наконец, четвёртое главное действующее лицо у Содерберга — сестра Энн и любовница Джона, которую зовут Синтия, а сыграла её Лора Сан Джакомо, о которой, если честно мало, что можно сказать по поводу дальнейшей кинокарьеры.

Содерберг придумал следующий сюжет для своей первой успешной картины. Энн занимается домом, посещает психолога, пока Джон находится на работе и бегает в постель к Синтии, которая и не чувствует чего-то особенного к Джону, это, скорее, соревнование между старшей и младшей сестрой, которое появилось из-за детских обид и ревности. Вскоре в доме Джона и Энн оказывается его старый друг по имени Грэм, который занимается странным делом: он ведёт видеозаписи, где люди в открытую говорят о сексе. И начинает складываться странный квадрат, где в углах находятся взаимосвязанные люди и постепенно в разговорах между ними стираются грани и каждый начинает понимать чего же он хочет от жизни и какие сложные шаги придётся предпринять, чтобы наконец-то обрести себя пока не поздно, чтобы трясина из лжи не затянула всех ещё сильнее, а лгут там практически все: кто-то сестре, кто-то жене, кто-то сама себе.

Снятый всего в нескольких локациях фильм, призывает в первую очередь зрителя отметить про себя актёрскую игру и попробовать задуматься по поводу собственной жизни, когда мы настолько запахнуты, что раскрывшиеся герои «Секса, лжи и видео» нам видятся необычными, странными и даже несколько пошлыми, но с другой стороны мы понимаем, что тем самым они обретают долгожданную свободу. И импульсом к этому послужило неординарное занятие Грэма. То есть, Содерберг выставляет всё нам так, что мы можем долго и нудно скрываться, но однажды может произойти случай, который враз изменит абсолютно всё. И хотелось бы при этом отметить работу оператора картины Уолта Ллойда, который на практически носовом платке создал должную драматическую атмосферу. И, естественно, что этого нельзя было бы добиться без увлечённой талантливой игры. И каждый из актёрской труппы внёс свой вклад в то, что впоследствии «Секс, ложь и видео» будут внесены в Национальный реестр фильмов США в библиотеке Конгресса. Особенно отличились Спэйдер, удостоенный нескольких крупных наград и номинаций за роль Грэма, а также Энди МакДауэлл за глубокую эмоциональную роль Энн.

Таким образом, в 1989-ом году родился не только один из самых значимых независимых фильмов в истории американского кинематографа (а, скорее, даже мирового в целом), но и мы получили самобытного и искусного режиссёра Стивена Содерберга, и узнали имена ярких представителей актёрской профессии в 90-х годах Джеймса Спэйдера и Энди МакДауэлл. А раз так, то любой синефил должен в обязательном порядке ознакомиться с «Сексом, ложью и видео». Другим же зрителям всё же советую подумать прежде чем начать просмотр, ведь данный фильм довольно оригинальный.

7 из 10

Пару лет спустя после выхода фильма Содерберг сам признавал, что фильм хочет показаться глубже, чем он есть. Однако по сути камерная пьеса задумана и сыграна настолько хорошо, что на мой взгляд, действительно превращает избитые (или вечные?) темы и предсказуемый (или неминуемый?) сюжет в нечто большее о любви, одиночестве и освобождении. Кажется, тут как раз проходит та точка, где «старая искренность» встречает «новую», что бы это ни значило.

Отдельная большая тема — как фильм стал прорывом для всей инди-индустрии. Вайнштейн, вроде, не продюсировал, но прокатывал. На постерах и в трейлерах стоят отзывы критиков и три цитаты из трех о том, что это уморительная и остроумная комедия. Факт, который сейчас вызывает недоумение, но можете убедиться сами. Можно было бы списать на маркетинговую уловку, но ведь цитаты критиков реальные.

С другой стороны, фильм выходил в разгар золотого века эротических блокбастеров — «9 с половиной недель», «Дикая орхидея» и «Роковое влечение» уже вышли и еще масса была на подходе. В этом контексте зритель получал завязку, выглядящую как микс знакомых предпосылок жанра, но дальше — сплошной ревизионизм типа горшка с фикусом в постели и пост-эротизмом между Спейдером и МакДауэлл. (И еще намеренный, мне кажется, прикол, когда представляя мужа-юриста, сначала показывают типичный киношный роскошный офис, а за гигантскими окнами вдруг не небоскребы, а луга и болота Луизианы.) Если критики это имели в виду, то да, забавно.

Именно благодаря ленте Стивена Содерберга «Секс, ложь и видео» (1989) голливудское инди 90-х стало восприниматься как отдельное направление в истории кино. В последствие широкую известность на мировой арене получили многие независимые американские авторы, но именно Содерберг был первым. Так как же молодому (ему было всего 26 лет) режиссеру удалось добиться всего этого? Чем же его камерный фильм смог поразить Каннское жюри во главе с Фрэнсисом Фордом Копполой, которое присудило ему Золотую пальмовую ветвь? Попытаемся ответить на все по порядку.

Конец любого десятилетия — это всегда значительная веха, которая подводит итоги прожитого отрезка времени. У каждого такого десятилетия, есть свой негласный кинорупор, в котором отражаются все основные изменения эпохи, затронутые в данный период. Таким рупором эпохи 80-х-90-х и является «Секс, ложь и видео». Эта камерная психологическая драма рассказывает зрителю о непростых взаимоотношениях нескольких молодых людей среднего возраста. Главный герой картины — Грэм (приз Каннского фестиваля за лучшую мужскую роль Джеймсу Спейдеру) — это человек без каких-либо твердых принципов, жизненных правил, живущий одним днем. Приезд Грэма к своему другу Джону, успешному адвокату, яппи, полностью изменит семейную идиллию последнего. Джон, в отличие от своего друга, соблюдает некоторые принципы, а его успешная жизнь, с любящей женой, достойной работой — это пример для подражания. Однако, за всей этой правильностью скрываются комплексы, страсти и желания, которые нормальному обществу совсем неприемлемы. Джон изменяет жене с ее сестрой — Синтией. Энн, жена Джона, является человеком правильным и скромным, особенно в вопросах секса, что ярко контрастирует с характером Синтии.

Итак, в эту псевдогармонию (ведь всех все устраивает) и вмешивается Грэм. Его секрет заключается в том, что, как уже было сказано, свободен от всех этих закостенелых принципов и условностей, навязанных общественной моралью. Он представляет собой человека нового поколения. Данное качество режиссер подчеркивает его странной особенностью — Грэм — импотент. Он записывает на камеру разговоры с разными женщинами об первом сексуальном опыте, тайных мыслях и желаниях, страстях. «Жертвами» таких интервью становятся и Энн, и Синтия. Сначала они испытывают смущение, страх и стыд, однако потом «входят во вкус» и их истории становятся все более откровеннее и откровеннее. Грэм и его камера — становятся лучшими психологами героев Между Грэмом и Энн даже вспыхивает чувство, однако оно не находит развития, потому что наш герой утверждает, что только благодаря этим записям он может испытывать и получать какое-либо удовольствие, а женщина тут увы лишняя.

Главный герой противостоит дискредитированным стандартам межличностных отношений: «муж и жена», «парень и девушка» и т. п. Он, своими записями и интервью, разрушает сложившиеся барьеры многовековых традиций.

Человек, по мнению режиссера, был стиснут и зажат этими рамками, и только лишь какое-то влияние извне способно что-либо изменить в его жизни. Тотальное одиночество и отчуждение — вот что окружает человека той, вроде бы успешной и благополучной американской эпохи. Чувство, когда даже самые близкие тебе люди, муж, сестра, психолог, все они не могут разделить это бремя, и понять эту сложную психологическую ситуацию. Только с камерой, только с экраном человек, наконец, обретает гармонию с самим собой. Наконец он тот, кем является на самом деле. Вот, что так четко увидел Содерберг еще 30 лет назад. Все это актуально как никогда. Люди 21 столетия настолько погружены в виртуальный цифровой мир, что он стал заменять им реальность. В интернете мы чувствуем себя свободнее, высказываем свою точку зрения, общаемся, признаемся в любви и (уж извините) занимаемся ей. Мы строим свой идеальный образ в сети, который настолько далек от того, какие мы в реальной жизни.

Таким образом, Стивен Содерберг еще в далеком 1989 году предвидел все те проблемы, с которыми столкнется общество уже в ХХI веке. Получается, что «Секс, ложь и видео» — это рупор не только 80-х, но и последующих десятилетий, потому как вопросы, поднятые автором актуальны как никогда. И, я думаю, что жюри Канн поняли его задумку и справедливо наградили его главным призом.

Фильм произвёл на меня очень сильное впечатление. К этой картине я пришла, пытаясь расширить свой кинематографический кругозор и, честно говоря, раньше я была уверена, что только французы умеют не опошляя честно говорить о любви и влечении. Что, в прочем, не удивительно: первыми американцами были пуритане и это накладывает какой-то отпечаток на отношение к откровенности в целом и к сексу в частности. Не могу сказать, что теперь мои представления рухнули, но благодаря этому исключению по стене пошли трещины.

В первую очередь сюжет работает за счёт очень живых персонажей. Среди них нет безгрешных или беспроблемных, они не допускают случайных ошибок, нет, каждый их поступок, реплика помогают заглянуть в область сокровенного. Делает ли Энн что-то, что выводит её из состояния гармонии с собой? Нет, скорее её поступки служат достижению внутреннего равновесия и поискам себя. В начале фильма она совсем не знает себя, не может понять почему больше не хочет мужа, почему, имея по своим представлениям всё, она несчастна. Личные проблемы она сублимирует в переживания за растущее загрязнение планеты, за африканских детей. Она лжёт себе, но с окружающими она честна, для неё это естественно. Грэм стремится быть честным, но он скрытен, ему это не даётся так легко, как Энн. Он не лжет напрямую, но недоговаривает правды. Как-то герой говорит о том, что эти девять лет он пытался упорядочить свою жизнь, и видео ему в этом помогают. Однако он не пытается познать себя, в отличие от героини. Он цементирует себя самое и не подпускает людей достаточно близко, чтобы они смогли повлиять на него. Но пытаясь найти гармонию, он лишь позволяет закристаллизоваться тому хаосу, что рос внутри него. И только импульсивные действия, внутренние порывы, не подверженные анализу, вроде близости с Энн и разрушения коллекции, помогают герою обрести себя.

Интересна младшая сестра героини, Синти. Я не считаю её отрицательным персонажем. Она тоже по-своему честна. Я уверена, что, если бы Энн задала вопрос об измене ей, а не мужу, то она бы быстро получила правдивый ответ. Её восприятие лжи открывается через отношение к Джону — Синти он не интересен, скорее даже противен, но просто служит средством мести сестре. В целом, в этом состоит мотивация многих её поступков и поведения. Почему она пошла к Грэму после разговора с Энн? Не столько из-за того, что Энн была расстроена, скорее из-за того, что Синти раньше Энн разглядела её интерес к Грэму. Но напряженные отношения с сестрой не делают из неё антигероиню. Синти также пытается понять себя и ищет душевное равновесие. И, судя по последней встрече с сестрой, она его всё же находит.

Антигероем является только Джон. Он профессиональный лжец — адвокат, он не стремиться к самопознанию и пониманию окружающих. Всеми его поступками руководят эгоистичные желания обладания. Свою успешную работу и крепкий член он считает главными достоинствами, он искренне гордится ими. Внутри него бушует хаос также, как и в других героях, он знает его в лицо и не стремится к глубокому самоанализу: зачем, если его вполне всё устраивает. И если сюжет помогает нам засечь развитие других героев, то Джон остается неизменным.

Но вернёмся к началу, легко ли быть честным? Как оказалось, очень легко, а откровенность, словно чистый воздух — свежа и бодрит по утрам.

10 из 10

«Секс, ложь и видео» — предельно минималистичное кино: четыре персонажа, четыре интерьера и диалоги, диалоги, диалоги, вся откровенность которых с лихвой компенсирует почти полное отсутствие постельных сцен. Наряду с «Закатом американской империи» Дени Аркана — это всецело разговорный фильм о сексуальной стороне жизни человека, маркирующий эпоху «нового страха перед проблемами пола». Поначалу кажется, что противопоставление Содербергом раскрепощенной пары (Джон — Синтия) закомплексованным, но «хорошим» людям (Грэм — Энн) решается не в пользу последних — думаешь по ходу фильма, что вот опять перед тобой нравоучение эры психоанализа о том, что все сексуальные проблемы от излишней культуры, и более простые и грубые люди их не испытывают.

Однако, ближе к финалу понимаешь, что перверсивность Грэма и асексуальность Энн, их тотальная откровенность в проблемах секса делает их более человечными, чем раскрепощенных Джона и Синтию, совокупляющихся, как животные, и даже не способных поговорить друг с другом. Нательный крест, который носит героиня Энди Макдауэлл (то, чего сейчас бы не допустили на политкорректном Западе) косвенно намекает на ее убеждения, от которых проистекает способность слышать и чувствовать. Именно от нее исходит главный посыл фильма — «секс занимает в нашей жизни излишнее место».

Содерберг снимал свой дебют в конце 80-х, на излете эры неоконсерватизма и парадоксально, что при всей откровенности диалогов его мессидж вполне традиционен: секс без любви — нечто животное. Об этой картине, как и о лентах Эгояна рубежа 80—90-х, кинокритики говорят, как об эпохальной, потому что она показала, как новые технологии вторгаются в интимную жизнь человека, о том, как наступает эра тотальной публичности. «Секс, ложь и видео» порой кажется очень неудобным и скользким фильмом, способным вызвать гораздо большую краску стыда на лице, чем те же постельные сцены.

И в этом нет ничего удивительного, ведь Содерберг снимает во многом ленту о самой сути кино как такового, которое предполагает вуайеризм со стороны зрителя и эксгибиционизм (пусть даже только психологический) со стороны исполнителей и режиссера. Кино по определению — это извращенный взгляд на вещи, это болезненное опосредование очень личных, интимных проблем. И смена ролей в финале — также жест авторского обнажения Содерберга, смотрящего в суть проблемы: самые больше комплексы у того, кто смотрит, кто пассивно слушает и задает вопросы, а не у того, кто исповедуется.

«Секс, ложь и видео» — не случайно начинается с сеанса психоанализа, по большому счету Содерберг снимает кино о деформации психоанализа и мутации трансфера в эпоху новых технологий: ведь Грэм выступает как психоаналитик по отношению к интервьюируемым, как и сам режиссер по отношению к персонажам и самому себе. Но в любом случае в глазах режиссера те, у кого есть сексуальные проблемы, как бы они порой не были невротичны и заморочены, гораздо интереснее как люди и чувствительнее по характеру, чем те, у кого этих проблем нет.

Содерберг специально добивался от Спейдера и Макдауэлл, чтобы их персонажи были интереснее, чем у Галлахера и его напарницы, потому их игра, тонко передающая стеснительность, смущение, откровенность, выше всяких похвал и по праву заслужила все врученные актерам награды. В итоге скромный полуторачасовой фильм обозначил рубеж — исчезновение авторского модернистского кино и возникновение постмодернистского артхауса, исследующего темы «на грани».

Содерберг стал одним из первых режиссеров нового поколения, режиссеров-неавторов, способных снимать что-угодно, обнажаться перед зрителем, экспериментировать с формой, но при этом принципиально не создавая свою неповторимую вселенную. Уже «Секс, ложь и видео» показало, что при всей оригинальности подхода Содерберга к материалу и его исполнению, это именно так, а не иначе.

«Секс, ложь и видео» — дебютная работа тогда еще 26-летнего Стивена Содерберга, которая не только была очень тепло принята критиками, но еще и дала толчок развитию студии Miramax Films и всему независимому кинематографу. На Каннском кинофестивале картина удостоилась Золотой пальмовой ветви, а Джеймс Спейдер получил приз за лучшую мужскую роль. Помимо этих исторически важных событий все критики отмечали крепость и цельность сценария. «Секс, ложь и видео» — безусловно, картина о сексе, лжи и видео, но не в том смысле, как, скорее всего, вы об этом подумали. В большей степени фильм можно назвать разговорной драмой, с прекрасными актерскими работами не только Джеймса Спейдера, но и Энди МакДауэлл, Питера Галлахера и Лоры Сан Джакомо. В первую очередь именно поэтому данная картина абсолютно не утратила своей оригинальности и остроты, и смотрится так же свежо, как и 30 лет назад.

Не хочется углубляться в анализ «Секса, лжи и видео», потому что об этом фильме уже было написано достаточно много и скорее всего ничего нового я вам не скажу. Если же фильм вам не знаком, то лучше сперва его увидеть самому, а уж затем прочитать чье-либо мнение и сопоставить его со своим. Однако можно попытаться переложить действие картины на нынешнее время.

Секс. Секс, разумеется, никуда не делся, а в кинематографе, так и вообще его стало гораздо больше. И даже в стране, в которой в 89 году секса, как известно не было, в последнее время кадры с «занятием любовью» или же разговоры о сексе вставляются примерно так, как всем известная несуразная фраза «Anyway, how`s your sex life?» из кинофильма «Комната». В европейском и американском кинематографе похожая вседозволенность тоже не всегда украшает фильмы. С другой стороны в картине Содерберга о сексе все-таки больше говорят, нежели его показывают, хотя в нем и есть несколько эротических сцен. И именно такие мудрые и правильные разговоры большая редкость.

Ложь. Ложь как была, так и осталась. Возможно, и ее стало больше. Как в кино, так и в реальной жизни. Да и люди врут не только друг другу, но и в первую очередь самим себе, то о чем, в общем-то, и говорит Содерберг в своем фильме.

Видео. К концу 80-х люди уже привыкли снимать себя на видео. В основном это были домашние празднества или путешествия, а также начинало появляться любительское кино (речь не о порно). Сейчас же, благодаря камере, встроенной в мобильный телефон, люди снимают гораздо больше и при этом куда как спокойнее делятся отснятым материалом со всем миром посредством различных социальных сетей.

В этом плане картина «Секс, ложь и видео» по-прежнему актуальна, хотя вместо слова «видео» можно было бы подставить «Айфон» и получить «Секс, ложь и Айфон». Кстати, во всей этой истории, весьма занимательно и то, что именно Стивен Содерберг, один из первых режиссеров (фильмы на камеру смартфонов снимали и до него, однако это пока что не стало общим трендом), кто целиком снял свою недавнюю работу «Не в себе» как раз-таки на Айфон.

7 из 10

Дебют Стивена Содерберга в большом кино стал по-настоящему сенсационным событием, привлёкшим своим вниманием не только зрителей, но и критиков, чем и удостоился от них пальмовую ветвь на международном Каннском фестивале. Содерберг снял психологическую социальную драму, затронув самые интимные человеческие темы, заострив внимание на сексе. Открывается фильм словами Энн (главная героиня), словами того, что прикосновение её мужа её раздражают, она ведёт беседу со своим личным психотерапевтом по поводу её интимной жизни. И Энн выдаёт в этот момент очень важную мысль — «Я считаю, что секс переоценивают». Это не такое и важное явление в человеческой жизни. Вот именно эти слова и являются центральной точкой опоры содержания.

Сюжет строится вокруг супругов Джона и Энн. В их дом на время переезжает давний друг Джона Грэм. С этого момента Энн и становится другой, весь её мир переворачивается вверх дном. Таково содержание этой картины. Вообще, всё выстраивание сюжетной структуры в повествовательном характере служит для начинающих кинематографистов не иначе как учебником по мастерству режиссуры. Честно сказать, даже и не верится, что данный фильм стал для Содерберга первой полнометражной работой. Настолько режиссёр выверил сценарий, передавая смысл одной репликой за другой, при этом не утрачивая внутренний ход времени, настолько отточил актёрские образы, что каждый актёр абсолютно подходит тому типажу, которого он и играет, а как здесь разложен сюжет, позавидовал бы самый видный авторский мастер.

Постепенно выворачивая наизнанку семейные ценности, интимности и любовь, Содерберг не тонет в примитиве и крайности, он управляет самыми интересными и глубокими темами, временами выезжая на отличный драматизм, передавая всё через самих актёров и повествовательный элемент. Именно благодаря Энди МакДауэлл (Энн), Джеймс Спэйдер (Грэм), Питер Галлахер (Джон), Лора Сан Джакомо (Синтия) мы можем наблюдать на экране совершенно разные, но в то же время интересные типажи сексуального характера, на которых Содерберг в своём сюжете и делает упор, заставляя каждого выдавать свои сильные стороны актёрского мастерства. Джон — это такой типичный представитель мужского пола, представление может создаться такое, будто ему неважно когда и с кем заниматься с любовью, он хочет этого всегда. Энн — жена Джона, более тонкая натура. В самом начале она говорит, что для неё секс, не является чем-то важным в жизни. Этакая противоположность Джону, но в браке вместе, такой парадокс. Грэм — друг Джона, больше похож на Энн, но так только на первый взгляд, в дальнейшем мы узнаём, что Грэм был кем-то похожим на Джона (не зря он и являлся его другом), но однажды встретил свою любовь и поменял отношение к сексу, как и поменялся физиологически сам. Синтия же, сестра Энн крайне вульгарная натура, одна сапога пара с Джоном. Своеобразная, дерзкая, такая же она и в сексуальном плане, по видимому, узнаём мы со слов некоторых персонажей.

Как мы видим, герои фильма выступает друг другу антиподами. Через некоторое время, сюжет раскрывает нам почему Грэм стал импотентом, а Энн не так и сильно хочет интимной близости. Не мог не заметить, Грэм это словно некая аллюзия на персонажа Томаса, исполненного актёром Дэвидом Хеммингсом в картине величайшего режиссёра Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Во время просмотра очень бросается в глаза. Да и хобби двух не сильно и отличаются. Только Томас фотографирует, а Грэм снимает видео. Снимает на камеру интервью очень интимного характера, расспрашивая исключительно женский пол об интимном опыте и его составляющем. Как и Томас, герой Грэма нашёл свою зону комфорта, где и предпочитает оставаться. Так и продолжает оставаться, пока Энн, так сказать, не выводит его мужское начало наружу. Она словно свет в конце тоннеля, разрушенная и опустошенная она становится этаким примером для Грэма, что и позволяет им вместе раскрепоститься и найти смысл в бессмысленности.

Стоит ли говорить, что Содерберг раскрывает подноготную брака и института семьи, родственных отношений и социальные стороны. Он идёт дальше, раз за разом подпитывая зрителя мощным психологическим накалом. Раскрывает буквально каждого персонажа, даёт ему дальнейшую мотивацию, тем временем не забывая о характерных особенностях. Что ж, не остаётся ничего, кроме громогласного «Браво!» Содербергу! Пусть, фильм всё ещё остаётся камерной драмой авторской руки, мало кому будет интересно наблюдать за американской семейкой, противостоящим своим собственным характерам или же напротив, за тонущими в своих индивидуальных принципах, обрывая душевные связи, всё же картина развивает самые личные и интимные темы, чего, по моему мнению, сделать мало кто может.

Дебют Стивена Содерберга в большом кино стал по-настоящему сенсационным событием, привлёкшим своим вниманием не только зрителей, но и критиков, чем и удостоился от них пальмовую ветвь на международном Каннском фестивале. Содерберг снял психологическую социальную драму, затронув самые интимные человеческие темы, заострив внимание на сексе. Открывается фильм словами Энн (главная героиня), словами того, что прикосновение её мужа её раздражают, она ведёт беседу со своим личным психотерапевтом по поводу её интимной жизни. И Энн выдаёт в этот момент очень важную мысль — Я считаю, что секс переоценивают. Это не такое и важное явление в человеческой жизни. Вот именно эти слова и являются центральной точкой опоры содержания.

Сюжет строится вокруг супругов Джона и Энн. В их дом на время переезжает давний друг Джона Грэм. С этого момента Энн и становится другой, весь её мир переворачивается вверх дном. Таково содержание этой картины. Вообще, всё выстраивание сюжетной структуры в повествовательном характере служит для начинающих кинематографистов не иначе как учебником по мастерству режиссуры. Честно сказать, даже и не верится, что данный фильм стал для Содерберга первой полнометражной работой. Настолько режиссёр выверил сценарий, передавая смысл одной репликой за другой, при этом не утрачивая внутренний ход времени, настолько отточил актёрские образы, что каждый актёр абсолютно подходит тому типажу, которого он и играет, а как здесь разложен сюжет, позавидовал бы самый видный авторский мастер.

Постепенно выворачивая наизнанку семейные ценности, интимности и любовь, Содерерг не тонет в примитиве и крайности, он управляет самыми интересными и глубокими темами, временами выезжая на отличный драматизм, передавая всё через самих актёров и повествовательный элемент. Именно благодаря Энди МакДауэлл (Энн), Джеймс Спэйдер (Грэм), Питер Галлахер (Джон), Лора Сан Джакомо (Синтия) мы можем наблюдать на экране совершенно разные, но в то же время интересные типажи сексуального характера, на которых Содерберг в своём сюжете и делает упор, заставляя каждого выдавать свои сильные стороны актёрского мастерства. Джон это такой типичный представитель мужского пола, представление может создаться такое, будто ему неважно когда и с кем заниматься с любовью, он хочет этого всегда. Энн — жена Джона, более тонкая натура. В самом начале она говорит, что для неё секс не является чем-то важным в жизни. Этакая противоположность Джону, но в браке вместе, такой парадокс. Грэм — друг Джона, больше похож на Энн, но так только на первый взгляд, в дальнейшем мы узнаём, что Грэм был кем-то похожим на Джона (не зря он и являлся его другом), но однажды встретил свою любовь и поменял отношение к сексу, как и поменялся физиологически сам. Синтия же, сестра Энн крайне вульгарная натура, одна сапога пара с Джоном. Своеобразная, дерзкая, такая же она и в сексуальном плане, по видимому, узнаём мы со слов некоторых персонажей.

Как мы видим, герои фильма выступает друг другу антиподами. Через некоторое время, сюжет раскрывает нам почему Грэм стал импотентом, а Энн не так и сильно хочет интимной близости. Не мог не заметить, Грэм это словно некая аллюзия на персонажа Томаса, исполненного актёром Дэвидом Хеммингсом в картине величайшего режиссёра Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Во время просмотра очень бросается в глаза. Да и хобби двух не сильно и отличаются. Только Томас фотографирует, а Грэм снимает видео. Снимает на камеру интервью очень интимного характера, расспрашивая исключительно женский пол об интимном опыте и его составляющем. Как и Томас, герой Грэма нашёл свою зону комфорта, где и предпочитает оставаться. Так и продолжает оставаться, пока Энн, так сказать, не выводит его мужское начало наружу. Она словно свет в конце тоннеля, разрушенная и опустошенная она становится этаким примером для Грэма, что и позволяет им вместе раскрепоститься и найти смысл в бессмысленности.

Стоит ли говорить, что Содерберг раскрывает подноготную брака и института семьи, родственных отношений и социальные стороны. Он идёт дальше, раз за разом подпитывая зрителя мощным психологическим накалом. Раскрывает буквально каждого персонажа, даёт ему дальнейшую мотивацию, тем временем не забывая о характерных особенностях. Что ж, не остаётся ничего, кроме громогласного «Браво!» Содербергу! Пусть, фильм всё ещё остаётся камерной драмой авторской руки, мало кому будет интересно наблюдать за американской семейкой, противостоящим своим собственным характерам или же напротив, за тонущими в своих индивидуальных принципах, обрывая душевные связи, всё же картина развивает самые личные и интимные темы, чего, по моему мнению, сделать мало кто сможет.

Для меня Стивен Содерберг многогранная личность, пожалуй, один из немногих американских режиссеров чьи работу выбиваются из привычного Голливудского русла. Не могу сказать, что у него есть свой отличительный почерк, по которому можно смело заявить «это фильм Содерберга», но у него есть своя фишка, это не постоянство. Он ловко скачет из одной крайности в другую, может снять зрительский «11 друзей Оушена», а затем снять «Во всей красе» псевдомеладраматическуюдокументалку. И казалось бы, зачем режиссер скачет снимая низкобюджетные картины с претензией и без претензии на гениальность, но этому есть свое объяснение, и чтобы разобраться, нужно отправиться в 1989 год в Канны, где молодой 26 летний режиссер взял Золотую Пальмовую Ветвь за фильм «Секс, ложь и видео».

Содерберг не стал изобретать какую-то новую форму повествования жонглируя изображением, он просто снимает актеров, которых наполняет нашими с вами интимными проблемами. Мы обычно об этом молчим и боимся об этом говорить с кем-либо, но когда режиссер разбирает на экране актеров, то мы с удовольствием это смотрим и пытаемся что-то почерпнуть, как в той статье в интернете, которую вы читаете, когда все спят.

Подобной простой манерой повествования воспользуется и Квентин Тарантино в 1991 году в своих «Бешеных псах» и тоже поедет в Канны. Не знаю, Содерберг на него повлиял или нет, но какое кино под силу и по карману молодому режиссеру — только камерное. Минимум локаций, минимум персонажей и забойная история как фундамент, наверное таких историй сейчас и не хватает нашим молодым начинающим режиссерам. Нельзя винить государство за то что оно дает им карт бланш, позволяя неопытным пташкам снимать плохое кино за большие деньги. Нужно снимать в первую очередь историю, и если вы не можете ее рассказать на пальцах, то в кино вам делать нечего. У Содерберга это получается. Он рассказывает простую историю на пальцах, давая актерам полную свободу действия.

Психологическая драма проносится в голове как глоток чистого воздуха. Хорошо, что есть старые фильмы к которым можно возвращаться снова и снова. К просмотру обязателен.

7 из 10

Этот фильм, об отношениях между людьми и о том как иногда тяжело бывает понять самого себя. Иногда бывает трудно даже самому себе признаться в своей проблеме. Так мы видим в этой картине четырех персонажей, которые пытаются разобраться в себе. Название, как нельзя кстати, хорошо описывает суть проблем героев. Это — секс, ложь и видео.

Весь фильм протекает в душевных диалогах, но настолько насущных для нас, что это не дает наскучить.

Героиня Энн — прекрасная молодая женщина, хотя немного замкнута и стеснительна. Уже давно, она не чувствует как физической, так и душевной близости со своим мужем. У Энн возникает некая душевная связь с Грэмом. Именно по этому она раскрывает ему свои сокровенные тайны, в которых даже сама себе не признавалась до этого.

Сестра Энн — Синтия — раскрепощенная девушка, ведет себя так вызывающе, именно потому, что завидует своей сестре. Она хочет казаться красивее, лучшее ее. И очень зациклена на этом. По этому и начинает любовную связь с мужем своей сестры.

Джон — самовлюбленный лжец, не чувствует ни малейшего угрызения совести в измене своей жене. Но в конце, проблескивает какая-то толика его чувств к Энн, хотя возможно это просто ревность и чувство собственничества.

И наконец-то, Грэм — спокойный, молодой юноша, который запутался в себе и которому нужны понимание и поддержка. Можно сказать, что он находит понимание и поддержку со стороны Энн, что помогает ему разобраться в себе.

Вывод: решение всех проблем, это искренность в первою очередь перед самим собой, но и конечно же со своими близкими; принятие проблем и трезвый взгляд на них; ну и самое главное — любовь, она исцеляет.

Приятного просмотра!

8 из 10

Этот фильм не может не очаровать зрителя: он смотрится на одном дыхании, он тонок, насыщен, откровенен, но при этом не пошлый. Подобных картин мало («Экзотика» Атома Эгояна, к примеру, «Обнаженные» Майкла Ли, «Автокатастрофа» Кроненберга…), поэтому я его ценю и пересматриваю. Традиционной темы любви, которую часто эксплуатируют, здесь как таковой нет, но есть тема потребности в любви. Каждый из персонажей пытается по-своему скрасить сухой будничный мир, не будучи способным проанализировать себя и свою жизнь. Без катализаторов персонажам не обойтись.

Герои, а это: психолог, Энн, Грэм, Синтия, парень в баре — вызывают улыбку, есть в них какое-то обаяние и невысказанная индивидуальность. Исключение составляет Джон, но оно так и должно быть, и это только похвала актеру Питеру Галлахеру, сумевшему держать у меня впечатление на протяжении всего фильма, что он действительно «полностью в дерьме».

Первое преимущество фильма — диалоги. Причем они все с оттенком интимности, даже если они не о сексе. Интересно наблюдать за отношениями сестер, которые начинались как соперничество, а под конец становится понятно, какой жалостью проникается экстраверт Синтия к популярной, красивой Энн, видя ничтожно малое счастья в жизни сестры. Странно думать, что когда-то Джон и Грэм были друзьями, но Джон со временем стал тянуться к месту в обществе, к карьере, стабильности, а Грэм как художник — превратился в представителя околоразбитого поколения. Энн и Грэм кажущиеся такими непохожими, вдруг становятся близки — их объединяет весьма странные взгляды на секс, который для них явно больше значит, чем просто перепих + «маргинальность» в характерах. Как улыбалась я, наблюдая разваливающиеся отношения Джона и Синтии, которая уж слишком яркая, неординарная, дерзкая, умная для такого серого и пошлого человека как Джон. Не будь в фильме парня, тратящего кучу денег в баре, чтобы иметь возможность смотреть на Синтию, «Секс, ложь и видео» был бы неполноценен.

Оригинальная задумка снимать интервью о сексе на камеру — тянет на видео-арт. С момента знакомства с hysterical literature 2 года назад, фрагменты видео-арта в фильме стали приятным сюрпризом. Фильм не лишен эстетической утонченности, атмосфера выдержана за счет минимального количества персонажей, отсутствия лишних городских пейзажей, запонимающихся цитат, например: «Все слишком сильно упростилось», «Красивее, чем Энн? — Нет. Другая», «Мусор. Я все время думаю о мусоре…» (оксюморон просто).

Рекомендую внимательному, умеющему анализировать зрителю, не предвзято относящемуся к хорошим фильмам на сексуальную тематику.

«… но все они принадлежат мне» — «Ты думаешь, что они твои, но это не так. Каждый, кто входит в эту дверь, становится частью твоей проблемы. Каждый, кто вступает в контакт с тобой.»

Когда ты смотришь эту ленту, ты смотришь внутрь себя и находишь там добрый и теплый мир. Проблемы перестают существовать, потому что ты начнешь понимать их суть. Это фильм для честных людей, которые признают наличие у себя психологических якорей — ревность, патологическая ложь, семейные неурядицы, чувство того, что тебя не понимают и похожее. Хотя явно все проблемы тут не затронуты, но он дает вектор, инструмент для понимания себя. После просмотра можно сидеть перед тихо шумящими колонками и думать несколько минут. Возможно даже не думать, а переживать полученную информацию и все еще продолжающиеся свои изменения. Это фильм для самоанализа, он меняет, если ты будешь открыт.

Звуковое сопровождение в нескольких диалогах усиливает эффект раскрытия в несколько раз. Можно потом слушать просто саундтреки фильма, чтобы без слов в голове возникала стройная картина ситуаций.

Возможно я воспринял эту ленту более серьезно, чем необходимо. Впервые смотрел фильм полтора месяца назад.

10 из 10

Содерберг не снимал этого кино. Его снимал ты. Именно поэтому ты один на один с этим фильмом. Именно поэтому в каком-то смысле ты очень близок Дэвиду Линчу, и, я даже рискну назвать тебя тканью. Что ты как ткань? Ты пишешь на себе тени от солнца, которое падает на твою обратную сторону. Поэтому ты можешь быть поэтом, можешь быть битником, можешь видеорегистритором, видеоинженером я хотел сказать. Когда-нибудь ты изменишь своей жене, и это будет действительно веселое зрелище, может даже ты почувствуешь себя обычным мужчиной зная что ты женщина, или зная больше — что ты необычный мужчина, который состоит из женщин и из мужчин. Я не говорю о боге. Впервые он здесь неуместен). Инь е говорю о моментах истории, когда одно исчезает и появляется другое. Для меня тень была в женщине, я поймал ее, когда у главной героини появилась сестра, которая любила трахаться, но вместе с тем так же себя искала как и ее другая сторона — Энн — жена адвоката, жена обычного мужчины, жена. adapta — duerden sound. Смог бы Содерберг под эту композицию выразить как сливается женское «трепетное» с мужским «таинственным» нежели под разговор с Cliff Martinez — What Other Men? Да на раз два три. В этот момент ты перестаешь быть тенью и светом и превращаешься в то, что на их границе — в штору.

Я захотел увидеть здесь двух сестер, которые одна женщина. И я захотел увидеть все это как проникновение в маленький уголок женской сексуальности, ее восприятия мира, и способности открываться перед киноглазом, который для женщины является как одухотворенное начало мужчины — без члена, без желания, как яблоко. Недоговоренным я становлюсь камерой, я чувствую свои пластмассовые стенки, в которых меня облачил бог, то есть я сам, чтобы увидеть женщину, чтобы испытать женщину, как она проходит через меня, чтобы сожрать ее и выкинуть как кассеты с болтовней на улицу, потому что мне как человеку остается просто на все смотреть и мечтать иногда что-то делая, чтобы вспомнить как все мило начиналось… Это падение в момент возникновения, который нами утерян?

Господи, откуда порой на меня сваливаются подобные фильмы? Это лента просто как ножом по венам, и все — в новое восприятие киноиндустрии!

Все по порядку. Начнем с того, что фильмы с такой откровенной тематикой меня никогда не привлекали, потому что я предубеждена, что ничего глубокого в таком быть не может, только развращенная фантазия престарелых режиссеров. Не тут-то было.

Чем дальше смотрела кино, тем более безотрывно я наблюдала за персонажами, за витиеватым монтажом и за странными диалогами.

Я даже не знаю какие эпитеты, метафоры подобрать, чтоб описать, какое впечатление на меня это произвело. Эдакое сочетание топорного, простого и пошлого с чем-то неуловимым почти французским, изящным.

О чем этот фильм? Он прежде всего о честности. О честности с самим собой. О принятых решениях, он о чувствах и барьерах. Этот фильм о Возможностях с большой буквы В.

Среди всякой пошлятины, экшнов, драм и триллеров — это просто источник в пустыне. Я в полнейшем восторге.

Взгляды, прикосновения в заключительной сцене — это прекрасно. Как только пошли титры, я подорвалась писать эту рецензию, меня переполняет какая-то буйно-нервная энергия.

Я увидела жизнь, повернутую другим боком.

И это

10 из 10

Главная изюминка фильма — это игра актеров. Их каждое движение, мимика, взгляд, смех, каждый жест, любое сказанное слово, любая интонация — всё восхитительно. Каждое закусывание губы, подергивание плечами (особенно во второй сцене разговора Энн с психологом. Энди просто изумительна).

Сцена разговора в кафе.. ну разве не гениальна? А как Грэм расстается со всеми своими видеозаписями..

Джеймса Спэйдера я, к сожалению, до этого нигде не видела, но тут он меня просто поразил! Так он органичен в своей роли.

Сам по себе фильм вызывающий и очень эротичный. По большому счету от фильма с таким названием другого и не ждешь. В нем есть какая-то загадка. И с очередным просмотром надеешься разгадать её, но каждый раз что-то ускользает от тебя, что делает фильм невероятно привлекательным. Я уже смотрела его три раза, причем, каждый раз досматривая титры до самого конца! И более чем уверенна, что буду пересматривать его довольно часто. Кажется, будто этим фильмом пресытиться нельзя, но я попытаюсь не испытывать судьбу.

Этот фильм — настоящий бриллиант кинематографа.

10 из 10

С самого начала фильма режиссер сценой у психолога как бы задает тон всей картине. Думается, что Соденберг перелопатил немало книг о психологии перед написанием сценария или же просто он очень хорошо разбирается в человеческих взаимоотношениях. Словно чувствует наперед, что скажет, сделает и даже подумает человек в той или иной ситуации. Что действительно поразило в фильме, так это диалоги. Вопросы, а главное ответы всех героев фильма, словно, подбирались, проверялись и переписывались в неимоверном количестве, так как придраться со своей стороны, стороны зрителя, я так ни к чему и не смог. Все очень умно, грамотно, а главное к месту и без какого либо намека на тупость или неразумность персонажа. События развиваются плавно и грамотно, что не возникает ни малейшего подозрения на неправдивость или нереальность происходящего. Героям веришь. С ними живешь, чувствуешь вместе с ними, вместе сопереживаешь и чувствует те же эмоции, что и они.

В общем, фильм очень грамотный и умный. Все в нем по делу, все на своих местах и придраться не к чему. После просмотра лично у меня возникло лишь одно желание, желание сказать Соденбергу: «Браво». Браво за прекрасно проделанную работу при создании фильма. Браво за тонкое и чуткое понимание человеческих душ.

Многие люди подвержены различным сексуальным девиациям, просто большинство боится в этом признаться даже самим себе, не говоря уже о посещении сеанса психолога или сексолога. Герой фильма Стивена Содерберга «Секс, ложь и видео», Грэм, таковой натурой не является. Его приезд к старому другу Джону и его жене Энн приводит к раскрытию глубоко затаенных комплексов.

Данная картина, вышедшая в 1989 году, довольно быстро обрела культовый статус в среде киноманов. В довольно откровенной форме, не переходящей тем не менее в девиантную порнографию, а довольно тонко и стильно Содерберг обнажает перед зрителем силу секса, который движет человеческими инстинктами, силу лжи, причем лжи перед самими собой в стремлении быть как все, и силу видео как главную часть либидо вуайериста Грэма, такого порочного и такого прекрасного.

Сюжетный каркас картины держится на отменной игре Джеймса Спейдера, блестяще исполнившего роль Грэма, Питера Галлагера, сыгравшего Джона и Энди Макдауэлл, отлично исполнившей роль консервативной Энн и в целом создав нестандартный любовный треугольник.

Фильм снят оператором Уолтом Ллойдом невероятно стильно, красиво и интересно, а саундтрек Клиффа Мартинеса усиливает психосексуальный накал главных героев.

Итак, если Вам понравились такие неоднозначные ленты, как «Автокатастрофа», «С широко закрытыми глазами» и «Секретарша», то и фильм «Секс, ложь и видео» Вам никак нельзя игнорировать.

10 из 10

После девятилетнего отсутствия в родной город возвращается молодой человек по имени Грэм. Посетив в первый же день дом своего бывшего друга Джона, он невольно способствует обострению отношений между Джоном, его женой Энн и ее сестрой Синтией, чей тройственный союз уже давно строится на обмане и потому вот-вот может рухнуть.

В то время как Энн пытается решить все свои проблемы, в том числе интимного плана, с помощью психоаналитика, общение с которым гарантирует ей некоторый эмоциональный комфорт, Джон и Синтия, отбросив в сторону всякие романтические предрассудки, тайно от Энн занимаются оздоровительной секс-физкультурой.

Меж тем, как Джон и Синтия (которая таким образом мстит старшей сестре за то, что родители долгие годы представляли ей Энн в качестве образца для подражания) отдаются основному инстинкту, Энн и Грэм начинают медленно сближаться друг с другом при посредничестве обычной видеокамеры.

Эскапизм Энн, пытающейся заместить собственные проблемы размышлениями о глобальных вещах — о голодающих детях Африки, о мусоре, захламляющем планету — вполне сопрягается с вуайеризмом Грэма. Он, в свою очередь, научился преодолевать комплексы с помощью видео, на котором записанные им девушки откровенничают о личных эротических переживаниях…

При посредничестве видеорефлексии 26-летний американец Стивен Содерберг, написавший сценарий к фильму всего за неделю (!) и кое-как наскребший для своего дебюта $1,2 млн, совершает экскурс в «подсознание» постиндустриального общества, а проще говоря, погружает зрителя в проблемы и иллюзии своих современников — типичных американских яппи.

В каком-то смысле он предлагает более совершенное, чем психоанализ, средство самоисследования, которому, как выясняется, гораздо сложнее солгать. Может быть, поэтому оно и не встретило широкого признания и, как результат, не получило распространения. Более соответствующая потребительской функции психотерапия оказалась много живучее. Во всяком случае, за прошедшие после выхода фильма почти два десятка лет никакой революции в этом смысле не произошло…

Перестав быть постыдной темой, откровенные разговоры о сексе отнюдь не сняли с повестки дня проблему взаимопонимания полов. Более того, они мутировались и превратились в объект развлечения, став доходной статьей того же телевидения. Прилюдные исповеди на интимные темы — публичный психоанализ (или психоонанизм?) — стали сегодня нормой для всевозможных ток- и реалити-шоу, типа «Мой первый оргазм» или «Удовлетвори себя сам».

По сути, Содербергу удалось придумать, написать и снять в периферийной Луизиане новый манифест, аналогичный тому, что мог быть провозглашен за четверть века до этого — «Секс, наркотики, рок-н-ролл». В его концептуальном дебюте о вербальном сексе сквозь авторскую иронию проступает тоска по лучшей жизни. Не случайно начинающий автор-режиссер был удостоен лестных сравнений с самим Антоном Чеховым.

Содерберг с первым же своим фильмом смог заполучить то, что для многих является пределом мечтаний всей жизни, — «Золотую пальмовую ветвь». Триумф никому не известного режиссера на Каннском фестивале (где, помимо главной награды, фильму досталась еще премия ФИПРЕССИ, а Джеймсу Спейдеру был вручен приз за лучшую мужскую роль) послужил упрочению авторитета независимого американского кино, влияние которого будет особо ощутимо в последующие годы.

Вместе с тем именно в этой картине видео впервые со всей серьезностью заявило старшему брату — кинематографу — о своих притязаниях, тогда еще не столько составляя ему конкуренцию, сколько выступая с ним в едином союзе.

Джон (Галлахер) женат, имеет хорошую работу, не пьет, не курит, в общем, воплощение американской мечты. Его жена Энн (МакДауэлл) — красавица и умница, но она не хочет секса, поэтому Джон часто наведывается за этим самым к младшей сестре Энн (Сан Джакомо). Так они и жили.

Внезапно к Джону наведывается его старый университетский друг (Спэйдер), рубаха-парень не от мира сего. При близком знакомстве оказывается, что он еще и импотент, а дома хранит кассеты с откровенными признаниями дам об их сексуальных утехах. Дальше начинается самое интересное.

Содерберг снял на редкость мудрую и беспардонную сатиру на современное общество. Впоследствии из «Секса, лжи и видео» вырастет куда более масштабная «Красота по-американски» Мэндеса, которая станет классикой современнной поп-культуры.

Мастерски рассказанная притча со множеством свежих идей, поданных очень гармонично. Содерберг, прямо как его героиня Энн, явно относится к титулованному сексу не как к чему-то особенному, а, скорее, как к вещи вполне обыденной. Что, впрочем, вовсе не мешает ему полтора часа провести в пространных рассуждениях о том, что может считаться этичным и нравственным, а в каком случае тебя могут обозвать извращенцем.

И, честно говоря, если бы он делал это с серьезной миной, смотреть было бы гораааздо скучнее! Весь фильм вполне можно разобрать на цитаты, полные здорового цинизма, стеба и черного юмора.

9 из 10

Очень и очень качественное видео. Сегодня имел удовольствие посмотреть. Забавно, что параллели между этим фильмом и «красотой по-американски» я начал проводить только когда включил саундтрек от «красоты». Я очень люблю этот саундтрек и написал много слушая его фоном. Но это отдельная тема.

А параллели действительно есть. Хотя секс, ложь и видео был снят задолго до «красоты», а именно за 10 лет. Скажем это типичный шаг квантования культурного сознания. 80-е, 90-е, 2000-е годы, каждый легко скажет, что это разные эпохи. Тем не менее. Жизненность ситуаций обоих фильмов остаётся актуальной. В обоих фильмах снимается Питер Галахер, и он играет можно сказать одного и того же персонажа, человека увлечённого карьерой. Вообще, типажи героев фильмов выбраны очень чётко. Удивила игра и даже само присутствие в главной Энди МакДауэл. Хотя по большому счёту, все роли в таком фильме главные.

Одно из характерных свойств фильма — он затягивает в себя, в свою атмосферу. Отличный амбиент-саундтрек забирает на какие-то моменты зрителя с потрохами. Без всяческих долби всё вокруг (dolby surround) ты чувствуешь себя внутри фильма. Тебе не нужно ничего говорить его героям. На возникающие вопросы ты получаешь ответы просто находясь рядом.

Красной нитью фильма служит сексуальность. Но разглядеть границы между чувствами не всегда удаётся, и чёрт побери, это просто завораживает. Откровенность в фильме. Она порой просто как глоток свежего воздуха. Тут она просто реальность, которая просто тихо восхищает, как хорошая погода в будний день.

Глубину картины, видимо, ещё предстоит оценить. Детали фильма при первом просмотре как правило впитываются на подсознательном уровне. Но даже лёгкий мыслительный анализ увиденного находит новые сценарные связки, которые так и хочется обсмаковать интеллектуальными средствами.

Фильм невероятный!!! Настоящее атмосферное кино, поглотившее меня с первой минуты. Особенно выделю Джеймса Спэйдера, который предал своему герою невероятную глубину и таинственность. Грэм даёт о себе очень мало информации. Мы знаем что в прошлом он совершил много ошибок, в настоящем его лицо несёт отпечаток некой выстраданности чем и располагает к полному доверию зрителя.

Отдельного внимания заслуживает, музыка звучащая в этом фильме, огромное уважение композитору Клиффу Мартинесу за то что наполнил фильм каким-то чарующим мистицизмом. Кажется, что в самом Грэме и в его «маленьком хобби» есть что-то потустороннее, что-то, на что приоткрывается завеса тайны, благодаря этой странной космической музыке, которая наводит нас на мысль что каждая человеческая жизнь- это необъемлющий космос, зачастую скрытых чувств и переживаний. Очень много осталось недосказанностей, я люблю недосказанности они побуждают мысленно встать на место персонажа и попытаться понять как он чувствует, как он мыслит… И правда мне кажется будь к фильму другое музыкальное сопровождение, он, наверное, не стал бы хуже, но для меня он был бы менее проникновенным. Фильм можно неоднократно пересматривать и каждый раз открывать для себя что-нибудь новое и близкое. Режиссеру — браво!

10 из 10

«Секс, ложь и видео» — совершенно уникальное явление, где камерная концепция о супружеской неверности разворачивается под необычным, совсем дивным углом. Причастности к «жизни изнутри» каждого человека. И не только в отношении интимных тайн, внешних загадок или скрытых комплексов. На деле здесь люди опять в вечных поисках собственного «я». Просто оттолкнувшись от фрейдистского понимания человеческой природы… Как в «Теореме» Пазолини в тот дом пришел гость.. и этой мимолетной случайностью, пусть и с собственным шагом в сторону в исполнении Энн впоследствии изменяется и смешивается и ложь, и истина бытия.

А может каждый из нас, и все мы вместе бежим от себя? Может каждый день это только искусно завуалированная игра «в себя», а не обычный временной фрагмент нас самих, «настоящих»? «Матрица» сказала бы наверняка, что на самом деле жизнь — только продиктованная видеозапись, навязанный обман. А вот Содерберг видимо замешал обратную метафору, той же видеозаписью обнажив не сколько «интимность» человека, сколько его подспудное, подсознательное стремление быть собой и найти в этом смысл. Он восхитил достижением этой ясности, а с ней и свободы. Направив камеру на самого оператора и найдя в людях их не отмеченную ранее общность.

Этот фильм потрясающе искусно исполнен, хвалить здесь можно все. Начиная с изумительных по проникновенности «интеллектуальных» диалогов и заканчивая чудесной простотой финала. Актеры великолепны. Энди Макдауэлл поразительно тонко воплотила в жизнь, высказала образ Энн, а Спейдер вроде бы совсем прост, не слишком ярок по тональности, но гипнотически естественен в своих странностях. Их беседы, чем дальше, тем больше завораживают.

Надо отдать должное и мастерству, верности режиссерского почерка Содерберга (с большим трудом верится в то, что это лишь дебютная полнометражная работа), музыке Клиффа Мартинеса в духе Бадаламенти фильмов Линча, породившей удивительную атмосферу, местами, кстати, напоминающую о «Часах» Стивена Долдри. Некоторые сцены, не побоюсь этого слова — гениальны: когда Энн после беседы с Грэмом выключает камеру, когда Джон досматривает эту кассету и выходит на крыльцо…

Каждый человек найдет среди квартета героев частичку своего понимания, личного мироощущения, себя. Для меня этот фильм всегда загадка, необычная, очень тонкая и близкая.

Один из лучших фильмов в истории кино. Очень обидно, что я с ним познакомился так поздно.

10 из 10

Я записала этот фильм на видео, будучи девицею бледной со взором горящим лет 18 от роду. Была поражена этим фильмом до глубины души. Он стал моим 1-м настоящим уроком об отношениях мужчины и женщины. Прошло столько же лет, сколько мне было тогда, а фильм не утратил для меня своей новизны и ценности, красоты и легкости, и щемящей светлой грусти. И надежды. Призрачной, но не ясной надежды в конце фильма, что все будет хорошо (а не банального хэппи-энда). Потрясающий навсегда… для тех, кому войдет в душу, кто на одной волне со мной, кто тонко чувствует и пропускает все через себя. Один из первых и самых шедевральных фильмов Стивена Содерберга! После просмотра не сжигать, а хранить и пересматривать!!!

P.S. Музыка очень важна! Это биение сердца и дыхание фильма. Фильмы Содерберга бьются в похожем ритме. Не знаю, заметил ли кто… Раньше я не всегда запоминала режиссеров, и Содерберг в моей голове не отложился, пока я не увидела «Траффик». Возникло странное чувство, что музыка в конце фильма уже создавала подобное настроение, балансирующее на грани щемящей грусти и призрачной надежды. Помучившись какое то время, я случайно включила «Секс, ложь и видео», и поняла, что была права. Это Он. А это его фильмы. И у них, как и у него, свой особый ритм мелодии сердца…

Это тот фильм, который я буду пересматривать. Это один из тех фильмов, который нужно увидеть, а не услышать пересказ от подруги. Чисто физически, сюжет в фильме обычный, но то как его наполнили.. ..

Психология — это учение о душе. Этот фильме о душах людей, о их внутренних проблемах, страхах, воспоминаниях. Это единение человека и экзистенциальной проблемы. Это проблема в одиночестве.

Мы порой забываем, что мы не просто тело, но и душа. В фильме представлено как раскрываются души двух людей в откровенном разговоре. Эти разговоры в фильме не дают тебе наскучить, потому что они актуальны для тебя. Диалог главной героини и Грэма у него в комнате — наиболее сильная сцена, здесь происходит кульминация, «нащупывание живого», откровение. Здесь происходит ВЕЛИКАЯ ИЗМЕНА, та самая, которая душевная. Которая потом ранит мужа (который сам изменял, только физически). Но похоже, муж не видет разницы между физической и душевной изменой, так как решил реабилитировать себя в глазах Грэма, похваставшись, что сам, в студенческие годы «трахнул» его подружку. И хочется спросить Его: и что? Потерял такую красивую, такую искреннюю, глубокую, имеющую любить, как мы потом выясняем, женщину. А секс не приносил ей удовольствия, потому что мужчина рядом был не таким глубоким, тонким.

Та любовь, та нежность, которую мы может наблюдать в последних сценах по отношению к Грэму — вот ЛЮБОВЬ.

Главное достоинство фильма — ДИАЛОГИ. Такие откровенные, личные. И эти откровения происходят поначалу у людей, которые даже не друзья. У меня возникает вопрос: такое разве бывает?

Очень сложно в современном мире по-настоящему открыться другому человеку.

Фильм не скучный, абсолютно не скучный, действия в основном происходя в одной комнате. В комнате 2 человека. И ты чувствуешь себя участником этого общения, то, что эти люди говорят ты проецируешь на свою жизнь, узнаешь себя в некоторых ситуациях. Получилось, как если бы зритель в кабинете очень тонкого психолога. Получился сеанс психоанализа.

Музыка в фильме? Я как-то не заметила. Да и к чему она здесь? Это же кабинет психолога, тишина и голос откровения.

Эти 100 минут я провела с пользой для себя, я анализировала себя вместе с главными героями. Они говорили, а я примиряла их ситуацию на себя. Сеанс закончился, но мне хотелось продолжения.

Актеры? Я не кинокритик, а простой зритель. Мне понравилось как играли актеры, это было естественно. Особо обаял главный герой Грэм, у него очень интересное лицо, губы. У него такое выражение лица.. . вряд ли найдется такое слово, не могу объяснить.

Энди Макдауэлл. Знала ее как модель. Теперь как актрису. Ничего не могу сказать, фильм получился правдоподобным, а значит, сыграла Энди отлично.

Смотреть или не смотреть фильм? Ну сами смотрите. Вот основные теги: любовь, отношения, психология отношений, раскрытие души, откровенные диалоги, душевная измена, человек и его внутренняя проблема

Фильм построен на задушевных диалогах, в них основной смысл фильма. Если вы человек дела, а не духа, главное для вас, чтобы дети были сыты, а не «доверительный разговор перед сном», то проходите мимо. Наверное, вам наскучают эти поединки человека со своими внутренними проблемами. Мне они не наскучали, так как я была частью этих диалогов и много полезного вынесла из них для себя.

«Секс, ложь и видео» — уникальный фильм, состоящий практически из одних диалогов, тем не менее, он не теряет своей динамичности, и смотрится на одном дыхании. А о чём же, собственно говоря, этот фильм? Конечно же, о сексе, о лжи и о видеозаписях (именно так переводится с английского videotape, хотя перевод этого слова как «видео» тоже подходит).

В супружескую жизнь Джона и Энн вмешиваются сестра Энн Синтия и Грэм, имеющий очень смутное отношение к Энн. Грэм признаётся Энн в том, что сексуальное удовлетворение он может получать исключительно в одиночестве, просматривая записи сексуальных исповедей тех женщин, с которым он был знаком. Энн соглашается, чтобы её записали на такую же кассету. Узнав об этом, Джон в ярости направляется к Грэму. Позже Грэм ломает все свои кассеты.

Фильм гораздо более глубокий, чем может показаться на первый взгляд. Всего четыре персонажа, образующие любовный четырёхугольник: Джон замужем за Энн, Синтия занимается сексом с Джоном, а Энн «симпатизирует» Грэму. Всего четыре персонажа, но от этого фильм вовсе не выглядит монотонным.

10 из 10

Фильмы, берущие под микроскоп щекотливую тему сексуальных проблем и в течение полутора часов разглядывающие ее с особой тщательностью под разными углами, вызывают известное смущение. Особенно если в основе сексуальной проблематики отклонения, в глазах зрителя чопорного и зажатого заочно граничащие с извращениями и под микроскопом предстающие во всем своем уродстве. Когда-то, будучи целомудренной викторианской девицей, я также обходила стороной картины вроде «Секс, ложь и и видео», воспринимая их как пропаганду свободной любви, которая порочила в моих глазах любовь возвышенную. Обладатели нестандартных половых предпочтений, комплексов или трудностей со здоровым выражением сексуальности воспринимались мною с боязливым отвращением и, по моему глубокому убеждению, если и могли обнаружить родственную себе личность, то только в той же среде фриков и извращенцев, откуда были сами. Порнографию я находила уделом низших форм развития, а фильмы с ярко выраженным, пусть и словесным ударением на секс — как минимум нечистоплотными. Вот такой пуговичной пуританкой я была до 18.

Потом мировоззрение успешно поменялось, и на момент выхода в прокат скандально знаменитой «Секретарши» я мыслила уже куда свободнее. На одной волне посмотрев ее, «Клют» и «Секс, ложь, видео», я нашла все три картины ошеломительно… романтичными. Неожиданно приятно романтичными, а все те неформатные проявления сексуальности, которые прежде превращали меня в мраморное изваяние, — гораздо более искренними и чистыми, чем можно было по иронии предположить. Ни одна из этих «грязных» лент с проблемными героями не призывала к разврату, наоборот — апеллировали к самым светлым сторонам души, а то время как сексуально здоровые нимфоманы-персонажи других картин предавались животной страсти до травм и растяжений. Забавно.

Кроме того, людей сексуально неудовлетворенных на почве несовместимости или ментальных травм, как я узнала позже, гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд (о подобном как-то не принято кричать на всех углах), и нет в этом ничего страшного, тифозного или проказного, просто они еще не нашли то, что ищут. Но ищут — и порой находят. И говорить об этом, как говорит Стивен Содерберг, просто необходимо, чтобы здоровые замужние женщины, избегающие секса или исполняющие супружеские обязанности, скрипя зубами от отвращения, не считали отсутствие оргазма нормой и не брали вину на себя, а искали источник проблем или другого спутника жизни. Прошли те времена, когда о сексуальной совместимости не знали или не принимали оную в расчет — она не менее важна в отношения, чем понимание, доверие, влюбленность. Об этом фильм «Секс, ложь и видео» — о любви и сексуальном желании. Не к первому встречному, подмигнувшему в баре, а к тому самому своему человеку. О том, как женщине непросто совместитть влюбленность с сексом, а мужчине — секс с влюбленностью; о том, что наличие секса — не гарантия чувств, а его отсутствие — не повод оставаться друзьями, даже если близость пугает.

Четверо героев «Секс, ложь и видео» попарно делятся на проблемных и беспроблемных. Проблемная Энн — молодая, очаровательная девушка, избегающая секса с мужем, который ее совершенно не возбуждает. Она хорошо воспитана, скромна, и подсознательно делает все возможное, чтобы быть менее желанной, например, прячет хорошую фигуру под широкими прямыми платьями, старческими блузками и обувью без каблуков. Отсутствие сексуальной жизни ее не огорчает до тех пор, пока муж не приглашает в гости старого университетского приятеля, с которым его связывает необузданная юность.

Проблемный Грэм — парень необычный, он сразу заинтересовывает Энн. В нем есть странность, изюминка, выделяющая из толпы вечно спешащих, предсказуемых, одержимых карьерой-деньгами-сексом обывателей. Он даже готов жить в машине, лишь бы иметь всего один ключ. «Не от мира сего», — характеризует его Энн. Кроме того, в течение последних лет Грэм — импотент, из-за внутренних противоречий потерявший возможность наслаждаться сексом с другим человеком. Или намеренно «сидящий на диете»?… Поэтому он смотрит пленки. Интервью с женщинами, доверяющими ему свои грязные секреты.

Беспроблемные герои — это муж Энн Джон и ее младшая сестра Синтия, которые являются любовниками и совокупляются, как кролики, как только подвернется возможность. Они — лжецы и эротоманы, которых ничего не связывает вне постели, — ни планы, ни чувства, ни общение. «Привет — пока» = физическая связь, больше которой никому из них не надо.

Обе истории развиваются параллельно — зарождение эмоциональной связи между Грэмом и Энн при полном отсутствии секса, и распад существующей связи между Джоном и Синтией при его переизбытке. Мораль напрашивается сама собой. Но пока она не напросилась, знайте — у младшей сестренки Энн есть план поближе познакомиться с Грэмом и его видеоколлекцией. Может даже дать интервью. Берегись, Энн, твой друг, возможно, совсем не такой необычный, как ты думаешь…

Хорошее кино, мне очень нравится. Не рискну советовать его широкой публике и представителям старшего поколения, но незакомплексованной молодежи — советую. Особенно девушкам, потому что глядя на молодого, длинноволосого Джеймса Спейдера, очень хочется, чтобы тот не был импотентом.

Кино довольно любопытное и с первых кадров как-то притягивает — медленно, неотвратимо проникает внутрь тебя. Ощущение, что смотришь не художественный фильм, а наблюдаешь за реальной жизнью людей, снятой на скрытую камеру. Не в плане съемок (здесь как раз все выдержано грамотно), а в плане рассказанной истории и показанной ситуации. Слишком личное кино. Так мне показалось. Очень много крупных планов, потрясающие диалоги, максимум эмоций при минимуме действий — это всегда серьезное испытание для актерского мастерства — сразу видна фальшь, если она есть, или же профессионализм.

Главная героиня Энн (Энди Макдауэлл) — красивая молодая женщина, замужем не первый год за перспективным, хорошо зарабатывающим юристом, интересным на вид мужчиной, неравнодушным к женскому вниманию. У них хороший дом в небольшом спокойном городке, и все атрибуты счастливой жизни. Почему-то у них нет детей… У Энн, оставившей по желанию мужа работу, на удивление много свободного времени, чтобы беспокоиться о различных, не имеющих к ней прямого отношения вещах, а также размышлять о своей жизни, своих комплексах, скрытых ощущениях некой неудовлетворенности семейной жизнью. «Быть счастливым не так уж и весело»… Она скромная, хорошо воспитанная, немного застенчивая и смущающаяся при разговорах о сексе, значение которого, по ее мнению, слишком переоценивают.

Ее младшая сестра Синтия — полная ее противоположность, как внешне, так и внутренне. Возможно, с детства ощущающая превосходство сестры по многим параметрам, и своим поведением и взглядами на жизнь бросающая вызов общепринятым нормам морали. Ее связь с мужем сестры — еще один повод доказать, что уж в вопросах секса она намного лучше…

Появление Грэма, такого необычного и непохожего на остальных мужчин, меняет жизнь всех четверых. Он, сам того не желая, выступил своеобразным катализатором процесса, который давно уже назревал. И это к лучшему и вовремя, потому что из ситуации удалось выйти с минимальными потерями тем, кто этого заслуживает. А еще — обрести для себя что-то новое.

Хороший секс при отсутствии любви, равно как и любовь без удовлетворительного секса рано или поздно утомляют своей половинчатостью. Для полной гармонии важно и то и другое. А еще — никакой лжи, ни в чем. Даже в мелочах и по пустякам. Как бы хотелось, чтобы эти вещи всегда совпадали!..

Один из редких неоднозначных фильмов, пробуждающих множество разных мыслей, и очень интимный по специфике влияния на зрителя. Убедитесь сами.

9 из 10

В этом фильме всего четыре персонажа: адвокат Джон (Питер Галлахер), его жена домохозяйка Энн (Энди Макдауэлл), Синтия (Лора Сан Джакомо), сестра Энн и Грэм (Джеймс Спэйдер), старый приятель Джона, приехавший к ним погостить.

Секс. Каждый из них имеет свои сексуальные комплексы: Энн чрезвычайно правильная в вопросах секса (смущается, когда психотерапевт задает ей вопрос о мастурбации), но все ее ханжество, как оказывается, имеет одну лишь цель — не быть такой как сестра. Сестра спит с ее мужем Джоном и начала это делать лишь для того, чтобы посоревноваться с сестрой. В этом треугольнике Джон кажется наиболее психически устойчивым, но и он пытается применить свои профессиональные навыки адвоката в семейной жизни.

Ложь. Наиболее очевидна ложь Джона по отношению к Энн, но если присмотреться, то врут все, и в первую очередь, самим себе. Грэм очень не любит ложь: заметно проскакивает его отрицательная характеристика Джона как лжеца. Только видеокассеты Грэма содержат правду, которую люди доверяют ему: он записывает интервью различных девушек на видео.

Так почему Энн и ее сестра, также как и многие другие до них, раскрываются перед ним так, как не могут ни перед кем? Наверное, потому, что он сразу предупреждает, что он импотент и это обезоруживает и расслабляет девушек, а любой намек на сексуальные отношения сразу подсознательно включает в нас защитные механизмы лжи.

Грэм — извращенец? Зачем ему все это? Очевидно, мастурбация, при просмотре этого видео, — единственный для него способ секса, где не нужна ложь, то есть ему врать не приходится, и женщины на экране правдивы. Но стороны ясно — что все это самообман, защита от мира, уход от проблем.

Финал демонстрирует нам, как случайное раскрытие правды помогает развиться вновь возникшему чувству.

Выводы, которые можно сделать, посмотрев фильм весьма спорны:

1. любовь помогает лучше психотерапии;

2. всегда нужно обсуждать проблемы с партнером, мужем, женой;

3. правда, в отношениях, лучше лжи.

Однако, на мой взгляд, ситуация в фильме остается абсолютно частной и ее не стоит экстраполировать на все случаи семейных проблем.

Из актеров выделить никого не могу: все сыграли ровно и хорошо. Отличная психоаналитическая драма, в которой каждый человек, размышляющий над вопросами секса и лжи в отношениях мужчин и женщин, найдет что-то свое.

10 из 10