Голубая сталь (1990)

«Голубая сталь» — это американский триллер 1990 года режиссера Кэтрин Бигелоу, которая известная многим по фильму «На гребне волны» (1991). Кстати, эта картина принесла значительный успех актеру Киану Ривз.

Вернемся к нашему фильму. После второго просмотра этой картины все таки решился написать рецензию к этому фильму. Я бы не стал смотреть этот фильм еще раз. Просто хотел попытаться понять, чем этот фильм вызывает у многих восхищение.

Попытаюсь быть обьективным и конкретным. Поговорим о достоинствах этого фильма. Фильм красиво смонтирован. Присутствует довольно сильное напряжение. Для данного жанра фильма — это огромный плюс. Насыщенные и колоритные цвета в фильме на фоне ночного города. Они придают фильму дополнительное напряжение и интригу. Качественная постановка сцен. Также красивая операторская работа. Также довольно не плохая и качественная музыка Брэда Фиделя. Он отлично передает нужную атмосферу фильму. Главная тема напоминает «тяжелое дыхание» человека. Этот элемент идеально подчеркивает весь фильм и передает нужное чувство страха, интриги и ожидании чего-то неизвестного, но сильно пугаещего.

Теперь поговорим о недостатках этого триллера. Их тут достаточно. Наверное, самый главный недостаток — отсутствие идеи фильма, смысла и настоящей интриги. Написанием сценария занимались Кэтрин Бигелоу и Эрик Ред. Последний известный тем, что написал сценарий к фильму «Попутчик» (1986). По стилистике и тематике -

Эти два фильма довольно похожие. Очевидное, получив приличную «дозу» славы от успешного «Попутчика», Эрик Ред захотел еще раз нажиться на образе маньяка. Но дважды номер не прошел.

Если говорить коротко — сценарий этого фильма полный бредятины и больной фантазии Бигелоу и Реда. Это подтверждает и одна из первых фраз главной героини. Когда ее спросили, почему она пошла в полицию, она спокойно сказала, что любит бить людей головой о стену. Довольно странно слышать такое от человека, который работает в полиции. Самое поведение героев очень глупое и даже местами вызывает тошноту. Рон Сильвер, сыгравший маньяка сильно перестарался. Выглядит полнейшим придурком, который вызывает скорее смех, а не страх. Главная героиня тупит уже с самого начала, когда в магазине застрелила грабителя. Также ее начальство ведет себя глупо и не логично. У главной героини было много возможностей обезвредить или подстрелить психопата, но она почему-то это не сделала. Таких глупых моментов в фильме хватает. В этом еще виновата также плохая режиссерская работа Кэтрин Бигелоу.

Давайте поговорим про этот фильм еще с моральной точки зрения. Точнее об ее отсутствии. Чему этот фильм учит? Тут много сцен секса и насилия. Иногда даже все вместе! Эта картина превозносит насилие и жестокость. На самом деле фильм учит страшных вещей. В нем нет ничего доброго и положительного. Понятно, что это классический триллер о противостоянии офицера полиции и психопата, который «мочит» всех подряд. Но это, дорогие, сильный перебор.

Я ни в коем случае не порекомендую смотреть этот страшный и глупый фильм. Пожалуйста, не допускайте детей к этому фильму. Насмотревшись подобного, можно действительно стать психом. О чем думали сценаристы этого фильма?! Этот фильм — больная фантазия сценаристов и не более.

2 из 10.

Кинематограф всегда представлял собой своего рода «песочницу для мальчиков». Где женщины режиссеры оказываются редким явлением, а действительно талантливые — абсолютно редким. Одной из самых ярких персон этого исключительно круга людей пожалуй и является Кэтрин Бигелоу, которой удалось снять немало действительно достойных картин. Не стала исключением и «Голубая сталь».

Одним из главных достоинств картины безусловно является отличный сюжет. Режиссеру картины Кэтрин Бигелоу удалось если и не совершить революцию, но вдохнуть новую жизнь и значительно разнообразить многочисленные клише и стереотипы жанра — точно. Более, чем достойно развив и раскрыв главную тему картины на экране. Когда первый же день работы полицейского Меган Тернёр оборачивается убийством грабителя, которое и запускает цепную реакцию многочисленных смертей по всему городу. При этом, удерживая состояние интереса и интриги даже при том, что личность убийцы раскрывается еще в самом начале ленты.

Нельзя не отметить и отлично раскрытый и образованный на экране образ экранного злодея, который создан вопреки многочисленным клише и шаблонам жанра. Перед нами предстаёт не очередной сумасшедший убийца, который стал таковым на фоне тяжелейших травм своего прошлого, а весьма привлекательный и успешный брокер. Обычный человек, обладающий всем, что можно только пожелать — деньги, успех, видную внешность, образованный ум и многое другое. Не «заскучавший» от своей комфортабельной жизни и решивший просто «пощекотать» свои нервы. Режиссер картины Кэтрин Бигелоу очень хорошо показала тот момент, когда вполне обычный человек совершает абсолютно ужасающие поступки. Отразив на экране очень актуальную тему. Особенно в свете событий последних лет с расстрелами невинных в американском обществе. Не только создав отличный фундамент для своего произведения, но и отразив на экране тему, которая опередила реальность на десятки лет.

Очередным положительным явлением картины является и то, что данный фильм режиссера Кэтрин Бигелоу развивается не только в качестве остросюжетного триллера, но и важнейшей социальной драмы. Попутно, обращая внимание на все тяготы жизни женщин-полицейских, вынужденных жертвовать своей личной жизнью ради работы и притесняемой мужчинами-коллегами. Некий симбиоз обоих жанров, конечно же даёт о себе знать при просмотре данной ленты. Что естественно сказывается на некоторой неровности повествования и хромающей динамике картины. Но не настолько, что бы оказаться заметной ложкой дёгтя в бочке мёда.

Звезда культовой хорор франшизы «Хэллоуин» Джейми Ли Кёртис отлично справилась со своей ролью на экране. Ей всегда шли образы сильных женщин, которые готовы дать отпор мужчинам. Данная роль не стала исключением. Отлично свою роль исполнил и Рон Сильвер, который смотрелся крайне убедительно в образе сумасшедшего и маниакально настроенного убийцы. Просто великолепно себя проявил и Клэнси Браун, которому удалось создать на экране крайне харизматичный и яркий образ. Порой даже выбирающийся из второго плана на первый. Охотно радует глаза и наличие таких актеров как Элизабет Пенья, Кевин Данн, Ричард Дженкинс и Том Сайзмор. Пусть и на «вторых ролях».

7 из 10

Голубая сталь — это более, чем достойный фильм на стыке сразу нескольких жанров. Бигелоу удалось создать отличный симбиоз остросюжетного триллера на тему одержимости и полицейской драмы. Попутно, обыграв все возможные клише и штампы жанра в достаточно свежем и необычном виде. Позволив все полтора часов экранного времени, наблюдать за происходящим на экране с особым интересом.

Главная героиня Меган, выпускница полицейской академии, во время первого же своего дежурства убивает грабителя. Его пистолет, «Магнум» 44-го калибра, подбирает биржевик с Уолл-Стрит Юджин Хант. Он становится одержимым насилием и убивает людей по всему городу. Параллельно он знакомится и с самой Меган.

На первый взгляд, вполне рядовой полицейский триллер родом из 80-х. Его постановка стала третьей полнометражной работой Кэтрин Бигелоу. Эта женщина-режиссер всегда работала преимущественно в мужских жанрах: боевик, фантастика, военная драма. Известна она ныне как постановщик оскароносного «Повелителя бури». Хотя почти все режиссерские работы (их всего десяток) стали заметными и даже культовыми картинами.

Данный фильм поставлен несколько неряшливо, а логических дыр и правдоподобия чем ближе финал, тем меньше. Во многом фильм держится на актерской игре Джеми Ли Кертис, создавшей интересный образ женщины-полицейской. Рон Сильвер в роли маньяка откровенно несколько переигрывал в показе безумия своего персонажа. Ну там и по сценарию получился такой неубиваемый маньяк родом из хорроров, который нагромождает трупы в геометрической прогрессии и с ним не может справится вся полиция города. В финале уже оба — и Юджин и Меган — обуреваемы жаждой убивать и сходятся в нью-йоркской подземке.

У Кэтрин Бигелоу получился совсем не рядовой представитель жанра полицейского триллера. По сути, притча о насилии и о том какая тонкая грань отделяет обычного человека от психопата.

7 из 10

Пред нами весьма любопытный триллер, заслуживающий к себе внимания в нескольких аспектах, помимо субъективных воспоминаний о хороших нестареющих жанровых картинах, когда-то просмотренных во времена видеомагнитофонов и плёночных кассет.

В первую очередь интересен фильм своей проблематикой, где затрагивается ряд вполне актуальных моментов, привнесённых из реальной жизни. Естественно, это женщина в форме полицейского, которой уже не так просто наладить личную жизнь из-за добровольного «брака» с профессией, что не свойственна прекрасной половине человечества, да и осуждаема кое-кем в силу предрассудков. И могла бы тут быть феминистическая драма, но её, на радость, нет. Никаких манифестов, никаких слёзовыжималок, а попросту знакомство с отдельно взятой женщиной, стремящейся быть полезной обществу, видевшей несправедливое распускание рук отца на мать. И часто задаваемый на экране один и тот же вопрос о первопричине выбора профессии, тут не нуждается в постоянных ответах. Всё понятно и так. Исполняющая её Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis) отлично справляется с ролью, будучи как раз не лощённой голливудской красавицей, зато обаятельной естественной женщиной с доходчивыми эмоциями.

Ещё это напряжённый детектив о маньяке и его поиске, что не лишён правдивого психологического основания, касающегося вновь пары занимательных сюжетных ниточек. Во-первых, это демонстрация становления сумасшедшего без особых предпосылок. Успешный обеспеченный брокер, торгующий золотом на беснующейся орущей бирже, напоминает баловня судьбы, чей уютный микромир заставляет контрастно тяготеть к чему-то дикому, страшному, первобытному, отгороженному невидимым социальным забором, где раскинулась грязь и пороки. От пресыщенности комфорта ему просто необходимо пощекотать нервы, словно вырваться из тепличного полудрёма, вкусив реальную опасную жизнь через боль, смерть и убийства первых попавшихся. Такая концепция разнится со многими триллерами, обычно негласно выписывающими виной различных злодеяний выходцев из общественных норм неблагоприятные условия, окружающие индивида или тяжёлое детство, испортившие психику. Здесь, напротив, получился нахальный привет достигнутой американской мечте дорогих костюмов, ресторанов, апартаментов и Мекке Золотого тельца с Уолл-стрит, собственноручно вылепившей «американского психопата».

Во-вторых, сложно не подметить в постановке тонкую людскую психологию симбиоза личности и оружия, ведь катализатором к «рождению» маньяка является встреча с упавшим к руке револьвером. Оружие — холодное, огнестрельное и даже обладание навыками единоборств, невольно покушается на разум человека, стараясь подчинить его, одурманив силой, заставляя ощущать превосходство над другими. От этого не уйти никому, и только сильные трезвые духом способны удержать мощь оружия под контролем, начав командовать им, а не наоборот, что, к сожалению, фатально случается со многими неокрепшими личностями, чьи пистолеты в кобуре гипнотически шепчут «вынь меня» при первом же намёке на конфликт, а боевые искусства, предназначенные исключительно для самозащиты и служения благородным идеалам, выворачиваются бездумной агрессией. Посему конфликт получился осязаемый в душе экранного маньяка, играемого талантливым Роном Сильвером (Ron Silver), сумевшим показать нарастающее безумство в своём персонаже.

Впрочем, не так всё просто с представленным злодеем, когда наступает вторая половина фильма, делая из него чуть ли не фаворита мистических тёмных сил, обративших свой взор на его кровавые жертвы, дабы всячески способствовать учиняемой несправедливости, феноменально перенося с места на место, укрывая от рук закона. Есть тут некая тонкая аллюзия на загадочную личность Джона Райдера из триллера «Попутчик» («The Hitcher»), чей сценарист приложил руку и к рассматриваемой картине. Умеет он выписывать негодяев — «наездников бури», вдохновившись культовой песней группы The Doors, делая из них инфернальных сумасшедших, заслуживающих благоволения Зла, чтоб они насаждали его, будучи почти неуловимыми общей массой, побеждаемые лишь избранными одиночками в сакраментальной дуэли, когда мир вокруг замирает. Подобное противостояние и продемонстрировано в захватывающей кульминации картины, напоминающей почти осовремененный вестерн в декорациях Нью-Йорка.

В итоге выдался приятный жанровый фильм, способный проходить с интересом уже не в первый просмотр, похвально разыгранный хорошо узнаваемым актёрским составом на главных и второстепенных ролях. К тому же ставила ленту режиссёр-женщина Кэтрин Бигелоу (Kathryn Bigelow) в который раз доказав, что достойна собственного признания вне тени одарённого бывшего мужа и коллеги.

7 из 10

Все-таки феминизм — выдающаяся фишка современности. И Кэтрин Бигелоу это поняла. Феминистское внешне кино становится доказательством антифеминизма его создателя. Героиня Джейми Ли Кертис — просто мужик, иногда в силу физиологии вынужденный быть женщиной. Конфликт фильма на этом и основан. Постоянные вопросы — что ты забыла в полиции? И т. д. Впрочем, все зависит от точки зрения.

Что подкупает в фильмах Бигелоу, так это уязвимость ее героев, как жертв, так и преступников. Но уязвимость только друг перед другом — перед остальным нет лишних соплей, любови-моркови и прочего. Есть игра: полицейский — преступник. И отнюдь не по правилам полиции. Остальной мир не существует для них обоих. Они играют на одном поле и оба виновны перед обществом. Кто больше? Это еще вопрос. Обидно, впрочем, что режиссер придала антигерою черты маньяка, что сильно снижает достоинства картины. Тем более что к концу фильма они фактически атрофируются. А в остальном — крепкий мужской триллер с приметами собственного стиля, явным смакованием деталей и наплевательством на (как и полагается в мужском кино) ценность человеческой жизни.

В детстве, конечно, и ватрушки были вкуснее, и мальчики — любимее, но если говорить о триллерах начала 90-х, то фильмы были в самом деле интереснее сегодняшних при всей своей наивности, топорности и схожести между собой. Простота есть благо, а погоня за собственным виляющим хвостом — не всегда приговор, если режиссер умеет увлекательно рассказывать истории, а сценарист за панибрата с логикой и не-вписаться-сложной схемой «завязка-кульминация-развязка». Кратко, четко, искренне — все это хорошо, а в случае с тогдашней Кэтрин Бигелоу, еще и симпатично. Нью-Йорк с его готовой «приходи-и-бери» атмосферностью с момента основания успешно юзается киноварами как идеальный фон для самых разных жанров, а в конце 80-х, в конкретном данном случае, играет на руку и миссис Кэмирон. Тут за бесплатно и ночные панорамы города с традиционным рентгеном Импайр-стейт-билдинга с высот вертолетных вояжей, и пустынный супермаркет, и подземка, и толкучка, и газетные киоски, и желтоватый свет вечерних фонарей, который так приятно пробивается сквозь сочную зеленую листву, — разве что «Where do I begin?» не звучит из распахнутых окон и душ — все это Кэтрин бессовестно тащит в свой фильм, и создает тем самым правильный настрой. Асфальтовые джунгли Джона Хьюстона спустя полвека все такие же, как прежде, а где-то в стороне от кислотных артерий Бродвея и Мэддисон-авеню, в тенистых «переулках для влюбленных» по-прежнему шаркает мрачная тень Берковица с 44-м калибром за пазухой.

Экстренные выпуски новостей чередуются с ночными радио-эфирами «только для одиноких сердец», гневно-имплозивный кассир, бухгалтер или почтальон, вообразив себя помазанником Божьим, уже скользит по переулкам в поисках случайно-неслучайной жертвы, а женщине с двумя бумажными пакетами своих проблем и неурядиц не хватает только одного — стать навязчивой идеей для вооруженного маньяка-шизофреника. В конце 80-х образ «женщины с оружием» еще не смердил тривиальностью, Джина Дэвис, целуя любовников на ночь, еще не обещала «you will die screaming», а потому сценарий Эрика Рэда с типичным для него отсутствием примечаний и сносок мог вполне приятно слиться на экране с феминизмом Бигелоу и ее неприкрытой любовью к разрывным патронам и крупнокалиберным пушкам. Пули у Кэтрин действительно сочно вгрызаются в плоть — не просто оставляют в ней зияющие дыры, но и выносят за собой шмат мяса, а потому таким как я смотреть приятно. Хотя немного жаль подстреленных, особенно молодого, еще не щекастого Сайзмора, который на свою беду отправился грабить не тот супермаркет. В итоге на экране он отжил секунды три, но этих трех секунд вполне хватило, чтобы преданные фэны Тома распознали и разулыбались. Том улыбнулся им в ответ, и наверняка привычным жестом скользнул бы языком по верхней губе, но не успел — на него налетела ширококостная муже-баба в униформе патрульного и разрядила в него целую обойму, за что (есть Бог на свете!) вскоре поплатилась.

Сюжет предельно прост и предсказуем. Одурев от неземной красоты Джеми Ли Кертис, приличный бородатый брокер с именем Юджин крадет из супермаркета наган поверженного Сайзмора и начинает поступательный отстрел добропорядочных нью-йоркцев, посвящая сей возмутительный кровавый произвол богине с лошадиной мордой и широким тазом. Предмет любви, по справедливости неизбалованный мужским вниманием, охотно отвечает на любовь, позволяя симпатичному мужчинке катать себя на вертолетах и кормить в ресторанах, пока однажды не втыкает, что шарит в брюках у второго сына Сэма, и руку эту не отдергивает. Переложив ее на «голубую сталь», она, как и положено, пытается мерзавца отловить и покарать, плевав на то, как интересно смотрится мерзавец на тренажёре с потной шеей. Рон Сильвер очень энергично, с душой изображает Юджина, рояли из кустов играют что-то бодрое, ружья на стенах без устали стреляют по команде Бигелоу, подруги и родители объекта наваждения становятся мишенями, а Кленси Браун, напарник героини — традиционным бонусом за пережитый дисапойнтмент с обязательными обнимашками на фоне подсвеченного оконного проема.

Нехватка юмора в сюжете с лихвой окупается юмором в касте. Глядя на Джемми Ли Кертис, я без конца ломаю голову над тем, каким манером этой страшной тетке достаются заглавные роли. Особенно женские. Особенно роли роковых красоток, из-за которых роны сильверы тотально идут разумом, а кленси брауны изменяют женам. Любой здоровый индивид бежал бы прочь, теряя тапки! Ну ладно Кленси, которому явно не часто фартит, но Сильвер с выразительными глазками?! Конечно, Сильвер — не венец творения, но рядом с трансвеститом Джемми Ли — почти Апполон Бельведеский из плоти и крови! Как, в принципе, и каждый никудышний мужичонка. Видеть, как тот одурело хрипит ей «ты прекрасна», «восхитительна», «пленительна», а после пытается изнасиловать на манер расправы Чужого над экипажем «Настромо», как минимиум — смешно, как максимум — страшно, ведь если в Америке причиной помешательства для рядового сильвера становится такая дева-тролль, в Америке реально страшно жить.

В общем, «Голубая сталь» — традиционный, ничем не примечательный триллер о маньяке и жертве с прямым, как карандаш, сценарием и качественной постановкой Бигелоу. Сегодня смотрится ничуть не хуже, чем вчера; приятен из-за Сильвера, забавен из-за Кёртис.

Конец 80-х — начало 90-х годов зародило целую эру психологических триллеров. В то время данная категория фильмов была редкостью, а если и выходили фильмы подобные «Голубой стали», то без сомнений сейчас они являются классикой жанра.

Спустя столько лет «Голубая сталь», может показаться довольно простоватой картиной, где режиссер делала упор на персонажей, а не визуальность. Но такой атмосферы и отчетливости показанных персонажей уже трудно найти в современном кино. Фильм преследует очень простую и в тоже время опасную идею, что тот, у кого в руках пистолет, может чувствовать себя Богом. И эта самая идея доходит не только для главного злодея по имени Юджин, который почувствовал себя Богом и повелителем смерти. Тоже самое происходит с главной героиней, которая в первый день работы хладнокровно убивает человека, и становиться для Юджина некой богиней смерти. Разница в том, что Меган стреляла в преступника, находясь на службе, а Юджин убивал, потому что ему это просто нравилось, сам того не замечая из скучающего яппи, он превратился в опасного социопата.

«Голубая сталь» — немного устаревшее кино, современный зритель найдет в нем много минусов и недочетов. Но как не посмотри, такого вдумчивого и остросюжетного триллера в настоящее время не найти. Фильм, который запомниться и точно не разочарует, актерская игра на высоте, режиссёрская работа выше всяких похвал. Если вам хочется посмотреть умное, эффектное, атмосферное кино, то «Голубая сталь», точно для вас.

8 из 10

Для только что закончившей полицейскую академию Миган Тернер(Джейми Ли Кертис) первый день службы в полиции оборачивается крупными неприятностями. Она случайно застреливает грабителя в магазине и к тому же теряет табельное оружие, которым завладевает финансовый брокер Юджин(Рон Силвер). Дальнейшие события фильма зрителю будет трудно предугадать, ибо сценарист Эрик Ред приготовил для него весьма необычный, мрачный и трудновоспринимаемый психологический триллер о женщине-одиночке, противостоящей предубеждениям своих коллег-мужчин, и о маньяке, одержимым блеском вороненой стали. Чем ближе развязка, тем больше фильм напоминает инфернальный триллер о борьбе полов в современном мире.

Режиссер Кэтрин Бигелоу намеренно далает картинку фильма выдержанной в мрачных тонах, создавая нуарную и депрессивную атмосферу мегаполиса, в котором можно сойти с ума, как Юджин, возомнивший себя сверхчеловеком. Табельное оружие из вороненой стали закручивает кровавое колесо его безумия. В этом фильме напряжение достигается не столько через закрученный сюжет, сколько благодаря работе оператора Амира Мокри, создавшего весьма неприятную визуальную картинку, и музыке Брэда Фиделя, нагнетающей саспенс даже в моменты спокойствия.

«Вороненая сталь» — мрачный и странный фильм, который я рекомендую поклонникам триллеров. Фильм определенно Вас не рпазочарует.

10 из 10

Меган Тёрнер (Джэми Ли Кертис) — выпускница полицейской академии, в свое первое дежурство попадающая в крупные неприятности. Для справки — если вы видите в магазине через дорогу Тома Сайзмора, то неизбежно случится что-то плохое. Если в том же магазине вместе с Томом присутствует Рон Сильвер, то, прямо скажем, лучше сразу уезжать из города. Через мгновение в магазинчике разразится ад, Джэми пристрелит Тома, высадив в него целую обойму, а Рон подберет упавший пистолет и скроется в неизвестном направление. В следующей сцене он окажется именно тем, кого и ожидаешь увидеть от Сильвера, — чокнутый яппи-мадафака с Уолл Стрит, говорящий с внутренними голосами, преклоняющийся перед огнестрельным оружием, и мечтающий, чтобы его на тот свет отправила Джэми.

Спустя почти два десятилетия после премьеры, «Вороненую сталь» успели забыть даже самые преданные поклонники творчества Кэтрин Бигелоу и Эрика Реда. Фильму не повезло в год выхода на экраны (провал в прокате), а спустя годы он так и не оброс культовым статусом (в это трудно поверить, но на imdb раздел тривии девственно чист). Однако то ли случайно, то ли намеренно «Вороненая сталь» к большому удивлению объединят в себе главные мотивы предыдущих картин Бигелоу, Реда и Кертис.

В своей второй режиссерской работе Кэтрин Бигелоу решила позаимствовать из своего дебюта («С приходом тьмы») наиболее эффектный и заметный элемент — визуальный ряд. Она снова предпочитает ночь дню, приберегая солнечный свет до финальной сцены. Герои фильма живут в ночи. Даже когда на улице ярко светит солнце, в помещениях почти темно: солнечны лучи прорезают пространство, словно траектории от летящих пуль, на мгновения выхватывая персонажей из мрака, чтобы через секунду вернуть их в объятия ночи.

Эрик Ред большинству зрителей известен, как сценарист «Попутчика». Решив во второй раз поработать вместе с Бигелоу, Эрик привес в фильм элементы «Попутчика», касающиеся главного злодея: его мотивы не ясны, да и сам он в некоторых сценах слишком отдаленно напоминает человека, представая перед нами в образе инфернального зла, от которого невозможно скрыться, которое невозможно победить — можно лишь стать им. Однако если в «Попутчике» зло достигло своего апогея в лице Джона Райдера, то в «Вороненой стали» мы видим лишь его зарождение. И кто знает, может быть, Юджин Хант в будущем превратится в Райдера.

Схожесть с главным фильмом Кертис — «Хэллоуином» — видна невооруженным взглядом: маньяк появляется внезапно из ниоткуда и исчезает в никуда, вся полиция города бессильна, близкие люди главной героини умирают в идеально-правильном порядке молодежных слэшеров. И лишь только она может его остановить, в битве с ним надеясь только на свои собственные силы.

Задумывали ли создатели свою картину, словно калейдоскоп из своих предыдущих работ? Скорее всего, нет. Но время — удивительная вещь, заставляющая нас смотреть на те же самые вещи под разными углами, открывая для себя что-то новое и неизведанное ранее. Если же не рассматривать все эти примечательные детали, то кино вряд ли может предложить что-то оригинальное и необычное. Но с другой стороны, разве должны все фильмы обладать чем-то сверхъестественным, чтобы увлечь зрителя? Спросите у себя — когда вы в последний раз смотрели триллер почти двадцатилетней давности, который бы не выглядел нелепо в наше время, и способный все девяноста минут удерживать возле экрана привередливого зрителя двадцать первого века?