Бездна (1989)

Для Джеймса Кэмерона его «Бездна» была одним из наиболее амбициозных проектов в карьере. Он получил от студии большие деньги на производство данного блокбастера, самолично написал сценарий и курировал разработку спецэффектов. Для своего времени это был смелый и вызывающий фильм, однако в прокате он собрал откровенно небольшие деньги, что было откровенно странно. Тем не менее, «Бездна» прошла проверку временем и стала одним из лучших фантастических блокбастеров прошлого века.

Сюжет фильма начинается со зрелищной и напряженной сцены, когда американская военная подлодка с ядерными ракетами на борту сталкивается с каким-то странным объектом под водой. В результате инцидента лодка начинает терпеть крушение и тонет на склонах Кайманового желоба. Американское правительство полагает, что кто-то из моряков мог выжить, в связи с чем срочно организовывается миссия спасения. И ее планируют выполнить на базе и мощностях экспериментальной нефтедобывающей станции.

Вирджил «Бад» Бригман руководить этой станцией и самое интересное, что она находится на глубине, а не на поверхности. Ничего подобного в мире еще не было и как раз таким уникальным расположением базы решает воспользоваться правительство. Под воду прибывает группа солдат во главе с лейтенантом Коффи, чтобы добраться до подлодки ранее советских военных судов. Также на базу прибывает и жена Бада, Линдси, которая как свои пять пальцев знает устройство платформы. Конечно, отношения между супругами сложные, но теперь им предстоит работать в тесной связке, ведь на дне обитает нечто невиданное и оно куда более развито, чем человечество.

Кэмерон вложил в свой фильм очень много усилий и желание поразить своих зрителей тем, чего они никогда не видели. Даже при том, что действие происходит на дне океана, куда не доходит солнечный свет, я с уверенностью могу сказать, что фильм в плане визуала поразит даже самого требовательного зрителя. Все начинается, как довольно типичный военный боевик с подводными сценами экшена, но далее Кэмерон показывает нам удивительные фантастические вещи, которые скрываются в одной из самых глубоких точек мирового океана.

Именно в «Бездне» авторы фильма представили один из самых поразительных визуальных эффектов своего времени, а именно моделирующую различные изображения воду. Да, нас сейчас подобным не удивить. Но как для 1989 года это было поразительно и сейчас подобный спецэффект выглядит на уровне. Сама подводная база чем-то напоминает космические корабли из «Чужих», но это понятно, потому что Кэмерон за три года до «Бездны» снял один фильм этой серии и решил воспользоваться некоторыми своими наработками.

«Бездна» увлекает своим сюжетом, интригует открытиями, которые герои сделают во время своего исследования океанического дна. Но меня радует и то, что это фильм, который несмотря на всю драму, которая происходит, не дает нам утратить надежду.

10 из 10

Фильм бездна я впервые посмотрела во время новогодних каникул в 1994 году в возрасте 7 лет. Это было самое впечатляющее, что я видела на тот момент. Зрелище красивое и вызывающее тревогу одновременно. Я еще долго пыталась разглядеть «внеземное» свечение в каждом водоеме, с которым оказывалась рядом. Пересмотрев сегодня я могу сказать, что Джеймс Кэмерон идет своим путем, и не изменяет своему принципу «невозможное возможно». Любые съемки - это колоссальный труд, но съемочный процесс под водой сложно вообще представить, тем более в те времена. Он не просто режиссер. Джеймс Кэмерон «кино изобретатель».

Во время съемок продюссерская компания режиссера спроектировала и построила экспериментальное оборудование и разработала современную коммуникационную систему, чтобы Кэмерон мог разговаривать с актерами и съемочной группой под водой.

Для каждого фильма создается целый мир, в который погружаешься и веришь героям.

Любовная линия Эда Харриса и Мэри Элизабет Мастрантонио, выглядит убедительно. Персонаж Лео Берместера- мой любимый в фильме. Он олицетворение среднестатистического американца средних лет.

В дополнение к фильму мне захотелось узнать больше о его создании. Некоторые факты меня удивили и открыли режиссера с новой стороны. Он не жалеет ни себя, ни съемочную команду, когда дело касается результата. Актеры были на грани нервного срыва, киностудия давила и не хотела увеличивать бюджет. Но он и с ними справился, получив почти все чего хотел. Это потрясающий пример веры в свою идею и себя.

В современных реалиях фильм «Бездна» выглядит довольно наивно, но мне он очень нравится. Главное посыл, который на мой взгляд будет актуален во все времена!

Тема пришельцев довольно распространена в кино и на протяжении многих десятилетий киношники предлагали зрителю разные вариации на тему встречи человека с внеземным живым организмом. Иногда это были дружественные встречи (наподобие спилберговского «Инопланетянина»), но зачастую — это были встречи со злобными тварями наподобие той, что была в «Нечто», ну или во франшизе «Чужих», одну из частей которых как раз перед выпуском «Бездны» снял Кэмерон.

В случае с этим его фильмом дать точную характеристику пришельцам не получается, ведь они представлены и как отрицательные, и как положительные. Но если все таки и давать определение, то наверное самым точным словом, характеризующим тех, с кем приходится столкнуться на большой глубине людям, является слово «гуманные». Хоть оно и присуще человеку, но все же именно гуманность подчеркивает отношение внеземной формы жизни по отношению к тем, кто их потревожил.

Рассудительность, гуманность и милосердие. Забавно, но Джеймс Кэмерон наделил именно пришельцев этими высокими качествами — пришельцев, а не людей, на контрасте представив современного человека, которому зачастую подобные характеристики несвойственны (а порой и вовсе чужды). Кот Леопольд в свое время завещал «жить дружно», однако гонки вооружений, жажда золота/баксов и прочие «блага современного общества» привели к тому, что пришельцы выпучили свои и без того огроменные, глядя на все эти хомосапиенские бесчинства.

Фильм повествует о группе глубоководных исследователей, которые в связке с военными разведчиками («морскими котиками», которых в одном из российских переводов называют «морскими тюленями»), которые направляются к месту крушения атомной подводной лодки, переносившей на своем борту не один десяток ядерных боеголовок. Вот только на гигантской глубине им предстоит столкнуться и с серьезной угрозой, исходящей извне — из толщи океанских вод, а также с угрозой, спрятавшейся внутри и поедающей мозг некоторых участников «экспедиции», поражая его психозом…

Специальное издание фильма идет почти три часа (171 минута) и если вы включите именно его, усидеть на одном месте будет довольно сложно. Нет, фильм безусловно интересный и наверняка понравится поклонникам морских/приключенческих/научно-фантастических проектов, но все же почти три часа — это довольно много. Хотя с другой стороны этого времени оказывается достаточно, чтобы раскрыть характеры ключевых персонажей (ставка сделана только на них, второстепенные герои такими и остаются), а также раскрутить две сюжетных линии.

Первая из них (ей отведено гораздо больше времени) затрагивает человеческий конфликт, вспыхнувший и не угасающий на большой глубине в замкнутом пространстве. Не мне вам говорить/писать о том, что происходит на экране в таких ситуациях и в фильмах, описывающих такие ситуации. Вторая линия касается того самого неизведанного, с чем сталкиваются рабочие и «морские тюлени/котики». И если первая сначала является главной сюжетной линией (герои должны разобраться в себе и в отношениях между собой, чтобы двигаться дальше и искать выход из ситуации, в которой они оказались), то затем на ведущую роль выходит вторая, когда остро встает вопрос эвакуации и кое-кому приходится отправиться навстречу бездне...

ФАКТЫ

- Наверняка многие слышали, что Кэмерон написал рассказ после посещения научной лекции о глубоководном погружении. Когда речь зашла об экранизации, он посчитал, что история о группе ученых будет не успешной с коммерческой точки зрения и поэтому заменил их группой рабочих. В 1989 году вышла вторая часть «Охотников за привидениями», как раз рассказывающая о группе ученых и этот фильм отбил свою кассу более чем в семь раз, в то время как «Бездна» как картина о рабочих, хоть и не провалилась в прокате, но была признана «коммерчески неуспешной».

- 40% всех основных съемок живого действия было снято под водой. Сам Кэмерон назвал этот фильм худшим из всех, в которых он когда-либо принимал участие, и это мнение разделяют многие члены съемочной группы. Трудности съемок в воде и под водой сильно напрягали как актеров, так и съемочную группу, что усугублялось пресловутым перфекционизмом режиссера. Многие из них говорили, что никогда больше не будут сниматься в сиквеле или фильме, подобном «Бездне».

- Кэмерон едва не утонул во время съемок картины. Однажды его помощник не предупредил, что нужно пополнить запасы кислорода. Попытки Кэмерона позвать на помощь находившегося неподалеку оператора Эла Гиддингса ни к чему не привели, ибо тот бы почти глухим из-за давнего инцидента с водолазным колоколом. Режиссер предпринял попытку выбраться на поверхность самостоятельно, сбросил лишний вес и старался выдыхать максимальное количество воздуха, чтобы не повредить легкие от декомпрессии. Один из водолазов-спасателей остановил Кэмерона, всучил ему регулятор (как оказалось сломанный и выпускающий только воду), а когда режиссер попробовал высвободиться, схватил его покрепче, посчитав, что у Джеймса приступ паники. Кэмерон выжил лишь потому, что дал по морде водолазу и достиг поверхности прежде, чем потерял сознание. В тот же день и помощник режиссера, и водолаз были уволены.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Джеймс Кэмерон - один из самых известных кинорежиссёров современности. Ещё в конце прошлого века он заслужил звание - 'Легенды кинематографа'. Этот уникальный автор создал такие бесспорные шедевры научной фантастики, как 'Терминатор' и его безупречный сиквел 'Судный День'; в индивидуальном стиле представил продолжение культового космо-хоррора Ридли Скотта 'Чужой', размножив страшных инопланетян до неимоверного количества; подарил миру сентиментальное совершенство 'Титаник', потрясающий масштабом технической продвинутости; а в нынешнем столетии сосредоточил внимание на создании собственной киносаги 'Аватар'.

'Бездна' - это ещё один великолепный фильм блистательного режиссёра. Картина поражает невообразимыми подводными сценами, из которых, собственно, и состоит её большая часть. Задумка Кэмерона воплотилась стопроцентно, явив удивительные виды океанских просторов, которые в данном случае поистине пугают, завораживая темнотой своих глубин, поглощающих нерадивых представителей рода человеческого. Не покидающий во время просмотра саспенс периодически усиливает градус, даруя в завершающей части повествования неожиданную развязку, которая по своей сути схожа с концовкой спилберговского шедевра 'Близкие контакты третьей степени'. В дополнение к этому визуальная стилистика некоторых фрагментов финальной стадии рассматриваемой ленты очень похожа на 'Космическую Одиссею' Кубрика.

Таким образом, 'Бездна' фантастическим образом погружает зрителя в завораживающий подводный мир нашей необъятной планеты, которая на самом деле таит в себе массу нераскрытых и очень познавательных, даже мистических секретов, способных раскрыть будоражащие разум тайны человеческого бытия. Джеймс Кэмерон данной киноработой повысил интерес к изучению мирового океана не только у массового зрителя, но и мотивировал большое число профессиональных учёных углубиться в исследования таинственных водных просторов. И может быть, действительно, людям стоит для начала досконально изучить свою родную планету, прежде чем стремиться покорять другие? Ведь все ответы всегда были и есть внутри нас...

Фантастика про водное погружение Джеймса Кэмерона с элементами триллера и драматическими моментами тоже. В фильме затонула подводная лодка с ядерным оружием. Вот дальше и сценарий: нужно погрузится до места крушения, обезвредить бомбы. Это, что касается описания фильма, предисловия.

Сюжет, задумка и идея фильма в целом смотрятся по течению всего кино, и понимается, что хотел сделать и показать создатель фильма. Кстати, Кэмерон — не только режиссёр, но и сценарист «Бездны». Для меня основная тема данного фильма — это именно погружение. Изначальная его причина — выявление, из-за чего подводная лодка затонула, и обезвреживание бомб — это как первичный повод сюжета, что действие будет разворачиваться под водой. Надо же было придумать причину погружения. В какой-то момент к основному сюжету добавляется идея глобального погружения в глубину. И что же там будет? Вообще для себя философию фильма выделяю как смысл достичь неизведанного, затронуть и познать, что есть в дали от человека. Ну, а как есть в этом фильме — фантастика Кэмерона, его вымысел.

Пройдусь по деталям кино. Режиссура (постановка) фильма хороша: интересно, захватывающе. Операторская работа, монтаж, учитывая тему фильма — погружение под воду с использованием для этого всевозможной техники, на уровне, для 89-го года всё классно, думаю. Актёры. Парочка, Эд Харрис (Бад Бригман) и Мэри Мастрантонио (Линдси Бригман; фамилию актрисы будет непросто запомнить), как два главных персонажа понравились: один — опытный моряк, другая — напористый специалист в этой же отрасли, по совместительству его жена. Ну, конечно, в фильме отводится место их отношениям. Дальше Майкл Бин (лейтенант Коффи), так получилось, что за данным актёром есть ярлык Кайла Риза из «Терминатора», где он больше всего запомнился, поэтому интересно посмотреть на другие роли актёра. В «Бездне» Бин — отрицательный герой: коварный Коффи. В целом подбор актёров нормальный, критики не вызывает.

Единственное, что не нравится в фильмах, это недосказанность, незаконченность. Считаю, что в фильме это есть.

И так. В общем. Бездна, 1989 — классика, классика фантастики.

7 из 10

«Если слишком долго смотреть в бездну, бездна станет изучать тебя.» (с) Фридрих Ницше.

Имя Джеймса Кэмерона вспоминается сразу, когда думаешь о самых известных и талантливых режиссерах мирового кинематографа. Он подарил нам и еще снимает такие потрясающие фильмы, которые наглядно выделяются, и их можно пересматривать и пересматривать.

«Терминатор 1 и 2, «Чужие», «Титаник», «Аватар» — все это грандиозные кинокартины, являющиеся шедеврами мира кино. Но вот почему фильм «Бездна» как то ни сразу вспоминается зрителю, и этот фильм всегда остается в стороне, позади вышеупомянутых фильмов.

На самом деле история фильма «The Abyss» очень и очень интересная, ну а неожиданная финальная часть и вовсе покоряет воображение. Этому фильму есть чем удивить зрителя, заставить думать, размышлять. Но почему-то именно «Бездна» получилась самым мрачным, холодным и угнетающим фильмом. Смотрится это фантастическое кино тяжело. Видно, что над ним долго работал и чувствуется сложность поставленных Кэмеронам сцен.

Как известно и актерам было сложно играть в этом фильме. Подводные сцены были сложные, и атмосфера на площадке в замкнутом пространстве нелегкая была. В любом случае творение Джеймса Кэмерона необычное, но факт в том, что огромного куша кино не собрало.

Фильм философский, и его конечную часть лично я очень люблю. Это кино обязательно нужно смотреть на большом экране с хорошим звуком, чтобы все прочувствовать.

История кинокартины рассказывает о затонувший на большой глубине атомной подводной лодке с ядерным оружием. Военные просят помощи у сотрудников подводной исследовательской станции, которая находится рядом. Они вместе с несколькими военными должны узнать причину аварии, но самое главное обезвредить ядерные боеголовки. В подводной бездне же этих людей ждет нечто невероятное…

Кэмерон истинный перфекционист, и чувствуется это в каждой сцене. Какие сложные съемки, какие высоты достигает он при создании этого фильма. Подводные сцены были крутые, и фильм смотрелся загадочно, атмосферно. Но некий мрак, холод и что-то тяжелое преследует на протяжении всего фильма до финальной части.

Главная роль досталась Эду Харрису. Он уважаемый актер, и на него всегда приятно посмотреть. Очень хорошо он запомнился в финальной части, и с его героем зритель идет к нечто неожиданному. Именно финальную часть можно пересматривать и пересматривать.

Женская роль досталась Мэри Элизабет Мастрантонио. Эта актриса помнится всем по «Лицу со шрамом» и «Робину Гуду». Возможно, фильм Кэмерона «Бездна» имел бы более большой успех с удачной актрисой. Фантастическая история очень интересная, съемки шикарные, Эд Харрис подошел на свою роль, но вот с выбором актрисы, по моему мнению, прогадали. Как-то было с ней все заурядно.

Майкл Бин, который уже снимался у Кэмерона в «Чужие», в фильме «Бездна» получил роль военного. В 80-ых этот актер был очень популярен, а затем плавно перешел на второсортное кино. «Бездна» был последним удачным фильмом с его участием на много лет вплоть до «Планеты террора». «Кстати, Бин здесь сыграл хорошо, и он тоже запомнился, как Эд Харрис.

Любителям фантастического, философского кино, я эту киноленту к просмотру рекомендую. Мне почему-то ужасно запомнился киноляп из этого фильма. Он всего идет несколько секунд, но внимательный зритель его разглядит. Речь идет о том, как большая волна идет на людей на пляже, но не смотря на это один другому снимает штаны, и тот становится голым. Было смешно.

«Бездна» — американский, фантастический фильм в жанре триллера, драмы и приключения 1989 года. Итог, творение Джеймса Кэмерона любопытно, и внимания заслуживает. Что-то понравилось в этом фильме, что-то нет, но в любом случае говорю этой картине «да». Спасибо за внимание.

«Когда держишься за соломинку, лучше её не раскачивать.»

7 из 10

В последнее время не было времени писать рецензии. Тем паче, выступать на Кинописке -то же, что продавать Armani на блошином рынке. Но objet поразил сразу нескольким неожиданными, совершенно вопиющими для голливуда тезисами, откровенно высказанными с экрана. И промолчать здесь было б непростительно.

Во-первых, это чрезвычайно этичная картина. Здесь все зеркально тому фашистскому мракобесию, которое изливается с экрана на несчастного зрителя в последние два десятилетия. Здесь пришельцы добрые и человечные, здесь супруги готовы отдать друг за друга жизнь, а вместе работающие люди совместно борются, а не грызут глотки товарищей. Даже злобные русские (а фильм снят в период апогея рейгановской белой горячки в Белом доме), не оказываются здесь источником зла.

Наконец, здесь нанесен удар по самому ценному для американского капитализма. По тому, что приносит ему самый колоссальный доход, и на что он заставляет молиться народ, причем не только свой — по армии, которая якобы защищает не интересы империалистов, а де народ, простых обывателей. И, что самое ценное не только для Америки, но и для любой страны, впавшей в вышеупомянутое заблуждение, это здравая мысль, что любой военный — профессиональный убийца. Так и говорит персонаж фильма, про своего боевого соотечественника. Причем не в аффекте, а констатируя факт, спокойно, и как само собой разумеющееся. Действительно, военный опасен только для того, кого он якобы защищает.

Затонула подлодка со 144 ядерными боеголовками. «Как бы она не досталась русским!», вопит генерал-параноик. Как будто русские не умеют строить свои лодки! Решение? Взорвать все 144 боеголовки на дне океана. Что это вызовет экологическую катастрофу, никого из военных не заботит. На задание отправляют трех профессиональных маньяков (один из них окажется адекватным, но это то самое исключение). Они готовы создавать опасность до конца. И даже когда связь с поверхностью прерывается, даже когда не болеющие белой горячкой гражданские предъявляют маньякам, ни много ни мало, пришельца, маньяки уверены: «это русский пришелец!» и все равно готовы устроить ад в океане.

Но фильм позитивный и этичный. Маньяки ничего не добьются… во всяком случае, до 2001 года. А это уже совсем другая история.

Нашел этот фильм на просторах Кинопоиска, и на мой взгляд он заслуживает быть в Топ-250. Хорошо оценен кинокритиками, но почему-то не пользовался успехом в прокате при таком внушительном бюджете.

Фильм захватывающий, смотрелся на одном дыхании, несмотря на трехчасовую продолжительность. Необычный сюжет — команда подводников сталкивается с подводными НЛО, при этом угроза их жизни исходит вовсе не от них, а от людей. Здесь подводные обитатели выступают не как враги человечества, а скорее наоборот. «Подводная одиссея Бада Бригмана» — без сомнений, самый захватывающий отрезок фильма, финал которого меня очень поразил красотой «картинки», не помню что-то более красочного ни в одном фильме. Недаром фильм получил Оскар за лучшие визуальные эффекты. Ключевым моментом стало личное благородство главного героя, заставившее инопланетян снисходительно отнестись к человечеству в целом.

Актерская игра на уровне. Особенно понравились герои Эда Харисса и Мэри Элизабет Мастрантонио. Ранее об этих актерах ничего не знал.

Единственным минусом стали кадры человеческой жестокости, из-за чего весь сюжет фильма приобрел немного наивности, а также политическая подоплека, когда во всех бедах виноваты русские. Без этих моментов фильм можно было бы назвать шедевром. В целом отличная захватывающая научно-фантастическая драма с отличной игрой актеров и интересным необычным сюжетом. Всем советую посмотреть

10 из 10

Отличный и захватывающий фильм, неожиданная развязка которого ввела меня в легкий шок. Этакий подводный Интерстеллар. Сюжет необычный — подводное НЛО или что-то вроде того (уж кому такое в голову придет снять) выступает не в роли врага человечества, как это принято снимать в кино. Сам фильм смотрелся на одном дыхании, так что три часа пролетели незаметно.

Странно, но об этом фильме я никогда раньше не слышал, а нашел его уже здесь на просторах Кинопоиска. Понравились главные герои в исполнении Эда Харриса и Мэри Мастрантонио (неизвестная мне ранее актриса). Главным моментом является личное благородство Бада Бригмана в исполнении вышеупомянутого Эда Харриса. Единственный минус — кадры человеческой жестокости, а также отголоски холодной войны (в любой беде виноваты русские). Без таких моментов и политической подоплеки фильм был бы только лучше.

10 из 10

Я искренне люблю этот фильм, честно. В нём есть какая-то чистота. Даже злодеев здесь порой как-то жалко. Не хватило им ума отойти от их разрушительных амбиций, а вернее одному.

Итак, по порядку. Фильм снят на волне холодного противостояния США и СССР. Но несмотря на всеобщую паранойю, фильм снят очень спокойно. Начинается как фильм Армагеддон — команду глубоководников привлекают военные якобы к спасению команды затонувшей подлодки. И во время шторма связь предсказуемо теряется.

И хочется сказать — я сожалею, что фильм провалился. Он восхитительный. От многих профессиональных терминов до эффекта клаустрофобии с воздействием глубинного давления. Хоть порой и бросается в глаза кукольность некоторых спецэффектов. Но это мелочи. Всё остальное сделано крайне профессионально даже на фоне сегодняшних картин — батискафы, экстремальная глубина, реанимация утопленницы, пресыщение кислородом, дыхательная жидкость и т. д. к тому же от последней я был в шоке и всё думаю реально ли это. От усатого Майкла Бьена в восторге. Сыграл крайне нетипичную для себя роль нервозного вояки.

Хотя финал получился каким-то слащавым. Основная же канва фильма смотрится на ура.

И конечно же я рекомендую. Фильм получился для всех возрастов с правдоподобной сплочённостью комманды, хоть в центре маячат только Бад, его жена и усатый вояка Коффи. Все остальные кажутся лишь фоном. Пересматриваю часто эту картину, когда хочется немного хорошего пацифизма в наш агрессивный воинственный мир…

Третий фильм Джеймса Камерона неизменно производит на меня ошеломляющее впечатление. Оно выражается в трёх основных категориях: отношении режиссёра к своему творению, технической реализации замысла и глубине заложенных смыслов.

Очень приятно наблюдать, как из экрана буквально выливается неудержимый энтузиазм Камерона при работе над этим фильмом и какой-то совершенно детский восторг от того, что ему дали целых 70 миллионов долларов (для сравнения: у первого «Терминатора» было 6, у «Чужих» — 19) на то, чтобы вдоволь наиграться в секции игрушек, посвящённых подводной тематике.

К столь ответственному делу (ведь так много могут больше и не дать!) Камерон подошёл даже не как выдающийся режиссёр (которым он уже был к концу 1980-тых), или, например, знаток кухни людей подводного дела, а как самый настоящий научный исследователь. Думаю, мировая культура (в частности, литература) уже давно сформировала идеальный образ такого субъекта (и совершенно не важно, насколько он соответствует действительности): конечно, это человек, в первую очередь, порядочный; во вторую, страстно увлечённый своим делом, вплоть до элементарной бытовой рассеянности; в третью, наивно-восторженный; в четвёртую, романтично настроенный; в пятую, абсолютно не практичный, никоим образом не умеющий извлекать из своих действий финансовую, репутационную или любую другую выгоду.

Вот и при каждом очередном пересмотре, в моей голове всплывает именно такой образ Камерона на съёмках данного фильма. Так что, в какой-то мере даже символично, что «Бездна» — единственный фильм этого великого режиссёра, который завалился в прокате с диким грохотом. И неудивительно, что среди остальных фильмов Камерона ХХ века «Бездна» ярко выделяется своей наивностью: ведь её снимал не кто иной, как Жак Паганель из всемирно известного приключенческого романа Жюля Верна.

Впрочем, всё это удовольствие касается исключительно отношения режиссёра к данной работе, но нисколько не к её профессиональному уровню. Здесь уже нет места никакой наивности: Камерон серьёзен как никогда. Подводные съёмки потрясают невероятной степенью сложности осуществления, впечатляющими масштабами и созданием удивительной подавляющей атмосферы длительного нахождения в подводном пространстве. Более того, эта атмосфера создана в ступенчатой модели, так как при выходе персонажей за пределы станции, невероятные ощущения многократно увеличиваются, а уж во время спуска Бада Бригмана в последнее ущелье, эмоции вообще перестают быть словесно выразимыми и заменяются немым криком поражения до глубины души: «Как это сняли?!»

Помимо демонстрации технических возможностей человечества в ведении подводной жизнедеятельности, голливудские кудесники также слегка приоткрывают завесу над сущностью инопланетной цивилизации, которая имеет особую, удивительную связь с водой (вполне можно считать её выражением альтер эго самого Камерона). Сцена первого контакта, бесспорно, входит в золотой фонд истории развития визуальных эффектов всего мирового кинематографа (к этому эпизоду удачно подобрана атмосфера волшебной загадки, великого чуда, которое раскрывается не только перед персонажами фильма и даже зрителями многих будущих поколений, но и, прежде всего, перед всеми техническими специалистами по созданию специальных эффектов для фильмов всех стран и народов, начиная ещё с конца ХІХ века, которые единственные могут осознать всю сложность и величие проделанного пути от приближающегося поезда и попавшей в лицо Луны ракеты до того самого лица, только уже состоящего из воды, дружественно улыбающегося людям, как бы сообщая, что история кинематографа успешно приближается к своему первому столетнему рубежу).

Однако, наиболее пронзительное впечатление оставляет после себя третья категория (можно даже сказать, что в ней заключена душа фильма). Джеймс Камерон родился в 1954 году, то есть, во время стремительного формирования блокового противостояния двух мировых сверхдержав: США и СССР (в следующем году, например, была создана ОВД). Детство будущего режиссёра очевидным образом пришлось на практически безраздельное царствование таких грозных процессов, как упрочнение Железного занавеса, массовая политическая истерия и военная паранойя, гонка вооружений и многих других. Легко предположить, что у Камерона были серьёзные личные счёты с ядерным оружием, чей мрачный образ висел над головой большинства людей второй половины ХХ века. И нет ничего случайного в выборе первой фразы для фильма, благодаря которому и родился режиссёр Джеймс Камерон: «Машины восстали из пепла ядерного огня».

Но, к счастью, реальность оказалась менее ужасной (по крайней мере, в ХХ веке). В 1972 году был подписан ОСВ-1, а в 1979-м — ОСВ-2. Через год после выхода на экраны фильма с этой жуткой фразой в заглавии, в 1985 году, СССР ввёл в действие мораторий на ядерные испытания. В год выхода на экраны второго фильма Камерона, СССР опубликовал программу поэтапного сокращения ядерного наступательного оружия до 2000 года. Через год, в Вашингтоне, США и СССР подписали Договор о ликвидации ракет средней и малой дальности. В год выхода на экраны «Бездны» пала Берлинская стена, а также коммунистические правительства в Польше, Румынии, Болгарии, Венгрии, Чехословакии и ГДР. Фактически, ОВД перестала функционировать (а в год выхода на экраны четвёртого фильма Камерона — «Терминатора 2» — и вовсе существовать).

Исходя из этого, становится очевидно, что «Бездна» наполнена яркими символами окончания этого кошмара: американская атомная подводная лодка с ядерным оружием на борту растворяется в бездне океана, сошедшие с ума из-за политической истерии и военной паранойи люди присоединяются к ней же, а огромные волны (ядерные взрывы) совсем близко подбираются к тёплым человеческим городам, но в последний момент отступают и также уходят в холодную бездну…

Таким образом, главную мысль третьего фильма Джеймса Камерона я вижу в простом отрицании первой фразы его первого фильма — машины не восстали из пепла ядерного огня (по крайней мере, в ХХ веке).

9 из 10

Не помню где именно, но как-то Роджер Эберт сказал — «Джеймс Кэмерон один из немногих кто может большим бюджетом распорядится с умом», трудно не согласится.

Прежде всего хочется выделить то что у фильма определенно все компоненты для успеха:

1)Возможный конец света — актуальная тема в 89 хоть и уже отходила на задний план в виду скорого конца холодной войны, однако это не отменяло того что две сверхдержавы по-прежнему держали друг друга на мушке ядерных ракет держав как струны нервы обычных граждан.

2)Столкновение земных и неземных сил — как раз и зародилась в тот около-военный период когда ввели в термин НЛО, в данном случае неопознанный плавающий объект. Как грамотно Джеймс контрастирует эти два разных мира отчасти показывая неизведанную цивилизацию и лишь под конец полностью приоткрывая завесу тайны, во всем остальном можно только наблюдать за действиями людей, а НПО лишь служит в основном толчком к раскрытию сюжета.

3)Конечно же взаимоотношения и получились они тут весьма впечатляюще, если вглядеться то можно увидеть тому характерному периоду всех возможных типажей — Чокнутого военного которой одержим манией преследования якобы Русскими, точно отражающий марионетку политиков, у которого заменили свое мнение и правду — приказами и долгом; Человека разделяющего любовь с животным готовый рискнуть ради него собственной жизнью, олицетворяющим разочарованность в людях; Жену и мужа с тяжелыми взаимоотношениями, но впоследствии пройдя совместно различного рода испытания(от тяжелых ситуаций — до возможной смерти) вновь обрели друг друга. Собственно и их любовь позволила спасти людей от возможного затопления, но благо обошлось все предупреждением которое учит прежде всего любить друг друга и не воевать понапрасну не ведая чем это может обернутся.

Данный фильм — еще один своеобразный призыв к обществу дабы всемирный конфликт не перерос в войну и эта почти финальная сцена в коем главный герой смотрит в экран показывающий неизбежный исход конфликта словно взгляд со стороны на свои поступки и бессмысленную бойню.

Хотя и кинолента не имела подобного предыдущим фильмам феноменального успеха, но зато предвосхитила будущие работы режиссера — «Титаник» и «Аватар».

8 из 10

Упорству Джеймса Кэмерона в исследовании морских глубин могут позавидовать даже умелые океанографы. Культовый постановщик с самого начала своей карьеры на Фабрике Грез обращал внимание на непроглядные морские глубины, дебютировав в полном метре вместе с второсортным хоррором «Пираньи 2: Нерест». Едва не похоронив самого себя, как перспективного рассказчика, Кэмерон тем не менее не отказался от исследования морских секретов, ожидая первой подходящей возможности вернуться к страсти всей своей жизни. Восстановив репутацию благодаря успеху «Чужих» и «Терминатора», режиссер сумел добиться желаемого, получив возможность стать во главе амбициозного дорогостоящего эксперимента, именуемого «Бездной». Разработав вместе с бывшей супругой и по совместительству компаньоном Гейл Энн Херд необыкновенную приключенческую историю, связанную с пришельцами, морскими глубинами и борьбой человека за жизнь в самых суровых условиях, Кэмерон рассчитывал произвести вместе с ожидаемым фильмом самую настоящую технологическую революцию. И его стремления не были пустым звуком, потому что с каждым новым своим проектом он старался превзойти все, что было создано в кинематографе ранее. Обговорив с Джорджем Лукасом, автором «Звездных войн» и владельцем гениальной студии спецэффектов ILM возможность претворить в жизнь самые смелые фантазии, Кэмерон убедился в том, что настал час снимать фильм, впоследствии ставший настолько масштабным событием, что его отголоски не стихают до сих пор. Сумев отыскать жизненно важный баланс между компьютерной графикой, постройкой масштабных декораций и грамотным развитием драматического повествования, Джеймс Кэмерон создал захватывающее дух приключение, заставляющее зрителей по-иному взглянуть на нашу планету, скрывающую невероятные открытия, только и поджидающие того часа, когда их откроют. Отказавшись от привлечения на ведущие роли звезд первой величины, режиссер тем самым подчеркнул, что создавал «Бездну» не просто, как очередное необязательное развлечение для масс, а как вдумчивый, до мелочей выверенный проект, мотивирующий ученых вкладывать гораздо больше усилий в изучение мирового океана, а зрителей помладше всерьез задуматься над выбором будущей профессии. И хотя в свое время «Бездна» не смогла стать полноценным кассовым победителем, эффект от ее идей даже сейчас очень сложно переоценить.

Итак, сюжет фильма разворачивается за 80 миль от побережья Кубы, на глубине нескольких сотен метров, где после чрезвычайной ситуации затонула американская атомная подлодка «Монтана». Военное руководство США объявляет экстренную миссию спасения возможных выживших членов экипажа, но собственными силами успеть к подлодке к сроку армейские специалисты не могут. Проработав все варианты, было принято решение обратится за помощью к штатским, разрабатывающим нефтяные месторождения прямо на глубине мирового океана в специально созданной для коммерческих целей подводной базе. Не имея особого желания впускать на борт военных, начальник базы Бад Бригман (Эд Харрис) все же не смог устоять перед немалым денежным вознаграждением, обещанным военными и вместе со своей верной командой отправился к месту затопления «Монтаны», которое находится на склонах бездонной бездны. Поступив в распоряжение лейтенанта Коффи (Майкл Бин), подводники постарались в кратчайшие сроки обследовать подлодку, дабы как можно скорее вернуться к основной работе, но бушующий на поверхности шторм оборвал связь базы с поверхностью и нанес ей непоправимый ущерб. Отныне подводники и военные оказываются запертыми на глубине и вынуждены ожидать помощь в то время, как кислород постепенно просачивается наружу из многочисленных трещин, а температура падает до критических показателей. В добавок ко всему этому герои становятся свидетелями существования некой внеземной формы жизни, вышедшей на контакт с пострадавшими и спровоцировавший довольно серьезный конфликт между представителями нефтяной компании и военными.

Поместив в центр повествования сложные отношения между Бадом Бригманом и его горделивой супругой в исполнении Мэри Элизабет Мастрантонио, режиссер Джеймс Кэмерон тем самым приблизил характеры своих героев к действительности, выстраивая сюжетную канву с максимальной приближенностью к настоящим реалиям. Несмотря на то, что «Бездна» по большей части считается фантастическим приключенческим триллером, в ее историю без труда получается поверить. Самые обыкновенные, среднестатистические герои, не обладающие яркой внешностью, но привлекающие внимание правдоподобными характерами и вполне понятной каждому человеку логикой, одновременно пугающие и завораживающие глубоководные пейзажи, специально выдуманные для фильма технологические новации, которые не так далеки от воплощения в настоящей жизни, как может показаться вначале — все это делает «Бездну» притягательной историей, без проблем выходящей на контакт с аудиторией и поддерживающий его прямо до самых финальных титров. Создатели фильма постарались уделить как можно больше внимания взаимоотношением внутри базы, по возможности показав со всех сторон обиход подводников, дабы зритель в действительности за них переживал и желал скорейшего возвращения на поверхность в целостности и сохранности. Конечно же, наиболее внимание в сюжете уделено двойке ведущих героев, Баду и его супругу, но остальные персонажи также получают свою долю внимания. В особенности хочется отметить великолепного в своем нарастающем безумии Майкла Бина, создавшего образ лейтенанта Коффи, не сумевшего совладать с клаустрофобией, давлением и отсутствием связи с начальством.

Снимая «Бездну», Джеймс Кэмерон сумел избежать зашкаливающего количества всевозможных научных терминов, которыми в изобилии пестрили фантастические фильмы на рубеже 80—90-х. При этом повествование не воспринимается, как еще одна необязательная приключенческая история, а наоборот выглядит куда более осмысленно, нежели большинство ее жанровых собратьев. Демонстрируя нюансы глубоководной работы, режиссер тем не менее не пытается обосновать каждое действие героев, при этом ни на секунду не возникает ощущение того, что они выполняют какую-то абсолютно необязательную работу, выдуманную ради эффектного кадра. Выполнять поставленные задачи у Бада и компании выходит непринужденно, любые сложности вполне реально обойти. Даже в самой безвыходной ситуации они умудряются не терять оптимизма, отпуская вполне уместные шутки. В этом и таится одно из наиважнейших достоинств «Бездны». Несмотря на весь драматизм, нескончаемый поток локальных катастроф и внутреннее противостояние, фильм смотрится настолько легко, что просто не можешь не поразиться таланту Джеймса Кэмерона, сумевшего из потенциально мрачной, трагичной истории сотворить притягательный аттракцион, дополненный сильными рассуждениями.

Углубившись во внутренние проблемы экипажи базы и гостящих на ней военных, Кэмерон также не обошел стороной глобальные проблемы, связанные с мировой политикой и постепенным уничтожением родной планеты руками человека. Именно для этих целей в повествование введены пришельцы, представляющие из себя призрачный голос разума, который пытается вразумить нас и наставить на путь истинный, используя для этого эффектные внеземные технологии. Во всей красе истинный посыл «Бездны» раскрывается при просмотре режиссерской версии. Вернув в ленту недостающие кадры инопланетного предупреждения и проведя довольно продолжительный диалог с пришельцами, Джеймс Кэмерон окончательно дополнил свой великий эпос, сумев объединить в одном проекте личностную драму, проблематику экологии, коварно затаившийся в стороне политический кризис, в любой момент грозящийся выйти на поверхность и добрую, пронизывающую до самого сердца фантастическую сказку, до сих пор поражающую воображение.

10 из 10

И все же я остаюсь при своем мнении, что Джеймс Кэмерон снимает фильмы опережающие время. Как будто он ставит перед собой задачу как минимум сделать свой новый фильм лучше предыдущих, а как максимум лучше всех остальных, которые выходят в этот же год в прокат. Вспомнить хотя бы, какой резонанс вызвал его последний фильм «Аватар» и какую шумиху в свое время наделали второй «Терминатор» и «Титаник». Кредит доверия к этому режиссеру очень высокий и каждый новый его фильм киноманы ждут с особым интересом и трепетом.

В далеком 1989 году у Джеймса Кэмерона ничего подобного не было, поэтому и его новый на тот момент фильм «Бездна» особо никто и не ждал, хотя, конечно же, я могу ошибаться. Но достаточно хотя бы раз посмотреть этот фильм, чтобы понять, что ты его обязательно посмотришь еще раз. Я могу себя представить, в каком восторге зритель выходил из кинотеатра, ведь и сейчас в 2015 году, «Бездна» смотрится очень и очень круто. Понятно, что сейчас визуальными эффектами никого не удивишь и если говорить откровенно, мы уже ими перенасытились, но тогда такой фильм был чем-то необычным и новым. И дело здесь не только в спецэффектах.

Кэмерон смог рассказать удивительную, фантастическую историю, пропитав ее великолепной визуальной стороной. Все это в сумме дало свой ожидаемый результат, полного восторга. Не ища легких путей, Кэмерон замахнулся на что-то большое и на первый взгляд неподъёмное, но этот режиссер привык выбирать проекты, которые кажутся невыполнимыми. И так приятно, в конечном счете, наблюдать идеальный результат.

В этом фильм гармонирует абсолютно все. Начиная первоначально от интересной истории, продолжая отличным актерским составом, где каждый герой находится на своем месте и имеет определенное значение, отличной атмосферой, хорошей динамикой и напряжением, заканчивая невиданной в то время визуальной стороной фильма. Благодаря всему этому мы и имеем такой замечательный и по-своему неповторимый фильм от мастера своего дела.

9 из 10

Шедевральный научно-фантастический фильм глубоко почитаемого мною Джеймса Кэмерона. С ума можно сойти от мысли, что с момента создания картины минуло 26 лет, а она все еще завораживает.

Чем же меня так манит «Бездна»? Вероятнее всего — эмоциями, которые вызывает. Это словно ожившее чудо, к которому я каждый раз прикасаюсь, и оно настолько светлое, что слез не удержать. Очень сильно в этом помогает изумительно подобранная музыкальная линия. Каждый раз, при появлении в кадре внеземных существ, она становится величественно одухотворенной, а ангельское пение множества голосов лишь усиливают восприятие. Вообще одним из знаков качества картин Кэмерона можно считать идеальный подбор музыки.

Сюжет продуман, а к диалогам, монтажу или эффектам ни одной претензии. Каст актеров словно создан именно для этого фильма, ибо крайне гармоничен. Все сцены с участием Харриса и Мастрантонио вызывают улыбку, т. к. они не выглядят как просто актеры, они будто реальная семейная пара, соединившая в себе 2 сильные и характерные личности, при всей своей несносности дополняющие друг друга.

Одна из любимых сцен та, в которой Бад пытается реанимировать жену. Весь этот момент пропитан человечностью, ты плачешь и смеешься вместе с ребятами, это потрясающе.

Удивительно, но каждые пару лет я вспоминаю о «Бездне» и несколько раз ее пересматриваю. Великолепное творение талантливейшего мастера.

10 из 10

Эта несправедливо незамеченная, провалившаяся в прокате лента Джеймса Кэмерона, имеет все те же отличительные черты работ этого постановщика. Огромная техническая сложность, великолепные спецэффекты, гумманитарный посыл, фирменный Кэмероновский юморок, актёрская игра от «хорошо», до «великолепно» и внушительный хронометраж.

Кэмерона притягивают земные «и не только» аналы. Солидная часть хронометража, происходит под водой, в которой Кэмерон старается обойти временные ограничения своей фантазии. Конечно, в экшн-сценах, макеты слегка подрезают глаза, но в остальном подводные аппараты и водяной щупалец, пересекли 26 лет без потерь. В «Бездне» по сравнению с другими работами мистера фантастика, велик уровень продюсерской радиации — заразы, которая частично втянула ленту в лужу плескающихся стереотипов попкорновой фантастики. Хотя стоит обратить внимание, что при всей серьёзности лент Кэмерона, любовь в его фильмах всегда была на ведущих ролях, в «Титанике», «Аватаре», даже в «Терминаторе» режиссёр уделяет немало внимания этому чувству. И здесь в борьбе за мир, любовь имеет большую огневую мощь, чем огнестрельное оружие и ядерные бомбы.

«Бездна» содержит всё то, за что мы ценим фильмы Кемерона. Это научная фантастика, в масштабе, с сильными драматическими эпизодами и солидной долей новаторства.

10 из 10

При столкновении с неопознанным плавающим объектом гибнет современная атомная подводная лодка «Монтана». Трагедия случается на глубине восемь километров. Во время спасательной экспедиции обнаруживается колония разумных существ. Кое-кто из экипажа спасателей одержим идеей мести чужакам, однако не все согласны с таким мнением. Этот конфликт накладывается ещё и на непростые отношения командира исследователей Бада Бригмена и его жены, которая хочет с ним развестись. В конечном счёте, спасатели вступают в контакт с пришельцами…

В отличие от «Чужих», Кэмерон придерживается здесь принципиально иной точки зрения на тему контактов с внеземными цивилизациями, разделяя идею сотрудничества уже на уровне сюжета. Сочетание реальности и фантастических измышлений не вызывает никаких возражений: режиссёру удаётся показать ограниченный мир океана столь же загадочным и бесконечным как космос. Однако искусно создаваемый саспенс при отсутствии сцен экшн, характерных для тех же «Чужих», сам по себе ещё не является гарантом гигантских сборов, обычно обеспечиваемых новаторскими спецэффектами, которые в данном случае академики всё же отметили премией «Оскар».

И это притом, что подводные фильмы долгое время вызывали у зрителей по преимуществу разочарования, поскольку упрямая и однообразная водная стихия редко по-настоящему увлекает. Можно сказать, что «Бездна» стала чем-то вроде разминки для Кэмерона, который через восемь лет снимет в океане триумфальный «Титаник» — ещё один фильм про реальность фантастического.

«Если долго смотришь в бездну, бездна тоже вглядывается в тебя» — Фридрих Ницше.

Больше людей летало в космос, чем опускалось на серьезную глубину в океане. Космос — это легко. Он пуст. А погружение в воду — это борьба с постоянно растущим давлением громадной массы, что с каждым сантиметром становится все тяжелей. Известные кинорежиссеры куда больше снимают фильмы о космосе, и делается это разнообразно. Есть космические приключения, есть серьезная фантастика. А вот погрузить зрителя в бездну может не каждый. Джеймс Камерон однажды это сделал. И теперь понятно, почему столь интересных и качественно сделанных картин в этом роде никто больше не решается делать. Две причины. Во-первых, автор «Терминатора» создал совершенное произведение, которое ни с чем невозможно сравнить и ни в чем невозможно упрекнуть. Во-вторых, этот шедевр не пользовался любовью зрителей, и не смог толком окупить свой денежный бюджет. Значит другие понимают, что если этот гигант не пришелся по вкусу, то что могут более мелкие рыбы кино? Поэтому «THE ABYSS» — уникальное творение, мимо которого ни один киноман не имеет права пройти мимо.

Этот монументальный фильм раскрывает суть понятия бездны во всех возможных моментах и толкованиях. Это не только технически совершенная картина погружения на нечеловеческую глубину, но и философские размышления о глобальных вопросах мироздания, и все это выглядит не просто фантастически, а еще и мистически. Идея существования под толщей воды некой Силы, способной творить невообразимые вещи, поначалу восхищает, а потом, когда раскрываются все сюжетные идеи, и когда зритель получает ответы на все вопросы, наступает уже другое чувство — страх. Осознание своей ничтожности перед более могущественным естеством, которое живет в этом мире вместе с нами, и способно уничтожить нас в один миг, и остается невидимым для глаз. Даже когда фильм заканчивается, не покидает ощущение, что предложенный сюжет может быть вполне реальным, что нечто подобное возможно. А мы этого никогда не узнаем, потому что вода не раскроет свою Великую Тайну. Поместив действие фильма в водную стихию, режиссер демонстрирует ее двоякость. Ведь без воды человек не может существовать, потому что она является необходимым залогом жизни вообще, а при этом осознаешь, что она может и уничтожить нас. Что нас создает, то нас и погубит. Другой парадокс — о человеческой природе. Иногда люди творят ужасные вещи, и не находят конца и края своей жестокости и глупости, пока не окажутся на краю пропасти. Над бездной. Все человечество может быть ужасным чудовищем, но даже тогда нельзя упустить из виду единицы смельчаков, готовых пойти на любые жертвы, чтобы спасти этот мир от гибели.

Чтобы воплотить свою безмерно громадную задумку, режиссер пользовался революционной технологией для создания своих спецэффектов — CGI. А каждая сцена с присутствием глубинных чудес заставляет вновь и вновь восхищаться, замирать и думать: «Как они это сняли?» Оператор, сделав восхитительную работу, номинировался на «Оскар». А верхом нагнетания духовной атмосферы становится музыка Алана Сильвестри. Эта музыка, как и весь фильм, восхищает, увлекает и застает врасплох. Я в бога не верю, но когда вижу и слышу то, что вижу и слышу в этом фильме, то так и хочется сказать: «Господи, как же это прекрасно!» Сценарий, с одной стороны, все действие держит на нужном уровне тревоги, но умудряется самое главное оставить на потом. И надо обязательно смотреть режиссерскую версию фильма — не пожалеешь. Неподкупная точность исполнения техники — это одно, а любовь к мелочам — еще один важный фактор. Например, есть сцена, где главный герой опускает руку в стойкую красящую жидкость, и рука окрашивается в синий цвет. Даже не верится, что во всем этом круговороте авторы не упустили мельчайшую деталь, и даже в самом конце фильма рука выглядит так, словно остатки слоя жидкости еще не отмылись от кожи. Техническому совершенству соответствует актерское исполнение. Эд Харрис воплотил командира подводной платформы, которому пришлось за фильм пережить массу испытаний. Большим сюрпризом является отрицательная роль Майкла Бина, который некогда спас Сару Коннор от металлического убийцы из будущего.

Фильм способен объять необъятное и погрузить не просто в материальную бездну, где давление непреодолимо, и где человек физически не способен жить. Он погружает в бездну эмоций и размышлений о глобальных темах, и вынуждает мыслить и только узко, и широко. Всеми способами, во всех системах координат. Такое величественное кино может делать лишь один режиссер, и только ему под силу в очередной раз отправить нас в мир нового и непознанного. А самое главное — подчеркнуть, что на нашей планете чудес может быть больше, чем в далеких галактиках. И после этого путешествия полет Джейка Салли на Пандору уже не воспринимаешь как нечто грандиозное. А ведь «Аватар» очень хороший фильм. Просто «Бездна» нестандартна, вечно актуальна, и ее ни с чем невозможно сравнить. Из всех фильмов, что я когда-либо видел, и еще увижу, этот будет в высшей десятке. Всегда.

10 из 10

Начиная смотреть фильм я, признаюсь, не возлагал на него особых надежд.

Ну, мол одна из стартовых работ Кэмерона, очередная голливудская картина в духе 80х-90х. Актерский состав какой то странный (кроме Эда Харриса с трудом узнаешь кого-нибудь еще) и т. д.

Да и вообще, после «Сфера» и «Левиафан» уже не особо интересно, что же там можно еще придумать… оказалось, что можно. Вот, Кэмерон запихнул в океан целую цивилизацию:)

Началось. Спустя час я обнаружил, что фильм далеко не скоро закончится, а плохой фильм в 3 часа длинной, да еще и от Кэмерона… неее, однозначно что то грандиозное ждет меня дальше.

Сюжет динамичный, начинается на больную тематику тех (да и, пожалу, нынешних) времен: американская подлодка тонет потому что злодеи (угадайте кто) подкрались незаметно и нанесли удар. Русские везде так и норовят всунуть палку в колесо, чтобы всем было плохо. Они и в космосе, и на земле, и под водой. Удивительно, что русские еще в воздухе не летают.

После непродолжительных раздумий военные закидывают «морских котиков» к парням на станцию исследований и принуждают последних к сотрудничеству.

Пока суть да дело, внезапно в кадре всплывает Нечто. Да-да, именно нечто, похожее на штуку из фильма «нечто».

Тут, главным образом, и возникает интерес к дальнейшему просмотру.

Дальнейшие события фильма разложены в классическом варианте, а именно — дружба, любовь, враги, хорошие/плохие, одни проигрывают, другие выигрывают, добро-счастье на земле торжествует и всем хорошо.

Кинолента выполнена в гибких канонах уже устоявшегося, к тому времени, кинематографа. Но от обыденности спасает отнюдь не малый бюджет фильма, профессиональная работа киношников и по-настоящему интересный сюжет.

Что хотелось бы отметить. Отрицательного.

Не много. Я, конечно, не плохо отношусь к американцам, но порой их поступки просто невыносимо глупы.

Пример из фильма.

Мистер Бригмен и его жена тонут в батискафе. Один скафандр,2 человека. На семейном совете они приняли оперативное решение, жену утопить, а муж должен вытащить утонувшую и реанимировать (воскресить). Все. Все приготовились, жена благополучно захлебнулась, и муж (ну он не муж вовсе, если начал бы сразу действовать) еще минуты так полторы кричит «нееет», смотрит на труп и тому подобное. Вскоре все случилось, и вот труп жены лежит на станции в окружении удивленных и все плачут. В том числе и муж. Итог то естественно благополучный, но боже мой… можно было бы и избежать подобной ситуации.

В целом фильм воистину хорош, в свои то 23 года. Даст фору многим современным фантастикам.

Конечно же рекомендация к просмотру, счастья, здоровья и т. д.

8 из 10

Не столь популярный как более известные работы Кэмерона, этот фильм, надо признать, сделан на том же высочайшем техническом уровне, что и остальные его работы. Дотошность в воспроизведении на экране подводного мира не может не впечатлить. Кажется невероятным, что все, что мы видим на экране было снято в большинстве своем в полупостроенном атомном реакторе. Несмотря на скорый 25-летний юбилей, техническая сторона картины впечатляет и сейчас, и Оскар, полученный в 1990 году, абсолютно заслужен.

Начало фильма, повествующее о спасательной экспедиции из рабочих буровой установки, подкрепленных несколькими военными, направленной на поиск выживших в затонувшей атомной подводной лодке, кажется во многом типичным для таких лент. Но по мере развития действия акцент несколько раз смещается в другие стороны, заканчиваясь на воистину глобальном — общечеловеческом и общемировом уровне. И человечество здесь сопоставлено с подростком: уже потерявшим детскую невинность, но еще не достигшим взрослой зрелости и опыта. И именно игриво, словно общаясь с детьми, ведут себя представители неизвестной цивилизации при контактах с людьми, в то время как на поверхности океана назревает новая Мировая война, причиной которой послужило крушение все той же подводной лодки. На дне океана же, на краю Бездны, разворачивается борьба военных и рабочих: страдающий помутнением рассудка из-за кессонной болезни лейтенант Коффи (в отличном исполнении Майкла Бина) стремится уничтожить неизвестное, отправив в Бездну подводный аппарат с прикрепленной ядерной боеголовкой.

Цельность — вот то слово, которое приходит в голову при просмотре ленты. Следует, однако, учитывать, что это можно сказать про режиссерскую версию, которая длится чуть менее трех часов. В прокатной версии отсутствуют не просто сильные, а по-настоящему ключевые сцены, необходимые для понимания фильма, так, например, существенно укорочена сцена спуска Бада на дно и отсутствуют кадры с цунами, идущими на берега. В то же время, хронометраж режиссерской версии нисколько не пугает при просмотре: неторопливость начала и некоторое ускорение в конце только помогают глубже погрузиться в действие фильма — на край Бездны.

Можно сказать, самая личная работа Кэмерона, учитывая его любовь к морской тематике, является образцом создания красивых смысловых картин, если учесть, что таковой она является в своей режиссерской версии. И именно она заслуживает

9 из 10

Настроение от просмотра «подводной одиссеи» Д. Кэмерона полностью совпадает с не слишком большими кассовыми сборами этого фильма, свидетельствующих о таком же вялом настроении массового зрителя.

Завязка фильма очень распространена в таком жанре и продолжить хронологическую цепь событий несложно. Гибнет подводная лодка, к месту направляются спасательные силы, начинается операция и т. д. в том же духе. Словом, классика жанра, однако, уже в завязке присутствуют странности. Во — первых командир АПЛ принял идиотское решение погнаться за квакером шедшим со скоростью под 300 км/ч. Закончились эти гонки предсказуемо печально: гибелью экипажа АПЛ. Во — вторых с квакером тоже не всё ясно: то ли он специально повёл субмарину на скалы, то ли наоборот пытался предотвратить столкновение, но зачем он тогда вырубил все приборы АПЛ? Это я к тому, что зритель должен определённым образом заинтересоваться событиями, происходящими на экране. Но как же зрителю воспринимать инцидент: то ли враждебные силы, то ли дурак — командир АПЛ? И если бы не молчаливые военные спецы, напускающие своим видом на зрителя будущую интригу заснуть можно было бы на 15 минуте фильма. Далее по сюжету тоже всё просто: авария на подводной платформе, немного эмоционального напряжения, смешанного с ещё меньшим по времени экшеном и счастливый финал. Вот о нём то и хотелось бы сказать особенно. Он слишком оптимистичен и даже в каком — то смысле от него веет слащаво — приторным антропоцентризмом. Автор поставил вопрос, и сам же на него ответил, не оставляя зрителю возможность подумать над ним и вывести своё мнение. Кроме того, ответ оказался не столь глубок, как название фильма, потому что смысловая часть разговора инопланетян и землянина настолько примитивна, что дальше некуда: мы детки, сидим в песочнице балуемся игрушками, начинёнными плутонием и т. п. гадостью. Сами опасности не видим, так пусть нам помогут взрослые. А в роли взрослых подойдут и пришельцы, могущие убить нас цунами высотой чуть ли не в несколько км. Эдакое «ата — та» по мягкому месту всему человечеству. Правда это сильно смахивает на диктатуру. Но тогда какая разница: наша диктатура или их? Сама процедура контакта в техническом плане выполнена безупречно: оригинальный дизайн биотехнологий и транспорта пришельцев, эффектное управление водой и т. д., но неуютно как — то от таких отношений, когда всё человечество рассматривается в роли докучливых созданий, которых можно просто утопить в одно мгновенье. Это наш мир и нам решать, что с ним делать, а не каким — то псевдобабочкам, общающимся с главгероем даже не с помощью телепатии, а какими — то смс — ками.

Актёры. Самым запоминающимся для меня стал М. Бьен. Несмотря на однообразное амплуа «солдата» переходящее из фильма в фильм, он показал нам насколько он профессионально может сыграть сильное психическое напряжение и внутреннюю борьбу между голосом разума и армейским долгом. Только глупец может огульно обвинить офицера в жесткости и маниакальном бреде, не понимая, что он должен действовать в одиночку в интересах целого государства, а не кучки гражданских. Вообще, противостояние гражданского и государственного мышления здесь показано очень ярко, ведь один и тот же факт присутствия «нечто» может быть расценён и как попытка контакта и как вражеское вундерваффе. Только поняв это, можно убедиться насколько достоверно М. Бьен попытался изобразить этот внутренний конфликт. У главгероя в исполнении Э. Харриса была только харизма и какое — то отсутствующее желание играть или даже лень по всему фильму. М. Элизабет вообще не идёт роль полустервы.

Спецэффекты. Они сделаны на первоклассном уровне, а, учитывая всю тяжесть подводных съёмок, понимаешь насколько физически выкладывались актёры и съёмочная группа. Дизайн пришельцев (несмотря на явно кукольную пластику дёргающихся глаз), и их механизмов оригинальный и запоминающийся. Особое внимание обращают на себя каскадёры, игравшие моряков, утонувших на подводной лодке: мёртвые тела настолько реалистичны, что в пору делать отдельный фильм ужасов.

И всё — таки бездна фантазии Д. Кэмерона оказалась не слишком глубокой, а потому и не слишком кассовой, но, как обычно, масштабной.

Вывод: можно посмотреть, если ещё не смотрели и есть свободное время, но пересматривать уже вряд ли захочется. Кстати, рекомендую смотреть обычную версию, ибо режиссёрская слишком затянута по времени.

7 из 10

Не единожды пересматривала фильм 1989 года «Бездна» Джеймса Кэмерона и он по праву входит в список моих любимых кинолент. Каждый раз, когда кто-либо выказывает интерес к подводной тематике, будь то сам Кэмерон или Люк Бессон, этому кто-то просто непозволительно сделать это плохо и безвкусно, а самого Кэмерона можно с полной уверенностью отнести к закоренелым и преданным фанатам водной стихии, доказательством чего служат его работы над фильмами «Бездна», «Чужие из бездны», «Титаник» и вся документалистика съемок о Титанике, «Санктум», где он выступил исполнительным продюсером.

Фильм по праву получил Оскар за визуальные эффекты, ведь так снять в далекие 80-е несуществующую подводную цивилизацию, общение с которой разворачивается на фоне отношений между мужчиной и женщиной, мог только истинный ценитель эстетства, красоты и по истине бесценных человеческих отношений, которые, казалось, были на грани разрыва, а оказались на пике взлета. Здесь очень красиво и с надломом снята сцена спасения Линдси: разум восстает против неизбежности летального исхода, но ее пока еще муж Бад не может просто смириться с этим и борется до самого конца. Сцена самая эмоциональная, на мой взгляд, в фильме, благодаря бесподобной Мэри Элизабет Мастрантонио и мной любимым Эдом Харрисом, хотя эпизод с потерей связи с Бригманом в той самой пресловутой бездне холода и неизвестности, впоследствии ставшей в самом прямом смысле платформой для новых межчеловеческих отношений, нельзя считать менее значимым и эмоциональным.

Те, кто еще не удосужился посмотреть во истину красивейший фильм, достойно занимающий почетное место в списке фантастических и любовных киноповестей, вперед! Вы получите колоссальное удовольствие, уверяю Вас.

Джим Кэмерон, не упуская любую возможность погрузиться в пучину океанических волн, решил в 1989 году снять потрясающий по своей масштабности и сюжету картину, которая будоражит многогранностью и зрелищностью всех любителей качественного и сделанного со вкусом фильма. После таких легендарных картин как «Терминатор» 1984 года и «Чужие» 1987, которые с оглушительным успехом прошли по всему свету, оставили незабываемые впечатления в сердцах миллионов фанатов и к тому же по тем временам собрали внушительную кассу, мастодонт решил развернуться на полную катушку, сняв фильм исключительно для себя, название которому — «Бездна».

Не для кого ни секрет, что Джим питает неподдельный интерес к загадкам планеты Земля, что подтверждается его многочисленными экспедициями во всевозможные океанические бассейны, кои окутывают нашу планету примерно на 80 %. Практически каждое его погружение сопровождается внушительной технической базой, и безотлагательными сьёмками этих удивительных путешествий на глубине солёной воды. Этим он подтверждает своё увлечение, которая кажется, чуть ли не самой доминирующей страстью в его жизни, конечно после кинематографа. А здесь он решил сплотить это воедино, доставив этим невероятное удовольствие своему богатому внутреннему миру и неиссякаемому интересу ко всему сущему. Это свойство характера Джима подтвердится и в других его оглушительных проектах. И вместе с этими факторами он преподнёс незабываемые впечатления всей сьёмочной группе. Потому что для многих актёров этот фильм стал самым ярким и значимым событием в их жизни. Кто сейчас ещё остался на плаву голливудского конвейера? Один лишь Эд Харрис. Знаменитый Майкл Бьен блистал своими крепкими персонажами в 80 — 90е, сейчас о нём ни слуху, ни духу. Мэри Элизабет Мастрантонио продолжает теперь уже свою тусклую и едва ли не потухшую карьеру на телевидении, причём без особого успеха. Лео Бёрместер кроме как «Идеального мира» Клинта Иствуда больше ничем не запомнился. А потому однозначно «Бездна» является той искрой, по которой можно вспоминать выше перечисленных актёров как достойных персон своей профессии.

Каждый раз, пересматривая данную картину, я не перестаю удивляться тому, как Кэмерон уместил всё это в 2,5 часа. А если учитывать тот факт, что для прокатной версии Джиму пришлось урезать её примерно в 1,5 раза, то и вовсе диву даёшься. Кому то время и в 2,5 часа покажется излишне затянутым, но, на мой взгляд, на подобную историю не хватит и 3 и 5 часов. Только представьте себе, ведь помимо того, что этот фильм пестрит обилием всевозможного военного и глубоководного оборудования, всё это нужно было увязать между собой под таким углом, с помощью которого данное действо будет уплетаться нами, дорогими зрителями за обе щёки. И ведь ему это удалось, чёрт возьми! Особенно я застываю в недоумении каждый раз, когда вспоминаю, что сцена Эдда Харриса, которая предстаёт перед нами ближе к концу фильма, было беспощадно вырезана, а ведь в ней была та сердцевина, из за которой фильм, возможно, окупился в прокате лишь со скрипом. К тому же в ней одной мастодонт хотел донести до нас самую суть всего фильма. Именно с её помощью, он в дальнейшем попытается достучаться до своих зрителей в фильме «Аватар», в котором он бескомпромиссно перепрыгнул в зрелищности многие другие картины в жанрах научной фантастики. Но именно «Бездна» остаётся той жемчужиной, имеющая смелость вызывать восторг излюбленным киноманам, и тем более любителям и почитателям таланта мастера.

Не остаётся ни замеченным музыкальное сопровождение, уже давно полюбившегося мне композитора Алана Сильвестри. Кто давно следит за его творчеством и имеет удовольствие собирать в коллекцию его композиции, наверняка мог заметить, что у этого творца есть определённая жилка, которая позволяет ему писать почти беспрецедентные музыкальные сопровождения к фильмам фантастической тематики. В том же «Контакте» 1997 года Роберта Земекиса, Сильвестри дарит нам манящую атмосферу, коей собирались поделиться инопланетяне с человеческой расой. И что особенно радует, так это то, что они запоминаются, словно лаская слух и одновременно даря очарование от впечатления того или иного действия. Вот и в «Бездне», Алан подарил очередной, запоминающийся тон, который забыть, если и возможно, то точно не сразу. Потому что именно по его композиции, можно с уверенностью сказать, что мы наблюдаем именно подводные события, обволакивающиеся зловещим холодом, бесконечным погружением вглубь и сопровождающиеся неким загадочным ареалом иной цивилизации.

Бесспорно, этот фильм заслуживает занесения в золотой фонд кино, и потому моя оценка:

10 из 10

P.s Спасибо Джим. Я благодарен тебе за то, что ты есть.

Начало «Бездны», несмотря на таинственное столкновение, на мой взгляд, никак не намекает на то, в каком русле пойдет повествование. Возможно, это вообще военный фильм. Или кино о группе людей в замкнутом пространстве — так очень даже можно подумать, если судить по выбранной к кино цитате. Это точно не картина из разряда тех, о которых можно рассказать что-либо по первым кадрам.

Самое яркое впечатление на меня, конечно, произвел Хиппи. Сильная любовь к крысе (моему самому любимому животному) и даже готовность рискнуть своей жизнью ради ее (а жизнь крысы короче человеческой, приблизительно, в 40 раз) не может не тронуть. Хотя и другие второстепенные персонажи хороши и запоминаются в некоторых сценах.

Картина довольно ладная. Единственное, что в ней непонятно — логика подводных жителей. Мол, если люди уничтожают друг друга, то надо уничтожить их разом. Как будто убийство всех гораздо лучше убийства только части. Вот если бы их ролики из новостей показывали издевательства человечества над животным миром, намерение затопить населенные людьми районы поддавалось бы объяснению.

Может быть, «Бездна» не стоила тех больших усилий, которые были потрачены на ее съемку, но фильм получился хорошим. Один из показателей этого — то, что после почти трех часов просмотра не устаешь от этой кинокартины. Не хочется, чтобы она побыстрее закончилась.

7 из 10

Что таит в себе океан? Что скрывается в его глубинах? — Думаю, что ответы на эти и другие вопросы, связанные с океаном, недостаточно содержательны. Хотя, думаю, что проводятся исследования, готовятся специальные доклады, которые показывают нам, что не всё ещё известно об этом крупнейшем водном объекте.

Фильм Джеймса Кэмерона «Бездна»,напрямую связан с океаном. И надо сказать, что «Бездна» — это очень интересный фантастический фильм, который можно пересматривать огромное количество раз, даже несмотря на хронометраж практически в три часа. Ведь при просмотре этого фильма, время пролетает практически незаметно. А это уже говорит о том, что данный фильм сделан командой больших мастеров. Это касается всех — от режиссёра до оператора. Действительно, фильм создан просто прекрасно.

Спецэффекты в фильме просто отличные. Тем более, если учитывать то, что фильм был снят в 1989 году. Да и неважно когда был снят этот фильм, и какие в нём присутствуют спецэффекты. Важно то, что Джеймсу Кэмерону удалось создать потрясающую атмосферу таинственности океана. Можно даже сказать, что Кэмерон создал таинственный мир океана, который таит в себе множество загадок.

Думаю, что главные герои фильма, перед выполнением своего задания, даже и не представляли с чем и с кем им придётся столкнуться на глубине океана. Казалось бы, им дали задание, которое не таит в себе ничего необычного. Так оно и было, но только до определённого момента… Мир, с которым сталкивается группа исследователей-спасателей, вызывает очень яркие впечатления, прежде всего своей красочностью и необычностью.

Конечно же в этом фильме замечательно подобранный актёрский состав. Прежде всего нужно отметить Майкла Бьена, который просто потрясающе сыграл чуть ли не сумасшедшего лейтенанта. Майкл Бьен очень чётко передал эмоции своего героя. Это безумное выражение лица лейтенанта Коффи, способно внушить страх любому человеку. Также отлично исполнил свою роль Эд Харрис. У него получился очень живой персонаж, который никогда не остановится перед лицом опасности и никогда, даже в самых безнадёжных случаях, не сдастся. Хорошо воплотила образ стойкой, но всё же чувственной женщины Мэри Элизабет Мастрантонио. Да и вообще весь актёрский состав проявил себя на отлично.

Важно ещё то, что в «Бездне» очень сильный сценарий. Качественно продумать все действия и диалоги главных героев на протяжении трёх часов — это дорогого стоит. Так что сценаристы большие молодцы — они отлично справились со своей задачей.

В завершении своей рецензии хотелось бы ещё раз похвалить и выразить благодарность всем тем людям, которые были причастны к замечательному фильму «Бездна».

8 из 10

Браво!

Впервые я увидела «Бездну» еще будучи совсем ребенком. Из-за этого я не запомнила ни названия, ни актеров, исполнявших главные роли, но уже тогда подводный мир Кэмерона захватил меня целиком и полностью. Наверное именно с этого момента у меня и появился интерес к его творчеству.

Что же представляет из себя «Бездна» столь теперь далекого 1989 года? На мой взгляд, это один из лучших фантастических фильмов, чем-то напоминающий спилберговский мир совершенно неагрессивных существ другой расы.

Хронометраж фильма немал, но сколько себя помню, просмотр этого фильма меня никогда не утомлял, потому что события, разворачивающиеся на экране, по-настоящему интересны, даже если ты смотришь «Бездну» уже далеко не в первый раз.

Может быть, в фильме нет таких экшн-сцен, к которым мы привыкли сейчас, может быть, здесь много пафоса, но давайте вспомним, что это 1989 год, когда люди любили кино, а не придирались к режиссерам по мелочам.

Да и были ли у создателей те технологии, которыми обладает Голливуд сейчас? Конечно, нет. Тогда процесс съемки был гораздо большим искусством, чем сегодня. И даже в конце 80-х Кэмерону удалось создать такой прекрасно сделанный и по-настоящему красивый в визуальном плане фильм.

Атмосфера «Бездны» такова, что с каждой минутой ты всё глубже погружаешься в этот подводный мир, чтобы узнать, что же смотрит из глубины на тебя.

Кэмерону удалось отлично сочетать такие жанры, как фантастика, приключения и драма. Семейная история главных героев такова, что, казалось бы, этим двоим лучше больше никогда не встречаться, но так ли много мы понимаем в чувствах других людей. Бад и Линдси смертельно устали друг от друга, но вместе с тем…

«Я люблю тебя, жена».

Актеры превосходно справились со своими ролями. По сути, они будто и не играли, а по-настоящему жили внутри этой истории.

Запомнился эпизод с крысой, по-моему, это жестоко, но Кэмерон уверял, что животное не пострадало. Что ж, поверим ему!

Люди рвутся в космические дали, где, кажется, всё — такое неизвестное, но при этом мы забываем, что наши знания о собственной крошечной планете далеко не полны. Океан — стихия, мир, из которого вышла жизнь. Мы — его порождения. А вдруг кто-то по-прежнему живет там, в самой бездне, и удивляется нашим несущественным познаниям?

Один из самых любимых фильмов Кэмерона.

10 из 10

Реализм. Большинству фантастических картин не хватает именно его. Конечно, большей частью из-за нехватки бюджетных средств, но также и по причине нехватки опыта и творческого гения. Последних хватает с избытком у режиссёра этой картины. В общем-то и денег не пожалела студия благодаря его же предыдущим, талантливым и успешным, работам. А потому, при просмотре картины, поверить в неземное чудо легко и даже приятно.

Психоделия. Атмосфера психоза и напряжения, завинченная на одном из персонажей. Последний является военным, «повернутом» на исполнении приказов. Он не так контрастно смотрелся бы, если бы не большая часть команды, относящейся к гражданским.

Любовь. В первую очередь, я говорю о любви к открытиям, особенно, главной героини. А также о любви режиссера к подводным исследованиям и съемкам. К последнему добавлю рекомендацию: посмотрите фильм Кэмерона «Чужие из бездны» 2005

10 из 10

Посмотрев, пересмотрев, а то и не досмотрев (и такое бывает) кучу сюжетно простых фильмов ужасов и бюджетной (а то и дорогой) фантастики с общим пришелистым знаменателем, потихоньку начинаешь привыкать к однотипным историям и их не богатой динамике. Но именно поэтому начинаешь больше ценить кино-птиц гораздо более высокого полета, истории которых оказываются более животрепещущими, более глубокими и более многоплановыми, примерно, такими как в «Бездне» (The Abyss, 1989) Джеймса Кэмерона.

Но начну я не с сюжета, а с того, что с первого взгляда бросится в глаза зрителю и заставит его не раз задаться вопросом: «Как же они работали в таких сложных условиях?». Наверное многие согласятся, что создать внутреннее убранство подводной лодки и станции задача не такая уж и сложная, но вот изобилие подводных съемок (напомню, что действие всей картины всплыло на поверхность по сути всего дважды), действий персонажей в толще миллионов галлонов воды и манипулирование многочисленными батискафами (ну или как там эти аппараты называются) на глубине действительно впечатляет не только размахом, но и качеством проработки. Фильм снят в 1989 году, но пересматривая его и во времена 3D, техническую сторону и обстановку «Бездны» хочется только хвалить, включая и компьютерную обработку тех существ, которые притаились в океанской бездне.

Ну и собственно сам сюжет, который получился не то что двойной, а даже тройной по числу линий. Вроде бы читаешь синопсис, и ничего кроме сражений со злобными пришельцами в голову не приходит, но вот смотришь сам фильм — и видишь новую историю, с совсем не стереотипными по виду и действиям чужим разумом. Но по ходу фильма не Неопознанные Подводные Объекты стоят во главе угла — на самом деле их дозируют очень скромно и под финал даже проскальзывает момент, когда кажется, что в плане инопланетян тебя обманули, но концовка заново разворачивает сюжет в неведомую человеку сторону и все встает на свои так ожидаемые места.

По большей же части основное действие представляет собой триллер или локальную катастрофу, в которой человеческий фактор (не забегая в сюжет, подчеркиваю: человеческий) и гибельные условия разрушенной станции становятся определяющим стержнем весьма интригующей истории. Ну и доза романтики между двумя центральными персонажами точно не пройдет для зрителя не замеченной — есть за кого попереживать, есть за кого порадоваться, даже прослезиться под конец можно.

Итог: не просто фантастика про пришельцев, не просто триллер про обыкновенных людей в необыкновенно тяжелых условиях и не просто доля чувств среди характерных персонажей, а всё вместе взятое, да еще и прекрасно переданное качественными спецэффектами и впечатляющим антуражем подводных съемок.