Улицы в огне (1984)

'Улицы в Огне', это фильм, способный подарить вдумчивому зрителю настоящее эстетическое удовольствие, или, вероятно, разочаровать, если зритель не уловит всей сути этого произведения. Но что же в нём такого, что заставляет меня давать столь лестную характеристику?

Прежде всего во время просмотра важно вовремя понять, что перед нами не просто банальная история, интегрированная в некий полный условностей и допущений мир. Что составляющие этого мира, это не какой-то бессвязный и полностью алогичный набор чудоковатых глупостей вперемешку с откровенными недодумками. Важно уловить самою суть представленного вашему вниманию зрелища и тогда в картине всё мгновенно встанет на свои места. Не думаю, что искушённому зрителю такие пояснения нужны, ведь настоящий киноман заметит всё это и сам на первом же десятке минут хронометража. И, тем не менее, я хочу заострить на этом внимание.

В конце концов далеко не все хорошо знакомы с фильмами ушедших десятилетий и могут считывать их особенности из происходящего в ленте, которая и сама уже осталась где-то там - в преданьях пусть и не глубокой, но старины. Шутка ли 1984-ый год! Почти сорок лет прошло!

Но о чём это я тут соловьём заливаюсь? Фильм 'Улицы в Огне', это потрясающий в своём исполнении сплав несовместимых, казалось бы, жанров и стилей, абсолютно разных эпох и веяний. Фильм 'Улицы в Огне', это не просто дань моде, но дань кинематографу (американскому в первую очередь) во всём его многообразии и разнообразии. Фильм 'Улицы в Огне', это нечто большее, чем проходная лёгкая картина, призванная развлечь вечерком и забыться навсегда.

И пусть вас не вгоняет в заблуждение антураж, реквизит и декорации, ведь скелетом фильма является самый настоящий классический спагетти вестерн в рафинированном его проявлении. А вот на эту основу уже нанизано всё остальное. Тут тебе и насыщенная атмосфера нуара без самого нуара, как такового; и яркие, практически мьюзикловые вставки из романтического рок-н-ролльного кино с вычурными кожанками и набриолиненными волосами; и ржавые закоулки трущоб, отдающие едва ли не гангстерским душком, прямиком из фильмов от великой депрессии, а потом неожиданно переворачивающие всё это с ног на голову и превращающие местное окружение в какую-то антиутопию из-за угла которой того и гляди вылезет условный Змей Плискин. Тут тебе и беспечные ездоки из бандитских драм 70-ых, и напрочь оторванный от реальности, практически комиксный мир, который на мой взгляд почти идеально бы подошёл для воплощения, скажем, трущоб классического Готэма.

Да и главные действующие лица под стать всему вышеперечисленному. Скажем, персонаж Майкла Паре... кого только я не опознал в нём за время просмотра... и шепотка незабвенного Клинта Иствуда из долларовой трилогии, и частичка Харрисона Форда из 'Бегущего по Лезвию', смешанная с толикой его же Хана Соло. Нашлось в нём и место культовому Кайлу Ризу Майкла Бьена из первого 'Терминатора', впрочем, очевидно, что этот референс вряд ли мог быть умышленным, так как сами фильмы вышли в одном году. Но меня это абсолютно не смущает, так как Майкл Паре по сути исполнил не какого-то отдельного, индивидуального персонажа, а архетипичного 'Тысячеликого героя'.

Да и остальные персонажи так же являются архетипами, словно сошедшими из небезызвестного аналитического произведения Джозефа Кэмпбелла.

Отдельного же упоминания заслуживает Уиллем Дефо, ещё молодой, но уже привычно демонический. И он же, помещённый в тот самый антураж условного Готэма напомнил мне о печальной действительности, где этот актёр так и не воплотил на экране роль культового злодея - Джокера, хотя данный фильм является наглядным примером того, что Уиллем Дефо просто создан для неё!

Ладно, пустое.

Я мог бы ещё долго распинаться, пытаясь описать все те ассоциации, что вызвала у меня картина 'Улицы в Огне', но особого смысла в этом нет. Скажу лишь, что данный фильм явился своеобразным изысканным блюдом, завёрнутым в простенькую, но такую... ламповую что ли... оболочку.

Не уверен, что он придётся по душе всем, но если вы поклонник кино, хорошо знакомый не только с новинками, но и с классикой, и с тем, как это самое кино (прежде всего американское) развивалось, какие вехи становления прошло, то, думаю, творение Уолтера Хилла придётся вам по душе. Я же со своей стороны получил от просмотра массу приятных впечатлений и с лёгким сердцем могу рекомендовать этот фильм всем, кто умеет разглядеть за деревьями лес.

8 из 10

Сюжет из истории рок-н-ролла. Где-то. Когда-то.

Отвязные байкеры во главе с брутальным Уиллемом Дефо похищают во время выступления певицу Эллем в исполнении прекрасной Дайан Лейн. Поклонница звезды призывает на помощь своего брата Тома, которого играет красавчик Майкл Паре. Как оказалось он бывший парень Эллем. Нам сразу пальцем показывают кто хороший и кто плохой.

Сюжет фильма словно знакомая всеми песня без интригующих поворотов, но чем-то цепляющая, и заставляющая подпевать до самого конца. Ожидаемо, но симпатично. Бодренькая история с жестокими байкерами, героем-плохишом, бой-девушкой а-ля Сара Коннор, горячей красоткой, менеджером напоминающего ботана, группой темнокожих музыкантов и зажигательной музыкой.

Уолтер Хилл снимая картину ~Улицы в огне~ правильно и ловко использовал все доступные ему материалы от актеров до песен, звучавших в фильме. Да здравствует рок-н-ролл! Да здравствуют 80-е!

Финал не намного, но удивит. Приятного просмотра и прослушивания.

Банда байкеров под руководством мерзкого плохиша по кличке Ворон похищает популярную певицу Эллен Эйм. Ее менеджер и бойфренд Билли Фиш нанимает крутого парня Тома Коди вернуть ее. Тот когда-то был возлюбленным певицы.

Вообще сюжет в этой рок-н-ролльной балладе имеет не особое значение. Куда важнее как это сделано. Режиссер Уолтер Хилл, за плечами которого уже были «Воины» и «48 часов» сделал молодежный экшн, наполненный отличным визуалом, хлесткими диалогами, зубодробительными сценами действия (одна драка на молотах чего стоит) и харизматичными героями.

На первом плане тут Майкл Паре, крутой и харизматичный в расцвете лет и карьеры. Он ел много каши и это его звездный час в роли героя боевиков. Бывший шеф-повар нью-йоркского ресторана с внешностью и голосом порнозвезды позже окончательно скатится в треш. Здесь он зубодробительно хорош и бронебойно убедителен.

А тут еще Дайан Лейн, настоящая рок-дива. Рик Моранис в не совсем комичной роли. И главный плохой парень Уиллем Дефо. Есть еще потрясающе снятый ночной город и улицы, окутанные туман, шикарный саунд и музыкальные номера, которые заставляют по-настоящему ностальгировать по 80-м.

Экшн и рок-н-ролл, такого кино уже не делают. Это ностальгия, детка. Тот, кто этого не помнит вряд ли в полной мере оценит.

8 из 10

Пересмотривая «Улицы в огне» понимаешь, как не хватает американскому кинематографу последних лет таких хороших качественных полубоевиков-полумюзиклов и как важна музыкальная составляющая фильма. А когда в режиссерском кресле один из лучших режиссеров экшна 80-х — 90-х Уолтер Хилл, оператор Джон Валлоне, продюсеры Джоел Сильвер и всегда композитор Рай Кудер, понимаешь, что получится великолепная сказка в стиле «рок-н-ролл». Этот фильм, судя по музыке и прикиду музыкантов все-таки правильнее назвать нью-вейв стори, но из-за наличия байкеров и рокабилли можно смириться и с начальными титрами. Сергей Кудрявцев, когда пишет о фильмах Хилла, чаще всего употребляет термин «крепкий профессионал». Но мне все-таки он больше представляется как последний философ вестерна. Все-таки во всех его фильмах есть борьба добра со злом, все всегда предельно понятно в плане расстановки сил, звучит великолепная южная музыка со слайдом под ликер «Южный комфорт» (так даже один из его фильмов называется), и всегда есть харизматичный главный герой. В этом фильме старт для кинокарьеры получился у мегаталантливой Дайан Лейн (в этом фильме ничего особенно выдающегося кроме песни со слезами на глазах не сыграла) и брутального Майкла Паре. Присмотревшись, можно заметить и Билла Пэкстона, а главного злодея здорово сыграл еще один мегаталант Голливуда Уиллем Дефо. И все это в костюмированном коктейле из драк, танцев и драйвовых песен, сдобренных брутальными диалогами.

Тремя годами ранее в моих любимых «Войнах» уже была попытка сделать что-то типа «сказки в стиле рок» под классную музыку 70-х. В следующем фильме «Перекрестки» Хилл пойдет еще дальше и разбавит блюзовые аккорды великим Стивом Ваем и многие находки этих фильмов будут всегда считаться признаком его неповторимого режиссерского стиля.

Майкл Паре в этом фильме молод и красив, тогда еще не было сотен фильмов класса Б, а был начинающий талант, в котором только узнавался будущий брутальный мачо с пулеметом наперевес. Жаль только, что позже Уолтер Хилл стал снимать в основном боевики и забыл основанный им этот замечательный жанр.

В общем, настоятельно рекомендую посмотреть его большую тройку («Войны», «Улицы в огне» и «Перекрестки») для того, чтобы понять насколько умнее и разноплановее были в прошлом веке великие режиссеры.

10 из 10

Сколько нужно времени фильму, чтобы намертво приковать внимание зрителя к своей персоне, заставив отложить на потом остальные дела? Я некогда не задумывался над этим вопросом, но если провести своеобразное соревнование на скорость, то вне конкуренции окажется «Улицы в огне». Им всего лишь понадобилось вывести на экране два титра «Сказка в стиле рок-н-ролл» и «В другое время, в другом месте». А уж когда через минуту заиграла «Nowhere Fast», то вопрос — смотреть или не смотреть данное кино — самоликвидировался.

Как и в своих «Воинах», вышедших на пять лет раньше и сочетавших в себе различные элементы, «Улицы в огне» также объединяют множество стилей и жанров: пятидесятые / шестидесятые годы с музыкой и B-movies из восьмидесятых, экшн-флик с вестерном, комиксом и мюзиклом. Но, не смотря на множество маленьких частичек, фильм не запутывается в самом себе, заставляя их умело взаимодействовать друг с другом.

Поставив во главу стола сюжет, уместившийся на салфетке, Уолтер Хилл занялся своим любимым делом того времени, отдав экранное время на разграбление харизматичным персонажам, каждый из которых так и просится на обложку комикса. Хилл всегда отличался тем, что не любил серых красок: в его фильмах есть только белое и черное — крайне положительные и предельно отрицательные герои. Их объединяет лишь одно — безграничная любовь к решению проблем с применением многочисленных средств по эффективному и жестокому уничтожению живой силы противника.

В «Улицах в огне» каждый элемент кричит о своей гипертрофированности и комиксовом происхождении. Будь то диалоги, по объёму занимающие не больше всё той же салфетки, отличающиеся жуткой заштамповостью даже до 1980-х, но произносящиеся с колоссальной серьезностью, или персонажи, словно сошедшие со страниц учебника по экшн-фильмам. Здесь даже финальная схватка протагониста и антагониста происходит не на кулаках или ножах, а на кирках. Здесь много клише. Здесь много условностей. Здесь много нереального и нелогичного. Но, чёрт возьми, как всё здорово смотрится вместе!

Можно, конечно, поворчать и поразглагольствовать, что картина устарела еще в год своего выхода, что даже до своего времени она смотрелась слишком попсово, вторая половина заметно проигрывает первой, концовка неимоверно затянута, но разве это важно, когда смотришь на убийственный по своей мощи диалог между Дефо и Паре:

- Почему бы тебе не сказать, как тебя зовут?

- Том Коуди. Приятно познакомиться.

- Я приду за ней. И я также приду за тобой.

- Не сомневаюсь. Буду ждать.

После чего так и хочется подпрыгнуть на диване, заорав от восторга голосом Бендера: «oh, yeah!».

Может быть, картина Хилла безнадежно устарела, но если кино, не смотря на свой немалый возраст, захватывает от начала до конца, и его с интересом смотрят как те, кто вырос в восьмидесятые, так и те, кто еще тогда не родился, то это, пожалуй, самое главное признание фильма, прошедшего самую сложную проверку — проверку временем.

Вердикт: в другое время, в другом месте — сказка в стиле рок-н-ролл.