Партнеры (1982)

Объединить целевой связкой антагонистов по линии расовой принадлежности, темпераменту или сексуальной ориентации, всё равно, что столкнуть их аритмичными височными долями. Качество зрелища не гарантировано, но компенсация в виде узнаваемой динамики поможет желудку переваривать попкорн. Всё зависит от органики исполнителей в их стремлении быть кажущимися протагонистами. Представленный вариант, опробованной сотни раз схемы, не только из вневременной серии «классическое голливудское», но и подчёркнуто «сделано в восьмидесятые». Отличия привнёс европейский дух сценария Франсиса Вебера, музыки Жоржа Дельрю и игры Джона Хёрта. Сочетание «противоестественных» комических начал может оттолкнуть любителей подобной продукции излишней деликатностью мизансцен и тотальным отсутствием шуток ниже пояса. Нельзя отделаться от ощущения, что «Партнёры» ремейк какого-нибудь французского фильма, наподобие «Клетки для пташек» по сценарию того же Вебера. Ощущение не из разряда недостатков, а из категории дополнительных впечатлений.

Раскрыть убийство гей — звезды с обложки порножурнала поручено двум копам под прикрытием. Нетрадиционную парочку изображают белокурый мачо из убойного отдела и архивный работник с женственными манерами. Райан О’Нил в образе этакого лучезарного брутала, вынужденного притворяться альфа — самцом мира однополой любви. Притворству помогает непротивление касаниям чужих мускулистых рук, деланная улыбка и частая смена специфического гардероба, обыгрывающего различные стереотипы «профессионального» антуража. Джону Хёрту достался персонаж, обожающий всё розовое, смотрящий на мир печальными глазками с видом интеллигентного рахита. В родной Англии Хёрт снискал себе славу именно ролью гомосексуалиста в яркой телепостановке «Голый чиновник», так что в амплуа актёр привычно естественен. О’Нилу приходится сложнее, но корявость притворства тут к месту контрастом тонкому мастерству британского партнёра.

Фильм интересен не детективной интригой, а нюансами карикатурной психологии. Взаимоотношения героев по принципу «муж — жена» выполнены в ироничной манере. Совместное житьё парочки автоматом набрасывает на них штампованные модели гетеросексуального социума. «Муж» ведёт себя, как малословный мужлан, любящий поспать до полудня, вдоволь пожрать и попить пивка. «Жена» — домохозяйка, сдвинутая на готовке, стирке, покупках, таскании «мужу» завтрака в постель и обожании розовых оттенков. Автомобиль у копов также розовый. Розового, вообще, много больше голубого. Авторы не только высмеивают традиционный уклад семейных ценностей, но и выворачивают его наизнанку во взаимодействии характеров героев. Тот, кто всегда считал себя «супермужиком» начинает испытывать проблемы с эрекцией, открывает в себе талант к вязанию и частенько проявляет душевность. Ну а забитому гею — рохле, воспылавшему искренними чувствами к напарнику, суждено стать мозгом операции, идти на риск и совершить решающий выстрел. Берроуз с Вебером обошлись без ожидаемой пошлости, держась в поведенческих рамках благовоспитанных добряков. Пародийность заключена в каждом узловом эпизоде. Нарастающая тестостеронная агрессия подменена усугубляющимся миролюбием и чуткостью. Особенно смотрится забавно шеф полиции (стандартное для жанра крикливое зло) с пониманием относящийся к щекотливой ситуации, изъясняющийся дипломатическими сентенциями и оперирующий значением слова «сексизм».

«Партнёры» — слишком элегантны для американской комедии, но с достаточным количеством опилок для европейской воздушности. Тем не менее, хороший фильм, оставшийся одиночкой в толчее стилистических двойников с конвейера, не так уж и не похож на «братьев-близнецов», как то может показаться на первый взгляд.