Лабиринт страстей (1982)

Сегодня Педро Альмодовар является самым известным испанским режиссёром и снял десятки кинокартин, но его ранние киноленты вызывают не меньший интерес.

Второй полнометражный фильм Альмодовара «Лабиринт страстей» снят в традициях андеграундного и артхаусного кино. В нём полно иронии, эпатажа, бунтарства и абсурда, которые являются «почерком» кинорежиссера и подчёркивают его стиль.

Действия фильма разворачиваются в Мадриде начала 80-х годов XX века, когда было снято данное кино.

Как видим из названия, «Лабиринт страстей» — это лабиринт, в котором запутаны и переплетены все человеческие пороки — нимфомания (поп-звезда Сексилия страдает нимфоманией), гомосексуализм (восточный принц-гомосексуалист), инцест (отношения отца и дочерью), наркомания. Режиссёр иронизирует над ними, а также над темой терроризма (исламские террористы, преследующие принца), секса и диктаторского режима (принц и императорская семья). И все эти, на первый взгляд, несовместимые и абсурдные элементы Альмодовар перемешал и снял целый фильм, обойдя пошлость и найдя «золотую середину». В центре внимания этого «лабиринта» — поп-звезда Сексилия (Сесилия Рот) и принц-гомосексуалист Риса (Иманоль Ариас), встреча которых круто меняет жизнь обоих. Дальше главные герои блуждают по «коридорам» и стараются найти тот самый выход из этого «лабиринта страстей».

Что касается актёрского состава, то нельзя не отметить дебют испанского и впоследствии голливудского актёра Антонио Бандераса, сыгравшего Садека. Возможно, эта роль не сделала его звездой, но положила начало его кинокарьере. Также нельзя не отметить актрису Сесилию Рот, которая потом, как и Бандерас, снялась во многих фильмах Альмодовара. Самого режиссёра Педро Альмодовара можно увидеть двух эпизодах — в роли создателя фотопорноромана и певца-трансвестита.

По моему мнению, в фильме есть забавные сцены, которые не дают заскучать зрителю. Да и сами ситуации, происходящие в фильме, держат зрителя в постоянном интересе.

Всемирная слава кинорежиссера Педро Альмодовара придёт только через несколько лет, но этот фильм примечателен тем, что он демонстрирует нам, какое было начало большого кинопути мастера, который смешал несовместимые и опасные вещи и иронизирует над ними.

8 из 10

В 1975 году умер Франсиско Франко. В соответствии с разработанным им механизмом, пост главы государства сразу же занял Хуан Карлос I. Монарх неожиданно оказался весьма прозорливым и стал содействовать многочисленным реформам. Пружина «разжалась», и теперь множество запрещенных ранее тем, стали вполне готовы к обсуждению.

Именно на этой почве и «пророс» талант Альмодовара. Все его творчество стало наиболее четким символом новой эпохи — эпохи промышленного развития и свободы.

О свободе можно долго спорить. Но не следует ее воспринимать, как вседозволенность.

Свобода по Альмодовару — это весьма смелые сцены, которые при ближайшем рассмотрении оказываются весьма скромными (никакой детализации — только весьма откровенные намеки). Но стоит только представить, что в этой ленте мы увидим, как Сесилия Рот будет заниматься сексом одновременно с двумя мужчинами, то такая концепция сразу же покажется смехотворной. Парадоксально, но Альмодовар выдержал баланс между пошлостью и стебом.

Он улыбаясь иносказательно говорит зрителю — мир в котором мы живет не самый лучший, там много всего разного, неприятного. А затем начинает все это — запрещенное, перечислять, будто показывая цензору — не пропагандирую я все это. Я, дескать, за любовь, чистую и трогательную, между неизвестной красавицей и принцем. Я только эту любовь и идеализирую.

Представляю недоумение критиков.

Прогулка его героини по улице, сопровождающаяся разглядыванием мужских ширинок выглядит куда менее пошлой, нежели сама история о том, что убежденный любитель мужчин — принц и нимфоманка, могут влюбиться друг в друга чистой и искренней любовью. Заметьте, что в Испании уже был свой принц и любая колкость в адрес монарха, могла толковаться весьма прямо и недвусмысленно. Ну а изображение одного из религиозных террористов из Ближнего Востока — гомосексуалистом, выглядит уже верхом холодного циничного юмора.

«Вещи не такие, какими кажутся», а «форма не всегда превалирует над содержанием» — именно так можно сформулировать основной концепт смелой картины Альмодовара. Он только начинал и здорово провоцировал публику, разрывая шаблоны и рассчитывая на зрительское внимание.

Кто бы мог догадаться в том далеком 1982 году, что у Антонио Бандераса и Сесилии Рот большое будущее, а Альмодовар, так вообще, станет международным классиком. Тем ценнее фильм.

А все эти рассуждения во многочисленных критических заметках, начинающиеся со слов «далеко не лучший фильм Альмодовара» — скукотища, да и только. Разве может быть скучной современная сказка?

И еще… имя Сесилия, после этой картины я буду всегда ассоциировать с ее небольшим видоизменением, придуманным Педро — Сексилия.

10 из 10

Все фильмы Альмодовара обладают одной очень важной чертой: с каждым новой картиной его работы хочется смотреть дальше и больше. Так отреагирует не каждый зритель, но уже однажды познав его творчество, от этого искушения невозможно отказаться.

Как истинно испанский режиссер Педро Альмодовар снимает «горячие» и глубоко сексуальные картины, но не пошлые, как это может показаться на первый взгляд. Он оглашает именно то, о чем порой боятся говорить в слух и замалчивают. Альмодовар же, наоборот, выставляет всё самое сокровенное на показ: он откровенен, бескомпромиссен, парадоксален и экстравагантен.

Сам режиссер в каком-то интервью признавался, что одной из его сексуальной фантазией есть — лечь в постель с каким-нибудь отцом и его тринадцатилетней дочерью. И вот в «Лабиринте страстей» мы встречаем не только историю о гомосексуалисте, но некоторый намек на инцест. Так же Педро Альмодовар снялся здесь в эпизодической роли, которая (возможно) является то ли его скрытой эротической фантазией, то ли минувшей реальностью.

«Лабиринт страстей» представляет собой весьма причудливую историю страсти и влечения. И сразу становится понятно, что главные герои следуют этому железному естественному желанию. Уже с самых первых кадров становится понятно, что фильм будет предельно откровенен: главная героиня, прогуливаясь по улице, акцентирует свой взгляд на плотно обтянутые джинсами и тесными брюками мужские промежности. Да и имя главной героини весьма «говорящее» — Секси (она и есть сама секс, что в буквальном, что и в переносном смыслах).

Как итог, можно вывести то, что «Лабиринт страстей» кино о любви и страсти, поданное Альмодоваром, как бешеный коктейль эмоций и действий.

7 из 10

Испания, Мадрид, год 1982. В безумный, экстравагантный мегаполис инкогнито прибывает Риза Ниро — иранский принц нетрадиционной ориентации. И весьма скоро он становится обьектом страсти нимфоманки Сексильи и бывшей жены шаха и объектом охоты иранских революционеров, желающих увидеть его голову на блюде. Лабиринт человеческих страстей и сомнений начнет закручиваться и как найти выход из него?

Фильм «Лабиринт страстей» 1982 года стал первым настоящим прорывом для тогда еще молодого режиссера Педро Альмодовара. Данный фильм, сочетающий в своем сюжете черты экcцентрической комедии, эротической драмы и экзистенциальной мелодрамы, является типичной картиной режиссера, в которой присутствует многослойная интрига, яркий абсурд и чрезвычайное внимание ко всякого рода девиантным проявлениям человеческой природы, снятым Альмодоваром без вульгарности или пошлости. По сути эта лента рассказывает необычную историю любви и порочной страсти и вечное стремление человека все запутать и усложнить в своей жизни.

Актеры, как всегда у Альмодовара, играют великолепно и особо следует отметить Иманола Ариаса, блестяще сыгравшего Ризо Ниро, Сесилию Рот, исполнившую роль экстравагантной Сексильи, и Хельгу Лине. Ненадолго в картине появляется молодой Антонио Бандерас, для которого этот фильм стал первым заметным появлением на большом экране.

Не могу не отметить также сочную операторскую работу Анхеля Луиса Фернандеса, создавшего в ленте гротескно-экстраординарную атмосферу.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам европейского кино и ценителям творчества Педро Альмодовара.

10 из 10

Во втором крупном фильме за свою карьеру Альмодовар демонстрирует зрителю, заявленный в названии «Лабиринт страстей», следуя за героями по Мадриду 80-ых годов со всеми его пороками. Поначалу обилие героев обескураживает, но чем дальше, тем больше сюжет увязывает всех в плотный клубок интриг и случайностей, а катализатором служит страсть, к чему бы она не относилась, к деньгам ли, сексу или политике. Тема сексуального влечения развита особенно сильно, по крайне мере, редко можно увидеть фильм, где режиссер таким ненавязчивым образом ставит гомосексуальные откровенные сцены, инцест, да и вообще выходит за рамки приличий. Однако, сдержанность и профессиональный рост в сравнении с дебютной картиной ощущаются, а хулиганская стилистика становится более кинематографической.

Ставки значительно возросли, ведь «Пепи, Люси, Бом…» стал культовым фильмом среди независимых картин, один из мадридских кинотеатров настолько проникся новым режиссером, что оказал значительную поддержку в финансировании, хотя двадцать миллионов песет нельзя было назвать большой суммой даже по тем временам. И все же, это уже не кино, где механизм съемочной площадки работает на голом энтузиазме, теперь Альмодовар смог раскошелиться даже на оператора. С таким солидным стартом поп-артовая комедия уже не тянет, поэтому «Лабиринт страстей» комедия многоплановая, со множеством линий и героев, и все надо удержать в балансе.

Основное повествование ведется через двух героев — нимфоманки с «говорящем» именем Сексилья и Риза Ниро — восточного принца, инкогнито путешествующего по Мадриду в поисках приключений, между которыми вспыхнет забавный роман — Сексилья подумает, что Риза приверженец платонической любви, а он вообще-то гей. Это, кстати, качественная черта фильмов Альмодовара, как он признается, фильмы Билли Уайлдера, американского режиссера-классика, еще вначале режиссерского пути дали ему представление о том, что хороший черный юмор в сочетании с мелодрамой помогут избежать сентиментальности. Уж что-что, а всякие низкие приемы юмор Альмодовара, порой жесткий и циничный, убивает в зачатке. Потому, даже, кажется, вполне стандартный хэппи-энд у него вовсе не выглядит банальным, а чем-то само собой разумеющимся.

Самое забавное, что несмотря на такую несовместимость у нимфоманки и принца-гомосексуалиста в то же время есть один общий интерес — поглядывание на мужские ширинки. И именно это послужит сильным основанием для их отношений, ведь у Альмодовара часто изображаются черты, причудливо связывающие героев, как, например, страсть к садомазохизму объеденила Люси и Бом в предыдущей картине. Здесь же большую роль играют еще и связи героинь с отцами, к ним можно еще добавить и попытку Сорайи забеременеть от принца в изгнании. Из таких вот поворотов и сплетен лабиринт страстей, метафора современного Мадрида, хотя так, без преуменьшения, можно назвать любую ленту режиссера.

Несмотря на обилие сцен, которые порядочный человек должен воспринимать с отвращением, они так вовсе не воспринимаются. У Альмодовара есть отличное чувство такта, помогающее естественно передавать ситуацию с одной стороны, а с другой иронично возводить ее в ранг байки, создавая свою реальность естественного порока, в которой режиссер отлично себя чувствует. К тому же использует хичкоковский принцип: снимать сцены любви так, будто это что-то другое. Главное в том, что фильм ничего никому не пытается доказать, тем более навязать, его задача проста — развлечь зрителя. Кажется, здесь умирают все хорошие произведения, но нет же, здесь восходит Альмодовар, снискавший положительные отзывы, как среди зрителей, так и критиков своими развлекательными драмами о смелых отношениях. Впоследствии режиссер признается, что снимает кино так, чтобы зритель ни разу за просмотр не отвлекся на часы. И удается ведь.

В актерском составе значатся и сам Педро Альмодовар, сыгравший аж две роли, и его «коллега» по группе, в которой он по молодости играл — Фабио МакНамара, они же написали музыку для фильма. Менять любимчиков Альмодовар не стал, поэтому, как и в предыдущем фильме здесь снялась Сисилия Рот, но уже в главной роли. И по традиции, как талисман на удачу снялся в небольшой роли брат режиссера, его же единомышленник и верный помощник Августо Альмодовар, который впоследствии станет и продюсером большинства картин братца. А вот настоящим открытием стал актер, получивший совсем маленькую роль гея-нюхача, но Альмодовар еще на пробах оценил потенциал молодого Антонио Бандераса, для которого «Лабиринт Страстей» — дебют в кино.

Итог: ироничная мелодрама, осветившая все страсти, заставляющие людей стремиться к цели. Это уже не бунтарский фильм, каким был «Пепи, Люси, Бом…», это уже кино, пусть все еще независимое, малобюджетное, да и небрежное местами, но тем и привлекающее к себе.

Фильм о любви, порой странной, нетрадиционной, с элементами инцеста, но безусловно о любви красивой. В Испании 80-х молодежь вела богемный образ жизни, сумасшедшие наряды, макияж, пристрастие к наркотикам и сексуальным извращениям, но режиссер в своей картине не переходит за грань пошлости. Яркий фильм, красивые актеры, талантливый режиссер, я в восхищении.