Дрожь (1982)

Tenebre
Рейтинг фильма
Кинопоиск 6.7
IMDb 7.1
Описание фильма
оригинальное название:

Дрожь

английское название:

Tenebre

год: 1982
страна:
Италия
слоган: «From The Undisputed Master Of The Macabre...»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: ,
видеооператор: Лучиано Товоли
композиторы: , , , , ,
художники: Маурицио Гарроне, Pierangelo Ciccoletti, Джузеппе Бассан, Пьеранджело Чичолетти, Томмазо Барби, Aldo Taloni, Карло Палацци, Франко Томей
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, криминал, детектив
Дата выхода
Мировая премьера: 27 октября 1982 г.
на DVD: 21 августа 2008 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч. 41 мин.
Отзывы о фильме Дрожь

Известный американский писатель Питер Нил, мастер леденящих душу триллеров, приезжает в Рим с рекламой нового романа. Вскоре в городе начинается эпидемия шокирующих убийств. Странным образом они повторяют сюжет только что написанной книги. Более того, кто-то начинает угрожать и самому писателю, который вынужден начать собственное расследование.

Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, криминал, детектив

Видео к фильму «Дрожь», 1982

Видео: Трейлер (Дрожь, 1982) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Отзывы критиков о фильме «Дрожь», 1982

Тьма

Некто в черных перчатках открывает книгу «Дрожь» автора Питера Нила и читает нам, голосом рассказчика, про природу убийства, каково это- в первый раз совершить подобный акт, льёт лабуду (оно же «гонит пургу», «парит фуфел»). Затем мы видим эту книгу кинутой в огонь и облизываемой им…

Мистер Нил, тот самый, чья книга (см. выше) едет себе безмятежно на велосипеде. Два колеса приводят его в аэропорт (два «колеса» надо будет глотать позже психически нездоровому убийце, чтобы походить на окружающих); поблагодарив Джона- водителя, который следовал за велосипедом, перевозя багаж, Питер садиться в самолет, следующий в Рим …

Рим. Некто наблюдает в магазине за тем, как у молодой дамочки лихо скользнула в сумочку неоплаченная книга под названием? Правильно! «Дрожь» Питера Нила. Но, это только для зрителя, благодаря монтажу, сделала она это лихо, а для продавца не очень… Ее отводят к администратору торгового центра, с которым она договорилась, дав ему свой телефон, чтобы он навестил ее вечерком, для возмещения морально- материального ущерба…

Поначалу не впечатлит, особо, если смотреть после эталонных «Суспирии» и «Кроваво-красный», а наспех сколоченный деревянный забор, с сидящим за ним бомжем, режет глаз занозой; погони походят на нелепую суету; убийства довольно бескровны, физически не подробны и не изобретательны, в сравнении с фильмами, упомянутыми выше; все простенько и незатейливо- идет расследование с постоянно подкидываемыми письмами, дежурными встречами, скучноватыми блеклыми диалогами (не сильная сторона сценариста Ардженто); яркое исключение, пожалуй, это эпизод с испытывающим боль тенью убийцы и последовавшим за этим сном/бредом, в сцене на пляже.

Между тем, ближе к размену на вторую получасовку, Арженто старается вышибить зрителя из седла сценой в доме лесбиянок- поначалу камера головокружительно следует из комнаты в комнату через крышу, при минимуме монтажных склеек (на «крановые» работы, размером в две с лишним минуты, создатели потратили три дня), а затем следует впечатляющее изощренное двойное убийство полуобнаженных девиц. Одним из самых напряженных и драматичных моментов картины является жесткая сцена с прыгучим безжалостным доберманом. В развязке всей запутанной истории («наивный я» опять не угадал «кто есть кто»), режиссер заливает кровью сначала стены в доме, а потом и экраны зрителям. Финал очень достойный, открыл рот, уж больно вёртко все завершилось. Далее следует только пронзительный крик…

Режиссер в этом фильме отказался от контрастного освещения и цвета, вместо этого предложив зрителю белый «дневной» свет; современные конструкции из стекла и бетона; ввел обнаженное женское тело; в остальном -это тот же Ардженто, с видом от «первого лица» глазами убийцы, тенями, всевозможными отражениями, воспоминаниями и «чудачеством» памяти; черные перчатки прилагаются…

Актеры, занятые в картине, довольно известны зрителям жанрового синематографа, не только итальянского, начиная Джоном Саксоном, Дарией Николоди и Энтони Франчозой (американским актером-старожилом, снимающимся по большей части на телевидении), до молодых- Кристиана Борромео, обманувшего свой хрупкостью в «Доме на краю парка» Деодато, задействованного Фульчи в «Танцующей смерти» и с конца 80х гг. неизвестно что делавшего, в эту же декаду неизвестности устремилась Аня Пьерони- густобровая красотка из «Инферно» («вдохновляющая» дама на лекции), она же- инфернальная и подозрительная няня Энн из «Дом на краю кладбища» Фульчи.

Заслуженные -

7 из 10

2 июня 2018

Немного о тайнах Дарио Ардженто

Итальянское название этого фильма, конечно, переводится не «Дрожь», а «Сумрак». Когда-то Дарио Ардженто… Вернее, не так. Когда-то Томас Ди Квинси написал продолжение своей знаменитой «Исповеди англичанина, употреблявшего опиум». Оно называлось «Suspiria de profundis» — «Воздыхания из бездны». И в этой книге Ди Квинси описал трех Богоматерей Скорби: Mater Lachrimarum — Мать слез, Mater Suspirorum — Мать вздохов и Mater Tenebrarum — Мать мрака. Именно им богиня новорожденных Левана передала дитя — будущего опиомана и писателя.

Дарио Ардженто, начав с фильма «Suspiria», продолжив в «Inferno», воплощает миф Ди Квинси о Скорбящих Богородицах. Правда, они стали у Ардженто «ведьмами», связанными каким-то таинственным образом с Рихардом Вагнером и оккультистом Гурджиевым. Вслед за «Inferno» он, однако, снимает «Tenebre», которые вроде бы своим названием должны указывать на «третью матерь», самую жуткую, по Ди Квинси, Mater Tenebrarum.

Ничуть не бывало. «Сумрак», он же «Дрожь», продолжает не мистическую историю о трех владычицах страданий, а традицию «джалло», снятых Ардженто раньше — «Четырех мух на сером бархате» и «Кроваво-красного». Причем это джалло, фильм об убийце-психопате, на грани пародирования жанра. Если зритель, ожидавший после «Инферно» от Ардженто продолжения страшной и уходящей корнями в самые глубины подсознания истории «Матерей-ведьм», был завлечен словом «Tenebre», он оказался обманут, и скорее всего тут имеет место даже не игра с горизонтами предвкушения, а банальный маркетологический ход, потому что особую стилистику «Suspiria» и «Inferno», тревожно-психоделическую, с самого начала «Дрожи» (пусть будет «Дрожь») ничто не напоминает.

Однако к мифу о трех великих ведьмах Ардженто вернется в 2007 году и снимет «Третью мать», она же «Мать слез». Поставлена ли будет этим точка в своевольном развитии темы Ди Квинси режиссером? Хочется напомнить, что демоническое, разрушительное женское начало — это как раз то, что характеризует лучшие работы Ардженто, будь это «джалло», будь эстетский гиньоль. В этом смысле классический психопат-убийца, как ни странно, у Дарио Ардженто редкий гость. Режиссер смотрит на поэтику джалло именно что несколько со стороны. А потому в этом фильме недостоверность, непрорисованность мотивировок и общая аляповатость кажутся следствием того парадокса, что едва ли не главный создатель жанра итальянского кровавого триллера довольно далеко находил свои темы от канонических сюжетов, следующих «Психо» Хичкока. Поэтому, наверное, он и снял однажды откровенную пародию на «джалло». Она так и называется — «Джалло».

5 из 10

6 апреля 2014

Идея и её исполнение Убийства «как в книжке». Не думаю, что даже для 80-ых это было новинкой. Но важно не это. Важно лишь то, что исполнена она великолепно. Казалось бы обычный детективный хоррор-триллер, но есть в нём нечто особенное. Смотря другие детективные фильмы я очень редко пытался гадать кто, таки, убийца, но при просмотре данной картины я невольно начал перебирать на роль убийцы всех, кого только мог.

Есть моменты, которые казались слегка глуповатыми, но они сходят на нет из-за интереснейшего сюжета.

Актёры и их персонажи Отличные актёры, интересные персонажи, хорошая игра.

Атмосфера Фильм захватывает с самого начала и до конца. Неожиданные и интересные повороты накаляют атмосферу всё больше и больше. Остальное сделает ваш разум. Интерес будет усиливаться с каждым трупом, потому, что этот труп — ваш подозреваемый. Точнее был им, и теперь придётся назначить нового. И так почти до самого конца. И всё это «приправляется» отличным музыкальным сопровождением

Кульминация Она феерическая. Я при просмотре на мгновение догадался кто убийца, но это быстро вылетело из головы из-за отсутствия улик и мотива. Лишь одно странное совпадение.

Но даже когда лицо убийцы показано не всё ещё кончено. Мастер преподносит нам ещё несколько невероятных сюрпризов.

10 августа 2013

Тварь дрожащая

Питер Нил — писатель, создающий в своих книгах выдуманные миры и ирреальные преступления. Страх в его книгах есть одним из путей к спасению, боязнь каждого шороха, каждого движения позади может спасти не одну жизнь. Питер прилетел в Рим, чтобы представить свою новую книгу под названием «Дрожь», но в этот раз реальность и дикий вымысел соприкоснутся. «Дрожь» ввергнет Рим в кровавый хаос.

«Дрожь» 1982 года является одной из тех работ режиссера Дарио Ардженто, про которую можно говорить как об одной из наиболее любимых. Достаточно тривиальный поначалу сюжет Дарио Ардженто обволакивает в стиль джиалло, насыщая каждый кадр и мизансцену тонкой игрой цвета, настроения и диссонирующими с ними жуткими сценами убийств, впечатляющих своей жестокостью и кровавостью. Намеки зрителям отброшены, насилие дико эстетизированно и даже кровь в картине красива до невозможности. Закрученный сюжет и дающий ощущение катарсиса финал, которому предшествует тонко просчитанная интрига, по-настоящему украсили фильм, как и оригинальная работа оператора Лучиано Товоли, сочетающая реализм и гиперболизированность киноязыка джиалло. К тому же немало в фильме и эротики, снятой с особым, сугубо итальянским привкусом.

Еще одним плюсом фильма стала мастерско выполненная игра актеров, сольные партии в которой достались Энтони Франчиозе(Питер Нил) и Дарии Николоде, блестяще сыгравших своих персонажей.

И, наконец, невозможно не сказать о саундтреке, который в фильмах Дарио Ардженто был особенным и данная лента не стала исключением. Музыка в ленте играет немаловажную роль, став по сути одним из главных элементов художественной манеры режиссера, наполняя ленту драматизмом и напряжением.

Я рекомендую этот классический хоррор всем ценителям джиалло, итальянских хорроров вообще и всем неравнодушным к творчеству Дарио Ардженто.

10 из 10

19 февраля 2013

У каждого свое кино

В кругах ценителей фильмов ужасов и психологических триллеров итальянский режиссер и сценарист Дарио Ардженто имеет неоднозначную репутацию. Многие считают его культовым мастером-эстетом, даже иногда называют его «Висконти насилия». Также имеются те, кто относится к нему равнодушно и с пренебрежением: мол, за живописной картинкой скрывается отсутствие всякого содержания. И, если оглядеть творчество режиссера, можно с уверенностью сказать, что правы обе стороны. Есть у Ардженто совершенные полотна: дьявольски красивая и жуткая «Суспирия», дебютная «Птица с хрустальным оперением», где эстетская постановка сотрудничает с хитрым головоломным сюжетом. А есть на редкость проходные работы, такие, как «Инферно» (в русском варианте перевода «Преисподняя»), где режиссер чересчур заигрывается с камерой и монтажным столом, теряя сюжет и зрителей на середине фильма, или более современный «Вам нравится Хичкок?», во время работы над которым маэстро, очевидно, был озабочен кем угодно, но не оператором и монтажером. Насколько ж разнороден творческий гений Дарио Ардженто!

В 1982 году от итальянца не знали, чего и ожидать. Человек, одним лишь дебютом уже переплюнувший многих постановщиков, работавших в жанре джалло годами, продолжал оправдывать возложенные на него надежды, достиг, казалось бы, пика своего таланта в «Кроваво-красном», вдруг внезапно ударился в мистику в своей легендарной «Суспирии». И тут вдруг «Инферно», ограниченный прокат, нелестные отзывы… Не найдя в себе силы закончить трилогию Трех матерей, Ардженто возвращается к своим истокам и снимает джалло «Дрожь». Центральный персонаж — писатель Питер Нил, до чьего сведения доводят, что за три часа до его прибытия в Рим была убита девушка, во рту которой были найдены страницы его новой книги. И расследование начинается…

Первое, на что внимательным зрителям придется обратить внимание, — Ардженто начал заниматься самоцитированием, ибо сюжет подозрительно схож с дебютной «Птицей…»: оба героя прибывают в Италию из США, оба — писатели, обоим по визгливой подружке, наконец, и тому, и другому приходится задержаться в стране. Ардженто будто ностальгирует по своей первой половине семидесятых, где не было разномастной нечисти, где бал правили извращенная психология убийцы и удивительно продуманная игра в кошки-мышки. И «Дрожь» — настоящий китч, ода жанру джалло и, что не очень скромно, своим ранним работам, с которых автор сдувает пыль. Присутствует вся необходимая и любимая режиссером атрибутика: убийца с детской травмой, средней степени положительности главный герой, хичкоковское сексуальное напряжение, игра с подсознанием свидетеля убийства (провалы в памяти), черные перчатки злодея. Дарио Ардженто снимает чистой воды жанровое кино, и, возможно, впервые со времен «Птицы с хрустальным оперением», раскрывая в финале личность убийцы, насмехается над неподготовленным и окончательно запутавшимся зрителем.

Однако, учитывая то, что важную часть в фильмах Ардженто играет видеоряд, или визуальная сторона дела, следует упомянуть, что настоящий ценитель творчества этого итальянца довольно быстро заметит: несмотря на подвижную и нескучную камеру, чего-то здесь не хватает. Вроде бы все есть: и выразительность лиц, и красивые девушки, и погони, и живописные убийства, — что-то все равно не так. Конечно, визуальная сторона не вызывает много нареканий, но зрители помнят план во время диалога двух пианистов из «Кроваво-красного», помнят одинокую смерть слепого музыканта из «Суспирии», наконец, помнят битву в галерее из «Птицы с хрустальным оперением». «Дрожь» ничего подобного предложить не может. Здесь камера пусть и не скучно, но мерно гуляет от сцены к сцене. Да, фильм не лишен атмосферы, она есть и достигает пика в последние минуты фильма, но красивым его не назовешь даже с натяжкой (разве что покоряет даже чересчур обворожительная Ания Пьерони). Фильм — неосознанный плевок в лицо тех, кто считает Ардженто создателем красивых, но пустых картинок, — картинок-то раз-два, а вот содержанию в фильме «Дрожь» отведена центральная роль. Было бы лицемерием обсуждать видеоряд фильма о маньяке, не упомянув об убийствах. Любителям красивых и загадочно скрытых сцен такого характера здесь делать нечего, охочим до расчлененки тоже, но вот эстетствующим бездарям есть, на что посмотреть: во время сцены отрубания руки невольно вспоминаешь Софи Фаталь из «Убить Билла» (еще один жанровый режиссер Тарантино тоже любит цитровать). И от визуального ряда мы переходим к звуковому: что правда, то правда — завораживающей музыкальной темы у фильма нет, и это заметит любой, кто видел хотя бы пару-тройку предыдущих работ Ардженто.

Тем не менее, картина выигрышна — режиссер и сценарист полностью реабилитировался после невнятного и безыдейного «Инферно». Нет сомнений, общее впечатление у большинства зрителей останется исключительно положительным: никакого авангарда, славные и лучшие традиции жанра джалло, умещенные в полтора часа экранного времени. Очевидно, у режиссера не получилось никого испугать своим предыдущим фильмом, поэтому он вернулся к тому, что не просто умеет, а делает чуть ли не лучше всех остальных — игра со зрителем посредством провоцирования его на бесконечные подозрения и догадки. Да, самоцитирование, а кто-то даже скажет, что самолюбование, но, между тем, очередное доказательство того, что джалло — жанр, в котором Дарио Ардженто практически нет равных.

7 из 10

9 февраля 2013

Это было так просто, как писать книгу… книгу!

Импульс стал таким сильным, что перед ним невозможно было устоять. Был только один ответ на ярость, которая терзала его, и поэтому он совершил свой первый акт убийства. Он нарушил самое глубочайшее табу и испытал не испуг, не вину и не страх, а свободу. Каждое унижение, которое вставало у него на пути можно было смести в сторону этим простым актом истребления: УБИЙСТВОМ.

Еще никогда джиалло не был таким кровавым, таким красочным, таким солнечно-ярким! Динамика музыки в фильме заставляет невольно танцевать под нее. От крови начинает рябить в глазах. От ярких красок хочется зажмуриться. А смотря итальянскую версию фильма восторг от голосов актеров увеличивается до небес. Сюжет Ардженто закрутил настолько, что поневоле хочется пересматривать фильм снова и снова, как будто в конце убийцей окажется совсем другой человек. Магия рук в черных перчатках как всегда завораживает. Ардженто — маэстро, дирижирующий оркестром, только вместо палочки у него длинный острый нож. Отталкивающая и неприятная внешность режиссера, его садистские наклонности заставляют набирать на роли самых красивых женщин Италии. Им режут горло бритвой, колют в живот ножами, рубят топором. Грань между джиалло и слешером стирается, и начинается совершенно новый жанр. Серебряный триллер. Триллер Argento.

3 декабря 2011

Я уничтожаю все, что меня отвращает.

Питер Нил знаменитый писатель, приезжает в Рим, рекламировать свою новую книгу «Дрожь», не успевает он сойти с самолета, как тут же сталкивается с детективом, оповещающем его об убийстве девушки, которой буквально скормили страницы этой самой «Дрожи». Чем дальше, тем веселее — убийца продолжает свои злодеяния, словно бы экранизируя книгу любимого писателя, постепенно подбираясь все ближе к самому писателю и попутно посылая ему миленькие весточки с фотографиями и названивая по телефону, бормоча что-то сумасшедшее странненьким голоском. Все это, конечно, очень мило и полиция, и Питер оценили такую преданность фаната, да только надо бы его поймать. И кто же этот фанат?

Очередная детективная история с примесью триллера от Ардженто, и что мне в них нравится, так это то, что развязка почти всегда выходит совершенно неожиданная. Как всегда мечешься и гадаешь, кто же убийца? И если здесь догадаться, вполне возможно, на деле все оказывается не так просто, как кажется — концовка замечательна, такого я не ожидала. В этом фильме опять используется прием камеры от первого лица, в данном случае убийцы, и надо сказать, мне такое нравится. Вообще обстановка и стилистика по-Арджентовски классическая — есть в ней что-то завораживающее, даже ностальгическое.

Также стоит предупредить, не ждать хорошей актерской игры, почти все актеры очень сильно переигрывают, и на этот раз сей факт в глаза бросался рьяно — уж чересчур. Извините, но минус. Саспенса особого тоже не углядела, но местами картина довольно напряжная: особо хочется выделить две сцены — погоня с собакой просто жуть (собак я боюсь ужасно), а тут еще и доберман какой-то бешеный и неутомимый… и конечная сцена, отрубание руки, топор и прочие забавные штуки — вот они, обещанные фонтаны крови! Личность убийцы и мотивы тоже весьма приглянулись — интересно.

«Дрожь» хорошее кино, но лучшим фильмом Ардженто я его все-таки не назову, увольте. Не более чем отличный детектив и неплохой триллер, опять-таки — интрига держится на ура, развязка удивляет. Но этот фильм я вряд ли еще пересмотрю.

6 из 10

22 мая 2010

Питер Нил — знаменитый автор детективов и триллеров. В рамках своей промо компании новой книги «Дрожь» он приезжает в Рим. По приезду, Питер сталкивается с тем, что кое-кто оставляет обильный шлейф из трупов, при этом оставляя явные отсылки к последнебу бестселлеру автора. Помимо полиции, вычислить маньяка старается и Питер Нил, так как убийства вскоре начинают «задевать» и его, а таинственный убийца играет в «кошки-мышки» с автором.

Описывать подробно сюжет этого фильма занятие не благородное, так как ненароком можно выдать спойлер.

Скажу так медленно текущее начало заканчивается кучей трупов и финальными «твистами». В конце кровушка будет уже «хлестать» из жертв.

Лично я догадался, кто убийца, хотя обычно в большинстве фильмов только в финале у меня вырывается «вау, ну как я мог не догадаться». Но это не в коем случае не портит впечатления. Ардженто все равно запутывает следы маньяка, и даже подозревая в одном убийцу, на всякий случай думаешь, а может это все таки не он (под словом «он» я подразумеваю «убийцу» и не в коем случае не указываю на половой признак). Да и твист в финале солидный.

Но все таки есть в фильме «косяки» не понравившиеся лично мне. Во-первых это то, что когда героиня/герой должны убежать они стоят как истуканы или еле еле «перебирают ногами», так и хочется крикнуть — «да, беги черт тебя подрал». А во-вторых не любитель я приема «подглядывающей камеры».

Но в целом фильм не плох. Хорошая детективная история, с наличием «фонтанов крови» — для поклонников жанра самое то.

6 из 10

7 ноября 2008

Ужасы Дрожь появился на телеэкранах в далеком 1982 году, его режиссером является Дарио Ардженто. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Дарио Ардженто, Дария Николоди, Джон Сэксон, Тереза Расселл, Марино Мазе, Энтони Франчоза, Микеле Соави, Джулиано Джемма, Ламберто Бава, Мирелла Д’Анджело, Джон Стайнер, Ева Робинс, Лара Вендел, Кристиан Борромео, Карола Станьяро.

Страна производства - Италия. Дрожь — получит рейтинг по Кинопоиску равный примерно 6,6 из 10. Среднее значение, которое удается получить далеко не каждому фильму. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.