Седьмые врата ада (1981)

Еще один незыблемый шедевр именитого итальянца Лючио Фульчи, продолжающий наследие таких хитов, как 'Зомби 2', 'Дом на краю кладбища' или 'Город живых мертвецов', то есть славную плеяду итальянских фильмов о зомби. Картина открывается круто стилизованной под старый целлулоид сценой резни в доме художника, в ходе которой его распинают и сжигают заживо. Ценители творчество Лючио знают, что подобные сцены - визитная карточка его работ.

В отличие от многих других картин Фульчи, 'Врата' могут похвастаться сюжетом не просто мистическим или витиеватым, но и донельзя метафоричным - взять хотя бы иносказательную концовку картины и вообще, обилие интересных художественных образов, на растерзание которым, подчас, тут принесен сюжет. Сделано это, безусловно, вполне себе намеренно, дабы лучше соответствовать авторской задумке, но нельзя не отметить, что не всех такое положение дел устроит. Фульчи, впрочем, никогда не церемонился со своим зрителем, искренне полагая (хотя он и не высказывался напрямую об этом в интервью, но, кажется, своими фильмами всегда это подразумевал), что настоящее искусство должно быть некомфортным для зрителя и ни в коем случае не должно жалеть его. И именно поэтому он был гением.

Картина открывается жуткой и изощренно-живописной сценой под музыку Фабио Фрицци и является этаким зачином этой истории, ну а дальше действие вполне себе стремительно переносится в 'наше время', где и развиваются основные события картины. Сюжет рассказывает историю этакого апокалиптического нашествия зомби, несущих смерть и разрушения всему живому.

Действие развивается очень яростно и стремительно, в первые двадцать минут фильма зрителям едва ли дадут на что-то отвлечься или перевести дух, очень скоро картина переходит от gore-вступления к той самой знаковой сцене в морге с последующим запоминающимся обливанием лица женщины кислотой во всех натуралистичных подробностях. Здесь же хотелось бы выделить прочие многочисленные эпизоды умерщвления героев: насаживание головой на металлический прут, выкалывание глаз, поедание лица пауками и многие другие.

Грим мертвечины тоже сделан, хоть и на коленке, но для подобных 'кустарных' условий кинопроизводства весьма и весьма достойно, кинематографичные бомжи, задействованные в съемках, отлично справились со своей работой, а камера оператора картины Серджо Сальвати во всех подробностях дает нам разглядеть все увечья ходячих мертвецов и всю ту резню, которую они тут учиняют.

События ленты нарастают как нежный ком ближе к финалу приобретая поистине колоссальные масштабы - в результате то, что началось как камерная хоррор-история, закончилось настоящим 'восстанием живым мертвецов', постоянно сопровождаемая фантасмагоричными мистическими элементами - тут вам и слепая женщина, и мрачные пророчества, словом все то, что перекочевало из лучших мистических триллеров Фульчи - таких, как, например, 'Проклятое дитя'.

'Седьмые врата ада', вне всяких сомнений, отличное жанровое кино, и один из лучших образчиков итальянского зомби-муви от признанного гения жанра. Блестящая режиссура Фульчи и его фирменные мастерские ходы еще долго не дадут забыть это кино, прокручивая в памяти кровавые эпизоды, происходящие на фоне густого мистического антуража американского юга - пожалуй, если и есть лучшее место для хорроров, то только тихая итальянская провинция. У нее с Новым Орлеаном общего куда больше, чем кажется.

10 из 10

Возможно нет ничего более захватывающего, чем просмотр классических фильмов Фульчи, в первый раз это дарует незабываемые впечатления, от которых вы долго не отойдёте в ближайшее время. «Седьмые врата ада» — это, пожалуй, самый сюрреалистический опыт Фульчи, который многие считают шедевром. Первоначально Фульчи намеревался снять фильм о женщине, которая унаследовала дом с привидениями, однако набирающая силу мода на живых мертвецов в европейском кино заставила его переписать сюжет и даже изменить первоначальный финал. Независимо от того поклонники со всего мира назвали конечный продукт одной из величайших работ Фульчи.

В этом фильме есть всё, что относится к теме ужаса с брызгами и разрывами, со слишком отвратительными визуальными эффектами, которые раскрываются под душераздирающую музыку при мастерской операторской работе. Мастерски нагнетается само ожидание ужаса. Оказывается, что унаследованный одержимый отель «Седьмые врата» кишмя кишит нечистью, жаждущей порвать живое в графический беспорядок. Зомби-миньонами командует зло, управляющеее инфернальным хаосом издалека. До чего же своеобразно хорош этот мрачный сверхъестественный триллер, пусть его сюжет второстепенен по отношению к поискам Фульчи всё более жестоких выразительных средств! Однако при просмотре этой впечатляющей своей зрелищностью кинокартины возникают вопросы: за какой такой смертный грех человечеству предназначены эти седьмые врата? Почему Ад изображён так странно — он не огненный, а выгоревший дотла?

Вратами ада именуют нефтяные залежи и газовые карманы, на которых возникли многолетние пожары. Такие, как кратер Дарваза, горящий с 1971 года, причём был зажжён по вине человека. Несомненно, на выбор названия этих природных объектов влияет ветхозаветная мифология, потому как сами подобные явления дали жизнь её образности. Определённо о назначении врат Ада написано в Коране: «Поистине, Геенна — им всем обещанное место. И у неё — семь врат, и каждые врата — для отведённой группы (грешников).» (Коран 15:43—44) Итак, остаётся лишь определиться с грехом. В современной эзотерике врата ада вместе с соответствующими им грехами можно соотнести с системой чакр, и скорее всего Седьмым вратам будет соответствовать гордыня, та как по всему похоже, что Фульчи постарался привнести в свoё творение социальный смысл: ад третьей мировой войны. Открываются же седьмые врата ада в типичном доме американской мечты.

Кто знаком с накалённой политической обстановкой 70-х, кто помнит нагнетание средствами массовой информации атмосферы ядерного безумия в противостоянии двух сверхдержав, тому зрителю будет ясней ясного финальный эпизод, выдержанный в стиле апокалиптических картин Иеронима Босха. Он открывается ядерной ночью. Всё сгорело и земля сплошь покрыта пеплом, «зомби» валяются окостеневшими трупами, а последние прибывшие слепнут и тоже превращаются в «зомби». Oт лучевой болезни, да. Таков он, запредельно тревожный, безумно-фантастический и трезво предупреждающий человечество фильм про билет в один конец, говорящий со зрителями не столько сюжетом, сколько кошмарными образами, почерпнутыми Фульчи в своей юности во времена нацистской оккупации Италии, когда тысячи нацистских солдат, подобно зомби-миньонам этого фильма бездумно выполняли приказы своего преступного начальства.

И ты увидишь море тьмы…

(примерно 85-ая минута фильма)

Седьмые врата ада (По ту сторону)

Сюжет. В 1927 году, где-то на болотах Луизианы, горстка разъяренных людишек ворвалась в отель и грохнула (крайне жесточайшим способом) какого-то художника. Якобы мужик был колдуном, нашел способ открыть врата ада. 1981 год. Девушка Элайза приезжает в уже знакомый отель, хочет его отреставрировать, один из работников находит труп того самого художника…

Да-да, снова Лучио Фульчи. Буквально пару слов. Не могу пройти мимо данного ужастика. Это моя уже седьмая рецензия на великого итальянского хоррор-постановщика. Очень сильно уважаю Фульчи. Он крутой, как ни крути. «Седьмые врата ада» вышли в 1981 году. Между «Городом живых мертвецов» и «Домом на краю кладбища», т. е. самый сок, а-хи-хи.

Среди этих трех работ мастера, киноманы частенько выделяют именно «Седьмые врата ада» (да и рейтинг у него чуточку повыше). Кино понравилось, безусловно. Кровавое пиршество! С особой атмосферой и чудесной музыкой. Но-о-о, в «Доме на краю кладбища» была шикарная драматическая прослойка, а в «Городе живых мертвецов» Фульчи явно слетел с катушек, устроил запредельное брутальное зрелище (сверла, опарыши, выблеванные кишки и т. д.), не надо забывать.

Хотя и в «Седьмых вратах ада» проскакивали смачные зарисовки. Фульчи не жалеет своих героев. Любопытная штука, немножко смутила сцена с овчаркой. Это же плагиат (или отсылка?) на Ардженто (о-х-х, не соврать бы, нечто подобное произошло в фильме «Суспирии», а «Суспирия» вышла раньше). С другой стороны — Ардженто любил Лучио. Не думаю, что он как-то сильно расстроился, наоборот.

При любом раскладе — перед нами итальянская хоррор-классика. Обязательно нужно отметить замечательную работу оператора. Грим слегка устарел (чувствуется нехватка бюджета), ничего страшного, сделаем скидку. Главную роль сыграла Катриона МакКолл (принимала участие в нескольких картинах Фульчи). Сам Лучио появляется на 48-ой минуте, не провороньте.

Я вырос на подобных ужастиках!

7,5 из 10

Существует определенный тип фильмов, главным достоинством которых выступает образность, а не слаженность сценария. К подобным фильмам ужасов относятся «Фантазм» Дона Коскарелли и японский «Hausu» 1977 года. Сюжеты в таких фильмах отходят на второй план в силу своей простоты или бессвязности. Картина Лючио Фульче ближе к бессвязности и абсурдности: завязка намекает на что-то потустороннее, далее оказывается, что «зло» будет представлено зомби, концовка опять возвращается к теме дьявольщины, при этом в картине присутствует загадочная женщина-призрак, мистическая книга Эйбона, которая, к слову, упоминалась в рассказах Говарда Филиппа Лавкрафта. Эта книга — один из образов, не играет никакой сюжетообразующей роли, но так или иначе наделяет фильм атмосферой лавкрафтского ужаса. Большинство сцен, эпизодов фильма действуют порознь, как будто им безразлично, что происходило до них и будет происходить позже, все же картина сохраняет некий общий тон, словно каждый интрумент в оркестре играл бы на свой лад, но по какой-то случайности в итоге в канонаде угадывалась мелодия.

Фильм продолжается, обрастая все большим количеством деталей, но ответов не становиться меньше, так что на определённом этапе возникает уверенность, что объяснения тут и не подразумеваются. Эпизод с переживаниями главной героини Лайзы (Катерина Макколл) на 39 минуте, когда на протяжении минуты Лайза смотрит в ночной парк, пронизанный туманном, а зритель наблюдает странную зацикленную сцену, в которой слепая девушка убегает в парк, полностью характеризует творение Лючио Фульче. Сюрреалистические образы выступают на первое место, также как для Лайзы личные переживания, навеянные ночной природой.

Из общего «настроения» фильма выпадает сюжетная линия с зомби. Сцена в морге под занавес фильма так вообще выглядит дешево и второсортно, очевидно, что Фульчи не задумывал свою работу как зомби хоррор, даже на постере фильма находится нечто скорее звероподобное, чем зомбиподобное.

О самом аспекте ужаса: в целом особого страшным фильм нельзя назвать, однако есть несколько тревожных моментов, связанных с процессом умерщвления героев. Фульчи подошел к ними со «вкусом», поэтому фильма так долго и был запрещен к показу; сцены, в которых кислота превращает лица людей в кашу, а тарантулы отрывают куски кожи с живого человека, производят впечатление. По степени отвращения «Седьмые врата ада» не особо уступают современным слэшерам.

Но все-таки Лючио Фульчи снимал не слэшер, а последовательность образов, описывающих ужасы реального мира. В концовке фильма Лючио Фульчи приходит к кульминации всемирного ужаса, рисую двух людей, которых накрыла тьма, что знаменует всепроникновение ужаса. Финал достойный всей картины.

Фильм специфичный, поэтому понравится далеко не всем. Кому-то он покажется некинематографичным по сути. Но свое место в истории жанра ужасов творение Лючио Фульчи заняло.

«Седьмые врата ада» — один из самых известных фильмов маэстро Лючио Фульчи. И не без оснований. Это в то время, когда у картины нет как такового сюжета, в чём признавался даже сам Фульчи. Но в данном случае режиссёр намеренно постарался заинтересовать образами, а не событиями, и у него это получилось.

Определённая сюжетная линия всё-таки имеется. В «Седьмых вратах ада» повествуется об апокалипсисе. Сюжет развивается вокруг заброшенного отеля, который перешёл главной героине по наследству. Она пытается обустроить его заново, но в процессе происходят трагические или просто странные события. В один момент она узнаёт, что отель построен на проклятом месте — на вратах ада. Мистические силы были потревожены, запустился процесс всеобщей гибели.

Образы, являющиеся предвестниками апокалипсиса, оказываются жуткими. Фульчи в очередной раз успешно реализовал gore-тематику. Реалистичность кровавых сцен поражает. Становится ясно, почему в своё время фильм где только не запрещали. Грим зомби такой же качественный, каким он был в «Пожирателях плоти». А ведь известно, что бюджет снова многого не позволял, и на роли живых мертвецов были собраны местные бомжи, получившие в качестве вознаграждения выпивку.

Атмосфера надвигающегося хаоса подкреплена великолепным саундтреком Фабио Фрицци. Здешняя музыка — это вообще отдельная тема. Для «Седьмых врат ада» Фрицци написал одни из своих лучших произведений. Музыка композитора безумно красивая, но в то же время мрачная и тревожная.

Угнетающая атмосфера картины настолько убедительна, что действительно не поднимается рука упрекнуть фильм в простоте и второстепенности сюжета. В «Седьмых вратах ада» мистичность превосходно сочетается с жёсткостью и кровавостью. Представленные апокалиптические образы получились поистине ужасающими.

10 из 10

Лючио Фульчи стал известен массовому зрителю после фильма «Пожиратели плоти» («Зомби»). Но культовый статус в жанре ужасов, режиссёр приобрёл после создания так называемой трилогии своих фильмов: «Город живых мертвецов», «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища». Конечно, все три фильма не задумывались мастером ужасов из Италии, как трилогия, такое название дали критики и зрители, чтобы объединить фильмы маэстро Фульчи, в которых были общие компоненты. Всё что объединяет эти фильмы это: сам режиссер, его команда, главная актриса Катриона МакКолл и, собственно, ходячие мертвецы. Самым известным из всей условной трилогии стал фильм — «Седьмые врата ада» (В оригинале фильм назывался «И ты выживешь посреди ужаса — Потустороннее»).

Сюжет и игра актёров

В отличие от двух других фильмов, сюжет «Седьмых врат ада» носит менее структурированный характер. Между многими эпизодами фильма нет чёткой и логической связи. Всё происходящее на экране объединено общей идеей, отдельные части, которой отданы на откуп зрителю, чтобы он смог самостоятельно додумать связи между этими частями. И это, конечно, главный недостаток данного фильма. С другой стороны, это является и главным его достоинством. По сути, Лючио Фульчи объединил в один фильм самые разные человеческие страхи. «Седьмые врата ада» — это дикая смесь нескольких жанров и поджанров фильмов ужасов. Таких как: дом с привидениями, зомби, мистика, звери-людоеды, апокалипсис и прочий потусторонний саспенс. И именно эта качественная характеристика придаёт фильму «Седьмые врата ада» ту оригинальность, которой нет во многих других фильмах ужасов. Из современных фильмов с похожим подходом к смешению различных ужасных жанров можно вспомнить киноленту «Кассадага».

Все актёры фильма «Седьмые врата ада» сыграли на достойном уровне, но так как, плохо проработаны связи между персонажами в эпизодах, события которых происходят в различных местах, то смазывается всё восприятие происходящего на экране и немного не хватает полного погружения в атмосферу трагического повествования о судьбе киногероев.

Музыка

Композитор Фабио Фрицци написал музыку для многих фильмов Фульчи и этот фильм не стал исключением. Музыка Фрицци проста, как и всё гениальное, но она создаёт, именно, ту леденящую кровь атмосферу ужаса, которая объединяет все жуткие рваные куски сюжета в единое полотно фильма (кошмара). Эта атмосфера мрачной задумчивости, даёт необходимое напряжение, то трагическое ожидание приближающегося апокалипсиса и неминуемой гибели. Гениальная музыка Фрицци играет важнейшую роль в этом фильме, которую очень сложно переоценить.

Спецэффекты и операторская работа

Фильмы короля полуночного кино всегда славились демонстрацией кровавых сцен шокирующего насилия. Во многих фильмах Фульчи среднее количество по-настоящему жутких, запоминающихся сцен было одна или две на весь фильм. В фильме «Седьмые врата ада» таких сцен — шесть, как минимум. И эти сцены действительно жуткие, даже для искушённых зрителей сегодняшних дней. А в 1981 году это было кино настоящего ужаса, наполненное множеством сцен ультра-насилия, что привело к запрету проката фильма во многих странах мира. Несмотря на дату выхода фильма, многие спецэффекты выглядят очень натуралистично, и по сей день. Великолепно исполнена операторская работа. Оператор Серджио Сальватти умело комбинирует различные планы в процессе съёмок хоррор-сцен. Количество и качество сцен насилия выгодно отличает данный фильм от множества других. Но что делает эти пугающие сцены по-настоящему жуткими, так это их реалистичность, ведь при определённых условиях, многие ситуации могут случиться с каждым. В фильме множество пугающих образов: увечья, нанесённые металлической цепью, ожоги кислотой, падение с высоты, смерть и похороны родственников, укусы тарантулов, нападение животных, и многое другое.

Атмосфера мрака «Седьмых врат ада» включает в себя, как иррациональные ужасы из потустороннего мира, так и вполне возможные человеческие страхи, что делает этот фильм таким завораживающе интересным и по-настоящему культовым.

Данный фильм существует в различных версиях. На мой скромный взгляд, самая лучшая версия фильма — это версия на Blu-Ray диске. В ней проведена цветокоррекция изображения и реставрация звука. И предыстория выполнена в чёрно-белом исполнении, а не в сепии, как это было в оригинале, что делает начало фильма более реалистичным.

Классика жанра ужасов. Фильм «Седьмые врата ада» не нуждается в чьих-либо оценках, в том числе и в оценке автора данной рецензии, но, всё-таки, это кино не является полностью идеальным.

8 из 10

Несправедливо как-то получается, обо всех фильмах Фульчи о живых мертвецах я своё авторитетное мнение высказал, а этот обидел. К слову, я только что перечёл свой старый отзыв на Дом на краю кладбища. Думаю, зря я так о нём. Смотрел ведь раз пять и что там, не без удовольствия. Да, фигни там много, вот та, к примеру, сцена с отмыванием горничной кровавых луж в кухне на глазах у хозяйки до сих пор ставит меня в тупик. Да, ребёнок крайне противный и визжит, как свинья на бойне, видимо, поэтому мама с папой не особенно торопились вызволять его из подвала, в надежде хоть так от него избавиться. Кстати, если отстранённо посмотреть на мамины действия по вызволению, то можно просто оборжаться. Попробуйте.

Так вот, напиши я мнение о Седьмых вратах в тот же период, получилось бы примерно то же самое. А сейчас я благополучно повзрослел, избавился от подростковых амбиций (всем того же желаю). Отношения с Вратами у меня складывались непросто. Первые три попытки просмотра (настроение было не то) я под фильм просто засыпал. После продолжительного периода решил посмотреть ещё раз, и тут-то наконец, с настроением угадал. Собственно тем же, чем меня этот фильм так огорчил при первых просмотрах, тем же он меня в итоге и порадовал. Речь об отсутствии как такового сюжета. По существу, кино представляет собой некую авторскую фантазию, разворачивающуюся вокруг нескольких опорных точек: демонической книги, проклятого места, оживших трупов и перспективы попадания в ад. А вот исполнена эта фантазия очень эффектно. Отсутствие линейного сюжета исключает возможность придраться к фильму с точки зрения «ну что за бред нам показывают». Просто представляем себе, что нам дают возможность сделать иллюстрацию на тему «жизнь в отеле, в котором открылись ворота в ад» или «последствия прочтения чернокнижного произведения». Вот из этих иллюстраций фильм и состоит. Соответственно, отключаем логику и рассудок и воспринимаем эмоциональную составляющую. При таких условиях кино гарантированно понравится.

Опять не поленился вбить в гугл транслейт название фильма на итальянском. Ответ: «И вы будете жить в страхе! Загробная жизнь». Почему в прокате было его не оставить? Гораздо лучше звучит, чем невыразительное «Седьмые врата ада», разве нет? И настраивает сразу по-другому, ещё до начала просмотра, и стилистике фильма подходит куда больше. В общем, та же история, что и с фильмом «Ужас в городе живых мертвецов».

Финальная сцена восхитительна с художественной точки зрения. Фульчи переносит нас в практически лавкрафтовское место за пределами нашей реальности, неописуемое человеческими словами.

В общем, фильм однозначно достойный, а кое в чём даже уникальный.

Невольно став мастером итальянского ужаса, Лучио Фульчи показывал в своих картинах довольно простые образы и сюжеты. В этом жанре он не стал первооткрывателем, да и на нём, как говорится, «свет клином не сошёлся». Были в Италии режиссёры нестандартных фильмов ужаса до и после него. Однако, Фульчи вошёл в память знатоков, как индивидуальность. Он ярко и чётко выражал в фильмах свой почерк и особенное видение картинки. Поэтому, его работы цепляют не по-детски, даже, спустя десятилетия. Гения психологических ужасов давно нет, а его фильмы продолжают жить.

«Седьмые врата ада» является, пожалуй, одним из самых известных и знаковых картин Лучио Фульчи. Многие кинорежиссёры потом копировали его визуальную картинку и идею. Кино захватывает с самого начала. Перед нами старый мотель со множеством тайн внутри. По ходу фильма развивается типичная детективная линия поисков, в духе — «Что к чему?». Постепенно группа людей оказывается перед лицом опасности. Много смертей и т. д.

Ключевая тема — это, конечно же, открытие самих врат ада. Оно происходит совершенно случайно. Интересно, что многие режиссёры интерпретировали ад по-своему. Для кого-то — это мир бесконечных пыток с пылающими кострами, плетями, цепями и прочими штуками. Для других — это место вечных удовольствий и жутких утех, которые доводят душу до изнеможения. Третьи — представляют ад, как параллельную реальность. Лишь немногие видят это место бесконечной мрачной пустотой. Что-то подобное изобразил в своей киноленте Фульчи. Он подошёл к сюжету с элементами психологии и сюрреализма. Все действующие лица картины полны трагизма и, с драматической точки зрения, уникальны. Образы хоть и не яркие, но запоминающиеся: тревожные лица и говорящие взгляды… В этом и чувствуется почерк режиссёра, который придаёт работе определённую тяжесть.

Попсовые зрители обычно не выносят подобные фильмы. Они вопят: «Скучно и нудно!» В этих пустых словах слышится весомая доля художественной неграмотности. Такие люди испорчены современным кинопрокатом и телевидением. Ленивые не способны понять более глубокое кино.

Поэтому, если кому-то «скучно и нудно» всё вышеописанное, то не надо смотреть это и многие другие фильмы в подобном жанре. Для «галочки» не годится.

Кино рекомендуется всем поклонникам итальянских старых ужасов.

9 из 10

P.S.: единственное, что не даёт мне поставить высший балл — это сцена с мертвяками в морге. Уж больно режет глаз их невыразительная внешность. Грима можно было бы задействовать чуть побольше.

Я думаю, что каждый может увидеть в этой картине то, что хочет увидеть. Для некоторых тут можно найти «прикольную» сцену с глазом и тарантулов, поедающих человека. Кто-то увидит в картине шедевр. А для кого-то, этот фильм простой «эксплуатейшн» на тему «Суспирии» и «Инферно» Дарио Ардженто.

Мне этот фильм понравился. Я думаю, что стараясь снимать малобюджетные фильмы и ориентируясь на более признанных мастеров, Лючио Фульчи добился удивительного эффекта. Его фильм стал самодостаточным и оригинальным.

Первая половина просто гениальна. Мы сталкиваемся с мистической историей про географическое место, наполненное отрицательной энергией. Тут все будет поставлено классно: музыка, акценты, постоянно нарастающее напряжение. Будет тут и множество кадров, которые впоследствии пойдут на цитаты.

Например, разливающийся графин с водой — будет потом процитирован М. Найтом Шьямаланом в «Знаках».

Концовка кажется совсем другой — динамичной и жесткой, с «ожившими мертвецами». Удивительно, но именно пожелание немецких прокатчиков возродило зомби к жизни, а несколько бомжей прекрасно воплотили их «образ». Узнав об этом, я очень зауважал Лючио Фульчи.

При этом, хочу отметить, что последние сцены картины — просто гениальны. Редко бывает так, что подобного рода «хоррор» заканчивается жестко, правдиво и экзистенциально.

В итоге: возможно я завысил оценку. Тем более, что некоторые сцены Фульчи откровенно провалил (например, сцена с собакой — явный парафраз с «Суспирией»). Но, в целом, фильм настолько оригинален и самодостаточен, что его нельзя не отметить

10 из 10

Когда садишься смотреть фильмы Лючио Фульчи, то всегда ждёшь тягучего, почти медитативного зрелища, сдобренного тем не менее кровавыми сценами расправ. Много крупных планов и заторможенных актёров — по вкусу.

Касательно «Седьмых врат ада» — из импровизированной трилогии Фульчи, которую я начал смотреть с конца, этот фильм, явяющийся вторым, понравился мне чуть больше «Дома на краю кладбища». Хотя бы как минимум потому, что персонажи здесь более вменяемы, хотя действие по-прежнему какое-то неспешное, опять-таки заторможенное, но при всём при том привлекающее к себе внимание. Порой даже не верится, что столь удачную картину об особняке, в котором были потревожены находившиеся там врата в иной мир, можно было снять за мизерные 400 тысяч долларов.

Так или иначе, но у итальянца вышел ещё один крепкий фильм. Конечно, не со сценарной точки (сюжет неплох, но шокировать зрителя не собирается и в помине) — здесь даже сам старик Лючио рекомендовал смотреть фильм как галерею образов — а со стороны общей подачи. Вновь операторской работой и крепкими для небольшого бюджета спецэффектами создатели добиваются эффекта завораживания, когда всё больше и больше хочешь глянуть на красивые кровавые фонтаны, которыми Фульчи по привычке сопровождает всплески насилия. Не из-за врождённой жестокости, а исключительно ради умиротворенческого любования (хотя, кого-то может не умиротворить зомби-собака, грызущая глотку бывшей хозяйки, или проткнутый гвоздём череп с бонусом в виде выбитого глаза).

Фабио Фрицци по старинке сочинил атмосфернейшую музыку, которую хочется всё слушать и слушать. Операторская работа заслуживает лишнего упоминания — как обычно, много крупных и длинных планов, изредка перемежаемых быстрым монтажом, при этом от жестоких убйств камера стыдливо не отворачивается, показывая всё во всей красе — в общем, если вы уже видели хоть один фильм Фульчи, то поймёте, о чём я.

Актёры так же по-старинке звёзд с неба не хватают, но выполняют работу компетентно, а учитывая что персонажи здесь куда более сообразительны, нежели в том же «Доме на краю кладбища», то получается очень даже добротно. Правда, лямку тянут в основном главгерои в исполнении Кэтрин МаКолл и Дэвида Уорбэка, подозртельно похожего на молодого Джека Николсона (этим, собственно, Фульчи и объяснял его выбор на роль). В остальном — так, миловидная слепая девушка, какое-то мужичьё, да некрасивая мальчикообразная девочка. С которой ближе к финалу поступят весьма неожиданно.

А что же о самом финале… Скажем так — Фульчи никогда особо не придерживался хэппи-эндов (уходящий с девочкой-призраком сын главгероев «Дома на краю кладбища», оставивший гнить трупы родителей в подвале, упорно бредущая на Нью-Йорк толпа мертвецов в финальных кадрах «Пожирателей плоти»), и здесь он остался верен своей традиции. Интересно и увлекательно.

«Седьмые врата ада» — не лучшая работа именитого режиссёра, но одна из весьма крепких. Насилие и зомби — два главных составляющих этого фильма, и поданы они в правильных пропорциях.

8 из 10

Эта история началась в далеком 1927 году в Луизиане. В отеле, притаившемся на окраине Нового Орлеана, местными жителями был жестоко убит художник Швейк, обвиненный в дьяволопоклонстве и сатанизме. Спустя годы об этой мрачной истории забыли, но только совсем скоро кошмар потустороннего мира воскреснет и проникнет в наш мир, откроются адские врата и не будет от них спасения.

Фильм «Седьмые врата ада» 1981 года снят культовым итальянским режиссером Лучио Фульчи и эта картина, имеющая бюджет всего лишь в 400000 долларов, входит в зомби-трилогию выдающегося итальянского хоррормейкера. Безусловно, фильм является трэшем, с обилием неприятных и мерзких сцен насилия, которыми пропитаны практически все фильмы Лучио Фульчи. Однако даже среди трэша картина сумела выделиться мастерским сочетанием мистического и зомби-хоррора и по-настоящему жуткой атмосферой безысходности, явственно царящей на всем протяжении фильма и создаваемой благодаря операторской работе Серджио Сальвати.

Среди актерских работ фильма можно выделить лишь Катриону МакКолл и Дэвида Уорбека, создавших обьемные и харизматичные образы главных героев. Второстепенные персонажи ничем особым выделиться не смогли, став лишь фоновым окружением.

Фабио Фрицци написал к фильму потрясающий, интересный и напряженный саундтрек, усиливающий общий эффект ужаса.

«Седьмые врата ада» — классика трэш-зомби-хорроров, которую я рекомендую к просмотру всем ценителям фильмов ужасов и трэша.

9 из 10

Ярчайший представитель европейского хоррора (итальянский Джордж Ромеро) Лучио Фульчи представляет мистический ужастик Седьмые Врата ада или на американский манер — The Beyond. Несмотря на мистику, без зомби здесь не обошлось (такова была мода и требования прокатчиков), ибо Фульчи и сделал себе имя на оживших мертвецах. Сам сюжет разворачивается в США — в Луизиане. Место действия — старый отель, построенный на вратах ада. В фильме огромное внимание уделяется разъеданию и терзанию человеческой плоти (причем весь фильм, что то происходит с глазами жертв) — достаточно рвотно и страшно. Особого внимания заслуживает музыкальное оформление. Интересный факт — из-за ограниченности бюджета, для изображения зомби Фульчи нанял местных бомжей, которые работали за выпивку и бухали между дублями.

Еще один из четверки знаменитых фильмов Лючио Фульчи в детстве меня жутко напугал, в частности сценой с кислотой в морге, после чего… я очень долго искал, что ж это за фильм, чтобы посмотреть его целиком: тогда пришлось выключить телевизор, чтобы стать психически здоровым подростком.

На самом деле ничего такого уж страшного в картине нет, хотя оператор, любитель крупных планов при гниении, расчленении, поедании и прочих членовредительствах старается впечатлить изо всех сил. Иногда, как в сцене со злосчастной банкой и пауками, у него это выходит, иногда не очень. Но визуальная сторона картины в итоге оказывается почти идеальна.

Самое интересное, что после просмотра так и не можешь решить к какому условному поджанру ужастиков можно отнести фильм. Вроде бы это классический зомби-movie с толпами последних, медленно преследующих своих жертв, безнадежно пробующими спастись героями, в то время как круг живых и нормальных неуклонно сужается. С другой стороны, начатый издалека, фильм просто переполнен мистическими моментами, выполненными на очень высоком уровне, а высоко-художественная концовка, немного похожая по визуализации на концовку недавно вышедшего «Книга Крови» (еще не факт какая лучше снята…), а в соответствии со временными рамками, может считаться прародителем.

Единственное, что весь фильм смущает, так это хронически низкий уровень игры актеров, подходящих больше под треш-картины, но со временем, если уж привыкаешь к внезапным пафосным интонациям переводчика в моменты прочтения древних манускриптов с проклятиями, то привыкнуть к переигрывающим актерам, дело плевое. Некоторые нестыковки в сюжете и схожесть лиц героев, заставляющая путаться, во всяком случае в дамах можно простить — все же это не самый серьезный фильм ужасов, какой вам предстоит увидеть. Стоит расслабиться и закрыть глаза, на несколько дерганное повествование и оторванные друг от друга сцены фильма.

В сухом остатке: вполне достойный, по праву один из самых часто упоминаемых фильмов Фульчи.

Ещё один из замечательных фильмов Лучио Фульчи. Без сомнения, это гений жанра ужасы.

Смотрю его фильмы и понимаю: сейчас такого никто не снимет. У него великолепный талант передавать страхи человека через его глаза. Ты смотришь и взгляд героя внушает ужас.

Сюжет фильма не простой (а это — проблема множества нынешних ужастиков). Ужасающее начало, жуткая середина и пугающий конец — вот настоящий фильм ужасов, когда все время держишься в напряжении.

Игра актеров не вызвала у меня неприязни. Считаю, она также на высоте как и сюжет, и музыкальное сопровождение! А вообще Кэтрин Маккол замечательная актриса — красивая женщина с отличным актерским талантом. Не зря Фульчи делал её главной героиней нескольких своих фильмов.

Кстати о музыке. Она отлично слилась со всеми сценами фильма. Вроде бы, такая простая мелодия, но вместе с пожиранием плоти пауками и расщеплением кожи кислотой она вносит ещё больший страх.

Конечно, были непонятные моменты, но с ними фильм стал ещё более качественным. Такие моменты есть не только в этом фильме Лучио. Наверно, этот прием тоже вносит свою лепту в то, что фильмы получаются настолько хороши.

Например, стрельба доктора в зомби — знал же, что в голову надо, и все равно мимо. Концовка тоже не совсем понятна, хотя она очень понравилась именно своей странностью.

В целом фильм отличный. Для всех любителей классического ужаса, кто хочет потрястись и побояться, кто действительно сможет оценить шедевр мирового кинематографа от великого Мастера ужасов!

10 из 10

Не мог не улыбнуть тот факт, что для съемки зомби Лучио, за неимением финансирования, нанял для массовки простых бомжей за выпивку. Хочется отметить, что местные итальянские бомжи играют ничуть не хуже профессиональных статистов. Но это так, лирическое отступление.

Мое знакомство с творчеством Л. Фульчи началось именно с «7 врат Ада», другие его картины я не смотрела, но после этого фильма я обязательно пересмотрю их и буду рекомендовать тем, кто любит жанр итальянского хоррора.

Детализацией многих кровавых сцен работа Лучио очень напоминало еще одно известного мастера ужасов Италии — Дарио Ардженто. Опять же, для знатоков, это будет дополнительным поводом смотреть (или не смотреть) «Седьмые врата Ада».

Неоригинальный, простой сюжет превращают в довольно страшный фильм следующие моменты:

1. Музыка. Из трех незамысловатых аккордов создается такая жуткая мелодия, что она буквально пробирает под костей. Особенно «удачно» музыкальное оформление ложится на самые кровавые сцены в фильме.

2. Внимание к деталям. Думаю, что слабонервным людям не стоит смотреть этот фильм из-за нескольких сцен, где процесс уничтожения человеческой плоти показан с такой тщательностью, что вся шерстка встает дыбом…

3. Игра актеров и, как ни странно, спецэффекты, которые для фильма 81 года сработаны очень профессионально.

Единственное, что я действительно не поняла — это поведение врача в самой конце картины, когда он яростно отбивался от зомби, постоянно стреляя им куда угодно, но только не в голову. Хотя он не мог не подметить, что именно от выстрела в голову зомби погибали.

Честно говоря, я не выдержала и закричала в этот момент вслух: В голову надо стрелять, в голову!!!

6 из 10

Знаменитый итальянский режиссёр Лючио Фульчи, внёсший огромный вклад в развитие мирового хоррора, в 1981 году создал одно из самых величайших своих творений — фильм «Седьмые врата ада». Играя на чувствах у зрителей, Фульчи как всегда смог заинтересовать их своей очередной работой, в которой тесно переплетаются и мистика, и популярный в те годы зомби-муви.

Сюжет картины в целом далеко не нов, но развивается весьма не стандартно, и своим началом может напомнить фильм жанра «haunting house», тем самым слегка предрасполагая зрителя к принятию хоррора на тему приведений. Однако ни каких приведений и в помине не будет, так как для Фульчи снимать картину в стиле популярного в те годы, отвратительного «Ужаса Амитивилля» не было ни какого резона.

Действие «Седьмых врат…» развивается весьма пространно, однако по началу сосредотачивает внимание зрителя на зловещем отеле и подвале, находящимся под зданием. Но позднее сюжет начинает плавно выдвигать на первый план тему Апокалипсиса, что безусловно создаёт объёмность происходящего. Фульчи как всегда порадовал жаждущего насилия зрителя, наполнив свою картину разного рода жестокостями и кровавыми убийствами. Это как нельзя лучше способствовало созданию напряжённой атмосферы грядущего апокалипсиса.

Безусловно стоит отметить великолепную операторскую работу, которая велась под бдительным контролем самого Фульчи, благодаря ней самые жуткие сцены картины получились крайне эффектными и напряжёнными. К примеру сцена с идущим прямо на одну из героинь зомби, в это время съёмка ведётся непосредственно со стороны зрителя, смотрящего на экран, то есть мертвец оказывается напротив него. Масса подобных моментов в итоге слагает действительно превосходный визуальный ряд.

Герои картины получились довольно-таки серыми. Среди них нет каких-либо харизматичных личностей, но сей факт ни сколько не повредил фильму. Актёры сыграли не слишком хорошо, в особенности Дэвид Уорбек. А вот Катриона МакКолл, уже снимавшаяся ранее у Фульчи, на мой взгляд справилась со своей ролью весьма не плохо, раскрыв свой, не через чур сложный образ. Саундтрек к картине получился по истине гениальным. Далеко не каждый фильм ужасов может порадовать слух зрителя столь напряжённой и жуткой мелодией. В этом и состоит огромная заслуга композитора Фабио Фрицци. Закончить свой фильм Фульчи решил мощно эффектно, тем самым лишая его счастливого финала, в чём и заключается ещё одна положительная черта «Седьмых врат ада».

Итог: великий фильм великого режиссёра, который пополнил мировую копилку шедевров жанра хоррор.

10 из 10

Шедевр знаменитого итальянского режиссера Лючио Фульчи «Седьмые врата ада» был запрещен во многих странах мира, а во многих урезан более чем наполовину. И только сейчас, через столько лет после его создания (а фильм был снят в 1981 году), мы, наконец, можем увидеть полноценную не подцензурную версию классики.

Картина относится к жанру трэш, который переживал пик популярности в Италии как раз в это время. В фильме много действительно страшных моментов, в которых вы найдете огромное количество по-настоящему кровавых и шокирующих сцен.

Режиссура тут на высоте. Фульчи, как классик жанра, вновь демонстрирует отменный визуальных ряд и потрясающую подачу материала, из-за которой смотреть фильм одно удовольствие.

Работа оператора поистине превосходна. Камера фокусируется на «мясе», никуда не отворачиваясь. Особенно показательным является момент, в котором показано, как врач стреляет в женщину из крупнокалиберного пистолета. Такой откровенно снятой сцены еще поискать, даже в жанре трэш.

Игра актеров заметно хромает, но не у всех. Дэвид Уорбек, например, заметно переигрывает, но это не мешает восприятию картины.

Атмосфера фильма показана просто безупречно и действительно пугающе. Как и монстры. Очень порадовал действительно сложный грим для такой дешевой ленты. Так что, зомби удались на славу, и это при том, что играли их пьяницы (в буквальном смысле слова), не имеющие актерских данных.

Итак, перед нами шедевр трэша! Сейчас, через столько лет после создания фильма, он навсегда вошел в историю кинематографа, как и имя легендарного режиссера Лючио Фульчи, посвятившего хоррорам всю свою жизнь!

Нетленная классика жанра!

10 из 10

В 70-х и 80-х Лучио Фульчи снимал превосходные трэш-ужасы, «Седьмые врата ада» это как раз фильм той эпохи. Кстати в фильме Лучио Фульчи сам снялся, исполнив роль хранителя городского архива.

В тот день когда врата будут открыты — мертвые выйдут на поверхность (с)

«Восьмые врата ада» это не просто какой-то пустой трэш-ужастик, в этом фильме есть интересный сюжет и великолепная музыкальная атмосфера от композитора Фабио Фрицци, фильм с неповторимой режиссерской работой и конечно же с жуткими трэш сценами как впрочем и полагается для трэш-ужасов. В фильме все жертвы оказываются обезображенными до безобразия.

Кстати изначально появление зомби в фильме не планировалось, но так как в те годы направо и на лево гремели зомби-хорроры (Джорджа Ромеро и не только) то по просьбе германских прокатчиков где эта тематика была очень популярна Лучио их добавил в фильм и они туда вписались на ура! Так как бюджет фильма зомби не предусматривал, то Лучио попросил сыграть зомби местных бомжей, которые согласились играть всего лишь за выпивку, им давали спиртное между съемками, лучших зомби и не найти, Лучио просто гений!

Замечательный культовый трэш-ужас, почему культовый? Фильм был повторно выпушен в 1998 году и принес немалые деньги около 1 млн. $ чистой прибыли.

В общем, всем ценителям трэш-ужасов смотреть «Седьмые врата ада» в обязательном порядке, да и поклонникам зомби-муви тоже.

10 из 10

Отличное кино. Я давно заметил, что старые фильмы ужасов страшнее нынешних. Фильм имеет интересный сюжет, которого во многих других картинах нет. Также есть много захватывающих сцен. Фильм, наверняка, посмотрела большая часть любителей ужасов. Если нет, то стоит посмотреть.

10 из 10.