Подлинная история дамы с камелиями (1981)

Обычно в картинах о проститутках режиссеры уходят в морализаторство. Они будто отталкиваются от этих историй, чтобы рассказать нам о том, что общество лишено совершенства.

Нередко при этом забываются сами женщины.

Мауро Болоньини пошел кардинально другим путем. Взяв за основу истории литературное произведение от Александра Дюма, Болоньини добавил реалистичности. И уже не важно - действительно оба Дюма, отец и сын, были восхищены Альфонсиной Плессис или это авторский вымысел. Важно то, что творение Болоньини выглядит правдоподобным - будто и вправду жила девушка, которую отец продал... А она взяла и выбилась 'в люди', выдавая себя за аристократку. Она обслуживала парижский 'высший свет'. Среди ее клиентов были два Дюма...

Болоньини избегает сексуальных подробностей. Не хочет он занимать зрителя и внутренним миром героини. Ему достаточно болезни Альфонсины, которую никто не замечает. Достаточно и безжизненного лица Юппер, признающейся, что она нисколько не интересна для молодых любовников. Похоже не интересна она и самой себе.

Прекрасным решением оказывается и выбор Джан Мария Волонте на роль Плессиса. Очевидно, что ему многое не по душе. И не откажешь этому человеку в душевности и искренности. Но... Волонте тут самый интересный персонаж. Он одновременно и бунтарь, и конформист. Плессис готов к бою, готов бросить вызов. Но... в то же время, он часто пасует перед трудностями и уступает звону драгоценного металла.

А в целом, перед нами один из лучших фильмов Мауро Болоньини. Тут и история женщины, и обличение аристократии, и 'дорисовка' жизненных перипетий отца и сына Дюма.

8 из 10

Любопытно смотреть этот фильм конца сексуальной революции на фоне современной бушующей консервативности и воинствующего феминизма.

Проще всего было бы трактовать Альфонсину как жертву мошенника-отца, безразличных торгашей, высокомерных псевдоэстетов-аристократов (кстати, блистательная сцена обнаженной Альфонсины на лестнице особняка ее циничного любовника), раздвоившегося в стыде и страсти мужа и так и не увидевшего в ней ее саму пожилого покровителя, потерявшего дочь. Наконец, и опоздавший Дюма-сын тоже привел молодую женщину к ее нерадостному концу.

Вот только и история со священником кое-что значит, потушившая пожар любопытного пубертата, и Изабель Юппер, которая (вместе со сценаристами и режиссёрами) справедливо сочла за лучшее не давать своей героине пафосных реплик и обличающих сентенций. Она отнюдь не бессребреница и далеко не во всём жертва обстоятельства. Но жертву все же несёт и вполне осознанно, греша, но не обвиняя в грехе других…

Странно, что ещё в юности посмотрев этот фильм, я слабо помнил его коллизии, но образ Юппер засел в голове крепко, так что ее гениальность точно не обсуждается. Разве что стоит сделать ремарку для непонимающих, чем же так она привлекала мужчин — равнодушной доступностью и отсутствием жеманства… К тому же многое угадывается в том числе в той самой сцене на лестнице…

Есть и ещё один факт, достойный упоминания. В титрах присутствует некий Vladimir Pozner. Как минимум, он явно русского происхождения (а то и не чуждый Франции известный телеведущий). Видимо, поэтому мотивы Бесприданницы навеялись — «я искала любовь, но не нашла, так буду тогда искать денег». Впрочем, Дама с камелиями появилась чуть раньше…

В «Идиоте» Достоевского есть прелестный в своём цинизме и наивном, лакейском бесстыдстве эпизод: у петербургской камелии Настасьи Филипповны собираются на журфикс надоевшие «свои» и начинают от безделья вспоминать каждый — «самый постыдный из поступков собственной жизни». Заканчивает этот сеанс лицемерного морального эксгибиционизма Афанасий Иванович Тоцкий, растлитель и покровитель камелии, растлительством своим не тяготящийся, но покровительством наскучивший. Грациозная его историйка — вся о быте уездного бомонда пятидесятых. «О тому времени был в ужасной моде и только что прогремел в высшем свете прелестный роман Дюма-фиса «La dame aux camеlias»,' — сообщает Анафанасий Иванович, -» поэма, которой, по моему мнению, не суждено ни умереть, ни состариться. В провинции все дамы были восхищены до восторга, те, которые по крайней мере прочитали. Прелесть рассказа, оригинальность постановки главного лица, этот заманчивый мир, разобранный до тонкости, и, наконец, все эти очаровательные подробности, рассыпанные в книге (насчет, например, обстоятельств употребления букетов белых и розовых камелий по очереди), одним словом, все эти прелестные детали, и всё это вместе, произвели почти потрясение. Для балов все дамы требовали камелий, все их искали…»

Сам Достоевский очень любил этот эпизодик, считая его едва ли не самым удачным во всем романе, и был бы, несомненно, немало уязвлён тем, насколько бездумно саморазоблачение Тоцкого пролистывается нынешними экранизаторами и сценическими укротителями необузданного писательского гения. Поскольку его одного достаточно, чтобы насквозь и наотмашь проникнуться всей неизъяснимой, наивной, заискивающей и наглой гнусью русского европейства. Заставляющего почтенных, до мозга костей порядочных уездных дам истерически имитировать ухватки салона вульгарной публичной девки потому только, что салон находился на парижском бульваре де ля Мадлен — во всём, вплоть до цветочной символики на корсаже, сигналов свету о физиологической возможности или докучной ежемесячной невозможности для их носительницы отдаться тут же, за занавеской ложи, за портьерой бальной залы, по очереди всем, кто заплатит. Дающего повод и аргументативный инструментарий утонченной мрази вроде самого Афанасия Ивановича загнать в потёмки неизбывного стыда им же и созданную камелию, которую, к слову, он подобрал не на панели, но, благородную, столбовую, собственноудно совратил, пользуясь её малолетством и нагнетённой беспомощностью растерянного папеньки ея.

«Истинная история дамы с камелиями» Болоньини — это ещё и истинная история «Дамы с камелиями», попытка препарировать легенду, вознёсшую — впервые в новейшей истории — смертельно и непривлекательно больную, разорившуюся потаскушку в ранг музы, дивы, непреходящего, непреодолимо обаятельного эстетического эталона. Легенду-фикцию — такое же побочное дитя настоящей литературы, каким был Дюма-младший по отношению к прославленному отцу, с такой же неотразимой смесью совершенно плебейской витальности в жилах и тщательнейшим образом соблюдённого светского комильфо в экстерьере. История Альфонсины Дюплесси — тощей замарашки, испохабленной, подсаженной на морфий, проданной и многократно преданной очевидно инсестуальным отцом, подобранной из гризеток сентиментальным, но охочим по простонародной, чесноком и пивом отдающей пикантности графом Штакельбергом, покровителю своему неверной, алчной, жадной, расточительной, наркотически зависимой от материальной роскоши и молодых, сильных мужских тел в своей постели, влезшей в долги и из Парижа удалившейся с молодым писателем не в поисках буколики, но в попытке убежать от кредиторов, наконец, умирающей в неполные двадцать три, в одиночестве, в крови, в грязи, в холоде светёлок и простынь — рассказана автором без единого не то что грубого — неделикатного слова.

Жизнь, никому не нужная, живая, пульсирующая, как помойная кошка когтями цепляющаяся за одежду вышедшего из тепла, вкусно пахнущего человека — только подбери! — обряжена в кринолины и кисеи, кашемиры и муслины, капоры и тонно подчёркивающие чахоточное разложение лица вуалетки, спрятана за ширмами капризной болтовни, словесных пустышек, ложно-значительных бонмо. Боль сердечную и грудную здесь подчёркивают как подчёркивают прыщик мушкой, как очаровательную слабость, как милое уродство. Умирая, заботятся более всего о живописности драпировки для упокоения собственного кадавра, о свете, падающем на постель, о контрасте рыжины волос с увяданиям красных камелий. Здесь нет жалости, её и не просят, просят чуточку жизни — в обмен на платёж чем бог послал, обязательный платёж. Поистине, ты на постель свою весь мир бы привлекла, о, женщина, о тварь, как ты со скуки — зла ! Зла. Но всегда готова платить по счетам, ни на ком не повиснув, стоя, пока держит китовый ус кринолина, на собственных слабых ножках. Тем и берёт.

«Подлинная история дамы с камелиями» — французская мелодрама с привкусом драмы, которая раскрывает жизнь девушки по имени Альфонсины Плессис. Она в свое время чем-то покорила и очаровала молодого писателя Александра Дюма сына великого писателя, и он написал о ней роман, который потом несколько раз экранизировали. Мы видим молодую девушку, у которой была печальная и сложная жизнь. У нее было много мужчин, и она много болела, из простой проститутки, Альфонсина смогла стать популярной куртизанкой, которую хотели и о ней мечтали многие и многие мужчины, и даже сам сын великого писателя Дюма.

Фильм снят чисто в европейском стиле, и в нем хорошо отражена жизнь и бытие того времени и все нюансы, которые тогда были при выше всего. Кино получилось длинное, а его история грустная. Главная героиня была холодной и беспристрастной, хотя мне всегда казалось, что Альфонсина Плессис совсем иная женщина, более страстная и жизненная, но в этом фильме я увидел, что ошибался, и эта женщина совсем другая.

Французская актриса Изабель Юппер в этом фильме такая молодая и красивая. Было приятно посмотреть на нее в этой драме, когда она была молодая. Данное кино, снятое в 1981 году, раскрывает нам жизнь и все таны этой загадочной женщины, про которую так писал и восторгался талантливый писатель. Мне кино более менее понравилось, но я почему-то ожидал большего. Юппер отлично сыграла сложную и противоречивую роль, и мы видим, что Альфонсина — дама с камелиями была очень холодной, как будто бесчувственной женщиной, лишенной эмоций и чувств, а сделала ее такой нелегкая жизнь и легкомысленное отношение мужчин. Если бы другая актриса играла эту роль, возможно я бы ни стал смотреть эту драму, но Изабель Юппер актриса, которая всегда играет исключительно талантливо и со вкусом, и поэтому я не мог не посмотреть этот фильм. «Подлинная история дамы с камелиями» — грустное и атмосферное кино, в котором, как нам говорят, правдиво и подлинно раскрывается история загадочной женщины по имени Альфонсина, и перед нами ее нелегкая судьба, в которой с ней всегда были рядом мужчины, но она все равно оставалась одна…

7 из 10