Мотель «Игра» (1979)

В этот раз не стану растягивать вступление длинными рассуждениями на тему жанра, создателей и всем прочим. Тем более что сегодняшний мой подопытный фильм этого просто не стоит. Да, именно так, кратко и категорично. Если, конечно, не начать рассусоливать на тему эротической составляющей данного кинопродукта — но данная тема если кого и привлекает, то далеко не меня, хоть подобного смотрива переварить довелось уже достаточно много. Правда, так и осталось большой загадкой, почему считаемая некоторыми легендарной и культовой «Эммануэль» достигла столь большого успеха — сам Володарский говорил, что тоже этого не понял, когда переводил, и только рад был больше никогда не возвращаться к ней. Ну и Бог с ней, этой Эммануэлью — кроме песенки в ней всё равно ничего интересного нет — тем более что она к интересующему нас с вами жанру отношения никакого не имеет — нет, я уже не про эротику, а про жутики.

Существует полная версия «Мотеля «Игра» и купированная. Не знаю, какую из них смотрел нами всеми уважаемый Олдис, да и честно говоря это не имеет значения, поскольку даже в купированной, которая мне попалась, эротической составляющей оказалось куда больше, чем того хотелось бы. Вполне можно было бы обрезать все эти многочисленные фотосессии обнажённых девиц, но в таком случае хронометраж стал бы совсем уж неприлично коротким и совершенно нечем было бы занять взгляд мужской половины человечества, которым досматривать это кинематографическое чудо стало бы невероятно скучно. Женской повезло чуть побольше — на красивую физиономию Рэя Лавлока хотя бы можно полюбоваться. Надо сказать, что только из-за него я этот фильм и осилила, поскольку в данный момент, как наверное уже поняли все следящие за моими текстами, знакомлюсь с его фильмографией. Правда, что он потерял в этом кинце — большой вопрос, если только выступил в качестве приглашённой звезды чисто для привлечения внимания.

Пересказывать сюжет — есть ли в этом смысл? На странице фильма всё и так рассказано, ну разве что неизвестно, кто же главный убийца — ну или кто стоял за ним и чего ради всё это и было затеяно. Правда, развязка уж совсем нелепая получилась — впрочем, вполне соответствует тому, что творилось на экране — нет, кошмаром я это не назову, всё же сам сюжет мог бы оказаться весьма неплохим, если бы за него взялись как следует и не стали бы акцентировать внимание только на образах красоток, а ещё подумали бы об атмосфере и всём прочем, без чего немыслим нормальный триллер. Увы. Ничего этого нет и в помине — не считать же парочку моментов, которые к тому же совсем не напряжённые, зритель и так знает, что последует дальше. Игра актёров оставляет желать лучшего, да они и не старались совершенно, сами, наверное, прекрасно понимая, что ничего путного из этого не получится, может даже и жалели, что вообще подписались на съёмки.

Тем не менее кино всё же вышло в свет. А могло бы с таким же успехом и не выходить — никто бы ничего не потерял, разве что на один продукт жанра стало бы меньше — впрочем, этого бы никто и не заметил, их и так слишком много и намного лучше имеются. Например отчего-то раскритикованная, но мне весьма пришедшаяся по душе «Фотография Джойи» — да я лучше её в энный раз пересмотрю, чем сохраню «Мотель «Игра» в коллекции — место под него для чего-нибудь другого волне пригодиться. В общем — не тратьте полтора часа своей жизни на просмотр, а лучше гляньте что-нибудь другое и расценивайте мой отзыв как предостережение.

4 из 10

В конце 70-х годов расцвет giallo в Италии остался далеко позади, все чаще в жанр проникали элементы других стилей и направлений, а порой на экраны выходили фильмы, которые называли (и продолжают называть) этим словом лишь по привычке. Признаки триллера имеются? Сделано в Италии? Значит джалло, определенно… Впрочем, если вспомнить про происхождение термина от дешевой бульварной литературы, издававшейся в Италии то ли в желтых обложках, то ли на желтой бумаге (не суть важно), то определять картины, подобные «Play Motel» в разряд «желтых» будет вполне справедливо. Потому что куда уж дешевле, и куда уж бульварнее. А то, что криминальный сюжет здесь является всего лишь дополнением к серии пошлых и неоригинальных эротических сцен — да кому это особо интересно! Кризис жанра рождал мутантов и попричудливей, чем фильм Марио Гариаццо.

Конечно, giallo и эротика зачастую суть вещи неразделимые, и итальянский триллер без сексуального подтекста воспринимается каким-то неполноценным и вообще неитальянским (как, например, «Нож для колки льда» Умберто Ленци), но в лучших фильмах этого направления пропорции выдерживались строго, создавая своеобразное и узнаваемое лицо стиля. В «Play Motel» ни о чем подобном речь не идет. Здесь эротика является, фактически, единственным движителем банального и скучного сюжета, раскручивать который актеры и режиссер даже не пытаются (да, возможно, и просто не очень-то могут). Вся история вертится вокруг одного мотеля, используемого влюбленными парочками для интимных свиданий. Администрация охотно предоставляет таковым спецномер, не требуя никаких документов. Вот только страждущим секса невдомек, что в соседней комнате оборудовано место для фотографа, которого в случае, если посетители представляют интерес с финансовой точки зрения, местный портье немедленно и вызывает. Дальше следует элементарный шантаж и радостный дележ денег между преступной бандой из администратора мотеля, портье, фотографа и адвоката. Но в один прекрасный день у этой камарильи все пошло наперекосяк — их тайную комнату обнаружила некая чересчур любопытная девица, которую пришлось убрать. А тут еще и очередные клиенты платить отказались: то ли слишком наглые попались, то ли труп девушки в багажнике им не понравился — но взяли и затеяли собственное расследование со всеми вытекающими…

В принципе, с подобной завязкой, фильм вполне мог бы превратиться в довольно стандартный джалло с расширяющимся списком жертв, головоломной интригой, саспенсом и всеми прочими прибамбасами. Только к 1979-му году это уже приелось как зрителям, так и киношникам. Вот и использовал синьор Гариаццо всю эту канву в совершенно иных целях, превратив свой фильм в череду сменяющих друг друга эротических сцен, иногда прерываемых ради того, чтобы продемонстрировать дальнейшее развитие сюжета, в котором ко всему прочему, порой требовалось и кого-нибудь убить. Впрочем, поскольку снимать что-нибудь эдакое «эксплицитное» авторы фильма тоже не планировали, то и эротика у них получилась не слишком откровенной, к тому же снятой отчего-то часто в юмористическом ключе, что совсем уже расходится с основной сюжетной линией. Или подразумевалось, что за ней следить вообще не обязательно как в альманахах «Пентхауза»?

Так или иначе, а смешение джалло и «кино для взрослых» у Гариаццо вышло довольно убогим. Ни фанатам первого, ни любителям «погорячее» ловить здесь абсолютно нечего. Разве только отметить как классический пример кризисного состояния жанра на тот период и поставить на соответствующую полку.