Калигула (1979)

Тинто Брасс начинал свою режиссёрскую карьеру, с таких себе фильмов про любовь, даже получал награды, но в какой-то момент ему всё надоело, и он решил снимать лёгкое порно. Его «Калигула» — считается классикой кино и как по мне не зря.

На такие фильмы, на самом деле, трудно писать рецензии. Ведь, этот фильм в своё время совершил революцию в жанре и наделал много шуму, и вроде как, считается самым дорогим порно-фильмом в жанре. Но ведь фильм, далеко не про порно! Не зря же, такие актёры снялись? Фильмец, кроме откровенных сцен, содержит и кровь, кишки, матюки и голые сиськи, в общем, всё что я люблю. И всё это сопровождается, с хорошо проделанной атмосферой древнего Рима, и великолепной музыкой, которую я переслушивал после просмотра. А сцена с движущей стеной, которая отрубает высунутые из земли головы пленных, вообще теперь моя любимая. Порно-сцены тоже хорошо сняты, но они мне мешали проникнутся в и так, медленную атмосферу фильма. А актёрская работа Малкольма МакДауэлла заслуживает похвалы. Я был удивлён, что актёр, который в 70-ых был известным, снялся в подобном, и благодаря своей актёрской игре, сделал фильм только лучше. Остальных актёров, я к сожалению, не знаю, но многие из них, тоже прекрасно выполнили свою работу. Честное слово, каждому бы Оскара дал.

Фильм, хоть и считается попсовым, но я был приятно удивлён. Без сомнений, данное творение не зря стало легендарным. Но есть ли, какая-то художественная ценность в «Калигуле»? А вот тут я затрудняюсь ответить, но такой фильм уж точно, должен быть. Любителям «другого» кино понравится.

Приключения «заводного апельсина» в языческом Риме…

Калигула

Погружение в ад — это не фильм с Ником Кейджем под названием «Мэнди». Погружение в ад — «Калигула» 1979 года от маэстро Тинто Брасса. Жесткий, кровавый (за «машину смерти», которая отрубала головы — отдельное спасибо), мерзкий, с рвотными позывами, грязный, бескомпромиссный и т. д.

«Калигулу» Брасса тяжело полюбить, но еще тяжелее оторвать себя от просмотра. Болото, которое затягивает без остатка. Первые тридцать минут — пытка. Вторые тридцать минут — смирение. Третьи тридцать минут — прозрение. Четвертые тридцать минут — восторг. Пятые тридцать минут — горечь и боль.

Кино о человеческой жестокости. Брасс показывает Калигулу — тираном, мракобесом, анархистом, содомитом. Но, самое главное — ребенком. Маленьким трусливым ребенком, который прячется в постели своей сестры. Он не может создавать, только уничтожает. Гениальная актерская игра Малкольма затмевает вообще все на свое пути. Одна из лучших его ролей.

Еще хотелось бы выделить — Хелен Миррен и Питера О’Тула. Эротоман Тинто Брасс снял историко-эротический шедевр не для всех. Любопытный момент, большинство откровенных сцен добавил Роберт Гуччионе, а не Тинто. Гуччионе — владелец порно-империи «Пентхаус» и продюсер «Калигулы».

Зачем добавил? Так билеты на сеанс можно загнать подороже. Все элементарно, обычный бизнес. Хотя в природе существует урезанная версия (более Брассовская, если можно так выразиться). Там порно зарисовок чуть-чуть поменьше. Именно Гуччионе (по слухам) позвал в проект Тинто Брасса, когда увидел «Салон Китти». В скором времени они разругались.

Сам Малкольм еще говорил, что Гуччионе ничего не понимает в кинематографе, т. е. актер поддерживал сторону Брасса. Помимо разногласий с Гуччионе, ох, были еще проблемы с Гором Видалом, сценаристом фильма (мужик открещивался от картины). Короче, скандальное получилось кино. Какой герой, такой и фильм.

Положа руку на сердце, лицезреть чертовски интересно! Здесь очень много смысла, просто киноманы не замечают из-за обнаженки. Смотрите в корень, тогда кино обязательно понравится.

P.S.

Ходили слухи по интернету, что Брасс займется продолжением (или даже пародией). Нет, дедушка старый ему все равно.

7 из 10

Оценить этот фильм очень сложно. Он был повсеместно отвергнут критиками, как полу-порно, как кинематографический мусор. При определенных обстоятельствах, я была бы рада дать такому фильму, 1 звезду.

Но это один из тех фильмов, где все те вещи, которые были использованы для критики, являются, по правде говоря, добродетелями.

А как еще показать историю Калигулы, печально известного римского императора, который мог бы стать величайшим монстром человечества, которого когда-либо видел свет? Тот факт, что у создателей хватило смелости показать насилие и наготу, не уклоняясь от развращенности, а также показывая «темную сторону» Древнего Рима, в конце концов делает эту картину кинематографическим шедевром.

Если абстрагироваться от разврата, сюжет очень интересный и захватывающий, саундтрек отличный, а актерский состав? У вас такие громкие имена, как Джон Гилгуд и Питер О`Тул, вместе с красивыми и талантливыми актрисами, такими как Хелен Миррен. А что можно сказать о Малькольме Макдауэлле? Так сыграть капризного и неудовлетворенного психопата, это просто невероятно!

Тот факт, что это режиссер Тинто Брасс (известный своими почти порнографическими фильмами) вполне может быть одним из мотивов чрезмерно плохого приема фильма критиками. Предположим, если бы это снял Пьер Пазолини? Кто бы сказал что это грязно, пошло или что это граничит с порно? Да никто, критики бы сказали» Метко и блестяще! Это тонкая аллегория человеческой натуры! Браво Пьер!»

Так что, мальчики и девочки 18+ если вы еще не видели это фильм, посмотрите его сейчас!

10 из 10

Перед вами один из самых скандальных, жестоких и кровавых пеплумов в истории кино — предельно откровенный, но шокирующий сюжетными поворотами и качественными диалогами исторический фильм с элементами триллера, эротики и порно. Более натуральные откровенные сцены можно увидеть только в порнографии, но примерно в этом жанре и работал итальянский мастер эротики Тинто Брасс, позднее прославившийся предельно похабной эротической комедией «Нарушая запреты». Но, в отличие от одного из поздних «хитов», исторический порно-пеплум он снимал не в одиночку, а в тандеме с другими режиссёрами (вероятно, более талантливыми, чем он сам), поэтому «Калигула» получился не банальной порнухой, а довольно качественной картиной, показывающей правду жизни древнего Рима, который утопал в крови и разнузданных оргиях. В фильме во всей красе показана римская жизнь в I веке при правлении Августа Германика, более известного по прозвищу, выведенному в название фильма.

Зрителю, не разбирающемуся в качестве диалогов, данный фильм может показаться неприкрытой мерзостью с полным набором отвратительных сцен с демонстрацией половых органов и кровавого месива. За этим визуальным беспределом такой неопытный зритель не разглядит интересного повествования о диких временах, когда жизнь народа в руках деспотов, порой с нетрадиционными и садистскими наклонностями. Что же касается технической стороны фильма, то, помимо старинных спецэффектов, которым отсутствие компьютерной графики не помешало показать откровенную резню, в фильме присутствуют красивые декорации древнего Рима (куда же без них?), которые подарят вам эстетическое удовольствие (невероятно, но факт). Фильм содержит полный набор киношной грязи: гомосексуализм, инцест, половые извращения. Сцена с куннилингусом между лесбиянками выглядит действительно отвратительно. Но интересный сюжет всё сглаживает. Вряд ли фильм можно назвать хорошим. Но впечатляющим — вполне. В какой-то степени этот порно-пеплум уступает похожему фильму «Сало, или 120 дней Содома» по количеству грязи и подходящих к такому жанру диалогов, но сам по себе фильм стоящий.

8 из 10

Наставь нас в истине этого мира, гласящей, что её в нем нет. И ниспошли нам силы жить достойно этой несравнимой истине.

Альбер Камю, «Калигула»

Порнопеплум «Калигула», скандальный выход которого стал приглашением на закат разнузданности семидесятничества, по сути подвёл итог над всей тогдашней эпохой вызова, революции и бунта, но и совершенно неосознанно довел до состояния механистичности постмодернистские тенденции, при этом тщетно опираясь изначально на традиции классического исторического кино в древнеримском антураже. Гор Видал, автор оригинального скрипта к ленте, в общем-то едва ли скрывал, что основа всех драматургических коллизий его произведения лежит в том же философско-историческом пространстве, что у Альбера Камю в его одноименной четырехактной пьесе; для Тинто Брасса, чья кинокарьера началась с экспериментальных, нарочито подражательно неореалистических работ, «Калигула» должен был стать входом в сонм Авторов, а не подмастерье, тогда как для Боба Гуччионе многострадальный эпик нужен был лишь для демонстрации порнографии в самых диких количествах. Оттого на выходе фильм и получился столь неоправданно жанрово неопределённым, тяготеющем не столько к философской рефлексии о роли личности в истории(хотя и не без этого), сколь к дотошному воссозданию свершающегося торжества сношающегося тоталитаризма. Фильм существует на стыке кинобиографии, порнофильма, хоррора и декаденствующей драмы упадка, при этом частота жанровых колебаний в кинокартине столь велика, что производимый ей эффект отторжения, шока, отвращения и кошмарной мучительности сродни землетрясению. Лирика с лёгкостью обрубается натурализмом, а порнофрустрации порой утопают в эстетических фетишах; спустя пару лет такой метод взаимодействия со зрителями будут применять и Дерек Джармен, и Питер Гринуэй. В «Калигуле» маниакальное авторское вожделение насытить кадр водопадами контрастов видится чистой случайностью.

И торжество это будто специально лишено флёра некоего священнодействия, привычные ритуалы общечеловеческого бытия и политикума как таковые искажены, преподнесены в преувеличенной, гротескной форме, начиная от пасторальных забав в лесу, где свершается инцест, и завершая таинством брака и вхождением Калигулы на властный Олимп. Уверенной поступью он попирает в фильме основы общества, где все и так подчинено патернализму, но уж никак не демократии. Есть лишь её наносная форма, слишком очевидная фикция, за которой таится тотальный диктат, подчинение и подавление. Хотя будем честны: диктатура необходима хотя бы в противовес тем или иным демократическим веяниям, крайности позволяют так или иначе взрастить гомункулус мыслящего общества, которое нужно в условиях размягчения и разжирения кидать то в пучину хаоса и анархии, давая испить до дна чашу свободы, священный Грааль раздольной воли-волюшки, то в омут бесконечного террора, насилия, наушничества, предательства, лишая человека всего — лишь таким, нагим, беззащитным и зачумленным, он способен понять и признать чего лишился.

Практически неприкрытые аллюзии на «Откровение» Иоанна Богослова в первую очередь на уровне визуальной эстетики, звучащее на контрасте адажио Чайковского, откровенно псевдоисторическая декоративность, подчеркивающая, что здешний Рим принадлежит кинематографическим условностям, а реализмом не пахнет совершенно; броская, китчевая, переусложненная эффектами театральности атмосфера, которой дышат не исторические герои, а в сущности современники создателей ленты… Бесхитростно притворяясь пеплумом, пускай и откровенным до предела, фильм тройственного творческого союза Гуччионе-Брасс-Луи(Гор Видал к тому времени давно уже в гробу видал final cut картины), оказался аутентичным той исторической эпохе, в которой был создан, при всей очевидной вторичности и выпирающей костями эксплуатационности. Если «Сало, или 120 дней Содома» Пазолини являлся антифашистским кровавым плевком, «Частные пороки, общественные добродетели» Янчо киноязыком чувственного письма говорили о неминуемой кончине Австро-Венгерской империи, а «Сатирикон» Феллини обнажал крах самих основ человечности, равнозависимый от этих кинотекстов порнопастиш Брасса вскрывал вены диктатуры hoc est quod, появившись исключительно к месту, как фильм, дерзко ухвативший саму влажную плоть текущих исторических моментов. Семидесятые — эпоха как свержения старых диктаторов, так и прихода к власти новых или укрепления тех, кто её захватил ещё в 60-х годах. Иди Амин, Аугусто Пиночет, Фердинандо Маркос, Муаммар Каддафи, Пол Пот… Список почти бесконечен, и кто-то из этих диктаторов принес лишь регресс своим государствам, а кое-где железная рука с кинжалом взвела механизм прогресса, на жертвенном алтаре которого лежали трупы, на чьих останках, как у Камю, формировалась неопровержимая философия насилия тирана. И кинематографический Калигула не столько близок к своему реальному древнеримскому прототипу, сколь к великому множеству героев исторической хроники тех смутных, бурных и буйных лет sex, drugs & rock`n«roll. И выплеснувшаяся на экран эта свобода обернулась против её рачителей; круг замкнулся, тирания захлебнулась, исторический процесс начнёт свой ход заново.

Разумеется, я был прав, что не ждал от фильма историчности. К истории он не имеет никакого отношения, начиная от описываемых событий и заканчивая причудливыми костюмами. Режиссёр и не пытается обмануть нас и выдать снятое им фэнтези за историческую драму: выразительные и монументальные, но совершенно ни на что непохожие декорации, гротескно гипертрофированные оргии, наконец, безумная машина для казней… И в то же время имя Калигулы в названии не случайно, не прихоть. Брасс экранизирует не историю Рима, а миф о Риме — величайший миф, порождённый коллективным разумом Европы, и самый дорогой этому разуму. Рим всегда был идеалом — идеальное мировое государство христиан или идеальная республика свободы, идеальное искусство или идеальное богословие… Рим — это абсолют. Во всём. В том числе и в пороке, если вас интересует этот аспект. И в этом смысле фильм реалистичен. Подобно «300», он не соответствует в деталях тому, как всё было в жизни, но в совершенстве изображает то, как должно было быть, как это представляли тысячелетиями. «Калигула» — точнейшая экранизация архетипа Рима.

В начале фильма изображена языческая идиллия, какой она, наверное, представлялась поклонникам язычества в XIX веке — праздник жизни, любви и тела, радостный и светлый. Тем сильнее переход, ведь уже в следующей сцене языческий Рим показан скорее глазами христианских проповедников. Совершенно безумный Тиберий, окружённых наложницами, шутами и уродцами в уродливо-роскошном дворце, декорированном гигантскими фаллосами и трупами политических противников, рассказывает юному Калигуле о том, что римляне — жалкий скот, а родственные отношения в императорской семье ведут только к убийствам. Сам Калигула склонен к некоему извращенному идеализму — кажется, он искренне верит в божественность покойных императоров. Поэтому добивать Тиберия приходится преторию Макрону — юноша с безумной жадностью бросается стаскивать печатку императора с трупа, но не решается ударить владыку Рима. Зато, став таковым сам, он легко расправляется с кем угодно — кажется, всё это для него вообще что-то вроде игры, и Калигула даже не пытается сохранить видимость законности или благопристойности.

По сути, Калигула, как и его возлюбленная и сестра Друзилла, очень инфантилен. Он ведёт себя как неуверенный в себе подросток, отчаянно нуждающийся во внимании окружающих, не знающий, как его заслужить, не уверенный, что достоин его, но в то же время ощущающий себя особенным. Все действия Калигулы, собственно, аналог громогласных непристойных шуток или идиотских трюков, с поправкой на статус владыки мира. Что до Друзиллы — я так и не смог уяснить, старшая она или младшая сестра Калигулы, но выглядит она как чуть более зрелая девочка, уже обнаружившая, что мальчиками можно управлять с помощью секса, и думающая, что её власть на этом основании безгранична. Она хочет, чтоб Калигула поднялся как можно выше, поскольку ей это льстит, но в итоге она с досадой обнаруживает, что в результате он ожидает покорности даже от неё. Чем-то напоминает Крис Харгенсен из «Кэрри» Кинга…

После смерти Друзиллы всё меняется. Калигула полностью убеждается, что его значимость — это только значимость его титула, сам он — ничто и обречён на страдания. Поэтому он прямо отказывается от собственной индивидуальности в речи, провозглашающей его богом, зато максимализирует свою власть. Насколько сильно он может унизить окружающих, насколько жестоким он может быть, насколько многого он может требовать — отныне только этим измеряется смысл его жизни. Да, при этом он всё более погружается в безумие — но не заключается ли оно во многом в проверке, насколько безумным ему позволят быть? Он издевается над Римом своей божественностью и всё больше уверяется в ней, благодаря этому. Но кроме того, им движет и тяга к смерти. Потеряв последнее светлое чувство в жизни вместе с Друзиллой, Калигула живёт в мире, где есть только терзающий страх и отвращение к окружающим. Он сознательно провоцирует собственное убийство, и его предсмертная улыбка говорит «Ну надо же! Я уж думал, ты не решишься».

Эффектная картина разложения и разрушения, а прежде всего — саморазрушения, вполне к месту предваряется евангельским эпиграфом — «Какая польза человеку, если он приобретет весь мир, а душе своей повредит?». Возможно, действительно никакой.

7 из 10

И все таки он — лучший. Фильм «Калигула». Проживший долгую жизнь и заслуживший статус ветерана эротического кино. Иногда его хочется пересмотреть этаким беспристрастным взглядом.

Известный американский писатель Гор Видал написал сценарий. В фильме должны были участвовать крупные звезды, но на деньги порножурналов «Плейбой» и «Пентхауз». Так оно и вышло. Каков был заказ, таково и исполнение. Эротические сцены выглядят, как вставные странички популярного журнала для мужчин. Сидишь себе, слюнявишь пальчики и переворачиваешь страничку за страничкой. Эстетика «Плейбоя» была и осталась по сей день…

Эту картину, думаю надо смотреть в нужном возрасте. Первый раз она тебя сильно и остро впечатлит. Ибо Тинто Брассу, как никому другому удалось показать скандально и эпатирующее изображение жестокости и разгула правителей Древнего Рима и оставить в твоей памяти след. Плюс актерская игра Малкольма Макдауэлла в купе с Питером О’Тулом завораживают своей откровенностью и заглушают всплески морали. Так, что претензии на историческую достоверность в картине просто смешны. Трудно теперь поверить в то, что в течении трех лет продюсер Боб Гуччоне добивался выхода фильма в широкий, неспециализированный прокат. В ряде стран картина шла сокращенном виде, поскольку в полном варианте, помимо натуралистических сцен, имелись эпизоды лесбийского и орального полового акта, достойные показа только в порнокинотеатрах.

Добавлю, что эту картину (для настоящего восприятия) нужно смотреть на большом экране.

Участие такой прекрасной актрисы, как Хелен Миррен придает фильму особую пикантность. Приятно осознавать, что Елена Лидия Васильевна Миронова лишена комплексов…

Языческий Рим эпохи своего заката. В центре сюжета лежит повествование о правлении Древнеримского императора Гая Юлия Августа Германика, прозванного в народе Калигулой. Этот политик вошёл в историю своей беспримерной кровожадностью, жестокими садистскими наклонностями, сексуальной распущенностью и бесчисленными пороками. Перед зрителем откровенно предстаёт то, что лежало за фасадом Римской империи, некогда Великой и непобедимой. Чрезмерное внимание сосредоточено на подробностях безнравственного царствования одиозного императора: его многочисленные сексуальные связи, в том числе с родной сестрой, скандальная женитьба на самой развратной из римских проституток. А также весьма изобретательные в своём зверстве, репрессии направленные против всех тех из его окружения, кто мог бы встать у него на пути.

«-Я существовал с начала сотворения Мира. И буду существовать, пока последние звёзды не упадут с небес. И хотя Я взял себе имя Гая Калигулы, Я не человек. Я-всё и некто. Таким образом, Я -Бог.» (с)

Итальянского эротомана Тинто Брасса я некогда не считал кинорежиссёром. Ибо его творения не подпадают в моём представлении под определение «Кино». Все эти «Паприки» и «Шалуньи» всего на всего бездарно снятая эротика средней паршивости, где плохо всё что только может быть плохо. Начиная от плохого качества плёнки, и «театральной» манеры актёрской игры, до ужасного освещения, постановки кадра, до самих мало симпатичных (простите за пошлость) «не бритых» героинь. Одним словом -мерзость. Эротику я представляю себе иначе. Поэтому его фильмы я практически не смотрел, и работами его как токовыми не интересовался. Исключение как раз составил этот скандальный «Калигула». И то, искал его я не как «фильм Тинто Брасса», а как «тот фильм о котором столько пишут и говорят». Видя отрывки и его рекламные трейлеры (под эффектную музыку Прокофьева) я естественно возлагал на фильм большие надежды. К тому же подкупало наличие в титрах не самых последних имён. Судите сами: главную роль исполняет молодой Малкольм МакДауэлл. Роль его сестры Друзиллы -Тереза Энн Савой. Цезаря Тиберия играет Питер О, Тул. А так же Джон Гилгуд в роли сенатора Нервы, и молодая Хеллен Миррен в роли жены Калигулы -развратницы Цезонии. Можно ещё добавить о наличии Гуидо Маннари (полководец Макро) -который своим присутствием как бы делает родство данной ленты с «Сатириконом» Феллини. Всё это не даёт усомниться в высоком качестве постановки. Ведь такие заслуженные актёры не станут тратить свои время и силы на съёмку в ерунде. К тому же, бюджет у ленты был для середины 70-ых довольно большой (17,5 миллионов $). Что опять таки не давало усомниться в том, что «Калигула» -это масштабное, дорогое историческое кино, в лучших традициях «пеплумов» 60-ых. Таких как «Спартак» Кубрика и «Клеопатра» Манкевича. Только более откровенный в плане подачи эротических и жестоких сцен. Вот с такими ожиданиями я сел смотреть в первый раз эту расхваленную и скандальную, наделавшую в год премьеры много шума картину. Стоит ли говорить что меня постигло горькое разочарование?

Как же так могло случиться? Ответ прост -фильм оказался пустышкой. Не содержащий в себе не какой глубины, и как обычный, летний блокбастер -прикрывающийся красивой «обёрткой». Все старания костюмеров и декораторов пошли насмарку. Ровно как и игра некоторых, по настоящему великих актёров. Даже колоритный как некогда Питер О, Тул не сумел спасти эту откровенно трешевую постановку. И проблемы следует искать не в актёрской игре, и не в работе художника картины Данило Донати. И не в сценарии, над разработкой которого трудился Гор Видал (гораздо позже писавший «Гаттаку»). Потенциальную конфетку превратил в каку режиссёр. А в большей степени -продюсер ленты Боб Гуччионне (владелец эротического глянца «Пентхаус»). Тогда, в 70-ых -Тинто Брасс ещё пытался стать настоящим режиссёром, и даже подражал манере своего земляка Феллини. И приступая к созданию этой картины, он даже время от времени выполнял обязанности оператора, наряду с Сильвано Ипполитти. И видно, что в этом фильме работа оператора проделана весьма трудоёмкая и даже изобретательная. И с освещением и композицией кадра на этот раз у Брасса проблем нет. Видно что он старался. Но, он был тогда только начинающим постановщиком, которого легко могли заменить, начни он «гнуть свою линию». А потому, он подчинился воли продюсера и снял много того, что первоначально не планировалось (довольно откровенные эротические сцены), и при монтаже сделал акцент именно на выпирающей сексуальности проекта. И обильные вызывающие сцены лишь усугубили качество картины, прировняв её к трешу, где кроме крови и секса нечего больше нет. Недаром во многих странах «Калигула» Тинто Брасса был подвергнут жёсткой критике, а в некоторых (вроде СССР) и вовсе причислен к порнографии и запрещён. Хотя та же «Клеопатра» была в своё время в советском прокате…

В плане рассказанной в фильме истории -кино вышло не без интересным. Показаны первые шаги начинающего правителя, его «дурной» нрав, то как он идёт по трупам врагов, и творит свои бесчинства пользуясь своей безнаказанностью. Велит казнить тех или иных сенаторов и патриций, склоняет к сексу разных уважаемых матрон и пр. Но всё снято так, что бы в кадр как можно чаще попадали обнажённые тела (как женщин, так и мужчин). И некоторые эпизоды кажутся лишними, и не привносят в картину нечего кроме сумбура (например кастрация одного легионера). А досужие рассуждения о власти и о том, что «какой смысл человеку от обладания миром, если он утратил свою душу», были только из уст героев О, Тула и Гилгуда. Но по сюжету их обоих скоро отправили «в расход». По сути первая половина ленты содержит всё самое интересное. Она увлекательна, идёт начало повествования и знакомство с разными героями-от будущего императора до его придворных. И стиль «исторического кино» ещё не ударил в грязь лицом. Вторая же половина -сплошное безобразие. Показаны всяческие бесчинства зарвавшегося морального урода, который всем своим видом показывает что просто таки упивается своей мерзостью и звериной жестокостью. Калигула казнит без особых причин, не только неугодных «дворовых», но и своих друзей. Тем самым превращая гордых и уважаемых трибунов в стадо запуганных и беспомощных баронов, ожидающих часа своего заклания. Кстати, это самое стадо блеющих время от времени на самом деле возникает на экране -тем самым проводя очевидную даже непритязательному зрителю аллегорию -сравнивая императора и его поданных с бредущими на выпас под присмотром пастуха баранами…

Именно игра Малкольма Макдауэлла и других актёров не позволяет поставить фильму более низкую оценку. А так же тот факт, что в «Калигуле» действительно много привлекательных женщин, что обычно не типично для «эротических» картин Тинто Брасса. Поэтому:

7 из 10

На закате 70-х годов «Калигула» вопреки общераспространенному мнению ни разу не был единственным в своем роде фильмом удачно совместившем искусство и порнографию. Это мнение получило чрезвычайно широкое распространение в России, исключительно ввиду того, что Советские граждане видели только верхушку айсберга — а именно такие фильмы как «Последнее танго в Париже», «Калигулу» и еще несколько неплохих работ достойных просмотра. На самом же деле сексуальная революция захлестнувшая кинематограф уже вовсю давала свои плоды еще в семидесятых, а порнографические образы прекрасных нимф «глубоко заглатывающих» детородный орган своего партера присутствовали в сознании зрителей и того раньше… Много раньше… Очень много раньше…

И Тинто Брасс как раз предлагает нам заглянуть за завесу истории и увидеть там нечто… аналогичное современности. Хотя именно в «ретроспективном взгляде» на секс и заключается основная изюминка фильма, позволившая ему обеспечить себе местечко в истории мирового кинематографа. Несмотря на очевидное сходство времен падения Римской империи и недавних событий мировой истории, в виде крушения империи Германской и, последовавшему незадолго после этого, тотальному общемировому разгулу в виде сексуальной революции, наркомании и т. д. — все же, мне кажется, в Римскую эпоху люди были более страстными, буйными и, тем не менее, гораздо более здравомыслящими, чем все сегодняшние профессора психологических институтов вместе взятые. На мой взгляд, современность по сравнению с тем времен выглядит как абсолютна статичная, безынициативная и довольно непривлекательная простушка (но кто знает — какие ужасные тайны хранит ее «рациональная» головка) рядом со страстной, подвижной, «непорочно развратной» стриптизершей, которая может демонстрировать свою красу лишь со значительного расстояния и при определенном освещении.

Как мне представляется, попытка создания такого эпико-исторического полотна, как бы задокументировавшего безудержные порывы и стремления обреченной на гибель нации, достойны лишь лестных отзывов и восхищения. Потрясающий размах картины, массовка, костюмы, декорации никого не оставят равнодушным. Особая жестокость и ненасытность развратившегося народа показана чрезвычайно красочно и натуралистично. Тем не менее, сухая констатация факта «падения» ни в коей мере не позволяет раскрыть характер императора как, например, это сделано в пьесе Камю. Я хоть и не слишком хорошо понимаю вышеозначенное произведение, тем не менее, слушал интервью с исполнителем роли «Калигулы» (кем бы вы думали?) — Евгением Мироновым. На вопрос о характере персонажа, тот ответил — что император — великий, чувствующий и страдающий ПОЭТ, а вовсе не бездушная «машина желаний», как это многие думают. «Неся страдания — он сам страдает». В этом отношении, Малькольм Макдауэлл (не понаслышке знакомый с насилием и жестокостью благодаря работе со Стенли Кубриком) прекрасно изображает тирана, но порой забывает о чувственной, человеческой стороне, которая, все же, должна, на мой взгляд, присутствовать (а его гнев на безразличную к человеку природу возник разве не после того, как та отняла у него жену и только что появившегося на свет ребенка?).

НО все недостатки фильма, безусловно, компенсируются идеей, которая сама по себе уже способна возбудить воображение (а не что-то другое!) зрителя, который если пожелает — может самостоятельно довести ее до полного развития. Потому как фильм предлагает скорее то, что зрителю, может быть, гораздо нужнее, и что он не сможет измышлять в таком колоссальном масштабе, как это показано у Брасса. То, о чем мы постоянно тоскуем и ждем с каким-то детским трепетом и радостным нетерпением — именно сногсшибательных, разящих наповал ЗРЕЛИЩ. «Олимп и его закулисная жизнь, его интриги и слёзы, его обитатели запросто, по-домашнему. Подходите! Подходите! Вся правда о ваших правителях!»

Калигула, четвертый Цезарь Римской империи, находился во главе государства всего четыре года (37—41 гг н. э.), однако их хватило, чтобы остаться в истории одним из самых коварных и порочных правителей. Наслаждаясь прелестями абсолютной власти, он казнил родственников и советников, устраивал садистские расправы, спал со своей сестрой Друзиллой и любимой лошадью, организовывал массовые оргии, принуждая жен сенаторов работать шлюхами в борделе, насиловал молодожёнов на их собственной свадьбе и, в конце концов, провозгласил себя Богом. Однако всё равно стал жертвой кровавой расправы.

Всё это следует из фильма, который вошёл в историю кино как один из самых скандальных проектов. Сначала из него ретировался сценарист Гор Видал, потом у порномагната Боба Гуччоне возник конфликт с Тинто Брассом, которого он сам выбрал в качестве постановщика, но в итоге всё же отстранил от работы (хотя Брасс утверждает, что ушёл сам после того, как ему не дали сделать окончательный монтаж). Игнорируя эти потери, харизматичный босс Penthouse, которому море было по колено, сам занялся доводкой проекта до ума. Главное, что сделал, снял пару особо горячих сцен со своими девочками, которые старались, как могли, ведь ставки были как никогда высоки.

Для поддержания реноме «большого искусства», создатели заручились поддержкой главного феллиниевского художника Данило Донати, только что отработавшего на «Казанове», и музыкой Хачатуряна & Прокофьева. Кроме того, в проект были ангажированы звёзды британского кино и Королевского театра. К чести английских актёров (или, наоборот, их бесчестию), они ничуть не стушевались в плотном окружении лиц, у которых главными являлись не лица, а то, что находится между ног.

Макдауэлл от имени Калигулы более чем убедительно оправдывает невиданный сексуальный разгул, расхаживая среди ни на шутку увлёкшихся статистов. Больше того, буквально поражает своей отвагой: ни в чём не желая уступать профи из порнобизнеса. Облизывая с головы до пят сексапильную Терезу Энн Савой или танцуя обнажённым в центре массовки, он по полной программе, как заправский порнографист, отрабатывает свой гонорар. И это в то время, когда другие звёзды предпочитали сразу умереть, или же так ни разу и не обнажиться.

Однако, как только в Америке начались судебные тяжбы вокруг картины, английские звёзды поспешили откреститься от «этой разнузданной порнухи». И если Джона Гилгуда ещё можно понять: его герой умер первым и сцены с его участием были не шибко эротичны, то всё, что касается Питера О’Тула и Макдауэлла, выглядит как-то предательски нехорошо.

Тем более что оба регулярно фигурировали среди голой тусовки, и говорить задним числом, что, дескать, не знали мы о том, что за кино снималось, — как-то совсем неприлично. Но именно эта попытка звёзд отмежеваться от опального фильма очень хорошо объясняет, какого рода подставы опасался Дональд Сазерленд, когда снимался у Феллини в «Казанове».

Всё же судебные тяжбы закончились тем, что в протоколе заседания суда был зафиксирован достигнутый консенсус. Из заключения следовало, что «данный фильм не возбуждает, а, наоборот, подавляет сексуальность». Позитивный вердикт звучал как-то уж совсем уничижительно. Однако после него «Калигулу» оставили в покое, и ушлый Гуччоне добавил в картину ещё кое-что, предусмотрительно припрятанное под сукно.

Приступая к постановке, Брасс, похоже, находился под впечатлением «Сало» Пазолини, во всяком случае, наверняка держал его в уме. Но если у Пазолини малоизвестным и преимущественно молодым статистам приходилось всё время преодолевать собственное стеснение, послушно выполняя задачи режиссёра, то у Брасса энд Гуччоне всё было отдано на откуп профессионалам своего дела, уже набившим руки в порнокино. А именно — отборным девицам без комплексов, чьи достоинства теперь уже, наверно, обсуждают их внуки, + отборным самцам-производителям, лиц которых в момент их эрогенного триумфа зритель так и не увидит. Да и зачем?

Нарушив по настоянию продюсера все допустимые пропорции, Брасс, тем не менее, превзошёл сам себя, во всяком случае, не преминул воспользоваться шансом возродить жанр пеплума и переплюнуть тех, кто за полтора десятка лет до него ваял в Голливуде монументальных Клеопатр и тот совершенно невыносимый сегодня псевдоисторический кич. В конечном счёте, то, что Брассу навязал Гуччоне, стало для него пожизненным ориентиром, на который он и по сей день продолжает ровнять попки своих «старлеток». (Брасс: «Попка — лучшее место женского тела и женской души. Лицо может быть глупое, умное или кислое, а попка может быть либо грустной, либо весёлой — иного не дано»).

Защищая «Калигулу», он говорил, что «жестокость лучше всего передаётся через чувственность, и чем выше степень чувственности, тем масштабнее жестокость. Чем сильнее чувственность, тем больше жестокости». Вооружившись этими вполне интеллектуальными тезисами, он с присущим ему гинекологическим простодушием и урологической прямотой пошёл в наступление против самовластия и насилия, чтобы с помощью трепетных оргазмов показать, как безраздельная власть способна унижать и сексуально эксплуатировать. Падкость диктатора-самодура на удовольствия как раз и призваны были отразить его содомитские развлечения. Во всяком случае, процесс вырождения власти показан здесь в обескураживающих подробностях.

Хотя съёмки были завершены в декабре 1976-го, на экраны этот псевдоисторический байопик, больше напоминающий порноблокбастер, вышел только в августе 1979-го, и то поначалу лишь в либеральной Италии. В США потребовались ещё шесть месяцев, чтобы получить соответствующее разрешение. А в России премьера в кинотеатрах состоялась только (страшно сказать!) 20 апреля 1993-го.

Историческая драма «Калигула» 1979 года режиссера Тинто Брасса является одной из самых скандальных и провокационных лент 20 века. Частично основанный на сценарии знаменитого американского писателя Гора Видала и спродюсированный Бобом Гуччионе, создателем эротического журнала «Пентхаус», фильм рассказывает зрителю биографию одного из самых жестоких римских императоров в мировой истории — Калигулы.

Режиссер Тинто Брасс в шокирующих и жестоких тонах приоткрывает завесу власти, показывая зрителю последствия тирании для власть имущих. Помимо сугубо шокирующего содержания, фильм все-таки гениально сыгран и именно это в первую очередь привлекает в фильме, а не извращенный, но впечатляющий видеоряд. Малкольм Макдауэлл с его одновременно порочным и прекрасным лицом сыграл Калигулу просто феноменально и дерзко. Он сумел показать всю постепенную деградацию личности своего персонажа, ставшего правителем в момент начала медленной агонии Римской Империи. Питер О, Тул не менее гениально сыграл Тиберия, тоже ставшего жертвой жернов власти. Джон Гилгуд, Паоло Боначелли и Хелен Миррен, с блеском исполнившая роль жены Калигулы, стали настоящим украшением этого эпатажного фильма, вызывающего неоднозначную реакцию даже сейчас.

Работа оператора Сильвано Ипполитти заслуживает особого внимания, ибо визуальная картинка в фильме очень контрастная. Роскошные виды императорских дворцов и красивые пейзажи итальянского леса создают резкий контраст происходящим в фильме событиям, отчего лента производит еще более сильное впечатление. Тинто Брасс в своей режиссерской манере в этой картине отчеливо опирается на стилистику Пьера Паоло Пазолини и Луиса Бунюэля.

Музыка в картине тоже играет немаловажную роль. Саундтреки Бруно Николаи и Ренцо Росселлини создают в картине как лирическую атмосферу, так и нагнетают напряжение, особенно ближе к финалу фильма.

Особо рекомендовать данную картину я не буду, но если Вы ищете что-то шокирующее и необычное, и Вам понравились «Сало, или 120 дней Содома» или «Сербский фильм», то «Калигулу» Вам не стоит пропускать.

10 из 10

Даже не знаю с чего начать. Всегда было сложно мне критиковать фильмы в котором присутствовало абсолютно всё — и абсурд и гениальность. Порносцены, эмоции, мимика, сюжет — всё передано восхитительно. Фильм однозначно не для всех. Чтоб его понять и как бы так сказать.. ощутить.. нужно смотреть абсолютно разные фильмы и быть готовым ко всему. Тазик конечно мне не потребовался, так как я смотрел подобных фильмов достаточно много. Чего стоит «Сало.120 дней Соддома» Пазоллини.

(кстати этот фильм нашел на кинопоиске, и сначала подумал что его снял Пазоллини).

По сюжету — Калигула, ставший слишком резко императором обезумел от власти. И попросту начал превращать Империю в бордель, который его развлекал. Правление Римской Империей для него — развлечение, Дворец — бордель. Знатные жёны сенаторов и людей из высшего общества — шлюхи. Его девиз в этом фильме — «Кто слишком честен и чист — тот скучный, а следовательно предатель» — вот такая вот логика Калигулы.

Игра актёров — бесподобна. Ни одной претензии нету к этому. Всё сцены натуральны. Похотливо-обезумевший взгляд Калигулы чего стоит только.

10 из 10

п. с. но фильм далеко не для всех. Для тех кто любит жестокую реальность и принимает её такой какая она есть.