Возвращение домой (1978)

Конец 70-х и 80-е в американском кино можно назвать периодом антивоенных фильмов, главной темой которой была еще свежая в памяти американцев военная компания США во Вьетнаме. Несмотря на то, что большинство фильмов подобного рода осуждали данную войну, назвать их агитационными за мир нельзя. Они не стремятся очернить правительство Соединенных Штатов, а копают гораздо глубже, в более сложный и мрачный мир, в сознание человека прошедшего вьетнамский ад. Пожалуй, особняком в этих поясках стоят три фильма вышедшие друг за другом с 1978 по 1979, а именно: «Возвращение домой» Хэла Эшби, «Охотник на оленей» Майкла Чимино и «Апокалипсис сегодня» гения Копполы. Несмотря на то, что это абсолютно разные фильмы, каждый из них очень умело погружает зрителя в темные уголки человеческой сущности. Можно смело сказать, что это не фильмы о войне, а фильмы о людях, чьи души были изранены войной.

Первым из них в прокат вышел фильм «Возвращение домой», который в отличие от других вообще не показывает нам Вьетнам, а концентрируется на людях ставшими жертвами этой войны как в прямом смысле, т. е. солдаты, так и в переносном, т. е. близкие им люди. Главный герой фильма Люк Мартин (Джон Войт), парализованный ниже пояса сержант армии США, разочаровавшийся в своей стране и обросший немалой дозой цинизма, находится в госпитале для таких же, как и он солдат — жертв войны. Однажды в его жизни появляется девушка Салли (Джейн Фонда), жена капитана морских пехотинцев США, который рвется на войну, а, следовательно, оставляет свою жену одну. Однако Салли не хочет мириться с жизнью в одиночестве, а находит в разлуке с мужем возможность что-то поменять в своей жизни. Одним из этих изменений, мотивированное альтруизмом героини, становится поступление на работу в тот самый госпиталь, где и находится главный герой. Дальше все логично, они знакомятся, проникаются друг другом, между ними образуются чувства и… Тут история может пойти в уже избитом клише, с преодолением себя, один находит свое место мире и чудом встает на ноги, другая находит в нем свою настоящую любовь и они, превозмогая вместе все трудности обретают свое счастье. Однако история поворачивается в совершенно другом направлении, куда более похожим на реальную жизнь.

Это все еще история о преодолении себя, но этим занимается не главный герой-инвалид, а героиня Фонды, которая проводив мужа на войну, отказалась от типичной для жены военного жизни и решила измениться, в том числе, найдя себя в помощи пострадавшим на войне солдатам. Её преображение хочется поддерживать, особенно учитывая положение женщин в те годы, но достигнув, как казалось, пика, у нее появляются свойственные, наверное, многим женщинам в ее положении сомнения, которые приведут ее к неожиданным для меня поступкам. В конечно счете именно принятые ею решения определят финал этой истории.

Герою же Войта достается менее разнообразная история, нам не показывают, как произошло то самое ранение, даже его время, проведенное в госпитале хронометраж проглатывает достаточно быстро, на протяжении всего фильма наиболее важные события в его истории, которые в любом другом фильме стали бы настоящим триггером к большим сюжетным поворотам, проходят достаточно буднично, но от этого его история не становится хуже. Наоборот, именно такое поведение героя лучше всего показывает драму человека пережившего ужасы войны. В его душе все меньше осталось места эмоциям и именно поэтому его роман с Салли не совершает в герое революцию, а просто становится самым счастливым эпизодом его жизни после войны, но именно благодаря ему Люк и выдает в финале самую эмоциональную сцену в фильме.

Говоря же о героях нельзя не отметить и Брюса Дерна, сыгравшего капитана Боба Хайда — мужа Салли. Его роль небольшая в сравнение с двумя главными героями, но очень характерная, отражающая другую сторону прибывшего с войны человека. Он не лишен эмоций как Люк, наоборот он ищет возможность их выплеснуть, но его преображение отрезвляет зрителя в отношении к войне возможно даже больше, чем цинизм Люка. Перепады настроения Боба делают персонажа непредсказуемым, но при этом очень уязвимым, из-за чего ему начинаешь сопереживать не меньше, чем главным героям и именно его финальная сцена оставляет самые большие вопросы.

В заключение, хочется отметить, что создателям фильма удалось передать очень человечную историю о людях в войне без показа самой войны. Ты её не видишь, но прекрасно осознаешь её влияние с помощью блестящей актерской игры и простого сюжета рассказанного непростым способом. Именно благодаря всему этому до последнего в этой истории чувствуется дыхание войны.

Этот фильм часто называют переоценным, любят сравнивать с «Охотником на оленей» и «Рождённым четвёртого июля». На мой взгляд, сравнения неправильны — это фильмы о разном. Формально их объединяет тема Вьетнамской войны и её калечащее влияние на человеческие души. В «Рождённом» это вообще единственная поднимаемая тема. «Возвращение» — фильм не только об этом, война — лишь фон для отношений героев.

Боб — золотой мальчик, решивший поиграть в патриотизм. Неприятная правда жизни ломает его душу; но её так же могла сломать любая другая беда, просто Вьетнам — первое по настоящему плохое, что с ним случилось.

Салли — типичная «профессиональная домохозяйка», которой наскучила её идеальная жизнь. Желая заняться чем то «настоящим», идёт волонтёром в госпиталь для ветеранов. Её прошлая жизнь не готовила её к увиденному там. Тяжёлая физическая работа, постоянная эмоциональная нагрузка, чувство бессилия — к чести Салли, она со всем этим хорошо справляется.

Люк — просто хороший парень, из тех, кто идёт вперёд несмотря ни на что. В отличии от героя Тома Круза (они играют одного и того же персонажа), герой Йона Войта не считает, что с инвалидностью жизнь заканчивается. Паралич мешает ему в быту, он стесняется и волнуется с женщинами — но в нём нет той истеричной обречённости, которую блестяще сыграл Круз. Благодаря этому «Возвращение» выглядит более лёгким фильмом, чем «Рождённый» — у зрителей остаётся чувство, что у Люка в жизни всё будет хорошо, он справится. В отличии от Рона, внутреннее неблагополучие которого не может скрыть вроде бы оптимистичная концовка фильма.

Это фильм не о войне. Это фильм о взрослении (знаю, смешно звучит, учитывая что всем ГГ 30+). Мы видим Боба, Салли и Люка в момент их перехода от безмятежной бездумной жизни к боли и отчаянию. И именно преодоление этой душевной боли, попытки научиться жить с ней — и есть главное содержание фильма.

«Возвращение домой» — первая полноценная драма о последствиях вьетнамской войны, не считая камерного триллера Элиа Казана «Посетители», снятая за год до «Апокалипсиса сегодня» Копполы и за восемь лет до «Взвода» Стоуна, наряду с лентой «Путь к славе» это вторая полностью драматическая картина в творчестве Эшби без малейшей примеси комизма. Некоторые зрители считают, что в сравнении с фильмом Стоуна «Рожденный четвертого июля», снятого также на основе мемуаров инвалида войны, эта картина излишне политкорректна и приглажена, но нас будет в первую очередь интересовать, как преломляется в ней эстетика «Нового Голливуда» и его основные темы.

В 1970-е в Голливуде антимилитаристская линия была чрезвычайно сильна, хотя тему вьетнамской войны освещать боялись, но пацифизм контркультуры царствовал в Голливуде тех лет безраздельно и находил свое отражение даже в таком консервативном жанре, таком оплоте правой идеологии, как вестерн, достаточно вспомнить ленты Нельсона «Солдат в синем мундире» и Пенна «Маленький большой человек». Эшби пытается снять драму о человеческих взаимоотношениях, изуродованных войной, противопоставить гуманизм и человечность изуверской воинственной идеологии «фронтира».

«Возвращение домой» демонстрирует как из озлобленного войной ветерана рождается политически активный, осмысленный, готовый на протест и неповиновение гражданин своей страны. Вернее, в фильме показаны две эволюции: одна из них — эволюция героя Джона Войта от озлобления в человечности, другая — героини Джейн Фонды: от консервативного, задавленного патриархатом положения женщины, воспитанной на подчинении мужчине и даже не удовлетворенной сексуально к свободной, эмансипированной женщине, берущей на себя ответственность и готовой сопротивляться социальному злу.

Герои воспитывают друг друга, и их любовь становится главным рычагом трансформации от покорности к протесту. Эшби в этом фильме впитал не только антимилитаристские, но и все социально протестные интенции контркультуры, призывавшей людей в те годы развиваться, сопротивляться пуританской морали «белого протестантского большинства». Так герой-инвалид оказывается большим мужчиной, чем здоровый муж героини Фонды именно потому, что он уважает ее свободу, он ненавязчиво, в любви, развивает в ней волю к социальному сопротивлению, в то время как муж патриархальным, гендерным давлением пытается в ней это задушить.

«Возвращение домой» аккумулирует основные протестные мотивы «Нового Голливуда», выводя его эстетику на новый уровень, делая ее социально активной, Эшби вновь демонстрирует себя значимой фигурой не только «Нового Голливуда», но и контркультуры в целом, репрезентируя ее основные концептуальные модели. Рок-н-ролл, звучащий за кадром, как всегда у Эшби, призван передать аутентичность социального послания его фильма, усилить его протестный посыл, но лишь в последнем своем фильме, снятом в 70-е годы, «Будучи там» постановщик смог высказаться на политические темы притчевым, иносказательным образом, суммируя свои режиссерские достижения, создавая лебединую песнь «Нового Голливуда».

Война во Вьетнаме — это печальная, пожалуй, самая позорная страница в истории США. Тысячи мужчин под воздействием иллюзии мнимого патриотизма дали согласие стать убийцами невинных людей ради прихотей правительства, одержимого военной гонкой в годы Холодной войны. Миллионы невинных душ были загублены и изуродованы как снаружи, так и внутри. Именно эта проблема стала источником дальнейшего сюжета в психологической драме «Возвращение домой».

Синопсис После того муж Салли Хайд, Боб, добровольцем уезжает на войну во Вьетнаме, она, нуждаясь в средствах, устраивается в госпиталь для ветеранов, где работает ее подруга Вайолет. В госпитале она встречает друга своей молодости Люка Мартина, который тоже когда-то воевал во Вьетнаме, а сейчас прикован к инвалидной коляске. Между Салли и Люком вспыхивают настоящие чувства, которые они не в силах сдерживать.

Игра актеров Стоит начать с того, что в картине задействован потрясающий актерский состав, который поразит зрителя своим бесконечным талантом и умением вживаться в образы. Джейн Фонда исполнила роль тихой и скромной девушки, которой приходится выживать в жестоком мире вдали от своего мужа, которого могут убить в любой момент. Ей помогает справиться со всем этим Люк в исполнении Джона Войта, воплотившим на экране образ закаленного жизнью человека, который несмотря на свой недостаток продолжает жить так, как он хочет. В жизни обоих героев вдруг появляется вернувшийся из Вьетнама муж Салли в исполнении Брюса Дерна, который сыграл классическую жертву Вьетнама, которая выжила, но не поняла, для чего именно она туда была направлена.

Режиссура Прежде всего хочу сразу заверить потенциальных зрителей, что «Возвращение домой» ни в коей мере не является военной драмой или слезливой мелодрамой. Это именно психологическая драма о людях, ставших жертвами обмана и пытающихся справиться с последствиями этой лжи и подавить в себе желчь и горечь за тех, кто уже не сможет вернуться. На меня произвело впечатление, как режиссер показал на экране отношения между героями. Он не пытался доказать, что между ними настоящая любовь или жгучая страсть. Это скорее было взаимное исцеление от тех страданий, которые им пришлось пережить.

Сценарий Центральным персонажем картины является главная героиня Салли Хайд. Ее муж Боб, который всегда был фанатом войны как таковой добровольцем уезжает во Вьетнам, с полной уверенностью, что все эти жертвы на пользу стране. С этого момента для главной героини начинается черная полоса, т. к. ее мужа могут убить, некому ее поддержать и к тому же она нуждается в средствах. И вот в ее жизни появляется Люк, ветеран войны и ныне инвалид. И если ранее Салли помогала Люку, то теперь уже Люк помогает ей излечить внутреннюю боль. Вообще сюжет фильма, конечно, необычен, но все же на всем протяжении фильма меня не покидало ощущение, что чего-то не хватает, возможно какой-то дополнительной интриги.

Итог «Возвращение домой» — без сомнения, очень сильное кино, которое вряд ли оставит равнодушным даже самого «несентиментального» зрителя. Хотя фильм покажется кому-то занудным или затянутым, с чем, на самом деле, не поспоришь, тем не менее, я всем настоятельно советую его посмотреть, т. к. он освещает одну из самых главных проблем в истории США, которая актуальна и по сей день.

9 из 10

Агрессия во Вьетнаме расколола США, и в американском обществе нашлись силы, которые выступали с разоблачением официальной преступной политики. В 1977 году Хол Эшби снял фильм «Возвращение домой», главные роли в котором исполнили известные актеры Джейн Фонда и Джон Войт — активные участники антивоенных манифестаций, движения протеста против вьетнамской войны.

Боб Хайд, морской офицер, рассматривает мобилизацию и отправку во Вьетнам как веселую прогулку. Его жена Салли, не зная, чем себя занять после отъезда мужа, также в приливе патриотических чувств, идет в один из военных госпиталей ухаживать за ранеными. Здесь она встречается с Мартином, бывшим участником войны, навечно прикованного к инвалидной коляске.

Между Салли и Мартином завязывается роман. Но особым светом эту любовь освещает то обстоятельство, что она рождается не как случайная, пошлая интрижка раненого и медсестры, а как взаимная симпатия людей, начинающих понимать, что они оба — жертвы преступного заговора.

Мартин все более укрепляется в решимости объявить войну войне. И едва его пересаживают в кресло на колесах, которое дает ему возможность двигаться свободнее, он отправляется по школам и молодежным собраниям, чтобы рассказывать правду, разоблачать фальшивый миф о некой освободительной миссии, которая якобы возложена на американских солдат.

Война во Вьетнаме в фильме дана через судьбу Мартина и его товарищей по госпиталю, которые, не выдержав всего пережитого, сходят с ума, кончают жизнь самоубийством. Когда Боб приезжает ненадолго домой в отпуск, Салли встречает совсем иного человека по сравнению с тем, который отбывал. Усталый, издерганный, разрушенного морально и физически убийцу и истерика. Вернувшись поздно вечером к себе, Салли видит следы пирушки мужа с приятелями. Боб спит, испуганно вскрикивая, хватаясь то и дело за оружие. Пробудившись, он дико озирается — как преступник, застигнутый врасплох.

Узнав о связи жены с Мартином, Боб отправляется, чтобы убить соперника, но столкнувшись с калекой, приехавшим с той самой войны, которая изувечила и его, он идет на берег океана, снимает свой парадный мундир и входит в волны, чтобы уже никогда не вернуться.

Замечательный фильм. Очень трогательный, берущий за душу, заставляющий задуматься. Один из лучших антивоенных фильмов, которые я смотрел. Героиня Джейн Фонды(Салли)провожает своего мужа на войну во Вьетнам, она так же как и муж полна патриотического пафоса, даже плачет, когда играет американский гимн. Проводив своего мужа она по совету подруги устраивается работать в военный госпиталь, где встречает парня, которого была влюблена в школьные годы Люка (в прекрасном исполнении Джона Войта). Но проблема в том, что это уже не красавец-капитан футбольной команды, а инвалид, у которого парализованы ноги после ранения во Вьетнаме. Она с отчаянием видит как он полностью потерял веру в справедливость и доброту, как он очерствел душой и стал циником. Но этого мало она видит какими не просто физическими, а и душевными инвалидами стали люди вернувшиеся с войны.

Как их мучают воспоминания об убийствах, как им тяжело осознавать, какими чудовищами они стали на этой войне, и что теперь они никому не нужны. Физические и духовные развалины. Перелом наступает, когда вернувшийся с войны сумасшедшим брат её подруги кончает публично жизнь самоубийством. Тогда Люк, бывший его другом, приезжает к призывному участку и приковывает себя цепями к его воротам, чтобы не пустить туда молодых людей, записывающихся на службу. Жестокое преследование ФБР делают его только более упорным в борьбе против войны. Да и любовь Салли помогает ему душевно возродится. В фильме нет картин войны, нет кровавой бойни, она осталась за кадром, но благодаря мастерству режиссёра Хэла Эшби, мы чувствуем ужас и отвращение к массовому убийству людей, называемому войной. Ну и конечно, нельзя пропустить замечательную музыку и песни, присутствующие в фильме-это и композиции Роллинг Сотунз, и Джима Хендрикса, и Боба Диллана и др.

10 из 10

Муж Салли Хайд (Д. Фонда) Боб (Б. Дерн) уходит воевать во Вьетнам. От нечего делать она устраивается санитаркой в госпиталь, чтобы помогать вернувшимся с войны калеками, и встречает Люка Мартина (Д. Войт). Проходит время, и она влюбляется в него.

Несмотря на присутствующую в этом фильме долю американского пафоса, по-настоящему сочувствуешь героям (во многом благодаря блистательным актерским работам Джейн Фонды с вымученной улыбкой и Джона Войта, у которого пробивается смех сквозь слезы), запутавшимся не только в любовном треугольнике, но и в самих себе.

Также очень важным видится и то, что эта лента, основанная на рассказе Нэнси Дауд (тем удивительнее Оскар за оригинальный (!) сценарий), снята всего спустя три с половиной года после окончания Вьетнамской войны (в одно время с «Охотником на оленей»). И прежде, чем обвинять ее в «американщине», нужно трижды подумать — ведь они, американцы, смогли осознать (хоть, безусловно, и не все) и признать постыдную бессмысленность вмешательства во Вьетнам, что по крайней мере заслуживает внимания и уважения.

Может, мое мнение кому-то покажется неправильным, однако я все равно считаю, что этот фильм снят в первую очередь для американцев, потому что Вьетнамская война это неотъемлемая часть их истории. Картина описывает историю двух людей: женщины Салли (Джейн Фонда), чей муж Боб (Брюс Дерн) ушел воевать и парализованного мужчины Люка (Джон Войт), который уже вернулся из Вьетнама. Дружба с Люком меняет Салли. Она становится более либеральной в своих взглядах, в то время как Люк под ее влиянием делается добрее. Присутствует и романтическая линия, но она не особо важна.

Главная идея «Возвращения домой» заключается в том, чтобы показать зрителю весь ужас войны. Этот фильм — протест. Протест против боевых действий во Вьетнаме. Кому нужна была эта война? Из-за чего началась? Чем закончилась? Чего добились? Ответ напрашивается один: никому и ничего. Это показано на судьбах простых американцев. Боб и Люк уезжают во Вьетнам. Через короткое время возвращаются в Штаты. И чего они достигли? Ничего. Что потеряли? Очень многое. В фильме довольно много агрессии, направленной против правительства. Война в злополучном Вьетнаме началась именно по вине политических деятелей. Причины ее невнятны и сумбурны, а последствия чудовищные. Именно по вине правительства США, по мнению авторов, во многом виноватых во Вьетнамской бойне, страдают простые граждане.

Многим этот фильм не понравится по чисто политическим соображениям. Одним придется не по душе то, что американцы выглядят мучениками, так как не одним им пришлось тяжело. Другим не понравится ярко выраженный патриотизм. Причин не любить фильм найдется уйма, но это кино призвано не собирать «кассу», а показать жестокие военные реалии. Пусть сейчас «Возвращение домой» и не является таким уж актуальным, но благодаря четкости изображения действительности и правдоподобной актерской игре, этот фильм может считаться одним из лучших о чудовищном влиянии Вьетнамской войны.

10 из 10