Полуночный экспресс (1978)

Фильм рассказывает нам историю Билли Хайеса — молодого студента, решившего перевезти через границу с Турцией 2 киллограма гашиша. Учитывая политическую конъюнктуру тех лет вокруг контрабанды наркотиков через эту страну, главный герой, конечно же, встревает в крайне неприятную историю, итогом которой оказывается приговор в виде тюремного срока в турецкой тюрьме. На протяжении всего фильма нам, собственно, показывают, как Билли старается сохранить свою душу в таких непростых условиях.

На самом же деле, борьба за душевную целостность здесь — лишь фон, используя который Алан Паркер вскрывает достаточно интересные темы, актуальные даже в наше время.

Фильм «Полуночный экспресс» — это попытка обличить несовершенство системы правосудия, которая одинаково сильно карает убийцу, вора и просто дурака, которому хватило наглости преступить закон, при этом не имея истинно злого умысла или жажды наживы в своих действиях. Несовершенство системы правосудия, которая подвержена политическому влиянию, без разбору выбирая жертву для показательной порки, а сам Билл олицетворяет вечный образ мученика, павшего жертвой чьей-то злой воли.

Это очень хороший фильм, хоть и тяжелый для просмотра, который дает зрителю пищу для размышлений и имеет в себе большое количество разнообразных образов, разгадать которые — привилегия смотрящего. И нет, я у вас ее не отобрал — лишь описал, что лежит на поверхности

Конечно, есть в нем и к чему придраться. Каким бы гениальным «Полуночный экспресс» не был, он по прежнему остается творением 70х. Выражается это, по большей части, в более медленном темпе повествования. И именно за это я, чисто символически, отниму у него один балл

9 из 10

Хотя фильмы на тюремную тематику всегда стояли особняком в силу понятных всем причин, всё-таки есть примеры кинокартин, заслуживающих особое внимание. В большинстве из них герои, оказавшись за решеткой, вскоре сталкиваются с жестокой стороной человеческой природы как со стороны сокамерников, так и со стороны надзирателей. В таких условиях они начинают по-настоящему ценить то, что у них осталось — жизнь и свободу, которую у них отняли. С таким же посылом выступает культовая тюремная драма «Полуночный экспресс».

Синопсис Во время нелегальной попытки вывести из Турции несколько фунтов гашиша американского студента Билли Хейса ловят с поличным прямо во время посадки в самолет, после чего турецкие власти приговаривают юношу к нескольким годам лишения свободы. Парень не оказывается готов к тюремной среде, особенно в чужой стране с чужой культурой, с жестоким надзирателем, получающим удовольствие от садистских пыток над своими заключенными. В таких условиях герой понимает, что у него два выхода — либо ожидать чуда от адвокатов и американского правительства, либо взять судьбу в свои руки и совершить отчаянный побег на легендарном «Полуночном экспрессе».

Игра актёров Поскольку сюжет фильма в большинстве своем сосредоточен на судьбе Билли Хейса, то большая ответственность за успех картины лежала на плечах молодого дебютанта Брэда Дэвиса, сыгравшего главную роль. На экране Дэвис воплотил образ молодого американца, в силу возраста решившегося на отчаянный шаг, ставший для него роковой ошибкой. В столь юном возрасте героя не просто лишают свободы, а ставят в такие условия, которые вот-вот подорвут его веру в правосудие, в людей и в самого себя. Собственно все эти чувства и эмоции, на мой взгляд, актер превосходно передает на экране. Из второплановых ролей заслуженно стоит отметить Джона Хёрта в роли сокамерника Билли Макса, человека, уже давно утратившего надежду вновь обрести свободу, но еще не утратившего человеческое лицо.

Режиссура Для ныне именитого британского режиссера Алана Паркера «Полуночный экспресс» стал одной из первых картин в его фильмографии, благодаря которой он снискал известность по всему миру кинематографа. Дело в том, что режиссёр одновременно следует канонам тюремного нуара и в то же время нарушает все ранее устоявшиеся правила, очеловечив тюремную среду. Режиссер показывает несколько человеческих судеб, включая Билли, который совершили, на первый взгляд, безобидную, но роковую ошибку, поломавшую их жизни. Несмотря на это, Билли спустя время привыкает к новой обстановке и даже заводит недолгий роман с одним из сокамерников, при этом не оставляя надежды вновь обрести свободу. Однако тюремная среда — есть тюремная среда, и все нормы морали и порядочности для всех участников, включая надзирателей, остаются за стенами тюрьмы. Герой неоднократно становится свидетелем жестоких событий и действий, которые вынуждают его искать любые пути побега.

Сценарий Как известно, сюжет фильма основан на реальной истории американского студента, проводившего отпуск со своей девушкой в Турции, и решивший вывести втихаря несколько фунтов гашиша, чтобы сбыть его у себя на родине. Приклеив на скотч несколько пачек, Билли рассчитывал пройти мимо турецкой таможни, но постоянное волнение на лице в итоге выдает героя, и его ловят с поличным. Всё бы могло разрешиться без лишней волокиты, поскольку Билли сам идёт турецким властям на встречу и сдает им дилера, но все же совершает неудачную попытку побега, которая заканчивается его заключением в одну из турецких тюрем. Герой оказывается в полном одиночестве, предоставленным самому себе, в чужой стране, с чужой культурой, да еще и в тюрьме, которой заведует надзиратель-садист по имени Хамиду. Да и среди сокамерников Билли оказывается не так просто, т. к. одним из них является полуслепой турок по кличке Рифки, который постоянно сдаёт администрации с потрохами всех, кто «нарушает порядок». К счастью для Билли герой находит друзей среди соотечественников, с которыми он начинает обсуждать план побега на легендарном «полуночном экспрессе», особенно после того, как по причине дипломатической безалаберности герою увеличивают срок до 30 лет. Конечно, на пути героя возникает множество препятствий, включая Рифки, который стучит на своих сокамерников, и надзирателя Хамиду, который наслаждается не только над физическими, но и психологическими пытками над заключенными. В такой обстановке герой вскоре превратится в затравленное бездушное и обезумевшее животное, в котором, словно свет в конце тоннеля, всё еще сохранится частичка человека.

Итог Несомненно, «Полуночный экспресс» — превосходное кино, в котором хорошо демонстрируется, как тюрьма разрушает человека изнутри, превращая в дикое животное, которое либо ради выживания будет крушить всё вокруг себя, либо отчается и забьется в угол, тихо выжидая своего конца. Единственный недостаток фильма (но это, скорее, уже личное отношение) заключается в драматизации самих событий. Всё-таки будем честны, героя никто не принуждал к контрабанде наркотиков, он осознанно пошел на этот шаг и должен был прекрасно понимать, что ошибка будет стоить ему дорогого.

9 из 10

Один из самых значительных режиссеров 80-х Алан Паркер, видимо, уже окончательно ушел из кино: последняя его картина «Жизнь Дэвида Гейла» вышла аж восемнадцать лет назад, и новых, наверное, не предвидится. Однако, именно сейчас в ситуации изоляции, карантина, жестких мер ограничений, предпринимаемых в разных странах, впору вспомнить его фильмы, защищающие ценность человеческой свободы невероятно искренне и с большой художественной силой.

После шутливого «Багси Мэлоуна», который можно воспринимать не более как стилевую игру и пародию, Паркер взялся за адаптацию жесткого сценария Оливера Стоуна по книге Уильяма Хейса, проведшего долгие годы в турецкой тюрьме. Несмотря на то, что «Полуночный экспресс» получился чрезвычайно эмоциональным и художественно спекулятивным, по сегодняшним меркам крайне неполиткорректным, — это выдающаяся картина с, не побоюсь этого слова, грандиозной актерской игрой прежде всего Брэда Дэвиса (сыгравшего спустя четыре года Кереля в последнем фильме Фассбиндера), а также других исполнителей.

Лично мне не близко такое презрение и ненависть к туркам, которое излучает этот фильм: в монологе на суде Хейс буквально проклинает турецкий народ, называя его «нацией свиней». Героя, много пережившего испытавшего в тюрьме, можно понять, но не зря сам участник описанных в фильме событий посетовал на то, что в нем много преувеличено и утрировано, потому, анализируя «Полуночный экспресс», надо понимать, что имеешь дело не с нон-фикшном, а с художественным произведением. Это кино прежде всего о свободе, как и «Полет над гнездом кукушки», с которым его часто сравнивают, потому турецкие реалии — не так важны, хотя переданы они глазами западного человека с невероятной силой аутентичности и отвращением.

Паркер, его оператор Майкл Серезин и особенно художники-постановщики сделали все возможное, чтобы ужас жизни в турецкой тюрьме, унижение человеческого достоинства, издевательства и избиения выглядели шокирующе, жестоко, порой невыносимо (это фильм для людей с крепкими нервами, не какая-нибудь «Тюряга» со Сталлоне). Режиссер критикует не только тюремные порядки, но и несправедливое правосудие, а также тотальную коррупцию в Турции, для этого он не жалеет мрачных красок и отвратительных, скотоподобных типажей. Оливер Стоун создал сценарий невероятной эстетической и эмоциональной силы, пусть и спекулятивный, но в конце концов и «Список Шиндлера», и «Катынь» — также гениальные спекуляции на чувствах зрителей.

Нарастание ужасов, особенно во второй половине фильма, достигает апогея во встрече Хейса с женой: эпизод вышел по-настоящему душераздирающим, невероятно правдивым, обжигающим, потому, если бы зритель не знал истории Хейса, то счел бы следующий за ней финал надуманным. Однако, при всех своих недостатках «Полуночный экспресс» — кино, которое путем шока, жестокости и эпатажа на 100% убеждает зрителя в том, что несвобода (не обязательно тюремная) — это почти физиологически неестественное состояние для человека. Замечательная музыкальная тема Джорджо Мородера, надолго остающаяся в памяти, рефреном звучит в сознании зрителя и после окончания фильма и добавляет ему мощи.

«Полуночный экспресс» стал для Паркера началом бесстрашного исследования апорий свободы в современном мире, развитого затем в «Стене» и «Птахе», «Миссисипи в огне», «Прахе Анджелы» и «Жизни Дэвида Гейла». И как бы лично у меня не вызывал отторжение антитурецкий мессидж, это огульное обвинение всего народа в рабской психологии, я вынужден признать, что с художественной точки зрения, в формальном плане (совершенстве и гармонии режиссуры, сценария, актерской игры, монтажа и всего остального) и общем свободолюбивом и гуманистическом пафосе «Полуночного экспресса», направленного против всех форм тирании, ментального и физического унижения человека, эта картина почти не имеет себе равных (кроме того же «Полета над гнездом кукушки») — столь она обжигающе эмоциональна, ярка и убедительна. Добавлю еще: и нужна нам сегодня, когда наша свобода ограничена самоизоляцией и карантином.

Моё знакомство с творчеством Алана Паркера началось с фильма «Птаха». После просмотра решил продолжить знакомство с этим режиссёром, посмотрев его снятый ранее «Полуночный экспресс». Услышав данное название фильма, сразу в голове нарисовалась картинка идущего ночью поезда… Но нет, действия фильма «Полуночный экспресс» происходят в тюрьме, как в «Побеге из Шоушенка». Если честно, мне не нравятся фильмы с тюремной тематикой, особенно отечественные, но всё равно было любопытно посмотреть.

Драма «Полуночный экспресс», где сценаристом выступил Оливер Стоун, рассказывает историю американца Билли Хэйса (Брэд Дэвис), который оказался в турецкой тюрьме за попытку вывезти два килограмма гашиша. Сама история является реальной и снята по автобиографической книге Уильяма Хэйса. Основным элементом, используемым режиссёром, является напряжение, которое сопровождает зрителя в начале и конце фильма. Оно представляет собой биение сердца главного героя, которое погружает зрителя в его волнительное состояние. «Вишенкой на торте» можно назвать отличное музыкальное сопровождение композитора Джорджо Мородера, который получил «Оскар» за лучшую музыку к фильму, что, на мой взгляд, очень справедливо. Последовательность и логика сюжета целостна и не распадается, состоит из одной сюжетной линии, зрелищно и многокамерно сняты разные сцены. Очень эмоциональными и слёзными получились последние двадцать минут фильма.

Понравилась игра актёров, в частности Брэда Дэвиса, которого до этого фильма не знал. К сожалению, у него была непростая жизнь, и прожил немного, но эта роль считается одной из лучших в его фильмографии. Герой ему достался противоречивым, многогранным, с желанием выжить любой ценой в стенах этой проклятой тюрьмы, но у Билли постепенно происходит потеря надежды на то, что когда-нибудь получится выбраться. По моему мнению, речь в суде и расправа над Рифки, где ему Билли откусывает язык, — очень сильные, эмоциональные и мастерски сыгранные Брэдом сцены, где ты реально боишься и переживаешь. Очень понравился Макс в исполнении Джона Хёрта.

Как уже было сказано ранее, действия фильма происходят в Турции. Оказывается, турецким властям не понравилось, как показана их страна в сценарии, впоследствии съемки прошли на Мальте. Возможно, местами турки показаны стереотипно, но в данном случае здесь демонстрируется государственная система, которая управляет личностью человека и доминирует над ним.

В фильме затрагивается тема стремления к свободе личности, как в фильмах «Пролетая над гнездом кукушки» и «Птаха». Человеку некомфортно жить в клетке, он стремится быть свободным и ради этого борется и выживает.

Фильм актуален показом жестокой государственной системы и политических игр между государствами (Турция и США), где жертвой становится один человек. А как же совершённое Билли преступление? С одной стороны, конечно, он совершил преступление, думая, что всё обойдётся, и получил наказание. Этому нет оправдания! С другой стороны, справедливо ли государство вынесло этот приговор? Ведь по всем признакам этот судебный процесс является политическим. Билли в своей пламенной речи в суде выражает возмущение и разочарование в адрес судебной системы Турции. Таким образом, есть разница между государством и страной.

Можно сделать вывод о том, что «Полуночный экспресс» — это отлично сыгранный, очень атмосферный, и многогранный драматический фильм, снятый вошедшим в историю кино Аланом Паркером. Киноманам однозначно рекомендую к просмотру.

10 из 10

Так или иначе человеческая жизнь соткана из бесконечных проб и ошибок. В стремлении познать что-то новое, на разных этапах взросления характера, мы пытаемся познать разные стороны жизни, зачастую не задумываясь о последствиях. В художественной драме Алана Паркера «Полуночный экспресс» таким оказывается Билли Хейс, который нарушил закон на территории другой страны. Пройдя все нюансы и особенности криминального судоустройства государства Турции, наш герой отбывает наказание в местах лишения свободы. И именно его взаимоотношения с окружающими там людьми, и дальнейшая психологическая адаптация к условиям пребывания и является центральной осью всего фильма.

- Тебе нужно отсюда выбраться. Ты это сможешь!

- Да, но как?

- На полуночном экспрессе…

- Что это?

- Это не поезд… Так побег называют здесь… Но где его остановка…

Лишение свободы ни для кого не проходит бесследно. Это пребывание под настоящим физическим и психическим прессом, что в дали от родного дома, делает то самое наказание еще более невыносимым. Данный фильм поднимает очень актуальные вопросы о человеческой жажде к жизни и его внутреннем духе. Когда по прихоти судебных властей, старый приговор обжалуется и заменяется на более продолжительный и суровый, трудно представить, каким испытаниям подвергается в тот момент подсудимый.

«Что такое преступление? А что наказание? Это зависит от времени. Времени действия, места действия. Что разрешено сегодня, наказуемо завтра, поскольку так считает общество. А то, за что наказывали вчера, сегодня законно…»

Можно ли считать главного героя абсолютно невиновным человеком? Разумеется нет, он совершил уголовное преступление и понес соответствующее наказание. Можно ли сопереживать ему? Определено да. Ведь перед нами человек, а не порядковый элемент судебной системы.

«Я хочу, чтобы Вы оказались на моем месте и почувствовали, что чувствую я!!! Потому что тогда Вам откроется то, о чем Вы не подозреваете, господин прокурор… Милосердие…»

Актерский состав сыграл просто великолепно. Прежде всего хочу отметить Брэда Дэвиса, несомненно ключевого персонажа картины. К сожалению, реальная судьба этого актера оказалась очень трагичной. Здорово смотрелись и Джон Херт, Рэнди Куэйд, Паоло Бонничелли. Композиции Джорджо Мородеро прочно врезались в память, а также операторская работа Майкла Серезина добавляла необходимый визуальный градус картине. К моему удивлению, это был мой первый просмотренный фильм в огромной фильмографии режиссера Алана Паркера. Его стиль повествования, мягкие переходы из одной сцены в другую и грамотное нагнетание саспенса, мне несомненно пришлись по вкусу.

«Я пришел проститься… Если я здесь останусь, то я умру… И ты умрешь… Не умирай, Макс… Пожалуйста, не умирай… Я вернусь за тобой…»

8 из 10

Полуночный экспресс — тяжелый, угнетающий и грязный фильм; а Алан Паркер — отличный режиссер, со своим стилем и методами. Ему прекрасно удается доносить свое видение до зрителя различными художественными средствами, во всех своих картинах. При просмотре данного фильма поражаешься, сколько мелочей продумано для единения зрителя с персонажем — здесь это особо важно.

Этот фильм страшен по 2 причинам:

Он основан на реально произошедшей истории.

Такие истории происходят и сегодня. Проблемы, поднимаемые в фильме, сейчас еще актуальнее.

История повествует о преступлении или больше о наказании.

За одну крошечную ошибку, никому не принесшую вреда, человеку ломают жизнь, назначая беспрецедентный срок заключения.

Фильм очень грубо и прямолинейно освещает проблемы социальной системы и в целом устройства общества на глобальном уровне. И не менее грубо это критикует, не только диалоговыми заявлениями, но и выстраиванием художественных образов, показывая все наглядно.

По содержанию картина напоминает «зеленую милю» и, как мне кажется, «пролетая над гнездом кукушки». Если с первым ясно, то второе поясню: фильм демонстрирует разрушение личности посредством исправительных учреждений, которые как раз-таки должны сохранять и лечить, а не ломать. Но, конечно, фильм индивидуален. Алан Паркер создал страшный мир и заставил пережить ужас в шкуре главного героя. Многим кажется, что подобные истории выдумка, но режиссер напоминает о жестокости и несправедливости системы.

Одним из главных достоинств стал подбор актеров и создание персонажей. Гиперболизированные и даже гротескные образы вызывают ненависть и отвращение, тем самым сближая с главным героем. Так монолог главного героя в суде содержал все мои мысли и эмоции. Ну и Брэд Дэвис отлично вжился в эту сложную роль и хорошо показывает трансформацию героя.

Еще стоит отметить саундтрек: по началу мне показалась нелепой синтезированная музыка, но к концу фильма это стало изюминкой и создавало атмосферу. Композитор Джорджо Мородер даже получил Оскар за него.

Этот фильм не такой шедевр как «Стена» или «Птаха», но это по-прежнему отличный фильм Паркера с свойственными подтекстами и проработанной атмосферой.

8 из 10

Снять идеальный фильм о людях, прошедших жернова тюремной жизни и показать при этом самые драматические моменты их судьбы, представляется поистине запредельной возможностью для любого режиссёра, потому что ни одна видеокамера не способна запечатлеть душу героя так же глубоко, как его письма или воспоминания. В погоне за совершенным воплощением людей по ту сторону решётки порой создавались по-настоящему захватывающие истории — «Побег из Шоушенка», ставший достойной, пусть и идеалистичной экранизацией произведения Стивена Кинга, но искушённые зрители помнят и менее известный «Бангкок Хилтон» — драматический сериал, одним из первых показавший слабый пол в суровых тюремных условиях чужой страны и более поздний «Форс-мажор», где ярко сыграл молодой Хоакин Феникс. Тюремная тематика сродни военной — любое искажение здесь представляется грубой ошибкой, способной перечеркнуть все другие достоинства. Алан Паркер, подаривший миру «Полуночный экспресс» на заре карьеры, не ошибся ни в выборе темы для третьего полнометражного фильма, ни в решении направить режиссуру в сторону людей с заведомо непростыми судьбами, что уже доказано временем.

В истории Соединённых Штатов Америки бывали разные времена, и рубеж 60 — 70-х годов прошлого столетия стал одним из ключевых её этапов, лихолетьем внешней политики. Погрязнув во Вьетнаме, американские власти встретили стойкое неприятие данного акта со стороны своих же солдат, массово употреблявших наркотики и в скором времени провозгласили Турцию главным экспортёром опиума в США, грамотно привязав данный факт к проблеме роста популярности дури среди молодёжи. Главную роль здесь сыграл новоизбранный президент Ричард Никсон, поэтому обострение отношений двух держав было не за горами. В условиях «опиумного вопроса» Турция как уязвимое звено отыгрывалась как могла, и поимка подданных Нового Света на краже или контрабанде дури имела огромное значение. Билли Хейс, арестованный как раз за контрабанду двух кило гашиша, и стал прототипом героя «Полуночного экспресса», доведённого до ума Оливером Стоуном в качестве сценариста.

Фильм Алана Паркера — это репортаж с петлёй на шее от человека, судьба которого в определённый момент оказалась смыта туда, где самое место наркотикам, ставшим причиной его проблем. Был ли в действительности Билли Хейс смелым авантюристом или просто шёл на риск, сказать сложно. В фильме он — простой парень из благополучной семьи, сбившийся из прибрежных океанских вод своей родины в самый центр бурной речушки под названием Стамбул. Не зря, всё-таки, этот город именуют «городом контрастов» — именно здесь жизнь Билли навсегда разделилась на чёрное и белое с более чем 50 оттенками серого цвета. Даже несмотря на отсутствие турецкой действительности в кадре, заменённой на мальтийскую, впечатления от тюремной системы на экране более чем внушительные. Одни только зверства в виде бастонады и открытого презрения к иноверцам стоят целых рассуждений об условиях содержания в тюрьмах стран третьего мира. И теперь кажется, что неповторимость и острота этого фильма сложились в гармонию не только от правдивости сюжета, но и от правдивости тех, кто сделал его по-настоящему сокровенным, в том числе и актёров.

Билли и впрямь не похож ни на кого из других известных узников в кино. Изначально спокойный и уравновешенный, он словно бы обречён заочно сдаться и признать свою жизнь неудачной, особенно, после второго приговора длиной в 30 лет. В действительности этого не происходит. Внешне Билли остаётся смиренным человеком, но внутренне он давно уже изменился и сложно сказать, в лучшую или худшую сторону. Алан Паркер предоставляет своему герою полную свободу действий и мысли, говорящему в зале суда такие слова, которые в иной исламской стране вряд ли бы стерпели. По мысли Паркера, настоящий человек и на зоне остаётся свободным от предрассудков и не должен забывать о своём добром имени, отстаивая его любыми возможными способами. Для Билли страшный приговор стал не жирной точкой, а, скорее, многоточием, когда уже нет смысла притворяться даже скептиком, потому что и так всё очевидно. Остаётся лишь маленький шанс выжить в образе того самого Полуночного экспресса, под которым понимается совершенно особая, недоступная свободным людям трактовка счастливой случайности.

Помимо самого Билли, огромную роль в его мировоззрении сыграли те, с кем он разделял свои самые тёмные дни. Вообще, про актёрский ансамбль «Полуночного экспресса» следует говорить особыми словами, так как буквально каждый персонаж подобран на редкость грамотно и составляет неотъемлемую часть общего эффекта. Героев можно обозначить как люди «по ту» сторону и «по эту». Трое из четырёх сокамерников Билли оказались хорошими людьми, хоть и с букашками в голове, и это стало, быть может, его самой главной удачей в тюремной жизни. Бесшабашный хулиган Джимми, больше всех мечтающий о дерзком побеге, передал Билли свои лучшие качества, сделав того более бойким и бесстрастным в отношении обидчиков. Эрик из Скандинавии оказался просто адекватным мужиком, всячески поддерживая Билли и больше всех помогая ему. Апатичный и болезненный Макс после выхода Эрика и исчезновения Джимми стал ему ближе всех, что хорошо считывалось в финальной сцене. В какой-то мере Билли посчастливилось, что рядом с ним не одни подлецы или люди чуждого менталитета, и это везение помогло ему найти в себе силы поочерёдно справиться с неизбежными волнами Страха, Одиночества и Безумия, рассечь каждую из них, чтобы под завораживающую музыку Джорджо Мородёра вновь бежать по неспокойной воде к своему берегу, к заветной мечте о спасении.

Многим зрителям «Полуночный экспресс» покажется слишком жестоким, другим — слишком политизированным, но я предпочитаю называть этот фильм честным. Не за мрачное свидетельство того, как трактуется моральное превосходство закона в некоторых странах и не за смелость режиссёра, негласно выражающего политическую и нравственную позицию западного мира. Честность этого фильма в том, что он не опускается ниже собственного высокого уровня ни в самые тяжёлые, ни в самые возвышенные моменты и ни на секунду не скатывается к спасительным в подобных случаях сентиментальности или заведомой мистификации происходящего. Брэд Дэвис совершил то, что на языке Станиславского звучит как «понимать — значит чувствовать». И можно только сожалеть о том, что этот актёр прожил так мало, хоть и воплотил одну из самых ярких ролей в мировом кино. Ведь главное — именно это, а обо всё остальном пусть рассудит тот, кто захочет.

Фильм «Полуночный экспресс» основан на реальных событиях, произошедших с американцем Билли Хэйсом в турецкой тюрьме, описанных им в автобиографической книге в соавторстве с Уильямом Хофнером. Само по себе выражение «Полуночный экспресс» по терминологии турецких страже правопорядка обозначает беглеца из-под конвоя, правда, побеги эти в основном заканчиваются неудачей. Историей Билли Хэйса, которому удалось вырваться из застенков тюрьмы благодаря стечению обстоятельств, заинтересовался сам Оливер Стоун, для которого «Полуночный экспресс» стал второй работой на стезе создания сценариев (первым фильмом известнейшего нынче режиссёра стал «Захват заложников» 1974-го года, который сам Стоун и снял). Руководство же режиссурой было доверено англичанину Алану Паркеру, успевшему обратить на себя внимание после развесёлой пародии на гангстерское кино «Багси Мэлоун», снятого про и для детей младшего и среднего возраста.

Фильм начинается с того, что некий молодой человек в ванной при помощи скотча приклеивает к своему телу плотно спрессованные упаковки с неким содержимым. По другим фильмам зритель без труда поймёт, что молодой человек готовиться контрабандой провезти наркотики. Интуиция не подводит, но все же мы думает о том, чтобы дать совет парню не делать этого. Но его интуиция притуплена, ведь у себя дома он сможет хорошенько навариться на этом деле. Только вот бедолага выбрал совершенно неподходящий момент для своего деяния и вскоре он уже оказывается в турецкой тюрьме. Тут мы узнаём, что его зовут Билли Хэйс и что за такие преступления не должны давать большой срок, но суровые, нечеловеческие условия пребывания заключённых в тюрьме делают месяц там за три, год за десять. Билли Хэйсу придётся на собственной шкуре ощутить все тяготы жизни заключённого… Сколько же интересно раз он задумывался о своём проступке? Этот фильм может стать назиданием тем, кто решит, что если чуть-чуть преступить закон, но это ничего страшного.

Роль Билли Хэйса сыграл актёр Брэд Дэвис. Сейчас это имя практически позабыто, но в своё время довольно красивый актёр был в списке самых популярных исполнителей. Смотришь на него, с его-то внешностью и думаешь: «Как же это тебя так угораздило, парень? Что ты вообще делаешь в этой дыре?». Брэд Дэвис, к сожалению, ушёл из жизни в возрасте 41 года, по официальному заключению он скончался от СПИДа, а по мнению его жены Брэд покончил собой, приняв смертельную дозу наркотических веществ, когда уже не мог выносить боли. Многие склоняются к тому, что Билли Хэйс — это лучшая роль актёра и с этим сложно не согласиться. Его притупленный взгляд, немногословность, непонимание того, что творится у него на душе с одной стороны успокаивают, а с другой пугают. В нескольких кульминационных сценах фильма Дэвис демонстрирует такую агрессию, что от неё становится жутко до шевеления волос на голове. После того как увидишь нападение Билли на тюремного «стукача», его встречу с возлюбленной в психбольнице, то уже отделаться от этих воспоминаний невозможно.

Чтобы эти сцены были ещё более насыщенными драматически постарались и другие актёры. Джон Хёрт был отмечен несколькими номинациями, но я бы не его героя отметил в первую очередь, а, пожалуй, героя Рэнди Куэйда — ещё одного заключённого турецкой тюрьмы. Страшно было наблюдать как изверги-надзиратели «ломали» этого человека. Кстати по поводу «извергов» — сам Билли хэйс приносил извинения турецким властям за то, что турки были представлены в таком страшном свете в экранизации, потому что сам Хэйс такого в своей книге не писал. Отмечу и Паоло Боначелли, который сыграл провокатора и «стукача» Рифки. Вот же ненависть к его персонажу разъедала, но попробуйте так ещё сыграть! И не забуду про Айрин Миракл, исполнившую роль любимой девушки Билли. Она, пожалуй, полностью себя показала в одной только сцене, но этого было достаточно, чтобы восхититься её игрой. И, конечно, немаловажную роль сыграл антураж картины — от одного только вида турецкой тюрьмы содрогаешься, а оператор фильма Майкл Серезин сделал так, что ты будто чувствуешь носом запах сырости, трухи, гниения в местах, где пришлось побывать Билли Хэйсу.

С этим фильмом режиссёр Алан Паркер сделал себе имя, которое до сих пор уважается во всех кинематографических кругах. Брэд Дэвис мог бы стать знаменательным актёром, великолепно сыграв роль Билли Хэйса — американца, оказавшегося в турецкой тюрьме. Ну а сам фильм «Полуночный экспресс» стал легендарным и то, что ему уже исполнилось практически 40 лет ничего не обозначает — он всё так же смотрится с замиранием сердца.

9 из 10

Удивительная судьба молодого американца Билли Хэйса, попавшего в турецкую тюрьму за попытку перевезти на родину 2 кг гашиша. Человек совершил ошибку, и общество незамедлительно поставило на нем крест. Чужое государство сделало его козлом отпущения, а родную страну не слишком заботило существование простого парня, попавшего в передрягу.

Турецкая тюрьма, являющаяся основным местом действия фильма, представляет собой некий оплот мракобесия, лжи, лицемерия и фальши. Оплот, который постепенно уничтожает все человеческое в большинстве попавших туда. Так работает система, инструментами которой являются унижения, избиения и всяческие глумления над заключенными. Неудивительно, что турецкие власти выражали свое недовольство тем, как изображена их страна и, конкретно, правосудие. Хотя, конечно, в фильме поднята более глобальная проблема — это отношение к заключенным вообще. Вряд ли порядки в турецкой тюрьме того времени сильно отличались от порядков в любом другом казенном доме. Проблему суда и справедливости по отношении к обвиняемым Паркер впоследствии разовьет в «Жизни Дэвида Гэйла», но у же в ином ракурсе.

Джон Херт в роли Макса, единственного настоящего друга Билли, великолепен. Всегда поражало умение Херта играть совершенно разные роли и делать это одинаково здорово. Конечно нельзя не отметить и игру Брэда Дэвиса. Сложно сказать, как бы смотрелись Джон Траволта или Ричард Гир в роли главного героя, но во время просмотра фильма об этом даже и не думаешь. Как бы это банально не звучало, но роль словно создана для Дэвиса. Настолько органично он в ней смотрится.

«Полуночный экспресс» не тот фильм, который бы мне захотелось пересмотреть. Не только потому, что он печален, а потому что все его детали и концепция сразу же впечатываются в сознание. В этом, безусловно, заслуга Алана Паркера.

8 из 10

«Полуночный экспресс» — и именно так правильно написание названия данной киноленты, когда словосочетание берется в кавычки, поскольку — это сленговый термин, означающий побег из тюрьмы, — основан на реальной истории американца Уильяма Хейса, который пытался пересечь турецкую границу с двумя килограммами гашиша, но был пойман в аэропорту и, после нескольких пересмотров его дела, приговорен судом к тридцати годам заключения в турецкой тюрьме. На тот момент, британец Алан Паркер, делал свои первые шаги на режиссерском поприще: за плечами был довольно-таки оригинальный гангстерский мюзикл «Багси Мэлоун», примечательный тем, что все роли в нем исполняли дети, — картина была тепло принята критиками и отмечена многими кинопризами, что позволило 34-летнему режиссеру, без лишних неудобств, перебраться через океан и попробовать свои силы в Голливуде. Там-то, ему и приглянулся текст некоего Оливера Стоуна, который адаптировал автобиографическую книгу Хейса, вышедшую годом ранее…

Всего за 53 дня съемки, Паркеру удалось создать напряженную притчу о беззащитности простого человека перед жестокой машиной правосудия, чей механизм — это отлаженная система подавления, направленная не на перевоспитание преступника, а — на превращение его в покорное забитое животное. Ведь тюрьма — не только тесное помещение, в котором замкнут оступившийся человек. Это еще и безжалостные истязания администрации, и звериные нравы других заключенных, некоторые из которых, за особые привилегии, готовы с той же администрацией сотрудничать, дабы только не опускаться все ниже и ниже — в бездну безумия. И каждый из узников, перенося изо дня в день беспощадную практику унижения человеческого достоинства, таит в себе фантастическую мечту о мифическом «полуночном экспрессе», который, однажды, сделав в этом месте остановку, безвозвратно увезет его отсюда. И эта призрачная мысль о возможном побеге — пусть и несбыточном — помогает им пережить еще один кошмарный день.

При этом, фильм лишен снисходительных стереотипов: среди персонажей, не найдется ни одного — кто был бы осужден по роковому стечению обстоятельств. Благодаря Оливеру Стоуну, который тщательно выписал характеры, зрители сопереживают отнюдь небезгрешным людям — многие, поддавшись легкомыслию и жажде наживы, по-своему преступили черту закона, — что позволяет картине, без надуманного пафоса, оголить уязвимое место органов судебной власти: любой преступник имеет право на справедливое наказание, соизмеримое содеянному им. И уж никак, не заслуживает быть беспомощной марионеткой в руках коррумпированного правительства, которому — всего-то и нужно! — как найти «козла отпущения» и устроить над ним показательный процесс. Тем самым, показав всему миру, их жесткую борьбу с проблемами преступности; когда же, на самом деле, они сами втайне потворствуют превышению полномочий и тотальному взятничеству.

Брэд Дэвис, исполнивший роль Уильяма Хейса, сыграл в «Полуночном экспрессе» — пожалуй — свою главную роль в жизни. Подобно другим молодым талантливым актерам, чьи судьбы трагически завершились в самом расцвете сил, ему выпал шанс увековечить себя в мировом кинематографе — и он им воспользовался сполна. Его игра потрясает обширной гаммой эмоций; за два часа хронометража, ему удается пугающе достоверно показать метаморфозу своего героя, который, из своенравного беспечного янки медленно перевоплощается в затравленное агрессивное существо, что сходит с ума от окружающей его несправедливости. Особенно, стоит выделить сцены встреч персонажа Дэвиса с его отцом — в них столько трепета, тепла и любви друг к другу, отчего становиться сложно поверить в то, что этих двоих, не сковывают родственные узы, еще и за кадром. Чуть в стороне от главной звезды фильма, блистает пара харизматичных актеров — Рэнди Куэйд и Джон Херт; причем, последний — в некоторых эпизодах, своею колоритною игрой, немного оттеняет Дэвиса. И притом не только на экране! За свою роль Херт был удостоен премий Британской академии и Золотой глобус, а также, заслужил номинацию на Оскар… хотя, его более юного партнера Брэда Дэвиса, голливудские киноакадемики незаслуженно проигнорировали.

Впрочем: золотые статуэтки кое-кому из создателей данного киношедевра — все же достались. Награды получили бескомпромиссный, точно выстроенный сценарий Оливера Стоуна и пробирающий душу синтезаторный саундтрек Джорджо Мородера (который позже, приложит руку к знаменитой музыке «Лица со шрамом», где также, сценаристом выступит — все тот же Оливер Стоун). Однако, невзирая на «прохладность» капризного Оскара, «Полуночный экспресс» пользовался огромным успехом в кинопрокате США, сумев в 15 раз превзойти свой скромный бюджет. Что неудивительно, поскольку некая философская перегруженность сюжета, никак не замедляет саму авантюрность истории, которая, благодаря искусному монтажу Джерри Хэмблинга, не отпускает наше внимание на протяжении ста двадцати минут экранного времени. Она покоряет тем, что исполнена истинной веры в человека и человечность; она учит сохранять надежду там, где ее практически невозможно в себе удержать.

9 из 10

Строго установленный, острый, правдивый практически во всех смыслах этих слов «Полуночный экспресс» Алана Паркера, повествует о человеке совершившего ошибку, пытаясь провести два кило гашиша, а из-за этого угодившего в турецкую тюрьму, из-за своей же глупости, простого желания на таком деле подзаработать. Но всё ещё о человеке, такого же, как и мы все.

Актёру Брэду Дэвису, получилось верно, передать образ Уильяма Хэйса, на основе мемуаров коего и была снята картина. Печально, что для самого Дэвиса, она стала первой и последней большой ролью в кино всей его жизни, до сегодняшних дней он не дожил. Нужно отметить и ещё пару увесистых достоинств сыгравших в пользу: музыкальное сопровождение, написанное Джорджо Мородером, сценарий, автором которого является Оливер Стоун, как и то, что в фильме есть участие актёра классической школы Джона Хёрта.

Вывод: По своим параметрам «Полуночный экспресс» не уступает ни капли «Побегу из Шоушенка» и остальным художественным кинофильмам о тюремных злоключениях. Фильма шагающего к свободе, после просмотра коего начинаешь ценить свободу намного сильнее.

В доказательство моих слов фильм имеет ряд наград, в том числе и те самые золотые статуэтки.

Фильм Алана Паркера по мемуарной книге Билли Хейса «Полуночный экспресс».

Фильм о человеке, нежданно, негаданно попавшем в тюрьму, при чём в тюрьму не на родине, а в далёкой мусульманской стране.

Сюжет основан на реальных событиях, хотя по словам автора книги, Билли Хейса слегка приукрашен.

Герой фильма сам Билли Хейс, будучи в Стамбуле, решил немного подзаработать да попался в аэропорту с несколькими килограммами героина. Не повезло парню. Искала полиция террористов, нашла наркоту.

И девушка нашего героя, /благо он её не посвятил в свой замысел/, улетела на самолёте в Америку одна. А Билли Хейс отправился в турецкую тюрьму. Тюрьма, она и в Турции тюрьма и пройти по кругам её, мрачным коридорам да не сломаться не так то и просто.

Давным-давно, автор сего скромного опуса, то есть я имел «счастье» несколько раз посетить подобное заведение в советском варианте. Нет, я не отбывал срок, Бог миловал, я служил срочную во внутренних войсках. Там собственно я и понял мы все обыкновенные люди, мятущиеся и ошибающиеся, единственное меж нами различие в том, по какую сторону решётки мы находимся в данный момент. Думаю в этом состоит и главная идея фильма.

Так вот повторюсь, оказавшись по ту сторону надо не сломаться.

Отсидев несколько лет и после второго судебного заседания, получив срок почти на весь остаток жизни Билли Хейс понял, что такое пытка надеждой. В зале суда он срывается и выкладывает судьям всё, что думает по этому поводу. Да никого его мнение не интересует и после суда он отправляется обратно в камеру.

Далее будут блок душевно больных, побеги, неудачные, удачные.

Будут заунывные молитвы и стук колёс проходящего поезда. Поезда, зовущего на очередной рывок.

Фильм оставит мрачный осадок. И не потому, что развитие сюжета предполагает тупик. Развитие мысли, навеянное фильмом, предполагает тупик.

Тюрьма, даже самая комфортабельная это не то место, где человек может осознать себя человеком. В тюрьме человек, не звучит гордо. В тюрьме человек платит временем своей жизни, зачастую за ошибки общества, придумавшего законы по которым он должен жить.

Законы меняются, потому, как меняется общество, а сроки остаются и моральные калеки плодятся в виде издержек цивилизации. Это страшно, тем, что нет вариантов. Не придумало человечество альтернативу и скорей всего не придумает.

Это, что касается свободы, в которой от сумы да тюрьмы не застрахуешься.

Били Хейсу, не повезло. Он попался. А если б не попался? Привёз бы гашиш домой, продал бы друзьям, заработал. Заработал бы на здоровье друзей, причём без зазрения совести. Выгодно вложил бы вырученные деньги, потом бы приумножил их подобным образом. Со временем может, стал бы банкиром, или даже сенатором.

Не получилось, да? Попался. А может ему повезло, что он попался. Сохранил совесть в относительно чистом виде. Не принёс вред родной стране.

Неоднозначный фильм. Вопросы без ответов, тупиковые вопросы.

Вопросы нравственности, вопросы на которые можно ответить только своей жизнью.

Дай только вам Бог в критический момент не впасть в искушение и обойти чашу сию, и пусть чаша сия обойдёт вас.

Хотелось бы начать с того, что фильм я посмотрел совсем случайно. Однажды вечером смотрел телевизор и переключая каналы наткнулся на данное кино. Естественно я смотрел его не с самого начала. Меня поразила сама атмосфера в фильме. Такая старая, но такая запоминающаяся. Впрочем как и актёр исполнивший главную роль, он очень запомнился. Я всё искал этот фильм и не мог найти, а когда нашёл был сильно обрадован и наконец посмотрел его с начала и до конца.

Ведь история основанная на реальных событиях, порой бывает самой лучшей и интересной. А здесь ещё и музыка заставляет углубиться с головой в фильм и смотреть не отрываясь. Сами музыкальные треки, замечательно подобраны к фильму. А та музыкальная тема, которая играет в самом конце фильма до сих пор «цепляет». Слушал её много раз, уже после просмотра фильма.

Брэд Дэвис — отличный актёр, хоть и теперь не сильно известный. Хорошо влился в роль и сыграл Билли Хейтса, заключённого который существовал на самом деле. Одна только сцена в аэропорту чего стоит (которая кстати показана в трейлере), не говоря уже о том как блестяще он сыграл в фильме в целом. Жаль, что Дэвису не удалось так же блестяще «засветиться» в других фильмах. Впрочем это его лучшая роль, не зря данному фильму присвоили множество наград.

В этом фильме присутствует как и элементы драмы, с тем насилием которое бывает за пределами свободы. Измученный, проклявший всё, из-за чего попал в этот ад Билли Хейтс, почувствовал на себе как душевную так и физическую боль. Когда всё это видишь на экране и то как это всё блестяще поставлено, начинаешь реально переживать за главного героя фильма. Особенно когда фильм смотришь первый раз. А под конец фильма вообще, стараешься сказать главному герою «Тише, только не попадись, ну аккуратней».

Всем кто не смотрел данный фильм, очень рекомендую его посмотреть. Это кино действительно впечатляющее. Из категории «Фильм о Тюрьме» — это отличный фильм о реальном человеке. Вы можете сами оценить и посмотреть на то, что пережил реальный заключённый в реальном мире.

10 из 10

P.S. Браво актёру Брэду Дэвису и отдельное спасибо режиссёру Алану Паркеру, который снял данное кино.

Для меня этот фильм стал иллюстрацией того как просто разрушить жизнь отдельно взятого человека, о слабости перед государственным аппаратом, который прямо-таки перемалывает своими жерновами сотни и тысячи судеб. Мировая история знает примеры массового уничтожения отдельных наций, народов. Здесь же все наоборот.

На примере реального исторического персонажа нам повествуют о личной трагедии человека, его ломке, потере достоинства. Но также я увидел его терпение, стойкость и нежелание поддаваться сложившимся обстоятельствам.

Полуночный экспресс — песня для каждого сидельца, сладкий мираж и несбыточная мечта. Я получил от просмотра спектр различных эмоций: от боли и щемления где-то в области живота до прямого отвращения и нежелания в определенные моменты продолжать просмотр.

Но именно это прекрасно! Здесь не может быть никакого умолчания и приукрашивания. Тема, как говорится, раскрыта. Отдельного внимания заслуживает безупречная актерская игра главного героя (исполняет Брэд Дэвис). Эмоциональная составляющая передана достоверно, я прочувствовал все: и боль, и отчаяние, и ярость, и полусумасшествие.

Создатели фильма, на мой взгляд, оставили зрителю право самому решить достоин или нет главный герой такого сурового наказания. В рамках правового поля, возможно да. Однако в каждом конкретном случае должны учитываться степень тяжести совершенного деяния, отношение виновного лица к совершенному и другие обстоятельства. Квалификация действий органами правосудия также вызывает сомнение. К сожалению, в угоду чьих-то политических интересов судьбы конкретных людей часто выступают разменной монетой.

Тема актуальна, болезненна и близка, безусловно, не оставляет равнодушным.

Фильм необходимо видеть, собраться с силами и вытерпеть до конца, прожить вместе с главным героем семь кругов ада и вынести все испытания. Не для слабонервных!

8 из 10

Печальная история о молодом человеке, который не в самый удачный момент (в стране прошел ряд терактов) решил провезти на себе 20 кг гашиша контрабандой. При этом он ехал со своей девушкой и заметно нервничал в аэропорту. С его слов, он вез себе и друзьям. Отсидев 3 года в тюрьме, он, по политическим соображениям получает еще 30, в назидание другим, чтобы знали у кого в стране яйца.

Тяжелая драма, тяжелые сцены для актеров (во время одной из них, площадку покинули все кроме оператора, актеров и режиссера), снято хорошо, основано на реальных событиях. Фильм несколько раз меняет свое настроение, но гнетущая атмосфера чиновничьего произвола и тюремного хаоса не покидает зрителя все два часа.

Ближе к середине фильма, я понял, что мне не жалко главного героя и хорошо, что такие идиоты попадаются и получают срок. Люди совершают бездумные поступки, причиняют боль своим близким (сцены с отцом и девушкой! Это надо видеть!) и всем, кто находится рядом с ними. О законе можно говорить бесконечно, поэтому я допишу о фильме.

Удержал меня Джон Херт, эдакий бюджетный Гэри Олдмэн для изначально не коммерческого кино. Его игра притягивает, в его страдания веришь с первой минуты и если бы не этот джентльмен, фильм бы остался недосмотренным.

Ребят, не провозите наркотики контрабандой во время терактов в чужой стране, особенно если вы Американец.

М, идея создания принадлежит Оливеру Стоуну.

6 из 10

Этот фильм — два по цене одного. Вы можете смотреть его с точки зрения кинематографа, а можете с точки зрения политики. В обоих случаях не прогадаете.

Был такой плохой американский мальчик Билли Хейс, попавший в турецкую тюрьму за контрабанду наркотиков. Один срок отсидел, но дело пересмотрели — и срок продлили. Тем не менее, Хейс смог cбежать. Так как денег все равно хотелось, а вот с наркотиками связываться уже не очень — Хейс написал автобиографический роман «Полуночный экспресс». Про книгу, скорее всего, быстро бы забыли, но в 1978 году на экраны вышла экранизация — и завертелось.

Во-первых, фильм получился отличный, это признали все. Две премии Оскар (за сценарий и за музыку, причем это был первый раз, когда Оскар дали именно за синтезированный саундтрек), Золотой глобус — как лучшему фильму-драме, 3 премии Британской киноакадемии (режиссер, монтаж, актёр второго плана). И фильм ведь действительно зрелищный. Первые кадры Стамбула прекрасны — в город можно влюбиться, несмотря на все последующие события. Турецкая речь без перевода — находка, вряд ли что-то другое так качественно погружало бы в атмосферу фильма. Отличный подбор актеров, они все смотрелись на своем месте, каждому веришь. Кстати, у Брэда Девиса, сыгравшего главного героя, очень интересная внешность: с длинными волосами он похож на Бреда Питта, а с короткими — на Мэтта Деймона. Вот именно очень-очень похож — востребованные типажи, как оказалось.

Топ-3 сцен фильма, которые должны, по-моему, войти в учебники: безумие, суд и встреча с отцом. Это не «Мотылек», но и не сказочный «Побег из Шоушенка». Это жесткий фильм, в котором зрителя берут за живое (хочется написать «за язык» — кто видел, тот поймет). Детей избивают, котиков убивают, а главному герою достается так, что ему сочувствуешь, хотя, может, и не стоило бы: там не герой, там персонаж — достаточно отвратительный, если честно.

Но фильм цепляет, этого у него не отнимешь — и вот тут начинается «во-вторых».

Вы представляете Турцию 1978 года? Я — не очень, но если сильно обобщить, то выглядит это так: в 1974 году Турция вводит войска на Кипр и не выводит их, несмотря на все «ай-яй-яй» со стороны мировой общественности; тем временем в самой Турции активно идёт борьба между левыми и правыми экстремистами — жертв столько, что страшно их считать. Тем не менее, сейчас говорят, что от этого политического противостояния погибали до 10 человек в день на протяжении всех 1970-х. Через два года в Турции будет переворот, но уже в 1978 году ясно, что ничем хорошим это всё не закончится. В общем-то, мнение о стране сформировано, а тут — фильм, да ещё такой, что только светлые и возвышенные создания могут увидеть там кино о недостатках пенитенциарной системы, пагубном влиянии заключения на психику и необходимости милосердия. Все остальные там видят не образ абстрактной несовершенной системы, а образ Турции, в которой (да, да) избивают детей и убивают котиков. И герой как-то получается сразу весь в белом, потому что кричит туркам, что они свиньи заслуженно — а сам-то американец и знает толк в свободах. И сценарист Оливер Стоун, и сам Билли Хейс потом извинялись за получившийся образ Турции. Хейс клялся, что всё было не так плохо, а кино, дескать, просто художественное преувеличение вымысел, не более того! В 2006 году канал «National Geographic» даже показал документальный фильм «Locked Up Abroad», в одном из эпизодов которого зрителям говорили: нет, нет, нет, турецкая тюрьма не так ужасна, там не насилуют американских мальчиков.

Знаете, я очень люблю одну фразу Александра Сокурова:

«Человека, видевшего что-то собственными глазами, — трудно убедить, что этого не было. Для него виденное — свершившийся факт. Кино в этом смысле — страшное оружие».

Поэтому не так уж важно, кто и как оправдывается — все же видели! Своими глазами!

Что я скажу, этот фильм стоит посмотреть: он целостный, атмосферный, качественный с точки зрения саундтрека, съемок и актерской игры. Но мне всё-таки кажется, фильм о тюремном заключении должен показывать ужасы, отвращая от них, а не призывая к насилию и противостоянию. «Полуночный экспресс» — это незавуалированное «бей их, они заслужили!». С точки зрения политики США конца 1970-х вполне оправданно, конечно. А вот с чисто человеческой — решайте сами.

Невероятный, потрясающий, завораживающий фильм. Давненько я таких не смотрел. Шедевр тюремного кино в чистом виде.

Главный герой попадает в турецкую тюрьму. Причем попадает не просто так, а за дело — перевозку наркотиков. Налицо преступление. И герой получает наказание. Вот только наказание это настолько суровое, что несоразмерно с преступлением. Пожизненное заключение в тюремном аду, где сидят не люди, а тени людей; где охранники подвергают тебя зверским экзекуциям за любой проступок; где тебе дарят минутную надежду на свободу, чтобы тут же её погасить.

Фильм приковывает к экрану уже с первых минут, и здесь налицо первоклассная режиссура Алана Паркера. Все 112 минут я ЖИЛ в этой истории, терпел заключение вместе с героем — вот вам волшебная сила киноискусства! Силой отличной режиссуры, отличного сценария (в основе которого реальная история.. и это страшно), отличного саундтрека и отличной актерской игры «Полуночный экспресс» полностью засасывает в себя. Хотя в картине не наблюдается экшена, захватывает она сильнее любого боевика.

Мои аплодисменты всему актерскому составу. Брэд Дэвис блистательно воплотил образ жизнелюбивого человека, винтиками правосудия низведенного до состояния ничтожества, амебы. Отрицательные герои вызывают антипатию уже с первого взгляда на них.

Аплодисменты пронзительной музыкальной теме, которая долго ещё после просмотра играла у меня в голове.

И если сравнивать с другим культовым фильмом про тюрьму, то «Экспресс» антипод «Побегу из Шоушенка». В «Побеге» показан решительный персонаж, который смог подмять безжалостную систему под себя и остался победителем. В «Экспрессе» решительного персонажа, увы, подминает система, оставляя от человека одно название. И если «Побег» был жизнеутверждающим, то «Экспресс» наоборот, мрачный, тяжелый фильм, не для просмотра с пивком и чипсами. Местами смотреть на экран тяжело, местами вообще невыносимо. История из категории «радуйтесь, что закончилось все не так уж плохо».

Хотя до просмотра «Экспресса» я считал «Побег» лучшим фильмом про тюрьму («Зеленую милю» не затрагиваю — там несколько другая суть), но теперь признаю — Алан Паркер справился со своей задачей лучше Дарабонта.

Посмотрите «Полуночный экспресс», не пожалеете. Единственный совет — если надеетесь на легкий просмотр, забудьте. Фильм безжалостный, но зато правдивый. Такое происходит постоянно. А на правду пенять нечего, никто из нас не застрахован от таких ошибок…

10 из 10

Даже не помню, как я наткнулся на данный фильм, кажется благодаря его названию, которое слышал много раз и которое, напоминало о себе время от времени. Наконец, фильм, дожидавшийся своего часа в коллекции других не просмотренных картин, был удостоен моего внимания. Буквально после первых минут просмотра, я подумал только об одном — «почему я не видел его раньше?!».

Фильм безусловно заслуживает того, чтобы его увидеть, время потраченное на это, не пролетит зря. Данная картина, относится к тем фильмам, которые смотришь в неком напряжении (которое однако приятно ощущать), с интересом, не допуская даже мысли о том, чтобы оторваться и досмотреть потом. Фильм, смотрится лучше некоторых других картин на подобную тематику, например того же «Побега из Алькатраса». Главным образом потому, что ты искренне сопереживаешь герою, которому незаслуженно дали такое наказание, которое он просто не заслуживает. Это настоящая, отлично проработанная драма, которая передает чувства главного героя, будь то боль или радость.

Брэд Дэвис сыграл очень хорошо, во время просмотра, ты даже забываешь, что это всего лишь фильм, а не реальная ситуация из жизни. Отлично показали себя и другие актеры. Гнетущая атмосфера, которая действует соответственно, временами разбавляется безупречным музыкальным сопровождением, которое пронизывает тебя, но в то же время идеально подходит фильму.

Немного о сути. В фильме безусловно присутствует много смысла, который обыгрывался и в других фильмах, но это отнюдь не уменьшает значимости данной киноленты. Конечно же фильм пронизан темой свободы. Незаслуженное удерживание главного героя, просто возмущает. И когда он высказывает, все то накопившееся, что держал в себе (не без повода уповая на справедливость), тем, кто держит его у себя, я полностью соглашаюсь с его словами, как бы «ужасно`они не звучали. Не менее значимая тема, это беззащитность простого человека перед системой, против которой, он просто ничего не может сделать, но тем не менее, несмотря на все ужасы, имеет выбор — прогнуться или сохранить достоинство и надежду, надежду на свободу.

9 из 10

Главный герой Билли Хейтс после отдыха в Турции решил провести домой наркотики, чтоб продавать их в родном США и тем самым подзаработать, но Билли не повезло и он попал в тюрьму… Родные попытались его оттуда вытащить, но смогли добиться лишь только того, что парень получил срок 3 года. А через 3года был пересмотр дела и Билли Хейс, которому оставалось 55 дней до свободы, получил срок в 30 лет. 30 лет в месте где с тобой обращаются хуже чем порой с животными, где тебя считают игрушкой для насилия…

Из всех мною просмотренных фильмов больше всего с Полуночным экспрессом ассоциируется Убийство первой степени, где герой Кевина Бейкона за гораздо более мелкое преступление был несправедливо наказан еще более ужасно. Ну и небезызвестный Побег из Шоушенка тоже всплывает в памяти. Такие фильмы показывают какие несправедливости творятся в этом мире, и что государство, правила и закон не так правильны и справедливы как со стороны кажется.

Поводом для просмотра послужил Джон Херт(Макс), который за второплановую роль в этом фильме был номинирован на Оскар, получил Золотой глобус и прочие награды. Макс гниет в этой тюрьме уже 7 год, и почти даже не надеется из неё выбраться. Он сидит на наркотиках, поэтому сложно представить как он там вообще окончательно не свихнулся.

Роль Билли Хейса исполняет Брэд Девис, и судя по всему это его дебютная роль, что заставляет им прям восхищаться. Дэвис отлично справился со своей задачей. С первых дней в этой тюрьме Билли понимает, что это самый настоящий ад, и что выбраться отсюда практически невозможно. А когда ему не за что добавляют еще 30 лет, то парень настолько переполнен злобой, что готов уже практически на всё.

Любое преступление ужасно, но убийство ужаснее всего. А главный герой не убийца, он перевозил наркотики, наркотики которые он мог потом купить себе в тюрьме, наркотики которыми там в стране торгуют наверно во многих местах. И отсидев свой срок он не за что получает дополнительный. Обычно, после такого люди превращаются в неконтролируемых зверей, но нужно помнить, что ты человек и всеми силами стараться сохранить в себе все человечье, что осталось.

Сложно сказать, что фильм оставил приятное впечатление, скорее наоборот — мрачное и ужасное. Но то как он снят, срежиссирован, как играют актеры и какая идея/мораль в нем заложенная — это оставляет приятное впечатление и чувство того, что я посмотрела стоящий фильм.

- Тебе нужно отсюда выбраться. Ты это сможешь.

- Да, но как?

- На полуночном экспрессе… Это не поезд. Так побег называют… здесь. Но, где его остановка?

Это картина о противостоянии системы и человека. О давлении, о свободе, о жестокости, о справедливости, о надежде. Пробрало.

Билли Хейс осуждён за хранение гашиша, а потом и за контрабанду. То есть, представляете, он не несчастная жертва, он виновен. На самом деле принцип справедливости правосудия состоит в том, что тяжесть наказания должна соответствовать тяжести преступления. Но кого из свиней волнует милосердие? И здесь-то всё и начинается. Большая куча кирпичей в стене: одиночество, насилие, безжалостность, коррупция, лицемерие, ложь, снова одиночество. И все эти кирпичи сваливаются на хребет Билли Хейса и ломают его, как поломали и тех людей из отделения 13, на которых нельзя смотреть без жалости. Да это же праобраз такого же сломленного Пинка — где-то ближе к концу фильма я даже поймала себя на мысли, что жду, когда что-нибудь приключится с бровями Билли. На протяжении долгих лет, проведённых им в турецкой тюрьме, с Билли происходит множество внутренних метаморфоз, и очень интересно наблюдать за переменами в его психологии, за тем, как он всё больше и больше теряет себя. Полуночный экспресс — единственное, что держит его на плаву.

Зачастую хорошая идея теряется под неудачным исполнением. Исполнение этой картины, кропотливо и тщательно проработанной, заслуживает восхищения. Тщательно продумано всё, вплоть до мелочей. Вязкая, мастерски созданная атмосфера ленты затягивает, подобно болоту. Болоту страхов. Очень художественно. Многие сцены просто душераздирающе надрывны. И музыкальное сопровождение прекрасно справляется с своей задачей: предельно накаляет эмоции, создаёт эффект присутствия. Вам не показалось, что всё это происходит с вами, здесь, сейчас?

Каждый персонаж ярок и точно прописан. Здесь и переломанные личности, и переламыватели личностей. Актёрский состав убедителен и органичен; бесподобна игра Брэда Дэвиса, с невероятной тонкостью передавшего и паранойи, и надежду, и ослепляющую ненависть, и безумное желание, и полную безысходность, и это хрупкое ощущение свободы.

Сильная, тяжёлая и честная многогранная психологическая драма, напоминающая, что за своё душевное равновесие нужно бороться. Вечно актуальные идеи из разряда глубоко личного. Вовсе неважно, было ли это всё на самом деле. Ещё одно спасибо Алану Паркеру.

«Полуночный экспресс» Алана Паркера — один из самых скандальных и противоречивых фильмов конца 70-х годов, до сих пор производящий на зрителя шокирующее впечатление. История молодого американца Уильяма Хейса, по своей глупости попавшего в турецкую тюрьму(он пытался подзаработать, перевозя на себе гашиш) и испытавшего все муки ада, смотрится не столько как правдивая история, сколько как провокационная притча о раскаянии и вере, история человека, раскающегося в своем грехе и едва не утратившем остатки человечности, находясь в инфернально-экстремальных условиях.

Режиссура Алана Паркера и операторская работа Майкла Серезина в фильме подчас ужасает своей натуралистичностью и жестокостью. Не щадя зрителя, Алан Паркер показывает настоящий ад, в котором можно сойти с ума. Тюрьма становится символом человеческого безумия и страстей; в этой тюрьме любое преступление оборачивается гораздо более безжалостным наказанием.

Актерские работы просто великолепны. Брэд Дэвис, Джон Херт и Рэнди Куэйд сыграли свои роли на каком-то интуитивном уровне, а потому смотреть ленту можно даже ради прекрасной игры актеров.

Еще одним плюсом картины является музыка Джорджио Мородера, пробирающая до костей и создающая вязкую, жуткую атмосферу.

Итак, рекомендую данный фильм всем любителям провокационных лент со смыслом, ведь на данный момент «Полуночный экспресс» это культовый шедевр, в чем-то произведший революцию в Голливуде в конце 70-х.

10 из 10

Сэру Паркеру было лестно определение Дэйва Гилмора про этот фильм. Но гитарист Pink Floyd был прав! А в чем?

Фильм начинается со стука сердца, когда главный герой приклеивает пакетики с наркотиком к телу лейкопластырем. Вам это не напоминает? I`ve been mad for fucking years, absolutely years. I`ve been over the edge for yonks. Been working me buns off, `til I went crazy. Далее, Билли пытается вывезти все «добро» из Турции, но кажется, что у Главного Героя происходит некая паранойя — отражение параноидального страха перед миром, конкретнее, тебя все-таки поймают и сделают таким как все. Ну, от безумия еще далеко… Билли поймали, его приговаривают к сроку, и вот тебе — новый, антиутопический мир. Тебя встретят с «распростертыми руками» мальчишки-убийцы, гомосексуалисты, наркоманы и прочие сволочи. Хотя, найдутся покорные люди, как Джимми и Макс. У одного есть идеи вырваться на свободу, но заканчиваются трагично — кастрация собственных частей тела. А второй — теряет надежду и уходит из реальности в свою страну чудес. Стамбульский блюз длиною 4 лет и 6 месяцев. Это когда тебя избивает мерзавец Хамиду за приобретение теплого одеяла, грязные издевки ябеды Рифки, ножи в пятые точки от малолетних негодяев и разговор о таинственном Полуночном экспрессе. Билли, униженный гнётом различных обстоятельств в тюрьме, произносит пафосную, но горестную речь о темной стороне страны: Вы — нация свиней, странно, что вы их не едите. Иисус Христос прощал подонков, но я не могу. Я ненавижу. Я ненавижу вас. Я ненавижу вашу нацию, ненавижу ваш народ. К чёрту ваших сыновей и дочерей, потому что они свиньи. Вы свинья. Вы все свиньи. И Главный Герой доигрался — получает жесткий срок. Но парень не будет биться об стенку просто так…

Сильный фильм. Фильм о том, как жизнь является путём к безумию, и индивид должен вести суровую борьбу за сохранение рассудка. Они говорят, что плохие машины не знают, что они негодны миру. Но завод знает, что ты — одна из тех машин, которые не работают. Это говорит не профессор Гарварда, а умалишенный баран, который смирился с миром жестоких «свиней». Вот эта и есть параллель «Полуночного экспресса» и «Темной стороны Луны»!

За такую параллель и, конечно же, прекрасную работу съемочной группы я ставлю:

10 из 10

'Полуночный экспресс» — оскароносная биографическая драма 1978 года.

Мне вообще нравятся подобные фильмы. Смотреть на то как человек начинает ценить свободу, когда в одночасье её теряет. Тюремные драмы как я их ещё называю, получаются иногда очень качественными. Примером такой драмы является фильм номер один в ТОП-250 «Побег из Шоушенка». Но несмотря на большую схожесть в плане жанра, они разнятся главным героями.

Ну а теперь обо всём по порядку. Я не зря решил сравнить Билли Хейса с Энди Дюфрейном. Ну во-первых драма Дюфрейна заключалась в том, что он не был виноват. А это добавляет драматичности и сочувствия его персонажу. Билли Хейс же попался за дело. И не важно что думал он по-этому поводу, было ли это всего лишь недоразумение или невинная шалость Хейса. Факт остаётся фактом, со свободой Хейс расстался добровольно, в отличие от Дюфрейна. Хейс не был гением, он был молод, и как говорится сыроват. Попав в тюрьму другой страны, он подверг страданию не только себя но и свою семью. Ведь зачем он совершил преступление, когда ни в чём не нуждался, осталось загадкой. Опять же к слову о молодости и сырости восприятия жизни и свободы. Но Билли получил урок, за то время которое провёл в тюрьме. Дали бы ему первоначально эти 3—4 года, он бы ценности свободы так и не осознал, а так когда пару лет заменяют на пожизненно, человек волей-неволей ломается. Что произошло и с Хейсом. Который всё это время жил только одной надеждой, выйти оттуда, получить проходной билет на тот самый полуночный экспресс. И Хейс практически сломался, но…

Очень показательна сцена когда к Хейсу на свидание пришла его несостоявшеяся невеста. На тот момент у него остался только один инстинкт, который поначалу может показаться нездоровым, но только не в его положений. Эту сцену потом Михалков скопировал в своём «Предстояний», что вызвало массу критики. У Михалкова эта сцена выглядела просто кощунственна. Кто смотрел оба фильма, думаю меня поймут, о какой сцене я веду речь.

Этот фильм вышел намного раньше Шоушенка, и я считаю он во многом его превзошёл, но в чём-то, несомненно проиграл. А в итоге получился фильм, который вполне заслуженно получил Оскар. Тюремная тема была и остаётся очень актуальной. И воспринимается зрителем с большим интересом. Но только при условий что в таких фильмах грамотно расставлены акценты. Посколько в таких жанрах кинолент много, а шедеврами становятся единицы. Этот фильм как раз и разряда тех самых единиц.

Снимать про тюрьму всегда выгодно с той позиции, что можно раскрыть не только тему внутренней и внешней свободы человека, что и предполагает само по себе такое госзаведение как тюрьма, но и проявить всю внутреннюю суть героя, поставив его в изначально пограничные выживанию условия. Учитывая особенности описываемых «не столь отдаленных мест», всегда оказывается трудным и не соврать и зрителю, хотя всем итак должно быть понятно, что благородных личностей за решеткой мало, но и не напугать его излишней жестокостью, которую и на экраны то лучше не пускать.

Для Алана Паркера тюрьма — это не столько четыре стены, в которых его персонаж осмысливает себя и ищет источники, где черпать дальнейшие силы, как это преподносит Фрэнк Дарабонт, а живой организм и чудовищное проявление одной из основных особенностей государства сосредотачивать и распоряжаться властью, не всегда честным путем. Это только недавно заговорили о правах заключенных, и о насилии над личностью со стороны сокамерников и тюремных надзирателей. В 1978 году «Полуночный экспресс» потряс многих своей откровенностью и жестокостью, в том смысле, что шаг за шагом продемонстрировал, как обыкновенный человек за мелкое преступление сперва оказывается пешкой в дипломатической игре и получает почти пожизненный срок, и как он в дальнейшем деградирует, ломаясь среди людей, для которых закон уже не значит ровным счетом ничего и даже не пугает.

Взятая за основу история заключенного Билли Хейса, которого турецкие власти засадили за контрабанду гашиша, в руках сценариста Оливера Стоуна и режиссера Алана Паркера, выглядит талантливой агиткой, на тему, как бесчеловечно поступают с людьми в тюрьмах недемократических стран. Я убежден, что показанная в «Полуночном экспрессе» тюрьма далеко не самая худшая и жестокая, и что в Америке ситуация с заключенными ненамного лучше. А уж в России и вовсе понятным становится, что не столько страшен надзиратель с дубиной за металлической дверью, сколько сосед по камере, у которого всегда припасено лезвие или стеклышко, чтобы вскрыть тебе горло. Турецкая сторона и не собиралась принимать съемочную группу из Штатов, и тем пришлось снимать на Мальте. Политическую подоплеку фильма в дальнейшем можно опустить, так как помимо того, что «Ночной экспресс» это своеобразный политический укол, это еще и близкий к гениальности фильм на тему.

Реальный Билл Хейс, как известно, в комментариях к фильму сказал, что Алан Паркер слегка преувеличил и додумал подробности его заключения. Мне же показалось, что скорее смягчил, если брать «Полуночный экспресс» как собирательный образ того прессинга, которому подвергается заключенный. Вызывает симпатию то, что изначально герой фильма не является очередным «невинно осужденным». Билл, строго говоря, настоящий преступник. Можно поспорить на тему, что гашиш — не наркотик, и даже в традиции некоторых стран, но раз он числится в реестре наркотических веществ, то заниматься его контрабандой, как ни выкручивай, противозаконно. Другое дело, что Турция более ли менее либеральная страна. Страшно подумать, что сделали бы с Биллом в Саудовской Аравии или в Йемене.

В дальнейшем идет откровенный рассказ о нравах, царящих в турецком тюремном обществе, которому вменяется и вышеупомянутая жестокость, и подлость, и лицемерие, и сексуальное насилие, и коррупция с превышениями полномочий. Через всё это в той или иной степени приходится пройти герою картины. Главное — это не терять надежду, твердят ему все, но в центральном эпизоде, когда Биллу остается сидеть 53 дня, уже почти надломленному человеку, суд Анкары берет его дело на доследование и опровергает решение суда Стамбула, увеличивая срок до 30 лет. Про надежду всем тактично следует промолчать. Остаются лишь крайние меры, одиночество и безумие. Полуночный экспресс, о котором перешептываются заключенные — это побег, та самая крайняя мера. Граница с Грецией и свобода. Последний волосок, за который можно уцепиться и на мгновение забыть об окружающей действительности, все более напоминающей ад.

Главным достоинством «Полуночного экспресса» можно назвать вменяемую ему откровенность, хорошую актерскую игру Брэда Дэвиса, и саундтрек, представляющий собой турецкие электронные мотивы, отмеченные «Оскаром». Из многих фильмов про тюрьму «Полуночный экспресс» выделяет честность в образе главного персонажа, а честность и фальшь на экране всегда чувствуются. Что-то честное про тюрьму может быть и правда тяжелым и неприятным. Когда над человеком регулярно издеваются и унижают, это меньше всего должно вызывать возвышенные чувства, а в тюрьмах только этим и занимаются. И люди ломаются там, и выходят на волю совсем другими, нежели чем были, если вообще выходят. С бывшими зэками мало кто общается, их почему-то подсознательно боятся. «Полуночный экспресс» как раз для тех, кто хочет разобраться в своем подсознательном страхе. Он живописно и талантливо расскажет о том, о чем вы слышали лишь краем уха. И то, ей-богу, приврет же, чтобы не слишком шокировать. А вот то, что в Краснодарских колониях для несовершеннолетних, заключенные впрыскивают себе в вены в воду, чтобы попасть госпиталь и хотя бы пару дней побыть вне «этого», это да, бывает. И об этом должны знать все, а выводы пусть уж каждый делает сам.

9 из 10

Фильмов о тюрьме снято очень много. Но даже при таком разнообразии «Полуночный экспресс» по-своему оригинален и неповторим. В других фильмах мы видим моральное перерождение героя попавшего за решетку, здесь же перед нами предстает грубое перемалывание человеческой личности тюремной системой.

А все так просто начиналось. Американский юноша приехал в Турцию. Он чувствовал себя как дома и думал, что запросто может провезти через границу наркотики. Нет, он, конечно, сильно волновался, но даже не представлял, что его ожидает в случае неудачи этого предприятия. И вот он думал, что у него хватит сил обхитрить чужую систему. Но нет, судьба жестоко обламывает его и забрасывает в такую тюрьму, которую он не мог себе представить даже в самом страшном сне. И тут он окончательно осознает, что система поглотила его, и он уже не в силах ей противостоять. Он, конечно, пытается бороться за жизнь и предпринимает разные меры. Но система начинает перемалывать его мечты, его надежды и даже его личность. Показательно то, как он меняется внешне и даже начинает забывать английский язык. В других фильмах герой бы уже давно собрался с силами и совершил побег, но из этой тюрьмы выхода нет. И дело даже не в степени охраны — сама атмосфера кошмара не отпускает героя. А когда уже пропадает всякая надежда, помочь может только сама судьба. Так что в этом фильме стандартная схема простой парень раскалывает враждебную систему не срабатывает.

В фильме представлена целая галерея образных и символичных персонажей. В тюрьме главный герой познакомится со многими точно так же раздавленными людьми. Интересна сцена, в которой заключенные ходят вокруг столба по кругу — все в одном направлении, а главный герой начинает идти противоположно их движению. Мы видим не людей, а уже живые трупы, утратившие всякий смысл существования и возмущающиеся дерзкому на их взгляд поступку главного героя. Отрицательные образы тоже очень точно выписаны: хитрый адвокат, тюремщик и тюремный стукач. Стоит только одного взгляда на их внешность и ты уже представляешь какова их натура. Особенно запоминается образ главного тюремщика — жестокого, грубого и при этом словно само первобытное зло воплоти.

Таким образом, получился мастерски снятый, но, пожалуй, слишком жестокий к своим героям и зрителю фильм.

Сюжет фильма может показаться надуманным и нереальным. Даже сам Хейс сказал, что многое в фильме показано с преувеличением. Однако, важным в нем остается смысл, вложенный создателями, а также исполнение.

Брэд Дэвис сыграл на ура. Очень реалистично показано его волнение в самом начале. И все это сопровождается гениальным саундтреком.

Больше всего в фильме впечатляет отделение для умалишенных, где прогулка заключенных — как ожившая картина Ван Гога. В «Заводном апельсине» есть похожие кадры, но мне кажется, что в данном случае это показано в эстетическом смысле. Тогда как у Паркера смысл ближе к вложенному в картину Ван Гогом.

Вся суть фильма изложена уже ближе к концу, что, лишает его высшей оценки из-за затянутости первой части. Но это, думаю, не мешает ему занимать место среди шедевров классики кинематографа.