Козерог один (1977)

Есть фильмы (наделавшие шуму), которые по молодости лет миновали меня в советском прокате, но жили своими отголосками где-то в «киношном» бессознательном. Тем интереснее обратиться к ним спустя годы и свериться с ожиданиями; благо, доступен оригинальный («мосфильмовский») дубляж, где самые грубые слова — это «осёл» и «болван», а верх вольности — просторечивое «переспать» — произносится с особым смаком (ясен пень, всё дело намёками и ограничится). Итак, год 1978-ой, старт первой марсианской экспедиции. За несколько минут до запуска экипаж спешно эвакуируют, объясняя, что дальше полёт пройдёт… автономно, то есть без них, но сотрудничество астронавтов необходимо для победы общего дела (и сохранения их жизни). Худо-бедно «фейковая» миссия идёт своим ходом, а по её завершении (спустя 8 месяцев!) становится очевидным, что живые свидетели ей больше ни к чему…

Первые полчаса действа скептик внутри не даёт покоя: настолько грубыми белыми нитками шит безумный замысел, да и можно ли было всерьёз рассчитывать на успех такой длиннющей авантюры?! Но лиха беда начало — стоит свыкнуться с правилами игры, и детективная интрига вознаграждает специфично параноидальным удовольствием. Вертолёты тут «разговаривают» меж собой, автомобиль с отказавшими тормозами головокружительно лихо проносится через полгорода, а злодей-руководитель ЦУПа (95-летний нынче С. Холбрук) с гримасой сочувствия на лице верховодит параллельной операцией (по устранению всех причастных и догадавшихся). Молодому режиссёру П. Хайамсу удалось сорвать банк: за невеликий бюджет в 5 миллионов долларов он заполучил нескольких «звёзд» (Э. Гулда, К. Блэк, композитора Д. Голдсмита) и удачно капитализировал растущие страхи общества потребления. Впрочем, коварство монополий, подмявших под себя федеральные агентства с правительством, вызывает в наши дни не меньше подозрений, чем в 70-ы годы.

Был у меня знакомый, изрядный интеллектуал (профессор университета!), который истово верил, что высадка американцев на Луну был сфальсифицирована (чему приводил кучу доводов). Я же всегда находил подобные теории, мягко говоря, вздорными (к слову, как и сам П. Хайамс). Но признаюсь, глядя на павильонные прыжки героев в «марсианской» пыли, с их телевизионными всполохами и постановочными замедлениями, на душе становится несколько тревожно. «Истина где-то рядом», как говорилось в другом, самом известном образце экранной конспирологии…

В сюжете полет на Марс, а слова фантастика нет даже в определении жанра. О чем фильм, становится понятно, когда на экране появляются однозначно интерпретируемые кадры со спускающимся по лестнице астронавтом, обозначающие для зрителей всего мира первого человека на Луне.

И догадываюсь, что впечатление в НАСА фильм произвел неизгладимое. Даже в оправдательном юбилейном фильме 2019 года «Аполлон-11» есть к нему отсылка — к той самой ситуации с оператором, который обнаружил неправильные сигналы. «Почему мы на четыре минуты впереди?» — удивляется в «Аполлоне» один из операторов связи с экипажем, напряженность разряжается благодушной шуткой про власть над временем.

Фильм «Козерог-1» — отличный политический триллер, даже для 1977 года. Кроме того, что здесь небанальный острый сюжет, просто приятно сегодня смотреть на разоблачение аферистов, нисколько не утерявшее актуальности в наше время.

8 из 10

А что если Нил Армстронг не высаживался на Луну в 1969 году? Теория лунного заговора, согласно которой американцы в рамках так называемой «лунной гонки» сфальсифицировали свой полет к спутнику Земли и снимали все свои «приключения» в павильоне, популярна и по сей день. Существует немало доводов к тому, что она имеет почву под ногами и по сей день, но в те годы космическая тема наверняка бередила умы людей, что выливалось в массу кинофильмов самых разнообразных жанров.

Фильмы о покорении Космоса выходили и до высадки Армстронга, и до полета Юрия Гагарина, а значит несправедливо будет утверждать, что именно эти достижения людей всколыхнули мировую киноиндустрию. Например в 1951-м вышел фильм «День, когда Земля остановилась». В том же году выла картина «нечто из иного мира», по которому спустя пару десятилетий Джон Карпентер снял легендарный хоррор «Нечто». Тем не менее, своеобразный толчок был получен и 70—80-е год подарили зрителю немало великолепных проектов, к которым я смело могу отнести и «Козерог один».

Сюжет фильма обыгрывает ситуацию, когда американцы готовят полет к Марсу. До старта остаются считанные минуты, когда вдруг астронавтов высаживают из корабля и отправляют на секретную базу, а шаттл запускают без экипажа. В дальнейшем спецслужбы пытаются скрыть подлог и всеми силами стараются не допустить утечки. А для этого все средства хороши, даже убийство. Астронавты, поняв, что являются ненужными свидетелями, совершают побег, в то время как один из журналистов нападает на след сенсационного правительственного заговора.

Лично для меня кажется удивительным тот факт, что именно американцы сняли подобный фильм, показав решимость своих спецслужб отстоять секреты. Я имею ввиду, что кино с подобным сюжетом скорее было бы типичным в качестве пропагандистского материала со стороны СССР к примеру. В этом плане создатели «Козерога один», конечно, поступили очень смело, не побоявшись критики со стороны властей за чрезмерную кровожадность и лживость (хотя может критика и была, когда фильм выходил на экраны). Да, в фильме косвенно упоминается гонка вооружений, но основной акцент сделан именно на стремлении спецслужб скрыть свои промахи, чтобы они не стали достоянием общественности, что повлекло бы за собой утрату доверия со стороны народа. Подобное развитие событий лишь обострило бы волнения, ведь события фильма разворачиваются спустя некоторое время после Уотергейтского скандала, в результате которого Никсон ушел в отставку. Уотергейт, кстати, в «Козероге» тоже упоминается. В связи с этим становится вполне очевидной миссия спецслужб не допустить утечки информации, ведь в противном случае глава государства снова оказался бы под ударом…

«Козерог один» снял Питер Хайамс, из чьего творчества я видел «Патруль времени» и «Внезапную смерть» (в обоих фильмах снялся Жан Клод Ванн Дамм). Его космический проект, появившийся в 1977 году, можно считать вполне удавшимся, ведь фильм получился и зрелищным, и напряженным, и к тому же имеющем вполне адекватный сюжет с логически выстроенной фабулой. Будь повествование сконцентрировано только на тройке астронавтов, пытающихся сбежать от спецслужб, вполне возможно, что «Козерог один» стал бы обычной стрелялкой. Но благодаря дополнению сценария в виде параллельной ветви с расследованием журналиста, добавляют фильму дополнительный уровень динамичности, перемешивая погоню за астронавтами по пустыне с писакой-детективом, схватившем сенсацию за хвост.

Было совершенно приятно увидеть здесь еще совсем молодых Джеймса Бролина (отец Джоша Бролина), Сэма Уотерстона и О. Джея Симпсона, которые в дальнейшем отметились не одной знаковой ролью, а также, но увы, событиями криминального характера (речь конечно же о Симпсоне). Плюс ко всем роль журналиста великолепно исполнил Эллиот Гулд, известный зрителю как один из друзей Дэнни Оушена и отец Моники и Росса Геллер в сериале «Друзья».

Несмотря на то, что в фильме имеются некоторые технические недосказанности (например, у астронавтов, угнавших самолет, не возникает проблем посадить его без одной стойки шасси), могу назвать его хорошо проработанным и в техническом, и в визуальном плане. Ну а в сочетании с крепким сюжетом, это кино позволяет говорить о себе как о вполне востребованном научно-фантастическом фильме даже сегодня.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Среди огромного количества зрелищных фантастических фильмов о Марсе — от «Аэлиты» Протазанова до «Марсианина» Скотта — почти полностью теряется один менее фантастичный и набитый спецэффектами фильм, способный, однако, заткнуть за пояс многие подобные произведения в плане интеллектуального и сильного сюжета. Это — «Козерог-1» Питера Хайамса. В фильме рассказывается о первой экспедиции землян на Марс. Все готово, ракета на старте, но в самый последний момент выясняется, что системы жизнеобеспечения дефектны и долго не проработают, а закупать новые уже поздно. Руководство нашло решение: корабль отправится, но астронавтов внутри не будет. Все это время они будут изображать полет на Марс в павильоне. Все бы ничего, но, чтобы обман не раскрылся, астронавты должны погибнуть при возвращении на Землю. У них всего один шанс, чтобы сбежать и рассказать людям правду…

Вроде обычный боевик, каких много. И сюжет, и персонажи — все это любой поклонник жанра видел сотни и тысячи раз. Но есть в этом фильме моменты, делающие его особенным. Во-первых, фильм абсолютно спокоен — герои не бегают по пустыне с автоматами, героически отстреливаясь от врагов, равно как и враги не лезут драться врукопашную. Одни прячутся, другие ищут — без нервотрепки, без лишней пальбы по пустому месту, без воплей: «Вот он! Крутой? Будем драться!». Люди просто работают. Во-вторых, очень сильна политическая сторона. В обычных боевиках злодей-политик (при его наличии) просто посылает куда-то войска и выступает на трибунах, а при встрече с главным героем дразнит его, провоцирует на последний выстрел. О мотивах его деятельности и прочем не упоминается или упоминается схематично. В «Козероге» же мотивы злодея показаны четко и прозрачно, да и сам он выглядит не щтампованным на голливудском станке персонажем, а совершенно полноценной личностью. Как, собственно, и остальные герои. Это третий плюс «Козерога».

Если все это обобщить, получится хороший, уютный, неглупый боевик о политике, конспирологии и людях, по воле судьбы оказавшихся замешанными во все это.

10 из 10

Многочисленные теории заговоров, теневые игры и иные случаи фальсификации данных всегда пользовались особой популярностью среди обычного населения нашей планеты. Ведь всегда есть подозрение, что демонстрируемое и рассказываемое нам не всегда соответствует действительности и является таковым на самом деле. Особенно если под прицелом подобных подозрений оказываются Соединенные Штаты Америки, история которой богата на многочисленные «мутные» события в своей истории. Будто тайна окутанная вокруг убийства Джона Кеннеди, филадельфийские эксперименты, инопланетная активность в Розуэлле или нечто другое.

Вот и данный фильм режиссера Питера Хайамса лишь усиливает подобного рода подозрения касательно действительности «исторических событий» Соединенных Штатов Америки еще сильнее. При этом, максимально плотно опираясь о одну из самых главных и актуальных даже по нынешним меркам байки касательно того, действительно ли американцы летали на Луну, действительно ли Армстронг совершил первые шаги на Луне, или же всё это является убедительно воплощенной постановкой снятой в павильоне.

Луна сменилась на Марс. Отдельные моменты истории остались за кадром. В остальном же, всё происходящее на экране создаёт впечатление близкой к документалистике действительности. Отсюда и не удивительно, что восприятие происходящих на экране событий сильно заострено, а сам фильм смотрится практически на одном дыхании. Сюжет развивается весьма динамично и эффектно. При этом, параллельно развивая на экране сразу несколько сюжетных линий. С одной стороны, астронавты пытающиеся скрыться от правительства, для которого они представляют угрозу. С другой же стороны, журналист, который пытается докопаться до истины даже ценой собственной жизни.

Возможно сейчас Питер Хайамс и отождествляется крайне слабым режиссером проходным фильмов категории Б, но в рамках данной ленты он производит весьма положительное впечатление. Фильм развивается весьма плавно и размеренно, а ощущение напряжения и скрытого динамизма не покидает происходящие на экране события ни на мгновение. Скорее лишь усиливая общее впечатление во второй половине картины, в которой то и начинается происходить самое интересное.

Эллиотт Гулд весьма достойно вжился в образ целеустремленного, несгибаемого и ведомого правдой журналиста. Джеймс Бролин, Бренда Баккарр, Сэм Уотерстон и О Дж. Симпсон также выдают крайне ровную актерскую игру. В том числе и знакомый по культовым «Челюстям» Стивена Спилберга Хэл Холбрук, который на мой взгляд отыграл куда более интересного персонажа на экране. Пусть даже выделить кого либо из актеров в особенности даже не хочется.

6 из 10

Козерог один — это вполне себе не плохой политический триллер на тему правительственных интриг и теорий заговоров, который вполне достойно вписывается к линейку таких не менее достойных картин жанра как «Три дня Кондора» и «Загавор Паралакс». Весьма интригующий и увлекательный фильм. Во многом, за счет эксплуатации одного из самых актуальных по сей день и главных мифов в Американской истории.

Будучи увлеченным дискуссией о том, были ли американцы на Луне, натолкнулся на картину 1977 года «Козерог 1». Привлекли заявленные жанры «фантастика, боевик, триллер». И в первую очередь я, конечно, ждал от фильма фантастики, космоса и соответствующих атрибутов. После просмотра фильма для меня стала очевидной ошибка жанровой принадлежности: боевик и триллер — да, фантастика — нет.

Тем не менее после первых 10—15 минут просмотра зрелище показалось мне увлекательным и я одобрил кредит доверия режиссеру, а особенно сценаристу, Питеру Хайамсу, к тому же в памяти всплыли слова аннотации к фильму: «директор НАСА приказывает им принять участие в симулированной посадке на Марсе», то есть речь о космосе и не идет, все действие происходит на Земле-матушке.

Астронавты, они же военные, народ гордый, упрямый и придерживающийся высоких моральных ценностей. А как бы вы повели себя на месте главных героев, если бы вам ваш начальник предложил обмануть вашу страну, вашу жену и детей, ради… В общем-то директор НАСА и сам путается в том, ради чего…

Актерский состав мне ни о чем не говорил. Однако все диалоги и сцены были сыграны добротно.

Хотел бы отметить следующие центральные фигуры картины.

Эллиот Гулд (в роли журналиста Роберта Колфилда) был очень харизматичен.

Конечно в «Козероге» он еще молод, но приятно было в нем узнать Рубена Тишкофф из»… друзей Оушена». Чем-то он мне напомнил молодого Челентано.

Джеймс Бролин сыграл стойкого полковника Чарльза Брюбэйкера. Бренда Ваккаро в роли его жены Кэй, хранительница домашнего очага и тайн мужа, не отчаявшаяся до последнего кадра. Хэл Холбрук в роли директора НАСА Джэймса Кэллоуэя, этакого серого кардинала, одержимого идеей освоения космоса и готового идти по головам. Дэвид Хаддлстон в роли конгрессмена Холлиса Пикера, насиженный в кабинете живот, разговоры через губу в манере «или по-моему или никак иначе» это все было в тему. Роберт Уолден, в роли очкарика-ученого Эллиота Уитйера, пытающегося разрешить очевидную загадку с помощью логарифмов и «сломанного» компьютера и до последнего сомневающийся в происходящем.

Вертолеты, демонстрирующие сами себя со всех сторон, вызывали улыбку, но я думаю они были очень уместны тридцать лет назад.

Что же вы получите от просмотра?

Интересный сценарий, отличное актерское воплощение, минимум популярных штампов и максимум нестандартных решений и, самое главное, напряженную сюжетную линию, которая будет держать вас у экрана до самых титров.

9 из 10

Этот фильм- легендарный, культовый и до сих пор покрытый завесой тайны. Существуют свидетельства того, что Хайамс действительно задумывал фильм о фальшивом полёте на Луну, а не о фантастическом на Марс, но после того как с ним конкретно поговорили «люди в чёрном» (надеюсь, не так, как с журналистом в «Козероге один»), Луну «переиграли» на Марс. Видать, у НАСА и вправду рыльце в пушку… Впрочем, свидетельств самого режиссёра по этому поводу мне обнаружить не удалось, даже по истечении «срока давности».

Я до сего момента смотрел «Козерог один» только раз в юности, когда он вышел на советские экраны и пользовался большим зрительским успехом. Тогда я покинул кинозал совершенно потрясённым и с тех пор опасался пересматривать фильм. Меня реально чуть не до смерти напугали эти два тёмных и совершенно живых (!!!) вертолёта-хищника. Они переглядывались друг с другом, обменивались жестами как пара рапторов в «Парке Юрского периода» и молчаливо (оставь надежду!) дожидались на плато лезущего по склону несчастного астронавта, который, похоже, просто должен был умереть от страха при одном их виде (я тогдашний, на его месте, точно бы умер!). Ни до, ни после ничего подобного видеть и испытывать не приходилось. Надо же было такое придумать и сотворить режиссёру с оператором! Какой психологический прессинг, да не на домашнем, а на большом киноэкране! Так и кажется, что эти жуткие существа прилетели не за беглецами, а именно за тобой и смотрят тебе в душу чёрными глазами-стёклами кабин… И, по-моему, в самом конце совершенно напрасно из вертолётов вылезли лётчики, моментально разрушив столь мастерски созданный образ. Останься они внутри, последующая погоня воздушных чудовищ за самолётиком выглядела бы вообще кошмаром, а я бы попросту лишился чувств. Вот ведь как фильм напугал чувствительного юношу! И потом, 30 с лишним лет эти два вертолёта мне не раз и снились, и мерещились, и вспоминались. Но вот теперь по-новому взглянул на фильм, и- ничего, жив.

Наверное, единственное, что меня в «Козероге…» несколько раздражает, так это «журналист», который на дотошного американского пройдоху-журналиста вовсе не похож (у него ни камеры, ни фотоаппарата, ни даже блокнота нет, он ничего не фиксирует и почти ничего не анализирует, только несёт какой-то непрофессиональный бред). Говорю это как журналист с 28-летним стажем в газетах и на ТВ: совершенно неправдоподобный тип, реальнее ему быть просто чрезмерно любопытным приятелем исчезнувшего насовца (а он таковым и предстал перед нами).

Для себя я «за вертолёты» поставил фильму 9 баллов, а вообще-

8 из 10

Вопрос о том, был ли на Луне хоть один человек, продолжает делить специалистов на две категории, каждая из которых готова представить солидный набор доказательств. Одни изучают тени на снимках, придирчиво ищут воронку от модуля «Аполлон 11» на кинохронике, прокручивают старые записи с удвоенной скоростью. Другие показывают добытые образцы лунного грунта и кивают в сторону астронавтов, которые упрямо твердят, что на спутнике Земли были. Люди, которые не хотят упрямо твердить, почему-то не находятся (в буквальном смысле).

Кинематограф тоже не обошёл тему «Аполлонов» стороной, но зачастую создавались либо пафосные ленты о героизме первопроходцев и их последователей, либо возможная мистификация обыгрывалась одной шуткой. «Козерог один» составляет здесь приятное исключение — вполне реалистичная научная фантастика о том, как далеко может шагнуть правительство ради престижа, и о том, как упрямство, сообразительность и сила воли помогают раскрыть правду.

Сюжет такой: Три астронавта должны полететь на Марс. Их с почестями проводят к ракете, но потом заставляют вылезти и окольными путями увозят подальше, объясняя, что старт корабля «Козерог один» с людьми на борту невозможен. Теперь трём «героям нации» приходится в павильоне изображать научные изыскания, выходить на связь якобы из глубокого космоса. И всё бы ничего, но на обратном пути ракета сгорает в атмосфере, и возникает вопрос — а что делать с якобы погибшими астронавтами, которые никуда не полетели? Ведь само их существование теперь стало угрозой национальной безопасности.

В карьере Питера Хайамса «Козерог один», пожалуй, самый удачный фильм. Напомню, что этот режиссёр снял «Патруль времени», «Космическую одиссею 2010», «И грянул гром», «Конец света» — для кого-то культовые постановки, для кого-то второсортная кособокая фантастика, где посмотреть можно разве что на Ван Дама или Шварценеггера.

В «Козероге один» тоже есть знакомые лица. Амбициозный до самоуверенности репортёр, которого не отпугнут от сенсации даже неоднократные «намёки» спецслужб, воплощён на экране Элиоттом Гулдом, которого лучше прочих знают поклонники «друзей Оушена» и просто «Друзей». Главного и самого находчивого астронавта сыграл Джеймс Бролин, а мечтающего скрыть правду руководителя полётов — Хэл Холбрук. Оба они в известных проектах часто появляется на ролях второго плана.

Меньше всего слов и действий в команде «Козерога один» досталось печально известному О. Дж. Симпсону, который (в России) прославится лишь через 10 лет с выходом «Голого пистолета». И совсем небольшая роль пилота (кредо «Пригни голову») у Телли Саваласа, памятного многим как Блофельд из «На секретной службе её Величества». Вот такая вот подобралась мужская компания, а женские образы Бренды Ваккаро и Карен Блэк отодвинуты режиссёрской волей на периферию.

Важно помнить, какой давности этот фильм, и что он ничуть не похож на «Звёздные войны». Иначе разочарование будет сильным. Например, финальная погоня: самолёт против двух вертолётов (изредка пялящих пулемётными очередями) сейчас, с точки зрения ХХI века, не впечатляет совершенно. Но, с точки зрения зрителя 1977 года, это великолепная погоня — перегруженный висящим на крыле астронавтом с виду безобидный кукурузник выделывает петли и заставляет нервно сгибать пальцы. И все два часа вдруг оказываются не в тягость, определённо лишних эпизодов, которые можно было бы убрать из «Козерога один» я лично не увидел. А что касается ремейка… После реального управляемого полёта на Марс, думаю, его запустят.

8 из 10 [В силу простоты своей реализации фантастический фильм устарел и потерял актуальности всего на два балла за тридцать три года]