Телесеть (1976)

США; середина 70-х годов XX века

Говард /Питер Финч/ - ведущий новостей на телевидении, которого собираются уволить из-за низких рейтингов, в результате чего мужчина обещает зрителям убить себя в прямом эфире через неделю

Макс /Уильям Холден/ - лучший друг Говарда и руководитель отдела новостей в телекомпании

Фрэнк /Роберт Дюваль/ - один из руководителей телекомпании, амбициозный и бескомпромиссный мужчина

Дайана /Фэй Данауэй/ - руководитель одного из отелов телекомпании, желающая подмять под себя и отдел новостей; волевая, беспринципная карьеристка, которая готова ради работы на всё

Если в прошлом просмотренном мною фильме с участием Холдена мне показали, как устроен мир кинобизнеса, то в этой крайне любимой критиками, к слову, картине, передо мной распахнулся мир телевидения середины 70-х. Как и ранее, у меня возникло ощущение, что есть здесь преувеличения, но что на самом деле правдиво, судить не могу.

Снято в присущих 70-м желтовато-песочных тонах, глаза отдыхали прям. Много динамики, очень много диалогов, достаточно специфичных, чтобы в них въехать, необходимо сосредоточиться. Вообще фильм не для расслабленного вечера, здесь требуется соблюдать внимание. Не всё было понятно мне, когда речь шла о рейтингах и применялись термины, но в целом вникнуть можно.

Фильм мне понравился, хотя, честно говоря, не с первой минуты. Есть здесь и личная человеческая драма и глобальная общечеловеческая. Считаю, что данную ленту следует посмотреть хотя бы ради пронзительного монолога главы корпорации, который ясно даёт понять, что в мире уже давно не существует никакого деления на расы и народы, национальность не имеет никакой силы и власти, а живём мы в эпоху доллара, рубля, шиллинга и прочих денежных единиц.

У фильма внушительный багаж наград и номинаций. Награда Британской академии за Лучшую мужскую роль у Питера Финча /и ещё 8 номинаций на эту премию в различных категориях/. Оскары за Лучшую мужскую роль, Лучшую женскую роль, Лучшую женскую роль второго плана и Лучший сценарий /и ещё 6 номинаций на премию/. Золотой глобус за Лучшие женскую и мужскую роли, Лучшую режиссуру и Лучший сценарий, а так же номинация в категории Лучший фильм /драма/. Ну и есть ещё одна очень странная номинация – на премию Сатурн в категории Золотой свиток - лучший научно-фантастический фильм. Вот уж чудо из чудес, ибо никакого отношения к фантастике фильм не имеет.

Картину рекомендую. Следует пережить первые десяток минут, сосредоточиться, вникнуть, настроиться, и удовольствие вы точно получите.

Картина 'Телесеть' вышла на большие экраны в 1976 г. Она имела огромный успех, получила номинацию Оскар как лучший фильм года, а со временем вошла в число культовых и обязательных к просмотру картин.

Все это произошло не случайно - 'Телесеть' стала первым крупным проектом, который не просто продемонстрировал кухню телевизионной работы, но сурово и жестоко обнажил порочность, лживость, жестокость, погоню за наживой и лицемерие СМИ.

Этот фильм срежиссировал Сидни Люмет ('Собачий полдень', 'Серпико', 'Вердикт'). А главные роли исполнили Питер Финч, Фей Данауэй и Уильям Холден.

'Телесеть' начинается с того, что герой Питера Финча, состарившийся ведущий теленовостей, узнает о своем увольнении в связи с плохими рейтингами. Ему нужно провести всего несколько последних передач. Но когда камера включается, он заявляет, что покончит с собой на одном из следующих выпусков и устраивает в прямом эфире потасовку с сотрудниками, пытавшимися убрать его из студии.

Для понимания этого фильма необходимо учитывать, что в нем речь идет о телевидении, которое на самом деле транслировалось в прямом эфире, не в записи. И съемки выпусков были действительно напряженным и опасным мероприятием.

Так вот, старый надоевший зрителям ведущий устраивает потасовку в прямом эфире. Естественно это событие становится громкой новостью и на следующий день миллионы новых зрителей льнут к телеэкранам, чтобы увидеть, что же он скажет...

На резко поднявшиеся рейтинги тут же реагирует молодая амбициозная и расчетливая сотрудница телекомпании в исполнении Фей Данауэй. Она уговаривает руководство телесети превратить безумного ведущего в шоумена, которого хочет видеть массовая аудитория. В результате ей дают зеленый свет и скучные новости превращаются в шоу с безумным ведущим, гадалкой-предсказательницей, кровавыми историями и прочими яркими атрибутами развлекательного зрелища.

Ведущий сходит с ума в прямом эфире... Он высказывает шокирующие, смелые, резонансные идеи. Его никто не контролирует и он начинает вещать словно пророк разного рода революционные и оппозиционные идеи.

Довольно быстро руководство телесети понимает, что выпускать в прямой эфир такого человека не только очень выгодно, но также опасно для их бизнеса. Они решают избавиться от него. Знаете как они это сделают?

Посмотрите фильм 'Телесеть' и увидите не только шокирующий ответ на этот вопрос. Но также увидите неприглядную правду, которая справедлива как для телевидения прошлого, так и для шоубизнеса настоящего - мы все жаждем увидеть нечто безумное, резонансное, опасное, смешное. А СМИ идет у нас, у зрителей, на поводу - оно дает нам безумные, глупые, жестокие шоу. Оно делает нашими кумирами людей, которые ради славы и денег способны абсолютно на все... Это правда!

Однозначно рекомендуем посмотреть фильм 'Телесеть' 1976 г. - это великолепный образец разговорного кино, раскрывающего глаза на действительную сущность жадных до денег и власти шоуменов, а также нашу с вами сущность - жадных до кровавых и безумных зрелищ.

Как можно достучаться до умов людей? Да легко – нужно всего лишь стать «…сердитым пророком, обличающим лицемерие наших дней». Им стал Говард Били, который высказывал своё мнение о нашем сумасшедшем и безумном мире. Популярность пришла быстро, рейтинг ведущего взлетел. А значит, телекорпорациям надо, во-первых, получить как можно больше денег с пророка, а во-вторых, с помощью ведущего манипулировать массовым сознанием, ведь рейтинги и сенсации – это самое главное. Только нужно находить золотую середину и не перегибать палку в отдельных вопросах…

Фильм, несмотря на возраст, до сих пор актуален. Поменялась только техническая сторона телевидения, «внутренняя кухня» осталась прежней. Включите телевизор и посмотрите, сколько таких «пророков» (или пропагандистов, как вам удобнее их называть) вещает с экрана, которые стараются что-то продать или навязать свои лже-идеи простым людям…

8 из 10

Этот фильм, соответствует жанру драма не 100%. В этой драме, глубочайший смысл. Людям с критическим и диалектическим мышлением, есть над чем задуматься.

Питер Финч, показал прекрасную игру. Как и вся игра актёров, выполнена на высоком уровне.

Теперь о главном. Что задумал сценарист Чайевски, ему одному известно. Напишу, что увидел и услышал я.

Главное это то, что телеканалы принадлежат олигархам. И на них говорят то, что позволяют хозяева. На федкналах почти тоже самое, правительство блюдёт интересы крупного бизнеса. Момент со срывом сделки, а потом разговор тет-а-тет в кабинете.

Второе главное, это воздействие телевидения на массовые настроения. Как можно повлиять на мнение народа, путём разных манипуляций. Хоть войну разжечь. Момент криков в окна, и момент письма президенту.

Третье, это что показывают по тв. Если коротко, то иллюзии. Которые народ воспринимает, как действительность. Об этом, кричит Говард. Он говорит правду, и это печально.

Четвёртое. Как делается тв шоу. Как они готовы на всё, ради рейтинга. Им не важно кто и что несёт, лишь бы рейтинг был. И конечно, что бы не наезжали на крупный бизнес.

И последнее, не маловажное. Это, когда человек растёт на стереотипах телевидения. Что впоследствии, негативно сказывается на его личной жизни. Драма Даяны, тому пример.

Так что, ставлю оценку 10 балов. Спасибо за внимание.

Вышедший в тираж телеведущий узнаёт о предстоящем увольнении. Во время очередного эфира он неожиданно объявляет, что спустя неделю… покончит с собой прямо в студии, а после разражается хлёстким монологом в духе «с меня хватит!». Шокированные боссы телеканала сначала прогоняют его, но вскоре… зовут обратно, усмотрев в этом (праведном?) гневе изрядный коммерческий потенциал.

Густо-сатирический сценарий П. Чаефски поставлен режиссёром С. Люметом настолько блестяще, что фильм 1976 года кажется вышедшим буквально вчера. Во многом это и заслуга отменного по качеству актёрского ансамбля (5 номинаций — 3 «Оскара»). Не сразу заметишь, что в прогрессирующем безумии героя (П. Финч, увы, не дожил два месяца до своего награждения) слишком сильна авторская логика. Абсолютно неподражаема при этом (здравствующая и поныне) Ф. Данауэй, сыгравшая здесь свою лучшую роль. Красивая, хваткая и безжалостная корпоративная стерва — cущая всадница телемедийного апокалипсиса, приносящая на алтарь рейтинга себя и окружающих.

Отчего же это лихая трагикомедия, бичующая пороки мира капитала с редкостной силой, не нашла себе дорогу в советский прокат? Полагаю, ответ в побочной сюжетной линии про группу (псевдо)революционеров с активисткой, очень похожей на Анджелу Дэвис. Пусть это и наименее убедительная часть истории, купировать её было никак нельзя, но и оставить — тем более, уже по идейным соображениям. Были люди с принципами — не чета тамошним!

В случае с произведением под названием «Телесеть» очень сложно даже на начальном этапе отнести его к какой-то категорий. Разве его можно, в полном смысле, назвать фильмов или историей? Нет, скорее уникальным концептом, развернувшимся в визуальном образе, проторившим себе ту невероятно узкую тропинку самовыражения через само средство коммуникации, т. е. телеэкран. Однако, в чем же заключается этот самый концепт и почему «Телесеть» можно смело причислить к одной из тех единичных картин, поставивших рамки своей формы на службу содержания?

От фильма, в определенных кругах считающегося иконическим, на первый взгляд ожидается немного большего в плане динамики и наполненности сюжета. Нарративная «сеть» разветвляется на две сходящиеся в общей точке истории.

С одной стороны, мы имеем картину современной социальной жизни, выражающуюся в образе телеведущего Говарда Билла, который по воле судеб, застрял между двух миров — обыденным и «надмирным», взяв на себя роль своеобразного современного пророка, вещающего с экрана о судьбах мира и человечества (Вот откуда растет Эдди Мерфи и его «Святоша»). Так называемый принцип реальности, благодаря которому мы надеваем тапочки с утра, едем на работу, хлопочем о повышениях и регулярной замене зубных щеток оказался для данного персонажа навсегда утерянным. Однажды он понял, что ежедневно абсолютное большинство цивилизованного человечества проводит в агонизирующем обмане, отчаянно ослепляя себя разнообразными иллюзиями близкой счастливой жизни и свободы, которые в основном поставляются генеральным источником всевозможной пропаганды — телевидением. Но что же произойдет, если однажды кто-то, дойдя до границы отчаяния среди сотен фальшивых событий решит сказать «с меня хватит этого дерьма». Что если, находясь в самом эпицентре ураганного шквала псевдо и гиперреальности он, утратив привычные границы реальности, начнет глаголить истину, призывая людей к настоящему ментальному освобождению? Ни фальши, ни безразличия, суперпрофессиональный телеведущий, открывший в себе сокровищницу искренности и правды. Конечно, он немедленно разорвет в клочья рейтинги, оставив далеко позади все прочие ничтожные потуги телевидения на истину с его реалити шоу. И на секунду покажется, что он и есть истина. Только один вопрос — а останется ли что-то от истины, прошедшей через сотни линз и миллионы километров кабеля только для того чтобы на мгновение вспыхнуть с обратной стороны глухого ко всему реальному кинескопа?

Если первая сюжетная линия повествует о современной социальной ситуации в целом, а точнее о глобальной идеологии, установившейся в капиталистическом обществе потребления, завладевшем всеми средствами коммуникации, то вторая рассказывает нам о тех персональных трансформациях, которые претерпевает личность сегодняшнего социума под влиянием сложившейся среды. Это влияние рассматривается сквозь призму старых-добрых любовных отношений, в котором стороны пребывают в диалектическом противостоянии. С одной стороны — консервативный мужчина прошлого, видевший и ощущавший на своей шкуре ужасы мировых войн и великой депрессии, научившийся не только владеть собой, но и сумевший сохранить в царстве «телесимулякров» истинность собственных душевных переживаний.

С другой — типичное прелестное «дитя современности», воспитанное телевидением в русле потребления образов, ситуаций, событий. Прекрасная, обворожительная форма, увы, утратившая экзистенциальное ядро, способная рассматривать собственную жизни как определенный набор скриптов и сценариев. Ее экзистенциальная позиция — невольная отрешенность. Разве может еще этот мир преподнести какую-то оригинальную идею? Выглядит пошло, но в то же время тут есть зерно здравого смысла — разве сама реальность сегодня не фальшива до основания, разве люди не вынуждены изо в день разыгрывать те же давно надоевшие и заученные роли, в то время как «режиссер» скрывается в тени. Главная истина, которую понимает эта прекрасная и умная девушка — если сбросить маску, то там не окажется либо ничего, либо иная маска. Так почему бы не продолжать маскарада, пусть и ценой окончательного разрушения никому не интересных, давно забытых моральных догм? В этом мире вертящейся машины бесконечного потребления есть только одно беспрекословное правило — show must go on.

Возвращаясь к концепции фильма в целом, по-настоящему нельзя не восхититься несколькими вещами. Во-первых, насколько искусно, осторожно и ювелирно точно преподнесен столь сложный и совсем неоднозначный на момент создания фильма концепт. Идеи, несущие ядерный заряд, не даются в лоб, а аккуратно просеиваются через фильтры телерепрезентации. Когда мы видим Питера Финча, погибшего всего спустя пару месяцев после премьеры фильма, стоящего на пороге бездны небытия и вещающего оттуда последнюю бессильную истину о всемирной иллюзии зла, разве сам этот пророческий выпад не переступает рамки всякого нарратива, проникая сквозь полстолетия в нашу обманчивую реальность порывом свежего молодого ветра правды. Однако здесь то и состоит главная гениальная обманка и идея фильма. Сколь бы глубокую истину не вещали с экранов, все равно, будучи пропущенной сквозь сито коммуникации — максимум на что она может сподвигнуть, так это на слепое подражательство. Человек в своем сущностном отношении к себе никак не затрагивается и все это оказывается той же трагикомедии симулякра истины, скрывающей, что ее нет. Именно на тезисах двух великих мыслителей нашей техноэры Бодрийяра и Маклюэна и покоится весь потрясающий сценарий этого фильма — «Симулякр — это истина, скрывающая, что ее нет» и многовариативное «The medium is the message».

Что касается формы фильма, то режиссура Сидни Люмета, в тот момент бывшего на пике формы и снявшего свой четвертый (и последний) великий фильм подряд, является образцом изящного мастерства. Чтобы в полной мере оценить происходящее, надо опять-таки понимать в какую невероятно сложную форму постановщик решил окунуться. Им была найдена невероятно тонкая неуловимая грань, в которую нужно было засунуть и прокрутить всю историю.

В итоге мы имеем, сухую и жестокую прозу жизни, которая и сегодня разит наповал, снятую с одной стороны с помощью длинных планов и импровизированных сцен (на которых стоит тот же «Собачий полдень»), с другой не без помощи различных визуальных приемов телевидения и неонура, слегка размывающих границы реальности — таких как закадровый повествователь, постоянные игры светотеней, длиннофокусные объективы и. т. д. В сцепке с историей все это работает как часы, прокатывая по зрителю котком всей мощи кинематографа семидесятых — смелого, бескомпромиссного, умного, зрелищного и навсегда западающего в глубины души. В итоге, «Телесеть» это не фильм, не история и даже не концепт, это кусочек той самой дикой реальности, в которой мы существуем в данный момент — реальности фальшивых образов и идеи, продающихся эмоций и псевдоморали, ведь мир — это и есть «Телесеть», служащая кому-то. И пока вы это читали кто-то другой творил для Вас те самые новости, планируя или осуществляя очередное безнаказанное злодейство. Будьте уверены, что скоро о нем расскажут, но вы его так и не осознаете.

Этот фильм стал для меня явным откровением. Я удивился, что столько много важной правды открыли на экране. Сюжет картины заключается в том, что постоянный «гвоздь программы» новостей телестанции UBS-TV Говард Били погорел: во время прямого эфира у него случился нервный срыв. По иронии, публичное бесчинство подняло его и без того баснословный рейтинг, к неожиданному ликованию боссов UBS.

Это дело положило начало очень интересной истории и невероятно развивающихся событий вслед за ней.

Режиссер Сидни Люмет(автор 12 разгневанных мужчин, Убийство в Восточном экспрессе, Вердикт) доказал, что умеет снимать качественно кино, в которых постоянно происходят одни разговоры, он снимает очень мастерски и умело, что не смотря на монотонность обстановки, выдвигает зрителю очень эмоциональную и яркую картину.

Вторым фактором я бы отметил потрясающий сценарий или точнее сказать оригинальную историю. Пэдди Чайефски не смотря на то, что не был известным сценаристом, создал максимально лучший сценарий, который более чем заслуженно взял свой оскар. Интересный факт еще в том, что во время работы над картиной Чайефски ежедневно находился на съемочной площадке. Это определенно сыграло весомую роль.

Еще одним достоинством стоит отметить потрясающую игру актёров, которые отчетливо отыграли свои роли, а именно показали мастерство в плане речи, умением говорить эмоционально и выразительно длинные речи.

И в заключении хочется отметить, что главную роль в фильме играют диалоги и фразы, которые представлены здесь в шикарном виде, ну и конечно же, стоит отметить и очень ценный смысл данного фильма.

«Нет нации. Нет арбов, нет русских, нет стран третьего мира. Есть только одна целостная система систем. Есть только одно постоянное, широкое, переплетенное, взаимодействующее, множественное и постоянное доминирование долларов. Сегодня это порядок вещей. Мир — это бизнес».

Ты воплощение телевидение, Даяна, безразличная к страданиям и бесчувственная к радости, вся жизнь стала для тебя банальностью, война, убийство, смерть, для тебя все одинаково, как пивные бутылки..

В целом это очень достойная, потрясающая, умная, оригинальная кинолента, которая обязательно вам понравится, за счет умелого сценария и ярко представленного сюжета, за счет качества диалогов, режиссера и актеров фильма, вы ни на капельку не заскучаете, и обязательно получите эмоции после окончания картины.

P.S: Очень актуально и в наше время.

9 из 10

У телеведущего в прямом эфире случился нервный срыв. Выплеснув эмоции на камеры, герой внезапно становится фигурой N1. Но у славы есть и обратная сторона…

Признаться, не ожидал, подобного кино от Сидни Люмета — мастера, преимущественно, криминальных историй в органах правопорядка. Безусловно, были и «12 разгневанных мужчин» и «Оскорбление», и даже «Смертельная ловушка». Но, так или иначе, на мой взгляд, свою лучшую картину Люмет сделал в жанре, отличном от привычного. А именно, в жанре сатиры. Картина слету берет за горло, затягивает с первых же кадров и не отпускает, вплоть до шокирующего в своей, казалось бы абсурдной нелепости и и циничности финала.

Перед нами срез нашей с вами действительности. Да, да, именно нашей, поскольку за 40 лет, прошедших с выхода картины ничего не изменилось. Сила внушения СМИ была и остается очень сильной и термин «промывка мозгов» подходит здесь как нельзя лучше. Поступки, на которые способны «властители эфира» для получения выгоды, не может не вызывать мороз по коже. Хлесткая, жесткая, бескомпромиссная картина, не жалеющая зрителя, и не играющего с ним в поддавки.

Прибавим к этому блестящий квартет из ветеранов Данауэй-Дювалл-Финч-Холден воплотивших на экране невероятно сильные, яркие, сочные и одновременно отталкивающие (Данауэй-Дювалл) образы.

Идеальное в плане баланса, идеи, сценария и характеров произведение. Великолепная работа, полностью заслужившая, полученные ей награды.

10 из 10

Здравствуй, фильм 1976г., с четырьмя оскарами за лучший сценарий, женскую и мужскую роль, а так же лучшую женскую роль второго плана. Сидни Люмет снял очень серьезную картину по сценарию Пэдди Чайефски. Чего можно ожидать от «Телесети» с таким жестким трейлером? Конечно же, интриг, скандалов и истин, которых так жаждут телезрители. Возможно, сорок лет назад, когда самым зрелищным развлечением был «зомбоящик» уже тогда люди задумывались, что их посадили на крючок того, чего даже не существует, внушить то, чего нет и заставить жить, так как люди того и не желают. Фильм-провокация, по которому можно написать отдельный сборник цитат. Потому что они до такой степени глубокие, что задуматься можно и не раз, перечитывая их в дальнейшем. Каждый выход на сцену нового пророка Говарда Билла (Питер Финч) просто взрывает публику и все рейтинги. Так ведет себя человек, который в самом начале этого фурора подписал себе смертный приговор, пожилой телеведущий, проработавший на CBN практически всю свою жизнь. И вот тут уже начинается отчаяние, когда людям скучно, когда рейтинги падают, когда воротилы телевизионной компании понимают, что человека надо списывать со счетов. Можно сказать, что это последний крик души, зато какой!

«Мы никуда уже не ходим. Мы сидим дома, а мир в котором мы живем становится все меньше. И все о чем мы просим: пожалуйста, оставьте нас в покое в наших комнатах, оставьте мне мой тостер, мой телик, мой фен для волос, мои литые диски, я ничего не скажу, только не трогайте меня! А я буду вас трогать. Я хочу, чтобы вы сошли с ума. Мне не надо, чтобы вы протестовали. Мне не надо, чтобы вы бунтовали. Я не прошу, чтобы вы писали вашему депутату. Я не знаю, что там положено писать. Я ничего не знаю о депрессиях, инфляциях, бюджетах, русских, преступности. Все, что я знаю: вы должны сойти с ума. Вы должны сказать: я человек, черт возьми! Моя жизнь чего-то стоит».

В отдельно взятом случае такие фразы не цепляют за душу. Но в контексте фильма, когда смотришь за кулисы происходящего, подобные высказывания заставляют не просто пускать скупую слезу, а обливаться горючими слезами. Если и есть пламенные речи, то эти одни из них. И смотря на то, как этот поезд катится в пропасть, мы наблюдаем не только на Говарда Билла, но и сверхамбициозную журналистку Диану Кристенсен (Фэй Данауэй), вот в этой красивой, страстной, расчетливой женщине можно увидеть олицетворение иллюзии, которая готова ходить по головам кого бы то ни было, ради шоу и рейтингов. Фэй действительно вжилась в свою роль настолько, что даже не верится, что все ее диалоги, идеи, которые она генерируют, были придуманы опытными сценаристами. Но с волками жить, по волчьи выть. Поэтому с такими опытными воротилами корпорации, как Артур Дженсен (Нед Битти), Фрэнк Хэккет (Роберт Дювалл), Эд Руди (Уильям Принц) и многие другие персонажи, за пиджаками которых видно только образы и подобия людей, а не их самих. Единственный человечный герой во всей этой картине — Макс Шумахер (Уильям Холден), который пытается жить в реальном мире, любить, выполнять долг перед семьей и дружить.

Не смотря на то, что «Телесеть» растянута на два часа, зрителю, который гонится за какими-то прописными истинами, будет тяжело рассредоточить свое внимание, на то, что глаголет сумасшедший телеведущий и что решают за него воротилы корпорации. Поразительно, что самые главные лицемеры выпускают на экраны марионетку, чтобы разоблачать их же самих. Это та правда, в которую невозможно поверить, но которая цепляет за живое каждого. «Нет нации. Нет арбов, нет русских, нет стран третьего мира. Есть только одна целостная система систем. Есть только одно постоянное, широкое, переплетенное, взаимодействующее, множественное и постоянное доминирование долларов. Сегодня это порядок вещей. Мир — это бизнес».

Он, глава новостного отдела, но время его уходит: медиа-корпорация UBS стремительно меняется, а человек старой закалки брезгует вступать в бешеную гонку вниз по наклонной, где коллеги соревнуются, кто быстрее достигнет дна. Он не может вынести печальное зрелище, как его друг превращается в полоумного халдея, выжимающего последние соки из надломленной души. Он из того поколения, при котором трава была зеленее, а экраны голубее. Теперь они залиты красным и коричневым, а зрители, захлёбываются, но требуют продолжения. Он слишком стар для этого дерьма, и тем не менее его привлекает она — особа, олицетворяющая новый уклад прайм-тайма: циничный, скандальный, яростный. Он входит в эту бурлящую реку, смывающую всё на своём пути, глубоко несчастную внутри, неспособную подарить радость ни себе, ни ближнему.

Она — карьеристка с маскулинной энергетикой, пришла в отдел новостей и буквально за неделю выжила его оттуда. Она вгрызается в любую возможность отчаянной хваткой, будто это всякий раз последняя возможность добиться успеха. Беспринципная, нищая на чистые эмоции, она питается чужими, генерируя при этом страсть и амбиции. И жизнь для неё лишь неуместный довесок к карьере, её заботят только передачи, рейтинги, цифры, проценты. Даже на любовном ложе она, как одержимая, говорит о работе, заводит себя мечтами о будущих сенсациях и кончает от их предвкушения. Она равнодушна к жизненным ценностям, но знает, что на их попрании можно заработать. Макс и Дайана, неприкрытая аллюзия на прошлое и будущее малых экранов, кружатся в прощальном танце, прежде чем навсегда разлететься в разные стороны.

Имя им — легион, они приходят домой после тяжёлого рабочего дня и хотят видеть, как кому-то ещё тяжелее. У каждого — ворох проблем, что невозможно просто скинуть с плеч и забыть. Они глубоко несчастливы, хотят, чтобы их развлекли и запугали — так навязчивые мысли о неприятностях на время уходят прочь. И тут отчаявшийся диктор Говард Бил в очередном выпуске новостей разразится гневной тирадой, пообещав покончить с жизнью через неделю на глазах у миллионов. Профессиональное самоубийство он совершит в той же студии через пару дней, а физическое ему уже не позволят — они проголосуют за Говарда рейтингом, и у владельцев канала не останется выбора. Он будет гнать сермягу в собственном шоу, с яростью в глазах говоря о наболевшем: они почувствуют неподдельное единство с ним, друг с другом, с этим постылым ящиком, который предлагает распахнуть окно и послать всё к чертям.

Фильм Сидни Люмета — гротеск на грани абсурда, что усиливается обилием ругани и экспрессии в речах героев. Почти каждый рано или поздно переходит на крик и только в этом состоянии честен сам с собой. Разве что Макс спокоен даже в самые трудные моменты: ему не обязательно терять контроль, чтобы обнажить искренность. Венцом этих красноречивых эскапад является проповедь медиамагната о новом евангелии, демонически гремящая в полумраке просторного конференц-зала. При всём эпатаже содержания, по форме фильм отвечает стандартам 70-х: неспешным повествованием и вниманием к характерам, многослойным сюжетом, расцветающим не в действии, а в диалогах и монологах. Эта размеренность и некоторый аскетизм отражаются на окружении: большинство сцен проходит в тесных офисах и рабочих помещениях UBS — обычных и совершенно безликих, что вкупе с отказом от закадровой музыки защищает картину от спекулятивной кинематографичности. Это отрицание всего наносного и несущественного подчёркивает персонажей и их поступки. Даже частое появление романтической интрижки главных героев нивелируется абсолютным отсутствием в ней мелодраматизма и вниманием к самой сути их отношений.

Сценарий Пэдди Чайефски — жёсткая сатира на грани фола, где он жирными мазками живописует гиперболизированную реальность, в которой ящик превратится в пристанище для убийц и лжепророков, а зритель, в очередной раз пресытившись, переключит на другой канал, где кровь гуще, а сенсации скандальнее. UBS цинично использует чужое помешательство и без капли сожаления тоннами выбрасывает отработанный материал. Он ставит крик души на конвейер, каждой новой проповедью обесценивая все предыдущие, убивает печальное здравомыслие оригинальной речи напористым исступлением нового сектантства. В борьбе за рейтинги и аудиторию его не останавливает ни закон, ни мораль: он будет финансировать террористов, чтобы те еженедельно делились эксклюзивными материалами о новых убийствах и грабежах. Почему сегодня этот сценарий почти не шокирует? Ему исполнилось уже 40 лет, а федеральные и коммерческие каналы беспощадны к зрителю, работникам и самим себе, уверенно шагают в пучину абсурда, казавшегося некогда чем-то невероятным. Тем страшнее, когда гротескный вымысел становится пророческой притчей. И всё бы ничего, если бы 15 июля 1974 года, доведённая до отчаяния ведущая Кристин Чаббак не застрелилась в прямом эфире.

Очень достоверно и без прикрас показывают работу «темных сил» власть имущих, которым не нужна правда.

Простой телеведущий на грани увольнения, он начинает слышать «голоса», которые и озвучивает в прямом эфире как элемент протеста против существующей системы. Новизна и самобытность подачи материала быстро снискали ему популярность у зрителей. Но, «зло» не дремлет, оно пытается «переиграть» Говарда на его же «поле». Обычный прием «деструктивных» сил — это компрометация «чистого» источника.

Я бы расценил информацию Говарда как достоверную в обоих случаях, просто по первости, она была ориентирована на возрождение души, а в последующем на ее порабощение: «Зачем трепыхаться и что-то делать, если ничего изменить нельзя, сиди, кушай попкорн и ни о чем не задумывайся». Фильм наполнен содержательными и философскими диалогами, заставляющими задуматься о действительности.

В фильме всегда присутствует выбор: остаться человеком или быть бездушной машиной, чтобы эффективно работать на телевидении (зарабатывать бабки, поднимать рейтинг).

Интересно, что это всё было аж в 70-х годах, уже тогда преподносилась инфа о едином «скрытом» мировом управлении, а ведь в ту пору существовал «железный занавес». Можно представить, как обстоят дела уже сейчас в эпоху глобализации. И наверное, всё так и есть, и, может, еще хуже. Но это имеет значение только если ты часть общего «стада», а если ты «вышел из общего строя» и «положил» на те «ценности и приоритеты» которые упорно навязываются из вне, и идешь своим путем — тогда это не имеет значения…

В Наше время телевидение считается обычным средством массовой информации и культурного досуга. Мы привыкли смотреть новости, телерепортажи, различного рода телешоу и популярные сериалы. Однако мало кто когда-нибудь задумывался, а что на самом деле происходит «за занавесом», какие страсти кипят среди тех, кто дает нам телевидение. Завесы этой «тайны» приоткроет культовая драма «Телесеть».

Синопсис Фильм повествует о вымышленном американском канале UBS, который переживает не самые лучшие времена. У ветерана новостей Гордона Билла случается нервный срыв, и он во время своего последнего выпуска заявляет, что покончит с собой в прямом эфире. Это вызывает настоящий резонанс и мгновенный взлет рейтингов канала. Этим решает воспользоваться амбициозная сотрудница UBS Дайана, которая решает создать на канале скандальное шоу, которое поможет каналу выйти из кризиса.

Игра актеров В картине был задействован просто замечательнейший актерский состав, который не только воплотил на экране уникальные образы, которые могут послужить примером для создания героев в будущих кинолентах, но также создал необычную атмосферу напряжения и трагизма. Во-первых, произвела яркое впечатление игра Питера Финча, герою которого можно только посочувствовать, т. к. он стал козлом отпущения для продюсеров, воспользовавшихся его страданиями ради наживы. Во-вторых, я просто влюбился в Фэй Данауэй, исполнившей роль Дайаны Кристенсен, отличившейся амбициозностью, упорством, целеустремленностью, но также стервозностью, жестокостью и хладнокровием, которые сложились в образ классической карьеристки.

Конечно, нельзя не упомянуть игру Беатрис Стрейт, сыгравшей роль жены героя Уильяма Холдена, ставшей невинной жертвой игры телевизионщиков, в результате которой она лишилась семейного счастья.

Режиссура На меня произвела сильное впечатление режиссура картины. Режиссер Сидни Люмет снял не банальную социальную драму, а настоящую телеэпопею о том, как телевидение играет на чувствах людей. Мне понравилось, как режиссер показал сотрудников канала, изобразив одних жертвами других. Мощная атмосфера фильма напоминала какую-то библейскую притчу, в которой решаются вопросы правды и лжи, добра и зла.

Сценарий В картине три сюжетные линии. Первая повествует о главном герое Гордоне Билле, который переживает не самые лучшие времена: у него недавно умерла жена, которую он никогда не любил, и вскоре он должен уйти на пенсию с работы, которая по сути дела является его жизнью. Такое скопление неудач просто сносить Гордону крышу, и Билл начинает вести эмоциональные проповеди словно пророк. Этим решает воспользоваться Дайана Кристенсен, и тут открывается вторая сюжетная линия, повествующая о том, как главная героиня на столько пропитана своей работой, что уже утратила всякие не то что семейные, а человеческие ценности. Так, в результате ее интриг ее любовник Макс Шумахер лишается семьи, тут открывается третья сюжетная линия, связанная с семейными и рабочими передрягами Макса.

Итог Несомненно, «Телесеть» — очень сильное кино, которое дотронется до вашего сердца и оставит в нем мощный положительный осадок от того впечатления, которое производит кино. «Television would never be the same» — именно эти слова остались в уме после просмотра. Всем настоятельно рекомендую эту классику к просмотру.

10 из 10

Роберт Макки в «Истории на миллион» сказал, что фильм «Телесеть» — это сюжет наказания. Сложно спорить с мэтром. Картина глаголит о древней проблеме человечества — падении, или скорее отсутствии всеобщей морали. Говорит она с помощью архетипов, очень многих архетипов. Начнем с воплощенного божественной Фэй Данауэй прообраза женщины-пожирательницы, женщины-кошки, женщины-карьеристки, если угодно. Продолжим порядочным мужчиной, испытывающим кризис в преддверие «зимы лет». Макс (Питер Финч), казалось бы, последний чистый человек на Земле, но и он сознательно соблазняется на прочащую ненастье связь с той самой женщиной-кошкой и становится бессильным в борьбе с жестоким медийным миром, искажающим человеческие судьбы. Теперь перейдем к некогда славившемуся своей профессиональностью, но уже обезумевшему старику-телеведущему, за чьими нелепыми указаниями вдруг слепо последовала вся страна. Такое вот собрание.

«Америки нет, демократии нет, есть только IBM» — монументальные слова, произнесенные одним из множества героев.

Следует заметить, что в фильме отсутствует собственно главный герой. Больше всех экранного времени, наверное, получила кошка Дайана (Фэй Данауэй) с ее «достижениям», но уж очень не хочется дарить ей этот почетный титул.

Вывод — Телесеть разделяет человечество на две категории: корпоративные хищники со всеми надлежащими характеристиками и наивный, хоть и доброжелательный, планктон, беспечно плывущий в пасть медийного кита. При этом и те, и другие — заложники собственных страхов. Падди Чаевски в своем сценарии искусно лишает нас надежды: деньги правят всеми. А может быть, наоборот, предостерегает человечество: вот что будет с вами, если забудете заповеди Господни. И мы ему верим, ведь очень уж убедительно он в паре с режиссером Сидни Люметом высекает на пленке свои учения.

7,5 из 10

Что из себя представляет работа журналиста? Я сам учусь на факультете этой профессии и могу сказать, что для полноценного и непоколебимого успеха, необходимо всего себя отдавать работе, при этом идя на жертвы личного характера. Ничего хорошего в этом нет, но и цена неплохая. Но это мне было известно и до просмотра «Телесети», очень изысканной и тонкой драме, содержащей в себе откровенные закулисные придури журналистского мира. Основной силой прессы, как известно всем, является формирование общественного мнения, которым при большом желании, можно успешно манипулировать. Или другой вариант: снабжать информацией не совсем верного характера, скрывающей обличительную правду, делая из зрителей послушных простаков. Большинство из подобного рода журналистов, как и заявлено в этом отличном фильме, работают в крупных теле компаниях. Их не так уж и много, но присутствие таких сомнительный личностей в профессиональном мире, отрицать нельзя.

Если строго по фильму, то он весьма специфический. Как в плане постановке, отличающейся своей неспешностью и даже некоторой медетативностью, так и в плане глубины погружения в телевизионный мир грез. Режиссер Сидни Люмет, являющийся автором многих ставшими классическими лент, сумел показать в «Телесети» не столько обличающую историю внутренней кухни одной компании, сколько преданность своей профессии работающих там людей. Подобные персоны живут в некоторой виртуальности, предполагая что настоящая жизнь не является таковой, а по сути представляет из себя лишь набросок сценария, который обязательно должен будет логически и предсказуемое завершиться. Вся их жизнь — сплошной рейтинг, повышение которого можно считать чуть ли не главным счастьем на планете. Именно все это, Люмет смог тонко и интересно преподнести зрителю в виде кинофильма.

Смотреть столь сложную как по содержанию, так и по стилю постановки, картину, весьма трудно. В происходящем совершенно отсутствует какое-либо действие, давая зрителю погрузиться в пучину монологов и диалогов, для переосмысления которых, необходимо некоторое количество времени после просмотра. Отсутствие драйва и излишняя монотонность не может компенсировать даже искрометный, но немного предсказуемый финал, открыто заявляющий, на что готовы люди ради прибыли и удержания зрительского внимания. Эта тема, кстати, тоже раскрыта довольно детально. Особенно запомнился момент, когда главная героиня повествует о том, что ей неважно, сколько судебных повесток ей будет адресовано и сколько предупреждений со стороны цензоров будет сделано. Главное — высокий рейтинг и первое место среди многочисленных конкурентов, готовых сделать примерно тоже самое, не считаясь абсолютно ни с какими моральными принципами.

Ну и немного о сюжете. Один из самых уважаемых и долгоиграющих ведущих новостей Говард Били, уволен руководством своего канала. Причина — не самые большие рейтинги, которые у новостных передач никогда не были большими. Но Говард не сдается и напоследок, а если быть точнее, в последнем выпуске, делает громкое заявлением о том, что ненавидит всех и особенно, всю ту чушь, внедренную в каждого человека смотрящего новости. Неожиданное выступление становится для уволенного билетом в новую жизнь. Его разглагольствования в прямом эфире сорвали кассу и теперь мистер Били является главным ведущим своей собственной программы. Там он зажигает толпу и проповедует ей всю правду-матку. Сотрудница канала, предложившая идею для нового шоу, параллельно, заводит «эмоциональную интрижку» с бывшим директором, который понимает, что его новая пассия не может жить в реальном мире. Ведь для таких людей как она, жизнь является лишь сценой, на котором идет такое же шоу, как и по телевидению.

Сценарий мощный по всем статьям. Образы раскрыты максимально настолько, насколько это возможно. Умные и животрепещущие диалоги здесь также в наличии. Единственное, что действительно бросается в глаза, так это отсутствие движения. Все это не придает камерности, а наоборот, угнетает историю. В остальном же, все здорово. В том числе, и с актерскими работами. Например, великолепный Уильям Холден, который ролью здесь напомнил мне свою самую известную работу, в ленте «Мост через реку Квай». Его герой такой же уверенный в себе, острый на язык и решительный. На такого никогда не наскучит смотреть. Прекрасно отыграла Фэн Данауэй, воплотившая образ той самой, «озабоченной» девушки с канала. Обольстительной снаружи, но пустой внутри.

На мой взгляд, слегка переиграл Питер Финч, которому не особо верилось во время публичных выступлений. Проповедник из него вышел так себе. Ну и конечно же, блистательно сыграл Роберт Дювалл, которому изображать сложных (во всех отношениях) персонажей, не чуждо. Его напущенный и алчный директор телесети, запомнился даже больше, чем основные действующие лица, с гораздо большим экранным временем.

В целом же, «Телесеть» представляет собой ничто иное, как трудную для усвоения и просмотра драму, профессионально точную и выверенную. Наблюдать за происходящим интересно, но до поры до времени. Все таки, два часа не перестающих снижать темп диалогов, утомляют весьма сильно. Других недочетов я не увидел, так что оценка такова:

8 из 10

Что я могу добавить ко всем этим прекрасным рецензиям? Только своё мнение.

«Телесеть». Другой перевод названия — «сеть». Кажется, так даже лучше: так как телевидение уже отживает своё, как метафору, фильм можно отнести и к интернету, и к видеоиграм. Кроме того, слово «сеть» наиболее точно передаёт смысл фильма, его главную идею — коротко и точно, как символ.

Тема влияния телевидения уже порядком поистрепалась. Первые 30 минут вертелась мысль: «Так вот оно с чего всё началось». Действительно, фильм фундаментальный, архаичный… Жирный такой пласт, неотъемлемый кусок знаний, которого мне не хватало.

Вообще фильм «пригружает». «Мы знаем что всё плохо — хуже, чем плохо. Они с ума сошли, все с ума сходят». — Ну посмотрела, послушала я это, подумала и пришла к выводу, что да, всё действительно плохо, причем не только в Америке 70-х, а и в Украине 2000надцатых… А что потом? Что, мне пикетировать идти? Или из окна кричать? Это правда, мы сидим у себя в креслах и: «Оставьте меня, ради Бога, делайте, что хотите, только не трогайте меня в моём мирке!» И меня как бы выпихнули на время из моего мирка, показали, что на самом деле все плохо, трудно. И что? Опять диллема: «Что я могу сделать один?» Ничего. Посмотрели — взяли на заметку — повосхищались использованием статических камер Люметом и игрой актёров — узнали о количестве наград — и снова в свой мирок. Вот что меня раздражает! Незавершенность: призвали и всё. Чего-то не хватает. За душу взяло, мурашки были, но не потрясло…

Мне НЕ понравилась сюжетная линия отношений Макса Шумахера и Даяны: классика, конечно, но слишком уж я неженка для того, чтобы созерцать столь натуралистичные происшествия. Вокруг этого всё и вяжется, наматывается, как проволока на гвоздь: весь фильм — ирония, а здесь иронии нет, здесь — правда, голая и серьёзная. Это тот момент в спектакле, когда комедиант завершает свои шутки серьёзной напутствующей фразой. Здесь всё слишком уж жёстко. Просто антиутопия. Разложение Даяны, представительницы «поколения, выращенного телевидением», которая «придумала сюжет». Неужели? Разве может все быть настолько перевернуто? Человек, живущий телевидением… И, как кульминация её деградации — убийство Говарда Била. Может, она и раньше была на такое способна? Наверное, была, вряд ли разрыв с Шумахером ее так сильно изменил… А может, дело в наступившей, так сказать, осени? В одиночестве, из которго, как она осознёт, ей не выбраться? Она чудовище… Конечно, мне не понравился этот персонаж, слишком уж всё утрировано. Не натуралистично. Вряд ли смогу ее понять.

Не то Макс Шумахер — противоположность Даяны, последний человек в волчьей стае. После Говарда Билла, но ведь Говард был безумен.. Очень красивый персонаж, сильный, светлый. Второстепенный персонаж — жена Макса- ему под стать. Её монолог — в той сцене, где муж от неё уходит — просто сказка… Не часто такое услышишь. Любовь, настоящая, всепрощающая. «Любовь не завидует, не требует замен, не превозносится, не мыслит зла, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не радуется неправде, а радуется истине…» Словом, красиво, честно и чисто.

Сам Говард Билл — «пророк воздушных путей» — безумец, шизофреник, который глаголет истину, спасает мир, став лидером, богом, но в то же время им пользуются. Он пробыл богом пока он был нужен. Пока говорил то, что нужно было говорить, пока ловил кураж. Как только бог отклонился от нормы, как только его рейтинги стали падать (как только он перестал кормить людей шоколадками) — бога убили. За ненадобностью. Его трагедия первоначально заключалась в том, что он пошёл против системы (читай — против сети). Что дальше? Говард Билл становится признанным общественным лидером, толпы идут за ним, но однажды Билл на свою голову сунулся не туда. Глава UBS Артур Дженсен вызывает его к себе, переубеждает Билла в том, что миром правят деньги. Билла переубедили: он не бог. Он меняет риторику своих выступлений. На него повлияли — он не виноват в этом, т. е. сеть (система) всё-таки сожрала маленького человечка… Он был один.

Особенно впечатлила кульминация — предпоследняя сцена, где Даяна предлагает убить Говарда Била и вся они сообща это обсуждают. Я даже старалась дышать потише… И сколько злости они высказывали. Тут уж всё было честно, я поверила этой сцене сразу: на кону стоял рейтинг, деньги, успех. Ради этого люди готовы на убийство, это правда. Говард Билл не был первым человеком, погибшим из-за низких рейтингов. Их и до него были миллионы — это закон выживания. Очень хорошо показано.

Фильм Сидни Люмета блестяще показывает изнанку коммерческого телевидения. Ум, честь и совесть забыты, бал правит мистер Рейтинг! Именно из этого беспринципного стремления завоевать зрителя любой ценой впоследствии выросли такие, не побоюсь этого слова, подлые передачи как «Слабое звено», «Дом 2», «Брачное чтиво» и множество других. Уровень цинизма действующих лиц зашкаливает с самого начала фильма, а в концовке герои проявляют прямо-таки сатанинские качества! И это не выглядит надуманным, а прямо следует всей логике картины.

В фильме много запоминающихся эпизодов.

Весьма убедительно, на высоком накале, «проповедует» с экрана безумный «пророк» Говард Бил.

Великолепна сцена разговора этого персонажа и «мистера Дженсена», точнее, монолог последнего. Средний менеджер (Франк Хакетт) паникует, а главный босс находит верный выход: поговорить с психом на понятном ему языке. Класс! Задумано и сыграно выше всяких похвал!

Довольно колоритны «Анжела Дэвис» (по фильму у нее другое имя) и «Великий Ахмед-хан» со своими соратниками.

Что не понравилось, причем сильно, — вся любовная линия Макса Шумахера и Дайаны Кристенсен. Может, это звучит категорично, но поверить в страстную связь молодой красавицы и сморщенного старика ну никак невозможно! Достоверности — ноль! По сюжету — двадцать пять лет в прочном браке, единственная дочь ждет первенца — герою, в принципе, не должно быть больше пятидесяти. Холдену на момент съемок было 55—56, но, извините, выглядит он на все 60 «с хвостиком». Да и игра оставляет желать лучшего. Эта мыльнооперная мимика, бровки домиком… Впрочем, справедливости ради, замечу, что в «Сансет бульваре» он был уместен. Но годы берут своё.

Неубедительно выглядит и сценарное решение. Так и вспоминаются слова из песни Визбора: «Кто-то рядом ходил и чего-то бубнил — я не слышал…» Сначала герой чего-то там бубня о поздней любви, уходит от жены. Спустя полгода он опять чего-то бубнит и покидает уже любовницу. Зачем всё это? Живи пока живется, люби пока можешь, но на кой ляд нужен твоим близким весь этот экзистенциальный понос?! Противно смотреть, прости Господи! Хорошо хоть сцена «возвращения блудного сына» осталась за кадром…

Нет, сама по себе Фэй Данауэй восхитительна и в роль стервы-карьеристки попадает на сто процентов. И это еще одно достоинство этого замечательного фильма, которому я бы поставил

8 из 10

Мощный, яркий фильм. Одно из лучших произведений Льюмета.

Можно пытаться в нем выискать мораль, основную идею — циничность и продажность бизнеса в целом, и мира телевидения в частности. Но, кажется, основной посыл фильма — как раз безыдейность, аморфность всех и вся.

В клубок сплетаются телемагнаты, продажные коммунисты, финансисты. Уже непонятно — кто есть кто — все торгуются спорят, меняются местами, все ради сиюминутной выгоды и моментального успеха.

Цельными натурами являются разве что герой Холдена, цепляющийся за устаревающие принципы какой-никакой морали, да да конченный в своей бесхребетности и нацеленности на прибыль Дювалл.

Вы можете не разбираться в кино, не понимать ничего в политике, жить одним днем и просто смотреть телевизор. Наш мир и так давно покрыт грязью, ложью, злом, коррупцией. Но есть светлые моменты, которые рождают истину и проливают свет на этот мир. Таким был Ховард Билл герой сыгранный Питером Финчем. Первый человек, который умер из-за низкого рейтинга.

Такого я не ожидал увидеть. Сидни Люмет настолько мастерски поставил этот фильм, подобрал актеров, и смог вписать их в мир телевидения, что два часа проходят незаметно.

Такие фильмы надо показывать людям начиная со школы. Человечество должно понимать, что твориться в мире на самом деле. Как сказал Дэвид Финчер:'Не уверен, что кино должно развлекать. Мне интереснее кино, которое ранит. Я люблю «Челюсти» за то, что с 75 года не купаюсь в океане.»

Я же после этого фильма первым делом выключил телевизор из розетки. Больше в жизни не притронусь к пульту. Ибо не хочу быть обманут и жить в иллюзии. Лучше пересмотреть этот фильм еще сто раз, нежели проглатывать ту чушь с телеэкрана, которую нам продолжают давать с 1976 года.

В 1976 году вышел один из самых провокационных фильмов о телевидении — «Телесеть». В картине открыто отображаются подноготные игры руководящего состава сети, политика и борьба за власть, жизнь в кадре и за его пределами, бешеный темп жизни сотрудников канала и их близких. ТВ-работники — очень живые и эмоциональные люди. Поэтому актёрский состав, сотворивший перевоплощение в «акул экрана» был на высоте. Не зря три статуэтки Оскара отошли именно актёрам этого фильма.

Фэй Данауэй — воплотила образ бешеной журналистки, в жизни которой существует лишь только работа… Даже в постели с любимым мужчиной.

Уильям Холден — старый «телеволк», более двадцати лет, проработавший на телевидении. Однако, как оказалось, семья, а не работа или холодная любовница-журналистка — самое важное в его жизни.

Неплохо смотрелась в образе обманутой жены героя Холдена (после двадцати пяти лет совместной жизни) Беатрис Стрэйт.

Ну и, конечно же, нельзя не отметить Питера Финча в роли свихнувшегося диктора Говарда Билла. «Телесеть» — первый фильм с участием Финча, который я посмотрел. Скажу честно — я в восторге от его игры. Его герой — действительно образ, а не просто роль. Его выходки обезумевшего от жизненных перипетий мнимого пророка, падения в обморок, все его прошения народу с разъярённой физиономией… Это неотразимо. Жаль, что Оскар присудили ему лишь посмертно.

Конечно, не нравится излишнее восхваление Америки в диалогах героев и лёгкое уничижение всего не американского (поэтому в СССР фильм не имел особой популярности), но в те времена, чтобы кино имело хороший рейтинг… так было нужно. Однако и без всяких домыслов кино является очень хорошим и по праву входит в коллекцию классики.

Особенно этот фильм будет интересен людям, работающим в СМИ.

9 из 10

О том, что СМИ это мощнейшее оружие, способное коренным способом воздействовать на людей, показал ещё Орсон Уэллс в «Гражданине Кейне», да и Джордж Оруэлла в романе «1984». Но то были газеты и радио, вещи конечно популярные, но не столь агрессивные как современное телевиденье. Наверное, в большей степени именно об этом и хотел сказать Сидни Люмет в своём фильме «Телесеть».

Как и большинство великих картин прошлых лет, «Телесеть» выдалась камерной. На протяжении всего фильма декорации одни и те же, музыка практически отсутствует, а фильм медленно перетекает из цены в цену. Причём чем ближе к концу, тем чаще диалоги превращаются в монологи. Практически тоже самое мы могли наблюдать в «Крёстном отце», «Верёвке» Альфреда Хичкока да и в другой знаменитой работе Люмета «12 разгневанных мужчин». Большинство из этих фильмов знамениты и привлекают зрителей актёрской игрой и сюжетом. Это подкрепляется результатами, «Телесеть» заслуженно получила 4 статуэтки Оскара: три «актёрских» и четвёртый за сценарий.

Питер Финч сыграл без укорительно! Говард Бил в его исполнении стал настоящим пророком, готовым управлять массами людей. Немного пофантазировав можно представить Говарда в роли Чацкого. Он такой же социальный бунтарь, способный сказать правду, заставить людей поверить в правду. Но у московского общества XIX века не было телевизора, и Чацкого, не мог донести до всех правду, раскрыть глаза. А Говард смог. Пускай на неделю, но он высказался в камеру на всю Америку, о том что всё плохо, что грядёт энергетический коллапс, что мы едим отраву и дышим непригодным для жизни воздухом.

Не правда ли как в воду глядел? Фильм родом из 1976 года спустя чуть ли не 35 лет говорит на одном с нами языке, обуславливает одни и те же проблемы! Это ли не классика, это ли не вечный фильм? Сидни Люмет снял долгоиграющую картину, которая, дай Бог, откроет ещё не одну пару глаз на происходящие в мире события.

10 из 10

P.S. «Я зол, как черт, и я больше не собираюсь это терпеть!». До сих пор мурашки по коже.

Мрачное и жестокое кино про реальные (?) будни телевидения.

Фэй Данауэй заслуженно получила «Оскар». Лично у меня Дайана Кристенсен, несмотря антигуманную деятельность и меркантильность, вызывает не то что бы симпатию, но, наверное, как минимум сочувствие. Эта девушка потеряла связь с реальностью(об этом ей и говорит в конце фильма ее любовник и духовный учитель в одном лице Шумахер).

Блеснула Беатрис Стрейт. Конечно, надо умудриться получить «Оскар» за одну пятиминутную сцену ревности оскорбленной жены.

Что же касается Питера Финча в роли Говарда Била, то я порой не знал, то ли это настолько эмоционально изображается сумасшествие телеведущего, то ли Финч переигрывает. Но свою статуэтку он тоже заслужил.

Как выяснилось уже после просмотра, многие так и не смогли понять, о какой же сети идет речь в этом фильме Сидни Люмета. Одни говорят, что телесеть — не более чем обобщенное название отдела новостей, по мнению других — весь канал, а некоторые, с особым восторгом воспринявшие социальную составляющую картины, и вовсе утверждают, что телесеть — своеобразная интерпретация паутины, в которую попали миллионы людей и телевизоров.

Как ни странно, но каждое из вышеописанных утверждений имеет полное право на существование, так как действие фильма разворачивается на всех трёх уровнях: зрительском, рабочем и руководящем. Но начинается все как обычно с одного человека, имя которому — Говард Билл. В силу депрессивного настроения Билл дает зрителям обещание совершить суицид в следующем выпуске новостей, что несколько подняло так называемый рейтинг передачи. Однако, поначалу руководство не увидело в Билле пророка, и вынудило его сделать опровержение в следующем выпуске. Лишь эксцентричная и заносчивая Диана Кристинсен, не имеющая малейшего отношения к телепередаче новостей, предлагает руководству воспользоваться Биллом и дать ему больше свободы в эфире.

Героиня Фэй Данауэй совмещает в себе черты манипулятора, сценариста и кукловода. Неизлечимый трудоголик Диана, даже занимаясь сексом, не перестает думать о перспективах роста «Шоу Говарда Билла», которое, с её подачи поднялось до невиданных высот, как в рейтингах, так и в прессе, чему свидетельствует передовица на «Таймс». Да и встреча с террористической группировкой для Дианы — плевое дело, если это поможет поднять рейтинги. Будучи безжалостной карьеристкой, Диана давно стерла границу между эфиром и реальной жизнью не только для себя, но и для всего своего окружения: подчиненных, возлюбленного и даже Говарда Билла.

А Говард Билл, в своем безумстве зашел уже столь далеко, что даже те депрессивные речи, которые он произносил в начале фильма, кажутся чем то далеким и ненастоящим. Теперь он с видом проповедника призывает граждан США кричать из окон о том, насколько они злы, убеждает их в необходимости завалить Белый Дом письмами с целью освобождения от арабской оккупации, и не только. К сожалению, безразличное отношение руководства к психическим расстройствам Билла приведет к трагическому концу этого харизматичного персонажа.

«Телесеть» — скорее что-то вроде кинематографического театра, нежели фильм. Все внимание зрителя приковано к атмосфере телевизионного канала и оскараносным персонажам Питера Финча и Фэй Данауэй, отлично вжившихся в свои роли. Посмотреть стоит даже ради них, что бы убедиться, что и 34 года назад требования к актерам были не ниже, чем сейчас, ведь классика кинематографа США не заканчивается на «Крестном отце» и «Унесенных ветром».

Тонкая, умная сатира, по своему сумасшедшая, но во многом актуальная даже сейчас, а скорее особенно сейчас, спустя 34 года.

Можно быть согласным или нет с философской идеей фильма, но в любом случае ее актуальность на лицо. Плох ли мир корпораций, где люди это рейтинг, винтик в отлаженной системе, стремящейся за прибылью, развивающейся благодаря этому стремлению. Где выбор и возможности существуют не ради нужды, а ради спроса — это не важно, а важно, что подобный вопрос уже заставляет человека думать и выбирать, это своего рода очки для близорукости массы людей, которой нужно только хотя бы протирать их.

Так же как не важно истинный ли пророк Ховард Били, а важно то, что он призывает и не важно к чему, призывает действовать и не важно как, он всего лишь выполняет функцию громоотвода, где молния это злоба уставшего народа, уставшего от войн, обманов и просто «bulls**t».

Но здесь то и показывается вся ирония, ведь, тот кто правит системой, для того даже пророк всего лишь винтик, и его можно использовать по своему усмотрению.

Эта картина настоящий актерско-режиссерский мастер класс, какие диалоги, какие страсти, каждая роль, одна лучше другой, что даже 5 актерский номинаций на Оскар из них 2 победы, кажутся недооцененным вниманием. Гениальный сценарий — придумать такую жесть, это нужно вымучить, такое просто так не придумывается.

Я могу понять тех, кто посчитает картину пессимистичной или параноидальной, но бесспорно одно это уже классика, актуальная классика и один из лучших фильмов режиссера Сидни Люмета.

Картина занимает 64 место в обновленном в 2007 году списке 100 самых значимых и лучших американских лент по версии Американского Института Кино (AFI)

9 из 10

«Телесеть» является гениальным творением кинематографа, над которым потрудились признанные деятели своего. Обычно, киноакадемики очень недолюбливают и не жалуют наградами картины с околореволюционными взглядами и наполненные откровенным пессимизмом и отчаянием. И пусть она не удостоилась оскаровских основных наград (лучший фильм и режиссер), включение этого фильма в различные Залы славы, сокровищницы и списки лучших фильмов мирового кинематографа является само собой разумеющимся делом.

Создатели картины

Состав создателей картины уже на то время представлял собой впечатляющий список.

Режиссер Сидни Люмет к тому времени уже прославился своими картинами, которые до сих пор считаются его лучшими работами: «12 разгневанных мужчин», «Серпико», «Собачий полдень». Для «Телесети» он использовал телевизионные методы съемки — применял статическую камеру и продолжительные планы.

Сценарист Пэдди Чайефски, которого я считаю «невоспетым героем» (впрочем, как и все сценаристы) данного кинотворения, получил за «Телесеть» свой третий Оскар.

Актерский состав настолько хорошо передают все то дикое отчаяние и напряжение своих персонажей, что становится страшно за их психическое самочувствие.

Многие указывают на то, что роль Говарда слишком истеричная. Но только так можно достучаться до умов людей, заточенных в скорлупе апатии и лживых ценностей. Когда оголенные, вследствие социальной несправедливости и общественного безразличия, нервы натянуты до предела, и Ваш голос срывается на крик, окружающие превращаются в слушателей, а не в «ожидающих своей очереди заговорить». К тому же, когда Вы на телевидении, т. е. нет обратной связи, и отсутствуют любые оппоненты способные поставить под сомнение правильность Ваших речей, аудитория последователей возрастает с огромной скоростью. Не здравомыслие и обоснованность фактами уже перестают быть главенствующими, а уверенность в своих словах оратора-лидера и его напор.

Сумасшедший пророк воздушных путей

Подобные «злые пророки» необходимы обществу в роли клапана, спускающего пар недовольства. В Америке 70-ых, например, общественной злобы было хоть отбавляй: поражение во Вьетнаме, Уотергейтский скандал, нефтяное эмбарго, инфляция и т. д. Плюс постоянный страх «красной угрозы» и ядерной войны. Данная нация еще не переживала столь глубокого морального упадка со времени обретения независимости. Обычным американцам нужна была локальная победа. Вполне на роль триумфа подойдет и срыв продажи корпорацией национального достояния за рубеж. Однако, результаты от подстегивания людей к действию и осознанию ими неудовлетворительности существующего положения, очень быстро сводятся к нулю. Бесконечные речи о загнивании нынешнего строя рано или поздно вызывает отторжение у обычных (и довольно успешных) слушателей. Им взамен необходимы пути и способы достижения нивелирования недочетов системы (такие уж результаты повышения уровня образования). И тут уже возникают проблемы. Оказывается, что какова бы ни была идея, она входит в противоречие с взглядами и потребностями отдельных групп индивидов. И от того насколько многочисленны и могущественны эти «несогласные» зависит жизнеспособность и реальная действенность вашего способа «улучшения жизни».

Вот тут-то Вы и оказываетесь, словно герой данного фильма, меж двух огней. С одной стороны, более могущественные и менее многочисленные представители корпоратократии, с другой — противопоставленная ей серая масса обычных людей. Первые слишком тщеславны, вторые слишком близоруки.

Иронично что, подобные мессии, пытающиеся с экранов телевизоров открыть наши глаза на иллюзорность праведности и правильности, звучащих из «ящика» взглядов и воззрений, сами же первыми и подвергаются подробному разбору со стороны толпы.

К тому же, как нам показывает данная картина, преобразователи общественных взглядов часто сами подвержены внешнему влиянию. Не обязательно ввиду ущербности духовного состояния, а и из чисто материальных соображений. Вот и лезут в голову людям вопросы: а не вложены ли в уста этого «современного горящего куста» мысли и система ценностей совсем не высокоморальных личностей?

А в это время

Параллельно с «пророчествами» Била развивается любовная линия между его бывшим и нынешним работодателем. Но дело в том, что еще при становлении их взаимоотношений можно рассмотреть к чему они ведут. Макс, бросая жену, озвучивает мысль, в которой расписывает сценарий дальнейших событий. Вот что значит телевизионщик до мозга костей.

Но даже осмысленные рассуждения о невозможности продолжения отношений, увеличении духовной пропасти и ослаблении чувственной связи с реальностью на фоне такого локального вулкана страстей по имени Говард Бил, превращается в монотонное излишне сдержанное изложение и констатацию фактов, навевающие одну лишь скуку. «Излюбленная тема Голливуда» могла бы сработать, будь эти отношения «пономаря» и «роковой женщины» более животрепещущими. К сожалению, она проявляет чувства только когда затрагиваются интересы телекомпании, а он наблюдает за происходящим разложением взаимоотношений и ее личностным упадком, как какой-нибудь сценарист за экранизацией своего труда.

Мир — это бизнес, мистер Бил

«Телевидение уже никогда не станет прежним». Так звучит один из слоганов к фильму. Мир тоже уже никогда не станет прежним. Ведь уже не просто мечты большинства людей, а и объекты генерирования данных желаний превратились в бесконечную погоню за прибылью, выгодой и целесообразностью. Взаимозаменяемость людей, подобно деталям в агрегате, объясняется не равносильностью способностей, а универсальностью потребностей. Многочисленный ассортимент для удовлетворения наших нужд призван лишь для охвата большего количества людей, а не для предоставления нам выбора.

Итог: фильм обязателен к просмотру. Конечно, Вы можете быть не согласны с мнением авторов. Но, поймите, что проблема от этого никуда не денется. Уже в 70-ые годы стали задумываться о негативном влиянии подмены жизненных ценностей через переподчинение интересам корпораций всех сфер деятельности человека. В наше время это уже прижилось и принимается как данность. Еще не поздно исправить недальновидные просчеты прошлого поколения.

10 из 10

«Я разнесу себе мозги… в прямом эфире… будет огромный рейтинг… пятьдесят процентов в легкую…можно даже сделать из этого сериал: «Самоубийство недели!», «Казнь недели» или «Террорист недели» … им понравиться…отличное воскресное телешоу для всей семьи…мы этого вонючего «Диснея» вышвырнем из эфира»

До просмотра этого фильма я смотрел только один фильм Сидни Люмита, его дебютную картину в большом кино «Двенадцать разгневанных мужчин», уже из которого стало понятно, что Люмет это глыба, мало того, что он замечательный постановщик, любящий без морализаторства копаться в людях, его картины невероятно актуальны. Возьмем, к примеру, «Двенадцать разгневанных мужчин», уже тот факт, что существует минимум два римейка, говорит о том, что данная тема будет интересна зрителю всегда. В данном же случае, на мой взгляд, тема «Телесети», пошла еще дальше, став чуть ли пророческой.

Конечно, главная особенность картины это целый букет потрясающих ролей. Я редко отмечаю игру актеров из-за того, что мало какой фильм может похвастаться хотя бы одним ярким персонажем достойным отдельного упоминания, но это тот случай когда актеры не просто радуют, а именно потрясают глубиной характеров и жизненностью. При этом тут их не один или два… все у кого есть хоть маломальский диалог или монолог выкладываются на все 200%, при этом никто не тянет одеяло на себя.

Фэй Данауэй в роли безжалостной карьеристки, которая по ходу действия деградирует в такую же безумную и безжалостную машину, как и само масс-медия. Персонаж Уильяма Холдена, телевизионщик строй школы, который видит это падение стандартов телевиденья и ни как не может этому противостоять. Роберт Дюваль, и его герой, блистательно сыгранный Фрэнк Хеккет, безжалостный и жалкий одновременно. Нед Битти в своем маленьком, но мастерски сыгранном монологе показывает настоящий класс актерской игры.

Список можно продолжать, но главная особенность фильма, это конечно Питер Финч, отнюдь не центральный по экранному времени, но главный по развитию сюжета персонаж. Он вкладывает в свою роль всю душу, и даже сверх того. Его герой, престарелый корреспондент, доведенный до отчаяния и ставший «безумным пророком в прайм тайме», просто потрясает. Не будь в номинантах на Оскар в том году Роберта Де Ниро за его роль в фильме «Таксист» я сказал бы, что Оскар заслуженный, но тут лучше меня не слушайте, «Таксист» для меня это личное.

По сюжету складывается почти абсурдная черная комедия, сатира над СМИ. Сюжет такой. Из-за слабых рейтингов на одном из каналов назревает кадровая перестановка. В результате увольняют одного из ведущих, престарелого Говарда Билла стоявшего еще у истоков, который в отместку объявляет о том, что совершит самоубийство в прямом эфире. Это его заявление приводит к подъему рейтингов и естественно телесеть не может этим не воспользоваться. Так Говард из почти безработного старика превращается в главную сенсацию и получает даже свое специальное шоу, в котором он, словно пророк, открывает гражданам правду об этом безумном, безумном, безумном мире (кстати, после помешательства, он, по своим взглядам относительно крика о помощи простого человека, очень напоминает Тайлера Дердена из «Бойцовского клуба»).

Как видите сюжет необычный, и именно это делает фильм невероятно сильным, так как тут вам не просто ностальгия по былым временам, а чуть ли не этапное кино-творение в искусстве. Хотя конечно все, о чем говорит Билл, в настоящее время никого не удивишь, тем более после просмотров скажем «Духа времени» или фильма Джорджа Клуни «Спокойной ночи и удачи», где обнажалась деградация телевиденья и общества в целом. Но тогда, в 1976, фильм Люмета говорил о том же самом и на куда более кинематографичном языке. Именно благодаря этому «Телесеть» и будет актуально всегда, по крайней мере, до тех пор, пока не развалиться система телесетей или правительство не наложит лапу на то, что сейчас крутят по ящикам. А до тех пор только рейтинги и одержимость сенсациями будут руководить этим миром, и насаждать культуру массового потребления в целом. И тут даже нет цинизма и жестокости, вернее есть… цинизм так и хлещет, но в наше время, когда он стал нормой, когда человеческая жизнь ничего кроме рейтингов не стоит, цинизм превратился в нормальное человеческое виденье вещей, в то время как такие слова как совесть и порядочность окончательно устарели. Так что кто знает, может история с убийством из-за рейтинга уже давно практикуется на наших телесетях.

Кстати нужно упомянуть о том, что фильм получил 10 номинаций на Оскар, пять из которых актерские, и три из них увенчались победой. Лично я не припомню другого фильма, которой имел сразу пять актерских номинаций и победил в трех из них.

Итог. Страшный пророческий фильм предупреждение, который, на мой взгляд, превзошел свое время. Вся эта истерия по отношению того, что всех нас поимела МАТРИЦА, то есть массовая культура зомбирующая человечество, начала открыто демонстрироваться только пару десятилетий спустя.

9 из 10