Страх над городом (1975)

Маньяк, называющий себя Минос, убивает в Париже женщин. Не абы каких, а тех, которых считает развратными. Дело поручается комиссару Летелье, чем тот не особо доволен. Он ловит опасного грабителя Маркуччи, во время которого несколько лет назад погиб напарник полицейского.

В центре сюжета этого поляра (французское криминальное кино) противостояние маньяка и суперкопа Летелье, который параллельно ловит еще и грабителя. Успех «Грязного Гарри» сделал популярным в кино 70-х образ жесткого полицейского, который противостоит преступности часто незаконными методами. Таков и Летелье в отличном исполнении Жана-Поля Бельмондо. Правда, его вариант более ироничный и саркастичный, чем герой Иствуда. Бебель (как его зовут французы) тут в расцвете лет, демонстрирует нехилую физическую форму, исполняя опасные трюки без дублеров. Режиссёр Анри Верней щедро посыпает картину черным юмором, погонями и драками со стрельбой в американском духе.

Бельмондо царит на экране, но неплох и маньяк в исполнении некоего Адальберто Мария Мерли. У его героя есть характерная черта стеклянный глаз, что поможет при его разоблачении. Не обойдется и без любовных похождений для Бебеля. Из женских ролей тут в центре итальянская красавица Леа Массари.

Эффектный триллер 70-х с Бельмондо и под музыку Эннио Морриконе.

7,5 из 10

Советские школьники подобное кино описывали примерно так: «А он такой, стреляет. А тот ему — бац! А этот прыгает на крышу. А потом провалился. А тот в него! И он такой ему — бац!».

Возможно, самый главный французский фильм о полицейском-супермене, который быстро гоняет на машине, долго бегает, ловко прыгает, точно стреляет, много курит, эффектно снимает плащ, легко влюбляет в себя женщин, постоянно хамит, отпускает черные шуточки, обожаем коллегами и нелюбим начальством. И всё это — Жан-Поль Бельмондо. На его сверкающем фоне отрицательные персонажи теряются, блекнут и лишь назойливо отвлекают внимание от Главного Героя.

Сюжет не имеет большого значения. Отважный комиссар Летелье гоняется сразу за двумя бандитами: итальянцем — грабителем банков и убийцей, а также маньяком, который возомнил себя чудовищем Миносом из «Ада» Данте и вершит кровавое правосудие над парижскими красотками.

Сцены погонь, перестрелок и лазаний по парижским крышам сняты смачно. Собственно, ради них фильм-постер и стоит смотреть.

7 из 10

На темный город опускается туман,

Шуршат маньяки, тихонько по углам.

И лишь я один не сплю

Я службу верную несу

Бандитам по морде я даю!

Приблизительно таким является жизненное кредо комиссара полиции Жана Летелье. Честного полицейского, который не может похвастаться ни эрудицией Шерлока Холмса, ни находчивостью лейтенанта Коломбо, но зато герой Жана-Поля Бельмондо может похвастаться другим, а именно «бульдожьей хваткой» и если комиссар Летелье возьмется за расследование преступления, то он доведет его до конца чего бы ему это не стоило. И тут как раз подворачивается достойное дело. В городе объявляется очередной сумасшедший, что мнит себя гласом Миноса из «Божественной комедии», который вправе указывать людям, как им жить и что делать. Более того, самопровозглашенный Минос не только пытается указывать людям, в частности женщинам, как им жить, но если его не слушают, а его не слушают, то сумасшедший начинает заниматься настоящей травлей девушек, до тех пор пока те не покончат с собой, ну или он сам не придет к ним домой, чтобы сломать шею несчастной. Казалось бы, перед зрителем предстанет фильм в лучших традициях детективных триллеров, но не тут то было! Ведь у героя Жана-Поля Бельмондо полно работы помимо очередного сумасшедшего возомнившего себя богоизбранным. Ведь в город прибывает грабитель банков и по совместительству убийца полицейских — Маркуччи, а коли так, то комиссару Летелье придётся сделать сложный выбор между поимкой грабителя банков с которым у героя Жана-Поля Бельмондо личные счеты или сумасшедшего, что планирует убийство очередной женщины чья вина в том, что она не замкнулась в своем горе связанном со смертью любимого мужчины, а пытается жить дальше. Да уж, дилемма.

На самом деле на этом можно было бы и закончить, ведь перед нами фильм с участием Жана-Поля Бельмондо, обаятельного нахала, баловня судьбы и просто славного малого, чьи фильмы покоряют буквально с первых минут вне зависимости от жанра картины. Так же происходит и с кинокартиной «Страх над городом» в которой Бельмондо выступает не обаятельным весельчаком, а суровым комиссаром полиции, которому попросту некогда шутки шутить, его преступники ждут. И надо отдать герою Бельмондо должное, так как не смотря на то, что он является стражем закона с преступниками он особо не церемониться и не чурается подбросить улики или же вести премилую беседу с бандитом, который истекает кровью, добиваясь от последнего чистосердечного признания. Нет, ну правда, зачем церемониться с человеком, который пару минут назад хотел тебя убить? Так что комиссар Летелье живет по заветам «Грязного» Гарри Калахена чем и подкупает уже с первых минут знакомства.

Также данный фильм подкупает своей атмосферой. Ведь мало того, что в картине играет прекрасная музыка, написанная Эннио Марриконе, так фильм не сбавляет темп ни на секунду и в кадре постоянно, что-нибудь да происходит. Вон автомобильная погоня, вон беготня по крышам, вон перестрелка в помещение сплошь заполненном манекенами, а вон игра в кошки-мышки в метро. И что характерно, большинство, а то и все опасные трюки Жан-Поль Бельмондо выполнял самостоятельно, отчего сердце сжимается в груди, каждый раз как смотришь на то, как этот обаятельный актер висит над карнизом и в любой момент может сорваться. Признаться, я так сильно не переживал за судьбу героев Джеки Чана, как за героя Бельмондо в этом фильме.

Чем еще примечателен этот фильм? Тем, что создатели картины не поленились и раскрыли личность убийцы, а также то почему он так поступает. Ведь перед нами обиженный на весь мир человек, у которого левый глаз искусственный и потому «Минос» всю жизнь считал себя отщепенцем, боялся заговорить с девушками и у него не было друзей. Не подумайте, ни я, ни фильм не пытается оправдать действия Миноса. Просто данный фильм отлично демонстрирует, что общество само рождает таких вот чудовищ из-за того, что относиться к людям с дефектами речи или врождённым уродством пренебрежительно, а потом когда человек срывается и начинает убивать окружающие задаются вопросом — почему?

Ну и как итог, перед нами предстает стильный, неглупый и по всем параметрам интересный фильм с участием прекрасного французского актера Жана-Поля Бельмондо и если вы, так же как и я, любите кино приключенческого жанра и по какой-то причине все еще не видели «Страх над городом», то я настоятельно советую исправить сие досадное упущение в самое ближайшее время. Желаю удачи и всех благ.

8 из 10

Пока мысли комиссара полиции Жана Летелье всецело заняты поиском опасного преступника Маркуччи, ставшего в прошлом причиной его увольнения из отдела по борьбе с бандитизмом, город начинает терроризировать таинственный маньяк, отождествляющий себя с Миносом из «Божественной комедии» Данте и вершащий правосудие, карая всех падших женщин Парижа, в частности, порнозвёзд, выставляющих свои прелести напоказ. В 1975 году на мировые экраны выходит этапный для мэтра французского детектива Анри Вернёя фильм, ставший первопроходцем в поджанре триллера с участием серийного убийцы, прототипом всех «поляров» 70-х гг. и первым полицейским боевиком с Жан-Полем Бельмондо, находившимся в тот момент в самом расцвете сил и на пике актёрской карьеры.

Вернёй, всегда оперативно реагировавший на актуальные тенденции мирового кино, никогда не стеснялся заимствований у коллег по цеху, вплоть до прямого цитирования отдельных сцен фильмов Дона Сигела, Уильяма Фридкина, Марио Бавы, Дарио Ардженто и некоторых мастеров итальянского еврокрайма, оказавших ощутимое влияние на его творчество. Картина, взявшая за основу сочетание жанров giallo, объединяющего элементы криминального триллера и эротики, и poliziotteshi, славящегося ярко выраженной жестокостью и насыщенностью погонями с перестрелками, стала вехой французского кинематографа и предтечей таких лент, как «Бритва» Брайана Де Пальмы, «Разыскивающий» того же Фридкина, «Скорость» Яна де Бонта и, в особенности, «Семь» Дэвида Финчера, с которой его роднит не только литературная основа преступлений (здесь мифологическая, там религиозная), но и линия двух периодически сталкивающихся с убийцей детективов.

«Страх над городом» базируется на трёх эффектных и сложных трюках: погони за Миносом по крышам «Галереи Лафайет», преследовании Маркуччи в и на вагоне метро и десантировании Летелье на вертолёте с проникновением в заминированную многоэтажку. Для первого потребовалось заново уложить 400 м2 покрытия кровли пассажа и съёмка особыми ракурсами, скрывающими используемую страховку, но сохраняющими «живые» виды Парижа на заднем плане. Во втором случае ползущему по крыше подвижного состава герою приходилось опасаться высоковольтных проводов и хаотично торчащих из стен тоннеля кусков арматуры, а на подъезде к остановкам мгновенно вскакивать, перебегая к следующему вагону. Третий эпизод снимался с учётом абсолютно пустого здания и полного безветрия, чтобы вертолёт мог как можно ближе к нему подлететь. Бельмондо, самостоятельно выполняющий большинство трюков в своих картинах, и в данном случае отработал без дублёра, внимая лишь советам легендарного каскадёра и гонщика Реми Жульена, что, впрочем, не уберегло его от нескольких рваных ран и порезов.

Особая роль в картине Вернёя отведена самому Парижу. Город, постепенно раскрываясь через панорамы центральных улиц, динамичные захватывающие преследования, мрачные настроения его растерянных жителей и напряжённую пульсирующую музыку Морриконе, становится свидетелем и полноправным участником происходящего. Авторы умело передают уникальную атмосферу «столицы любви и моды», охваченной страхом неизвестности и вседозволенности, которую двенадцатью годами позднее частично воссоздал Роман Полански в «Неукротимом». Отдельного упоминания заслуживают прекрасные диалоги персонажей с изрядной порцией «чёрного» юмора от Франсиса Вебера, апогеем которых становится пристрастный допрос истекающего кровью подозреваемого, и яркая операторская работа Жана Пензера, покорившего зрителя не только эффектными и профессионально запечатлёнными сценами погонь, но и искусными монтажными переходами, оригинальной съёмкой от первого лица и блестящим визуальным стилем.

Создатели ленты придают событиям иносказательно-философский привкус, называя убийцу в честь мифического критского царя, направляющего душу грешника к определённому кругу ада, и специфическим образом преподносят тему порока и возмездия, вины и расплаты, преступления и наказания, раскрывая её в сюжетной линии с Маркуччи и душевными волнениями комиссара, в монологах Миноса и поведении избранных им жертв. В картине легко усмотреть и нравственное предостережение всем творцам и любителям эротической киноиндустрии, активно приобретавшей тогда популярность, но запомнится она, прежде всего, лихо закрученным детективным сюжетом, «олдскульными» адреналиновыми погонями, остроумными ироничными текстами, нервной наэлектризованной музыкой Морриконе и брутальным обаянием отважного комиссара Летелье в исполнении неподражаемого Жан-Поля Бельмондо.

Несколько ночных звонков таинственного анонима доводят одинокую женщину до самоубийства: в состоянии крайнего испуга она вываливается из окна собственной квартиры, расположенной на 17 этаже. Вести это дело поручают опальному комиссару Жан Летеллье, который незадолго до того проштрафился, упустив опасного преступника. Выяснив, что ещё несколько женщин находятся в схожем положении, Летеллье выходит-таки на след маньяка, называющего себя Миносом — именем, позаимствованным из «Божественной комедии» Данте…

Сюжет обостряет ещё и параллельная охота Летеллье за старым должником — грабителем банков Маркуччи, и «наэлектризованная» музыка Эннио Морриконе, точно чувствующего специфику жанра. Но если фильм 55-летнего Вернея в чём-то и наследовал лучшим жанровым образцам, сделанным за океаном, он, вместе с тем, и предвосхитил появление таких штатовских триллеров как «Одежда для убийцы», «Круизинг», «Семь»…

Фильм сделал очень приличные сборы даже для такого хитмейкера как Бельмондо, который в середине 1970-х как раз вышел на пик физической формы и популярности. Бельмондо, работавший без дублёра, что всякий раз очень хорошо видно, творит чудеса ловкости и отваги. Особенно впечатляют его прыжки по парижским крышам (фильм снимался в естественных интерьерах центральных улиц, которые всё время попадали в кадр), усиливая тем самым эффект присутствия.

Трудно сказать, какая была у актёра страховка, но всё время ощущение было такое, будто её не было вообще, во всяком случае, дыхание во время погонь перехватывало не раз. На фоне рискованной перестрелки на крыше даже невероятная по напряжению сцена в метро может показаться менее эффектной. Бельмондо как бы продолжает здесь традиции великих «мастодонтов» немого кино — Китона, Чаплина etc, выполнявших все трюки самостоятельно.

Он вообще предпочитает работать тут в несколько развязном комическом ключе, благодаря чему мрачная тональность этой истории несколько смягчается. Очеловечиванию образов, возможно, помог Франсис Вебер, приложивший руку к написанию сценария, и, скорее всего, ожививший диалоги, особенно пикировки Летеллье с напарником-инспектором. В итоге и через несколько десятков лет не без удивления обнаруживаешь, что фильм выдержал проверку временем и в новом веке продолжает смотреться с интересом.

Очередной бенефис в детективном жанре легенды французского и мирового кинематографа Жан-Поля Бельмондо вышел на славу. Интересный сюжет, неподражаемая улыбка великого мастера, сумасшедшие трюки и многое другое ожидает зрителя во время просмотра данной киноленты.

Жан-Поль играет характерную для себя роль уверенного, небрежного, привлекательного, сильного детектива, для которого не существует никаких правил и границ для поимки преступников. В данном фильме Бельмондо придется найти и обезвредить убийцу-психопата, терроризирующего Париж и обезвредить его. Прежде чем Жан-Поль достигнет цели ему предстоит выполнить невероятное количество смертельных трюков.

Особое уважение вызывает то, что снова Жан-Поль выполняет трюки сам, без дублеров. В современном кинематографе это редкое явление и потому подобные действия кумира миллионов особенно ценны.

Сюжет фильма затягивает с первых кадров, вызывая сначала страх, перерастающий в жгучий интерес к развязке фильма. Саундтрек к фильму написал небезызвестный Эннио Морриконе, однако о величии музыки не может быть и речи, в отличие от того же «Профессионала». Одним из создателей фильма являлся Франсис Вебер, известный по многим французским современным комедиям.

Финальная сцена лишний раз подчеркивает харизматичность и величие Бельмондо в данном фильме, и лишний раз намекает на него, как на актера, который безупречно справился со своей ролью.

Браво, Жан-Поль!

Эта фраза очень подходит фильму, потому что «Страх над городом» — это фильм именно о геройстве, как бы это ни звучало.

Но сначала немножечко — о самом фильме.

Один из самых известных детективов с участием Жана-Поля Бельмондо, вполне заслуживший свои «звездность» и популярность. Два часа экранного времени с лихо закрученным детективным сюжетом, прекрасным остроумным текстом (впрочем, если посмотреть, кто автор диалогов в фильме — все станет понятно) и музыкой Эннио Морриконе, которая на протяжении всего фильма вызывает у зрителя едва ли не реактивный психоз. Также следует отметить прекрасные трюки в самостоятельном исполнении Бельмондо, после которых понимаешь, какие были люди… эх, увы, но не в наше время.

Очень «мужское» кино, совершенно свободное от любовной линии, если не считать намек на начинающийся роман между героем Бельмондо и медсестрой. Но спросим себя: а нужна ли любовная линия, нужна ли вообще какая-либо главная женская роль, когда в центре фигурирует Бельмондо? Нет. Данный фильм Анри Вернея является именно детективом, на первый взгляд простым, тривиальным, в чем-то затянутым и даже перенасыщенным жестокостью. Однако «Страх над городом» — не только тривиальный детектив. Детективная линия в нем, конечно, занимает первое место. Тем не менее, это не помешает внимательному зрителю разглядеть в фильме именно героизм.

Всем известна фраза «В нашей жизни всегда есть место подвигу». И история знает очень много примеров истинного бесстрашия, действительно заслуживающих уважения. Однако так ли это? Действительно ли всегда есть место подвигу и геройству, или все же нет?

Здесь все зависит от того, какие у каждого человека критерии героизма. Нужно определиться с понятием этого слова, чтобы судить об этом. Но по моим личным меркам персонаж Бельмондо, Жан Летелье — это именно образчик истинной доблести, настоящего мужества. Причем эти доблесть и мужество являются частью его работы — он является комиссаром отдела борьбы с бандитизмом.

И как раз «Страх над городом» прививает зрителю весьма однозначную мысль — нет, героем может стать далеко не каждый, далеко не всегда в нашей жизни есть место подвигу. Только некоторым это доступно, а именно — людям незаурядного мужества, людям, не боящимся риска, людям, способным фанатично, не обращая внимания на помехи, преследовать преступника, который травит нервы женщинам, уличенным в «развратном поведении». Таким в фильме является комиссар Жан Летелье.

И на протяжении двух часов экранного времени он проявляет чудеса подлинной неустрашимости, совершая в одиночку перестрелку во время погони на машинах, побег за преступником по крышам парижских высоких домов, поездку на крыше поезда метро и очень рискованное вторжение в помещение с взрывчаткой. Чем-то герой Бельмондо в этом фильме похож на героя более позднего фильма «Вне закона» — такой же независимый, ироничный, бескомпромиссный комиссар полиции, обладающий незаурядным мужеством. Ведь геройство — это не только наличие каких-то особых личностных качеств, неустрашимости или способности лихо выполнить задержание преступника. В данном фильме геройство проявляется в моральном мужестве героя Бельмондо, в его решительности, в его способности действовать во время тяжелой ситуации — а этим могут похвастаться далеко не все. И к нему почему-то очень хочется применить строчки из «Евгения Онегина» (уж коли цитировать классику, так по полной):

Не в первый раз он тут явил

Души прямое благородство,

Хотя людей недоброхотство

В нем не щадило ничего:

Враги его, друзья его

(Что, может быть, одно и то же)

Его честили так и сяк.

Куда уж неприятнее, в самом деле: упустил из-под носа маньяка-убийцу, прикончил одного своего давнего «знакомого», заработал газетную известность (далеко не приятную) и вместе с ней — очень нелестную характеристику от своего непосредственного начальства. Но тем не менее он продолжает свое дело. Продолжает, потому что это — его непосредственная обязанность. Потому что без этого угрозы, шантаж и убийства не прекратятся. Незадолго до конца фильма Жан Летелье скажет: «А вы думаете, что после этого все закончится? Нет. Он будет кружить над городом и продолжит раздавать приказы». Комиссар не может этого допустить. Над городом — страх. Город в панике.

Финал фильма — просто великолепен. И в душе каждый понимает героя Бельмондо, давшего в финале волю чувствам.

Как же хорошо этот диалог подводит черту под всем фильмом:

«-Браво! Но как вам это удалось?

-Никак. Большая фигура, да дура».

И после этих слов Летелье — герой и победитель — удаляется с торжественно поднятой головой. И после этого смотрит туда, в направлении этажа, где только что совершился смелый, дерзкий поступок. Смотрит на высоту, которую нельзя увидеть без головокружения.

Именно в конце фильма имеет место быть то мужество, о котором в своих «Афоризмах» говорил гениальный француз Ларошфуко: «Высшая доблесть заключается в том, чтобы совершить в одиночку то, на что люди отваживаются лишь при многих свидетелях». Герой Бельмондо решается на это. Решается за очень короткий срок — времени на обдумывания нет. Решается вопреки риску потерять жизни людей, не подчиняясь страху, повисшему над всем городом. Чтобы больше не было смятения и паники. Чтобы ужас больше не летал над крышами домов. Не это ли — высшее мужество, высшая доблесть?

Героический поступок. Настоящая доблесть.

Фильм, в котором столь замечательно соединены музыка, детективный сюжет, прекрасный остроумный текст и великолепное поведение главного героя в исполнении Бельмондо, может заработать от меня только одну оценку -

10 из 10

Один из моих самых любимых фильмов. Еле-еле его нашел. И пересмотрел за 2 месяца 4 раза. Я не слепой фанат. Однако каждый раз получаю удовольствие от просмотра. Безусловно, это первый фильм из серии полицейских боевиков Бельмондо. Многие рецензенты были несколько разочарованы после просмотра, но все же давали фильму неплохую оценку, учитывая как бы время и первый опыт создания подобных фильмов.

Однако фильм тянет на все 100 и ни в какой «скидке» не нуждается. Нужно только правильно его смотреть. Критикуют фильм приверженцы жанрового кино, поскольку не могут допустить, что любой талантливый фильм может выходить за рамки жанра. Анри Верней — великий мастер. И хотя он и посвятил свое творчество приключенческому кино, делал это на высоком (насколько позволяет заданная тематика) художественном уровне. То же самое можно сказать о «Страхе над городом». Замечательная музыка Эннио Морриконе, с самого начало задающая напряженный пафос фильма.

Лично я считаю, что музыкальное оформление довольно точно и вполне лаконично. На самом деле Морриконе промашек в кино не совершал. Живые трюки Бельмондо, без современных компьютерных спецэффектов. Великолепно выполненные сцены погони, напряжение не спадает ни на секунду. И, конечно же, прекрасная игра итальянского актера Адальберто Марии Мерли, который исполняет роль Миноса (Пьера Вальдека). Потрясающе и страшно. Великолепно выполнен этот образ художником и гримерами, я имею в виду его страшный стеклянный глаз.

Многие видят неудачей фильма образ туповатого громилы-полицейского Жана Летелье (Бельмондо), которому лишь бы мускулами поиграть, и, якобы, этот герой сильно проигрывает последующим суперменам Бельмондо. Возможно, но ведь сам Бельмондо-то совсем не дурак. И он наверняка читал «Божественную комедию» Данте. Почему бы просто не предположить, что этот образ условен и вынесен на суд зрителя, как скажем несколькими годами ранее «Грязный Гарри» (хотя героя Иствуда туповатым не назовешь).

Большинство рецензентов сходится на том, что фильм затянут. Это опять те же, кто видит в этом фильме только историю с Миносом. А это не так. Событийная основа фильма несколько шире. В любом случае нужно всегда пытаться понять авторов любого фильма. Почему бы ни подходить доброжелательно к первому просмотру? И погодить сравнивать. Вообще-то любое сравнение подводит фильм к определенному стандарту, шаблону. Последующие герои Бельмондо — они просто другие и все.

Поэтому советую этот фильм посмотреть практически всем. Если с моим зрительным подходом, то, думаю, с удовольствием проведете 2 часа.

P. S.: Тем, кто считает, что фильм затянут, советую смотреть основательно урезанный полуторачасовой американский вариант.

Ночной звонок незнакомца. Какая-то женщина берёт трубку и слышит все подробности своей жизни. Несчастная звонит в полицию, где её не воспринимают всерьёз. А через несколько минут она падает из окна… Так маньяк, Минос, убивает женщин, будучи уверен, что они блудливы и грешны… Пока за дело не берётся комиссар Летелье.

Помню, я очень хотел посмотреть этот фильм. А когда посмотрел, не скажу, что был от него в восторге, но мне он всё же понравился. Я тогда ещё не знал, что это первый полицейский боевик Бельмондо. Важность его заключается в том, что он является «отцом» будущих французских фильмов этого жанра.

Если хотите увидеть наглядный пример того, как Бельмондо сам выполняет свои трюки, то в первую очередь вам стоит посмотреть «Страх над городом». Чего только стоят его похождения по крышам, погони в метро, десантные операции…!

Музыка Э. Морриконе лаконично подчёркивает состояние происходящего (кстати, половина композиций альбома в фильме не используется). Сначала, может показаться, что музыка его монотонна, но это не так. Хоть она местами «режет слух», всё-таки, она красива.