Великий Гэтсби (1974)

Успех (особенно в послевоенные годы) романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» не оставлял в покое кинематографистов, желавших его экранизировать. И вот когда к началу 1970-х возникла вновь мода на ретро-фильмы и экранизации американской и британской литературы начала XX века, в третий раз взяться за адаптацию взялся Джек Клейтон.

Прежде всего бросается в глаза то, что это первая цветная версия «Великого Гэтсби», где сюжет практически полностью воспроизводит книгу, без лишней отсебятины. Если предыдущая экранизация была снята в стилистике нуара в эпоху Кодекса Хейса, то данный фильм был снят в период расцвета Нового Голливуда, тогда когда все моральные нормы в кинематографе были упразднены и история любви бутлегера Джея Гэтсби к богатенькой замужней даме Дейзи не являлась чем-то аморальным для зрителя. Вообще это нормально было переснимать что-то хорошее спустя время, поскольку кинематограф не стоял на месте. Даже в Советском Союзе существовала практика пересъёмок хороших когда-то фильмов для знакомства с первоисточником более молодого зрителя (трилогия «Хождение по мукам», «Два капитана», «Как закалялась сталь»).

К сожалению, приходится только гадать, что было бы, если сценариста Трумена Капоте не уволили из проекта, позволив снимать фильм по его сценарию. Сегодня бы новое прочтение знаменитого романа, где персонажей делали бы гомосексуалистами, публика, скорее всего, встретила бы гораздо радушнее, чем полвека назад. Но обстоятельства сложились так, что переделывать за Капоте всю работу пришлось небезызвестному Фрэнсису Форду Копполе — создателю «Крёстного отца». И в этом есть и плюсы и минусы.

Основная проблема (с которой соглашаются даже те, кому фильм понравился) заключается в растянутости «Великого Гэтсби». 2,5 часа конечно же не 3 и не 4. И вроде как даже по современным нормам вполне нормальное время для хронометража картины. Но всё равно напрягает затянутость некоторых эпизодов, из-за которых темпоритм картины страдает и она заставляет зрителя скучать. Те же сцены свиданий Гэтсби и Дейзи можно было вполне обыграть через флэшбеки и дать нарезкой под красивую музыку. Всё-таки «Великий Гэтсби» не настолько монументальное полотно, как «Крёстный отец», чтобы сюжет так растягивать.

К актёрскому составу особых нареканий нет. Хотя казалось бы сами актёры физически были почти ровесниками своим персонажам, выглядели они явно старше (что объяснимо лишь особенностью внешних данных актёров той эпохи). Особенно в этом плане выделялась Миа Фэрроу, которой на момент съёмок не было и 30 лет (хотя по внешнему виду я бы так не сказал). Что касается Роберта Редфорда, то Гэтсби в его интерпретации выглядит вполне привлекательно для мужчины 30 с небольшим лет. Его Гэтсби не наивный романтик, каким предстал перед всеми ДиКаприо в экранизации 2013 г., которого становится жаль под конец фильма. Его герой не прост и неоднозначен (каким и являлся Джей Гэтсби в книге). Всякий раз, когда речь идёт об обсуждении внешности, приходится делать оговорку, что всё субъективно. Но как по мне, Рэдфорту удалось показать одержимость к малосимпатичной и не вызывающей сочувствия Дейзи. И то отсутствие «химии» между их персонажами, было частью сюжета, а не актёрской игры. Разочаровал меня, скорее Брюс Дерн. Всё-таки его Тому недоставало, на мой взгляд, взгляда «плохого парня». Ведь его персонаж — человек-действие, человек-поступок. А Дерн сыграл его как-то скромно, очень хорошо рассказав на камеру текст по сценарию.

В целом же, фильм получился достаточно красивым, с прекрасными костюмами и декорациями (за что и отхватил несколько Оскаров), замечательными актёрами и вообще может претендовать на статус «каноничного» кинопрочтения романа Фицджеральда. Только, к сожалению, глубины в нём нет. Но зато есть поверхностный пересказ одноимённого романа. Так что если кто-либо не захочет читать книгу, может вполне обойтись данным вариантом. Хотя лучше всё же почитать книгу. Она интереснее.

7 из 10

Абстрагируясь от первоисточника, в виде литературного произведения, могу сказать, что экранизация Джека Клейтона мне понравилась, но оставила после себя очень неприятное послевкусие. Фильм пытался передать основную идею первоисточника, но акцентировал всё своё внимание совсем на других проблемах человеческой натуры — любовь, её ценность и проблемы; а так же потребительское отношение человека, как жизни, так и к другим людям. В фильме рассказывается не конкретная история Гэтсби (как могло бы показаться на первый взгляд), не история рассказчика Ника Каррауэя, являющегося в основном наблюдателем событий, а о людях, то и дело совершающих ошибки, из-за которых, они теряют свой человеческий облик, скатываясь по наклонной в глубокую бездну. Фильм обнажает одну из главных проблем человечества: людям всего будет мало. Не зная меры в своих желаниях, человек готов пожертвовать многим, включая тем, что ему было когда-то дорого. И всё это он готов сделать в погоне за призрачной мечтой, которая по итогу может привести человека лишь к гибели. Что и произошло с Томом. Gone is the romance that was so divine — как гласит девиз фильма, описывает большую его часть. К сожалению, неприятные темы, затрагиваемые в фильме, увы редко поднимаются в современных реалиях, которые диктуют человеку мысль о том, что пока он жив, он должен жить полной жизнью, испробовав всё на этом свете, не смотря на мораль и собственную жизнь. К великому разочарованию, гедонизм — это та вещь, которая требует жертв, которые спустя многие годы, заставят человека пожалеть о своём расточительстве, халатности и эгоизме. И ко всему вышесказанному, фильм причисляет к своим проблемам тему любви и того, куда может привести это призрачное чувство, насколько сильно она может уничтожить человека или ослабить его. И с подобным посылом я полностью согласен.

Фильм преподносит зрителю неприятный посыл. Я думаю, что именно подобное кино должно формировать молодые умы, принося мысли о том, что гедонизм и празднество, что призрачные чувства к чужому человеку доведут лишь до печального конца. Но это, лишь моё виденье этого кинополотна. И я надеюсь, молодой зритель, по каким-то причинам решивший ознакомиться с этой экранизацией, заметит тот же посыл.

7 из 10

В 1974 г. на экраны вышла новая версия знаменитого романа Фицджеральда. снятая она была с неплохим размахом. Сценаристом был сам Фрэнсис Форд Коппола. За постановку отвечал британец Джек Клейтон. А на главные роли были приглашены одни из самых ярких звезд 70-х Роберт Рэдфорд и Миа Фэрроу.

Фильм, в целом, довольно точно следует сюжету романа. Но при этом чрезмерно перегружен диалогами и действие порой топчется на месте. В 2 с половиной часа неплохо уложены все основные линии романа, но сам дух произведения ускользает от авторов, хотя внешне они пытаются точно его отобразить. К чему не придерешься это к технической стороне. Отличная операторка Дугласа Сколома, аутентичные костюмы музыка и декорации словно из эпохи «ревущих двадцатых».

Роберт Рэдфорд и Миа Фэрроу внешне прекрасно подходят для своих ролей. И играют неплохо, но чего-то мне все же не хватило в их интерпретации Гэтсби и Дэйзи. Остальные актеры все на своих местах и отыгрывают на уровне: Cэм Уотерсон (Ник), Брюс Дерн (Том Бьюкенен), Карен Блэк (Миртл Уилсон), Эдвард Херманн (Эвинг Клипспрингер).

Получилась такая весьма затянутая ретро-мелодрама с отличными костюмами и атмосферой двадцатых. Авторы бережно отнеслись к оригиналу. Но стать чем-то большим фильм не смог. Возможно, это вина режиссера Джека Клейтона. Его постановка старательная и технически на уровне (2 «Оскара» за костюмы и музыку), но не более того.

6,5 из 10

С учетом популярности «Великого Гэтсби» Лурмана, я надумал тоже ознакомиться с данным творением. Вот только не хотелось начинать изучение, последней экранизацией, прочтение книги так же решил отложить, иначе мешало бы сравнение с первоисточником. Значит следует смотреть более раннюю версию. Всего существует пять разновидностей этой истории, первым является немой фильм 26-го года (может когда-нибудь гляну, но чтоб получить представление о сюжете, надо более технически развитая картина), вторым было кино 49-го года выпуска (изначально хотел лицезреть сей продукт, но тот факт, что я не знаю никого из актерского состава, как то отвернул меня от просмотра ленты), а вот вариант 74-го идеален.

Больше всего мне понравилась реалистичность происходящего. Здесь показано все как есть (ну или было в двадцатых), платья, костюмы, машины не выглядят декорациями или компьютерной графикой, они смотрятся реальными вещами, которыми пользуются на самом деле. Замечательно подобраны артисты, каждый играет превосходно, без истерии, не выпячивая каждую эмоцию, а наоборот, сдержанно и проникновенно (как и надо изображать высшее общество 20-х годов).

Тем не менее, в противовес с «ВГ» 2013, фильм проигрывает в красочности и действе. События развиваются очень плавно или даже театрально. Построение сцен завязано на диалогах, а не экшене, большую часть происшествий мы узнаем из разговоров персонажей, вместо того что бы видеть их самим.

Вывод: Если вы решились познакомиться с творчеством Ф. С. Фицджеральда, то эта интерпретация возможно лучше подойдет чувственным натурам, если предпочитаете зрелищность, вам к Ди Каприо.

8 из 10

Все сияло в большом доме на Лонг Айленде. Нью-Йорк с его копошащимся народом, спешащим кто куда, на работу иль на очередную вечеринку, не так далек, но и не столь близок, однако в этом огромном особняке на Лонг Айленде весь Нью-Йорк как на ладони. Все в гостях у Джея Гэтсби, которого знает каждый из здесь присутствующей многочисленной и шумной толпы незнакомцев и незнакомок, ни никто из них его не знает по-настоящему. Он этого не хочет и только одному человеку, молодому Нику Каррауэю, удастся познать тайну великого Джея Гэтсби.

Четвертая по счету экранизация знаменитого романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» вышла в далеком 1974 году, в бурные «эротические 70-е», во времена неистового социально-общественного и культурного китча, собрав в прокате приличную кассу и получив на орехи от критиков, в первую очередь, упрекнувших фильм в простоте изложения и некоторой тенденциозности в отрыве от оригинального первоисточника, ибо точной букве романа сценарист фильма Фрэнсис Форд Коппола не следовал, творя собственную историю богача-эпатажника Гэтсби и проецируя ее на фон исторических реалий 70-х годов, полном экономических, религиозных и социальных потрясений, в одночасье вылившихся на улицы воспетого и Копполой, и Фицджеральдом Большого Яблока(как жаль, что не Коппола ставил сей фильм!). Хотя в книге Фицджеральда имеются и определенные исторические предчувствия и социокультурные предпосылки к многотомнику «Атлант расправил плечи» Айн Рэнд; и Джек Клейтон, как впоследствии уже и в 2013 году Баз Лурман, попытался начертить в фильме общие черты, связывающие эти произведения в тугой узел философии, но вышло это отчасти натянуто и отчасти слишком нарочито, ибо давящей все иные художественно-философские намерения развлекательности избежать не удалось достопочтенному Джеку Клейтону, а Баз Лурман все оставил воле тонких намеков, играя в неоклассицизм и постмодернистский визуал.

История склонна повторяться и повествование о шике 20-х годов и разочаровании в миллионах зеленых бумажек не дающих ничего, кроме сладкой роскоши и усталости, оказалась весьма к месту в то жаркое десятилетие. Опытный британский постановщик Джек Клейтон, более всего известный по классическому хоррору «Невинные», снял «Великого Гэтсби» без излишнего визуального надрыва, без экспериментаторства, создав академичную и не слишком замысловатую по режиссуре экранизацию, вся сюжетная канва которой вертится эгоистическим кругом вокруг Джея Гэтсби, роль которую доверили Роберту Редфорду, в исполнении которого Гэтсби предстает натурой чрезвычайно сложной и сотканной из внутренних контроверсий. Человека, чей внешний фасад излишества, скрывает израненную и зудящую душу, который за занавесью шика стремится к эскапизму и которому нужнее всего любовь и только любовь, а не сиюминутное обожание светских львят и львиц, кормящихся с его руки, приспособленцев и конформистов, которым Нью-Йорк всегда был родным и их городом.

А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке.

«Великий Гэтсби» 1974 года от режиссера Джека Клейтона — стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века. Впрочем, киноманы должны оценить и этот фильм из разгульных 70-х годов. А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке.

«Великий Гэтсби» 1974 года от режиссера Джека Клейтона — стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века.

Все сияло в большом доме на Лонг Айленде. Нью-Йорк с его копошащимся народом, спешащим кто куда, на работу иль на очередную вечеринку, не так далек, но и не столь близок, однако в этом огромном особняке на Лонг Айленде весь Нью-Йорк как на ладони. Все в гостях у Джея Гэтсби, которого знает каждый из здесь присутствующей многочисленной и шумной толпы незнакомцев и незнакомок, ни никто из них его не знает по-настоящему. Он этого не хочет и только одному человеку, молодому Нику Каррауэю, удастся познать тайну великого Джея Гэтсби.

Четвертая по счету экранизация знаменитого романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» вышла в далеком 1974 году, в бурные «эротические 70-е», во времена неистового социально-общественного и культурного китча, собрав в прокате приличную кассу и получив на орехи от критиков, в первую очередь, упрекнувших фильм в простоте изложения и некоторой тенденциозности в отрыве от оригинального первоисточника, ибо точной букве романа сценарист фильма Фрэнсис Форд Коппола не следовал, творя собственную историю богача-эпатажника Гэтсби и проецируя ее на фон исторических реалий 70-х годов, полном экономических, религиозных и социальных потрясений, водночасье вылившихся на улицы воспетого и Копполой, и Фицджеральдом Большого Яблока(как жаль, что не Коппола ставил сей фильм!). Хотя в книге Фицджеральда имеются и определенные предчувствия и предпосылки к многотомнику «Атлант расправил плечи» Айн Рэнд и Джек Клейтон, как впоследствии уже и в 2013 году Баз Лурман, попытался начертить в фильме общие черты, связывающие эти произведения в тугой узел философии, но вышло это отчасти натянуто и отчасти слишком нарочито, ибо давящей все намерения развлекательности избежать не удалось достопочтенному Джеку Клейтону, а Баз Лурман все оставил воле тонких намеков, играя в неоклассицизм и постмодернистский визуал.

История склонна повторяться и повествование о шике 20-х годов и разочаровании в миллионах зеленых бумажек не дающих ничего, кроме сладкой роскоши и усталости, оказалась весьма к месту в то жаркое десятилетие. Опытный британский постановщик Джек Клейтон, более всего известный по классическому хоррору «Невинные», снял «Великого Гэтсби» без излишнего визуального надрыва, без экспериментаторства, создав академичную и не слишком замысловатую по режиссуре экранизацию, вся сюжетная канва которой вертится эгоистическим кругом вокруг Джея Гэтсби, роль которую доверили Роберту Редфорду, в исполнении которого Гэтсби предстает натурой чрезвычайно сложной и сотканной из внутренних контроверсий. Человека, чей внешний фасад излишества, скрывает израненную и зудящую душу, который за занавесью шика стремится к эскапизму и которому нужнее всего любовь и только любовь, а не сиюминутное обожание светских львят и львиц, кормящихся с его руки, приспособленцев и конформистов, которым Нью-Йорк всегда был родным и их городом.

А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке.

«Великий Гэтсби» 1974 года от режиссера Джека Клейтона — стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века. Впрочем, киноманы должны оценить и этот фильм из разгульных 70-х годов.

9 из 10

Оценка Джею Гэтсби заложена Фитцджеральдом еще в эпитете из заглавия. Кто он — немецкий шпион, убийца, богатый наследник? Для того чтобы раскрыть перед нами личность Джея Гэтсби, Фитцджеральд препоручает повествование Нику Кэррауэйю — соседу Гэтсби. Френсис Форд Коппола в своем сценарии остался верен этому приему, сохранив отличающую роман атмосферу бытописания. Когда Ник, рассказчик, берет слово, кажется, что он будет обличать. Для советских редакторов его тон был существенным подспорьем: ведь Ник наблюдал и критиковал самый что ни на есть буржуазный упадок. Джей Гэтсби на деньги сомнительного происхождения устраивает сборища гротескных персонажей с говорящими фамилиями (Танцулькины, Белуга). Звучит джаз. Парад его гостей впечатляет — сплетники, бездельники, непременная в такого рода описаниях дама с пьяными слезами. День твой последний настал, буржуй!

Впрочем, Ника надолго не хватает. Однажды он назовет себя другом Гэтсби, близким другом. А Гэтсби — он назовет его великим. Со временем разрешится и загадка, озадачившая обитателей Лонг-Айленда: Гэтсби заработал свои миллионы, нажившись на ограничениях сухого закона. Выяснению этого обстоятельства предшествовало множество намеков и признаний — и вот перед нами история фермерского сына, почти поймавшего свое счастье за хвост. Почти, ведь он обставил огромный, несуразный дом, водил нелепо длинную машину и набирался лоска единственно для того, чтобы стать достойным Дейзи Бьюкенен. Сам Фитцджеральд говорил, что его роман о несправедливости той ситуации, когда молодой человек без средств не может жениться на богатой девушке. И Гэтсби решил рано или поздно стать на равных с Дейзи, ее семьей, со счастливым соперником.

Он стал богат — и он стал смешон. Казалось, гости на его вечеринках задались целью перещеголять друг друга, сочиняя небылицы о хозяине дома. В обществе Гэтсби выдавала неуклюжесть, с какой он сочетал деланную небрежность с сомнениями человека, не получившего должного образования. Он мучительно подбирал слова, перегружал речь конструкциями, которые резали слух своей заученностью. Гэтсби переусердствовал и в демонстрации своего богатства.

А дело все в том, что Джей Гэтсби — это наивное воплощение мечты Джеймса Гетца, сына фермера. В 17 лет он сменил имя и свою фантазию о преуспевающем Джее Гэтсби он пронес через мировую войну, обретение настоящей любви и путь к ней. В реализации этой фантазии он служил красоте, но понимание красоты, какой видит ее 17-летний парнишка из захолустья, закрывало глаза на истинное положение вещей 30-летнему мужчине. Повзрослев, Гэтсби не отдал свою мечту на откуп реальности — ни в малейшем ее оттенке.

Рассказчик, а за ним и мы можем признать величие Гэтсби, и велик Гэтсби своей искренностью и той силой, которую он поддерживал в надежде. В своем сценарии Коппола опирался на символы Фитцджеральда — зеленый свет (мечты и надежды), немигающий взгляд доктора Эклебурга с щита напротив гаража Уилсона — но одним символом он пренебрег. В фильме нет самого, пожалуй, любопытного гостя Гэтсби. На одном из вечеров Ник встретил в библиотеке Филина, и запомнился Филин доступной ему глубиной удивления. Многие критики склоняются к тому, что доктор Эклебург с рекламного щита и Филин — фактически один персонаж, Одни Глаза. Действие романа и фильма происходит в двадцатые годы прошлого века, которые, говоря об истории Америки, принято называть Ревущими Двадцатыми. Это было время джаза, легких денег, пресыщения. Широко распахнутые от удивления глаза — редкость для той эпохи. Современники Гэтсби все видели, все попробовали и ото всего устали. В экранизации нет Филина, и способность удивляться по-настоящему, по-детски целиком перешла к Гэтсби.

Джей Гэтсби жил американской мечтой, когда это словосочетание еще не затерлось от частого и бездумного употребления по всему миру. Скорее всего, идеал этот был штампом уже и в те годы, но тот, кто искренне верит в него и не дает себя разубедить, невиновен. Киноверсия «Великого Гэтсби» — это бережное переложение классики, а, следовательно, упреки, звучавшие в адрес романа, могут быть обращены и к экранизации. Роман Фитцджеральда называли «технически превосходным», но это звучало как упрек, потому что критики добавляли «но временами удивительно поверхностно». Но даже Ник — в начале судья, и лишь потом друг Гэтсби — должно быть, возразил бы. Глубины не было не в людях, а в эпохе. Потрясения мировой войны быстро забыли, предавшись беззаботному веселью. Великую Депрессию и не предсказывали. Настоящим был только Гэтсби. Непосредственным и увлекающимся. Искренним, несмотря на плохо подогнанные факты биографии. Отчасти понятно, почему он может показаться поверхностным; ведь, чтобы отказаться от этой мысли, надо поверить в героя, величие которого было в его заблуждениях.