Злые улицы (1973)

Без долгих предисловий и стандартных пений дифирамбов великому режиссеру и актерам задействованных в данной ленте. Пройдемся по ней, особо не делая скидку на 'пробу пера' или черновой вариант в огромной фильмографии дона Скорсезе.

Фильм на саамом деле неплох. В нем присуще неторопливое раскрытие персонажей, существует атмосфера такой 'очень маленькой Италии' куда волей-неволей начинаешь погружаться. В драму главного героя в исполнении великолепного Харви Кейтеля веришь и ей переживаешь. С одной стороны, тебе нужно осваиваться в азах 'семейного бизнеса' с другой существует свое любовное переживание с девушкой, а с третьей быть нянькой своему другу, у которого явно легкая степень дебилизма.

То, что меня напрягало при просмотре, то сам конфликт фильма был между кем и кем? Между друзьями? На друзей они явно не похожи, так они друг с другом себя не ведут. Между разными ветками мафиозной иерархии? Но тут вообще курам на смех. Такой рядовой конфликт бы решился за одну минуту разговора. Или так, или ноги в цемент. А не это распускание соплей, пренебрежение без какого либо инстинкта самосохранения, психи, комедии и все такое прочее.

В 'КиноПоиске' заявлено, что у 'Злых улиц' есть ремейк. И какого было мое удивление, что им оказался фильм далеко небезызвестного Вонг Кар Вая 'Пока не высохнут слезы'. Следует сказать, что некая сюжетная схожесть там и впрямь присутствует, да и природа терзаний героев вполне смежная. И там, и там конфликт происходит во многом по вине друзей ГГ, откровенно не обладающих особыми моральными ценностями. Но если персонаж в исполнении Джеки Чуна хоть как то к себе располагает, и в нем чувствуются свои муки выбора, то Джонни Бой в исполнении Роберта Де Ниро (к слову, сыграл замечательно) к себе никакого сочувствия не вызывает, по сути играя откровенного идиота, который не меняется на протяжении всей ленты.

5 из 10

После успешного, но весьма неоднозначного дебюта в 1967-ом году с фильмом 'Кто стучится в мою дверь', Мартин Скорсезе громко и со вкусом ворвался в мир большого кино с одним из лучших фильмов начального периода своей творческой деятельности. Выпущенная в 1973-ем году картина 'Злые улицы' - приобрела культовый статус, и оказала сильное влияние на весь криминальный жанр. Для меня ранняя лента Скорсезе была и остаётся одной из самых любимых в его филигранографии наравне с 'Таксистом' и 'Славными парнями', и занимает важное место в личном уголке кино.

Сюжет повествует о нескольких днях из жизни молодых людей из криминальной среды района Маленькой Италии. Чарли, главный герои фильма – имеет родственную связь с крупным криминальным авторитетом, вследствие чего рассчитывает в будущем занять серьёзные позиций. Джонни Бой – друг детства Чарли, крайне нестабильный и агрессивный молодой человек, совершающий необдуманные поступки, сорящий направо и налево чужими деньгами и не особо думающий о последствиях, постоянно выходит из передряг благодаря другу Чарли, для которого Джонни почти что младший брат. Майкл – мелкий гангстер, желающий, чтобы к нему все относились серьёзно, но пока выходит не очень. Опасный и непредсказуемый, старается ставить деловое выше личного, очень высокомерен. За криминальной и личной жизнью именно этих персонажей, мы будем наблюдать на протяжении почти двух часов этой пугающей и одновременно яркой экскурсии по маленькой Италии.

Будучи выходцем из семьи италоамериканцев и человеком знающим всю эту уличную кухню не понаслышке - Скорсезе предельно достоверно и доходчиво рисует образ времени и места. Наверное, не совру если скажу, что перед нами пример своего рода 'окна' в то время. А окна, как нам всем известно, дают, пожалуй, самое объективное представление об окружающем нас мире, только здесь это самое окно ещё и пропустили сквозь кинокамеру и на проекции, родилось совершенно феноменальное в своей яркости и стильности действие. Кино совершенно неповторимое передаёт атмосферу городских улиц и её жестоких нравов. Умело балансируя на грани нео-нурной эстетики и предельного реализма, автор даёт зрителям возможность стать свидетелем всей этой жизни, без перспективы пасть её жертвой. Всё что касается работы с камерой, монтажом и другими техническими аспектами - выполнено в фильме на очень высоком уровне. Авторы не боялись экспериментировать с формой подачи, от того и смотрится лента оригинально и необычно. Хотя, моментами постановка и может показаться несколько неуклюжей ввиду скромного бюджета, но дешевизна здесь компенсируется талантом, да и вообще всё это придаёт картине некий особенный шарм независимого американского кино тех лет.

Ставшая в последствии фирменной у режиссёра, несколько «клиповая» подача, когда некоторые сцены напоминают скорее музыкальные видео, нежели кино в обыденном понимании - полноценно родилась именно здесь, хотя и явные признаки подобного имелись и в прошлом, дебютном фильме режиссёра. Даже начальные титры картины выполнены в очень необычной манере, а уж связь с музыкой тут выше всяких похвал. Вообще музыка всегда была важным элементом в произведениях режиссёра, известно, что постановщик всегда сам подбирал саундтрек основываясь на личных предпочтениях, и, хочется сказать, что с этим у него полный порядок. Идеально переданную городскую атмосферу ленты, дополняет целый перечень различных поп и рок хитов того времени, от любовных шлягеров The Ronettes и The Chips до первых синглов The rolling stones. Ну и конечно же, куда в таком фильме без итальянских народных мотивов и оперы.

Наверное, не всем придётся по вкусу несколько хаотичная подача сюжета, выбранная автором, порой напоминающая не особо связанные между собой зарисовки на тему уличной криминальной жизни мелких бандитов. Даже финал получился очень резкий и будто обрывающим историю на полуслове. Однако на мой взгляд, несовершенство сценария здесь компенсируется вышеописанным стилем, режиссурой, достоверно, и великолепным актёрскими работами тогда ещё молодых и перспективных исполнителей. Именно со «Злых улиц» началось долгое и успешное сотрудничество Скорсезе с Робертом Де Ниро, и он здесь, очень хорош. Его образ дерзкого мальчишки, что берёт ношу не по себе, но в силу глупости и дерзости продолжает гнуть свою линию – получился очень достоверным и органичным. Не отстаёт от него и Харви Кейтель, воплотивший на экране несколько развитый и дополненный образ своего же героя из прошлого фильма Скорсезе. Вновь богобоязненный хулиган (или же полноценный бандит), разрывается между чистым божьим небом и грязными людскими улицами.

Полагаю, не каждый разделит мой восторг от данной ленты, если, прямо сейчас после прочтения этого отзыва отправится смотреть её в первый раз, и особенно если сравнивать с более зрелыми работами режиссёра. Однако, я уверен, что никогда не стоит забывать основ, а Злые улицы - это как раз и есть та самая основа, фундамент для следующих шедевров Скорсезе. Культовое, завораживающее своей атмосферой, стильное и эмоциональное кино, которое во многом, помогло мне ясно видеть и понимать, что из себя представляет такой феномен как кинематограф.

Первый цветной фильм Скорзесе, одна из первых крупных ролей Де Ниро и Харви Кейтеля, разговоры, темы и музыка, по которой через несколько десятков лет люди будут отличать творчество культового режиссера. Все это «Злые улицы».

Слоган фильма, взятый из первой сцены Кейтеля, обнажает религиозный конфликт, который еще долго будет волновать католика Скорзесе, чуть не ставшего священником. Внутренние смятения и противоречия режиссера, как мы знаем, приведут к созданию самой скандальной его картины — «Последнее искушение Христа». Гангстерская тема, которой Скорзесе посвятит свои лучшие работы, такие как «Славные парни» и «Казино», является главной линией фильма. В центре внимания «Злых улиц» — человек, его чувства и поступки, взаимоотношения с внешним миром. Похожие персонажи встретятся в абсолютных шедеврах американского кино — «Таксисте» и «Бешеном быке». Безусловно, Скорзесе хочет многое сказать и донести это до зрителя.

Перед каждым большим романом есть пролог, перед каждой оперой — увертюра. Вступление к большому произведению искусства содержит в себе основные темы и настроения его последующего творческого развития. Именно таким вступлением являются «Злые улицы». Из них вышел весь последующий Скорзесе, из них вырос блестящий актер Де Ниро. Если вам близко и интересно творчество этих двух итальянских гениев, то без «Злых улиц» представление о них будет неполным.

Кто-то снимает десять фильмов и только на одиннадцатом срывает оглушительный успех. Возможно, единственный в его карьере, но делающий режиссёра легендой, живым классиком.

Скорсезе повезло. Это случилось с ним по-настоящему уже на третьей картине, на «Злых улицах». Здесь есть все, за что полюбили постановщика тогда и любят по сей день. А именно — образцовая гангстерская драма с проработанными и четкими характерами.

При этом действо очень камерное и все, что мы видим — бурная жизнь одного не самого большого бруклинского района. Маленькая Италия, цитадель италоамериканской мафии.

Посреди всей этой суматохи ютятся Чарли (Харви Кейтель) — религиозный бандит, пытающийся сделать себе карьеру в криминальных кругах. Ему приходится опекать так и не выросшего друга детства, Джонни Боя (Роберт Де Ниро), который умудрился задолжать почти всем местным ростовщикам и не торопится останавливаться. Он провоцирует всех вокруг да учиняет хаос, а все шишки падают на «работу» Чарли.

Это очень стильная картина, которая погружает нас в суровый, но притягательный и колоритный мир бруклинских итальянцев, зависающих в насквозь пропахших табаком барах с тусклым приглашённым светом.

При этом все выглядит реалистично. В очередной глупой драке никто никого театрально не забивает. Все весьма неуклюже дергаются, а после сбегают восвояси. А настоящей любви на всю жизнь нет. Как и дружбы. Таковы злые улицы. Улицы, причиняющие адскую душевную боль и стремящиеся съесть любого забредшего без всякого остатка.

Данная лента выдающегося американского режиссера Мартина Скорсезе стала его первой общепризнанной работой в мировом кинематографе. В данном фильме появились первые черты его режиссерского почерка, в последствии криминальные гангстерские драмы принесли ему огромную популярность. Будучи разноплановым режиссером он отлично работал в самых разных жанрах и неизменно добивался успеха. Но именно гангстерские фильмы стали его визитной карточкой. Эта работа была удостоена восторженных отзывов кинокритиков и в последствии была включена в различные кинематографические списки. В наше время лента выглядит весьма просто, но она не устарела и по-прежнему смотрится с интересом.

В какой-то степени перед нами полубиографический фильм, основанный на жизненном опыте самого режиссера. Мартин Скорсезе вырос в нью-йоркском квартале Маленькая Италия, в данном районе жили известные криминальные авторитеты и вели свою деятельность мафиозные группировки. Хорошо зная местную обстановку и царящую в ней нравы режиссер решил отобразить всё это на большом экране. Это нетривиальная криминальная драма, которая повествует о молодых парнях, стремящихся подняться в местных мафиозных кругах. В центре сюжета два друга, олицетворяющих разные жизненные позиции. Один из них предстаёт серьезным и ответственным человеком, он хочет добиться высокого статуса и идёт к этой цели. Второй же является полным раздолбаем и ведёт хаотичный образ жизни. Амбициям первого постоянно мешает поведение другого.

В фильме поднимается проблема внутреннего конфликта человека. Главный герой совмещает собственную религиозность, и желание подняться по криминальной иерархии. Отлично раскрывается тема дружбы. Ведь главный герой испытывает проблемы из-за своего непутёвого товарища, но не отворачивается от него, даже несмотря на упрёки своей семьи.

Режиссер отлично воссоздает атмосферу нью-йоркских улиц. Он показывает неприглядную обстановку в котором обитают герои фильма. Однако даже используя серые, депрессивные тона заметна любовь автора к родному городу. Не самые лучшие условия жизни показаны с неким налётом романтизма. Съемочная группа использовала минимальные средства и ограниченный бюджет, что не помешало добиться высокого качества. Многие монтажные приёмы выглядели весьма оригинальны и в последствии использовались в картинах других режиссеров.

Главные роли исполнили тогда ещё молодые и начинающие актеры Харви Кейтель и Роберт Де Ниро. Первый отлично выглядит в роли полного амбиций парня, в котором удивительным образом совмещаются католическая религиозность и преступная жизнь. Ну а второй предстаёт прожигателем жизни, у него нет планов на будущее, он живёт одним днём и не особо переживает за судьбу. Отличная актёрская игра показала талант молодых исполнителей и во многом стала трамплином в их карьере.

Злые улицы это атмосферная криминальная драма, рассказывающая о жизни в криминальном районе Нью-Йорка. Благодаря реалистичности происходящих событий, изобретательной визуальной части, актёрской игры и музыкальному сопровождению лента оставляет хорошее впечатление. Режиссер использует эпизоды из собственной жизни, что делают ленту безусловно авторским произведением. Любителям классики и поклонникам жанра следует ознакомиться с данной работой.

7 из 10

Мартин Скорсезе не зря считается одним из самых выдающихся кинорежиссёров, снимавших по настоящему «мужское кино» (несмотря на наличие в его фильмографии работ совершенно разного жанра). Криминальная тематика в фильмах Скорсезе присутствует постоянно. А если её нет, то складывается ощущение, будто он специально от неё отошёл, чтобы отдохнуть. Одна из первых его короткометражек была снята про бывшего бутлегера, вспоминавшего молодость («Дело не только в тебе, Мюррей»). Дебютная лента в полнометражном кино так же затрагивала криминальную жизнь молодых людей, но была не так известна широкому кругу зрителей. После премьеры своего второго полнометражного фильма «Берта по прозвищу «Товарный Вагон»» Скорсезе по совету приятелей принял решение вернуться к тому, с чего начинал свою карьеру — с криминальных фильмов, сюжет которых был бы взят из жизни режиссера. В итоге, он снял «Злые улицы», пригласив на главную роль Харви Кейтеля и Роберта де Ниро. Так же в фильме принял участие Дэвид Кэрредин, с которым Скорсезе работал в предыдущей картине (хотя на этот раз вся роль Кэрредина свелась к эпизоду). Кроме того в фильме вновь Скорсезе снял свою маму Катрин, и снялся сам (в кульминационной сцене погони именно он открывает огонь из машины Майка).

Поначалу Скорсезе планировал делать из «Злых улиц» сиквел «Кто стучится в дверь ко мне?», но позже передумал и снял самостоятельное произведение. Однако при сравнении этих картин легко находится перекличка — главный герой в исполнении Харви Кейтеля. И в той, и в другой картине, он житель криминального района Нью-Йорка «Маленькая Италия», который мучается от угрызения совести, ведя криминальные дела, одновременно пытаясь вести безгрешную жизнь (тут вновь следует отметить религиозный подтекст, присущий фильмам Скорсезе). Но дальше следуют сплошные различия (и дело не только в том, что дебютный фильм был чёрно-белым, а «Злые улицы» — цветным).

История разворачивается вокруг нескольких молодых американцев итальянского происхождения. Но сам сюжет крепко держится лишь на трёх из них — племяннике местного мафиози Чарли (Харви Кейтель), его друге по прозвищу Джонни Бой (Роберт де Ниро), девушке Чарли и кузине Джонни Терезе (Эми Робинсон). В то время как Чарли пытается совместить в своей жизни набожность, карьеру в преступном мире, тайные отношения с Терезой, его друг Джонни ввиду своего характера доставляет разные неприятности (в частности, не отдаёт денежные долги). Вот и получается, что проблемы Джонни будут расти и расти до тех пор, пока не лопнет терпение у ростовщика Майка (Ричард Романус) — ещё одного друга Чарли и Джонни, что приведёт к ещё большим неприятностям…

Одним из главных достоинств ленты, на мой взгляд, стал Роберт де Ниро. Его игра на экране поражает своей естественностью, а паясничество лишь подчёркивало безалаберный характер его персонажа. Благодаря одной лишь игре его персонаж подкупает зрителя, и, тем самым, всё же хочется ему сопереживать (несмотря на всю неправоту его поступков). Харви Кейтель же сыграл его антипода по характеру, в делах и поступках. Но общение с Джонни даёт о себе понять, поэтому с виду рассудительный и серьёзный Чарли окажется в ряде вопросов недалёким от героя де Ниро.

Другим плюсом же стала работа оператора Кента Уэйкфорда. Чего стоит одна лишь сцена драки в бильярдной, где присутствует живая камера. Не важно кто как бьёт, какой раздаётся хруст ломающихся носов — оператор перемещается с места на место, держа в руках ручную камеру — и это придаёт сцене динамики.

Так же следует отметить музыку, звучащую фоном. Не изменяя своим вкусовым пристрастиям, Скорсезе вновь обратился к классическому рок-н-роллу (The Marvelettes), року (The Rolling Stones), поп-музыке (The Ronettes).

В русской литературе есть такая фраза «Все мы вышли из гоголевской «Шинели»», суть которой заключается в показе истоков гуманистической традиции классической литературы. Если говорить о криминальном жанре кинематографа, то во многом появление «Злых улиц» Мартина Скорсезе предопределило создание «Однажды в Америке», «Бешеные псы», «Карты, деньги, два ствола» и другие «мужские фильмы». Даже в «Рокки» Сталлоне в чёрной куртке и шляпе смахивает на Джонни Боя (хотя и жанрово и сюжетно фильмы абсолютно разные). И поэтому, перефразировав литературное выражение, хочется сказать «Все мы вышли из скорсезовских «Злых улиц»».

7 из 10

Потрясающий фильм, но я бы не причислил его к гангстерским, а скорее назвал бы его комедией с нотками меланхолии, наверное по смыслу он ближе к «Под кайфом и в смятении» Линклейтера, чем к «Славным парням» и «Казино», такая же история о людях, старающихся подрожать предыдущему поколению, если в фильме Линклейтера рассказывалось о псевдо-хиппи, которым не суждено увидить Вудстока, не повлиять на политическое состояние страны, то «Злые улицы» имеют такой же взгляд на гангстеров, которые пропустили золотые годы мафии и представляют собой мелкую шпану, балующихся с оружием и строящих из себя крутых, из них не выйдут Дон Корлеоне, Тони Монтана и даже Генри Хилл, они прозябают на нижней ступеньке иерархии и завтра останутся без гроша, а то и лишаться жизни, главный герой в исполнении Кейтеля, с одной стороны верующий христианин, с другой утопающий в грехах улиц, сомневается насчёт своего рода деятельности, хоть он и имеет влиятельных родственников, но хочет вырваться из этой дыры, так как предчувствует закат мафии, с другой стороны, это самая автобиографическая картина Скорсезе, история молодых парней из Маленькой Италии, у которых, если не они сами, то точно кто-то из друзей или знакомых были причастны к мафии, ностальгичный взгляд на их образ жизни

9 из 10

Посмотрев третий для себя фильм Скорсезе, понял, насколько люблю кино, чей сценарий близок к классическим структурам книг. В подобных случаях сценарий даже без видеоряда — вполне себе самостоятельное произведение.

В «Злых улицах» есть много отличной музыки и замечательные актёры, а этого часто достаточно для того, чтобы фильм был хотя бы сносным. Но в этом фильме сценарий — лучшая его часть.

«Злые улицы» вполне возможно поставить в театре — место действия сменяется нечасто, есть два ярких, прекрасно показанных нам главных героя и достаточное, но не избыточное, количество опять же отчетливо охарактеризованных персонажей.

С самого начала фильма назревает конфликт, выливающийся в трагический финал.

Понравилось этакое предвосхищение развязки в первой половине фильма, объясняющее правила, на которых строится мир этого фильма.

В общем, советую «Злые улицы» всем, особенно тем прекрасным людям, которые смотрели «Таксиста». А, и вот ещё что: при просмотре этого фильма замечаешь, откуда у Тарантино растут ноги. И диалоги.

Хрестоматийная истина гласит «скажи мне, кто твой друг, и я скажу тебе, кто ты». Так часто бывает ситуация, когда проверенные временем связи становятся пудовыми гирями на продвижении человека к амбициозной цели. Выбор между карьерой и чувствами не может быть простым. Неспособность человека в нужный момент проявить твердость характера может привести к роковым последствиям. Мартин Скорсезе не всегда был титаном режиссуры. И он с чего-то начинал свой большой путь. Ему безусловно благоволила судьба: он довольно скоро нашел своего актера. Дуэт Скорсезе-Роберт Де Ниро пример сверхуспешного творческого союза. Начало же было положено на грязных проулках Маленькой Италии, не понаслышке знакомых самому Мартину. «Злые улицы» в определенной мере полудокументальное кино, которое бесконечно далеко от привычных нам гангстерских саг. Это кино о ритме жизни тех, кто не имея университетов за плечами, пытался найти иные способы для подъема по лестнице жизни.

В фокусе картины история дружбы двух парней, незаметно ставших молодыми мужчинами. Чарли хорошо воспитанный и глубоко верующий человек, у которого все в жизни складывается удачно. Он племянник крупного мафиози Джованни, у него есть верные товарищи, любимая девушка, а главное — заманчивая перспектива перенять часть бизнеса дяди. Джонни Бой практически по всем параметрам его полный антипод. Без каких-либо внятных целей в жизни, живущий сугубо сегодняшным днем, ему в тягость честный труд, куда интереснее красивая жизнь за счет многочисленных кредиторов. Подобное развеселое существование приводит Джонни к крупным неприятностям. Один из ростовщиков — Майкл — твердо намеревается выбить долг, который вырос до внушительной величины. Чарли, поддерживающий хорошие отношения с Майклом и дружеские с Джонни, оказывается в тупиковой ситуации. Он и ранее как мог прикрывал своего нерадивого дружка, но теперь вопрос ставится ребром. А тут еще и Джованни прозрачно намекает племяннику о разборчивости в связях, имея ввиду также и роман Чарли с кузиной Боя — Терезой. От выбора, который придется сделать Чарли, теперь зависит судьба всех троих.

Первую половину фильма довольно сложно переварить. Действие как такового наличествует немного. Мы видим жизнь глазами человека, который верит в свою звезду и хочет везде преуспеть. Молодой Харви Кейтель с еще более молодыми глазами претендует на роль типичного представителя эмигрантского квартала. В итальянских мафиозных кланах, чьи нравы, незаметно превратились в американские, всегда во главу угла ставились семейные ценности. Находящиеся в родственном кругу люди всегда могут рассчитывать на помощь своих ближних в решении щекотливых вопросов. Но как быть, если не чужой тебе человек не является членом твоей семьи, а его защита может обернуться крупными неприятностями? Метания Чарли довольно муторны и остается непонятным, чем же так дорог ему Джонни. Выросли вместе, он брат его девушки? Весомые аргументы, но для Чарли куда интереснее перспектива владеть собственным рестораном. Отношения с Терезой — отдельная песня. Как-то не цепляет эта особа. Не бог весть какая на вид, страдающая эпилепсией, со сложным характером — она скорее устраивает Чарли своей готовностью следовать за ним до конца, а с беспутным братцем они все равно не в ладах.

Непривычен тут Де Ниро, что говорить. Умение этого актера виртуозно воплощать диаметрально противоположные образы имеет корни именно из «Злых улиц». Страшное дело: Джонни уже 30, а он ведет себя как избалованный мальчишка. «Я не работал, потому что у меня болела рука» — сильная фраза. Услышав такое, действительно, либо как следует вмажешь по физиономии «герою» либо схватишься за голову. Происхождение Джонни не раскрывается, и откуда он такой взялся непонятно. Скорее всего, он с детства был лишен элементарного пригляда, вот только своей свободой он распорядился самым бездарным образом. Неужели этот парень настолько глуп, чтобы не понимать тяжесть последствий своих поступков? Да, Майкл пока не крутой главарь, а только начинающий ростовщик, но за ним определенно есть серьезные силы, а значит за долгом обязательно придут. Выбор Чарли становится тем более непонятным, ведь дружба с подобным субъектом — верный путь за решетку, если еще повезет. Не могу сказать, что Де Ниро поразил воображение своей игрой. Вышедший годом позже «Крестный отец 2» сполна предъявит возможности Роберта, а в «Злых улицах» можно увидеть лишь наметки будущих успехов. Слишком уж сильную антипатию вызывает его герой, порой его поступки, а тем более реакция на них Чарли, слишком неправдоподобны.

Мерное течение фильма можно оправдать режиссерской задумкой. Скорсезе действительно показал быт дворовых гангстеров, а не их восхождение к вершинам власти. Но специфическое звуковое сопровождение серьезно портит впечатление от серьезного кино. Такую музыку нужно понимать, а мне, как нейтральному зрителю она показалась назойливой. Общая же атмосфера вышла запоминающейся. Контраст между обычной жизнью и в высшем свете, хорошо прослеживается на примере интерьеров увеселительных заведений. Обычное кафе со скромным баром приятеля Чарли против шикарного ресторана, которое Джованни обещает своему родственнику. Осталось всего ничего — «разыграть лишнего».

Специфическое кино, без которого многих будущих шедевров от Скорсезе могло и не быть. «Злые улицы» вряд ли способны стать для кого-то любимой картиной, но свою историческую задачу выполнили. Могучий тандем Скорсезе-Де Ниро был сформирован, да и Кейтель тут не затерялся. Но все-таки хотелось бы побольше событийности, усваивается кино тяжело. Побольше здоровой эмоциональности от героев фильм бы только разукрасило. Впоследствии Мартин к этому придет, а его первое большое полотно получилось вполне успешным.

7 из 10

«Злые улицы» Мартина Скорсезе в прямом смысле этих слов. Нью-Йорк, маленькая Италия — это место где вырос великий режиссер. Фильм, в котором слишком много личного и не так много реализма, вернее он немного сглажен, приукрашен. «Злые улицы» — это фильм поколения, из которого вышло множество современные криминальных сериалов и воспитанно множество режиссеров. Фильм, который покоряет простотой рассказа, но при этом история пропитана поэтической романтикой восприятия жизни такой, какая она есть.

Подросшая шпана, решившая окончательно повзрослеть и превратиться в банду гангстеров, держащих в страхе всю округу, ведь даже у бандитов есть амбиции. Но все не так просто в мире компромиссов и уступок, где каждый человек по своему пытается пробиться к своей мечте, реализовать свой задуманный четкий план. Но, конечно же, идеальных планов никогда не бывает, любая мелочь может перевернуть всё.

Кто-то пытается выстроить карьеру, осуществить задуманные идеи, пробиваясь долго и упорно, стараясь при этом не нарушать своих принципов. А кто-то прожигает свою жизнь, и стремиться ее разрушить, попутно сажая в свою неизбежно «фатальную машину» близких друзей.

Саморазрушение, как единственный способ выжить, познав все стороны жизни в кратчайший срок. Город, который убивает молодых людей, делает их мишенью и жертвой своей изголодавшейся асфальтово-бетонной пасти, перекусывающей нити жизни своих жертв. Улицы, которого являют миру всю сущность человека, его одержимость, агрессию, девиантное поведение и всю нетерпимость, вездесущую мизантропию.

Когда жизнь скреплена узами дружбы с бунтарем, переступившим черту недозволенного — она становится обузой. Самое легкое решение отступиться от приятельских отношений, послать все к чертям и забыть. Но это не тот путь, которому следует Чарли. Герой Харви Кейтеля настоящий праведник, который старается жить по закону божьему. Невозможность соединить мир праведника и мир криминального элемента, помогающего своему другу, приводит к жизненной катастрофе, от которой не убежать и не скрыться.

Невозможно изменить человека в зрелом возрасте, никогда не получится избавить его от этого проклятья злых улиц. Зубы затуплены и готовы к перемалыванию свежих человеческих, молодых душ. Грехи искупают на улице.

Великолепный актерский состав делает фильм по настоящему живым и одухотворенным. Сильные духом актеры с неизмеримой харизмой, фантастически смотрятся в картине 1973 года. Конечно, главные молодые, восходящие звезды Харви Кейтель и Роберт Де Ниро. Оба актера прекрасны и фантастически убедительны. Актеры которых ждут великие карьеры лицедеев. Понравился и Дэвид Провэл — будущий герой сериала «The Sopranos».

Великолепное кино, молодого, талантливого режиссера, выросшего в настоящего маэстро кинематографа. Поэтическое выражение яркому, живому городу со своими яростными, злыми улицами.

Осталось только посмотреть.

9,5 из 10

«Вы не искупите свои грехи в церкви. Но вы можете сделать это на улицах…»

Как странно, что фильм не имеет культового статуса, или хотя бы интересной приставки, ведь события, родившие величайший кинематографический дуэт должны быть запечатлены в истории. Ведь знакомство Роберта Де Ниро и Мартина Скорсезе произошло именно на «Злых улицах», очень молодые, малоопытные, но стремящиеся найти применение своим талантам. Видимо именно тогда творцы решили, что лучше всего, получается, вертеться в криминальной среде. Что интересно, проект нельзя однозначно назвать матерым, бандитским, есть тематика модных тогда итало — американских мафиозных связей, но во многом это история посвящена больше нелегкому человеческому выбору. Показанный в главной роли образ, отыгранный бесподобно Харви Кейтелем совмещает в себе столько мнимых противоречий, набожный, правильный, соблюдающий приличия, однако не в силах совладать или отойти от абсолютной противоположности, своего друга «Джонни боя». Малыш Джонни, в свою очередь исполненный Де Ниро столь же великолепен, а смотреть на актера в молодости двойное удовольствие, и столкновение этих персонажей меж собой, с обстоятельствами, с окружающей средой и есть главная изюминка фильма, в остальном же, кажущаяся знакомой атмосфера неспокойных улиц и мрачных баров со временем надоедает, однако стоит поправить себя, что с этого фильма, по сути, эпоха подобного материала только зарождалась.

В «Злых улицах» не хватает множество аспектов, для свершения главной задачи, становления культовым, однако чем похвастаться найдется. Здесь не хватает ни масштаба, ни развернутого повествования, ни даже скупой игры на публику, с шутливым щеголяньем в пиджаке с отливом, в общем, со «Славными парнями» немного общего. Это смотрится как некий пробный материал, сыроватый, но достаточно крепкий, за счет горячего Кейтеля и пылающего Де Ниро, а эти двое настолько проникли в сердце, прежде всего режиссера, что он влюбился в жанр, в котором те разыграли крайне драматичное действие. А концовка изысканно уходит, от какого либо результата, оставив все в полу позиции, не обозначив хороших и плохих, а потому что нет их, у Скорсезе есть только злые.

Когда я впервые посмотрел этот фильм лет 10 назад, то он меня не впечатлил и даже показался очень непонятным. То было первое ложное впечатление. Потом, пересматривая его довольно часто, ещё на VHS, с каждым новым просмотром, «Злые улицы» раскрывались всё ярче и ярче. И сейчас с полной уверенностью можно сказать, что это один блестящих американских фильмов периода «Нового Голливуда», сделавший его создателя Мартина Скорсезе известным режиссёром и исполнителей главных ролей Харви Кейтеля и Роберта Де Ниро известными актёрами.

Фильм разительно отличался от типичной голливудской продукции тех лет на подобную тему. Здесь соединены и приемы европейского авторского кино, и независимого кино нью-йоркских интеллектуалов, из которого вышел Роберт Де Ниро, снявшись до этого в трех первых фильмах Брайана Де Пальмы «Свадьба» (1963), «Приветствия» (1968) и «Хай, мамаша!». Именно Де Пальма и познакомил вместе Де Ниро и Скорсезе, дав начало 22-летнему творческому союзу.

В этом фильме главной темой является близкое Скорсезе христианское чувство вины. Герой Харви Кейтеля, будучи верующим католиком, тем не менее, не чурается время от времени и погрешить, но в меру. Он хочет обрести простое человеческое счастье, но вынужден дни напролёт проводить в окружении деградирующих приятелей, среди которых выделяется Джонни Бой в потрясающем исполнении Де Ниро. Джонни — типаж довольно распространенный в жизни во все времена и во всех странах. Думаю каждый из нас встречал на жизненном пути таких людей — когда их возраст уже в пределах 30 и пора бы задуматься о чём-то серьёзном, они ведут себя как подростки, беспечно занимая деньги у всех знакомых подряд и бесцельно прожигают своё существование. Чарли в исполнении Кейтеля пытается наставить Джонни на путь истинный, однако последний продолжает вести себя как последний идиот, подставляя ответственного и серьезного товарища и создавая себе и ему дополнительные проблемы.

Картина насыщена экспрессией, эмоциями, незаурядными натурными съёмками, потрясающим саундтреком. Порой кажется, что на экране не актёры, а реальные люди. Сюжет не вторичен, свеж для своего времени. Подход автора оригинален и неповторим. Не зря советский киновед Е. Карцева в своей работе «Голливуд. Контрасты 70-х», подводя итог этого славного десятилетия в американском кино, выделяла среди лучших его картин и «Злые улицы».

«Наконец-то я добрался до данного фильма. Ну, понеслась!» — подумал я и включил «Злые улицы». Посмотрев десять, двадцать минут фильма я находился в неком неловком положении. Вроде бы Скорцезе. Вроде бы Де Ниро, а ещё и Кейтель, а восторга почему то нет. «Ладно», — подумал я и решил посмотреть фильм в следующий раз. И вот досмотрев наконец-таки до конца я так и не получил тех ощущений, за которыми охотился. А вот почему.

Да, безусловно, очень тяжело воспринимать «Злые улицы» после того, как посмотрел другие потрясающие проекты Скорцезе. Конечно, я понимаю, что это его первый серьёзный проект, благодаря которому по сути дела он и выбился в люди. Но я решил в этот раз быть строже, поэтому никаких поблажек моему любимому режиссёру.

Честно говоря фильм выдался скучным. Не захватил так сказать. Вроде бы настраиваешь себя на серьёзную драму, а получается комедия. И как-то начинаешь смотреть уже не с тем ожиданием. Безусловно, актёры сыграли потрясающе. Кейтель очень сильно отыграл. К нему претензий нет. Он отыграл все эмоции, которые должны быть в фильме. Также понравился и Де Ниро. Первый раз я видел его в амплуа разгельдяя. Это наверное даже приятно, чем наоборот.

Не понравилось то, что в фильме отсутствует как такова атмосфера. Не получается влиться в фильм. Вроде и так смотришь и сяк. Понятное дело, что Скорцезе пробовал совместить многое, но всё же хотелось конкретики.

В общем-то безусловно, Злые улицы надо смотреть. Фильм достоин просмотра. Но вот я лично заскучал и не проникся. Может быть чего не понял. Но моя оценка

6 из 10

Но рецензия всё же положительная, ибо для старта Скорцезе сделал всё замечательно.

Чарли, племянник мафиозного босса из нью-йоркского квартала под названием Маленькая Италия, готовится стать владельцем собственного ресторана. Для этого ему необходимо добиться расположения богатого дядюшки, соблюдать приличия, проявлять респектабельность, но, главное, держаться подальше от шизанутого дружка Джонни Боя, взламывающего почтовые ящики и занимающего деньги у ростовщиков без всякого намерения вернуть.

Однако для Чарли отказаться от друга намного сложнее, чем заполучить в своё пользование ресторан. В результате ему приходится разрываться между жизнью на грязных и злых улицах и той, которую ему может обеспечить его влиятельный дядя. Чарли очень религиозен, и постоянно испытывает своё терпение и веру. Он пытается спасти Джонни Боя, которому грозит расправа за невозвращенный долг, он старается быть добрым по отношению к его кузине-эпилептичке Терезе…

Драма о мелкотравчатых гангстерах итальянского квартала Нью-Йорка произвела осенью 1973-го года эффект разорвавшейся бомбы. 30-летнему Мартину Скорсезе удалось сделать из бытовой криминальной истории если не трагедию, то, по меньшей мере, поэтическую драму — о связи католицизма и мафии, греха и преступления. Конфликт главного героя строится здесь на том, что ему постоянно приходится разрываться между требованиями церкви и улицы.

«Не в церкви искупают грехи. Это делают на улице», — говорит сам Господь голосом режиссёра, после чего Чарли просыпается в холодном поту среди ночи. Скорсезе рассказывает историю о новоявленном святом, ищущем необычные пути спасения — в ночных клубах, уличных битвах, преступлениях — и находящем его, как и полагается, в мученичестве. В каждом кадре чувствуется, что режиссёр сам ходил по этим улицам, страдал так же, как и его герои, живущие в постоянном страхе наказания.

В то время как все в начала 1970-х упивались книгой Марио Пьюзо «Крёстный отец», амбициозные молодые люди — Мартин Скорсезе и Мардик Мартин (соавтор сценария) — считали её самым настоящим дерьмом, поскольку персонажи романа совсем не походили на тех гангстеров, которых они знали в реальной жизни. В отличие от 6-миллионного бюджета, потраченного на экранизацию «Крёстного отца» Фрэнсисом Фордом Копполой, Скорсезе довольно долго искал куда меньшую сумму, чтобы запуститься со своим третьим полнометражным фильмом.

В конце концов, необходимые 300 тысяч долларов были найдены, и он снял «Злые улицы» всего за 4 отпущенных ему недели. Из-за экономии средств Скорсезе даже задействовал в одной из маленьких ролей собственную мать, заставляя её на протяжении нескольких часов делать всё новые и новые дубли (в сцене с эпилептическим припадком на лестнице). С этого фильма, как у Хичкока, у него вошло в твёрдую привычку оставлять за собой маленькую роль (камео). Здесь Скорсезе играет киллера, стреляющего в Джонни Боя.

Основную ставку режиссёр сделал на дуэт молодых и очень перспективных актёров — Харви Кейтела (Чарли) и Роберта Де Ниро (Джонни). Чарли (чьими глазами показаны все события), всё время терзаемый чувством вины, по сути своей, играет Иуду. Несмотря на то, что мир Маленькой Италии убог и наполнен насилием, торговлей наркотиками, мелкими аферами, постоянными разборками, игрой в карты, фильм религиозен до мозга костей, поскольку говорит о мире, где не искупаются грехи. Скорсезе уподобляет его чистилищу и не упускает случая задействовать ненавязчивые намёки и метафоры, например, во время разговора укладывает одного из героев на могильную плиту…

В то же время ради «пущей» непринужденности и естественности существования персонажей, он время от времени просил актёров импровизировать прямо в кадре. А желание максимально точно воссоздать среду обитания вынуждало Скорсезе «размениваться на мелочи»: фильм порой будто распадается на мелкие детали и не всегда нужные для этой истории подробности. Возможно, именно это обстоятельство помешало картине стать хитом американского проката: актёрская спонтанность была востребована зрителями куда хуже, нежели могущественная поступь «Крёстного отца», с которым «Злые улицы» не раз сравнивали.

Молодой Де Ниро, молодой Кейтель. Превосходный коктейль. Смешав все ингредиенты — получаем прекрасный фильм, демонстрирующий будущих звёзд мирового кинематографа в начале карьеры. И, конечно же, не стоит забывать про бармена, который создавал этот взрывоопасный коктейль — Великий и Ужасный Мартин Скорсезе.

Сюжет незатейлив. Итальянский мафиози имеет племянника, который хочет открыть свой бизнес. Казалось бы, что может быть проще? Но есть одно «НО». Где-то рядом по злым лицам бродит его чокнутый друг, от которого дядюшка советует племянничку держаться подальше. Но попробуй удержись подальше, если друга играет Роберт Де Ниро.

В этом фильме нет ничего замысловатого — простой сюжет, простая операторская работа. Но от экрана невозможно оторваться, потому что когда три Мастера пересекаются для общего дела — даже из простого рождается шедевр. И пусть этот фильм не столь известен, посмотреть его просто обязан каждый уважающий себя киноман. Таких простых, но в то же время, таких правдивых фильмов сейчас не снимают.

9 из 10

Компания товарищей — Джонни (Де Ниро), Чарли (Кейтель), Майкл гуляют, пьют, веселятся и хулиганят, как и положено в молодости жителям Нью-Йорка. Особенно старается на этом поприще Джонни, которого по возможности опекает Чарли, но Джонни не желает «жить по средствам» и влезает в долги, за что расплачивается пулевыми ранениями. Достается и его сестре Терезе, по совместительству возлюбленной Чарли.

Мораль: отсутствует (почти).

Достоинства:

1) Игра актеров — особенно хорош Де Ниро с его незабываемой нахальной улыбкой.

2) Драйв и агрессию, не имеющие вектора, а потому не имеющие и смысла.

3) Главное же достоинство в том, что Скорсезе удается передать то, что заявлено в названии — удушающую атмосферу города и метания героев тщетно пытающихся найти свободу (правильнее здесь даже русское определение — воля) в сжатом до улицы пространстве. Поэтому у Скорсезе улица становится действующим лицом, как у Достоевского Петербург — самостоятельный персонаж. Естественно, что город сильнее, а потому для героев столкновение становится трагичным.

9 из 10

Вряд-ли в наше время найдется человек, который не слышал об одном из самых влиятельных и уважаемых режиссеров современности Мартине Скорсезе. Путь к славе, как и у многих других до него, у него был довольно тернист, а данная лента, в свою очередь, теперь уже воспринимается не только как блестящий образец жанра криминальной драмы, но и как первый большой шаг постановщик к будущему величию.

Это вроде как довольно простая история заложника обстоятельств Чарли, который пытается жить правильно, соблюдая приличия, чтобы не поставить себя в неловкое положение перед авторитетным дядей, от которого стоило ожидать целый ресторан, знаменующий собой билет в другую, нормальную жизнь. Для этого ему надо скрывать и свою личную жизнь, дабы избежать косых взглядов, а самое главное, по мере возможностей не путаться с безбашенным Малышом Джонни, так любившим лезть на рожон. Действие, разворачивающиеся на злых улицах Нью-Йорка, захватывает буквально с первых кадров, благодаря бесспорному таланту автора как рассказчика.

Выходящие на первый план герои Харви Кейтеля и Роберта ДеНиро намертво приковывают к себе взгляд, ибо актеры играют на пределе своих возможностей, фактически начиная тут свою серьезную карьеру. Помимо этого, здесь выявляется любовь Скорсезе к мелким, на первый взгляд незначительным деталям, из которых потом и создается общее, цельное повествование, без прикрас и в реалистичном ключе рассказывающее о свойственным тем местам менталитете, где простые смертные вынуждены подчинятся неписанному закону влиятельных мафиози, которых тут никто не романтизирует, а напротив, показывает их в как-бы неприглядном свете.

Нервная атмосфера происходящего на экране давит на зрителя, но технически грамотные изыски, вроде тех, где необычным тогда еще ракурсом показана шумная вечеринка во второй половине ленты, или эффектное знакомство зрителей с действующими лицами, поддерживают динамику в нужном ключе. Разумеется, в последствие эти постановочные приемы будут уж слишком узнаваемыми, потому как более поздние постановщики не приметнули позаимствовать у более даровитого коллеги новаторские методы работы с монтажом, или операторской работой.

А в итоге, возводя в финале разворачивающееся драму до новых высот, Мартин ознаменовал своей картиной немного-немало, новую эпоху в гангстерском кино, к которому он-же и сам будет многократно возвращаться в своем дальнейшем творчестве, подтверждая, что данная тема в кинематографе практически не исчерпаема.

9 из 10

История квартета сотоварищей, где основной сюжетный акцент сделан на двух из них. Чарли (Кейтель) и Джонни (Де Ниро) давние друзья, люди с настолько разными судьбами, характерами и темпераментами, что сразу совершенно непонятно, что же может их связывать. Герой Кейтеля, очень презентабельный молодой человек, всеми силами пытающийся соответствовать своему дяде Джованни, местному представителю одной из высших ступеней криминальной лестницы. Несмотря на прямую принадлежность к «семье», Чарли считает свои «рэкетирские» обязанности необходимой для общего дела повинностью, пробуя остаться человеком с правильными моральными установками. В свою очередь, Джонни не так повезло с родственниками, чтобы выжить ему приходится работать за несколько долларов в сутки, совмещая «труд» с неподвластной привычкой ведения праздного образа жизни. Рано или поздно «честные» рабочие будни наскучивают и привычное времяпрепровождение вперемешку с безответственностью, заставляют наживать непомерные долги, отдавать которые он не планирует. До поры до времени такое положение вещей сходит с рук, но любому «мафиозному» терпению приходит конец, безжалостный и беспощадный. Ogni cosa ha un limite.

Дело в том, что деньги и дружба понятия редко совместимые. Джонни, живущий на широкую ногу чужими средствами, только и делает, что играет в картишки, угощая милых и не очень дам алкоголем, а проигравшись вчистую, тут же покупает себе новый дорогой костюм, якобы с горя, и конечно, не на свои деньги. Чарли же относится к жизни противоположным образом, тщетно пытаясь уладить долговые обязательства нерадивого друга, он навлекает на себя нескрываемое недовольство своего дяди, рекомендующего более серьезно относиться к своему окружению. Ведь обстоятельства требуют общаться только с себе подобными, с людьми только своего круга и это то правило, которое невозможно не брать в расчет. В то же время Чарли пытается казаться набожным, но приходя в церковь, начинает мысленный откровенно циничный диалог с Богом о том, что на исповеди его заставляют читать ненужные ему молитвы и дают наставления, о которых он и так знает. Для Чарли сценарий жизни заранее предрешен сложившимися «семейными» устоями, но чтобы остаться самим собой ему необходимо сделать выбор: быть другом до конца или идти по стопам своего дяди. Это решение дается нелегко, но если ты не делаешь выбор сам, то жизнь с легкостью сделает его за тебя. Улицы редко дают второй шанс.

Режиссер предельно честен, вещая из первых уст, без всяких стеснений выворачивает подлинное нутро улиц Нью-Йорка образца семидесятых годов, недобрых в прямом смысле этого слова. Итальянские эмигранты приняли этот город таким, какой он есть, став его неотъемлемой частью, лишь усилили «темную» составляющую привычной городской жизни. Скорсезе показывает уличные нравы тех лет без лишних украшательств, где мафия, заметно отошедшая от уровня Аль Капоне, представляет собой лишь пародию на былое криминальное «величие».

А улицы?… Да что с них взять?… Злые они.

«Злые Улицы» — нетривиальный фильм на гангстерскую тематику. Главный герой здесь показан с иной стороны, нежели принято показывать в фильмах такого рода. Он не крутой мафиози, он обычный парень, который оказался втянут в криминальный мир. Парень, которого мучают вопросы: пойти по мафиозному пути своего дяди, что было бы, в принципе неплохо, но не вполне соответствует его характеру, не приспособленному к жизни в криминальной среде, либо, возможно, дать слабину и отказаться от всего этого ради своей девушки, которую он любит, но скрывает свои чувства, потому что это не способствует его авторитету. В итоге его мучает тяжесть выбора, он не может понять, что в его жизни главное, а что второстепенное. Самоопределение, сомнение в выборе — вот какие кошки скребут в душе у главного героя. Из-за них он он не может решить, что для него важнее: криминальный мир или же любовь. Он стоит на границе двух жизней, не живя в полной мере ни в одной из них.

Для меня это прежде всего человеческая драма. Я впервые открыл криминальное кино, где главный герой предстает не в виде крутого парня, а виде обычного человека, такого же как мы, со своими тараканами, со своими страхами и психологическими проблемами.

В общем, кино хорошее, отличающееся от всех картин такого жанра.

10 из 10

Действительно, если вспомнить сейчас навскидку все те гангстерские фильмы (кроме Крёстного отца — первой части), то можно понять, что все те некоторые уловки или ухищрения, не побоюсь этого слова, взяты из Злых Улиц (те же Славные Парни, Казино, Таксист, хоть и не является лентой о мафии, но все же, тематика одна). Очень заметно прослеживается почерк режиссера.

Практически все действия фильма проходят под светом Луны и одиноких фонарей, смердящим запахом свалок, испаряющейся влаги из канализации, что еще больше наводит на мысль, что улицы города намного Злее, чем они кажутся. Но, конечно, это уже не то место, где раньше властвовали гангстеры, и буквально ходили по улицам с автоматами Томми, в черных тренчкотах, в шляпах в стиле Аль Капоне и сигарой в зубах. Улицы уже забиты притонами, повсюду наркоманы проститутки, сутенеры и прочая нечисть, выходящая «на работу» с заходом Солнца. Можно лишь сказать — «что поделать, на дворе 70-е». Мне очень понравилась фраза Малыша Джонни — «Где вся страсть?я хочу страсти!..», при этом стреляя с крышы по фонарям. Но все же, отголоски прошлого еще слышны в лице дяди Чарли — своеобразная «Старая школа», да и те уже приспособились к современным делам, нет той закалки, которая была у представителей прошлого поколения, перестали думать о чести, на уме одни деньги и выгода. На самом деле, улицы получились действительно злыми.

А что касается Бобби Д, то как раз после этой роли он и сыграл роль Вито в Крёстном, но думаю, что его слава начинается скорее со Злых Улиц, чем он должен быть благодарен Мартину!

7 из 10

До недавнего времени я думал что видел все совместные проекты Скорсезе и моего любимого актера. Оказалось что я выпустил из виду то, с чего все началось. Просмотрел внимательно, а потом понял за что все-таки я люблю творчество Скорсезе. Правдоподобность, которую я очень ценю в кинематографе, в фильмах Мартина она преобладает. Нет лучшего сценария, чем тот, который может произойти в реальной жизни.

Этот фильм получился хорошим и качественным для своего времени, но смотрится тяжеловато. В нем чувствуются задатки будущих шедевров, в редких местах. Изумительная игра Де Ниро. Интересно было посмотреть на молодого Харви Кейтеля. Не хватало музыки.

Естественно, здесь присутствует четкая мораль и интересно показана жизнь «правильных» парней.

В целом, первый блин у Скорсезе и Де Ниро не вышел комом, а лишь подогрел наш аппетит к будующим, легендарным блюдам… Классика…

Картина «Злые Улицы», снятая в далеком 1973-м году, является одной из моих любимых лент.

Мартин Скорсезе, тогда еще совсем рядовой режиссер, создал просто шедевр уличной драмы. Проведя свое детство в «Маленькой Италии», Мартин слишком хорошо знал все особенности этого квартала, что очень помогло ему в написании сценария. Так как режиссеру уже шел 31-й год, ему обязательно нужно было громко заявить о себе, но имея довольно средний бюджет на картину. И что сделал Мартин? Он пригласил на площадку своих друзей и не ошибся. Начинающие свой большой путь Роберт Де Ниро и Харви Кайтель, кстати тоже тридцатилетние а тот момент, украсили картину своим участием. Каждый из них справился со своей ролью великолепно. Пересказывать сюжет я не вижу смысла, так как при желании, каждый из вас может познакомится с этим фильмом. Советую фильм всем, кто хочет увидеть расцвет криминальной драмы в кинематографе, также всем фанатам прекрасных актеров, которые в будущем станут лучшими в своем деле. Зрителю будет интересно увидеть легендарные 70-е, которые изображены очень точно:общение людей, одежда, машины, и главное, музыка, которая подобрана просто великолепно. Правдивое, жестокое кино — оно словно срисованное с реальной жизни бандитских кварталов Нью-Йорка. Мартин справился с задачей по созданию отличного фильма, а некоторым сегодняшним режиссером стоит взять у него пару уроков.

Таких фильмов сейчас не делают, не ленитесь и посмотрите настоящую классику!

Обойдусь без оценок.

1973 год является знаменательным, как для всего киномира в целом, так и для 3-х известных кинодеятелей в частности. Всё потому, что в этом году на тропу звёздной славы вступили сразу три личности, оставившие в мировом кино колоссальный след, три человека-легенды — Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро и Харви Кейтель. А объединил их в начале великого пути совершенно неординарный, но признанный во всём мире, фильм — «Злые улицы», в котором все трое проявили себя блестяще.

Смотря фильм понимаешь, никогда бы и не задумывался, чем живёт достаточно молодой, совсем не глупый племянник итальянского авторитета на улицах Маленькой Италии? Который конечно же не хочет работать на заводе, который мечтает стать также уважаем, как его дядя, и у которого очень не простая и колючая судьба, распятая на кресте криминала и накрепко прибитая к горячему асфальту злых и непрощающих слабости, улочек итальянских кварталов. «Злые улицы» заставляют рассмотреть буквально под микроскопом те вещи, на которых невозможно заострить внимание, смотря например «Славные парни» или «Казино».

Фильм «Злые улицы» не похож и близко не на одно из последующих криминальных творений Скорсезе, и вообще не на один фильм о итальянской криминальной братии в Америке. Ведь это кино — далеко не история харизматичного гангстера, вознёсшегося до высот криминального мира, и не бандитская эпопея с выстрелами, погонями и безумной любовью. Нет, Злые улицы — кино-повседневность. Это киновзгляд глазами Сокрсезе, выросшего в итальянских кварталах Нью-Йорка, на судьбы итальянских эмигрантов, у которых уже нет шансов пройти путь добропорядочного человека.

8 из 10

В этом фильме нет каких-либо загадок, головоломок и перипетий. Все просто, наглядно и по-настоящему. Дух криминального Нью Йорка передан на все 100% и это сделано в первую очередь благодаря на мой взгляд величайшему режиссеру современности, Мартину Скорсезе.

По началу действие может даже немного утомить и втянуть зрителя в скуку, но с каждой минутой фильм набирает обороты и со временем превращается в полноценный фильм, полный драйва, экшена и прекрасной игры актеров.

Кстати актерский состав достоин отдельной похвалы. Дуэт Роберта Де Ниро и Харви Кайтела сыгран просто великолепно. Другие слова просто излишни.

10 из 10