Торсо (1973)

Фильм в общей жанровой направленности вполне достоин положительной оценки, однако, в своей узкой специализации направления джалло имеются кое-какие разбалансировки, вызывающие дискуссионные моменты. Достаточно известный режиссёр Серджо Мартино (Sergio Martino) оказался в какой-то мере продолжателем переломных наработок культового итальянского маэстро страха из его «Кровавый залив» («Reazione a catena»), нарочно упростивших «жёлтый» детектив, что породило кинематографическую душу, обретшую целлулоидную плоть лишь спустя годы и на американском континенте в виде слэшеров.

Вот и здесь автор берёт в чёрно-перчаточные руки основные законы джалло, уверенно снимает по ним, но не забывает экспериментировать с формой и содержанием, где-то чуточку добавляя, а где-то наоборот уменьшая. На экране имеется обязательный детектив, красавицы-актрисы в виде жертв, шлейф пикантности вокруг художественного насилия, упрятанные подсказки к личности загадочного душегуба, роскошные пейзажи, мелодичные композиции, да даже начальные и финальные титры выкрашены в откровенно символичный жёлтый цвет. Вместе с тем, стержневое любительское расследование заявит о себе лишь в самом начале ленты, а с середины и до конца ломать голову будет не над чем. Будут «слэшерные» инертные девчата в неглиже на природе, замкнутые в пределах одной виллы, где бродит сразу обозначенный маньяк, чья личина упрятана не в сложном детективном клубке поиска, как это бывает в итальянских триллерах эгиды Эроса и Танатоса, а уже упрощённой маске на лице, что разом сорвётся в кульминации.

Лишь даже этим можно заметить ключевой режиссёрский ход, повлиявший на восприятие всей целостной картины, здорово растерявшей интригующий мотив к нашим зрительским поискам ответов на загадки подле шустрого персонажа, ищущего правды среди пучины убийств, который свойственен хорошим джалло, чего здесь нет в силу простоты изложения линейной фабулы о локальной игре в «кошки-мышки» меж героинями и злодеем при остром ноже. Подобные метаморфозы коснулись эротической составляющей, довлеющей в постановке в качестве заменителя лихо закрученного сценария. Чувственных сцен разыграно немало, сняты они пристально без спешки и в подобающем антураже убаюкивающих музыкальных партий при красивых декорациях итальянской виллы посреди сочной жаркой природы, богатой на краски и солнце. Ещё один немаловажный аспект остросюжетного триллера про симбиоз маньяк-жертва, выполненного в «жёлтом» направлении, будет, естественно, степень преподнесённой жестокости, что обычно служит мощным толчком для усиления напряжения. В этом аспекте режиссёр действует уверенно, зная и чувствуя жанровый подраздел, намешивая типичный коктейль эротизма с насилием, где фигурируют чёрные перчатки с разлитой акварельной краской, символизирующей кровь.

В итоговом счёте картина выдалась своеобразной, способной в чём-то разочаровать из-за нехватки остроты в следовании некоторым нюансам, складывающим сильные джалло, откуда берёт своё экранное начало фильм, в дальнейшем виляя по собственным творческим зигзагам. Тем не менее, всё же непохожесть делает работу увлекательной. К прочему снята она профессионально с шикарными возможностями в жанре, где используются красоты Рима, его загородная часть, соблюдены выдержанные остросюжетные элементы триллера, доля показательного ужаса, имеется ритм в повествовании, детективная интрига и захватывающий финал. Посему любителям жанра удовольствие гарантировано.

7 из 10

У итальянцев в 70-ых модно было снимать «джалло», своеобразные хорроры с детективным душком и — обязательно — заковыристым названием. «Ящерица в женской коже», «Дом со смеющимися окнами», «Птица с хрустальным оперением» — чем чуднее, тем лучше. На этой ниве в своё время работал знаменитый Лючио Фульчи, но однако же его работы всё время тяготели к слэшеру — своеобразному, не такому как у американцев, но всё-таки слэшеру. Касательно фильма с неожиданно простым названием «Торсо» (хотя оригинальное название куда длиннее и, наверное, означает какого-нибудь «Рубинового кота под мостом») — его снимал не Фульчи, но режиссура очень и очень похожа. И да, эта лента тоже не является полнокровным джалло.

Итак, в Риме начинают происходить убийства. Девушки душатся узорным платком, после чего над их трупами проводится различное насилие, например выкалывание глаз. Начинаются разборки, а тем временем в замок, находящийся на утёсе, прибывает новая группа туристок. Разумеется, они тоже попадают под опасность.

Что же тут можно сказать — несмотря на замечание по поводу схожести режиссуры, всё равно становится ясно, что снимал не Фульчи. Потому что Мартино не умеет смаковать насилие так, как это делает его коллега по цеху. У Серджо нет настолько завораживающих кровавых фонтанов и убедительно разрезанных тел (понимаю, снято-то кино на 9 лет раньше, например, «Нью-Йоркского потрошителя», но всё же), есть просто кровь и пара явных манекенов, да и те по-большей части за кадром. Так что по части графичного насилия лента явно не выходит в победители.

Зато добирает своё обнажёнкой. Её тут действительно много, причём снята она со вкусом и в исполнении красивых дам. Ещё тут есть в меру интересный сюжет, как и полагается с раскрытием личности убийцы в финале, да и актёры менее заторможены чем у того же Лючио, хотя с ходу разницу и не заметишь. Есть пара красивых планов Рима, на которые нет времени отвлекаться, персонажи стараются тупить редко, но всё равно это делают (что в сцене на болоте мешало девушке кинуть в рыло убийце шмат грязи и убежать?).

Так вот, что я могу сказать — «Торсо» мне посоветовали посмотреть не зря, кино это сварганено в лучших итало-хоррорных традициях, но чувствуется недобор по части красивого экранного насилия. Но всё-таки лента добротная, по-своему интересная — авось любители жанра заинтересуются. Посему отпущу её с миром.

7 из 10

«Торсо» — классика итальянского джалло хоррора в лучших традициях жанра! Все убийства в фильме совершаются на почве сексуального характера неким маньяком в маске с острым как бритва ножом и прочими орудиями. Цель у убийцы одна — молодые красивые девушки, а также другие персонажи вздумавшие перейти ему дорогу…

Положительные моменты:

1) в фильме безумное количество сексапильных молодых девушек! Режиссер будто с модельного агентства подбирал актрис :)

2) дополняют картину красивые вкрапления эпизодов эротического характера (в фильме достаточно много обнаженки) — но снято все красиво и профессионально, не вызывает вульгарных ощущений. Где нужно «замыленно», сохраняя интригу, а где наоборот все прелести;

3) довольно интересный и как всегда загадочный сюжет — вскрывающий почву происходящих убийств!

4) отличная игра актрис — подруг по фильму, в большей мере акцент именно на женских персонажах: необычная блондинка Джейн (Сьюзи Кендалл) — главная героиня образованная и приятная девушка, харизматическая брюнетка Даниела (Тина Омон), симпатичная девушка с русским именем Катя (Анджела Ковелло) а также колоритная чернокожая Урсула (Анджела Ковелло). Так же не могу не вспомнить потрясающую красотку Флоренс, с которой мы распрощаемся буквально в начале фильма, но насколько эффектная барышня — описать сложно, ее сыграла актриса Патриция Адиутори

5) маньяк в маске, хоть на первый взгляд по постерам может показаться обыденным, в фильме наоборот выглядит действительно зловеще и атмосферно… Вам никто не покажет его лица, мы всегда лишь видим действия, движение ног, рук, орудование ножом и так далее, в общем джалло-маньяк как положено… До самого конца;

6) в фильме каждое убийство — накаленный и действительно страшный эпизод. Отмечу, что самое большое скопление страха кинуто на завершающую часть фильма — все действия пропитаны ужасом и безвыходностью!

7) в который раз поражает факт того, что догадаться кто убийца просто нереально! Под подозрения падают все! Великолепная фишка итальянских хорроров.

Недостатки в фильме классические для многих фильмов ужасов, хотя здесь к ним придираться — не уважать жанр джалло в целом, буквально пару нюансов:

1) иногда заметно «пластилиновые» трупы с вишневым сиропом;

2) девушки, главная героиня например, совершала действия которые провоцируют убийцу, шумы, крики и т. д… Хотя без этого не было бы ощущения саспенса, в общем две стороны медали;

В итоге получаем шикарный итальянский триллер-хоррор, пропитанный атмосферой с довольно неплохим сюжетом и развязкой, красивыми девушками, маньяком-психопатом, изощренными убийствами, безвыходными ситуациями для героев и много чего другого…

Стоить отметить, что много моментов из этой картины (и не только) — послужили идеями ряда эпизодов для фильмов ужасов сегодняшнего дня!

Самая эффектная сцена в фильме: маньяк подкидывает ключ на газетку…

Безусловно рекомендую ознакомиться с этим фильмом!

8,5 из 10