Спящий (1973)

Антиутопия — жанр с серьёзной физиономией. Редко словишь улыбку за прочтением «Дивного нового мира», «Мы» или «451 градуса по Фаренгейту», просмотром «Матрицы», «Бегущего по лезвию» или какого-нибудь «Метрополиса» древнего. А если и словишь, то грустную или саркастическую, мол, ха-ха, этот старикан Бредбери как в воду глядел, пойду обленюсь на кресле перед телевизором. Ставка в жанре делается на детально проработанный мир, создание внятной структуры тоталитарного общества, возведение купола тьмы, нагло скрывающего свет истины от ничего не подозревающих масс. Ну, и на сложный внутренний мир протагониста со всеми раздирающими противоречиями, разумеется. На юмор сил уже не хватает, да и смеяться, по сути, не над чем, тут не поспоришь. Тем любопытнее каждая попытка переосмыслить жанр антиутопии в комедийном или фарсовом ключе, сделать хлёсткую и едкую пародию на него.

Четвертый полнометражный фильм Вуди Аллена «Спящий» — одна из таких попыток. Всё на месте — политическая диктатура, общее забвение, которое обеспечивает индустрия удовольствия, движение Сопротивления, партизанящее по лесам не иначе как в надежде найти и вернуть к жизни разлагающийся труп революции. Только вот протагонист — не жалкий винтик в огромном механизме, не бунтарь, дошедший до жестокой правды неисповедимыми путями, и не мятежник. Его здесь вообще не должно быть, этого Майлза Монро! Он лег в больницу в 1973 году с обычной язвой желудка, но вот суровые люди в белых халатах размораживают его, сообщают, что прошло два века, и просят добраться до Западного района и поразнюхать кое-что о проекте, способном подтолкнуть коварный режим к падению.

Повстанец по просьбе — лишь часть комического замысла. Сатирические патроны самого крупного калибра оставлены для целей побольше: вождя и его ручных псов войны — полицейских. От одного, после визита сопротивленцев, остался лишь нос, и теперь весь истеблишмент размышляет, как с этим носом не остаться. Другие, будучи элитными войсками, не в состоянии поймать летающего парня в гидрокостюме и бесконечно подрывают себя собственным оружием. Свои победы одерживает и любовь. Фоном же этому форменному безобразию служит разухабистый нью-орлеанский джаз. «А что, если не так страшен чёрт, как его малюют?», — Аллен оставляет вопрос висеть в воздухе и уходит, тихо хихикая в кулачок. «Спящий» — шутка ровно такая же, что и первая самостоятельная картина Вуди, «Хватай деньги и беги». Только если здесь режиссёр отрывается на фантастических и антиутопических историях, то там — на детективных приключениях в стиле «украл — выпил — в тюрьму».

Забавно, что фильм, каким мы его знаем — лишь осколок истинного замысла. Изначально Аллен хотел снять четырехчасовое творение в двух актах, где первый, разворачивающийся в настоящем, был бы прелюдией к футуристическому. «Но потом мне стало так лень всё это писать, что я решил ограничиться второй частью», — вспоминает режиссёр в одном из интервью. И это не ужимки, не нарциссические отговорки — нетрудно поверить в то, что «Спящий» стал результатом, отчасти, банальной человеческой лени. Это сто процентов не великий фильм или что-то в этом духе — всего лишь динамичная, энергичная, уморительная полуторачасовая фантазия о будущем. Наверное, немного нелепая и несуразная. Но, в то же время, честно выдерживающая заданный градус безумия, забавная, обаятельная — и всему этому трудно противиться. Да и стоит ли?

«Спящий» — ироничная, фантастическая комедия от режиссера Вуди Аллена. Он талантливый человек и уже много десятилетий каждый год снимает комедии в своем стиле и атмосфере. Мне нравится смотреть его фильмы, ведь они реально комичны, остроумны и смешны. Данная комедия, которая была снята в далеком 1973 году, для того времени снята достойно, интересно и оригинально.

Главный герой идет к доктору, и его замораживают. Проснувшись почти через 200 лет он попадает в будущее, и здесь от него ждут многое, и мы видим забавную и до крайности смешную историю человека, попавшего в далекое будущее, где его везде ждут сюрпризы и новшества нового времени…

Вуди Аллен, который является и режиссером, и сценаристом, и композитором этой комедии, еще и исполняет главную роль в своем фильме. Он играет своего комичного героя очень смешно. От некоторых с ним забавных и нелепых сцен, нельзя удержаться от смеха. Фильм этот действительно является отличной комедией, и его весь смотришь с улыбкой на лице. Обладательница премии Оскар за лучшую женскую роль Дайан Китон замечательная американская актриса. Она состоялась и как драматическая, и как комедийная актриса. Мне она с детства очень нравится. В ней есть некий огонек и конечно актерский талант. В этой комедии она составила Вуди Аллену отличный дуэт, и вместе они здорово и уморительно смотрелись. Если Вы хотите провести вечер в положительных эмоциях, то включайте эту комедию, она невероятно смешная, легкая и насыщенная.

8 из 10

Вот, кому-то так повезет изменить всю свою унылую жизнь или же прокрутить ее на несколько дублей вперед, чтобы ничего прошлого не мерещилось, остаться в такой же форме, каким и был сейчас, с той же биографией и тем же средним капиталом, чтобы выглядеть достойно, когда тебя обнаружат через двести лет в какой-нибудь секретной лаборатории, где будто бы ожидали твоего появления на свет, как голенького младенца, только привыкающего к новым ощущениям. Только что увидевшего чужих говорунов в белых халатах, пытающихся доказать друг другу, как правильно пеленать ребенка, как правильно нужно взять его на руки, покачать и отдать родителю, который от него скоро откажется и новорожденный останется сиротой, так и не успев выговорить первое слово — тебе все равно, кем ты был до этого, может, тебя вообще не было, может, это был не ты, там, в очаге политических распрей и межидеологических состязаний, в стране ярких портретов и массовых кадровых выступлений, может, тобой воспользовались для каких нибудь провокационных мотивов и твоей семье ничего не доложили или не хотели докладывать. Теперь перед тобой предстают новые формы, которые не требуется запоминать, теперь ты можешь просто любоваться собой, собой, проснувшимся.

Как я уже писал в предыдущей статье, чтобы лишне не повторяться, Аллен использует новые темы, и в каждой своей следующей работе он иронично проецирует их на пленке во внезапных сценок, полных недовольства внешней абстракцией и всем ее порождающим, эмоционального карнавала и бытового диспута, которым режиссер напоминает о своей научной принадлежности к высшим интеллектуалам. Его теперешняя работа как нельзя лучше отображает все принципы стеснительного худощавого комика-артиста, начинающего по-новому представлять себе кинематограф, которым он живет, а как сам исполнитель главной роли Вуди просто бесподобен, сам себе Чаплин в круглых очках.

Помимо заснувшего на два столетия неудачливого слабака, сыгранного самим постановщиком, на первом плане также выступает молодая актриса Дайан Китон, эгоистичная богачка, живущая бесцельно со своим супругом, не понимающая смысла безответной любви, любви, передаваемой Алленом с душевной простотой, которую приятно наблюдать, не только слушать. Великолепный дуэт неравных героев и одна спорная тема, которую автор умело закончил. Это не просто встреча через 200 лет, это то, чего добились люди за двести лет, одного только уединения на фоне горного пейзажа, где никто не вас не застанет, где вы сами хозяева свободной жизни.

Это самая лучшая комедийная работа Вуди Аллена, которую я когда-либо видел, самая лучшая метафорическая антиутопия! Это тот триумф, который я пытался найти в мелодрамах режиссера, и нашел, именно ту компактность, которую творец пытался сохранить, которая и обнаружила того человека в криогенном мешке и вместе с тем новую скульптуру Родена — маленького мыслителя с большими намерениями, замершего в нелепой позе, готового выполнить все наши поручения. Новый пробудившийся персонаж!

10 из 10

Очень легкая фантастическая комедия с интеллигентным и интеллектуальным юмором.

В большей степени это подражание не столько фантастическим фильмам, сколько классическим комедиям абсурда 30-х годов. При этом отдельные эпизоды (пудинг, шар, в операционной) можно рассматривать как самостоятельные произведения, которые можно показывать отдельно от фильма и которые несомненно будут пользоваться большой популярностью у зрителей.

Вуди Аллен неподражаем и как актер и как режиссер. Этот фильм прежде всего сатира на политическую жизнь Америки 70-х годов. Режиссер размышляет о том, к чему может привести свобода как вседозволенность. Очень четко показано вырождение как цивилизованного общества, так и «группы сопротивления», по сути, являющимися такими же дикарями.

10 из 10

P.S. Смотрите этот фильм в оригинале, вместе с переводом теряется значительная часть информации, без которой фильм теряет часть своего обаяния.

Перед нами уже четвертая полнометражная работа Вуди Аллена в качестве режиссера. Не самая лучшая его работа, но определенно выдающаяся и достойная внимания.

В первую очередь стоит отметить сценарий. Сюжет стал более цельным в отличие от предшествующих картин, хотя надо сказать, что ближе к финалу он начинает немного разваливаться, но линия сохранена на протяжении всего действия. По сути, перед нами пародия на фантастику и антиутопии того времени. По антиутопиям особенно проехались, повеселившись и над сторонниками свободы и полного тоталитаризма. Хотя автора можно немного поругать за отсутствие определенности в политических взглядах.

Уровень юмора не зашкаливает, но смотреть легко и весело, есть несколько вообще убойных моментов (первое появление Аллена забыть очень сложно), но их уже не так много как в его более ранних работах. Но уже здесь наметилось желание Вуди Аллена делать менее жанрово определенное кино, он становится чуть серьезнее. Пародийности явно меньше, но хватает настолько, чтобы улыбка держалась на протяжении почти всего действия фильма и сохранялась большая ирония ко всему происходящему.

Сюжет довольно интересный, даже если убрать юмор, то могла бы выйти стоящий фантастический фильм. Смотреть очень легко и интересно, хотя во второй половине действие все же малость провисает, но скучным его все равно никак назвать нельзя.

Режиссура тоже на уровне, для комедии все снято вполне качественно, есть даже парочка сложнопостановочных сцен, но в целом ничего особого. Отдельно стоит отметить саундтрек написанный самим Алленом, музыка отлично звучит и по стилю подходит к самой картине. И естественно актерские работы, как всегда великолепен сам Вуди, но в этот раз к нему добавилась Дайан Китон, также сыгравшая на очень высоком уровне.

Вывод: неплохая сатира с элементами антиутопии, охватывающая политику, кинематограф и фантастику. Всем советую!

Оценка:

9, 5 из 10

Очень смешная комедия Вуди Аллена. Прекрасная стилизация под американские sci-fi фильмы 50—60-х.

От души смеялся, местами просто отпад. Поистине остроумен Вуди, написавший сценарий и снявший самого себя в этой замечательной комедии. Кроме того, обратите внимание что для этой ленты музыку написал… правильно, Вуди Аллен.

И еще. Первые минут 10 фильма герой Аллена был в кадре, но не проронил ни слова! Странное зрелище, настораживает, и испытываешь облегчение когда он открывает рот и все становится на свои места.

8 из 10

Будущее. Искусственный интеллект. Машины. Сможет ли машина мыслить как человек?

На эту тему, на мой взгляд, актуальную, Вуди Аллен размышляет в своей очередной философской комедии «ЗАСНУВШИЙ».

И дело даже не в том, что как говорят некоторые, мол «машина дура и мыслить не может». Аллен наглядно показывает нам, — конечно, сможет машина мыслить как человек! Гм, только не в том смысле, что машина обретёт сознание. Просто люди будут думать по заранее предписанному, прописанному, шаблонному алгоритму. Наши «интеллекты» искусственный и естественный станут похожими как две капли воды, ну просто братья близнецы!

В результате получается, что у человека будущего практически потеряно главное, что по сути нас людей отличает от жучков, червячков и автоматов с газированной водой — это свобода воли, свобода выбора. В картине у Луны (Дайэн Китон) да и у всех остальных среднестатистических людей алленовского будущего существует четко предписанное пространство решений: шар, машина для секса, робот и т. д.

Вот к чему сегодня стремительно движется человечество! Так вот что такое реальный прогресс!

В 70-е гг. великий Вуди Аллен плодотворно трудился на ниве пародийных, совершенно безбашенных комедий и ничуть не задумывался о психоанализе, человеческих отношениях и исследованиях психологии секса. Вуди Аллен именно тогда создал свои самые смешные и беспредельные комедии без особой вдумчивости, без глубокого смысла, зато именно в них он зарекомендовал себя блестящим комедийным актером. Достаточно вспомнить шедевр «Бананы», чтобы это доказать, — одну из самых смешных комедий десятилетия.

«Спящий» — не шедевр, однако, в нем отлично проявился комедийный дар Аллена, как остроумного сценариста, великолепного актера, отличного режиссера и даже композитора. «Спящий» — комедия, как мне показалось, во многом пародирующая различные антиутопии, вроде «1984», в которых мир будущего изображен, как правило, в виде диктаторского полицейского государства, где человеческая личность — это только номер, а сам человек — просто раб, покорный исполнитель чей-то воли. Это мир, где нет ни любви, ни отношений, ни жизни вообще во всех ее проявлениях. Так вот Вуди Аллен, взяв за основу своей комедии старую французскую историю про «Замороженного» сотворил веселую и стильную пародию на все эти трагические антиутопии.

Он перенес нас на два столетия вперед, в мир, где он оказывается единственным человеком, состоящим из сплошных недостатков, единственным «живым» человеком, единственной цельной личностью, хоть и не слишком сильной. (Позже эта идея будет обыграна Майком Майерсом в трилогии про Остина Пауэрса). Герой Аллена нарочито негероичен — маленький, очкастый, с большим носом, рыжим пушком на голове, торчащим во все стороны, непослушными руками и ногами, которые доставляют своему владельцу много неприятностей своей неуклюжестью. Аллен безобиден, мил, забавен — один его вид вызывает смех, эдакий опенок среди людей будущего.

Бесконечно иронизируя над собой, Аллен бегает со своей тогдашней женой Дайан Китон по футуристическому будущему, меняя обличья от доктора до робота, нанрываясь на неприятности и остря на каждом шагу. В этом фильме своей нерасторопностью и манерой игры, да и внешним видом он больше напоминает молодого Пьера Ришара, да и комедия очень похожа на старые французские комедии.

Это легкий и очень смешной фильм. Будущее в фильме смешно — костюмы, машины, дома — все это нарочито куольное, игрушечное — именно такое, каким его часто изображали в старых фантастических фильмах, правда, достижения технического прогресса в «Спящем» приносит людям больше проблем, чем радости. Общество будущего рисуется Алленом в весьма неприглядных тонах — омертвление личности, которую, по Аллену, можно возродить только через любовь.

Дайан китон, красивая женщина и хорошая актериса, составила Аллену хорошую компанию — его диалоги с ней очень забавны, а некоторые эпизоды с Китон заставляют хохотать больше, чем с самим Алленом. Китон открыта, темпераментна и героиня у нее получилась интересная.

Вуди Аллен никогда не снимал и не снимает плоских однозначных фильмов. Этот фильм — хорошая пародия, незаурядная, со множеством отсылок к другим фильмам, звучит рефреном тогдашней американской действительности. Обстебав антиутопии, Аллен снял тонкое, смешное и довольно сильное кино, которое, конечно, относится к числу его самых «легких» фильмов, имевших большой успех у зрителей.